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SEMINARIO DE INVESTIGACIN
REPORTE DE INVESTIGACIN
INTEGRANTES:
Nohem Carballo Palafox
Gerson Guillen Salas
Citlalli Martnez Rivera
Arlen Tlalixi Vega Callejas
Kristian Rodrigo Venegas Campos
ASESORES:
NORMA PATRICIA RODRIGUEZ MENDOZA
AGUSTN PONCE MORALES
MAYO 2014
NDICE
ndice de figuras, cuadros y graficas
Introduccin
1.1.1 Tierra
1.1.2 Trabajo
1.1.3 Capital
10
10
11
13
1.4 La productividad
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19
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24
25
1.5.3 Emprendedurismo
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27
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28
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32
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44
45
46
46
47
63
69
73
3.1 Poblacin
75
3.2 Muestreo
75
75
75
77
77
78
108
109
111
115
Conclusiones
119
Fuentes de informacin
126
Anexos
130
30
30
Cuadros
Cuadro 1. Largometrajes mexicanos
18
55
60
61
Graficas
Grafica 1. Largometrajes mexicanos
18
53
54
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57
58
67
70
70
INTRODUCCIN
resultado ptimo
CAPTULO 1
La Productividad de los Factores de la Produccin
CAPITULO 1
1.1
Factores de la Produccin
Los recursos naturales, el capital y la mano de obra son los elementos que se conocen
como factores de produccin (Manjarres, M. 2012); por otra parte Prez A. menciona
que es el objeto inmediato de alguna empresa, es la produccin de bienes y servicios,
realizando la transformacin de materias primas mediante el empleo de mano de obra
y maquinas. La transformacin, aparece como la combinacin de cuatro factores;
la tierra (recursos renovables y no renovables), el trabajo (la mano de obra), el capital
(compuestos esencialmente por maquinas) y la organizacin(capacidad empresarial).
Figura 1. Factores de Produccin
1.1.1
Tierra
subsuelo.
Trabajo
Por trabajo se entiende la actividad humana, tanto fsica como intelectual. En realidad
toda actividad productiva realizada por un ser humano requiere siempre de algn
esfuerzo fsico y de conocimientos previos. Esta clasificacin de los factores
productivos
se
corresponda
biunvocamente
con
un
anlisis
"sociolgico"
1.1.3
Capital
Capital fsico: Es el formado por los elementos materiales tangibles: edificios, materias
primas, etc.
Capital financiero: Es el dinero que se necesita para formar una empresa y mantener
su actividad.
Por capital se entiende el conjunto de recursos producidos por la mano del hombre que
se necesitan para fabricar bienes y servicios: la maquinaria o las instalaciones
industriales, por ejemplo. Conviene que esto quede claro ya que la palabra 'capital' se
usa muchas veces de forma incorrecta para designar cualquier cantidad grande de
dinero. El dinero slo ser capital cuando vaya a ser utilizado para producir bienes y
servicios, en cuyo caso se llamar capital financiero. El dinero que se vaya a utilizar
para adquirir bienes de consumo no puede ser llamado capital (Prez, A. 2013).
1.1.4
Organizacin Empresarial
10
11
empresa puede obtener es funcin de las cantidades de capital (K), trabajo (L), tierra
(T) e iniciativa empresarial (H), de modo que:
Q= (L, K, T, H)
Toda organizacin tiene funcin de produccin, trtese de productos y/o servicios, por
ello es de suma importancia que esta funcin se administre de la mejor manera con el
fin de alcanzar la ventaja competitiva.
Aunque generalmente se asocia a la produccin con el hecho de producir bienes
materiales como alimentos, vestidos o automviles, la funcin de produccin est
presente en cualquier ente socio-econmico sea que este ofrezca bienes materiales o
servicios intangibles.
Cada tipo de actividad empresarial, industrial, o simplemente cualquier actividad
productiva (entindase, por actividad productiva aquella que combina los factores de
la produccin con el objetivo de obtener un resultado materializado en un bien, o en
la prestacin de un servicio) tendr una funcin de produccin diferente. (Vargas,
2011).
Control de la Produccin
Es una actividad que se encarga de garantizar que todo lo que se produzca en la
empresa cumpla con el tiempo y las reglas generales de produccin para que se
obtenga lo mejor.
El controlador de produccin busca la utilizacin econmica de la capacidad disponible.
El controlador no decide que elementos son requeridos para la fabricacin pero s se
asegura de que todos stos estn disponibles donde y cuando se les necesite.
El control de produccin se encarga de asegurar el cumplimiento de lo planificado y
constatar que su calidad sea la mejor. (Briones, 2009)
12
Mtodos de la Produccin
Cadena: Gran cantidad de elementos distintos en una lnea de ensamble: automviles
Unitaria o por proyecto: Fabricacin de un producto nico: un barco
Intermitente o en lotes: Fabricacin de una cantidad de productos semejantes: lpices
Produccin en Cadena: Determina la cantidad por producir y almacenar para cada
producto, el nmero de empleados que intervendrn en cada taller y en cada mquina,
esta se usa en los sistemas de produccin en serie.
Produccin Unitaria o por Proyecto: Este tipo de produccin el producto a menudo est
asociado con un cliente en particular, y en muchos casos, el trabajo no se inicia hasta
que un pedido concreto se haya realizado. La planeacin unitaria por lo general se
relaciona con la fabricacin de un solo producto, o de una cantidad muy reducida, con
escasa repeticin de los pedidos y requieren operaciones y recursos variados.
Produccin intermitente o en Lotes: La produccin de lotes ocurre cuando la tasa de
produccin es superior a la tasa de consumo, se describe este mtodo de produccin
como la fabricacin de pocas o grandes cantidades de un producto mediante una serie
de operaciones, en donde un lote completo, se realiza en una operacin, que termina
antes de iniciar la produccin del siguiente lote. (Vargas, 2007)
Una de las cosas que tiene que ver un pas a la hora de producir es la manera de
organizar sus recursos para aumentar su eficiencia (Sorolla, 2013).
La FPP identifica las diferentes combinaciones posibles de los dos tipos de bienes que
se pueden producir cuando todos los recursos disponibles (en un momento dado) se
utilizan eficientemente, es decir, cuando no se puede incrementar la produccin de un
bien sin disminuir la de otro (Paul R. Krugman y Robin Wells, 2008).
El coste de oportunidad
El coste de oportunidad se pone de manifiesto en la FPP. El coste de oportunidad de
un bien es la cantidad de otro u otros bienes a los que hay que renunciar para obtenerlo
(Baena, E., 2014)
En la economa se tiene que elegir constantemente entre varias opciones. Siempre se
busca obtener altos rendimientos para poder obtener beneficios.
Es decir por un lado estn los recursos que estn siendo utilizados de forma eficiente
y con los que obtenemos una combinacin determinada de bienes, si queremos
aumentar la produccin de alguno de los bienes tendr que ser a costa de reducir la
produccin de otro.
Formas de la FPP
Debido a la Ley de los Rendimientos Decrecientes, al elevar excesivamente la
produccin de un bien su coste empieza a elevarse cada vez ms haciendo que deje
de ser rentable. La Ley de los Rendimientos decrecientes en la principal causante de
que las grficas sean normalmente cncavas.
De acuerdo a las definiciones anteriores relacionaremos a la industria cinematogrfica
en Mxico.
14
El cine, al ser un bien de informacin, suele presentar altos costos hundidos y bajos
costos marginales debidos, entre otros motivos, a que las ideas originales requieren
ser protegidas. Esto justifica a directores, guionistas y dems participantes los
derechos de autora, que en trminos econmicos corresponden a un monopolio sobre
la obra.
La industria de la produccin se ve en la necesidad de diversificar, ya que por la
caracterstica del bien no se puede saber con antelacin la utilidad que brindar a los
consumidores y, por ende, tampoco el rendimiento que el productor puede obtener de
su comercializacin, por lo que se ven en la necesidad de producir una cantidad amplia
de pelculas, a fin de reducir ese riesgo y garantizar un beneficio econmico positivo.
Ante este escenario que presenta un monopolio de la idea y costos iniciales elevados
para el productor y muy bajos costos marginales, mantener una estructura de mercado
de competencia perfecta es complicado debido a que son pocos los productores que
pueden enfrentar costos iniciales tan elevados.
El desarrollo de una pelcula se puede ver como una larga sucesin de decisiones
creativas que desemboca en impactos de gran alcance econmico de los diferentes
agentes involucrados. As, el proceso de desarrollo de cada pelcula es nico, no
obstante, algunas observaciones generales se pueden resaltar.
En primer lugar, el proceso suele empezar con una etapa de pre-produccin. As es
necesario contar con un concepto basado en una historia de propiedad literaria, una
nueva idea o un hecho real, que puede variar de una idea general a un guin ya
terminado. En este marco, un productor contrata a un escritor para desarrollar un
guin.
Cabe destacar que con el fin de pasar del proyecto a la produccin, la recaudacin de
fondos y el financiamiento son fundamentales. En este sentido, el financiamiento es
menos problemtico si el productor est afiliado a un estudio debido a que con la firma
de un contrato entre el estudio y el productor, por lo general, se suma una amplia
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Total
1983
73
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1984
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1985
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1987
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1988
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1989
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1990
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1991
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1992
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1993
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1994
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1995
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1996
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1997
1998
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1999
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2000
17
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28
2001
14
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2002
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2003
17
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2004
25
11
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2005
42
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2006
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2007
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2008
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13
70
2009
57
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2010
58
11
69
2010
2009
2008
2007
2006
2005
2004
2003
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2001
2000
1999
1998
1997
1996
1995
1994
1993
1992
1991
1990
1989
1988
1987
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1985
1984
1983
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30
20
10
0
LARGOMETRAJES
Fuente: Comisin Federal de Mejora Regulatoria, 2011
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La grfica nos muestra que dentro de la produccin de lo que son los largometrajes
mexicanos ha variado mucho, teniendo altas y bajas alrededor de los aos de 1983 al
2010.
