Por culpa del apuntador

(Donde se comprueba cmo los actores nunca respetan la palabra del escritor,
y siempre terminan por hacer lo que les da la gana.)
Mara Garmonte
PERSONAJES:
NARRADOR, una muchacha vestida de hombre
TANIA y MARCOS, pareja protagnica
APUNTADOR, que s sale en escena
MIGUEL y PABLO, hermanos de Tania
LUISA, madre de Marcos
CARLOS y SILVIA, padres de Tania
Despus de la segunda llamada, entra el Narrador. Con su actitud, apoyada con
voces annimas, si fuere necesario, solicita o impone silencio.
NARRADOR. Muy buenas noches, distinguido pblico. El Taller de teatro (Cita
el nombre del grupo o de la compaa teatral.) ha preparado para ustedes una
obra sencillamente extraordinaria, que relata una historia sencillamente cotidiana.
Imagnense, aqu no van a encontrar violencia, intriga, pasin, ni sexo!; es el
colmo, parece una obra escrita por una hermanita de la caridad; sin palabrotas, sin
fajes y sin madra/ sin golpes!... Lo nico que vern en esta obra, es la historia de
dos tiernos adolescentes. Se van a enterar de cmo Tania y Marcos encontraron el
amor, o el amor los encontr a ellos, cuando todava no estaban listos para
recibirlo... Pero, quin puede presumir de haberse preparado para encontrar, o
para recibir el amor? No creo que aqu haya uno solo que pueda hacerlo. Al amor
no se le puede organizar una fiesta de bienvenida. Simplemente llega y... te
atrapa!
TANIA. (Desde fuera.) Ya entro?
NARRADOR. Todava no, nia, djame terminar el prlogo!... Si ya antes era
insoportable, desde que le dieron el papel protagnico no la soporta ni su mam.
En qu bamos? Ah, s; deca que el amor no se anuncia, que llega en el

momento ms inesperado y... Lo siento, esta interrupcin me hizo perder el hilo.

Creo que lo mejor ser que les presente a nuestros protagonistas. Con ustedes...
Tania!... (No aparece.) Tania!... (Despus de esperar intilmente, ahora ms
impaciente.) Tania!... Apuntador!
APUNTADOR. (Desde fuera.) Eu!
NARRADOR. No le hablas por favor a la chava que hace de Tania?
APUNTADOR. Y Tania?... Qu?... Oye, Narrador, aqu me estn diciendo
que se fue al bao!
NARRADOR. Con que no se haya ido por el bao. (Hacia fuera.) Oye,
Apuntador, entonces chame a Marcos, plis! (Al pblico.) Con ustedes...
Marcos!... (Pausa. Otra vez.) Con ustedes... Marcos!... (Cuando est a punto de
repetir el llamado, Marcos entra, empujado por alguien.)
MARCOS. (Intenta regresar, asustado.) Y por qu yo?
APUNTADOR. (Desde fuera.) Porque no vino el titular, noms por eso. Y te
aguantas.
MARCOS. Chin. Lo que tiene uno que hacer por la calificacin.
NARRADOR. (A Marcos.) Ya no reniegues y saluda a nuestro pblico. Amigos
nuestros, l es Marcos, estudiante de tercer ao de secundaria.
MARCOS. (Sonrisa forzada. Al pblico.) Yo soy Marcos, estudiante de tercer
ao de secundaria.
NARRADOR. Era un buen estudiante.
MARCOS. Regular, noms.
APUNTADOR. (Afuera.) Tania, ya te hablaron!
TANIA. (Igual.) No que no? (Entra.) Perdn, es que fui a tirar el pnico
escnico.
NARRADOR. (Resignado.) Est bien, est bien. Saluda al pblico.
TANIA. Hola.
NARRADOR. Tania tambin era muy estudiosa.
TANIA. As es. Pero el amor apen... entorpece los sentidos.
MARCOS. Nubla la inteligencia.

NARRADOR. Y despierta el instinto... Pero antes de que esta historia pierda su

esencia dramtica y se convierta en una novela, demos paso a la accin, porque
el teatro es accin. Respetable pblico, su atencin por favor; se ruega apagar sus
telfonos celulares; esta es la tercera llamada, tercera... Comenzamos! (Se retira
a su rincn, desde donde ser testigo del drama.)
TANIA. Cmo fue?
MARCOS. No s decirte cmo fue.
TANIA. No s explicarte qu pas.
MARCOS. Pero de ti me enamor.
TANIA. Ay, s sabes, no te hagas.
MARCOS. En serio, no s cmo fue. Cuando me di cuenta, ya eras
indispensable para m.
TANIA. Tal vez fue desde que empezamos a juntarnos para hacer la tarea.
NARRADOR. Y bien que la hicieron!
TANIA y MARCOS. La de la escuela!
TANIA. De pronto, un da me descubr dibujando corazones con tu nombre y el
mo.
MARCOS. Y yo, escribiendo poemitas que no pensaba darte.
TANIA. Y el cuaderno?
MARCOS. Cul cuaderno? De veras, los cuadernos!
NARRADOR. Utilera, esos cuadernos! (Vuelan hacia la escena dos
cuadernos, Tania y Marcos recogen uno cada quien.)
TANIA. (Despus de ver a Marcos abrir su cuaderno y leer casi a escondidas, se
lo quita. En tono de juego.) A ver, manito.
MARCOS. No, dmelo, no lo vayas a leer.
TANIA. Ay, es un poema, qu lindo... Y es para m!
MARCOS. No, no. No es para ti.
TANIA. Cmo no, si aqu dice: Para Tania.
MARCOS. S, s dice, pero no es para ti. Es para... para otra Tania, s. Para una
Tania que se llama como t.
TANIA. Ah... Para otra Tania.

MARCOS. S... S! Qu chistoso, verdad?

TANIA. El poema?
MARCOS. S! No! Digo, qu chistoso que se llame como t.
TANIA. S, verdad? (Le da el cuaderno.) Est lindo.
MARCOS. T crees?
TANIA. S... No saba que... escribieras.
MARCOS. No?... Yo... Yo tampoco... De veras te gusta?
TANIA. Me encanta... Es de la escuela?
MARCOS. Quin?
TANIA. Quin va a ser, mi tocaya.
MARCOS. Tu... Ah, s, la otra Tania... Este... No; la conoc en una fiesta y...
Este... Pues le escrib esto para...
TANIA. Para declarrtele.
MARCOS. S, s! Para eso!
TANIA. ...Ha de ser muy bonita.
MARCOS. Es preciosa!
TANIA. Claro. Tiene que serlo para inspirarte de ese modo... Te va a decir que s.
MARCOS. Qu?
TANIA. Que te va a decir que s.
MARCOS. Pues... quin sabe, no? A lo mejor no le gusto.
TANIA. Ay, pero cmo no le vas a gustar, si eres... si ests... Digo, si escribes
tan bonito.
MARCOS. Pues... Pues s, pero... Este... Y si a ella no le gusta cmo escribo?
TANIA. Pues ser muy tonta.
MARCOS. Qu?
TANIA. Si te dice que no, me la presentas.
MARCOS. Que te la... Y para qu?
TANIA. Para qu va a ser, hombre? Pues para convencerla. Yo... Yo te
conozco ms que ella y... Pues... Puedo ayudarte a...
MARCOS. Te lo regalo.
TANIA. Qu?

MARCOS. Te regalo el poema. Te gusta, no?

