VICENT RAMÍREZ 2014 Roma Maestra de La Propaganda y Política de Conquista (Numismática)

Gonzalo Bravo
Ral Gonzlez Salinero

(editores)
CONQUISTADORES Y CONQUISTADOS
Relaciones de dominio en el mundo romano
MADRID SALAMANCA 2014

SIGNIFER LIBROS
SIGNIFER
Monografas de Antigedad Griega y Romana
43
SIGNIFER
Libros
EN PORTADA:
Detalle de la coraza de la estatua de Augusto procedente de la villa de Livia en Prima Porta.
Citt del Vaticano, Musei Vaticani.
EN CONTRAPORTADA:
Sarcfago con Galatomachia (siglo II d. C.).
Roma, Musei Capitolini (Palazzo Nuovo).
ACTAS DEL XI COLOQUIO DE LA ASOCIACIN INTERDISCIPLINAR DE

ESTUDIOS ROMANOS, CELEBRADO EN LA UNIVERSIDAD COMPLUTENSE
DE MADRID LOS DAS 20-22 DE NOVIEMBRE DE 2013
El contenido de este libro no puede ser reproducido ni plagiado, en todo o en parte, conforme a lo
dispuesto en el art. 534-bis del Cdigo Penal vigente, ni ser transmitido con fines fraudulentos o de
lucro por ningn medio.
De la presente edicin: Signifer Libros 2014

Gran Va, 2, 2A. SALAMANCA 37001
Apto. 52005 MADRID 28080
ISBN: 978-84-941137-9-6
D.L.: S.215-2014
Diseo de pginas interiores: Luis Palop
Imprime: Eucarprint S.L. Pearanda de Bracamonte, SALAMANCA.
ndice
Gonzalo Bravo y Ral Gonzlez Salinero

Introduccin 13
Guerra y ejrcito
Jonathan edmondSon
Hispania capta: relexiones sobre el proceso e impacto
de la conquista romana en la Pennsula Ibrica 19
Sabino Perea YBeneS
Guerra y conquista de Armenia por generales romanos
en el siglo I a. C. segn la Historia de Armenia de Moiss de Khorene.
Una relexin sobre las fuentes inusitadas de la historia romana 45
Marta Bailn Garca
Acilius ex Senatus Consulto ad collegium fetialium rettulit:
primer derecho internacional sobre acuerdos de paz y guerra 77
Miguel ngel novillo lPez
Julio Csar y el genocidio de uspetes y tncteros 91
Enemigos de Roma
Mauricio PaStor muoz
Viriato y la conquista del territorio lusitano 105
ndice
Javier caBrero
Csar y Vercingtorix: dos enemigos irreconciliables 137
Fernando Fernndez PalacioS y Pilar Fernndez uriel
Un caso de animus belli gerendi en la conquista de Britannia:
Nern contra Boudica, reina de los icenos 149
Francisco Javier Guzmn armario
El proyecto imposible o la conquista de Persia por Roma:
el caso del emperador Valeriano (260 d. C.) 171
Gonzalo Bravo
Humillacin de los vencidos?
Cambios en la diplomacia imperial a mediados del siglo III d. C. 185
La conquista de Hispania: pueblos y gobierno

Narciso SantoS YanGuaS
Los astures transmontanos y la presencia de Roma 201
Eva Mara moraleS rodrGuez
Epigrafa legionaria en el Alto Guadalquivir 217
Alejandro Fornell muoz
El dominio romano en el Alto Guadalquivir (Jan):
transformacin y perduracin de las sociedades
turdetanas y oretanas 233
Ana rodrGuez maYorGaS
Los brbaros hispanos de Livio en la Segunda Guerra Pnica 255
ndice
Y despus de la victoria?
Enrique GozalBeS cravioto
Roma y los africanos. Imperialismo y relaciones de poder
con las poblaciones norteafricanas (siglos II-I a. C.) 271
Alfonso lPez Pulido
Las aristocracias griegas y Roma: entre la pasividad y la colaboracin 291
Romanos y brbaros
Juan Luis PoSadaS
Romanos y germanos a inales del siglo I d. C. segn Tcito 311
Ral Gonzlez Salinero
Quodvultdeus y la resistencia catlica
a la conquista vndala del norte de frica 325
ComuniCaCiones
Jos Antonio martnez morcillo
Las coaliciones antirromanas en Galia Cisalpina
y su sometimiento a Roma (225-191 a. C.) 339
Diana BalBoa laGunero
Conquistadores y conquistados:
estrategias de dominio y formas administrativas
de origen pnico en el frica romana 357
ndice
Enrique Hernndez Prieto

Capturados vivos: hispanos, pnicos, mercenarios y
rebeldes en las primeras dcadas de la conquista romana
de la Pennsula Ibrica (218-201 a. C.) 377
Crispn atinzar requena
De a los equites ex Hispania:
jinetes en el mundo ibrico 397
Santiago Belda PuiG
Las amistades peligrosas:
relaciones de dominio entre los Escipiones y la familia real nmida 415
Mara de los Reyes de Soto Garca
Conquistadores y conquistados: romanos y vettones
a travs de las fuentes arqueolgicas en el valle del ro Almar 423
Noelia vicent ramrez
Roma, maestra de la propaganda y de la poltica de conquista:
la representacin de dominacin en la numismtica 435
Jos Manuel aldea celada
Los santuarios oraculares de Apolo
durante la conquista romana de Grecia y Asia Menor 461
Jos Herranz Gonzlez
Dos notas sobre la conquista. Sertorio y Csar:
dos formas de dominio en el mundo romano segn Plutarco 479
Rubn olmo lPez
Pacisque imponere morem:
los gobernadores provinciales y la imposicin del orden romano
a los conquistados en Occidente (siglos I a. C.-I d. C.) 485
Jos ortiz de crdoBa
Las guerras exteriores romanas a travs de los cognomina deuictarum
gentium de los emperadores (siglos I-III d. C.) 499
10
ndice
Manuel Parada lPez de corSelaS

La espada de Tiberio: sometimiento, victoria y conmemoracin.
Nota sobre arquitectura militar romana 521
Carles lillo Botella
El mesianismo judo: una respuesta poltica a la dominacin romana 539
Helena GozalBeS Garca
Barbaria capta: conquista y conmemoracin
en las monedas romanas de poca altoimperial 561
Jaime de miGuel lPez
El enemigo dentro de Roma: la traicin de Ganas (y Tribigildo)
que supuso el rapto de los consejeros ms cercanos a Arcadio 583
Jorge cueSta Fernndez
Conquistadores y conquistados en la retrospectiva cristiana tardoantigua.
Gnesis y decadencia de Roma segn Paulo Orosio (siglo V) 593
11
Roma, maestra de la propaganda y poltica de

conquista: la representacin de dominacin en la
numismtica*
Doctoranda - Universidad de Alcal de Henares
introduccin
La numismtica romana nos ofrece una gran cantidad de informacin sobre el mundo
romano y su funcionamiento. Sin embargo, si tenemos que destacar una representacin
comn en todos los periodos de la civilizacin romana es la igura del brbaro siendo
sometido por Roma. Las numerosas imgenes de cautivos y guerreros extranjeros vencidos nos muestran una poltica de conquista con claros tintes propagandsticos sobre el
poder de Roma, que conforme avanzan los siglos iconogricamente no sufre grandes
variaciones. Sin embargo, su signiicado ideolgico va cambiando a medida que la civilizacin romana evoluciona, razn por la cual nos aporta dependiendo del contexto un
mensaje distinto.
La numismtica nos presenta a una Roma civilizadora que se enfrenta a su anttesis,
la barbarie, para dominarla y transformarla a su antojo como pueblo que ejerce la supremaca en el Mediterrneo. Por lo tanto, las monedas se convierten en secuencias que
nos narran una historia plena de hazaas militares. Nuestro objetivo es, de entre el vasto
repertorio numismtico militar, localizar y analizar las monedas que representan a los
pueblos que fueron sometidos por los romanos. Un producto de la propaganda romana
que ha ido creando una imagen de las llamadas gentes externae artiicial a partir unos
intereses polticos, econmicos y sociales. En este trabajo nos planteamos realizar una
aproximacin a la iconografa que Roma desarroll para representar sus relaciones con
los pueblos que someta. Por desgracia, como el nmero de ejemplares es muy elevado,
en este estudio slo nos limitaremos a estudiar los ejemplares emitidos desde la poca
republicana hasta la dinasta de los Severos.
*
Margarita Vallejo Girvs, Profesora Titular de Historia Antigua de la Universidad de Alcal y directora de la tesis
doctoral de la autora de este trabajo, avala la calidad cientica del mismo. Este artculo se inscribe dentro del proyecto
Desterrados y exiliados en el Mediterrneo (siglos IV- VII d.C.), HAR2011-22631, dirigido por la Dra. Margarita
Vallejo Girvs (UAH).
G. Bravo y R. Gonzlez Salinero (eds.), XI Coloquio de la AIER. Conquistadores y conquistados:

relaciones de dominio en el mundo romano, Signifer Libros, Madrid, 2014, pp. 435-440

