Diretrizes: (1850 a 1899): pera nacional; Antnio Carlos Gomes e Elias Alvares

Lobo, auxiliados por libretistas como Machado de Assis e Jos de Alencar; Joana
de Flandres, de Carlos Gomes, com texto em portugus; O Vagabundo, de
Henrique Alves de Mesquita; Glauco Velasquez e Leopoldo Miguez; etc.

Em 1857 foi criada a pera Nacional, sob inspirao de Jos Amat, e logo a
iniciativa foi respaldada pelo governo. De incio dedicada a apresentao de
zarzuelas e peras cmicas, logo passou a incorporar ao repertrio obras srias
brasileiras de Jos Ferreira, Elias lvares Lobo e Carlos Gomes, e algumas peras
estrangeiras foram encenadas novernculo. A voga da pera perduraria at meados
do sculo XX e seria o motivo para a construo de uma srie de teatros
importantes, como o Amazonas de Manaus, o Municipal do Rio, o So Pedro em
Porto Alegre, o da Paz em Belm e diversos outros, todos de propores majestosas
e decorados com requintes de luxo.
Apesar da primazia da pera a msica instrumental tambm era praticada, sendo o
piano o instrumento privilegiado. Alguns pianistas importantes realizaram recitais
aqui, como Sigismond Thalberg em 1855, e Gottschalk fez furor com sua Fantasia
Triunfal sobre o Hino Nacional Brasileiro.
(http://pt.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_do_Brasil)
CONTEXTO HISTRICO GERAL
Lei de Terras: Lei de Terras, como ficou conhecida a lei n 601 de 18 de setembro de 1850,
foi a primeira iniciativa no sentido de organizar a propriedade privada no Brasil. At ento, no
havia nenhum documento que regulamentasse a posse de terras e com as modificaes sociais e
econmicas pelas quais passava o pas, o governo se viu pressionado a organizar esta questo.
(http://www.infoescola.com/historia/lei-de-terras/)
Expanso Cafeeira: A extino do trfico negreiro coincidiria com a alta do preo
do caf junto aos mercados externos. Em torno de 1850, no Vale do Paraba, a
economia cafeeira encontrara um destino lucrativo. Em trajetria ascendente, o
caf alcanara o auge. Entretanto, a economia cafeeira da regio entra em
declnio, direcionando a expanso do caf para o Oeste Paulista.
(http://www.multirio.rj.gov.br/historia/modulo02/exp_cafeeira.html)
Abolio da Escravatura: O primeiro passo foi dado em 1850, com a extino

do trfico negreiro. Vinte anos mais tarde, foi declarada a Lei do Ventre-Livre
(de 28 de setembro de 1871). Esta lei tornava livre os filhos de escravos que
nascessem a partir de sua promulgao.

Em 1885, foi aprovada a lei Saraiva-Cotegipe ou dos Sexagenrios que

beneficiava os negros de mais de 65 anos. Foi em 13 de maio de 1888,
atravs da Lei urea, que liberdade total finalmente foi alcanada pelos
negros no Brasil. Esta lei, assinada pela Princesa Isabel, abolia de vez a
escravido no Brasil.
(http://www.suapesquisa.com/historiadobrasil/abolicao.htm)
Proclamao da Repblica: No ano de 1888, a abolio da escravido

promovida pelas mos da princesa Isabel deu o ltimo suspiro

Monarquia Brasileira. O latifndio e a sociedade escravista que
justificavam a presena de um imperador enrgico e autoritrio, no
faziam mais sentido s novas feies da sociedade brasileira do
sculo XIX. A ameaa de deposio e mudana dentro do exrcito
serviu de motivao suficiente para que o Marechal Deodoro da
Fonseca agrupasse as tropas do Rio de Janeiro e invadisse o
Ministrio da Guerra. O golpe militar promovido em 15 de novembro
de 1889 foi reafirmado com a proclamao civil de integrantes do
Partido Republicano, na Cmara dos Vereadores do Rio de Janeiro.
(http://www.brasilescola.com/historiab/proclamacaodarepublica.htm)

