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Vida y obra
Con el Apoyo del Ministerio de Cultura de Colombia. Plan Nacional de Msica para la Convivencia
Carrera 8 No 8-43 Bogot, Colombia. Tel: (057)1- 3424100 Ext. 1520 Fax. 3816380
Tabla de contenido
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PRESENTACIN
Pg.7
Pg.10
Pg.11
VIDA Y OBRA
Sus Estudios
Su experiencia docente
Sus premios de composicin
Sus Actividades como Arreglista y Director
Su Investigacin
Publicaciones
Pg.12
Pg.17
CATLOGO DE OBRAS
Composiciones
Transcripciones y Arreglos de Msica Llanera
Pg.8
Pg.9
Pg.18
Pg.21
Pg.22
Pg.23
Pg.24
Pg.25
Pg.26
Pg.44
Pg.56
Pg.60
Pg.72
Pg.74
PARTITURAS
La perra baya
Sonata en las formas llaneras
El golpero
La kirpa
Seis por numeracin
La catira Rafaela
Pg.78
FUENTES CONSULTADAS
Pg.79
AGRADECIMIENTOS
Pg.20
(Bogot, Colombia)
Presentacin
DE LA TRADICIN LLANERA AL ETHOS DE NUESTRA CONTEMPORANEIDAD
Samuel Bedoya.
ada la trascendencia, la importancia y el gran aporte del Maestro Samuel Bedoya Snchez a la
msica popular Llanera, La Fundacin Crculo de Profesionales del Arpa y su Msica CIRPA, con
el apoyo del Ministerio de Cultura de Colombia, Plan Nacional de Msica para la Convivencia Plan Departamental de msica del Meta, presenta esta primera publicacin digital de la vida y obra de
este notable compositor. En este trabajo se abordan varios aspectos que dan testimonio de un recorrido y
un cubrimiento de las facetas humanas, artsticas y de pensamiento de Samuel Bedoya, en donde lo
biogrfico, su msica y su investigacin dan cuenta del tejido de su personalidad artstica. Las
dimensiones de lo popular, lo universal y lo contemporneo se hacen presentes en toda su produccin
musical e intelectual.
As lo biogrfico a modo de semblanza se recopila con su familia, amigos y msicos que compartieron en
la cotidianidad y en su trabajo artstico. Su obra musical tmidamente publicada pero muy apreciada y
valorada hace visible sus inditas composiciones y arreglos que marcan una pauta en la caracterizacin
del arreglo compositivo, de la obra abierta y de las nuevas disposiciones formales de las msicas y sus
creaciones. Particularmente sus afectos por las msicas llaneras, sus cualidades como intrprete de la
guitarra, el cuatro, el arpa y el bajo, posibilitaron una gran produccin de composiciones y arreglos de
formato sinfnico, popular y de nuevas propuestas tmbricas. La pedagoga y sus reflexiones tericas
sobre lo regional y lo popular tienen un peso y una relacin directa con su produccin artstica y algunos
documentos investigativos y didcticos son necesarios para comprender su obra. Sin embargo, por el
propsito del presente trabajo los aportes tericos e investigativos sern objeto de una futura
publicacin.
El presente libro est dirigido a un amplio pblico, a las comunidades musicales de todo el pas y ser
publicado en la red de Escuelas de Msica del Meta y en el portal del Ministerio de Cultura. La intencin
de presentar esta seleccin de composiciones y arreglos del Maestro Bedoya se fundamenta en el uso
pedaggico y la proyeccin educativa que pueden tener las partituras de sus obras en las bandas
municipales, institutos educativos y escuelas de msica tradicional de la regin de la Orinoquia y de
diversas regiones del pas. Se realiz un catlogo de sus obras musicales y publicaciones ms
prominentes y la digitalizacin de seis obras inditas, que el investigador Nstor Lambuley Alfrez,
recopil, transcribi y se consignan en esta publicacin. Estas obras fueron escogidas a partir de su
vigencia y pertinencia pedaggica, del contraste de sus formatos instrumentales, por su referencia a las
formas populares llaneras, a la elaboracin del arreglo y sus estilos de composicin.