TANIA. S, pero... Oye, si es para tu Tania.
MARCOS. Es que... Es que no es cierto, no hay otra Tania.
TANIA. S, hay muchas. Tania Libertad, Tania/
MARCOS. S, s hay muchas, pero yo no tengo otra.
TANIA. Cmo? No entiendo.
MARCOS. La verdad es que... El poema s es para ti pero no vayas a creer que
yo quiero abusar, sera lo ltimo que hara, no pretendo forzar tus sentimientos ni/
TANIA. S quiero ser tu novia.
MARCOS. No vayas a ofenderte, yo nadams lo escrib para/ (Capta.) Qu?
TANIA. Qu de qu?
MARCOS. Dijiste que quieres ser mi...
TANIA. Tu novia.
MARCOS. Tania, yo no crea que t... T tambin sientes algo por m?
TANIA. Quieres que te lo compruebe? Te voy a ensear una cosita.
NARRADOR. (Escandalizado.) Nia!
TANIA. (Al Narrador.) Mi cuaderno, no seas mal pensado! (A Marcos.) Mira. (Le
muestra un gran corazn dibujado en el cuaderno.)
MARCOS. Tania y Marcos. Entonces t tambin me quieres.
TANIA. Un resto. (Se abrazan. Van a besarse.)
NARRADOR. (Los separa.) Pero a este bello romance le espera un trgico
destino. Tania y Marcos tendrn que luchar contra la adversidad. (Conduce a la
pareja hacia su rincn. Por el otro extremo, entran Miguel y Pablo.)
MIGUEL. Y a qu horas sale de la biblioteca?
PABLO. Me dijo que como a las seis.
MIGUEL. Pues ya vmonos porque faltan diez.
PABLO. Qu gacho, todo el tiempo estamos pendientes del reloj.
TANIA. Pues no nada ms ustedes.
NARRADOR. (Al pblico.) Estos jvenes son los hermanos mayores de Tania.
TANIA. Mis hermanos? Mis centinelas, mis carceleros. Un par de bestias que
no me deja ni a sol ni a sombra.

PABLO. Y crees que nos encanta la idea?

MIGUEL. Si no lo hacemos, la que se nos arma. (Salen.)
MARCOS. Por qu, Tania? No es nada malo que t y yo...
TANIA. Por favor; es mi nica condicin. Nadie debe saberlo.
MARCOS. Siento como si nos estuviramos escondiendo.
TANIA. Y nos estamos escondiendo, Marcos. T no te imaginas lo que haran
contigo. Por qu crees que no le hablo a ninguno?
MARCOS. Ellos tienen que entender que...
TANIA. S, s, a lo mejor algn da. Pero por lo pronto, que ni se te ocurra por
favor. Y en la escuela, ya sabes, nos hablamos como compaeros y nada ms.
MARCOS. Bueno.
TANIA. Vamos a seguir aprovechando que ah enfrente est la biblioteca.
MARCOS. Est bien... Ya te tienes que ir entonces?
TANIA. S, avis que sala a las seis y ya casi son. Hasta maana... mi amor!
MARCOS. Hasta maana... mi cielo! (Salen cada uno por un lado. Entran
Miguel y Pablo, Tania se rene con ellos.)
TANIA. Ay! Ya llegaron?
MIGUEL. De dnde vienes?
TANIA. Ay, es que termin un poquito antes.
PABLO. Y por qu no te quedaste a esperarnos aqu?
TANIA. Si aqu estaba, nada ms que fui tantito a la tienda... Quieren chicle?
(Salen los tres.)
NARRADOR. Qu les parece? Nos hemos enterado de que Tania es una
mentirosa. Mientras sus hermanitos confan en que ella est en la biblioteca/
MARCOS. (Entra.) Y qu es una pequea mentira en este mar de falsedades?
T, mejor que nadie, sabe que aqu todos mentimos.
NARRADOR. Yo?
MARCOS. S, como narrador, eres omnisciente.
NARRADOR. Ya, ya. (Al pblico.) Marcos se refiere a la ficcin teatral. El actor
se oculta tras la mscara del personaje, asume una personalidad que no existe y
le da vida, cnicamente, delante de ustedes como testigos. Y lo ms irnico es que

cuanto hacemos en escena debe ser creble, verosmil como la ms grande

verdad.
MARCOS. No ma/ que diga, no seas payaso. Me refiero a que los hermanos de
Tania mienten, los padres de Tania mienten y, por si eso fuera poco, hasta mi
mam miente.
LUISA. (Desde fuera.) Lo hago porque no me parece correcto decirte la verdad.
MARCOS. Por lo que sea. El caso es que mientes. (Al pblico.) Mrenla, y sobre
todo, iganla. Aqu viene.
LUISA. (Entra.) Hola, tesoro, cmo ests?
MARCOS. Bien, ma. (Aparte.) Esto tambin es mentira.
LUISA. Me tard porque hubo mucho trabajo en el despacho.
MARCOS. S?
LUISA. Y el fin de semana voy a salir a una convencin.
MARCOS. Qu bien.
LUISA. Ni tanto. Yo lo que deseara es poder estar contigo. Hace tanto tiempo
que no convivimos...
MARCOS. No te preocupes, ma, ya ser despus... Me imagino que no puedes
invitarme a tu convencin.
LUISA. No, lo siento. Ya sabes, son muy estrictos con los manejos de los
viticos. Y adems, no creo tener tiempo ni para ver la playa.
MARCOS. Ah, vas a la playa.
LUISA. S, qu desperdicio, verdad?... Marcos...
MARCOS. Dime.
LUISA. Si quieres, lo suspendo. Puedo inventar que me enferm y no voy; me
quedo aqu contigo. Podemos salir al cine o/
MARCOS. No, mam, cmo crees. (Sonre.) Eres tan buena en tu trabajo, que
no me imagino qu es lo que podran hacer sin ti.
LUISA. S, eso es lo que dice Anto... mi jefe... Entonces, no te molesta que me
vaya?
MARCOS. Para nada. Y no te preocupes por m, no voy a tener tiempo ni de
aburrirme. Tengo mucho que estudiar.

LUISA. (Aparte.) Eso es lo que me tranquiliza; saber que ocupas tu tiempo en

algo de provecho. No creo que lo entiendas, pero la verdad es que si yo fuera una
mam como las otras, seguramente t seras un hijo como los dems: a cada rato
estaras provocando problemas en la escuela y trayendo citatorios... Te ha hecho
muy bien criarte solo. No me necesitas.
MARCOS. (Aparte.) Yo tampoco creo que me entiendas, porque ni me entiendo
yo. La verdad es que a veces me gustara volver a ser pequeito, para que t me
abrazaras y me llevaras a dormir contigo. Te acuerdas? Y otras veces, me dan
ganas de que mi pap regrese a la casa y juegue conmigo. Qu me diras si
supieras que quiero buscarlo, platicarle que ya tengo novia?
LUISA. (Igual.) Eso es lo que he estado pensando. Ahora que has crecido,
necesitas ms a un padre que a una madre. Necesitas un hombre que entienda
tus cambios, tu lenguaje... Pero no me animo a conseguirte un padrastro.
MARCOS. (Igual.) Ms bien, ya te desanimaste. Unos huyeron al saber de m; a
otros les bast verme una vez. Y eso que yo era slo un nio. No te engaes,
mam; los hombres que te buscan no quieren de ti sino una cosa. Y t sabes cul.
LUISA. (Igual.) S, ya lo s, pero no me conformo. Por eso regres a estudiar y
he sido cada vez ms eficiente en mi trabajo, cada vez ms profesional. Para que
vean que yo valgo por muchas cosas y no slo por mi cuerpo. Para que aprecien
en m otras cualidades... Yo no s por qu no resulta.
MARCOS. (Igual.) Y por qu va a ser? Porque te ven tan segura, tan
independiente, tan duea de ti misma. No necesitas quien te mantenga, ni siquiera
quien te apoye en tus decisiones. Y si t puedes hacerte la vida todos los das, y si
tu hijo tambin puede hacer solo la suya, ninguno de tus pretendientes tiene por
qu fingir ser tu ngel protector. Tu len para el combate. Tu macho. Llega
contigo y a lo que va. Y para mayor ventaja, ni siquiera cobras.
LUISA. (Se ofende.) yeme, ya te ests pasando. (Al Narrador.) Y t, no crees
que ya estuvo suave de psicoanlisis?
NARRADOR. A m no me eches bronca. Yo no s nada, no soy el escritor.