CONTEXTO HISTRICO MUSICAL:

ANOS 50
1859
Surgem os primeiros bondes puxados cavalo, no Rio de Janeiro, que passariam a
integrar definitivamente as multifacetadas culturas populares e musicais dos
diversos bairros e lugarejos da grande cidade, transformando a expresso musical
local num enorme caldeiro de novos estilos e experimentos, principalmente com
relao ao carnaval. Em 1892, surgem os primeiros bondes eltricos. Eles exercem
uma forte influncia de inspirao musical para compositores populares e o teatro de
revista. J totalmente suplantados pelo automvel, que cresceria em importncia
como meio de transporte nos anos 30, os bondes desapareceriam em 1964, quando
a cidade do Rio de Janeiro toda pavimentada para as festividades de seu IV
Centenrio.
(http://ipinose-total-3h.blogspot.com.br/p/historia-da-musica-brasileira-de-1500.html)
1880 Surge o choro (chorinho), no Rio de Janeiro, atravs de pequenos grupos
instrumentais formados por modestos funcionrios dos Correios e Telgrafos, da
Alfndega e da Estrada de Ferro Central do Brasil, que se renem nos subrbios

cariocas com suas flautas, cavaquinhos e violes. A mgoa e a nostalgia deram o

nome ao gnero, sendo a improvisao sua condio bsica. No comeo da
Repblica, outros instrumentos seriam incorporados. As festas das quais os chores
participavam j eram chamadas de pagodes. Os msicos Joaquim Antnio da Silva
Calado (1848-1880) e o flautista Viriato Figueira da Silva (1851-1883) so dois de
seus criadores. Outros grandes chores: Chiquinha Gonzaga (1847-1935), Anacleto
de Medeiros (1866-1907), Irineu Batina (1890-1916), Mrio Cavaquinho (XIX-XX),
Stiro Bilhar (?-1927), Candinho Trombone (1879-1960), Ernesto Nazar (18631934) e Pixinguinha (1897-1973). Esta tambm a poca das serenatas de fins de
noite.
1889 Antecedendo o surgimento das orquestras, a poca do apogeu das bandas e
fanfarras da Repblica Velha como a Banda do Corpo Policial da Provncia do Rio
de Janeiro, a Banda do Corpo de Marinheiros, a Banda da Guarda Nacional, a
Banda do Batalho Municipal, a popular e sempre simptica Banda do Corpo de
Bombeiros (dirigida por Anacleto de Medeiros [1866-1907]) e a Banda do Batalho
Municipal.
1890 Surge o frevo em Recife, Pernambuco. Um dos mais importantes gneros
musicais e danas do pas. O frevo nasce da polca-marcha e tem sua linha
determinada pelo capito Jos Loureno da Silva (Zuzinha), maestro ensaiador das
bandas da brigada militar de Pernambuco. Como dana de multido, o ritmo
frentico e contagiante, de coreografia individual improvisada e inspirada na
capoeira, apoiada no uso de sombrinhas e guarda-chuvas. Detalhe: no Rio de
Janeiro, a populao atingia a marca de 522.651 habitantes.
1899 No Rio de Janeiro, por solicitao dos crioulos integrantes do cordo Rosas de
Ouro, a pioneira compositora carioca de classe mdia Chiquinha Gonzaga (18471935) a primeira mulher a reger uma orquestra no Brasil (em 1885) , compe a
primeira marcha carnavalesca da histria da msica brasileira chamada " Abre
Alas", um enorme sucesso e de grande influncia na consolidao das bases iniciais
da msica popular brasileira.
http://ipinose-total-3h.blogspot.com.br/p/historia-da-musica-brasileira-de-1500.html)
O Choro
Durante o perodo colonial e o Primeiro Imprio, as valsas, polcas,schotischs e
tangos de diversas origens estrangeiras encontraram no Brasil uma forma de
expresso peculiar e que, junto com a herana da modinha, viriam a ser a origem do
Choro, um gnero que recebeu este nome em virtude de seu carter plangente.
Surgiu em torno em 1880 e logo adquiriu uma feio prpria, onde o improviso tinha
um papel principal, e estabilizando-se na formao para uma flauta, um cavaquinho
e um violo, e mais tarde ampliando seu instrumental.