Esperamos que este documento sea un aporte y a la vez un disfrute para las prcticas musicales del pas.
Vida y obra
Vida y obra
Sus Estudios:
amuel Bedoya nace en San Antonio de Prado, Antioquia Colombia, el 6 de marzo de 1947. Su
padre Ignacio desde muy joven vinculado a los quehaceres del trabajo de obrero del sector
petrolero y errante por naturaleza, junto con su madre Carmelina llegaron al barrio las aguas de
Bogot cuando Samuel era muy nio. Sus estudios de bachillerato los realiz en el colegio Virrey Sols
(1964) e ingres a la Universidad Nacional de Colombia donde realiz estudios de Arquitectura y
Filologa e Idiomas en 1969.
Su gran aficin a la lectura, en tejido con sus bsquedas formativas, le permitieron acercarse al
pensamiento del arquitecto Le Corbusier, a la lingstica de Ferdinand de Saussure y Noam Chomsky y al
mundo sonoro del compositor Ernst Krenek
Sus estudios musicales los inici en 1963, en el Conservatorio de Msica de la Universidad Nacional de
Colombia, donde curs gramtica musical y armona con Ral Mojica, Folklore con el maestro
Guillermo Abada y formas musicales con los maestros Jess Pinzn Urrea y Francisco Zumaqu. En
paralelo en 1968 estudia guitarra clsica con Georges Sakellariou, en 1969 con Hernn Moncada y Daniel
Baquero, y en 1976 con Jorge Martnez Zarate.
En 1980 toma clases de composicin con el maestro BIas Emilio Atehorta en Bogot y posteriormente
en 1984 con Richard Rodney Bennett en Londres. En el contexto de la Orquesta Filarmnica de Bogot
toma clases de Trombn con Marshall Stith y despus en 1982 estudia direccin de orquesta con el
distinguido director Dimitr Manlov.
Realiz varios recitales de guitarra entre los que se destacan Centro Colombo Americano, Alianza
Colombo-francesa, SENA, Conservatorio de Msica de la Universidad Nacional de Colombia, Cruz Roja
Nacional, auditorio Pablo VI de la Universidad Javeriana, Asociacin de profesionales del Meta, Casa
de la Cultura, INEM de Villavicencio.
Su vivencia y trabajo en la ciudad de Villavicencio, le permitieron estar en lnea directa con arpistas,
cuatristas, maraqueros, cantantes y bailadores y as beber de la fuente original las maneras de
interpretar los instrumentos llaneros, de entender su funcin y su mundo y de apoderarse de la fuerza
expresiva de las msicas del joropo.
Su experiencia docente
a experiencia docente del maestro Bedoya fue muy amplia y diversa. Al respecto se pueden
destacar los talleres de guitarra clsica y popular
realizados en el Centro Colombo
Americano de Bogot entre 1968 y 1970. Su vinculacin como profesor de msica al INEM Luis
Lpez de Mesa de Villavicencio entre 1974 y 1975 y al INEM Santiago Prez de El Tunal Bogot entre
1976 y 1977. En la Casa de la Cultura de Villavicencio dict las ctedras de guitarra y gramtica musical
entre 1972 y 1975.
En la Fundacin Casa Llanera en Bogot se desempe como
instructor de gramtica musical e instrumentos llaneros.
Adems en 1988 realiz en el marco del Quinto Taller
Latinoamericano de Msica Popular, el taller sobre composicin
en msicas andino-llaneras (Bogot). En la Universidad
Pedaggica Nacional se vincul como docente en el rea de
elementos del lenguaje en los semestres I, I y III en el perodo
comprendido entre 1982 y 1983. All tambin ejerci la coordinacin del rea de Teora, Solfeo e
Historia del Arte entre 1991 y 1993.
En la Orquesta Filarmnica de Bogot se desempe como Arreglista e Instructor de Msica llanera en
los aos 1978 a 1981. En el Instituto Distrital de Cultura y Turismo ms concretamente en la Academia
Luis A. Calvo de Bogot, fue el coordinador acadmico del plan de estudios Plan Piloto Estudios en
Msicas Caribe Hispanoamericanas en los periodos de 1983 1984. 1986 1990.