En los aos de 1983 al 1984 disminuyo su produccin, lo cual nos indica que 82 y 69
fue su frontera de posibilidades de produccin en dichos aos.
Posteriormente al 1985 aumento la FPP con un total de 79 producciones pero al ao
de 1986 hubo un declive llegando a 63 producciones.
Posteriormente de 1987 a 1989 se nota un aumento en la FPP desde 65 a 92
producciones.
A continuacin en los aos de 1990 a 1995 se nota nuevamente un declive de 75
llegando al 16 lo cual nos muestra que hubo una baja en el FPP. Pero al ao de 1996
se ve un aumento a 17 aunque nuevamente en 1997 baje a 9, como podemos ver es
notable que vara mucho la FPP como es en 1998 al 2000 vuelve a ver un aumento
pero para el 2002 se nota otro declive en la FPP.
Por consiguiente a partir de 2003 fue aumentado hasta el 2007 manteniendo una
igualdad con el ao 2008 en la FPP.
Finalmente del 2009 al 2010 hubo una recuperacin en la FPP pero no ha llegado a
ser tan elevado como en el ao de 1989.
1.4 Productividad
En este apartado se hablara de la productividad, establecindola primero como
concepto y posteriormente se hablar cul es la Productividad a corto y a largo plazo
de la Industria Cinematografa en Mxico.
1.4.1 La Productividad como concepto
La productividad es un indicador que refleja que tan bien se estn usando los recursos
de una economa en la produccin de bienes y servicios. Podemos definirla como una
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20
no tienen las dems compaas, las cuales, en su mayora, estn conformadas bajo la
figura de joint-ventures.
Sobre la produccin tambin debemos mencionar que en los ltimos aos se mantuvo
la filmacin de pelculas extranjeras, principalmente de origen estadounidense, dentro
de las fronteras mexicanas, puesto que los bajos costos de produccin y las locaciones
naturales son un atractivo para las productoras forneas. Durante el periodo entre
1994 y 2000 se rodaron un promedio de cinco largometrajes por ao, entre los cuales
podemos citar los xitos taquilleros mundiales como Titnic, Perdita Durango, The
Mask of Zorro, The Game y Romeo + Julieta (CANACINE, 2000). Las ltimas sper
producciones que filmaron algunas escenas en el pas fueron Capitn de mar y guerra
y Troya.
En este sentido, las cintas extranjeras que se han filmado en Mxico dejaron una
derrama econmica directa, entre 1995 y 2000, de 8.5 millones de dlares, adems
de la generacin de 62, 890 empleos directos y 320, 000 empleos indirectos (La
Jornada, 23 de diciembre de 2000).
A pesar del nmero significativo de producciones anuales, el cine mexicano tiene
dificultades para encontrar ventanas de exhibicin en el mbito internacional. En el
perodo 2002-2008, alrededor de 60 pelculas mexicanas, menos de 20% del total
producido, fueron exportadas a diversos pases. Los pases en los que se exhibi el
mayor nmero de pelculas mexicanas en ese perodo fueron Argentina, Espaa y
Estados Unidos. El cine mexicano no ha logrado penetrar al mercado estadounidense
(IMCINE, 2010), a pesar de la creciente poblacin de origen latino que vive en ese
pas.
productiva de los distintos pases a nivel mundial. De esta forma, es comn escuchar
que aquellos pases que no logren adaptar para s las transformaciones impulsadas por
las nuevas tecnologas en la industria, agricultura, salud, medio ambiente, energa,
educacin y otros sectores, corren el riesgo fatal de quedarse a la zaga en trminos
de desarrollo y bienestar; y ms an en el caso particular de los pases en desarrollo,
de profundizar la llamada brecha tecnolgica que los separa del mundo industrializado.
1.5.1 Investigacin y desarrollo-Tecnologa
La tecnologa es un factor de especial relevancia en los ltimos tiempos, puede
definirse como el conjunto de procedimientos utilizados para producir bienes y
servicios.
El saber hacer y el conocimiento aplicado es un nuevo factor de produccin, a travs
del progreso tecnolgico el hombre ha sido capaz de diversificar y ampliar sus
horizontes, llegar cada da ms rpido, mejor y ms eficientemente en la bsqueda de
sus objetivos. A travs de mejoramiento tecnolgico, la humanidad ha mejorado su
nivel de produccin cada da ms, e independientemente de la distribucin del
conocimiento hoy se produce ms de mil veces ms de lo que se produca hace tal
solo un Siglo. La tecnologa hace que la produccin se escale a niveles nunca antes
vistos en donde el poder del capital acogido por el poder de la tecnologa puede crear
economas de escala en donde incluso existen empresas que tienen dominio mundial
de los mercados.
Segn la tecnologa, hay tres tipos de produccin:
Produccin manual: Aquella en que el ser humano proporciona fuerza y el manejo de
las herramientas.
Produccin mecanizada: Aquella en la que la maquinaria proporciona la fuerza y el ser
humano las herramientas.
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26
Hecho econmico
Se relaciona con actividades que los hombres desarrollan, no aisladamente, sino como
miembros de grupos humanos, lo cual nos autorizan a calificarlos como sociales, que
los mismos hombres despliegan en sus esfuerzos para procurarse medio de
satisfaccin que no pueden allegarse de manera gratuita, se trata de hechos
cuantificables, mediables y reducibles a nmeros Caractersticas de hechos
econmicos: Son actividades sociales que los hombres realizan con el fin de obtener
los medios necesarios para satisfacer sus necesidades, son sucesos que pueden medir
son hechos que se refieren a la produccin, cambio y consume.
Acto Econmico
Los actos econmicos son actos conscientes del hombre para satisfacer sus
necesidades.
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CAPTULO 2
La Industria Cinematogrfica vista como factor de la
productividad capital.
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CAPITULO 2
2.1 Antecedentes y etapas de la Industria Cinematogrfica en Mxico
El cine lleg a Mxico casi ocho meses despus de su triunfal aparicin en Pars. La
noche del 6 de agosto de 1896, el Presidente Porfirio Daz, su familia y miembros de
su gabinete presenciaban asombrados las imgenes en movimiento que dos enviados
de los Lumire proyectaban en uno de los salones del Castillo de Chapultepec.
El xito del nuevo medio de entretenimiento fue inmediato. Don Porfirio haba
aceptado recibir en audiencia a Claude Ferdinand Bon Bernard y a Gabriel Veyre -los
proyeccionistas enviados por Louis y Auguste Lumire a Mxico- debido a su enorme
inters por los desarrollos cientficos de la poca. Adems, el hecho de que el nuevo
invento proviniera de Francia, aseguraba su aceptacin oficial en un Mxico que no
ocultaba su gusto "afrancesado".
Mxico fue el primer pas americano que disfrut del nuevo medio, ya que la entrada
del Cinematgrafo a los Estados Unidos haba sido bloqueada por Edison. A principios
del mismo 1896, Thomas Armant y Francis Jenkins haban desarrollado en Washington
el Vitascope, un aparato similar al cinematgrafo. Edison haba conseguido comprar
los derechos del Vitascope y pensaba lanzarlo al mercado bajo el nombre de Biograph.
La llegada del invento de los Lumire significaba la entrada de Edison a una
competencia que nunca antes haba experimentado
La produccin cinematogrfica mexicana es una de las ms destacadas de Amrica
Latina, aunque como industria mantiene un perfil irregular desde el fin del periodo
conocido como "poca de oro del cine mexicano", cuando la industria mexicana logr
su mayor penetracin internacional (predominantemente en Latinoamrica y Espaa).
A partir de 1898 aparecen los primeros realizadores mexicanos y extranjeros, y el cine
nacional fue evolucionando desde las vistas iniciales, alcanzando un nivel tcnico y
creativo considerable durante la dcada siguiente. (Wikipedia, 2014)
32
La poca de Oro
Aos antes de que iniciara esta etapa el cine mexicano ya haba alcanzado un gran
nivel tcnico y artstico y tena un mercado bien establecido, tanto dentro como fuera
del pas, por lo que la Segunda Guerra Mundial, simplemente vino a incrementar la
produccin y expandir el mercado ya establecido lo que no le quita su lugar como un
elemento extremadamente importante para poder mantener el nivel de la industria
mexicana en esos aos. Con el apoyo norteamericano de la poca pos-guerra, se dio
un auge sin precedentes del cine nacional. Grandes estudios cinematogrficos
norteamericanos apoyaron de modo conjunto el desarrollo del cine nacional, por
cuestiones estratgicas y por mantener un control sobre Mxico, ya que era una poca
en la que la influencia comunista de la Unin Sovitica se cerna sobre la posicin
estratgica mexicana y en todo el hemisferio latinoamericano, lo que se tradujo en una
estrategia "mass media" sobre la escasamente educada e influenciable poblacin
mexicana.
Entonces, el inicio de la "poca de Oro" vendra con el estreno de la pelcula All en el
Rancho Grande que inaugurara el gnero de "comedia ranchera", gnero cultivado
en Mxico sin parangn en el resto de mundo, debido a la cultura e idiosincrasia
mexicanas. Y el final llegar con la muerte del actor y cantante Pedro Infante en 1957.
El auge del cine mexicano favoreci el surgimiento de una nueva generacin de
directores. Para el pblico, sin embargo, fue ms interesante la consolidacin de un
autntico cuadro de estrellas nacionales que seran las figuras principales de un star
system sin precedentes en la historia del cine en espaol.