LUISA. Pero s el narrador. Y creo que hay que cortar la escena. Mira, ya estn
entrando los paps de Tania. (Seala hacia los aludidos, que entran. Marcos y
Luisa salen.)
CARLOS. (A Silvia.) Pues qu te parece el noticin?
SILVIA. Terrible. Pobre de la comadre.
CARLOS. Y del compadre. Con qu cara nos va a visitar ahora? Lo ms
seguro es que se vayan de la ciudad. Eso que les ha pasado es una verdadera
vergenza.
SILVIA. Tan decentita que se vea la ahijada.
CARLOS. Y pensar que yo quera apuntar a Tania en su escuela.
SILVIA. Bueno, yo no creo que la escuela haya tenido nada que ver. Yo tambin
quera que Tania estudiara con las monjas. Pero ya ves que aqu le ha ido bien.
CARLOS. Oye, y si fueron las monjas las que le dieron el mal ejemplo a la
ahijada?
SILVIA. Por qu dices eso?
CARLOS. Porque la ayudaron a descubrir su vocacin de madre. Ja, ja, ja.
SILVIA. Ay, Carlos, no hagas chistes sobre algo tan horrible.
CARLOS. Ay, mujer, hay que tomar las cosas con humor.
SILVIA. Mejor cllate porque ah viene la nia.
CARLOS. No le vayas a decir nada.
SILVIA. No, cmo crees. (A Tania, que entra.) Dnde estabas, mi amor?
CARLOS. Cremos que habas ido con tus hermanos.
TANIA. Tena mucha tarea; por eso me qued. Pero ya termin. (Los besa.) A
dnde fueron, ma?
SILVIA. A... este... A dar una vuelta, hija.
TANIA. Y solitos, picarones. Como cuando eran novios, verdad?... Pues yo
pens que haban ido a ver a los padrinos.
CARLOS. A los... No, no los fuimos a ver... Por qu?
TANIA. Fueron ellos los que hablaron por telfono en la maana, no? Luego
nos dijiste que tenan que salir.
SILVIA. S llamaron, pero nadams para saludarnos.

TANIA. A ver si vamos a su casa maana, no? O el otro domingo.

SILVIA. No creo que pueda tu pap.
CARLOS. No, no puedo. Y menos tan lejos. Figrate que ya se cambiaron.
TANIA. Cmo? Vendieron su casa, tan bonita?
CARLOS. Es que a tu padrino lo cambiaron para una sucursal nueva de la
compaa, no s para dnde.
TANIA. (No le cree.) Ay, qu lstima. Pues a ver cundo te enteras bien dnde
estn, para que vayamos a verlos.
CARLOS. S, s. Un da de stos. (Suena el telfono. Carlos y Silvia, nerviosos,
tratan de contestar; se les adelanta Tania.)
TANIA. Bueno.
NARRADOR. (Hacia afuera.) Marcos, qu haces fuera de escena? Se supone
que t eres el que llama.
MARCOS. (Entra.) Oye, si t me mandaste para afuera con mi mam. Y no
puedo llamar hasta que ella se haya ido.
NARRADOR. Pues llmala para que se vaya.
MARCOS. Qu desma/ desastre con esta obra. (Hacia afuera.) Ma, que vengas
para que te vayas.
TANIA. (Al Narrador.) Y mientras yo qu hago?
NARRADOR. Esperar! Cmo son impacientes las mujeres, caray!
LUISA. (Entra. A Marcos.) Ya me voy, cario, te cuidas mucho.
MARCOS. T tambin, ma.
LUISA. Vas a estar bien?
MARCOS. S, no te preocupes. Ya te dije que tengo muchas cosas que hacer
aqu.
NARRADOR. Oh, s, muchas cosas que hacer. Preparar una exposicin,
resolver una gua de estudio, redactar la resea de una obra de teatro y otras
tareas ms. As que en cuanto tu mam sali de la casa... (Ve que Luisa todava
no ha salido, le indica con seas que lo haga, ella obedece.) En cuanto tu mam
sali de casa, te pusiste a estudiar. (Marcos aparenta que estudia.) Y pasaron una,
dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete horas... Y t simplemente no te pudiste

10

concentrar. Slo pensabas en Tania, en que era sbado y debas esperar hasta el
lunes para verla, en que te sentas muy solo. Y cuando ya no pudiste soportar la
angustia, te decidiste a arriesgar. Tomaste el telfono y marcaste su nmero.
(Suena el telfono.)
TANIA. (Que no ha soltado el auricular.) Bueno.
MARCOS. Tania, qu bueno que contestas.
TANIA. Hola, Nancy, cmo ests?
MARCOS. Nancy? Habla Marcos.
TANIA. Ay, s, precisamente estaba pensando en ti, ya iba a hablarte.
MARCOS. Ah, ya entend. Lo que pasa es que no ests sola.
TANIA. S, s, dime qu se te ofrece.
MARCOS. Tania, tengo muchas ganas de verte. Mi mam sali de viaje y estoy
solo en mi casa.
TANIA. De veras? Pero no te preocupes, yo puedo llevarte todos los apuntes.
MARCOS. En serio vas a venir?
TANIA. Te digo que s, ya no llores, yo te ayudo con mucho gusto. En media
hora estoy contigo. (Cuelga. A sus padres.) Voy a tener que salir, es una
emergencia. Una amiga de la escuela se enferm y no pudo ir toda la semana.
SILVIA. Amiga? Qu raro, me habas dicho que no te llevabas bien con tus
compaeras.
TANIA. No, pero sta es muy especial, ma.
CARLOS. Que te acompaen tus hermanos.
SILVIA. Acurdate de que fueron a jugar, viejo.
TANIA. Ay, de veras, se me haba olvidado. Y ya me compromet.
CARLOS. Entonces no puedes ir.
SILVIA. Djala ir, Carlos, es una obra de caridad. Te imaginas si fuera Tania
quien lo necesitara?
TANIA. Por favor, pa. Susi no soportara quedarse sin las notas de las clases.
CARLOS. Susi? Cre que habas dicho Nancy.
TANIA. Ah, s, es que se llama Nancy Susana.

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CARLOS. Bien sabes que no me gusta que salgas sola. En la calle hay muchos
peligros para una nia de tu edad.
SILVIA. Tu pap tiene razn. Llama a tu amiga y dile que no puedes ir.
TANIA. Pero es que... Es que no s dnde apunt su nmero, mam. Y todava
no me lo aprendo, te digo que es nueva en el saln.
SILVIA. Ay, viejo, qu hacemos? Ni t ni yo podemos acompaarla, ya ves que
quedamos de esperar esa llamada tan importante de/
TANIA. De quin, mam?
SILVIA. De un ginec/
CARLOS. ingeniero, mujer!
SILVIA. Ay, s, un ingeniero. S, s, para la casa nueva de los compadres,
verdad?
TANIA. Pues ya que no pueden llevarme djenme ir. No me tardo.
CARLOS. Bueno, vamos a hacer una cosa. Deja su direccin en un papel para
que ms tarde vayan tus hermanos por ti.
SILVIA. Y en cuanto llegues all, llamas para darnos su nmero telefnico.
TANIA. S, papi! S, mami! (Sale rpidamente, vuelve a entrar con su mochila,
garabatea algo en una hoja y la deja junto del telfono.) Qu lindos son! (Sale.
Desde fuera.) Lucy se los va agradecer!
CARLOS. Lucy?
SILVIA. Ay, esos padres de ahora, que les cuelgan veinte nombres a los hijos.
(Salen.)
TANIA. (Entra y se encuentra con Marcos.) Ya estoy aqu.
MARCOS. Al fin.
NARRADOR. Y cuando Tania y Marcos se encontraron... De inmediato se
pusieron a estudiar... Se estudiaron uno al otro hasta que se aprendieron de
memoria... Y en ese minucioso aprendizaje se pasaron una, dos, tres, cuatro,
cinco, seis, siete horas... hasta que los descubri la luna. O mejor dicho, hasta que
ellos se dieron cuenta de que la luna estaba all, asomndose por la ventana.
TANIA. Las nueve! No puede ser!
MARCOS. Tan pronto?