Roma, maestra de la propaganda y poltica de conquista: la representacin de dominacin en la numismtica
HonremoS a nueStra Gens
Fig. 1. a) Denario de M.
Aurelius Scaurus, 118
a. C., Craw 282/1. b)
Denario de Titus Didius,
112-113 a. C., Craw
294/1.
Por lo general, este tipo de representaciones empezaron a realizarse en poca republicana, estando ligadas a acontecimientos
militares en los que haban participado personajes de prestigio o
cuyas victorias haban alcanzado cierto renombre, que a su vez encumbraban a su gens. Por ello, hay una expresa intencin por parte
del emisor de divulgar y hacer propaganda de su gens, para recibir
un reconocimiento y renombre en la sociedad conmemorando los
hechos heroicos de sus antepasados. Otros triunviri monetales ensalzarn sus propias victorias o las de sus lderes como sucedi
en las campaas militares de Julio Csar y Pompeyo acuando
moneda. Los modelos republicanos no muestran un estilo homogneo, pero irn creando los primeros patrones que ms adelante
servirn de inspiracin durante el periodo imperial, formndose
una iconografa ms uniforme.
El primer ejemplar (Fig. 1. a.)1 que traemos a colacin es un
denario que fue acuado en el ao 118 a. C. pero por diferentes
personajes a pesar de presentar el mismo reverso: M. Aurelius
Scaurus, L. Pomponius, L. Porcius Licinus, L. Cosconius, M. Atilius Saranus, C. Poblicius Malleolus y Cn. Domitius. En el reverso
aparece un guerrero galo en un carro desnudo y preparado para
atacar con su lanza y escudo.2 Al fondo se ve un carnyx. El denario
posiblemente conmemora la batalla contra el caudillo galo Bituito.3 Este caso, que podemos considerar uno de los primeros en los
que se representa un personaje extranjero, no aparece humillado
o siendo sometido por un oponente romano; por el contrario, se
muestra con dignidad y en actitud de combate. Sin embargo, en la
1
Las abreviaturas empleadas en las imgenes, se corresponden con los catlogos de monedas Roman Republican
Coinage (Craw) y Roman Imperial Coin (RIC).
2
Moralejo Ordax, 2011, pp. 211-212. Las imgenes de monedas como estas han servido para hacer reconstrucciones
de los carros galos, a partir de los escasos materiales arqueolgicos que nos han llegado.
3
Floro, I, 37.
436

mayora de representaciones las gentes externae aparecern siendo

humilladas y en actitud de lamentacin. Tambin esta moneda
es la primera en representar en imgenes los conlictos con las
tribus galas que a lo largo de la Repblica y el Principado se irn
representando en los reversos monetales.
El siguiente ejemplar (Fig. 1. b.) de Titus Didius (113-112 a.
C.) ha generado gran controversia a la hora de interpretar su reverso, ya que durante un tiempo estuvo asociado a los juegos gladiatorios. Actualmente se estima que las dos iguras que aparecen en el
reverso son un soldado romano o el propio T. Didius representado
con ltigo y escudo frente a un guerrero celta desnudo con el pelo
largo, un torques al cuello y armado, destacando su escudo oval4.
La actitud de los contrincantes es muy importante, ya que la imagen nos transmite cierto movimiento, con detalles como el soldado
atacando con el ltigo, que se eleva sobre la cabeza del brbaro. El
celta es representado en una posicin ms baja vindose amenazado por el arma, mostrando una curvatura del cuerpo hacia atrs
y las piernas lexionadas. Hay una intencionalidad de remarcar
con el lenguaje corporal la superioridad del personaje romano,
que levanta el ltigo con energa y la inferioridad del brbaro que
se ve sometido en una actitud convaleciente. La representacin
parece estar relacionada con una victoria de T. Didius contra los
escordiscos, un pueblo que amenazaba la provincia de Macedonia.
Una de las primeras representaciones de cautivos las encontramos en el quinario de C. Fundanius (Fig. 2. a.). En el reverso
aparece un trofeo militar a la derecha, adornado con armas galas
como el carnyx, bajo el cual hay un cautivo atado y a la izquierda
se encuentra una victoria que sostiene una palma. En el ao 98
a. C. un reverso similar ser emitido por T. Cloulius en relacin
con las campaas galas. Este modelo ms adelante ser imitado
con diversar variaciones, convirtindose en una de las primeras
4
Apiano, VI, 16, 100.
437
Fig. 2. a) Quinarius de
C. Fundanius, 101 a.
C., Craw. 326/21. b)
Denario de L. Aemilius
Paullus Lepidus, 62 a.
C., Craw. 415/1.

Fig. 3. a) Denario de M.
Aemilius Scaurus y P.
Plautius Hypsaeus, 58
a. C., Craw 422/1b. b)
Denario de A. Plautius,
55 a. C., Craw 431/1.
5
6
7
8
imgenes de referencia que inspirarn la repetitiva representacin

del cautivo maniatado a un trofeo militar en poca imperial.
El denario de Aulus Postumius (96 a. C.) honra a un antepasado Aulus Albinus que destac por realizar una carga de caballera
en la batalla de lago Regilo.5 En el reverso podemos contemplar
tres jinetes a caballo que se abalanzan sobre un guerrero cado
que intenta huir. A da de hoy, no se conoce con total seguridad
si la batalla sucedi de verdad y cules fueron los adversarios
de los romanos, barajndose los etruscos o la Liga Latina como
oponentes6.
La moneda acuada por L. Aemilius Paullus Lepidus (Fig. 2.
b.) en el 62 a. C. presenta un reverso que conmemora la victoria
de su antepasado L. Aemilius Paullus Macedonicus, en el ao
168 a.C. sobre Perseo, rey de Macedonia, en Pidna7. En la moneda aparece en el centro un trofeo militar, a la izquierda el rey
Perseo con las manos a la espalda maniatadas y acompaado de
dos prisioneros que son sus hijos. El personaje de la derecha lo
identiicamos como L. Aemilius Paullus Macedonicus. La leyenda
TER(tius) se ha interpretado como el tercer triunfo que consigui,
conocindose el primero en Hispania y el segundo contra los ligures. Aparte de la intencin que tiene la moneda de venerar a
un miembro de la gens, en esta representacin queda constatada
la cada de Macedonia en manos de Roma, y con ello su anexin
como un territorio ms, convirtindose en provincia romana en
el 148 a. C. El reverso retrata el momento en el que los cautivos
son exhibidos por Aemelius Paullus en su triunfo8.
P. Plautius Hypsaeus y M. Aemilius Scaurus (Fig. 3. a.) emitirn un denario en el ao 58 a.C. que celebra el vasallaje del rey
Tito Livio, II, 19-20.

Vicent Ramrez, 2013, pp. 460-461.
Tito Livio, XLIV.
Tito Livio, XLV, 4-9; XLV, 38-40.
438

Aretas III de Nabatea con respecto Roma en el 62 a.C. tras la

intervencin de M. Aemilius Scaurus, bajo las rdenes de Pompeyo
el Grande.9 En el anverso podemos ver un individuo en actitud suplicante identiicado como el rey Aretas III, que sujeta un camello
smbolo de Oriente y ofrece una rama de olivo como smbolo
de paz. La leyenda reza M. SCAVR(us) AED(ilis) CVR(ulis) a los
lados EX SC y en el exergo REX ARETAS. En el reverso aparece
Jpiter en cuadriga y debajo un escorpin. En la parte superior
aparece la leyenda P(ublius) HYPSAE(us) AED(ilis) CVR(ulis) y
en el exergo C(aius) HVPSAE(us) CO(n)S(ul) PREIVER(num).
Tambin en el lateral derecho podemos leer la palabra CAPTVM.
Una moneda similar (Fig. 3.b.) en iconografa y perteneciente
a la misma gens es de Aulus Plautius (55 a.C.). En esta ocasin
nos encontramos el busto de Cibeles presidiendo el anverso con
la leyenda Aulus PLAVTIVS AED(ilius) CVR(ulis) S(enatus)
C(onsulto). En el reverso aparece de nuevo un personaje arrodillado entregando una rama de olivo y sujetando un camello. La
leyenda IVDAEVS y el exergo BACCHIVS, nos dan algunas
pistas, pero no lo suicientemente claras para identiicar al personaje que se representa. El denario conmemora la victoria de
Pompeyo sobre los judos en el ao 63 a. C. representando por
primera vez el conlicto judeo-romano. Sin embargo, las fuentes
literarias no nos permiten saber quin fue Bacchius, por lo que
nicamente podemos suponer que se tratara de algn personaje
importante o rey judo. Algunos investigadores han considerado
que podra hacer referencia a Aristbulo II, que fue capturado y
llevado a Roma como rehn para celebrar el triunfo de Pompeyo.
Mientras su hermano Hircano II consegua el control de Judea
como sbdito de Roma.
Un modelo que seguir la tradicin iconogrica de la moneda
de C. Fundanius (Fig. 2. a.) ser el denario de C. Memmius (Fig.
Apiano, XII, 16, 106-107.
439
Fig. 4. a) Denario de
C. Memmius, 56 a. C.,
Craw 427/1. b) Denario
de Sulpicio Galba, 68-69
a. C., Craw 406/1.