Con el Grupo de Canciones Populares Nueva Cultura mantuvo
la asesora metodolgica, fundamentacin musical y procesos
de montaje desde 1980 hasta 1993. En 1985 se traslada a Tunja y
es nombrado director de la Unidad Docente del Centro de
Investigacin de Cultura Popular del Instituto de Cultura y
Bellas Artes de Boyac ICBA Tunja.
A partir de la experiencia docente e investigativa del Plan
Piloto, bajo su orientacin se disea el Programa de Artes
Musicales Formacin en Msicas Caribe-Iberoamericanas
CIAM, en convenio entre el Instituto Distrital de Cultura y
Turismo y la Universidad Distrital como programa de pregrado en msica de la Academia Superior de
Arte de Bogot ASAB. Sus clases iniciaron en febrero de 1993 y desde esta fecha hasta su fallecimiento (23
de marzo de 1994) fue Coordinador del Programa y en los ltimos meses Director Operativo de la ASAB.
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Quinteto de Metales del Nuevo Mundo. Integrantes de la Orquesta Filarmnica de Bogot. 1979.
Grupos Vocal instrumentales Llaneros. Villavicencio y Bogot a partir de 1974.
Direccin y asesora en la produccin discogrfica de: Los Hermanos Carvajal en Sogamoso
(Cundinamarca); Tema de la telenovela Carmen Tea. Producciones Punch y Discos Fuentes
(Bogot Medelln) 1987; Bajista y cuatrista de numerosas grabaciones de grupos llaneros, entre
ellas el Grupo Cimarrn con el arpista Carlos Rojas y producciones con el arpista Daro Robayo;
Musicalizacin de la telenovela La Vorgine junto con Ernest Aguste-Etienne en 1975.
Su Investigacin:
Instituto Colombiano de Cultura. Asesor Programas Noches de Colombia. Zona llanera. 1981
Llanos Orientales. Trabajos de Campo en msicas llaneras. Villavicencio 1972-1982. Escrito
Joropo Msica en el proceso campo ciudad y La msica de los llanos orientales (indito,
manuscrito 1979)
Director del Departamento de Etnomusicologa y Folklore. Instituto
de Cultura y Bellas Artes. ICBA Tunja. Coordinador Primer Foro Taller
de Msicas y Danzas Campesinas. 1985.
Msicas Mediterrneas de encuadramiento rabe occidental. Tnez.
1984.
Ponente en congresos de Musicologa y Educacin, Msicas
Populares: Bogot (1983), Tunja (1985), Cali (1985), Pasto (1989).
Jurado en concursos y festivales regionales y nacionales, seleccin de grupos, de
composiciones: Acacas (Meta); 1974, Colcultura (Bogot) 1980; Villavicencio (1980 1983);
Paipa (1985); Neiva (1989); Puente Nacional (1989).
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Publicaciones:
Mdulos de capacitacin para instrumentistas y directores de banda de vientos. Plan
Nacional de Msica Programa Nacional de Bandas. Instituto Colombiano de Cultura
(Colcultura). Bogot 1990.
Regiones, msicas y danzas campesinas: propuestas para una investigacin inter-regional
integrada. En: revista AContratiempo No. 1. Bogot. Dimensin Educativa. 1987.
Conduccin de lneas: armona funcional aplicada (manuscrito). Bogot. Ediciones Msica
Integral, Nueva Cultura. 1986.
Msicas del siglo XIX: 1830-1886. Bogot. Fundacin Francisco de Paula Santander. 1988-89.
Msica, regin y pedagoga. Instituto de Cultura y Bellas Artes de Boyac ICBA Tunja 1989
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Sami era alguien muy singular, haba algo en l que irradiaba vitalidad. Or boleros, teniendo como
trasfondo la explicacin de su valor musical, luego pasar a la poesa de la msica llanera, despus
transitar por los sonidos de la guitarra clsica, por los acordes del vallenato- punto de discusin
permanente entre l y yo- y por la estructura del porro, en fin, todo esto
acompaado de las lecturas de Pierre Boulez, Guilles Deleuze y Enrico
Fubini, y el estudio de las obras de Elliott Carter y los artculos de Milton
Babbitt
Sami y yo hablbamos mucho, nos reamos a carcajadas, era ese amigo con
el que uno se encuentra para pensar para pensar en cmo afirmar la vida
a partir de la afirmacin de la propia. Sin duda l era muy enigmtico, sin
embargo para m, era y es la remembranza de alguien que me contagiaba de
sus locuras, de sus trasgresiones y de sus conquistas con las mujeres, que nunca le faltaron.