12

TANIA. Se me fue volando el tiempo.

MARCOS. Y a m tambin.
TANIA. Tengo que irme, Marcos. Ahora s me van a matar.
MARCOS. Te acompao a tu casa.
TANIA. Cmo crees. Nos matan a los dos.
MARCOS. No quiero que andes sola en la calle a estas horas. Hay muchos
peligros para una nia de tu edad.
TANIA. Ests seguro de que esa lnea es tuya? Sonaste igualito que mi pap.
MARCOS. Mira, yo no hice ms que aprenderme lo que me toca. Si encuentras
errores o repeticiones, busca a quien escribi esto.
NARRADOR. Sganle, nios.
TANIA. (Recupera su papel.) La verdad es que yo tambin tengo miedo de irme
sola.
MARCOS. Tengo dinero para un taxi. Te dejo en la esquina de tu casa.
TANIA. Mejor dos cuadras antes. Pueden estar esperndome en la puerta.
MARCOS. Pues vmonos... Tania.
TANIA. Qu?
MARCOS. Me quieres?
TANIA. Te adoro, pero ya vmonos! (Salen. Por el otro lado entran Pablo,
Miguel, Carlos y Silvia.)
PABLO. Esta direccin no existe.
MIGUEL. En toda la colonia no hay una calle con ese nombre.
CARLOS. Tu hijita nos tom el pelo, Silvia. Es tu culpa, por solaparla tanto.
Noms donde nos salga con el mismo chistecito de la ahijada.
SILVIA. No, Carlos, no creo que nos haya mentido. A mi nia le pas algo.
PABLO. Y si avisamos a la polica?
MIGUEL. Y si llamamos a la Cruz Roja?
CARLOS. Dejen de estar diciendo estupideces. Qu es lo que les van a decir?
Qu su hermana se fue con el permiso de sus padres? Qu dej una nota con
una direccin falsa?
SILVIA. Ay, Dios mo, devulveme a mi nia y voy de rodillas a la Villa!

13

PABLO. Mam, levntate.

MIGUEL. Mam, mira! Ah viene Tania!
TANIA. (Entra.) Mam! Pap! (Llora.)
SILVIA. Hija! Nos tenas tan preocupados!
CARLOS. Dnde diablos estuviste?
TANIA. Me pas algo horrible! Me asaltaron!
CARLOS. Qu?
SILVIA. Cmo?
PABLO. Dnde?
MIGUEL. Cundo?
TANIA. En el microbs. Se subieron unos tipos y nos quitaron todo.
CARLOS. No es posible! A ti, mi niita? Qu te hicieron, mi amor?
TANIA. Nada, papito, nada. Slo me quitaron mi mochila.
SILVIA. Pero... si la traes puesta.
TANIA. Es que vieron que no tena nada de valor y me la devolvieron.
SILVIA. Pues s, verdad? Para qu iban a querer una mochila?
PABLO. Hay que denunciarlos. Viste cmo eran?
TANIA. No, no pude verlos. Estaban enmascarados.
MIGUEL. Y no hubo un hombre que los defendiera?
TANIA. Uy, casi todas ramos mujeres. Nadams iban dos nios y un viejito.
CARLOS. Y de verdad no te hicieron otra cosa?
PABLO. No te golpearon?
MIGUEL. No te violaron?
SILVIA. Nios! Cmo le dicen eso a su hermana?
TANIA. Es que estn preocupados, mam, los entiendo. Pero pueden estar
tranquilos. No lastimaron a nadie. Slo fue el susto.
PABLO. Pues es muy raro. La gente que se dedica a eso es muy salvaje.
MIGUEL. Y si no traes nada, te va peor. No se tientan el corazn.
CARLOS. Y a las mujeres no las respetan; no tienen madre.
SILVIA. A lo mejor stos s tenan y se acordaron de ella.
CARLOS. Maldicin! No deb haberte permitido que salieras.

14

TANIA. Pap, no te culpes. Cmo ibas a adivinar que/

CARLOS. Pero de mi cuenta corre que no vuelvas a salir sin quien te
acompae. Somos cuatro para cuidarte.
PABLO. Siempre hemos estado pendientes de ella, pap.
MIGUEL. La llevamos dondequiera que va y luego pasamos por ella.
CARLOS. Pues habr que reforzar esa vigilancia. Desde hoy queda prohibido
que ustedes dos estn afuera al mismo tiempo. Se turnan para sus asuntos o a
ver qu hacen.
TANIA. Pap, yo no creo que sea necesario/
CARLOS. Pero yo s! T no vas a volver a exponerte a que te pase algo como
lo de hoy. Y primero que nada vamos a cambiarte a la escuela particular ms
cercana.
TANIA. Pero, pap!
SILVIA. Escucha a tu pap, hija, tiene razn. La verdad es que corriste con
suerte; te pudo haber ido peor.
PABLO. Peor que a nosotros?
CARLOS. Qu dices?
MIGUEL. Que nosotros estamos de acuerdo, pap!
CARLOS. Bueno, creo que es mejor que entremos a la casa. Aqu ya dimos
mucho de qu hablar.
SILVIA. Vamos, hijita. Te voy a preparar un t para el susto.
TANIA. (Sale con sus padres.) Ay , s, ma, qu sustote me metieron.
PABLO. Cmo ves? Que hay que reforzar la vigilancia.
MIGUEL. Pues ya ni modo, carnal. No nos queda ms que aprovechar su
horario de clases.
PABLO. Oye... no la notaste medio rara?
MIGUEL. Pues cmo no, con lo que le pas. (Salen.)
NARRADOR. Pero qu puntada de chava, eh? Bonito que les volte la tortilla
a sus paps. Fue tan convincente, que a todos se les olvid el asunto de la
direccin falsa.

15

TANIA. (Entra. Cambi su falda escolar por otra o por un pantaln.) Cllate, no
sea que te vayan a escuchar.
NARRADOR. De dnde sacaste ese cuento?
TANIA. De mi instinto de conservacin. No creas que hubo plan; fue lo primero
que se me ocurri. Y ya ves que fue un exitazo.
NARRADOR. Pues s, pero... ya pensaste en las consecuencias?
TANIA. Cules?
NARRADOR. Ahora te van a tener ms vigilada. Ya no vas a poder volver a ver
a tu novio.
TANIA. Ay, no me digas eso. Revisa bien el libreto, no?
NARRADOR. Ya lo hice. Y encontr que tu prxima entrevista con Marcos es...
un mes y medio despus del asalto.
TANIA. Ay, no. Tanto? Y por qu?
NARRADOR. Por el miedo que tienen tus padres y tus hermanos. Creen que si
te dejan sola, vas a salir con tu domingo siete.
TANIA. Pues en qu poca estima me tienen. Es cierto que yo quiero estar solita
con Marcos, pero no para hacer eso. Yo... bueno, quiero que me lea sus poemas
y... que me acaricie y... Pues yo tambin acariciarlo y...
NARRADOR. A m no me engaas con esa carita de inocente. No finjas, t lo
planeaste todo desde el principio. Aquella tarde que fuiste a su casa, sabas a lo
que ibas.
TANIA. Te juro que no. Lo que pasa es que la situacin se dio as y... Estuvimos
juntos muchas veces y no pas nada.
NARRADOR. Estuvieron juntos, pero pendientes de la hora.
TANIA. Acepto esa culpa. Aquella tarde me olvid del tiempo. Me perd
completamente.
NARRADOR. As es. Te olvidaste del tiempo. No slo de los minutos y de las
horas, sino hasta de los das.
TANIA. De los das?
NARRADOR. Particularmente, de unos das. De ciertos das que para las
mujeres son difciles.