Julio Csar, 50 a.C.,
Craw 452/4 b) Denario
de Julio Csar, 44 a.C.,
Craw 468/2.
10
11
4.a.), emitido en el ao 56 a.C. en el que aparece un trofeo en el

centro y debajo un cautivo desnudo y de rodillas. Este reverso
monetal ser imitado hasta el Bajo Imperio, presentando, sin embargo, muy pocos cambios en su tipologa.
Retomando el conlicto en la Galia nos encontramos con la
emisin de Publius Fonteius, 55 a.C. En el anverso aparece el
busto de Marte con un trofeo militar sobre su hombro y en el
reverso un jinete atacando a dos enemigos galos. La leyenda reza
M(a)N(ius) FONT(eius) TR(ibunus) MIL(itum).
Servio Sulpicio Galba (Fig. 4.b.) acu una moneda con el
busto laureado de Apolo en el anverso, y en el centro del reverso
un trofeo formado por varias piezas de barco, lanqueado por dos
iguras que portan un gorro griego llamado ptaso. La igura de la
derecha es un cautivo desnudo con las manos atadas a la espalda.
El personaje de la izquierda aparece vestido con una tnica de
estilo griego. La moneda conmemora la victoria de P. Sulpicius
Galba sobre los macednicos y etolios en Egina10, lugar donde
se veneraba a Apolo, razn por la que aparece en el anverso su
busto. Despus de la victoria de P. Sulpicius Galba, Egina fue
incorporada a Roma, vendindose a parte de la poblacin como
esclavos, tal como releja el reverso de la moneda.
Por ltimo podemos mencionar el denario de A. Licinius Nerva
en el 47 a. C. con un reverso en el que aparece un jinete a caballo
cogiendo del pelo a un guerrero barbado, desnudo y armado con
una espada y un escudo. La escena es importante porque nos est
mostrando un trato vejatorio hacia el guerrero de posible ascendencia gala11.
Polibio, 9, 42.
Vicent Ramrez, 2013, pp. 460-461.
440

la Guerra de laS GaliaS (51-58 a.c.)

El motivo por el que Csar acuar moneda con las representaciones de cautivos ser para hacer propaganda de sus victorias
en la Guerra de las Galias (5851 a.C.). En el anverso del primer
ejemplar (Fig. 5.a.), que fue acuado entre los aos 48 y 47 a.C.,
aparece la diosa Venus haciendo referencia a la descendencia mtica de la gens Iulia. En el reverso se representa un trofeo militar
que sostiene un escudo oval y un carnyx. Debajo aparece un cautivo sentado con las manos atadas, con unas caractersticas que
resaltan al personaje dotado de un pelo largo y barba poblada,
que el resto de representaciones de cautivos no tendrn como
distintivos. Tambin conocemos una versin de este denario en
la que el brbaro gira la cabeza mirando hacia el trofeo. Se ha
considerado que, por los caractersticos rasgos que se le han dado
al cautivo, sera la representacin de Vercingtorix12. La cronologa
de la emisin y el triunfo que supuso para Cesar llevar a Roma
al caudillo galo como rehn hacen que apoyemos esta propuesta.
Sin duda Cesar aprovech la victoria en la Galia para hacer su
campaa propagandstica13. Sin embargo, lo nico que podemos
conirmar con certeza es que el cautivo galo hace alusin al xito
que tuvo Cesar en la Guerra de las Galias.
El segundo ejemplar (Fig. 5.b.) fue acuado entre los aos
46-45 a. C. y nos presenta de nuevo un anverso con el busto
de Venus, y un reverso presidido por un trofeo militar con armas caractersticamente galas como el escudo oval y el carnyx y
est lanqueado por dos cautivos. A la derecha se representa un
hombre desnudo con las manos atadas a la espalda. El pelo largo
y la barba han sido trabajados cuidadosamente, al igual que en
otros reversos referentes a la Guerra de las Galias. El cautivo no
se identiica como un mero brbaro sino,
en esta ocasin sin duda, como el propio
Vercingtorix, en pleno movimiento girando su cabeza y mirando horrorizado la
abrumadora igura del trofeo que se alza
imponente sobre l. A la izquierda aparece
una cautiva con el pelo largo y en actitud
de lamento que se ha identiicado como
la alegora de la Galia. Finalmente en el
12
13
Din Casio, XLIII, 20, 1.

Din Casio, XL, 40.
441
Fig. 6. Denario de L.
Hostilius Saserna, 48
a.C., Craw 448/2a.

exergo podemos leer CAESAR. Csar ser uno de los pioneros en innovar en la iconografa de la numismtica, pero en este caso tomar como referente los reversos de C.
Fundanius (Fig. 2. a.) y C. Memmius (Fig. 4.a.). Csar aadir a la escena un cautivo
ms, convirtindose la escena de los cautivos lanqueando un trofeo en una representacin
muy comn, que se mantendr prcticamente sin cambios hasta el inal del Imperio.
L. Hostilius Saserna hacia el ao 48 a. C. emiti, en la misma lnea que Julio Csar,
una moneda (Fig. 6) conmemorativa sobre la Guerra de las Galias. En el anverso aparece
retratado un hombre de peril demacrado con un aire cansado que porta una cadena al
cuello y un escudo, que ha sido identiicado como un galo por su pelo largo y su barba.
Nuevamente surge la polmica si es posible identiicar a este personaje con Vercingtorix. La
representacin del busto de Vercingtorix sera una forma innovadora de anunciar la victoria
romana sobre los galos, ya que de todo nuestro repertorio numismtico no conocemos otro
ejemplar que represente el busto de un lder extranjero vencido. A pesar de que slo podemos
hacer meras hiptesis sobre la interpretacin, se ha de tener en cuenta que sobre esas fechas
Vercingtorix se encontraba preso y, como rehn valioso que era, pudo ser un modelo para
representar.14 Sobre todo por la minuciosidad de los detalles que hemos visto al remarcar
ciertos aspectos del personaje tanto en esta moneda como en las emitidas por Csar.
Llegados a este punto, debemos indicar que empezamos a encontrar novedades en los
anversos, retratndose algunos lderes militares tales como Csar y Pompeyo en busca
de una mayor popularidad entre el pueblo, ya que antes de esta poca era difcil ver la
eigie de un personaje real que no fuera un antepasado de la gens. Sin embargo, a da de
hoy, lamentablemente, lo nico que podemos asegurar es que se trata de un guerrero galo
sometido al cautiverio de Roma. Tambin L. Hostilius Saserna emiti una moneda con el
rostro de una mujer y un carnyx en el anverso, que se identiic como la alegora de la Galia.
la amenaza de Partia
Nos adentramos ya en el periodo del Principado con la famosa victoria de Augusto
en la batalla de Actium (31 a. C.) contra Cleopatra y Marco Antonio. Augusto por in
controlaba la zona oriental del Imperio, pero con ello tuvo que enfrentarse a un nuevo
problema que desde el pasado preocupaba a Roma y continuara siendo una fuente de
conlictos constantes, los llamados partos. Augusto tema la inestabilidad de la frontera
del Este dado que Roma, en varias ocasiones, haba sufrido prdidas en sus ejrcitos tras
combatirlos, siendo la mayor humillacin el robo de los estandartes militares. El caso
ms famoso fue la prdida de Craso15 (53 a. C.), pero le siguieron otros tales como L.
Decidius Saxa16 (40 a. C.) y el propio Marco Antonio (36 a. C.).17
14
Plutarco, Vida de Cesar, 27, 10.