En esos aos, el cine mexicano abord ms temas y gneros que en ninguna otra
poca. Obras literarias, comedia, comedias rancheras, pelculas policacas, comedias
musicales y melodramas, formaron parte del inventario cinematogrfico mexicano de
aquellos aos. Y tambin en la recta final de este periodo se inaugurara otro gnero
que podra considerarse nacional y que al igual que la comedia ranchera, no tuvo
rivales fuera de Mxico, que fue el gnero de luchas o pelculas de Lucha Libre.
33
Almada) los principales exponentes del gnero.2 Estas pelculas idealizan a los
justicieros al estilo de Chuck Norris, ensalzan las hazaas de los narcotraficantes y dan
cuenta del fenmeno de la migracin ilegal a Estados Unidos. Para algunos de los
autores especializados, esta es una poca crtica en el cine nacional, baja en
creatividad. Durante esta dcada, se dio tambin un fenmeno similar al del cine de
los aos 60, donde los cantantes ms populares de la poca transportaban su fama a
la pantalla grande. Populares cantantes como Vicente Fernndez y Jos Jos, quienes
ya haban hecho cine durante la dcada de los 70, formaron parte de pelculas muy
taquilleras en los 80; mientras que Vicente Fernndez apareca en populares pelculas
de comedia y temas similares a los de las ficheras como "El cuatrero" junto a Maribel
Guardia y Mario Almada, "El embustero" junto a Mara Sort y "Como Mxico no hay
dos" junto a Hctor Surez; Jos Jos estelariz las pelculas ms populares
interpretadas por algn cantante en sa dcada; "Gaviln o Paloma", junto a Christian
Bach, que est basada en la historia de su vida; y "Sabor a m" junto a Jorge Ortz de
Pinedo, Anglica Aragn y Carmen Salinas, donde da vida al personaje del legendario
compositor mexicano lvaro Carrillo.
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39
40
La preproduccin o planeacin
En el primer eslabn de la preproduccin se define el equipo con el que se trabajar
en la filmacin. Inicia en el momento en el que surge la idea y termina cuando
comienza la grabacin.
Las actividades principales son:
a) Comprar los derechos de autor para realizar el guin.
b) Supervisar y corregir el guin tcnico.
c) Elaborar el presupuesto del proyecto para obtener los recursos financieros.
d) Seleccionar los lugares donde se llevar a cabo la grabacin y efectuar los trmites
necesarios para construir y utilizar los escenarios y locaciones.
e) Contratar a los equipos tcnicos, artsticos, de edicin, de vestuario y de maquillaje
con los que se contar a la hora de filmar.
f) Procesar el listado de las necesidades de utilera y mobiliario, en el que se precisar
qu personas, materiales y medios sern necesarios en cada momento de la grabacin.
Al finalizar se realiza un plan de trabajo que programa las actividades diarias y que se
ajustar a las necesidades del equipo de produccin.
La produccin
En la Produccin se realiza el rodaje de la pelcula. Es la etapa en la que se ejecutan
las ideas surgidas y planeadas en el eslabn anterior, adems de que se incorpora el
trabajo de los equipos de cmaras, los tcnicos de sonido, el equipo de direccin
artstica y decoracin, los iluminadores, los encargados de vestuario y maquillaje, entre
otros.
Las personas clave en el proceso de produccin son:
41
42
La postproduccin
La Postproduccin consiste en seleccionar el material grabado y generar el producto
final que posteriormente ser multiplicado y distribuido. Entre las actividades que se
realizan dentro de este eslabn se encuentran: el montaje; titulacin, subtitulacin y
crditos; realizar grficos producidos por computadora; crear animaciones y efectos
especiales; revelados y procesamiento de pelculas, y actividades de laboratorio, entre
otras.
En postproduccin, se cuenta con empresas que ofrecen una amplia gama de servicios
como creacin de copias, edicin de sonido, titulacin, efectos especiales, correccin
de imagen, entre otras. Entre las empresas principales estn NewArt Digital, Labofilms,
Cinecolor Mxico (perteneciente a Chilefilms) y Estudios Churubusco Azteca. Asimismo,
existen centros de estudios cinematogrficos de gran calidad, entre los que destacan
el Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos (CUEC), que ofrece las
especialidades de realizacin, elaboracin de guiones, cinefotografa, direccin artstica
(escenografa, ambientacin y vestuario), sonido, edicin y produccin; y el Centro de
Capacitacin Cinematogrfica (CCC), que brinda los cursos de guin cinematogrfico
y el general de estudios cinematogrficos.
43
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45
Hay algo de innovacin en estos tres proyectos, aunque hay que aclarar que ellos no
agotan la lista. Cinetransformer, de Julio Fernndez, y Autocinema Coyote encarnan
algo que podramos llamar innovacin estilo retro. Cinetransformer es una sala de cine
mvil, que tambin atiende a pequeas poblaciones con un modelo de negocio que
incorpora patrocinios de empresas y salas de exhibicin que viajan sobre ruedas.
Autocinema Coyote es la primer sala de exhibicin que se construye con ese formato
en ms de 30 aos. Naci en la zona de Polanco, en el DF, y se traslad a Santa Fe
(Gonzles, 2013).
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asistencia del 6.06% de las asistencias totales de la industria, pese a que representan
el 17.65% de las pelculas que son exhibidas en el pas. Esta situacin contrasta con
las producciones de Estados Unidos las cuales, las cuales representan el 55.08% de
las pelculas exhibidas en Mxico, pero que generan ingresos en el orden del 91.13%
del total y el 90.45% de las asistencias o entradas a salas en Mxico. (Comisin Federal
de Mejora Regulatoria, 2011).
Antecedentes
En 1949 se public la primera Ley de la Industria Cinematogrfica en donde se
establecieron mecanismos a favor de los productores nacionales, se reiter que la
Secretara de Gobernacin era la autoridad competente para autorizar la exhibicin de
pelculas dentro del territorio nacional y se establecieron bases para que el Gobierno
fijara precios en cuanto a la exhibicin.
En 1991 se reform la Ley Federal de Derechos de Autor para comenzar a regular la
creatividad intelectual mediante la proteccin de las obras audiovisuales.
En 1992, el presidente Carlos Salinas de Gortari manda una iniciativa de reforma a la
legislacin cinematogrfica vigente con el fin de ensamblar la industria mexicana con
el concepto de entretenimiento del Tratado de Libre Comercio de Amrica del Norte;
uno de los argumentos que se manej en su momento radico en que las modificaciones
slo beneficiaban a cadenas de distribucin y exhibicin estadounidenses, cuyo aporte
era alrededor del 93% de las pelculas exhibidas.
Con dicha reforma se buscaba eliminar los controles directos del Estado sobre la
industria. As, el 29 de diciembre se public en el Diario Oficial de la Federacin la Ley
Federal de Cinematografa, con el fin de reemplazar la Ley de la Industria
Cinematogrfica de 1949.
Las principales reformas que se hicieron buscaban mejorar la regulacin y hacer que
el mercado cinematogrfico funcionara de manera ms eficiente mediante el
48
reconocimiento del cine, ya no slo como un medio de expresin artstica, sino tambin
como industria, como una actividad econmica como tal, con un sentido ya no slo
social y artstico sino que tambin comercial.
Se disminuy la cuota de pantalla, se prohibi el doblaje con excepcin de las pelculas
para el pblico infantil y documentales de carcter educativo y se estableci
claramente que la regulacin es de orden federal, limitando a los municipios en cuanto
a sus atribuciones plasmadas en el Artculo 115 de la Constitucin Poltica de los
Estados Unidos Mexicanos. Por consiguiente se elimin el Consejo Nacional
Cinematogrfico, el cual no haba sesionado en ms de 30 aos, as como el Registro
Pblico Cinematogrfico, en el cual deban registrarse guiones, pelculas y los
gravmenes sobre stas; esto debido a que los derechos de autor y comerciales
estaban protegidos por el Registro de Derechos de Autor y el Registro Pblico del
Comercio. Sin embargo, la reforma con mayor trascendencia radic en que la ley
estableca claramente que los precios por exhibicin pblica seran fijados libremente.
El 5 de enero de 1999 (En materia de fomento) se publicaron las reformas a la Ley
Federal de Cinematografa, las cuales promovieron el fomento a la industria nacional
pero tambin mantuvieron la poltica liberalizadora en materia de precios. Adems, se
cre el Fondo de Inversin y Estmulos al Cine (Fidecine) con miras a promover el
desarrollo de la industria. Se adicionaron varios artculos, en donde se prohbe a los
distribuidores condicionar o restringir el suministro de pelculas a los exhibidores y
comercializadores, sin causa justificada, ni condicionarlos a la adquisicin, venta,
arrendamiento o cualquier otra forma de explotacin, de una u otras pelculas de la
misma distribuidora o licenciataria (Art. 17); se obliga a los exhibidores a reservar el
10% del tiempo total de exhibicin, para la proyeccin de pelculas nacionales en sus
respectivas salas cinematogrficas, salvo lo dispuesto en los tratados internacionales
en los cuales Mxico no haya hecho reservas de tiempo de pantalla (Art. 19). (Comisin
Federal de Mejora Regulatoria, 2011).
El 29 de marzo del 2001, el Reglamento a la Ley Federal de Cinematografa fue
publicado en el Diario Oficial de la Federacin, donde destaca el Artculo 16, el cual
49
50
en el interior del pas se encontraban entre las ciudades con los cines ms baratos.
(Comisin Federal de Mejora Regulatoria, 2011).
A diferencia de lo que podra pensarse, los precios bajos no incrementaban la
demanda, incluso se comenz a dar un fenmeno en el cual los habitantes del D.F.
optaban por desplazarse a cines ms caros ubicados en la zona conurbada ya que
dichos complejos ofrecan un servicio de mayor calidad, as como salas ms limpias.