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Bueno, despus de 20 aos de su ausencia, puedo decir que su presencia sigue acompandome en los
momentos en los que los obstculos de la vida pretenden aprisionarla y empujarla al abismo.
l Maestro SAMUEL BEDOYA, adems de ser un individuo con una ilustracin, conocimiento e
imaginacin excepcional, que le permiti concebir un Proyecto Musical, tanto en lo que se
refiere a la construccin de conocimiento desde este campo, propuesta muy novedosa
conceptualmente, no solo en lo relativo a la formacin acadmica de msicos, sino el de demostrar
el emparentamiento indisoluble de sta como lenguaje universal sin fronteras, proponiendo que
desde las Msicas CIAM, stas eran un punto expedito de referencia para analizar, sintetizar e hibridar,
componer, leer, comprender, apropiar con mayor profundidad el pensamiento de los clsicos
centroeuropeos como JUAN SEBASTIAN BACH, LUDWING VAN BEETHOVEN, AMADEO MOZART
entre otros muchos ms, entendiendo por ejemplo, que no ha existido, no existe y nunca existir una
distancia entre las fugas de BACH y la msica llanera colombo-venezolana, de modo que los
anteriores seran factibles de leerlos con la misma o mayor profundidad con la que se estudian a stos
desde ellos mismos, a partir de aquello que se escapa por la carencia de una lectura desde otras
fronteras, entendimientos, sensibilidades, imaginarios, procesos, composiciones, tiempos y
espacios, historias, experiencias y necesidades sensibles con las que es perentorio conectarse con el
universo de lo ideal entre seres humanos, para abrir un espacio de entendimiento sensible de las
incgnitas que plantea la vida misma y que la msica ofrece.
Desafortunadamente nos abandon con demasiada premura, ms su memoria y talento sern
recordados mientras subsista, no solo el Proyecto Curricular de Msica, sino todo el Proyecto de la
Academia de Artes de Bogot, con toda la carga histrica que porta, aunque
aparentemente corta, est medida es en la profundidad que han adquirido
sus cimientos, de los cuales uno de sus ms significativos pilares fue y es, el
Maestro SAMUEL BEDOYA.
En la muy breve relacin personal que tuve con el Maestro BEDOYA,
pudimos conversar e intercambiar ideas y conceptos, horas antes de su
deceso, en las que me manifest el ideal de una sola Academia de Artes
totalmente integral, interdisciplinaria y transdisciplinaria, cuyo transito era
factible con el concurso e integracin de saberes artsticos, se podran
homogenizar stos, sin perder la especificidad e integridad de los mismos. No era una visin idealista
de la contemporaneidad, ms bien era una respuesta y salida lgica para entenderla y asumirla desde
la visin de un ser humano ntegro.
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udo ser un hombre de la Grecia antigua que se debata cotidianamente entre lo apolneo y lo
dionisaco
Pudo ser un hombre del Renacimiento Europeo que orientaba la renovacin humanista de la
filosofa y la innovacin esttica.
Pudo ser un Chamn de un pueblo originario de Amrica capaz de interpretar e interpelar las fuerzas
naturales y sobrenaturales.
Asesor de Msica
Ministerio de Cultura de Colombia
Fue un hombre contemporneo de Colombia con mente universal y espritu abierto con la visin
puesta en la comprensin y construccin de Iberoamrica.
Cultiv simultneamente y a profundidad el pensamiento cientfico y el hacer artstico expresando
siempre su acto creativo en un lenguaje original.
onoc a Samuel Bedoya por los caminos de la msica llanera. Eran tiempos en que el
conocimiento de tradiciones como el joropo no era posible sin una inmersin vivencial en el
mundo de su prctica viva. Samuel transit esos senderos desde su poca de profesor de
msica en el colegio INEM de Villavicencio, cuando comparta su arte de guitarrista con msicos
andinos y llaneros que animaban las tertulias familiares y la bohemia local.