Din Casio XL, 12-30.
16
Din Casio XLVIII, 25.
17
Suetonio, Divus Augusto, XXI.
15
442

El poco xito de estas campaas haba desmoralizado a Roma

en su expansin hacia el Este. Por lo tanto, Augusto deseaba cambiar la situacin sin que le supusiera grandes gastos. Su idea fue
convertir la zona fronteriza en un lugar seguro frente a posibles
incursiones de los partos. Entre el territorio romano y parto se
encontraba Armenia, por lo que la prioridad de Augusto fue utilizar
el territorio armenio como un estado colchn, seguro de que
servira como barrera. Sin embargo, no pudo intervenir hasta el
20 a. C., cuando los armenios solicitaron a Roma que depusieran
a su rey Artaxias II, y lo sustituyeran por su hermano Tigranes.
Augusto accedi y envo a Tiberio con un ejrcito para instaurarle
en el poder. La campaa fue un xito y ofreci la oportunidad a
Tiberio de realizar unas negociaciones diplomticas con el rey
Fraates IV de Partia, en las que logr, sin derramamiento de sangre, la devolucin de los estandartes perdidos. Estos dos hechos
estn detrs de la razn por la que se emitirn una serie de monedas conmemorando los dos triunfos, sobre Armenia y Partia
respectivamente.
La tirada de monedas en referencia a la victoria sobre Armenia
se recoge con diferentes elementos temticos; en este caso nos
interesan dos monedas que se emitieron c. 19 a.C. puesto que
representan, en alegora, a Armenia. En el anverso de la primera (Fig. 7.a.) contemplamos el busto de Augusto y en el reverso
Armenia estante, armada con una lanza y un arco. Armenia no
maniiesta ningn gesto de humillacin, pero sostiene sus armas
en una actitud pasiva o sumisa; as interpretamos que apoye el arco
en el suelo. El segundo ejemplar (Fig. 7.b.) muestra en el anverso
el busto de la Libertad y en el reverso, de nuevo, a Armenia con
la tiara y una larga tnica, pero esta vez de rodillas con los brazos
extendidos en clara actitud de sumisin. En los dos reversos monetales la leyenda es similar: CAESAR DIVI F(ilius) ARMEN(ia)
CAPTA IMP(erator), una clara alusin al poder que ejerce Roma
sobre Armenia. Estas monedas nos remiten a los hechos histri443
Augusto, 19-18 a.C.,
RIC 519. b) Denario de
P. Petronius Turpilianus,
19 a.C., RIC 290.

Fig. 8. a) Denario de P.
Petronius Turpilianus,
19-18 a.C., RIC 288.
b) Denario de Augusto,
RIC 136.
cos que hemos referido ms arriba; otros ejemplares en los que

aparecen elementos armenios como la tiara o el carcaj con las
lechas deben ser interpretados en la misma lnea. El sacriicio
de un toro que muestra una gran similitud con la iconografa de
Mitra, religin relacionada con el territorio armenio, que aparece
en otra moneda, debe considerarse bajo el mismo prisma, puesto
que todas tienen en comn la leyenda Armenia Capta.
Por otro lado, encontramos una emisin que har referencia
al logro que supuso recuperar los estandartes perdidos frente a
Partia. Se trata de la moneda emitida entre los aos 19-18 a.C.
por P. Petronius Turpilianus (Fig. 8.a.), tal como nos anuncia la
leyenda del anverso, en el que aparece el busto de la diosa Feronia.
El reverso nos muestra un guerrero parto arrodillado extendiendo
la mano derecha y entregando un estandarte con la marca X; la
leyenda reza CAESAR AVGVSTVS SIGN(is) RECE(ptis). Esta
moneda no conmemora tanto una victoria militar sino ms bien
diplomtica, pues remite a las negociaciones que llev Tiberio en
el ao 20 a.C. con Fraates IV de Partia, en las que consigui que
le devolvieran los estandartes perdidos, algo a lo que ya hemos
hecho alusin ms arriba. A pesar de que no se trataba de una
victoria militar, Augusto no se priv de celebrarlo como un hecho
victorioso que explot de mltiples maneras haciendo propaganda
poltica.
Augusto no solo hizo uso de los reversos numismticos para
conmemorar esta hazaa; tambin ediic el templo de Marte
Ultor18, en el que guard los estandartes; adems, el Senado mostr
su acuerdo dando el vot a la construccin de un arco del triunfo
conmemorando la victoria. Ambas estructuras arquitectnicas
aparecen en los reversos numismticos. En especial nos interesa
la representacin del arco de triunfo (Fig. 8.b), compuesto por
18
Denario de Augusto (RIC 105a) que muestra en el reverso la representacin del templo de Marte Ultor con los
estandartes recuperados representados en el interior del templo.
444

tres vanos y coronado por una estatua de Augusto en cuadriga,

lanqueado por dos partos estantes que le hacen entrega de las
insignias. Uno porta un estandarte y el otro un guila que elevan
hacia Augusto. El parto de la izquierda tambin lleva un arco,
que permite reconocerlo como pueblo del Este. Si la representacin no es suiciente para identiicar la escena, la leyenda nos
lo aclara CIVIB(us) ET SIGN(is) MILIT(aribus) A PART(his)
RECVP(eratis).
La intencin de Augusto era dar a entender la superioridad
de Roma sobre Partia que se someta, pero en verdad se trataba
de una paz momentnea garantizada por los estados colchn
de oriente, como Armenia, que siempre represent ese papel. El
territorio parto no haba sido sometido por Roma, pero no se duda
en ningn momento en presentar al guerrero parto postrado y en
una posicin de inferioridad.
Como la victoria ha sido diplomtica, no se representa a Armenia ni a Partia como cautivos, pero est presente el elemento de
sumisin; adems, las leyendas nos indican la supremaca romana
sobre ambas.
la eXPanSin Hacia el norte

Un denario similar al emitido para celebrar la entrega de los estandartes ser el acuado por L. Caninius Gallus (Fig. 9. a.) en el
12 a. C. que muestra en el reverso un brbaro con barba y capa
arrodillado que ofrece un estandarte. Este denario mantiene la
misma iconografa, salvo por el hecho de que cambia el aspecto
del guerrero, pues encontramos gran similitud con los guerreros
galos que fueron con anterioridad representados por Csar (vid.
Supra). No sabemos con certeza a qu campaa hace alusin,
pero podra tratarse de alguna victoria contra los germanos o las
tribus alpinas.
445
Fig. 9. Monedas de
Augusto: a) Denario
acuado por L. Caninius
Gallus, 12 a.C., RIC
416. b) Aureo 9-8 a. C.,
RIC 200.

Fig. 10 Denario de
Claudio 41-42 d. C.,
(RIC 70).
Nos llama la atencin la original iconografa de un aureus (Fig. 9.b.) emitido

entre los aos 9-8 a.C., pues en el reverso aparece Augusto togado sentado en la
sella curulis que se eleva sobre una plataforma; el emperador extiende el brazo
derecho a un brbaro germano con capa,
que se representa de pie en un nivel inferior ofreciendo un nio que levanta con
sus manos. El exergo reza IMP XIIII. La moneda conmemora
el inal de las campaas militares que Druso llev a cabo en
Germania hasta el ao 9 a. C., cuando regresaba a Roma para
celebrar su triunfo y falleci en el camino. Nos intriga la representacin del nio siendo entregado a Augusto que se ha
interpretado como un smbolo de la entrega de rehenes germanos. Tambin podramos verlo como una entrega del propio
territorio representado como una igura infantil e inmadura de
la que Roma se hace cargo, sobre todo si tenemos en cuenta
que a partir de estas campaas se cre la provincia de Germania
Magna, la cual se abandon con la derrota del ejrcito romano
en la batalla de Teutoburgo (9 d. C.).
la auSencia del cautivo en la dinaSta Julio-claudia