Seus maiores representantes foram Joaquim Antonio da Silva Calado, Anacleto de

Medeiros, Chiquinha Gonzaga, Ernesto Nazareth e Pixinguinha.
Leia
Mais:
http://www.gazetadebeirute.com/2012/12/historia-da-musicabrasileira.html#ixzz3bOHSumLc
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ANTNIO CARLOS GOMES

Carlos Gomes (1836-1896) foi um maestro e compositor brasileiro. Autor da pera

"O Guarani", inspirada na obra do mesmo nome, escrita por Jos de Alencar.
Antnio Carlos Gomes nasceu em Campinas SP, em 11 de julho de 1836. Estudou
msica com o pai e fez sucesso em So Paulo com o "Hino Acadmico" e com a
modinha "Quem sabe?" (To longe, de mim distante"), de 1860. Continuou os
estudos no conservatrio do Rio de Janeiro, onde foram apresentadas suas
primeiras peras: "A noite do castelo" (1861) e "Joana de Flandres" (1863).
Com uma bolsa de estudos para o conservatrio, estudou em Milo com Lauro
Rossi e diplomou-se em 1866. Em 19 de maro de 1870 estreou no Teatro

Scala de Milo com sua pera mais conhecida, "O guarani", baseada no
romance do mesmo nome, de Jos de Alencar. O sucesso europeu de O
Guarani repetiu-se no Brasil, onde Carlos Gomes permaneceu por alguns
meses antes de retornar a Milo, com uma bolsa de estudos oferecida por D.
Pedro II. A partir de 1882, Carlos Gomes passou a dividir seu tempo entre o
Brasil e a Europa.
Doente e em dificuldades financeiras, voltou ao Brasil e morreu em Belm, no
dia 16 de setembro de 1896.
(http://www.e-biografias.net/carlos_gomes/)
O Guarani
O Guarani foi a principal obra de Antnio Carlos Gomes, sendo esta responsvel por
seu sucesso europeu e tambm lhe rendeu ainda mais prestgio em terras
brasileiras (ele chegou at a ser considerado heri nacional aps a volta ao Brasil).

Era um sonho j antigo de Carlos Gomes, que aspirava transformar em pera o

romance entre o ndio Peri e a bela moa europeia Ceci, desde que O Guarani
foi publicado em forma de folhetim na imprensa carioca de fevereiro a abril de

1857. Com bolsa do governo na Itlia, Il Guarany foi uma forma tambm de
demonstrar retorno ao investimento que fizeram nele, expondo o Brasil l fora.
Carlos Gomes j era compositor maduro, mas melhoraria muito mais nas obras
seguintes. A pera unia vrios fatores interessantes: um compositor de uma terra
extica, o Brasil, um enredo tambm extico sobre indgenas, rias muito bem
construdas e bons intrpretes. A curiosidade dos italianos pelo exotismo da pea
aliada facilidade de Gomes de compor belas melodias levou Carlos Gomes ao
estrelato.
(http://pqpbach.sul21.com.br/2012/01/19/antonio-carlos-gomes-1836-1896-operas-3il-guarany-1959-belardi//)
ELIAS LVARES LOBO
O msico Elias lvares Lobo foi o primeiro brasileiro a escrever uma pera de cunho
nacional em portugus. Acredita-se que seu interesse por msica comeou desde
cedo por influncias de seus irmos mais velhos, que eram msicos e tambm por
frequentar o Colgio Ituano, onde a disciplina de msica era obrigatria. Quando
deixaram de frequentar o Colgio Ituano, Elias se tornou aluno de padre Jernimo,
na Igreja do Bom Jesus. Tomando aulas de msica com padre Jernimo, Elias Lobo
aprendeu rudimentos que at ento eram privilgios da elite ituana. Com o passar
dos anos demonstrou cada vez mais interesse pela msica. Elias, que fazia parte do
grupo de msicos mais jovens, d incio a sua produo artstica, por volta de 1850
e assim, comea a produzir marchas para bandas. Cinco anos depois ele escreve
sua primeira missa. No total foram 15.

