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SIMILITUDES E DIFERENAS
Sumrio
Introduo..................................................................................................................................................3
Os Conventos Primitivos...........................................................................................................................5
O Segundo Surto Construtivo..................................................................................................................10
Similitudes e Diferenas..........................................................................................................................12
Adros........................................................................................................................................................14
Fachadas...................................................................................................................................................19
Torres........................................................................................................................................................26
Galils e Subcoros....................................................................................................................................31
Coros........................................................................................................................................................40
Naves........................................................................................................................................................46
Arcos Triunfais e Capelas Mores.............................................................................................................59
Capelas de Irmandades e Ordens Terceiras..............................................................................................75
Sacristias..................................................................................................................................................80
Vias Sacras e Escadas das Matinas..........................................................................................................92
Portarias...................................................................................................................................................97
Claustros.................................................................................................................................................102
Salas Capitulares....................................................................................................................................106
Cozinhas, Refeitrios e De Profundis....................................................................................................111
Dormitrios e Sales de Esquina...........................................................................................................122
Bibliotecas..............................................................................................................................................126
Enfermarias, Crceres e Outras Dependncias......................................................................................135
Coberturas, Forros e Pinturas.................................................................................................................141
Azulejos.................................................................................................................................................184
Cercas, Fontes e Banhos........................................................................................................................234
Mosteiros................................................................................................................................................246
A Terceira Ordem...................................................................................................................................301
Conventos do Sudeste............................................................................................................................369
Os Conventos do Norte..........................................................................................................................412
Outros Franciscanos...............................................................................................................................443
Economia Franciscana...........................................................................................................................487
Ordens Terceiras, Sem Primeiras...........................................................................................................535
Franciscanos Pardos e Pretos.................................................................................................................571
Outras Ordens........................................................................................................................................601
Concluso...............................................................................................................................................625
Bibliografia............................................................................................................................................628
SIMILITUDES E DIFERENAS
Introduo
Comecei a interessar-me pelos franciscanos ao visitar os conventos de Recife, Olinda e Igarassu. De
muito tempo, interessava-me a histria e, embora superficialmente, j conhecia os conventos de
Salvador, Cairu e Paraguau. No tinha, porm, visitado um convento no seu conjunto, filmando,
fotografando e procurando compreender a vida que existira antigamente no seu interior.
Em maio de 2010, estava em Pernambuco a trabalho e, numa breve pausa, aproveitei para conhecer o
Convento de Santo Antnio do Recife, incluindo a e a Capela Dourada da Ordem 3. Mais breve, ainda,
foi a visita a Nossa Senhora das Neves de Olinda, onde cheguei prximo da hora do fechamento e
apenas consegui visitar a igreja.
Porm, a impresso mais forte foi em Igarassu, onde cheguei num sbado ao meio-dia, estando o
convento j fechado. Afortunadamente, tinha no celular o nmero da Pinacoteca e consegui falar com
algum que ainda estava l. Por especial favor, pude visitar a igreja e o claustro e fiquei muito
impressionado pela beleza das talhas, pinturas e azulejos. Terminada a visita, ainda fiquei algum tempo
fotografando a fachada e as pinturas da galil.
Procurei, depois, informar-me sobre esses e outros conventos, pesquisei em livros e na Internet,
revisitei, mais detalhadamente, o Convento de Cairu, e, dispondo de quinze dias livres durante as
minhas frias de 2011, decidi aproveit-los para percorrer todos os conventos do Nordeste.
Nessa oportunidade, visitei, em Sergipe, o Convento do Bom Jesus da Glria (So Cristvo); em
Alagoas, Santa Maria Madalena (Marechal Deodoro), e Nossa Senhora dos Anjos (Penedo); em
Pernambuco, Santo Antnio (Sirinham), Santo Cristo (Ipojuca), e tornei a visitar, mais
detalhadamente, os conventos de Recife, Olinda e Igarassu. Por fim, na Paraba, percorri
demoradamente o Convento de Santo Antnio de Joo Pessoa. Em todos esses locais, fui cordialmente
recebido e prometi enviar, em retribuio, cpias do trabalho comparativo que pretendia elaborar.