El resto de la dinasta JulioClaudia no muestra gran inters por
la representacin de gentes externae. Seguimos viendo representaciones de victorias, trofeos, estandartes, etc. que celebran sus
triunfos, pero la igura del cautivo ha desaparecido. Sin embargo,
podemos citar unos casos particulares en los que el cautivo es
representado de forma secundaria formando parte de los elementos
decorativos de alguna estructura. El primer ejemplo es un sestercio
(35-36 d. C.) de Tiberio; en su reverso aparece una cuadriga sin
conductor con una decoracin muy detallada. La decoracin est
compuesta por unos trofeos militares, una victoria y un cautivo
atado. El sestercio posiblemente conmemore la victoria diplomtica de Lucio Vitelio contra los partos.19
El segundo ejemplar correspondiente a Claudio muestra de
19
La paz que haba establecido Augusto dur hasta la muerte del rey de Armenia Artaxias III, el vaco de poder
fue aprovechado por el rey parto Artabano II, que no dud en intentar apoderarse del reino. Sin embargo, muchos nobles
partos no estaban contentos con el rey Artabano II y pidieron a Roma que les ayudara a sustituirlo, Lucio Vitelio se hara
cargo de la situacin consiguiendo la irma de la paz en la regin entre el 36 y 37 d. C. Suetonio, Vitelio, 2.
446

nuevo de forma indirecta dos cautivos que decoran un arco de triunfo. La moneda fue
emitida al poco de ser proclamado emperador (41 d.C.) en honor de su padre Nern
Claudio Druso, que muri en campaa en Germania (9 a.C.). A ste, que fue un exitoso
militar, se les hicieron las debidas honras fnebres y el senado orden ediicar un arco
de triunfo de mrmol con trofeos en la va Apia; adems concedi el uso del cognomen
Germnico para l y sus descendientes.20 El arco de triunfo que vemos representado
en el denario (Fig. 10), sin duda es el llamado Arcus Drusi, que aparece con un solo
vano, presidido por una estatua ecuestre que representa a Druso, armado con lanza y
lanqueado por dos trofeos en los que yacen dos cautivos con las manos atadas, uno
representado de lado y otro de frente. Debajo de la estatua ecuestre podemos leer DE
GERM(anis). La aparicin de estos cautivos se cie a la posible necesidad de imitar
el autntico monumento arquitectnico o destacar sus elementos principales para que
pueda ser identiicado. Por lo tanto, se est imitando la iconografa que se us en
tiempo de Augusto.
El ltimo ejemplar (65 d.C.) es de Nern, en el que aparece un arco de triunfo de un
vano, ricamente decorado, presidido por el emperador que conduce una cuadriga; est
lanqueado por la Paz, la Victoria y unos soldados. En la parte inferior aparece inserta en
un nicho la estatua de Marte, pero lo ms interesante es el panel decorativo inferior que
muestra diversas escenas de lucha contra los partos. El arco de triunfo conmemoraba de
nuevo la victoria diplomtica sobre los partos; una vez ms Roma mostraba su supremaca y sala fortalecida permitiendo a Armenia elegir reyes partos aines a los intereses
romanos. Se consigui mantener la paz hasta el reinado de Trajano.
Por ltimo, en referencia a esta moneda, tenemos que destacar que este reverso es
el nico testimonio del arco de triunfo, pues tras la cada de Nern fue desmantelado a
modo de damnatio memoriae.
No sabemos los motivos por los que la temtica del brbaro cautivo desaparece de
la numismtica durante este periodo, pero pensamos que pudo estar relacionada con la
estabilidad que cre Augusto, dndose prioridad a otras representaciones en los reversos
numismticos. Sin embargo, las propias monedas nos alertan, en cuanto a lo que se reiere
a otros mbitos como la escultura, de que en ciertos monumentos se siguieron usando
las representaciones de cautivos.
Durante el periodo de los Cuatro Emperadores, la temtica militar cobra importancia por la inestabilidad del gobierno, pero el cautivo prcticamente no ser
representado al tratarse de guerras internas entre los propios romanos y no contra
gentes externae21.
20
Suetonio, Divus Claudius, 1; Din Casio, LV, 2.

Sobre el periodo de los cuatro emperadores solo contamos con algunos ejemplares que representen gentes
externae: Una moneda con el Arco de Bar de Galba que inclua una decoracin con cautivos (RIC 80), y un reverso de
Vitelo en el que aparece una Victoria alada colocando un escudo en un trofeo bajo el que se encuentra un cautivo sentado
en un globo. (RIC 176) Una representacin curiosa ya que Vitelo no llev a cabo ninguna campaa militar.
21
447

la Gran revuelta Juda

Fig. 11. Monedas del
emperador Vespasiano:
a) Aureus 69-70 d.C. b)
Aureus 69-70 d.C., RIC
16. c) Sestercio d.C.71,
RIC 167. d) Sestercio 71
d.C., RIC 467. e) Sestercio 71 d.C., RIC 159.
f) Aureus de 70 d.C.,
RIC 294.
22
Frente a lo que hemos visto respecto a la dinasta Julio-Claudia, la

Flavia nos proporciona un gran repertorio de reversos numismticos interesantes; no podemos olvidar que, despus de ese perodo
convulso y de inestabilidad interna, se retom la expansin territorial y recuper una notable estabilidad.
Vespasiano, al llegar al poder (69 d. C.) para reforzar su
posicin, se vio obligado a emprender una importante campaa
poltica exaltando sus hazaas y victorias militares. En cuanto a
los reversos numismticos, la victoria representada por excelencia
fue contra la revuelta juda acaecida entre los aos 66-73 d. C.22.
Entre las emisiones sobre este triunfo nos encontramos una
ms temprana que se corresponde con los aos 69 y 70 d. C.,
donde ni siquiera el busto del emperador est deinido con los
rasgos que ms adelante le caracterizarn. Destacamos dos aurei;
el primero (Fig. 11. a.) representa a un judo estante junto a una
palmera rodeado de la leyenda IVDEA RECEPTA. Entendemos
esta leyenda como la reocupacin de Judea por parte del Imperio
romano. El segundo caso (Fig. 11.b.), muestra a un judo cautivo
con las manos atadas a la espalda junto a una palmera y el exergo
IVDEA.
El resto de reversos son emitidos en el ao 71 d. C. predominando la leyenda IVDEA CAPTA y como elemento identiicador
Suetonio, Vespasiano, IV; Flavio Josefo, IIIIV.
448

del suceso la palmera con dtiles. Por lo general, la palmera aparece presidiendo la escena y lanqueada por dos cautivos, un hombre
de pie y una mujer sentada lamentndose (Fig. 11.e.). Existe una
variante en la que aparecen una serie de armas apiladas al lado
del hombre. En otros casos, el cautivo es representado sentado
a la izquierda de la palmera y a la derecha aparece una victoria
escribiendo sobre un escudo colocado en la palmera (Fig. 11.d.)
o el propio emperador con indumentaria militar portando lanza y
parazodium (Fig. 11.c.). Tambin encontramos otros ejemplares
raros como un aureus, que representa la victoria militar en Judea
a travs de un desile triunfal en cuadriga, donde podemos ver al
emperador portando la palma, detrs de l una victoria y delante de
los caballos un cautivo de pie con las manos atadas, vigilado por
un soldado que porta una lanza. Al fondo observamos un hombre
tocando una trompeta. En el exergo podemos leer TRIVMP AVG
(Fig. 11.f).
Tito tambin emiti moneda, principalmente en los aos 72
y 73 d.C., todava bajo el reinado de su padre, conmemorando el
mismo hecho del que haba sido participe. Cuando fue nombrado
emperador, goz de gran popularidad por sofocar la revuelta en
Jerusaln y emiti ms ejemplares entre el 79 y el 81 d. C., sin
gran variacin en su tipologa e iconografa.
Podemos destacar algunas variantes: la primera (Fig. 12.a.)
muestra en el reverso a Tito a caballo a punto de alancear al enemigo que ya yace en el suelo sujetando un escudo y una espada.
En estos momentos es un reverso inusual, pero servir como
referencia para otros emperadores convirtindose en un motivo
numismtico muy popular en el Bajo Imperio23. El segundo caso
(Fig. 12.b.) nos presenta a Tito a la derecha estante con la proa
de un barco bajo su pie portando lanza y victoria, mientras dos
suplicantes a la izquierda se arrodillan a sus pies; junto a ellos hay
una palmera. El tercer ejemplar (Fig. 12.c.) representa a Tito en
cuadriga triunfal portando un cetro y una rama de olivo, pero lo
23
Lpez Snchez, 2004, pp. 19- 20.
449

emperador Tito: a) Sestercio 72-73 d.C., RIC
497. b) Sestercio 72-73
d. C. c) Sestercio 72
d.C., RIC 476. d) Denario del 79 d. C., RIC 1.