Conforme pasaban los aos, la idea de mantener un precio fijo se iba haciendo cada
vez ms obsoleta dado que por una parte, las ideas de libre mercado y libre
competencia se propagaban y arraigaban cada vez ms. Adems, la exhibicin
cinematogrfica fue perdiendo su capacidad monopolstica en tanto que el avance
tecnolgico (los ideocassettes) comenzaba a desplazar a las salas de cine como el
medio favorito de los consumidores para ver pelculas; esto aunado al hecho de que
como la diversidad de servicios de entretenimiento creca, la participacin de los
boletos de cine en el presupuesto familiar comenz a decrecer.
Resulta relevante destacar que dada la naturaleza del cine como bien de informacin
y con caractersticas similares a un bien pblico, no se puede aplicar un esquema de
determinacin de precio basado en costos, debido que los costos de produccin son
altos mientras que los costos marginales de reproduccin son bajos, adems de que
en la cadena de la industria se encuentran caractersticas de una industria de red.
La teora determina que dada esta situacin, la manera ptima de determinar el precio
sera con base en el valor del bien, lo cual contina siendo complicado en esta industria
dado que por ser el cine un bien de experiencia, el oferente y, sobre todo, el
consumidor mismo, no saben qu utilidad le generar el consumo del bien, sino hasta
despus de haberlo consumido.
De esta manera, la implementacin de una regulacin de precio fijo resulta complicado
dado que por un lado, los verdaderos costos en lo que incurre una empresa exhibidora
son difciles de observar.
51
52
La liberalizacin del precio provoc desarrollo e innovacin dentro del sector exhibidor
debido al fuerte incentivo que esto represent en tanto que la exhibicin
cinematogrfica se volvi una actividad econmica redituable y atractiva, lo que a su
vez provoc un incremento en la inversin. As surgen los cineplex grandes complejos
cinema o ricos con ms de 10 salas de exhibicin. Esto provoc un aumento en la
demanda de cine causando un sustancial aumento en el nmero de pantallas de cine
dentro del pas.
Adicional a este cambio tambin se gener un incremento en la calidad del producto
ofrecido, as como el surgimiento de un mercado complementario dentro de los
complejos, como es el caso de las dulceras. Asimismo, se muestra que como resultado
de la reforma las exhibidoras se distribuyeron a travs del territorio, especficamente
dentro del Distrito Federal, a fin de competir espacialmente, lo que con el tiempo ha
generado diversos efectos favorables para el pblico.
Se observa que el valor generado por el cine en Mxico ha registrado una tendencia a
la alza a partir de que se liberaliz el precio. Tan slo de 1997 a 2002, el valor generado
por dicha actividad se increment 69.4%. As, se hacen evidentes los beneficios que
gener la reforma legal. (Comisin Federal de Mejora Regulatoria, 2011).
A partir de la reforma de 1992, conforme fue aumentando la oferta en la exhibicin
de cine, la demanda comenz a incrementarse ya que tanto la cantidad como la calidad
53
ofrecida comenzaron a crecer a un ritmo cada vez mayor. La asistencia al cine revirti
la tendencia a la baja que vena registrando y en 1996 comenz a crecer, a tal grado
que el nmero de asistentes en 1999 era prcticamente el doble que el registrado en
1995. Por ende, los ingresos en taquilla comenzaron a crecer de manera exponencial,
por lo que para 1999 los ingresos se incrementaron 437% (ver Grfica 3).
En sntesis, las reformas promovidas en 1992 y, en particular la liberacin del precio
de exhibicin, gener condiciones para que los exhibidores innovaran el concepto del
cine, estimulando el regreso de los espectadores al cine en todos los sectores sociales.
Esto muestra los beneficios que trajo consigo la nueva ley emitida en 1992, el beneficio
social que produjo en tanto que al liberalizar la industria, la oferta subi, as como la
calidad del producto ofrecido, lo que provoc un incremento en la demanda, que a su
vez se transforma en utilidad para los consumidores. Finalmente, esto se tradujo en
un incremento en los ingresos generados por la industria.
Adems, gracias a una mayor inversin y nuevos esquemas de exhibicin,
acompaados de servicios complementarios de calidad, generaron un mayor gusto de
la poblacin por el cine que se tradujo en un mayor gasto en esta actividad, esto
implica que los consumidores, para obtener una utilidad mayor o igual con el mismo
nivel de ingreso, estn dispuestos a sacrificar el consumo de otro bien o servicio, a fin
de consumir ms pelculas, ya que les reporta una mayor utilidad.
54
A fin de determinar los efectos de la liberacin del precio del cine con la reforma legal
de 1992, se desarroll un anlisis descriptivo del gasto de los hogares en la actividad
de recreacin de cine con base en las Encuestas Nacionales de Ingreso Gasto en
Hogares (ENIGHs) bienales del perodo 1992-2010, con lo que se observa un
incremento positivo y considerable en el gasto de los hogares mexicanos en el orden
de un 43.4% para el ao de 1994 (al pasar el promedio de gasto 138 a 198 pesos), lo
que representa que el precio es la mejor seal de mercado para incentivar que surjan
mercados ms competitivos con beneficios para el consumidor. Asimismo, el
porcentaje de hogares que han decido gastar en este tipo de bien ha aumentado,
pasando de un 6.78% hasta el orden de un 12.63% para 2002 (ver Cuadro 2 y Grficas
4 y 5).
Cuadro 2. Evolucin del Gasto de los Hogares en Cine 1992-2010
Fuente: IMCINE
55
Con posterioridad se observ que al ao 1998 se dio una ligera baja en el ndice para
despus mantenerse estable hacia 2008, para luego repuntar en el ao 2010, tal como
se haba mostrado tambin en la proporcin de hogares que efectan gasto en cine,
la cual se empieza a reducir a partir del ao 2006; sin embargo, si bien se requieren
estudios adicionales para poder explicar este comportamiento, deben considerarse
aspectos como el cambio tecnolgico que ha sufrido la industria del cine en la ltima
dcada, con la introduccin de nuevos medios digitales de reproduccin y la venta y
transmisin de pelculas en lnea. En todo caso, se sigue observando que el efecto de
la liberacin del precio ha tenido un efecto positivo sostenido de un incremento en el
gasto en cine como resultado de la liberacin de precios, lo que seala una mayor
utilidad para los consumidores provenientes de su consumo y, por ende, un mayor
bienestar social aportado por la exhibicin de pelculas.
Adicionalmente con base en un anlisis de la Encuesta Nacional de Ingreso Gasto en
Hogares (ENIGH) para 1992, 1994, 2000 y 2008 se observa que el incremento del
gasto que efectan las familias en cine a partir de 1992 es generalizado para todos los
estratos sociales, particularmente hacia el ao 2000 (ver Grfica 6).
56
Para el caso de la Ciudad de Mxico, la liberalizacin del precio gener que los
exhibidores presentaran no slo una concentracin de mercado debido a su escala de
operacin, sino tambin una concentracin espacial en la que se acercan
geogrficamente para competir entre ellos, lo que es beneficioso para la poblacin ya
que genera una convergencia del precio en las zonas en donde se da una mayor
aglomeracin, lo que hace que efectivamente los exhibidores comiencen a diferenciar
su producto para hacerlo ms atractivo al consumidor, mediante diversidad en la
calidad de la propia exhibicin (sonido, pantallas grandes, 3D, salas VIP) y servicios
complementarios (palomitas, refrescos, dulceras, restaurantes y hasta bares).
Actualmente, 14% de las salas en Mxico cuenta con tecnologa 3D, mientras que 72%
de los cines cuenta con esta tecnologa, siendo el Distrito Federal, la entidad con ms
pantallas con este tipo de tecnologa 110 y Zacatecas el menor con 1 pantalla.
58
Esto tambin genera que la actividad sea ms atractiva en las regiones en donde hay
una mayor densidad demogrfica y, por ende, un mayor nmero potencial de
asistentes. Actualmente, se tienen 23,000 personas por pantalla. As, los municipios o
delegaciones que cuentan por lo menos con un cine tienen en promedio 340,000
habitantes, mientras que en los que no hay ningn cine, el nmero de habitantes
promedio es de 20,000. En los Estados tambin se aprecia que el nmero de salas se
ha incrementado segn la demanda potencial, por lo que suele haber menos
habitantes por pantalla en las entidades donde hay ms zonas urbanas.
90.45% de las asistencias del ao, seguido de Mxico con el 6.06%, Europa con 2.9%.
Sin embargo, el cambio en asistentes a pelculas mexicanas fue negativo pasando de
12.4 millones de personas en 2009 a 11.5% en 2010, lo que representa un descenso
en (-) 7.25% asistentes.
Las pelculas exhibidas durante el 2010 alcanzaron un total de 521, siendo las
produccin de Estados Unidos las ms exhibidas con un total de 287 pelculas es decir
55.08% respecto del total, seguido de 101 pelculas europeas con el 19.38%s del total,
as, Mxico ocup el tercer lugar con 92% pelculas exhibidas, es decir 17.65%.
Cuadro 3. Comparacin de ingresos, asistencia y pelculas exhibidas.
Durante 2010 se estrenaron 313 pelculas en Mxico de las cuales 56% corresponden
a pelculas estadounidenses, seguido de un 19% de pelculas europeas y 18% de
pelculas mexicanas. Los estrenos en las salas de pelculas mexicanas tuvieron un
incremento de 1.95% con respecto de las 307 del a0 2009, mientras que los estrenos
de pelculas mexicanas tuvieron un incremento de 11.11% durante el mismo periodo.
60
Fuente: Comisin Federal de Mejora Regulatoria, 2011 con datos del IMCINE
61
62
que las asistencias fueron de 35%, seguidas de Videocine con 30% de los ingresos y
28% de las asistencias. (Comisin Federal de Mejora Regulatoria, 2011).