16

TANIA. No te entiendo.
NARRADOR. Ya te lleg la visita mensual?
TANIA. Oye! Se supone que yo no debo hablar contigo de esas cosas. Eres un
hombre y yo una mujer.
NARRADOR. Se supone que entre nosotros no hay barreras porque no somos
seres vivos. Nacimos de una sola mente y de una sola pluma... Y entonces?
TANIA. Pues... Pues no... No me ha llegado.
NARRADOR. Lo que me tema! Claro, estos jvenes no tienen el menor
sentido de la prevencin, hacen sus cosas sin pensar. Vean a esta muchacha, que
se acuerda de la regla justamente cuando le llega la excepcin. De qu sirve que
en las escuelas se ensee educacin sexual, si siguen pasando cosas como
stas? Por qu no se previnieron?
TANIA. Pues sa era nuestra intencin!
NARRADOR. No basta con la intencin, como puedes ver.
TANIA. Permteme que le explique a nuestro pblico. Creo que merecen una
atencin de mi parte. Y tambin una llamada de atencin!
NARRADOR. A qu te refieres?
TANIA. A la clase de educacin sexual que nos dan en las escuelas, tan llena
de prejuicios y moralejas. Nos ensean las partes del cuerpo en esquemas, en
dibujos. Si nos encuentran revistas con fotos de cuerpos desnudos, as sean de
carcter cientfico, nos castigan por faltas a la moral. Si hacemos preguntas
concretas acerca de la sexualidad, no falta quien diga que somos unos
pervertidos. Imagnate, nos ensean el uso del condn y se lo ponen en la
mano!... Luego por qu se equivoca uno cuando quiere/
NARRADOR. Oye... No me digas que lo usaron as.
TANIA. Ay, claro que no; tan inocentes no somos. Por lo menos s sabamos en
dnde se pona.
NARRADOR. Pero... Entonces?
TANIA. Entonces... Bueno, Marcos s se lo quiso poner, pero...
MARCOS. (Entra.) Momento, Tania. Creo que eso me toca a m.
TANIA. Mejor.

17

MARCOS. Mira, Narrador. Lo que pasa es que, por ms que le hice la lucha, no
pude estar listo para usar el condn.
NARRADOR. Cmo? No se te...?
MARCOS. Exacto, ya me entendiste.
NARRADOR. Pero entonces no pas nada.
MARCOS. S pas. Segu hacindole la lucha. Hasta que pude ponrmelo.
NARRADOR. Y luego?
TANIA. Y luego? Pues despus de que pudo ponrselo lo us... Nadams que
sin usarme.
MARCOS. Tania...
TANIA. Que no te d pena, no tiene nada de malo y no creo que seas el primero
al que le pasa. Pero cosas como sta, nunca nos las platican.
NARRADOR. Y qu hicieron despus?
MARCOS. Pues despus yo me sent muy mal. Como frustrado.
TANIA. Y yo te entend y te consol.
MARCOS. Y ya con el consuelo, pues empec a agarrar confianza.
TANIA. Y ya no nos pudimos detener. Y fue entonces cuando las horas se
redujeron a un instante.
NARRADOR. Bueno, si el consuelo fue tan eficaz, y si estuvieron listos los dos
para volver a la carga, la pregunta es... Por qu no usaron otro condn?
TANIA y MARCOS. Porque ya no tenamos!
NARRADOR. Mentirosos! Cualquiera sabe que se venden en paquetes de tres.
TANIA. Bueno, t insistes en que lo tenamos planeado, verdad?
MARCOS. El nico que yo tena no era comprado. Me lo dio en su clase el
maestro de Formacin Cvica y tica.
NARRADOR. Slo uno!
TANIA. Qu ms pruebas quieres de que no lo habamos planeado?
MARCOS. Lo que nos pas es muy simple, ya t lo dijiste desde el principio: no
estbamos preparados.
NARRADOR. Claro que no! Desprevenidos! Irresponsables! Irreflexivos,
ineptos, inmaduros!

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TANIA. Oye, ya prale, ni que fueras mi pap.

CARLOS (Entra, amenazador.) Qu bueno que no lo es porque se queda corto.
Yo te voy a dar tus buenos ching/ cinturonazos.
TANIA. Me dabas y no! Acurdate de que esa escena no fue aceptada.
CARLOS. Chin! Lo haba olvidado!... Oigan, y si lo reconsideramos? Un
toque de realismo no le vendra mal a esta obra que ya se est pasando de
aburrida. Nada de accin!
NARRADOR. (A Carlos.) Carlos, me permites? Esta no es tu escena.
CARLOS. Ya, ya, est bien, ya me voy. (Sale. Desde fuera.) Pero deja que
termine el teatrito y nos vemos en la casa!
NARRADOR. Qu brbaro, esto s que es un caso clnico. (Al pblico.) Acaban
ustedes de presenciar un ejemplo de cmo a veces es el personaje el que se
posesiona del actor.
TANIA. T crees? Yo lo que vi fue un ejemplo de esquizofrenia.
MARCOS. Bueno, ya hay que seguir con la obra, no? Qu escena viene?
NARRADOR. La de la noticia. Tania pudo burlar la vigilancia de su mam y vino
a buscarte. T no puedes invitarla a entrar porque hoy, cosa rarsima, est tu
mami. Y entonces, deciden caminar un poco por la calle.
MARCOS. No sabes cunto te he extraado.
TANIA. Yo tambin. Vine a buscarte porque me urge hablar contigo.
MARCOS. Y qu es lo que quieres decirme con tanta urgencia?
TANIA. No s ni cmo empezar.
MARCOS. Pues por el principio.
TANIA. Es que... no quisiera que nadie lo supiera.
MARCOS. Ni yo?
TANIA. T s. Pero nadie ms adems de ti. (Evidentemente, se refiere al
Narrador.) Por eso no s cmo decrtelo.
MARCOS. Dmelo en secreto.
TANIA. Claro! (Se acerca a Marcos y le habla al odo. El Narrador, por ms que
lo intenta, no alcanza a escuchar nada. Marcos se entera del secreto de Tania y,

19

por la cara que pone, se adivina que se trata de la terrible noticia de que ella va a
ser mam. Y l, desde luego, pap.)
MARCOS. (Despus de una pausa.) Qu?!... Un beb?!
TANIA. Aj.
MARCOS. Tania, ests... Ests segura?
TANIA. ...Casi.
MARCOS. (Empieza a volver en s.) Cmo de que casi? No te has... hecho la
prueba?
TANIA. No... Me da miedo.
MARCOS. Pero por qu si no duele? S sabes cmo se hace, no?
TANIA. S, pero ese no es el problema. Lo que pasa es que... De dnde voy a
sacar el dinero para comprarla? Qu les voy a decir en la farmacia? Cmo voy
a saber cul es la marca que me conviene? Y si me reconoce alguien y se lo dice
a mi pap? Y si descubren la cosa sa en mi casa?
MARCOS. Hjole, tienes razn. Y no s ni cmo ayudarte, no se me ocurre nada.
TANIA. Ah! Lo saba! Era lo nico que faltaba! Me vas a dejar sola!
MARCOS. No, no, esprate, yo no dije eso.
TANIA. Pues no puedes ayudarme, no se te ocurre nada.
MARCOS. Entindeme, lo que pasa es que me agarraste desprevenido. Cmo
iba a esperarme una cosa as, si nadams lo hicimos una vez?
TANIA. Pues cuntas queras?
MARCOS. (Libidinoso.) Te digo la verdad?
TANIA. No! Contstame lo que viene en el libreto!
MARCOS. Mmmm. Qu apretada.
TANIA. Marcos! Apgate al texto!
MARCOS. Est bien, est bien. Dame pie.
TANIA. Va. Pues cuntas queras?
MARCOS. No, si ya s que con una vez es suficiente. Lo que pasa es que uno
no se acuerda de eso cuando est cal/ Enamorado!
NARRADOR. Oigan el agua.