interesante es la decoracin de la cuadriga

en la que aparece el emperador portando
una palma mientras que pone la mano sobre la cabeza de un suplicante. Un reverso
smbolo de paz y estabilidad del Imperio,
pero sin olvidar la sumisin que debe el
pueblo judio. El ltimo ejemplar numismtico de Tito que nos interesa tratar (Fig.
12.d) representa a un cautivo bajo un trofeo
militar, reviviendo una vez ms la imagen
que haba creado C. Fundanius (Fig. 2. a.)
para sus reversos monetales.
la creacin del limes GermaniCvs

emperador Domiciano: a) Aureus 77-78
d. C., RIC 959. b)
Sestercio 86 d. C.,
RIC 318. c) Sestercio 86 d.C., RIC
297. d) Sestercio
86 d. C., RIC 257.
e) Denario 85 d. C.,
RIC 341.
24
El corto reinado de Tito dar pas al de su

hermano Domiciano (81-96). ste, al vivir a la sombra de su hermano nunca pudo
realizar campaas militares, pero durante
su periodo como Csar, bajo el reinado de
su padre, entre el 77 y 78 d.C. emiti una
moneda (Fig. 14.a.) con el tema la entrega del estandarte, inspirndose en el modelo de Augusto (Fig. 8.a. y ig. 9.a.), buscando
un vnculo con el primer emperador, pero a su vez aludiendo a las
campaas de su padre.
Cuando lleg al poder, su poltica no fue expansionista y preiri reformar el limes germano. Sin embargo, los triunfos militares
de su padre y su hermano le hicieron desear las mismas victorias.
Su primer triunfo fue su campaa en el limes germano contra los
catos24 (83 d.C.) que se extendan por el Rn, pero su xito no
fue por todos celebrado, ya que muchos consideraron que era un
triunfo simulado. Sin embargo, el emperador se esforz por
destacar militarmente a travs de la propaganda, sin olvidarse de
nuestros reversos numismticos. Un ejemplar interesante es un
sestercio (Fig. 13.b.) en el que aparece el emperador con atuendo
militar, mientras un soldado germano se arrodilla ante l, situando
su caracterstico escudo alargado a los pies del emperador, mostrando una actitud de derrota o rendicin.
En general, Domiciano tom como referencia los modelos
Suetonio, Domiciano, VI.
450

numismticos de IVDEA CAPTA propios de su padre y su hermano continuando una

similar emisin sobre esta temtica (Fig. 13. c. d. e.). En especial, acu estos en los aos
85 y 86 d. C., cambiando algunos elementos como las vestimentas y las armas para darnos
a entender que el escenario de lucha era diferente, y aplicando en algunos la leyenda
GERMANIA CAPTA; de este modo evitaba las posibles confusiones.
Encontramos alguna novedad en la ig. 13. e., en la cual aparece la alegora de Germania, representada como una mujer desnuda lamentndose, sentada sobre su escudo
y su lanza, que aparece rota. Esta representacin nos puede recordar a la escultura del
Galata Moribundo conservado en los Musei Capitolini (Roma), indicndonos que estas
representaciones no solo son propias de la numismtica sino que podemos encontrar
paralelismos en otros campos. Otro ejemplo son las piezas escultricas que decoran el
arco de Triunfo de Glanum (Saint-Rmy-de-Provence) pues en el arco se conserva una
representacin de dos cautivos maniatados una mujer y un hombre, lanqueando
un trofeo que nos puede recordar a varios reversos como los de las iguras 11.e y 13.c.
la mXima eXPanSin del imPerio

La representacin de gentes externae durante el corto reinado de Nerva no se dar, pero
Trajano s que recurrir a ello para hacer propaganda de sus xitos militares contra los
dacios y los partos. Trajano fue un brillante militar y durante su gobierno el Imperio
romano alcanz su mxima expansin territorial. Las Guerras Dacias fueron dos conlictos que permitieron a Trajano anexionar el territorio dacio al Imperio25. La primera
guerra contra los dacios sucedi entre los aos 101-102 d. C. La mayora de los reversos
acuados con cautivos dacios rememoran este primer conlicto, ya que su acuacin se
empieza a registrar en los aos 103 y 104 d. C. con una cronologa amplia, llegando su
emisin hasta el 107 o 111 d.C. Sobre esta campaa se utilizaron los ya acostumbrados
reversos con brbaros en actitud de lamentacin junto a sus armas, bajo un trofeo militar
o a punto de ser alanceados por un jinete, siguiendo la iconografa de la dinasta Flavia
(Fig. 14. a. e. y f.). Las ms excepcionales representan escenas en las que se observa que
el cautivo est siendo sometido por diferentes alegoras o divinidades por ejemplo, la
Paz que presenta dos versiones: en la primera sta aparece sentada extendiendo una rama
de olivo a un dacio arrodillado con una actitud conciliadora (Fig. 14. c.). En el segundo
ejemplar, la Paz aparece estante portando la rama de olivo y una cornucopia pisando a
un cautivo. Sobre esta versin hay otra similar, en la que es el propio emperador quien
pisaotea al enemigo dacio (Fig.14.b). Tambin nos aparece la alegora de Roma o el dios
Marte en pie, mientras un dacio se arrodilla ante ellos. Otro ejemplar interesante, es la
representacin del Tber en actitud de clera portando vara y aplastando a Dacia (Fig.
14. d.).
25
Din Casio, LXVIII, 10-14.
451

la Guerra contra loS PartoS

emperador Trajano: a)
Denario de 103-111 d.
C., RIC 96. b) Sestercio
de 103-111 d. C. c) Denario de 107-111 d. C.,
RIC 188. d) Sestercio
115 d.C., RIC 556. e)
Denario 103-111 d. C.,
RIC 219. f) Denario de
103-111 d. C., RIC 99.
26
27
Tras las victorias en Partia, Trajano decidi colocar al frente del

reino parto a Partamaspates en el ao 116 d. C., hecho que qued
constatado en una moneda (Fig. 15.b.). En el reverso se represent
la coronacin del rey parto, donde podemos ver a Trajano sentado,
acompaado de un oicial en una plataforma y colocndole la
diadema a Partamaspates, que se sita en una posicin inferior
junto a la alegora de Partia en actitud suplicante. La leyenda reza
REX PARTHIS DATVS26.
Otra moneda interesante es un aureus (Fig. 15.a.) que conmemora las incursiones que hizo Trajano en Oriente, quedando
constatadas en el reverso por la representacin de Trajano en una
plataforma acompaado de sus asistentes y en la parte inferior la
posible representacin de los reyes de Armenia, Mesopotamia y
Partia27. La leyenda es REGNA AD SIGNATA. El reverso nos est
informado del nombramiento por parte de Trajano de reyes clientelares para que asumieran el control de los territorios sometidos, ya
que desde Roma era difcil establecer un gobierno directo. Otros
ejemplos de las campaas en Partia son los tpicos reversos con
dos cautivos lanqueando un trofeo militar y la leyenda PARTHIA
CAPTA (Fig. 15.c.)
Din Casio LXVIII, 30.

Din Casio LXVIII, 18-19.
452

El emperador Adriano, en cambio, va

a abandonar la poltica militar de Trajano
preiriendo aianzar el territorio romano y
establecer unas fronteras seguras. Adriano
no realizara campaas militares importantes y optara por una poltica paciista. Por
ello no debe extraarnos que no emitiera
reversos con la iconografa que estamos
analizando. Lo mismo podemos decir del
emperador Antonino Pio que busco un estatus de paz evitando los enfrentamientos militares. Slo podemos resear un sestercio
de Antonino Pio (Fig. 15. d.) que nos habla
de cmo Roma favorecer a Armenia, que
protesta ante los continuos ataques de los
partos. En el reverso vemos al emperador
estante coronando al rey de Armenia, quien
es representado a menor escala. La leyenda
REX ARMENIIS DATVS nos recuerda a
los ejemplares que ya emiti Trajano.
loS doS GrandeS FrenteS: laS GuerraS

PrticaS Y el limes GermaniCus
Despus de Trajano las nicas gentes externae que prcticamente

van a protagonizar los reversos van a ser los Partos y las tribus
germanas que intentan atravesar el limes germanicus. Los reversos
van a mostrarnos las dos grandes preocupaciones de Roma: las
fronteras del Este y del Norte. Tambin podemos observar que hay
pocos cambios en la iconografa, que se estandariza en la dinasta
Flavia, reutilizndose las imgenes precedentes.
La temtica blica volver con los co-emperadores Marco Aurelio y Lucio Vero que en sus reinados tuvieron varios problemas
en Germania y en oriente con los partos. Lucio Vero combatir a los
partos y la mayora de emisiones sobre este encuentro se acuarn
bajo su nombre28. Tras la gran victoria de Lucio29 en el 166 d. C. nos
encontramos con representaciones de la alegora de Partia en actitud
Fig. 15 Monedas del emperador Trajano: a) Aureo