2.4.2 Direccin General de Radio, Televisin y Cinematografa
Creada el 6 de Julio de 1977, es la unidad administrativa encargada de ejercer las
atribuciones que las leyes y reglamentos le confieren a la Secretara de Gobernacin
en materia de radio, televisin y cinematografa.
Entre sus facultades, RTC supervisa los contenidos de radio, televisin y
cinematografa, para su clasificacin, transmisin, comercializacin, distribucin y
exhibicin, segn sea el caso. Tambin es la encargada de coordinar y supervisar
tcnicamente la transmisin, enlace y distribucin de los programas oficiales en medios
electrnicos, de la cadena nacional y del programa de radio La Hora Nacional, entre
otros. (Direccin General de Radio, Televisin y Cinematogrfica, 2013)
Misin
Vigilar el cumplimiento de la Ley Federal de Radio y Televisin y de la Ley Federal de
Cinematografa y de sus respectivos reglamentos para cumplir con la funcin social de
los medios de comunicacin, as como contribuir al fortalecimiento de la integracin
nacional a travs de la difusin de mensajes que reafirmen los valores histricos,
democrticos, culturales y sociales de la poblacin. (Direccin General de Radio,
Televisin y Cinematogrfica, 2013)
Visin
Constituirse en una institucin rectora que provea lo necesario para el uso del tiempo
que corresponde al Estado, en cuyo usufructo tienen participacin los tres poderes de
la Unin, coadyuvando a difundir sus polticas de comunicacin social; fortalecer los
procesos para regular, supervisar y vigilar la transmisin de materiales de radio,
televisin y cinematografa, conforme a lo establecido en las leyes y reglamentos de la
63
Antecedentes
La Direccin General de Radio, Televisin y Cinematografa (RTC) es creada a travs
del Reglamento Interior de la Secretara de Gobernacin, publicado en el Diario Oficial
de la Federacin el 6 de julio de 1977.
En sus inicios RTC dict las disposiciones programticas, de coordinacin y evaluacin,
relativas a los institutos de radio, televisin y cinematografa; atendi la operacin de
la Cineteca Nacional y el registro pblico cinematogrfico; dirigi los servicios de la
televisin rural, de la radiodifusora Radio Mxico y coordin el funcionamiento de las
estaciones de radio y televisin pertenecientes al Gobierno Federal.
Desde 1977 hasta 2005, el Reglamento Interior de la Secretara de Gobernacin se ha
modificado, lo que ocasionado que RTC haya tenido diversos cambios en su estructura
y operacin.
En 1985 se incluy entre sus atribuciones el emitir opinin previa al trmite que debe
dar la Secretara de Comunicaciones y Transportes a las solicitudes de concesin o
permiso para operar estaciones de radio y televisin, as como para su renovacin, de
acuerdo con la Ley Orgnica de la Administracin Pblica Federal. Asimismo, se le
facult para autorizar el contenido de las seales distribuidas por sistemas de televisin
por cable, va satelital o de emisiones distribuidas a travs de cualquier medio fsico.
En 1989 se le confirieron atribuciones vinculadas al uso del tiempo que corresponde al
Estado en las estaciones de radio y televisin, el encadenamiento de las estaciones de
radio y televisin, la produccin y transmisin de La Hora Nacional, el cumplimiento
de las leyes y reglamentos en materia de radio, televisin y cinematografa, la
autorizacin para la transmisin de programas en idiomas diferentes al espaol; para
64
(1995-1997); Carlos Reta Martnez (1997-1999); Alejandro Montao Martnez (19992000); Carlos Fernndez Collado (2000-2002); Manuel Gmez Morn Martnez del Rio
(2002-2003); Hctor Villarreal Ordez (2003-2004); Eduardo Garzn Valdez (20052007); Irma Pa Gonzlez Luna Corvera (2007-2008); Norberto Tapia Latisnere (20082009); lvaro Luis Lozano Gonzlez (2009-2011); Jos Ignacio Jurez Snchez (20112013), y a partir de abril de 2013 Andrs Chao Ebergenyi (Direccin General de Radio,
Televisin y Cinematogrfica,2013)
Atribuciones
De conformidad con el artculo 34 de Reglamento Interior de la Secretara de
Gobernacin, la Direccin General de Radio, Televisin y Cinematografa tiene las
siguientes atribuciones:
Proveer lo necesario para el uso del tiempo que corresponda al Estado en las
estaciones de radio y televisin.
Vigilar que en el tiempo total de pantalla que deben dedicar los salones
cinematogrficos del pas para la exhibicin de pelculas mexicanas, se observen
las disposiciones de la Ley Federal de Cinematografa y su reglamento.
Imponer las sanciones que correspondan por incumplimiento de las normas que
regulan
las
transmisiones
en
radio
televisin
las
exhibiciones
cinematogrficas.
69
72
73
74
3.1 Poblacin
Poblacin es el conjunto de todos los elementos que son objeto del estudio estadstico.
En nuestro estudio la poblacin ser los conjuntos cinematogrficos ubicados en la
ciudad de Mxico de la marca de exhibicin Cinpolis, se entrevistara a los Gerentes o
Encargados de conjunto
3.2 Muestreo
3.2.1 Tamao de la muestra.
Para una poblacin de 26 conjuntos de Cinpolis en el DF, se desea obtener una muestra
con el 95% de confianza, con una probabilidad a favor de .5 y en contra de .5.
N=26
p=.5
q=.5
z2=3.84
e2=0.0025
95% de confianza
=
( ) +
.()(.)(.)
.()+.(.)(.)
=24.41 = 24
75
d) Seleccin de la muestra:
= . =
76
f)
INICO
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
1 VUELTA
2 VUELTA
3VUELTA
4VUELTA
PREGUNTA
1.1
1.2
1.3
1.4
2.1
2.2
2.3
2.4
2.5
3.1
3.2
3.3
35.4 Aos
SEXO
4 Hombres
1 Mujer
77
FRECUENCIA
PORCENTAJE
Opcin de Entretenimiento
60
Factor econmico
40
Cultural
TOTAL
60%
60
50
40%
40
30
20
10
0
Opcin de
Entretenimiento
Factor econmico
Cultural
La grfica 1.1 muestra que el 60% de las personas encuestadas considera que la
OPCIN DE ENTRETENIMIENTO es el objetivo principal de los exhibidores, mientras
que el 40% considera que el FACTOR ECONMICO es el objetivo principal.
78
1.2 - Cules son las temticas ms sobresalientes que se exhiben del cine extranjero?
TEM
FRECUENCIA
PORCENTAJE
Amor y pasin
100
TOTAL
Guerra
Discriminacin
social
100%
100
80
60
40
20
0
Guerra
Discriminacin social
Amor y pasin
La grfica 1.2 muestra que el 100% de las personas encuestadas consideran que la
temtica de AMOR Y PASIN es la ms sobresaliente que se exhibe del cine extranjero.
79
TEM
FRECUENCIA PORCENTAJE
Estrenos
Estrenos y marketing
100
100%
100
80
60
40
20
0
Estrenos
La grfica 1.3 muestra que el 100% de las personas encuestadas consideran que la
cartelera de pelculas que se presenta en un exhibidor se determina por los ESTRENOS Y
MARKETING.
80
FRECUENCIA
PORCENTAJE
Liderar el mercado
100
TOTAL
Generar
competencia
Unin de empresas
100%
100
80
60
40
20
0
Generar competencia Unin de empresas
Liderar el mercado
81
Por otra parte se coincidi que el punto principal de la misin de las empresas de
exhibicin de cine es ser lder en el mercado.
Y un dato importante dentro de las producciones son las temticas que abordan dado a
esto el cuestionario nos arroj que la temtica ms sobresalientes que se exhiben del cine
extranjero es de amor y pasin.
2. Economa del Cine
2.1 Cul es la inversin aproximada para la apertura de un conjunto cinematogrfico?
TEM
FRECUENCIA
PORCENTAJE
20
factores
80
TOTAL
80%
80
70
60
50
40
30
20%
20
10
0
No hay cifra exacta
Son demasiados
factores
82
La grfica 2.1 muestra que el 80% de las personas encuestadas opina que la inversin
aproximada para la apertura de un conjunto cinematogrfico depende de varios factores,
mientras que el 20% restante dice que depende del tamao del cine.
2.2 Cul es el objetivo principal de una inversin en tecnologa para proyectar filmes?
TEM
FRECUENCIA
PORCENTAJE
100
Mejorar las
producciones
Innovar
Generar ms ingresos
financieros
TOTAL
100%
100
80
60
40
20
Mejorar las
producciones
Innovar
Generar ms ingresos
financieros
La grfica 2.2 muestra que el 100% de las personas encuestadas opina que el principal
objetivo al invertir en tecnologa al proyectar filmes es el INNOVAR.
83
TEM
FRECUENCIA
PORCENTAJE
60%
100
50%
40%
TOTAL
100%
100
80
60
40
20
0
60%
50%
40%
La grfica 2.3 muestra que el 100% de las personas encuestadas consideran que el
porcentaje de taquilla destinado a la industria del cine es del 60%.
84
TEM
FRECUENCIA
PORCENTAJE
Sonido Digital
100
TOTAL
Formato 3D
Formato 4D
Video y
100%
100
80
60
40
20
0
Formato 3D
Formato 4D
La grfica 2.4 muestra que el 100% de las personas encuestadas consideran que la
aportacin tecnolgica con ms rentabilidad en la proyeccin de cine es el VIDEO Y
SONIDO DIGITAL.