Retornando dessa viagem, concentrei-me em contextualizar os materiais obtidos, alm de revisitar
detalhadamente os conventos da Bahia: Cairu, Paraguau, Salvador e So Francisco do Conde. Numa
primeira ampliao do escopo, passei a documentar o Recolhimento da Boa Viagem e os dois
conventos da segunda ordem franciscana: Nossa Senhora da Lapa e Nossa Senhora do Desterro.
Paralelamente, ia tratando as imagens, editando os vdeos e coletando bibliografia.
Inicialmente, visava, apenas, compartilhar essa coletnea de fotos e documentos com as pessoas e
instituies que me ajudaram nesse percurso. As imagens recolhidas foram organizadas por convento e,
dentro dele, pela rea ou objeto particular (igreja, sacristia, pinturas, azulejos etc.) de modo a facilitar a
busca e o confronto das semelhanas e diferenas encontradas. Sempre que possvel, complementava a
pasta de cada convento com plantas, imagens de satlite, informaes de tombamento, documentos e
descries de diversos autores. Em pastas separadas, coloquei informaes e documentos no
especificamente referentes a cada convento em particular, tais como normas gerais (liturgia, regras,
estatutos, constituies), antecedentes artsticos e iconogrficos, bibliografia, etc.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Inclu, ainda, documentao especfica sobre conventos localizados em outras reas, tais como a
Provncia da Imaculada Conceio do Brasil, que rene os franciscanos da regio Sul separada da
Provncia de Santo Antnio, que conservou apenas os da regio Nordeste e outros situados no
exterior, com especial interesse nos localizados em Portugal. Embora no fizessem parte do escopo
principal, os primeiros eram de interesse por terem a sua origem nesse escopo e os segundos, por
constiturem a raiz de ambas as provncias, posto que todos os conventos brasileiros foram fundados
por frades portugueses, tomando como base os que existiam no seu pas de origem.
Na medida em que esse trabalho se avolumava, percebi que, sem um texto que estabelecesse os
vnculos, esse material teria escassa utilidade. No bastava compartilh-lo em bruto. Precisava
transmitir, com ele, o que vi e o que interpretei, as relaes que encontrei entre esses elementos. Por
outra parte, senti que essas observaes poderiam ser teis para outras pessoas. No apenas para
aquelas que colaboraram e com as quais podia estabelecer contato direto ou epistolar, mas tambm
outras, desconhecidas, que, seja onde for, se interessassem por este assunto.
Assim nasceu este arquivo, que no pretende ser um livro, mas apenas um documento em PDF, passvel
no apenas de gravao em mdia tica como tambm de compartilhamento pblico atravs da Internet,
propositalmente editado em baixa resoluo para minimizar o seu tamanho.
Grande parte dos textos e imagens inclusos neste trabalho tm, ou podem ter, direitos de autor ainda em
vigor. Sempre que possvel, indiquei o autor e a fonte. Nos documentos oficialmente publicados na
Internet, entendo que os prprios autores e/ou editores esto autorizando a distribuio gratuita.
Tambm implicitamente gratuita a distribuio de obras de autores antigos, tais como Jaboato, Frei
Vicente do Salvador, Pozzo, Serlio, Vignola etc.
Alguns autores autorizaram a incluso. Contam-se neste caso as obras de Frei Hugo Fragoso e os
arquivos plantas, textos e fotografias - cedidos pelo arquiteto Francisco Santana, bem como as
fotografias disponibilizadas pelo Museu de Igarassu, pelo Instituto Ricardo Brennand, do Recife, e pelo
Centro Cultural So Francisco, de Joo Pessoa. Porm, seria invivel entrar em contato com todos os
autores citados. Nesses casos, limitei-me a indicar a fonte, dando o devido crdito e esperando que o
carter cultural do meu trabalho e a gratuidade da distribuio justifiquem essa utilizao.
Uma ltima advertncia: No este um trabalho profissional e, muito menos, cientfico. Todas as fotos
foram feitas e editadas com equipamentos domsticos, escassamente alterando o posicionamento dos
objetos e aproveitando a iluminao naturalmente disponvel nos diversos locais.