116 d. C., RIC 367. b)
Sestercio 116 d. C., RIC
667. c) Aureo 114-117 d.
C., RIC 324. d) Sestercio
de Antonino Pio, 140-143
d. C., RIC 619.
28
Conocemos reversos monetales emitidos por Marco Aurelio con la representacin de Armenia lamentndose (RIC
80), incluso Marco Aurelio ostento el ttulo de Particus y Armeniacus, a pesar de que quien haba dirigido la campaa
era Lucio Vero, pero en verdad Marco Aurelio era quien manejaba las riendas del Imperio.
29
Din Casio, LXXI, 1-3.
453

Fig. 16 a) Medalln
de Marco Aurelio. b)
Medalln de Cmodo
183-186 d. C. c) Aureus
de Septimio Severo 198200 d. C. RIC 142b.
30
31
de lamentacin, incluso en algunos casos

con las manos maniatas. Tambin destaca la
escena del jinete alanceando a un enemigo
parto en un aureus (RIC 545). Es sta una
representacin de enemigo brbaro cado
que empez tmidamente con otros emperadores, acundose inicialmente en bronce,
y que fue cobrando ms importancia hasta
adquirir unos tintes ms violentos.
Marco Aurelio se centrar en sofocar
las invasiones de los pueblos germanos y
los srmatas un pueblo de origen iranio
(Guerras Marcmanas 165-189 d.C.)30, a
travs de las fronteras del Rin y el Danubio,
consiguiendo varias victorias y los cognomina Germanicus y Sarmaticus, relejados
tambin en las monedas. Sus reversos nos
hablan de este conlicto con representaciones como los dos cautivos lanqueando un trofeo y en el exergo la inscripcin
DE GERM(anis) o DE SARM(antis), informndonos, con ello, de la procedencia
de los cautivos.
Podemos destacar un medalln (Fig. 16. a.) en el que, aparte
del trofeo lanqueado por dos cautivos, aparece tambin una
Victoria alada colocando un escudo en el trofeo y el emperador
en atuendo militar coronndolo; el exergo reza GERMANIA
SVBACTA. El relevo en este conlicto lo coger su hijo Cmodo,
que ya como Csar emiti algunas monedas. Sin embargo, Cmodo optar por una poltica de pago de tributos para mantener
la paz31. Como emperador destacamos un medalln en bronce
(Fig. 16. b.) en el que aparece en el reverso con atuendo militar
apoyando la mano derecha encima de un trofeo, con dos enemigos maniatados. Lo interesante es la representacin sobredimensionada del emperador, que ocupa el lugar central respecto
a los cautivos. Hay que matizar que la emisin de este medalln
est relacionada con el triunfo militar que celebr en el ao 180
d. C. Sin embargo, Cmodo no haba obtenido ninguna victoria
militar.
Din Casio, LXXII.

Din Casio, LXXIII, 2.
454

Tras la guerra civil se alzar con el poder Septimio Severo que continuar las campaas contra los partos (197-199 d.C.); el mayor xito fue la toma de su capital, Ctesifonte32. Septimio seguir en sus acuaciones, la temtica comn que venimos viendo,
de entre la que podemos sealar un aureus con una Victoria alada, que porta en la mano
derecha un trofeo y en la izquierda una corona de laurel, a sus pies yace un cautivo
maniatado y la leyenda reza VICT PARTHICAE (Fig. 16. c.).
la aParicin de loS BritanoS en loS reverSoS monetaleS

Desde tiempos de Julio Csar la conquista de Britania era una problemtica constante.
Sin embargo, no tenemos una clara representacin de cautivos britanos en la numismtica
hasta el reinado de Septimio Severo, que se ve obligado a acudir en persona a dirigir
la contienda. Septimio Severo y sus hijos Geta y Caracalla acudirn a Britania para
enfrentarse con los caledonios en el 208 d. C., tal enfrentamiento produjo una acuacin
de moneda por parte del emperador y sus hijos como csares. La batalla no fue un xito
puesto que en el ao 211 d. C., al morir Septimio Severo de causas naturales, Caracalla
se vio obligado a negociar la paz con los caledonios (212 d.C.). Sin embargo, ni tan
siquiera eso impidi que se acuara sobre las icticias victorias.33
Los reversos se centran en la habitual representacin del cautivo sentado y maniatado. As lo vemos en el sestercio de Septimio Severo en el que aparecen dos victorias
colocando un escudo redondo sobre una palmera y debajo de la palmera se encuentran
unos cautivos sentados, mientras la leyenda reza VICTORIAE BRITTANICAE (Fig.
17.a.). Otro ejemplo es un reverso de Caracalla con una Victoria a la izquierda erigiendo
un trofeo y a la derecha la representacin de Britania con un cautivo sentado a sus pies
(Fig. 17.c.). La leyenda que le acompaa es VICT BRIT TR P XIIII CS III.
Sin embargo, tambin tenemos algunas representaciones peculiares como el aureus de
Geta con una Victoria que porta un trofeo y coge de la mano a un britano de aspecto infantil
con una actitud protectora, en la leyenda podemos leer VICTORIAE BRIT (Fig. 17.b.).
Tambin empezar a emitirse a mayor escala el reverso del jinete a caballo atacando
al enemigo, que otros emperadores haban usado. La imagen del jinete no volver a tener
tal auge hasta el siglo IV con emperadores como Constancio II.
el Fin de loS PartoS Y de la dinaSta de loS SeveroS

Caracalla, despus de atribuirse el triunfo en Britania march a combatir al enemigo
parto, logrando una victoria por la que acu moneda antes de que el emperador fuera
asesinado por un conspirador.
32
33
Din Casio, LXXVI, 9.

Din Casio, LXXVII, 11-17; LXXVIII, 1.
455

Fig. 17. a) Sestercio de

Septimio Severo 211 d.
C., RIC 818. b) Aureus de
Geta, 211 d. C. c) Sestercio de Caracalla, 212 d.
C., RIC 490. d) Sestercio,
211 d. C., RIC 483.
34
Tras el asesinato de Caracalla, Macrino usurp el trono gracias al apoyo de sus tropas. Rpidamente tuvo que incorporarse
al frente, para combatir la campaa contra los partos que haba
heredado de Caracalla. El desenlace fue un fracaso, pasando a la
historia la batalla de Nisibis (217 d.C.) como una de las batallas
ms sangrientas, con la retirada del ejrcito romano y el pago
de una suma elevada de dinero por parte del emperador para
conseguir la paz.34 Sin embargo, la numismtica nos cuenta una
historia muy distinta. Se han conservado dos ejemplares en bronce
que recogen la representacin de cautivos partos. El primero nos
muestra la celebracin de una victoria, sin duda del mismo conlicto parto del que Macrino se proclam el ganador y se otorg
el ttulo de Parthicus, incluso en algunos reversos us la leyenda
VICTORIA PARTHICA. En una moneda peculiar (Fig 18. b.)
aparece encabezando la escena un soldado que porta un estandarte
y una cuadriga en la que se sitan Macrino y su hijo Diadumeno.
Al fondo, en la parte superior de la moneda vemos dos cautivos
partos lanqueando un trofeo militar. La segunda emisin es de
un jinete a caballo a punto de pisar o alancear a un parto que huye
despavorido, fue una imagen que acuaron tanto Macrino como
Diadumeno (Fig. 18.a.).
El gobierno de su sucesor Heliogbalo que continu la
dinasta de los Severos una vez vencido el usurpador Macrino
Din Casio, LXXIX, 26 -27.
456