85
TEM
FRECUENCIA
PORCENTAJE
Venta de Boletos
100
Renta de Pelculas
Promociones de
descuento
TOTAL
100%
100
80
60
40
20
0
Venta de Boletos
Renta de Pelculas
Promociones de
descuento
La grfica 2.5 muestra que el 100% de las personas encuestadas considera que la mejor
manera de utilizar el internet para generar ingresos es la VENTA DE BOLETOS.
Anlisis de indicador 2 ECONOMA DEL CINE
Se observ que la inversin aproximada para la apertura de un conjunto cinematogrfico
depende de demasiados factores como el tamao del cine, en donde su principal objetivo
es el innovar.
86
FRECUENCIA
PORCENTAJE
Pago de Luz
100
100%
100
80
60
40
20
0
Pago de Luz
87
La grfica 3.1 muestra que de las personas encuestadas el 100% coinciden en que el
PAGO DE LUZ es el costo de produccin ms elevado en la exhibicin Cinematogrfica.
3.2 Cules es el distribuidor ms importante?
TEM
FRECUENCIA PORCENTAJE
100
DISTRIBUIDOR MS IMPORTANTE
120
100%
100
80
60
40
20
0
Twentieth Paramount
Century Fox Pictures
Sony
No hay
distribuidor,
depende de
la pelcula
La grfica 3.2 muestra que el 100% de las personas encuestadas considera que NO
HAY UN DISTRIBUIDOR MAS IMPORTANTE, SINO QUE TODO DEPENDE DE LA
PELCULA.
88
FRECUENCIA PORCENTAJE
Cinepolis
100
Cinemex
Cinemark
Otros
(especifique)
TOTAL
EXHIBIDOR MS IMPORTANTE
120
100
100%
80
60
40
20
0
Cinepolis
Cinemex
Cinemark
Otros (especifique)
La grfica 3.3 muestra que el 100% de las personas encuestadas coincide que
CINEPOLIS es el distribuidor ms importante.
Anlisis del indicador 3 SECTORES DE LA ECONOMA
Se observ con el cuestionario realizado previamente que los costos de produccin ms
elevados en los conjuntos de exhibicin cinematogrfica es sin duda el pago de luz.
89
As como tambin este nos arroja como dato importante que no hay distribuidor con mayor
importancia o menor ya que todo depende de la pelcula. A diferencia del distribuidor, el
exhibidor si muestra niveles y de acuerdo a los resultados se infiere que el ms importante
de pelculas en Mxico es Cinpolis.
Anlisis de la variable dependiente
Despus de haber realizado la encuesta anterior a Gerentes de exhibidoras y de haber
realizado el anlisis pertinente de cada una de las grficas que muestran los resultados,
se puede hacer inferencia en que dicha encuesta en sus primeros 3 indicadores cumple
con la variable dependiente, la cual es el desarrollo de la actividad econmica, que se
present en el trabajo terico.
Es as como concluimos que son factores especficos los que hacen posible que haya una
actividad econmica dentro de la industria cinematogrfica en Mxico. Estos factores
influyen tanto que es necesario mantenerlos en equilibrio y con las mejores condiciones
posibles ya que son estos los que generan que este en constante movimiento evitando
haya un declive en su economa. Uno de los factores importantes es la tecnologa la cual
hace este en constante innovacin y la cual permite liderar dentro del mercado en el caso
de Cinpolis.
4. Factores Internacionales
4.1 Qu prioridad tienen los filmes mexicanos para ser exhibidos
y no ser
FRECUENCIA
PORCENTAJE
Alta
40
60
Depende el titulo
El cine extranjero tiene ms
prioridad
TOTAL
90
60%
60
50
40%
40
30
20
10
0
Alta
Depende el titulo
El cine extranjero
tiene ms prioridad
La grfica 4.1 muestra que el 60% de los consumidores opina que el cine extranjero
tiene ms prioridad para que sus filmes sean exhibidos, mientras que el 40% restante
opina que los filmes mexicanos tienen una alta prioridad.
4.2 Qu pases apoyan exhibiendo cine mexicano?
TEM
FRECUENCIA
PORCENTAJE
20
Espaa y Francia
80
TOTAL
Estados Unidos
Centro Amrica y
Argentina
91
80%
80
70
60
50
40
30
20%
20
10
0
Estados Unidos
Centro Amrica y
Argentina
Espaa y Francia
La grfica 4.2 muestra que el 80% de los consumidores opina que los pases que ms
apoyan exhibiendo cine mexicano son Espaa y Francia, mientras que el 20% restante
opina que son Centro Amrica y Argentina.
4.3 - Cul ha sido la influencia del cine americano en la Industria Cinematogrfica en
Mxico?
TEM
FRECUENCIA PORCENTAJE
Similitudes Creativas
Declives del Cine Mexicano
Paralelismos Culturales
TOTAL
100
92
100%
100
80
60
40
20
0
Similitudes Creativas
Paralelismos Culturales
La grfica 4.3 muestra que el 100% de las personas encuestadas respondi que los
paralelismos culturales han sido la influencia del cine americano en la Industria
Cinematogrfica en Mxico.
4.4 - Qu pelculas mexicanas han generado ms ingresos en Hollywood?
TEM
FRECUENCIA PORCENTAJE
TOTAL
100
93
100%
100
80
60
40
20
0
Nosotros los Nobles
No se aceptan
devoluciones
La grfica 4.4 muestra que el 100% de las personas encuestadas opin que la pelcula
mexicana que ha generado ms ingresos en Hollywood es No se aceptan
devoluciones
4.5 - Qu alcances han tenido las empresas de exhibicin mexicanas a nivel
internacional?
TEM
Liderar el mercado global
Estar presentes en ms de
2 continentes
FRECUENCIA PORCENTAJE
1
20
Entrar en la competencia
del mercado de exhibicin
80
TOTAL
94
80%
80
70
60
50
40
30
20%
20
10
0
Liderar el mercado
global
Estar presentes en ms
de 2 continentes
Entrar en la
competencia del
mercado de exhibicin
La grfica 4.5 muestra que el 80% de las personas encuestadas opina que el alcance que
han tenido las empresas de exhibicin mexicana a nivel internacional es el entrar a la
competencia del mercado de exhibicin, mientras que el 20% restante opina que es por
estar presentes en 2 continentes.
Anlisis del indicador 4 FACTORES INTERNACIONALES
Con los datos obtenidos podemos denotar que el cine extranjero tiene ms prioridad para
ser exhibido dentro de la industria cinematografa en Mxico.
As tambin podemos ver que los pases que apoyan en la exhibicin del cine mexicano
es Espaa y Francia. Pero dado a los paralelismos culturales el cine americano tiene una
gran influencia en la industria del cine mexicano.
Un dato relevante de la actualidad es que la pelcula mexicana que ha generado mayor
nmero de ingresos en Hollywood ha sido No se aceptan devoluciones.
95
Y es as como podemos ver que los alcances que han tenido las empresas de exhibicin
del cine mexicano es entrar a la competencia del mercado de exhibicin a nivel
internacional.
5. Producciones Cinematogrficas
5.1 Cul ha sido la produccin cinematogrfica mexicana con ms asistentes?
TEM
FRECUENCIA PORCENTAJE
No se aceptan Devoluciones
100
PRODUCCIN CINEMATOGRFICA
MEXICANA CON MS ASISTENTES
120
100
100%
80
60
40
20
0
No se aceptan
Devoluciones
Nosotros los
Pobres
El crimen del
padre Amaro
96
La grfica 5.1 muestra que el 100% de las personas encuestadas respondi que la
produccin cinematogrfica mexicana con ms asistentes es No se aceptan devoluciones
5.2 Qu factor hace que una pelcula mexicana sea exitosa en taquilla?
TEM
FRECUENCIA PORCENTAJE
Los actores
40
El trama
60
Salir de lo cotidiano
TOTAL
60%
60
50
40
40%
30
20
10
0
Los actores
El trama
Salir de lo cotidiano
97
La grfica 5.2 muestra que el 60% de las personas encuestadas opina que el trama es el
factor que hace que una pelcula mexicana sea exitosa en taquilla, mientras que el 40%
restante dice que son los actores.
5.3 - Qu actores son los ms influyentes para el xito de un filme?
TEM
Eugenio Derbez
FRECUENCIA PORCENTAJE
5
100
Martha Higareda
Jaime Camil
Otro
TOTAL
100%
100
80
60
40
20
0
Eugenio Derbez
Martha Higareda
Jaime Camil
Otro
La grfica 5.3 muestra que el 100% de las personas encuestadas opina que Eugenio
Derbez es el actor ms influyente para el xito de un filme en Mxico.
98
5.4 Directores que han influido a crear una industria influyente en filmes nacionales
e internacionales?
TEM
FRECUENCIA PORCENTAJE
60
Alfonso Cuarn
40
TOTAL
Luis Estrada
Tony Scott
60%
50
40%
40
30
20
10
0
Guillermo del Toro
Luis Estrada
Tony Scott
Alfonso Cuarn
La grfica 5.4 muestra que el 60% de los encuestados opina que el director ms influyente
en crear una industria en filmes nacionales e internacionales es Guillermo del Toro,
mientras que el 40% restante dice que es Alfonso Cuarn.
99
TEM
FRECUENCIA PORCENTAJE
Accin
Comedia
60
Ciencia Ficcin
40
TOTAL
Drama
60%
60
50
40%
40
30
20
10
0
Accin
Comedia
Drama
Ciencia Ficcin
La grfica 5.5 muestra que el 60% de las personas encuestadas opina que el gnero
que recauda ms ingresos en la industria del cine es la comedia, mientras que el 40%
restante dice que es la ciencia ficcin.