20

TANIA. Ay, Marcos, nunca imagin verme en esta situacin. Qu voy a hacer
ahora?
MARCOS. No. Qu vamos a hacer ahora?
NARRADOR. Eso est muy bien, fjense. Que aunque sea a estas alturas se
pongan a pensar en lo que van a hacer. Cmo qu les gustara? Escaparse
juntos para iniciar una nueva vida?
TANIA. No inventes, eso ya no se usa.
MARCOS. Nos meteramos en ms problemas. Dnde vamos a ir? De qu
vamos a vivir?
NARRADOR. Y si les platicaran a sus padres la verdad? La obligacin de los
progenitores es apoyar en todo a sus hijos, no? A ver, ensayemos esta
posibilidad. Primero t, Marcos.
MARCOS. Sale... (Llama.) Mam, quieres venir un momento? Tengo algo
importante que decirte.
LUISA. Dime, cario.
MARCOS. Pero primero sintate porque no s cmo te vaya a caer esta noticia.
LUISA. Me ests poniendo nerviosa. No se trata de la escuela, verdad?
MARCOS. No. Mira, lo que pasa es que... Sabas que ya tengo novia?
LUISA. Me lo imaginaba.
MARCOS. Y... qu opinas?
LUISA. Pues... Pues no estoy muy de acuerdo. Esas cosas te distraen de tus
estudios... Pero te respeto, hijo. Y te entiendo. Yo a tu edad ya tena novio.
MARCOS. Qu bien. Eso significa que me vas a entender mejor.
LUISA. Que te voy a entender? Qu ms quieres decirme?
MARCOS. Este... Te acuerdas de aquella vez que te fuiste a la convencin en
Acapulco?
LUISA. S, me acuerdo. Por qu?
MARCOS. Es que ese da... Este... Me senta muy solo y...
LUISA. No. Dime que no es cierto lo que estoy pensando. Dime que no trajiste a
tu novia a dormir contigo.
MARCOS. No, mam, cmo crees.

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LUISA. Uf. Me quitas un peso de encima.

MARCOS. No nos dormimos.
LUISA. Marcos! Qu hicieron?
MARCOS. Pues... ya sabes.
LUISA. No puede ser! Es que esto es una pesadilla! Yo tengo la culpa por
dejarte tan solo; por lo menos... deb prevenirlo, hablar contigo de estas cosas.
MARCOS. Pues ya estamos hablando, ma.
LUISA. Pero ya despus de que... Dime con franqueza, hijo: no lo has vuelto a
hacer?
MARCOS. No, mam. Slo fue esa vez.
LUISA. Y esa muchacha es... confiable? Quiero decir... No estara enferma
de algo? Tengo que llevarte con el doctor! No quiero ni pensar que te haya
contagiado algn mal, una infeccin!
MARCOS. Mam, mam, clmate. Ella tambin era... este...
LUISA. Virgen?... Ests seguro de eso?
MARCOS. Segursimo.
LUISA. Ay, qu hermoso. Por qu a m no me sucedi as?..
MARCOS. La quiero mucho, mam. Y ella tambin me quiere. Queremos seguir
juntos y necesitamos tu apoyo.
LUISA. Cuenten con l, pero con una condicin. Tienes que prometerme que no
volvern a tener relaciones. Esto es algo muy serio, Marcos.
MARCOS. Si es tu nica condicin, no es mucho lo que pides. Tania lo va a
aceptar. Se va a poner feliz cuando sepa que ests de nuestro lado.
LUISA. Vaya. Tanto le importa mi opinin?
MARCOS. Ms de lo que te imaginas. Lo que pasa es que sus paps son muy
especiales. Imagnate que no la dejan tener novio, tenemos que andar a
escondidas.
LUISA. Pues con razn hicieron lo que hicieron! Aunque su actitud no me
parece extraa. Con una hija, los padres siempre son ms estrictos. Si supieras
cmo me cuidaban a m.

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MARCOS. Y eso no es todo. Tiene dos hermanos que la vigilan todo el da y

que agraden a cualquiera que se le acerque.
LUISA. No los culpes. Si tuvieras una hermana, tal vez seras igual que ellos...
Bueno, mi amor, ya platicamos, ya me voy.
MARCOS. S, mami, que te vaya bien. No sabes lo tranquilo que me dejas
despus de haberme desahogado contigo.
LUISA. Para eso somos las madres.
MARCOS. Ojal que la de Tania reaccione igual que t.
LUISA. Lo har. Nada complace ms a una madre, que un hijo cuando le dice la
verdad, cuando confa en ella. Si tu novia abre su corazn ante su mam, como
acabas de hacerlo t, todo va a salir bien. Ya vers cmo pronto podrn andar
libremente por la calle, tomados de la mano como cualquier pareja... Bueno, ahora
s ya me voy. Dile a tu novia que la quiero conocer.
MARCOS. S, ma. T tambin la vas a querer, ya lo vers.
LUISA. S, mi amor.
MARCOS. Y todava ms vas a querer al beb.
LUISA. (Despus de una larga pausa que le sirve para asimilar lo que ha
escuchado.) ...Qu?!... Dijiste... Dijiste beb?
MARCOS. As es, mam. Tania est esperando un beb.
LUISA. Pero qu imbcil eres, Marcos!
MARCOS. ...
LUISA. Por ah precisamente debiste haber comenzado! De modo que la
dichosa Tania quiere abusar de ti! Quin sabe con cuntos ha de haberse metido,
y ahora que va a tener un hijo, le gustaste t por ms pen/ inocente. Ya se me
haca mucha belleza su tierna historia de amor.
MARCOS. Mam, no entiendo...
LUISA. Claro que no entiendes nada, hijo! Y todo est clarsimo! Lo de los
padres estrictos y los hermanos golpeadores, lo de andar contigo a escondidas...
Pero esa niita se equivoc si pens que no tienes madre. Voy a recuperar el
tiempo perdido, Marcos. Voy a tenerte vigilado; esa pu/ (Hace un agudo piiiii de

23

censura televisiva.) no te va a arrancar de mi lado, yo te voy a defender. Lo

primero que tienes que hacer es no volver a verla.
MARCOS. Pero mam!
LUISA. Y ahora mismo te cambio a una escuela particular.
MARCOS. Pero por qu, mam? Si hace un momento dijiste que/
LUISA. Abre los ojos, Marcos! No entiendes que lo que quiere es casarse
contigo? Conseguir un padre para su hijo?
MARCOS. Es que yo soy el pap y tambin quiero casarme.
LUISA. Ay, hijo, con razn te escogi si te pasas de... Mira, t no conoces a las
mujeres; no sabes lo que somos/ lo que son capaces de hacer algunas para
conseguir marido.
MARCOS. Tania no es as.
LUISA. Marcos, esta pltica se termin. Te voy a dejar encerrado mientras voy
por tus papeles. Y a ver cmo me consigo unos agentes para que les peguen un
susto a tus cuaditos. Esa familia te va a dejar en paz por las buenas o por las
malas. (Sale.)
TANIA. (A Marcos.) Pues no que mucha comunicacin, mucho respeto y
mucha comprensin?
MARCOS. Oh, yo qu iba a saber. A lo mejor lo que no le gust fue saber que
ya va a ser abuela. Te imaginas lo que diran sus conquistas?
NARRADOR. Sorprendidos? En cambio yo ya lo vea venir. Lo que sucede es
que Luisa se hinch de orgullo al saber que su hijo ya era todo un hombre, que ya
haba tenido su primera experiencia sexual. Y qu bueno que no haba tenido que
ir a buscarla por las calles... Pero en cuanto supo lo del beb, se sinti engaada y
ofendida. Digamos que le incomod ligeramente la posibilidad de que le estuvieran
viendo la cara a su hijito.
TANIA. Pues qu poca ma... manera, de veras. En un instante me transform
de muchacha maravillosa a suripanta. Pues no me gust nada, eh? Prefiero que
doa Luisa no lo sepa.
NARRADOR. (A Tania.) Prefieres probar con tus paps?