Quanto anlise das informaes recolhidas, no sou formado em Histria nem utilizei mtodo algum,
alm da observao e o bom senso. Se, de algum modo, isso compromete a confiabilidade dos
resultados, pode, tambm, ser vantajoso, na medida em que chego ao tema ingenuamente e sem o
compromisso de levantar teses cientificamente fundamentadas. Isso me permitiu duvidar sem a
pretenso de refut-las cientificamente de algumas hipteses que, de to repetidas, passaram a ser
aceitas e citadas como verdades e que, na minha modesta opinio, esto muito longe de ser
comprovadas. Autores mais capacitados podero analisar essas dvidas e tirar suas prprias concluses.
SIMILITUDES E DIFERENAS
Os Conventos Primitivos
At o perodo das invases holandesas, praticamente no houve registro iconogrfico dos conventos.
Os portugueses no tinham tradio de pintura de paisagens ou edifcios, exceto como complemento da
cartografia ou como simples ambientao das cenas religiosas. Nas cenas religiosas, os ambientes eram
imaginrios ou copiados de originais europeus. Na cartografia, representavam locais especficos, porm
sem preocupao pelos detalhes, posto que, para fins administrativos ou militares, bastava localizar os
diversos elementos, convencionalmente identificados como ancoradouro, forte, convento, igreja etc.
A invaso da Bahia, em 1624, e a sua reconquista, no ano seguinte, deram oportunidade s primeiras
representaes detalhadas da Cidade do Salvador. No detalhe da esquerda, tirado da Planta da
Restituio da Bahia, de Manoel Teixeira Albernaz, cartgrafo da Coroa portuguesa, o convento
franciscano, identificado com o nmero 14, representado por um simples retngulo, aparentemente
circunscrevendo um claustro de dois andares. No h indicao da igreja.
O detalhe ao centro, proveniente de um quadro de Juan de la Corte, pintor flamengo a servio da coroa
espanhola, aparenta maior preciso. H um claustro com alas que se prolongam em vrias direes e,
no extremo direito, o que parece ser a antiga capela, doada aos franciscanos e demolida em meados do
sculo XVII para construo da igreja atual. Entretanto, no h coincidncia entre esta representao e
a descrio feita por Jaboato no Novo Orbe Serfico. Para ser mais preciso, parece-me que Juan de la
Corte utilizou informaes recolhidas posteriormente e acabou incluindo elementos no existentes em
1626. Ou seja, a imagem estaria retratando a poca em que foi pintada, um momento de transio entre
os conventos primitivo e atual. Lamentavelmente, a fachada da igreja se encontra na sombra, o que nos
impede apreciar seus detalhes.
Deve destacar-se, ainda, que nenhum dos pintores esteve presente no momento da reconquista, tendo
executado suas obras por encomenda com base em informaes de fontes diversas. Se isto dificultava a
correta representao dos detalhes pelos cartgrafos portugueses e espanhis, imagine-se a situao dos
holandeses ou de outras naes inimigas. Existem no apenas plantas como tambm prospectos em
elevao da encosta da cidade. Porm, as indicaes de edifcios so igualmente convencionais, em
muitos casos com caractersticas nitidamente nrdicas, tais como as torres e telhados extremamente
empinados por causa da neve.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Essa convencionalidade claramente visvel na planta de Pierre Mortier qual pertence o detalhe na
imagem da direita. As igrejas entre as quais o convento franciscano, identificado com a letra D so
convencionalmente identificadas por torres idnticas. Alis, fora de contexto, posto que as torres com
cobertura em cpula no eram, ainda, usuais na Bahia.
Bem mais precisas so as representaes que encontramos na rea sob controle holands. Embora ainda
tenda a exagerar a inclinao dos telhados, a gravura acima apresenta uma viso bastante fidedigna
para quem se aproxima pelo lado do mar. O convento franciscano identificado com a letra C est
pouco detalhado, mas pode observar-se claramente uma rea murada ou cerca de pau-a-pique,
precedida pelo tpico cruzeiro, e uma construo reativamente complexa, onde se notam a lateral da
igreja e duas construes que parecem insinuar as alas um claustro ainda no totalmente fechado.