100
TEM
FRECUENCIA
PORCENTAJE
100
OPMA
CANACINE
RTC
CONACULTA
TOTAL
101
100%
100
80
60
40
20
0
OPMA
CANACINE
RTC
CONACULTA
La grfica 6.1 muestra que el 100% de las personas encuestadas opina que CANACINE es
el organismo que tiene ms poder sobre la cinematografa en Mxico.
6.2 - Las leyes que se han promulgado han favorecido positivamente a la industria
cinematogrfica (especifique)?
TEM
FRECUENCIA
PORCENTAJE
Completamente
20
Parcialmente
80
Incompletamente
TOTAL
102
80%
80
70
60
50
40
30
20
20%
10
0
Completamente
Parcialmente
Incompletamente
La grfica 6.2 muestra que el 80% de las personas encuestadas opina que las leyes
que se han promulgado han favorecido parcialmente a la Industria Cinematogrfica,
mientras que el 40% restante dice que han favorecido completamente.
6.3 - Cul es el punto ms resaltable de la ley federal de la cinematografa?
TEM
Aumentar la produccin del cine
mexicano
FRECUENCIA PORCENTAJE
2
40
60
TOTAL
103
60%
60
50
40
40%
30
20
10
0
Aumentar la
Crear un estmulo Mejorar la calidad
produccin del cine fiscal para la
cinematogrfica
mexicano
promocin y
del pas a nivel
distribucin de
internacional
pelculas
Fuente: Encuesta realizada a Gerentes de Exhibidoras en Mxico (Mayo 2014)
La grfica 6.3 muestra que el 60% de las personas encuestadas opina que el punto
ms resaltable de la Ley Federal de la Cinematografa es mejorar la calidad
cinematogrfica del pas a nivel internacional, mientras que el 40% restante dice que
es aumentar la produccin del cine mexicano.
Anlisis del indicador 6 POLTICAS
Dentro de los datos sobresalientes que hemos obtenido es que CANACINE es el
organismo que tiene ms poder sobre la cinematografa en Mxico.
Que a lo largo de tiempo las leyes que se han promulgado han favorecido parcialmente
a la Industria Cinematogrfica. Y que el objetivo de la Ley Federal Cinematogrfica es
el de mejorar la calidad cinematogrfica del pas a nivel internacional.
Anlisis de la variable independiente
Despus de haber realizado la encuesta anterior a Gerentes de exhibidoras y de haber
realizado el anlisis pertinente a cada una de las grficas que muestran los resultados,
se puede hacer la inferencia en que dicha encuesta en sus ltimos 3 indicadores
104
105
posibles ya que son estos los que generan que este en constante movimiento evitando
haya un declive en su economa. Otro factor importante es la tecnologa la cual hace
este en constante innovacin y la cual permite liderar dentro del mercado en el caso
de Cinpolis.
Y dentro de los ciclos econmicos y planes de gobierno, que se present en el trabajo
terico, nos arroja que las producciones cinematogrficas de la industria
cinematogrfica en Mxico van de la mano a las polticas que manejan. Y dentro de
los ciclos econmicos de la industria ha variado mucho dado a las implementaciones
de leyes de Ley Federal Cinematogrfica y de otros organismos que tambin tienen
una gran influencia dentro de esta industria como es la Direccin General de Radio,
Televisin y Cinematografa y el Instituto Mexicano de Cinematografa (IMCINE).
107
108
Captulo 4
4.1 Desarrollo de la Industria cinematogrfica en Mxico
El cine surgi como una novedad cientfica y de entretenimiento antes que como un
gran negocio y una industria cultural. La historia del cine mexicano inicia con la llegada
de los representantes de los hermanos Lumire al pas, Gabriel Veyre y Claude
Ferdinand Von Bernard, en junio de 1896 y con la venta del cinematgrafo y las
respectivas primeras pelculas filmadas.
Adems de ser un medio de comunicacin, tambin es comprendido como una
industria cultural por su dinmica de trabajo multifactorial, en donde se labora con la
finalidad de crea-cin productos de valor dual: econmico/simblico. Sin embargo,
para alcanzar esta especificidad industrial es necesario el reconocimiento de una
integracin compleja de las distintas fases de trabajo que intervienen. Tanto la
produccin como la comercializacin debieran estar vinculadas por medio de un
proceso armonioso y simbitico de trabajo que buscara el mnimo beneficio posible.
Son varios los factores que permitieron el crecimiento de la industria del cine en Mxico
en la llamada poca de oro17 aunque se pueden resumir en la consolidacin de una
estrategia nacional para fortalecer esta industria. Primero, en 1939 el presidente
Lzaro Crdenas estableci el tiempo de pantalla, que fue un acuerdo con las
exhibidoras para fijar un porcentaje de das al ao de proyeccin de cine mexicano.
Segundo, en la segunda mitad de la dcada de los cuarenta se constituy, con fondos
pblicos, la empresa Cinematogrfica Latinoamericana, S. A. (CLASA), cuya finalidad
fue apoyar a la filmacin. Tercero, en 1942 el gobierno mexicano decide unirse, en
plena Segunda Guerra Mundial, a los aliados, lo que evit problemas para obtener el
suministro de pelcula virgen, dinero para producir y refacciones para el equipo. Cuarto,
en 1942 se cre el Banco Nacional Cinematogrfico, cuyo objetivo fue otorgar crditos
a productores independientes y modernizar el aparato tcnico y administrativo del cine
nacional; adems se crearon leyes que permitiran la exencin de impuestos de
109
que
le
permite
producir
enteramente
pelculas
nacionales
111
Desarrollo
Despus de la poca dorada de la cinematografa mexicana vendran las problemticas
para la misma por una serie de factores: el desarrollo de las zonas urbanas en el pas
comenzaba a no corresponder con aquellas pelculas campiranas que tanto xito
haban tenido. Al mismo tiempo, el primer enemigo mortal del cine habra de surgir:
la televisin. Adems, se hara patente el retorno de Estados Unidos, ya sin una guerra
de por medio, a la pelea por el control de los mercados locales y mundiales de cine.
Por otro lado, la intervencin del Estado en el cine se dio con apoyos para la produccin
por medio del Banco Cinematogrfico y con la proteccin del cine nacional en la
exhibicin establecida en el Cardenismo. Estos seran los bastiones que impulsaron un
desarrollo continuo y prspero de la industria. Las temticas se modificaran y
comenzaran a realizarse comedias citadinas, pelculas sobre luchadores, etc. El apoyo
estatal se mantendra hasta ya avanzada la dcada de los 70, cuando dara un giro
negativo.
En consideracin de varios estudiosos del cine, la peor administracin en materia
cinematogrfica fue durante el sexenio del presidente Jos Lpez Portillo. Durante su
gestin, el cine no se consider como una industria estratgica para la nacin; por el
contrario, se vio como una carga para el Estado. La peor decisin del presidente fue
el designar a su hermana, Margarita, como directora de Radio Televisin y
Cinematografa (RTC), de la Secretara de Gobernacin. Posterior a aquella primer
calamidad, las desgracias se fueron sucediendo una a otra como si se tratar de una
bola de nieve que a su paso desarticul a la industria de cine mexicano.
Antes de que Margarita Lpez Portillo asumiera el cargo en la Direccin de RTC en
1976,
la
industria
Cinematogrfica
cinematogrfica
(CONACINE)
contaba
Corporacin
con
la
Nacional
Corporacin
Nacional
Cinematogrfica
de
Compaa
Operadora
de
Teatros
(COTSA);
Promotora
114
una parcial promocin financiera de las pelculas a travs del Instituto Mexicano de
Cinematografa.
El cine mexicano se habra visto reducido en menos de dos dcadas a una triste imagen
de lo que alguna vez fue. A este periodo tan negro de la historia de nuestra
cinematografa, incluyendo quiz los aos de mandato de Ernesto Zedillo[xvi], muchos
autores han denominado como La muerte de la industria cinematogrfica nacional.
(Mexicana de Comunicacin, 2011)
115
De acuerdo con los datos del censo econmico de 2004, la industria cinematogrfica
contribuy con 1,5% del PIB total, ya que la produccin bruta total de la industria
alcanz los 9.454.979.000 de pesos, cuyo valor agregado ascendi a 2.539.644.000
de pesos (INEGI, 2004). La produccin de pelculas y videos represent tan slo 3%
del valor agregado (83.194.000 pesos) de la industria, a pesar de generar 5,5% de los
empleos directos de la industria.
Adems, cabe sealar que la distribucin de la ganancia en taquilla tambin es
totalmente desventajosa para el productor, pues de cada peso, slo 13 centavos
pertenecen al productor; entre 20 y 25 centavos corresponden al distribuidor; y 51
centavos quedan en manos del exhibidor (Estrada, 2004).
La industria cinematogrfica de Mxico participa en eslabones de la cadena de valor
de producciones de capital extranjero. El tipo de actividades, su duracin y su derrama
econmica varan de manera importante entre proyectos. La contribucin se da en el
eslabn de la produccin, al ofrecer locaciones, servicios tcnicos, vestuario,
ambientacin y actores, as como en la postproduccin por medio de edicin, efectos
especiales, sonido y bandas sonoras, titulacin o distribucin de copias. Si bien la
participacin de este tipo de actividades en la CGV de servicios difiere de las
producciones nacionales analizadas en el apartado anterior, existen interacciones
significativas entre ambas en trminos de intercambio de recursos humanos,
infraestructura, equipo y conocimientos.
En Mxico existen productores de lnea con reconocimiento mundial, que han
participado en grandes producciones internacionales, como Titanic. Estos productores
estn encargados del estudio de factibilidad del proyecto, de ejercer y controlar el
cumplimiento del presupuesto en tiempo y forma, y de coordinar los departamentos
de locaciones, fotografa, vestuario, entre otros. Existe un grupo de aproximadamente
cinco productores de lnea que la industria de seguros de los Estados Unidos califica
como bondables , lo que significa que, con base en su experiencia e historial, tienen
la capacidad probada para conseguir que el proyecto se cumpla dentro del tiempo y
presupuesto establecidos para la produccin.