Sobre ele, Machado de Assis escreve em seu livro de Crnicas: "O perodo
musical; trs companhias de canto, a italiana, a francesa e nacional alternam suas
representaes no mesmo teatro. Os compositores nacionais aparecem. Acha-se
nesta corte, vindo de So Paulo, o Sr. Elias lvares Lobo, autor da "Noite de So
Joo"; retirado sua provncia natal, o Sr. lvares Lobo escreveu uma nova pera,
cujo livreto devido pena de um dos nossos jovens escritores dramticos;...
(http://revistaregional.com.br/portal/?p=4846)

A Noite de So Joo
No pouco tempo em que funcionou, a Imperial Academia fez histria. Sob sua gide
foi encenada A Noite de So Joo, a primeira pera brasileira, que contava com
libreto de Jos de Alencar e msica de Elias lvares Lobo. Tambm foi nas coxias
da cia. que Carlos Gomes atuou como ensaiador de cantores e maestro, inclusive
desta pera.
At ento no havia uma composio operstica de cunho completamente nacional,
pois as influncias europeias eram muito fortes e levadas em considerao pelos
autores, visto que Portugal visava fazer da colnia semelhante s cortes europeias,
principalmente no quesito artstico. Neste cenrio, eis que surge Elias lvares Lobo,
com a ousadia de escrever uma pera e lev-la Corte. A Noite de So Joo fora
baseada numa histria que se passa numa festa junina caipira, tpica de sua regio.
A obra era um conjunto de modinhas e coros. Nesta composio foi usado linguajar
musical que caracterizava o interior de So Paulo, de onde veio. O texto de Jos de
Alencar, associado msica de Elias lvares Lobo e a regncia de Carlos Gomes
fez desta a primeira pera em lngua nacional com argumento regional, um fato que
representa muito mais que somente o incio da produo genuinamente brasileira,
mas tambm a histria de um homem que, com orgulho, difundiu suas origens
atravs da msica.

A Louca

De volta a Itu, Elias iniciou sua segunda pera, A Louca, concluda com
dificuldade devido a problemas de sade. Em 1862, seguiu novamente para a
Corte. Atrasos, desentendimentos com o diretor da Companhia, Jos Amat, e
a falta de recursos, o fizeram retornar sem que a obra fosse apresentada.
Como forma de reparao, foi indicado pelo Diretrio da pera Nacional para
uma bolsa de estudos na Itlia. Por ser insuficiente para manter a famlia, foi
recusada. Assim, a bolsa foi transferida para Antonio Carlos Gomes.
Elias ainda tentou representar A Louca, mas o quarto ato desapareceu da
casa do maestro Briol, responsvel pela montagem. Arrasado, retornou
definitivamente para Itu. Ali assumiu as atividades de mestre-de-capela da
Matriz e retomou sua Banda Filomela.
(http://www.campoecidade.com.br/edicao-47/talentos-da-musica-ituana/)
JOANA DE FLANDRES, DE CARLOS GOMES

Joanna de Flandres foi a segunda pera de Antnio Carlos Gomes. A frmula

desta pera bem semelhante de sua primeira, sendo ento uma nova histria
que se passa em castelos e no tempo das Cruzadas.
Algumas crticas foram feitas na poca em relao estrutura da obra e muitos
atentaram para pontos como o fato do primeiro ato ser muito mais extenso que
os demais (chegando a consumir metade da pera completa), o que faz com que
os movimentos seguintes sejam rpidos demais, dando uma ideia de concluso
apressada.
Joana de Flandres muito importante para que Carlos Gomes se afirmasse
realmente como um compositor com talento suficiente para conseguir a bolsa de
estudos que, mais tarde, lhe foi cedida por D. Pedro II e o levou Europa.
Apesar de sua importncia, a pera nunca foi gravada na ntegra (ou pelo
menos, se foi, perdeu-se com o tempo). No entanto, possvel encontrar alguns
trechos interpretados por diversos msicos, como os que veremos a seguir.