fue un fracaso que no aport ms ejemplares sobre nuestro campo, hasta que subi al
poder Alejandro Severo tomando las riendas del Imperio y volviendo a combatir en los
tradicionales frentes.
Se conocen pocos ejemplares de Alejandro Severo, el ms comn es la representacin de la Victoria estante portando palma y escudo (Fig. 18. c.). El escudo lo apoya
sobre la cabeza de un cautivo que yace a sus pies y la leyenda reza VICTORIA AVG. El
motivo de esta emisin no est claro, ya que nicamente se pueden relacionar con las
contiendas que se llevaron en el Este del Imperio, para sofocar la invasin del ejrcito
sasnida en el 230 d.C. que ocupaban ahora las tierras que haban sido de los partos.
Las fuentes no se muestran claras respecto a este conlicto, en el que los dos ejrcitos
debieron tener muchas bajas sin una victoria clara, ya que cada uno se la atribuye a s
mismo. La mayora de estas monedas fueron acuadas entre el 231 y 232 d. C., pero
hasta el ao 233 d. C. no se celebrar un desile triunfal. Por lo tanto, no podemos
asociarlas a una victoria especica. Alejandro Severo continuar su poltica militar
combatiendo en el limes germanicus y morir en la campaa contra los germanos,
acabando con l la dinasta Severa.
concluSioneS
Despus de analizar los ejemplares descritos podemos llegar a varias conclusiones sobre
la necesidad que tenan los romanos de usar esta iconografa en los reversos monetales.
En primer lugar hay que destacar que los romanos usan estas representaciones como
una forma de gloriicarse. Por lo tanto en estos escenarios el cautivo no tiene ningn
protagonismo, es un mero instrumento para ensalzar el prestigio de la gens o la igura del
emperador, para convencer al pueblo romano de que sus fronteras son seguras y que el
territorio conquistado es seguro. Una idea que a travs de la moneda se intentar exponer,
a veces verazmente, otras veces con ostensible falsedad. En ocasiones estos reversos
plasman una realidad poltica y otras intentan distorsionarla acundose representaciones de victorias icticias por parte de algunos emperadores35. Por suerte, muchas veces
podemos contrastarlo con las fuentes escritas, la epigrafa y la arqueologa y descubrir
hasta qu punto son ciertos los xitos militares. Algunos de los ejemplos expuestos son
la victoria diplomtica de Augusto (Fig. 8), la victoria contra los catos de Domiciano
(Fig. 13), Cmodo con la celebracin de sus victorias pagadas en tributos (Fig.16.b.),
el fracaso de los Severos en Britania (Fig. 17), y el desenlace desolador de la batalla de
Nisibis bajo el mando de Macrino (Fig. 18 a. y b.).
La iconografa se va forjando durante la poca republicana e inicios del periodo Alto
Imperial; no obstante, ser en poca de la dinasta Flavia cuando la iconografa se estandarice generando una temtica redundante que, salvo representaciones excepcionales,
seguir un mismo patrn de continuidad, prcticamente sin cambios.
35
Malone, 2009, p. 59.
457
Fig. 18
Macri
bronce
Denar
d. C.,

Fig. 17. a) Sestercio de

Septimio Severo 211 d.
C., RIC 818. b) Aureus de
Geta, 211 d. C. c) Sestercio de Caracalla, 212 d.
C., RIC 490. d) Sestercio,
211 d. C., RIC 483.
Entre los reversos que se han expuesto

podemos hablar de cuatro grandes grupos
segn las diferentes temticas:
El primero releja los momentos lgidos de la batalla donde el enemigo es
representado en solitario o combatiendo
contra los romanos, muchas veces el reverso anuncia el inal fatdico del brbaro. Las iguras ms representativas son 1,
2, 13.d; en el Alto Imperio se usan poco,
tal vez porque da cierto protagonismo al
brbaro al convertirlo en un oponente que
se resiste a Roma. El segundo tipo es el
ms comn y marca la continuacin de los
acontecimientos, mostrando la celebracin
de la victoria con la representacin del propio triunfo del emperador (Fig. 11.f, 12.c,
18.b), cautivos maniatados (Fig. 2.b, 4.b,
14.a), lanqueando un trofeo militar (Fig.
4.a, 13.d, 15.c), en actitud de splica o
sumisin (Fig.7, 14.c...) y recibiendo un
trato vejatorio (Fig. 14.b, 14.d). Las escenas violentas en las que se da un trato vejatorio al enemigo o
al cautivo sern una temtica muy comn en las escenas blicas
en las que se muestra la cada o derrota del enemigo brbaro,
pero tambin en las escenas de sumisin, por ejemplo en las que
aparece una alegora o el propio emperador pisando al cautivo. El
tercer tipo abarca los acontecimientos diplomticos, como el nombramiento de reyes clientes de Roma o la proteccin que ejerce
Roma sobre ellos, una poltica muy habitual con Armenia y Partia
(Fig. 15.a.b.d). La ltima temtica es la menos empleada y presenta un cambio total del mensaje, ya que se opta por una actitud
proteccionista del brbaro. Nos lo presentan como un personaje
infantil que hay que educar y del que Roma se hace responsable
(Fig. 9.b, 19.b).
En deinitiva, los romanos representan a las gentes externae
como un trofeo del que enorgullecerse. Entendemos la igura del
brbaro como un eterno secundario que se nos presenta como un
elemento a travs del cual celebrar las victorias o triunfos, al igual
que otras representaciones como la cuadriga victoriosa, los trofeos
militares, las victorias aladas, etc.
458

FuenteS
Apiano, Histoire romaine (trad. P. Goukowsky), Paris, 1997.
Din Casio, Historia de Roma (trad. J. M. Corts Copete), Vols. 3 y 4, Madrid, 2011.
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Floro, Epitome de gestis Romanorum (trad. P. Jal), Paris, 1967.
Plutarco, Vidas Paralelas VI, Alejandro-Csar. Agesilao-Pompeyo. Sertorio-Eumenes
(trad. J. Bergua Cavero et alii), Madrid, 2007.
Polibio, Historias (trad. M. Balasch Recort), Madrid, 1981.
Suetonio, Los Doce Csares (trad. J. Arnal), Madrid, 1990.
Tito Livio, Historia de Roma (trad. J. A. Villar Vidal), Madrid, 1990.
BiBlioGraFa
Cayn, J. R., Compendio de las monedas del Imperio Romano, Madrid, 1995 (vols. I y II).
Cohen, H., Descripcin general de las monedas de la Repblica Romana, Madrid, 1857.
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2008.
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sobre armamento: morfologa y funcionalidad del carro de guerra de La Tne, en
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romana, en G. Bravo y R. Gonzlez Salinero (eds.), Formas de morir y formas de
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459

BaSeS de datoS online

Acsearch.info Ancient Coin search Engina: http://www.acsearch.info/index.html
Denarios.org: http://www.denarios.org/
Tesorillo: http://www.tesorillo.com/
ltima consulta 29 de noviembre de 2013.
460

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G. Bravo y R. Gonzlez Salinero (eds.), XI Coloquio de la AIER. Conquistadores y conquistados:

Noelia vicent ramrez

HonremoS a nueStra Gens

Noelia vicent ramrez

mayora de representaciones las gentes externae aparecern siendo

Apiano, VI, 16, 100.

Noelia vicent ramrez

imgenes de referencia que inspirarn la repetitiva representacin

Tito Livio, II, 19-20.

Noelia vicent ramrez

Aretas III de Nabatea con respecto Roma en el 62 a.C. tras la

Apiano, XII, 16, 106-107.

Noelia vicent ramrez

4.a.), emitido en el ao 56 a.C. en el que aparece un trofeo en el

Noelia vicent ramrez

la Guerra de laS GaliaS (51-58 a.c.)

Din Casio, XLIII, 20, 1.

Noelia vicent ramrez

Plutarco, Vida de Cesar, 27, 10.

Noelia vicent ramrez

El poco xito de estas campaas haba desmoralizado a Roma

Noelia vicent ramrez

cos que hemos referido ms arriba; otros ejemplares en los que

Noelia vicent ramrez

tres vanos y coronado por una estatua de Augusto en cuadriga,

la eXPanSin Hacia el norte

Noelia vicent ramrez

Nos llama la atencin la original iconografa de un aureus (Fig. 9.b.) emitido

la auSencia del cautivo en la dinaSta Julio-claudia

Noelia vicent ramrez

Suetonio, Divus Claudius, 1; Din Casio, LV, 2.

Noelia vicent ramrez

la Gran revuelta Juda

Frente a lo que hemos visto respecto a la dinasta Julio-Claudia, la

Suetonio, Vespasiano, IV; Flavio Josefo, IIIIV.

Noelia vicent ramrez

Lpez Snchez, 2004, pp. 19- 20.

Fig. 12. Monedas del

Noelia vicent ramrez

interesante es la decoracin de la cuadriga

la creacin del limes GermaniCvs

Fig. 13. Monedas del

El corto reinado de Tito dar pas al de su

Suetonio, Domiciano, VI.

Noelia vicent ramrez

numismticos de IVDEA CAPTA propios de su padre y su hermano continuando una

la mXima eXPanSin del imPerio

Din Casio, LXVIII, 10-14.

Noelia vicent ramrez

la Guerra contra loS PartoS

Fig. 14. Monedas del

Tras las victorias en Partia, Trajano decidi colocar al frente del

Din Casio LXVIII, 30.

Noelia vicent ramrez