116
fiscales
para
llevar
cabo
este
tipo
de
actividades.
Mxico compite con varios pases para atraer la filmacin de pelculas extranjeras. Sin
embargo, a pesar de su cercana con los Estados Unidos y los menores costos de
filmacin que ofrece (recursos humanos, renta de instalaciones y equipo, servicios
asociados), no ha logrado alcanzar un papel tan significativo como el del Canad. Este
ltimo pas, adems de la ventaja geogrfica, cuenta con las del idioma ingls,
incentivos fiscales mayores que los de Mxico y una mejor infraestructura. El Canad
ha logrado incrementar de manera importante el nmero de pelculas extranjeras que
se hacen en su territorio. Otros pases como Nueva Zelandia, Inglaterra, Alemania,
Espaa y algunos de los estados de los Estados Unidos, ofrecen beneficios atractivos
para la filmacin de pelculas.
Gracias a reconocer que los incentivos para la produccin de capital extranjero son
muy distintos a los de la produccin nacional, en marzo del 2010, el gobierno federal
mexicano dio a conocer el Programa para el Fomento de la Produccin Flmica. Su
propsito es incentivar la produccin de cine comercial (tanto nacional como
extranjero) mediante incentivos por medio de la devolucin en efectivo de un mximo
de 7,5% de los gastos locales facturados (productos y mano de obra). El objetivo es
atraer producciones de por lo menos 70 millones de pesos o de 2 millones de pesos
de postproduccin. El presupuesto para el programa es de 20 millones de dlares, con
la intencin de incrementarlo hasta alcanzar los 40 millones (Martinez, 2010).
Atraer producciones grandes deja derramas econmicas significativas para el pas. Por
ejemplo, una produccin estadounidense con un presupuesto de 50 millones de
dlares destina aproximadamente 20 millones a la filmacin. De stos, alrededor de 5
millones se dirigen al personal estadounidense que se traslada y el resto se gasta en
unas cuantas semanas en el sitio de la filmacin. Las derramas econmicas generan
117
118
CONCLUSIONES
Como conclusin de esta investigacin podemos decir que cumpli con las expectativas
de nuestro trabajo dejndonos datos que se desconocan de la industria
cinematogrfica en Mxico y factores que van conjuntamente y hacen que este
activamente.
Por ejemplo de acuerdo a los factores de produccin hablamos de los recursos de la
sociedad que se utilizan en el proceso productivo, que refieren a la produccin de
bienes y servicios y asimilamos que se encuentran divididos en 4 grandes grupos los
cuales son tierra, trabajo, capital y organizacin empresarial.
El factor tierra se refiere a la fuente de toda materia prima proveniente del suelo y del
subsuelo. Por factor trabajo se entiende la actividad humana, tanto fsica como
intelectual. El factor capital se comprende como todos los recursos necesarios para
que se pueda producir algn bien y/o servicio. Y finalmente se habla de la organizacin
empresarial que es la encargada de agrupar a los factores productivos para que as se
pueda obtener un mayor rendimiento en la produccin.
Es as como al conocer los conceptos de cada uno de ellos nos enfocamos en el factor
capital para nuestro proyecto de investigacin teniendo como tema La Industria
Cinematogrfica en Mxico.
Sin duda, el delimitante de los factores de la produccin es importante para saber y
analizar dentro de una empresa lo esencial o sustancial al proveer y/o sustraer los
recursos necesarios. Puede ir desde lo particular hasta lo general, sin olvidar que
pueden ser recursos renovables o no renovables o tener una funcin particular
diferente.
La industria de la produccin se ve en la necesidad de diversificar, ya que por la
caracterstica del bien no se puede saber con antelacin la utilidad que brindar a los
consumidores y, por ende, tampoco el rendimiento que el productor puede obtener de
119
120
La tecnologa hace que la produccin se escale a niveles nunca antes vistos en donde
el poder del capital acogido por el poder de la tecnologa puede crear economas de
escala en donde incluso existen empresas que tienen dominio mundial de los mercados
(Biblioteca virtual Luis ngel Arango, 2012)
Dentro de la actividad econmica encontramos la diferencia entre un acto y un hecho
econmico puesto que creamos que significaban lo mismo pero al hondar sobre el
tema nos percatamos que no lo es puesto que un acto es voluntario y consiente
mientras que el hecho es lo opuesto.
122
De acuerdo a los otros actores de la industria dentro del marco regulatorio nos
mostraron que han generado un desarrollo favorable de la industria exhibidora en
Mxico, a partir de la reforma de 1992 en puntos como la asistencia al cine, los ingresos
en taquilla y, en general, el desarrollo de la industria se ha incrementado a niveles
considerables en comparacin con el resto del mundo.
El Instituto Mexicano de Cinematografa estim que para el 2010 existan 4,818
pantallas de cine comercial en el pas distribuidas en 519 complejos, lo que dan un
promedio de 9 pantallas por complejo. El nmero de habitantes por pantalla es de
23,000 personas, siendo el Estado de Mxico la entidad con mayor nmero de
pantallas.
Por otra parte, Mxico cont con 36 empresas distribuidoras, de las cuales 10
concentraron el 96% de las ganancias en taquilla, las empresas pertenecientes a la
MPAA (Motion Picture Association of America) sumaron el 81% de los ingresos y el
80% de asistencias, seguida, por una amplia diferencia, de las distribuidoras Corazn
Gussi, con 5% de los ingresos en taquilla y 5% de las asistencias, cada una. Con
respecto a las 56 mexicanas durante el ao 2010, la mayor parte de los ingresos en
taquilla fue para las empresas pertenecientes a la MPAA con 35% de estos, mientras
que las asistencias fueron de 35%, seguidas de Videocine con 30% de los ingresos y
28% de las asistencias.
Hablando de la Direccin General de Radio, Televisin y Cinematografa es la unidad
administrativa encargada de ejercer las atribuciones que las leyes y reglamentos le
confieren a la Secretara de Gobernacin en materia de radio, televisin y
cinematografa.
Entre sus facultades, RTC supervisa los contenidos de radio, televisin y
cinematografa, para su clasificacin, transmisin, comercializacin, distribucin y
exhibicin, segn sea el caso. Tambin es la encargada de coordinar y supervisar
tcnicamente la transmisin, enlace y distribucin de los programas oficiales en medios
electrnicos, de la cadena nacional y del programa de radio La Hora Nacional, entre
otros. (Direccin General de Radio, Televisin y Cinematogrfica, 2013)
123
tambin para ofrecer servicios a productores extranjeros que buscan filmar en el pas
o realizar alguna de las actividades relacionadas con la postproduccin. La larga
trayectoria de la industria cinematogrfica mexicana, junto con un mercado interno
con una alta asistencia de cines, en comparacin con otros pases desarrollados, ha
permitido el desarrollo de talento humano, instalaciones fsicas para filmacin y
empresas de servicios asociados a la misma, laboratorios de postproduccin, cadenas
internacionales de exhibicin, entre otros. A esto se une una serie de ventajas
comparativas estticas que hacen de Mxico un lugar atractivo para realizar diversas
actividades relacionadas con el proceso de produccin cinematogrfica: cercana
geogrfica a los Estados Unidos, bajos costos relativos, y gran variedad de paisajes y
locaciones.
125
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129
ANEXOS
FOLIO 00
Ocupacin:
Gnero:
Estado Civil:
b) Factor econmico
c) Cultural
1.2 - Cules son las temticas ms sobresalientes que se exhiben del cine
extranjero?
a) Guerra
b) Discriminacin social
c) Amor y pasin
a) Estrenos
b) Estrenos y marketing
b) Unin de empresas
c) Liderar el mercado
2.2 Cul es el objetivo principal de una inversin en tecnologa para proyectar filmes?
a) Mejorar las producciones b) Innovar c) Generar ms ingresos financieros
b) 50%
c) 40%
2.4 Cul ha sido la aportacin tecnolgica con mas rentabilidad en la proyeccin de cine?
a) Formato 3D
b) Formato 4D
b) Renta de Pelculas
c) Promociones de descuento
3 Sectores de la Economa
3.1 - Cules son los costos de produccin ms elevados en los conjuntos de exhibicin
cinematogrfica?
a) Pago de Luz
131
e)
4 Factores Internacionales
4.1 - Qu prioridad tienen los filmes mexicanos para ser exhibidos con los extranjeros?
a) Alta b) Depende el titulo
c) Espaa y Francia
5 Producciones Cinematogrficas
132
5.1 - Cules han sido las producciones cinematogrficas mexicanas con ms asistentes?
a) No se aceptan Devoluciones
b) Nosotros los Pobres
Amaro
d) Como agua para chocolate
5.2 - Qu factor hace que una pelcula mexicana sea exitosa en taquilla?
a) Los actores
b) El trama
c) Salir de lo cotidiano
b) Martha Higareda
c) Jaime Camil
d) Otro
5.4 - Directores que han influido a crear una industria influyente en filmes nacionales e
internacionales?
a) Guillermo del Toro
b) Luis Estrada
c) Tony Scott
d) Gerardo Naranjo
b) Comedia
c) Drama
6 Polticas
6.1 - Qu organismo tiene ms poder sobre la cinematografa en Mxico?
a) OPMA
b) CANACINE
c) RTC
d) CONACULTA
6.2 - Las leyes que se han promulgado han favorecido positivamente a la industria
cinematogrfica (especifique)?
a) Completamente
b) Parcialmente
c) Incompletamente
6.4 - Cul es el punto ms resaltable de la ley federal de la cinematografa?
133
134