24

TANIA. No, no creo que tenga caso. Ya s lo que me van a decir. Mejor dicho, lo
que me van a hacer.
NARRADOR. Y qu es lo que te van a hacer, segn t?
TANIA. Fcil. Me van a matar.
NARRADOR. No pueden hacerlo. Slo el autor de la obra puede matar a los
personajes. Y en este caso, es imposible que quiera tu muerte.
TANIA. Y por qu?
NARRADOR. Eres la protagonista. Adems, acurdate de que no admite la
violencia.
TANIA. Pues con esas garantas s me animo. Llmalos.
NARRADOR. (Hacia fuera.) Silvia y Carlos! Su hija quiere contarles algo.
SILVIA. (Entra.) Dime, nena.
CARLOS. (Entra.) Qu quiere la reina de la casa?
TANIA. Darles una noticia maravillosa.
SILVIA. Ganaste algo en una rifa!
CARLOS. Saliste en el cuadro de honor!
TANIA. No, no. Fros. Congelados. Aqu les va, sin rodeos, la feliz noticia: voy a
tener un beb.
CARLOS. Qu dices?
SILVIA. Madre santa!
CARLOS. Quin fue el desgraciado que te...
SILVIA. Dinos que no es cierto!
CARLOS. Claro! Fue el da del asalto y como t no sabas de eso...
SILVIA. Ahora tendremos que buscarte un marido!
CARLOS. Te voy a matar!
SILVIA. Me voy a morir!
TANIA. Ya no me pueden chantajear con eso. Verdad, narrador, que slo el
autor puede matarnos?
NARRADOR. Parece que tus paps no lo saban... Y bien? Qu opinas de su
reaccin?

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TANIA. No me gusta. Son muy volubles. Cuando le pas lo mismo a su ahijada,

lo tomaron como un chisme y hasta hicieron bromas. (A su padre.) Verdad, pap,
que hay que tomar las cosas con humor?
SILVIA. As que t lo sabas.
TANIA. Desde luego que lo saba. Ella siempre me contaba sus cosas. Pero no
ha vuelto a llamarme desde que ustedes le retiraron su amistad a su familia.
SILVIA. Pero, hija, comprende que la ahijada/
TANIA. Ana Silvia, mam. Cmo pudiste hasta olvidar su nombre? Antes de su
pecado, Silvita para ac, Silvita para all. Y despus, la ahijada. Y lo mismo va
para ti, pap... Cmo se van a referir a m ahora? He dejado de ser su nia. La
reina de la casa? (Al Narrador.) Si me salen con esto, prefiero que no lo sepan. Al
menos por el momento.
NARRADOR. De acuerdo.
CARLOS. Claro, eso quiere decir que otra vez me tengo que salir, verdad?
SILVIA. Vmonos, Carlos. Prefiero creer que esto slo fue un sueo, que jams
escuch tan terrible noticia. (Salen.)
MARCOS. Qu decepcin! As que ningn apoyo podemos esperar de
nuestros padres... Y ahora?
TANIA. Eso... Y ahora? Qu voy a hacer, Marcos? Qu voy a hacer, ahora
que estoy embarazada?
APUNTADOR. (Desde fuera.) Parir!
MARCOS. ndale, eso es lo que tienes que hacer.
TANIA. No hay otra opcin?
NARRADOR. Hay otra, pero quin sabe si te guste.
MARCOS. Tan terrible es? Oye, Narrador, de casualidad el autor de esta
obra se apellida Shakespeare?
NARRADOR. No que yo sepa. Por qu?
MARCOS. Porque esta historia se parece a la de unos enamorados que acaban
suicidndose.
NARRADOR. Y dale con los muertos! Se nota que viven pegados a la
televisin.

26

TANIA. Dinos ya la opcin que propones.

NARRADOR. Es la que van a comentar tus hermanos. Escchalos. (Conduce a
Tania y a Marcos hacia un extremo del escenario, mientras por el opuesto entran
Miguel y Pablo.)
MIGUEL. Qu mala onda de nuestros paps. Ahora es cuando deberan cumplir
como compadres.
PABLO. Noms que pasen unos das, me voy a enterar dnde viven, para que
nos demos una escapada a ver a Ana Silvia.
MIGUEL. Cmo le estar yendo?
PABLO. Pues mal. La sacaron de la escuela, se la llevaron lejos y se qued sin
amigos. Como fall el plan de casarla, su pap le puso una tranquiza. Luego la
llevaron con un doctor que la hizo abortar. Parece que convencieron (Indica
dinero con ademanes.) al doctorcito de que fue violacin.
MIGUEL. Lo gacho es que ella no haya decidido nada; que sus papacitos le
hicieran el favor de pensar por ella.
PABLO. Ese es el destino de las mujeres, carnal.
TANIA. La otra solucin es... abortar?
NARRADOR. Silencio, sigamos escuchando.
MIGUEL. Y se supo algo del novio?
PABLO. Ey. Es el hijo del dueo de la compaa donde trabaja mi pap. Y
cmo crees que premiaron al muchachito? Con un viaje a Europa. Mi jefe me lo
cont todo, noms me recomend que no lo vaya a saber Tania.
MIGUEL. No vaya a ser que le den ganas, verdad?
PABLO. Est difcil que a nuestra hermana le pase algo igual. Tiene tres cosas
a su favor.
MIGUEL. Cules, t?
PABLO. La primera, que est bien vigilada. La segunda, que todava no le
interesan las cosas del amor. Y la tercera... que no est tan buena como la Ana
Silvia!
MIGUEL. Tambin a ti te gustaba?

27

PABLO. Pues s, nadams que viene siendo algo as como nuestra hermanita,
no?
MIGUEL. Pues si ya la desconocieron nuestros padres, yo creo que ya no. Y
como ya no tiene nada que cuidarse, chance y uno de nosotros sale ganando.
PABLO. A ver, carnal, esprate tantito. Qu no esa chava que viene ah es
Tania?
MIGUEL. Cul? Oye, s, eh?
TANIA. Protesto, Narrador. No me avisaste que tena que entrar aqu.
NARRADOR. No tenas que entrar porque no habas salido.
PABLO. Y quin es ese mono que la trae abrazada?
MARCOS. Yo no salgo, eh?
NARRADOR. Lo siento, Marcos, no puedo hacer nada. El encuentro con Pablo
y Miguel es inevitable.
TANIA. Bueno, al mal paso darle prisa. Vente, Marcos.
MARCOS. Ya qu. Siquiera splanos el parlamento, no?
NARRADOR. A ver... Quitamos las escenas con tus paps, porque valieron
gorro... Vienes caminando con tu chava, que te dio la noticia y t le preguntas: Y
ahora?
MIGUEL. (Al Narrador.) Oye, pero a nosotros nos falta una lnea.
NARRADOR. Est bien, retrocedan en su texto y den la lnea que falta.
PABLO. Voy... A ver, carnal, esprate tantito. Qu no esa chava que viene ah
es Tania?
MIGUEL. Cul? Oye, s, eh?
PABLO. Y quin es ese mono que la trae abrazada?
MIGUEL. No s, pero ahorita lo averiguamos. Pgate aqu para que no nos
vean, vamos a dejar que se acerquen.
MARCOS. (A Tania.) Y ahora?
TANIA. Eso... Y ahora? Qu voy a hacer, Marcos? (Aumenta el volumen.)
Qu voy a hacer, ahora que estoy embarazada?
PABLO. (Reaccin amenazante.) Qu dijiste?
MIGUEL. (Igual.) Cmo que embarazada? (Tania y Marcos, a la defensiva.)