Observao minuciosa encontramos, finalmente, nas obras de Franz Post, pintor holands que
acompanhou a Maurcio de Nassau e chegou a ilustrar o libro de Barlaeus que narra os seus oito anos
de governo. Lamentavelmente, essas ilustraes, que pretendem oferecer uma viso geral de cada
cidade, so demasiadamente distantes para oferecerem um detalhamento adequado.
SIMILITUDES E DIFERENAS
Na pgina anterior, esquerda, o convento de Sirinham (letra B, atrs da casa dos governadores)
apresenta apenas trs corpos de construo com pouco ou nenhum detalhamento alm dos telhados. No
centro, o convento de Igarassu, que, pese a aparecer em segundo plano, aps a Igreja dos Santos Cosme
e Damio, apresenta todas as caractersticas essenciais da pintura que veremos logo a seguir. J do
convento da Paraba (direita), apresenta-se, apenas, uma viso lateral a partir do rio e a bastante
distncia da costa.
Muito mais detalhadas alis, as melhores que conheo so as pinturas que o mesmo Post fez de
Igarassu. No acredito que tenham sido pintadas do natural. Retornando Holanda, Post aproveitou,
durante dcadas, os apontamentos recolhidos durante sua estada na Amrica para satisfazer as nsias de
luxo dos seus conterrneos, burgueses bem mais dispostos a consumirem pintura de paisagens que os
seus religiosos e aristocrticos contemporneos portugueses e espanhis.
De fato, conforme pode apreciar-se na capa deste trabalho, os quadros de Post so pinturas de paisagem
onde os edifcios foram utilizados para dar uma nota de exotismo. Porm, tudo indica que as
representaes so absolutamente fidedignas.
Pelo que pode apreciar-se nessas imagens, as primeiras construes franciscanas no Brasil foram
simples, mas no precrias. A residncia pequena. A capela, bastante singela. Porm, j se notam nela
as mesmas tcnicas construtivas que seriam utilizadas nos conventos maiores.
Os Estatutos da Provncia1, aprovados em 1705, porm tirados de vrios estatutos da Ordem,
certamente anteriores construo de Igarassu, dispunham que de nenhum modo se possa fundar caza
de novo sem haver pessoa, ou pessoas, que se ofeream a fazella logo de pedra, & cal, ou dar notvel
esmola para ella, com que logo tenha principio, sem se fazer primeiro outra de barro; porque a
experiencia tem mostrado que as primeyras fundaes, que nos seus principios na foram logo de
pedra, & cal, pelos annos adiante resfriou o zelo dos que pediram o tal Convento, com que os
Religiosos com seus discursos, e mendigaes nem se podem bem sustentar, nem fazer o Convento
para o seu recolhimento. Ou seja, a construo em pedra no era um luxo e sim, uma previso para
evitar novas despesas no futuro.
1 Estatutos da Provncia de Santo Antnio do Brasil, aprovados em 14/02/1705 e confirmados em 03/01/1708.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
No caso, notam-se grandes reas de paredes rebocadas, porm delimitadas por bloques de cantaria que
garantem o alinhamento das portas e das esquinas da construo. O mesmo sistema se observa nos
edifcios atualmente conservados, sendo particularmente evidente no de Paraguau, que, por encontrarse em runas, deixa ver claramente a estrutura interna dos seus muros.
Fora os alicerces, esquinas e aberturas, as paredes eram preenchidas com pedras irregulares, entre as
quais intercalavam-se camadas de tijolos para facilitar o alinhamento horizontal. Esquinas e alicerces
eram esmeradamente alinhados com grandes blocos de cantaria. Arcos, portas e janelas tinham seu
formato definido com ajuda de tijolos. Este mtodo de construo foi importado da Europa e encotra-se
claramente ilustrado neste desenho de Os Quatro Livros da Arquitetura2.