(http://pqpbach.sul21.com.br/2012/01/12/antonio-carlos-gomes-1836-1896operas-2-joanna-de-flandres-trechos/)

Texto em portugus do trecho Foi meu amor um sonho

Histria de Joanna de Flandres

A Balduno, pai de Joanna, e conde de Flandres, est desaparecido

nas Cruzadas. A moa assume o poder e se apaixona por um trovador,
Raul, e casa-se com ele. No momento em que o rapaz est para ser
proclamado o novo senhor de Flandres, reaparece Balduno. Sem
querer perder o poder e o amante, Joanna chama-o de impostor e o
aprisiona. Raul, arrependido, tenta convenc-la a libertar o pai e acaba
por apunhal-la.
Balduno est livre, saudado pela multido e chega a tempo apenas de
ver a filhota morta e o genro se matar diante dele. Pano.

(http://revistapesquisa.fapesp.br/2003/02/01/a-volta-da-malvada-de-gomes/)
O Vagabundo, de Henrique Alves de Mesquita

Henrique Alves de Mesquita foi um msico brasileiro. Foi compositor, regente,

organista e trompetista. Nasceu em uma casa modesta na desaparecida
Ladeira do Castelo - Centro do Rio de Janeiro (RJ) e faleceu no dia 12 de
julho de 1906, no Rio de Janeiro (RJ) e foi sepultado no Cemitrio So
Francisco Xavier, no bairro do Caju da mesma cidade.
(http://www.dicionariompb.com.br/henrique-alves-de-mesquita/biografia)

Em 24 de outubro de 1863, sua pera "O vagabundo" ou "A Infidelidade,

seduo e vaidade punidas" foi encenada no Teatro Lrico pela empresa da
pera Nacional, com libreto traduzido do italiano por Lus Vicente de Simoni.
Alcanou xito, sendo reencenada em 1871, desta vez cantada no original
italiano. Em 1873 apresentou ainda "Vampiro" e "O vagabundo" para o
pblico do Rio de Janeiro.
(http://www.dicionariompb.com.br/henrique-alves-de-mesquita/dados-artisticos)

Segundo Mercedes Reis Pequeno, "composto originariamente em italiano pelo Sr.

Francisco Gumirato e por elle offerecido ao Sr. D. Jos Amat; livremente reduzido em
lingua nacional pelo Dr. L. V. De-Simoni e posto em musica pelo Sr. Henrique Alves de
Mesquita." (...) "estreou no Teatro Lrico Fluminense a 24 de outubro de 1863,
apresentado pela Imperial Academia de Msica e pera Nacional". Segundo Baptista
Siqueira, foi regido por Jlio Nunes. H uma "Fantasia de concerto" de Lucin Lambert
sobre a pera Vagabundo, publicada por Arthur Napoleo & Cia (coleo "Msica para
salo extrahido do catlogo da casa editora Arthur Napoleo & C."). Constam na
Biblioteca Alberto Nepomuceno (UFRJ) manuscritos contendo trechos desta pea.