28

APUNTADOR. (Entra a tiempo para evitar la masacre.) Alto! Actores,

conglense! (Tania, Marcos, Pablo y Miguel se congelan.)
NARRADOR. (Al Apuntador.) Qu ests haciendo t aqu? Tu lugar es entre
las piernas.
APUNTADOR. Hzmela buena!
NARRADOR. Este no es tu lugar.
APUNTADOR. Me vale. No puedo permitir que haya agresiones en escena.
NARRADOR. Tantita sangre no le hace dao a nadie. Adems es de a mentis.
APUNTADOR. La sangre, s. Pero qu me dices de los efectos?
NARRADOR. Los efectos especiales tambin son pura fantasa.
APUNTADOR. Me refiero a los efectos psicolgicos que la violencia provoca en
el espectador.
TANIA. (Sin moverse.) Oigan, luego discuten sobre tcnica teatral y psicologa
social, yo ya me cans.
MARCOS, PABLO y MIGUEL. Nosotros tambin!
APUNTADOR. Pues qu poco aguante. No les dijeron que la actuacin es un
ejercicio de disciplina?
MARCOS. Pero no militar!
NARRADOR. Djalos, Apuntador. Mejor explcame cmo est eso de los
efectos psicolgicos.
APUNTADOR. Ah, pues... (Muy docto.) El comunicador visual debe ser muy
cauto con el tipo de mensajes que transmite, porque el impacto es determinante
en el receptor, puede inclusive modificar su conducta. (Discretamente y sin que el
Apuntador lo perciba, Tania, Marcos, Pablo y Miguel se descongelan y se
aproximan, interesados, a escuchar el discurso.) Una de las principales causas de
la delincuencia de jvenes y nios es, adems del maltrato familiar, el caudal de
imgenes violentas que transmite la televisin: entre noticieros, telenovelas,
pelculas y series infantiles, ensean mil y una formas de matar, violar, sojuzgar,
intimidar, agredir, humillar, herir/ (Es interrumpido por los aplausos de su pblico.)
TANIA. rale, no saba que eras de Derechos Humanos.

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APUNTADOR. (Serio.) Todos deberamos serlo. No se necesita una credencial

para emular a Mahatma Gandhi, el ms pacfico de los guerreros por la paz y la
libertad.
PABLO. Est muy bien tu rollo, pero nosotros no trabajamos en la tele ni en el
cine.
MIGUEL. Adems no quisimos tratar temas violentos; nuestra obra habla del
amor.
MARCOS. S, claro! No me digan que por amor me iban a chin/ a golpear!
APUNTADOR. No trabajamos en la tele ni en el cine, pero el teatro es ms
directo, porque el pblico nos ve vivir en escena. Somos ms inolvidables que la
mejor de las pelculas, porque las imgenes que creamos no son slo visuales,
sino tambin auditivas, olfativas y tctiles. El teatro se ve con todos los sentidos. Y
en cuanto al tema de la violencia, es imposible evitarlo con slo proponrselo. No
se puede, fcilmente, mostrar slo una cara de la realidad... Y el teatro, no lo
olvidemos, retrata la vida humana... Es tan frgil la barrera entre la paz y la guerra,
la armona y la violencia, el amor y el odio... (A Pablo y a Miguel.) Ustedes
mismos estuvieron, hace un momento, a punto de romperla!
PABLO. (Arrepentido.) Es cierto. (Abraza a Marcos.) Si eres mi amigo y somos
un equipo, por qu habra yo de golpearte?
MIGUEL. (Misma actitud.) Perdname, Marcos. Qu bueno que nos detuvieron
a tiempo.
MARCOS. Hjole! Qu les puedo decir? Me gusta esta escena para el final de
la obra.
NARRADOR. Siento desilusionarte. Si Pablo y Miguel te abrazan y se disculpan
contigo, en vez de agarrarte de sparring, sus trayectorias de personajes no son
lgicas. No es magia, hijo, no se puede sacar los finales de la manga.
APUNTADOR. (Reacciona.) Les dije que se congelaran.
MARCOS. No seas gacho. Dnde dejas tus principios de paz y libertad, si nos
esclavizas?
NARRADOR. (Al Apuntador.) Entonces hubieras dejado que le partieran su
mandarina en gajos.

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TANIA. Ay, no, pobrecito... Pero si esto no puede ser el final, cmo chin... chun
chn vamos a terminar esta obrita? La verdad, yo ya me hice bolas.
APUNTADOR. Yo tengo una idea. La pareja protagonista retrocede al momento
en que t, Tania, le das a Marcos la noticia de su prxima paternidad. Pablo y
Miguel, gracias por sus atenciones, creo que ya no los vamos a necesitar. (Los
hermanos salen contrariados. A Tania y a Marcos.) Listos?
TANIA. S!... Dame pie, Marcos.
MARCOS. Va... Si se trata de que nadie ms que yo lo sepa, tengo la frmula.
Dmelo en secreto
TANIA. Claro! (Repeticin de la escena.)
MARCOS. (Despus de una pausa.) Qu?!... Un beb?!
TANIA. Aj.
MARCOS. Tania, ests... Ests segura?
APUNTADOR. (A Tania.) Aqu es donde introducimos los cambios. Vamos!
TANIA. (A Marcos.) Segura, segura, todava no. En realidad slo es una
sospecha. Siento como que me ahogo, como que quiero llorar.
MARCOS. Cmo si tuvieras miedo de algo?
TANIA. ndale.
MARCOS. Y es la primera vez que se te... atrasa?
TANIA. Pues... Pues no... Ya me ha pasado.
MARCOS. Entonces a lo mejor slo es eso. Un retraso normal.
TANIA. Pero... Y todas estas sensaciones? Nunca haba sentido algo como
esto, Marcos.
MARCOS. Bueno, antes no habas tenido motivos para tener miedo.
TANIA. Pues no. Pero ya no soporto esta angustia.
MARCOS. Y qu esperas para salir de dudas?
TANIA. No me alcanza mi dinero para comprar una prueba, estn carsimas.
MARCOS. Y por qu no vamos a una de esas instituciones donde atienden a
jvenes con problemas? Acurdate de que no cobran.
TANIA. Y si resulta peor? Si me confirman que s estoy esperando un beb?

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MARCOS. Si te dicen eso, pues... Pues... Pues... (Interroga, con seas, al

Apuntador.)
APUNTADOR. Pues hacemos otra obra, muchachos! Porque sta ya se acab.
NARRADOR. Cmo que ya se acab? Cmo se va a acabar sin final?
APUNTADOR. S tiene final. (Al pblico.) Este tipo de desenlace se llama final
abierto y sirve para provocar polmica en el pblico.
NARRADOR. De dnde habr salido este Apuntador con dotes de escritor?
Final abierto! Las cosas que se inventan hoy para dejar todo a la mitad!
TANIA. Bueno, si esto se acab, yo ya me voy. Estoy hasta el gorro de tanta
payasada. (Sale.)
MARCOS. Yo tambin me voy. Tengo que buscar a mi chava para explicarle que
esta onda slo es una representacin. (Sale.)
NARRADOR. Qu osos vinimos a hacer, de veras. Ni los protagonistas estaban
convencidos de su papel. Cmo carajos quie/
LOS DEMS ACTORES. (Desde fuera.) Sin palabrotas!
NARRADOR. Me vale su opinin, esta obra ya se acab! (Al pblico.) No
creen que me sobran motivos para estar furiosa? Yo quera el papel de Tania y se
lo dan a sa. Luego, me dan un papel de hombre. No viene el titular de Marcos,
que s es un actor de los buenos, y ya vieron qu mal lo hizo ste. Para colmo, el
Apuntador se sale de su lugar y viene a cambiarlo todo. (Al Apuntador.) Claro! T
lo planeaste todo. Estabas necio con salir a escena, verdad?
CARLOS, SILVIA, MIGUEL, PABLO, LUISA. (Entran casi atropellndose. Ad
lbitum.) T tienes la culpa! Echaste a perder la obra! Me la hubieran dado de
Marcos! Ahora s vas a ver! Te voy a dar tu final abierto! (Ms protestas.)
NARRADOR (A). (En el proscenio, se dirige a una persona indefinida que se
encuentra entre el pblico.) Mi amor, viniste a verme! Verdad que lo hice muy
bien? Gracias por estar aqu, mi amor, y por las flores tan preciosas que me
trajiste. Ahorita nos vemos! (Empieza a despojarse de la ropa masculina y sale.)
TANIA y MARCOS. (Entra cada uno por un extremo, miran al pblico, sonren,
levantan los hombros.) Pues ya qu! Fin! (Cierran telones.)
Febrero-abril de 1998.

32