Se integr al naciente mundo joropero con un cario que encontr la reciprocidad de un medio no
siempre abierto al forneo. Siempre me caus curiosidad una fotografa, que conoc antes de
compartir con l los escenarios del joropo, en que Samuel, ataviado con
sombrero llanero, posaba junto a los msicos criollos con quienes integraba
un conjunto que participaba en el Festival del Retorno de Acacas, hacia
mediados de los aos setenta. Aos despus, viendo la fotografa junto a
Samuel en reunin de amigos, reamos con el comentario chocarrero de
algn presente que, a propsito de su atuendo, le recordaba sus ancestros
paisas:
Porque la verdad, tena todo lo dems: genuina conexin espiritual con la
vibracin telrica llanera, y un conocimiento profundo de la msica criolla
aunado a una capacidad para discernir el oro de la escoria en la singularidad de ese lenguaje musical
que l, como ninguno otro de los msicos que compartimos su tiempo, poda ubicar en los amplios
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Catlogo de obras
Composiciones:
Aire Antillano*, para piano y orquesta (Bomba, Pregn). 1977
Sonatina en Cuatro Modos*, para Clarinete y Piano. Primer premio en el concurso PCAC.
1979
Cinco escenas llaneras*, para quinteto de vientos.1979
Tientos de la tierra llana*, para guitarra, (La Kirpa, Seis por derecho, Zumba que
zumba, San Rafael, Chipola, el Gavn, el gaviln). 1979
Six coloquial pieces for solo trombone*, para trombn solista. Dedicated to Mr. Marshall
Stith.1980
Sonata en las formas llaneras*(**) para trombn y piano.
Estreno Marshall Stith, Salon XX. Bogot, Septiembre 16 de 1980. Obra seleccionada para
enviar la cinta de grabacin a la Tribuna Musical de Latinoamrica y El Caribe TRIMALCA
en Recife (Brasil) en 1980
Contrarritmo uno (Counter Rhythm) OP 8** para 19 instrumentos: diez violines, cuatro
cornos, cuatro timbales, un vibrfono. 1980
Suite sinfnica El caballero del dorado para orquesta.
Cuatro programas para espacios sonoros variables*, para Soprano, Orquesta de Arcos
y piano. Op 10. 1981
Trptico Vallenato, para contralto, tenor, orquesta de cmara y percusin.
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Formato instrumental. Para conjunto criollo: arpa Carlos Rojas, cuatro Samuel
Bedoya, maracas Dennis Lpez y Quinteto de Arcos de la Orquesta Filarmnica
de Bogot. Arreglo compositivo.
Descripcin. Dilatacin de la estructura sonotpica, con incrustacin de
recursos armnicos que se encuentran en otros gneros llaneros. Dilogo entre
grupo de cuerdas y el conjunto criollo. Este dilogo es realizado a distancia,
dadas las limitaciones del arpa respecto a modulaciones entre tonalidades
distantes. Coda que fusiona La perra baya y el Reconcilio.
L a sugerencia fundamental para la
interpretacin: staccato como tendencia
general y legato nicamente cuando aparezca
indicado. La partitura incluye convenciones
de escritura para los efectos de floreo y
cacheteo en el cuatro.
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Versin N 3
Orquesta de Arcos
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Conjunto Criollo
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Fuentes consultadas
Biblioteca Orquesta filarmnica de Bogot
Banco de partituras
info@ofb.gov.co
Calle 39Bis No. 14-57
Bogot D.C. - Colombia
Biblioteca Nacional de Colombia. Ministerio de Cultura
Centro de documentacin musical CDM
bnc@mincultura.gov.co
Calle 24 No. 5-60
Bogot D.C. - Colombia
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Agradecimientos
Leonor Baquero de Bedoya, David Bedoya, Martha Baracaldo,
Alejandro Mantilla, Carlos Cuco Rojas, Alberto Daz, Carlos
Gonzalo Guzmn, Daro Robayo.
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