Trata-se de Melodrama semissrio em 1 prlogo e 3 atos, podendo ser

interpretada para piano (talvez) e canto.
(http://www.henriquealvesdemesquita.com.br/p/catalogo-de-obras.html)
Glauco Velasquez
Glauco Velsquez (Npoles, 22 de maro de 1884 Rio de Janeiro, 1914) foi
um compositor de curtssima mas brilhante apario no cenrio musical brasileiro no
incio do sculo XX.
(https://pt.wikipedia.org/wiki/Glauco_Vel%C3%A1squez)
A vida breve de Glauco Velasquez no impediu que fosse considerado por seus
contemporneos como um dos mais talentosos compositores brasileiros. Seu estilo
nico, novo para sua poca, com harmonias ousadas. Deixou 123 peas, muitas
para piano e canto e piano, e uma pera inacabada.
(http://www.musicabrasilis.org.br/pt-br/compositores/glauco-velasquez)
Alguns crticos viram em sua msica sinais do expressionismo e mesmo tendncias
ao atonalismo. Seus amigos msicos eram to impressionados com a produo
musical deste jovem compositor que, quando de seu falecimento aos 30 anos de
idade, constituram a Sociedade Glauco Velasquez, com o objetivo de difundir sua
obra.
(http://www.dec.ufcg.edu.br/biografias/GlaucVel.htm)
Alma Minha Gentil
Apesar da grande disponibilidade de mdia, pouco se sabe sobre em que contexto a
composio foi feita ou sua estrutura composicional, por exemplo. Apesar disso, a
letra, o udio e a partirtura so de faclimo acesso. Abaixo, o poema de Lus de
Cames que serve como letra para a cano:
Alma minha gentil, que te partiste
To cedo desta vida descontente,
repousa l no Cu eternamente,

e viva eu c na Terra sempre triste.

Se l no assento etreo, onde subiste,
memria desta vida se consente,
no te esqueas daquele amor ardente
que j nos olhos meus to puro viste.
E se vires que pode merecer-te
alguma cousa a dor que me ficou
da mgoa, sem remdio, de perder-te,
Roga a Deus, que teus anos encurtou,
que to cedo de c me leve a ver-te,
quo cedo de meus olhos te levou.
Leopoldo Miguez
Leopoldo Amrico Miguez (1850-1902) foi um compositor, violinista e maestro
brasileiro. Aos 32 anos viajou para a Europa por sua conta a fim de aperfeioar-se.
Regressou ao Brasil convertido ao credo wagneriano e a princpio destacou-se como
regente. Era um ativo republicano e de sua autoria o Hino da Proclamao da
Repblica, composto para o concurso realizado pelo governo da poca, que no
chegou a ser o hino nacional por deciso do Marechal Deodoro.
(https://pt.wikipedia.org/wiki/Leopoldo_Miguez)
Foi nomeado o primeiro diretor do Instituto Nacional de Msica (atual Escola de
Msica da UFRJ). Em sua obra, destacam-se os poemas sinfnicos Parisina, Ave,
Liberta! e Prometeu, a pera Os saldunes (com libreto de Coelho Neto), e a Sinfonia
em si bemol.
1871 - Inicia os estudos musicais na cidade do Porto e aos 21 anos regressa ao
Brasil.
1882 - Associa-se a Artur Napoleo e fundam uma empresa de venda de pianos e
partituras. Aos 32 anos parte para a Europa a fim de se aperfeioar como msico.
1884 - Retorna ao Brasil, influenciado pela linguagem wagneriana, da qual no mais
se afastou.
(http://www.musicabrasilis.org.br/pt-br/compositores/leopoldo-miguez)

Sonata para violino e piano

Pode-se afirmar com segurana que a Sonata para violino e piano de Leopoldo
Miguez marca um dos pontos culminantes do romantismo musical brasileiro e,
mesmo, da msica de cmara que se produziu entre ns na segunda metade do
sculo XIX. Como tantos outros casos atpicos na histria da msica do Brasil,
inexplicvel o fato de que uma obra importante como essa permanea em injusto
ostracismo, longe dos palcos, das estantes dos conservatrios e do repertrio

(sempre to repetitivo) da maioria dos nossos violinistas.

(http://www.funarte.gov.br/brasilmemoriadasartes/acervo/discos-promemus/leopoldo-miguez-sonata-opus-14-em-la-maior-para-violino-piano1988/)