As portas e janelas de verga reta eram guarnecidas por arcos de descarga embutidos nas paredes. O
andar superior, que suportava apenas o peso do telhado, era construdo apenas com tijolos para reduzir
o peso e os custos.
2 Andrea Palladio: Os Quatro Livros da Arquitetura. Edio veneziana de Bartolomeo Carampello, impressa em 1601.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Voltando ao quadro de Post, a cantaria claramente visvel nas esquinas da capela, nos suportes laterais
do porto, no muro de conteno e nos degraus do patamar que sustenta o cruzeiro. H, ainda,
molduras de cantaria nas janelas e peas de pedra no campanrio, chegando a insinuar-se, no
coroamento, duas formas curvas que parecem volutas, j constituindo uma aplicao mais decorativa.
Tambm as colunas que sustentam o alpendre parecem ter sido esculpidas em pedra.
A capela bastante simples. No h galil nem coro avanado. Porm, j se aprecia um alpendre, que
ser o precedente da galil e constituir um trao comum a grande parte das capelas rurais brasileiras.
Acima dele, um grande culo ajuda iluminao interna, complementado por quatro janelas, duas na
parede do evangelho e duas na da epstola, o que pode constatar-se observando ambas as pinturas.
Considerando as dimenses da capela, essa iluminao natural deveria ser bastante eficiente.
O convento pequeno. A julgar pelo nmero de janelas, a quadra do claustro parece equivaler metade
da largura atual, mesmo deixando de considerar a ala depois construda para o noviciado e que hoje
hospeda a pinacoteca. Na pintura da capa, apreciam-se uma ala frontal recuada, em relao fachada
da igreja e uma lateral, oposta igreja, com o mesmo nmero de janelas que a frontal. A planta
existente no livro da restaurao do convento3 (prxima pgina) sugere que apenas a igreja e a ala
frontal estavam prontas. Porm, a pintura parece indicar que, quando Post visitou o convento, ao menos
esse lado estava igualmente concludo.
Mesmo assim, o espao interior devia ser bastante reduzido. Considerando que j naquela poca
moravam 12 frades, de supor que grande parte dele fosse ocupada pelos dormitrios, o refeitrio
comum e a cozinha, que, alis, claramente identificvel pela chamin retangular de estilo alentejano.
Um pequeno telhado visvel na primeira pintura, junto capela, entre o convento e o muro pode ter
sido utilizado como portaria. Outras dependncias, tais como a sala do captulo, podem estar ocultas
pelo muro, que impede a viso das janelas inferiores. Tambm possvel que essas dependncias no
existissem, sendo as reunies provisoriamente efetuadas em outros espaos, tais como a igreja ou o
refeitrio.
Alm desse conjunto, a segunda pintura evidencia a existncia de uma edificao posterior, de menor
altura, no necessariamente vinculada s construes frontais. Tambm as casinhas que se observam no
morro parecem pertencer ao convento, talvez uma delas sendo uma capela externa, como de fato
existiram em diversos conventos. Tambm possvel que constitussem reas de servio.
Quanto ao campanrio, no parece tratar-se de uma torre. Lembra, mais exatamente, uma espadana,
sineira vazada num plano s, semelhante s que ainda existem em muitos templos europeus. Exemplos
desse tipo podem observar-se nos conventos de Portugal e do sudeste do Brasil.
digno de considerao o recuo do muro, cujos lados convergem na fachada da igreja ajudando a
definir o adro, elevado em degraus sobre o terreno circundante e hierarquizado pelo cruzeiro,
provavelmente de madeira, sobre um pequeno pedestal de pedra.
3 Fundao Ricardo do Esprito Santo Silva: Igreja de Santo Antnio de Igarassu Conservao e Restauro.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
epstola aparenta ser original. A parede do evangelho foi demolida e reconstruda para aumentar a
largura da nave, o que pode ter originado a re-entrncia acima indicada. Feita essa reforma e aumentada
tambm a altura, o arco e a abbada da capela-mor ficariam fora de proporo, o que, unido ao
deterioro mencionado por Jaboato, levaria sua reconstruo, onde no apenas aumentaria a sua altura
como seria ampliada em profundidade.
Tambm o claustro foi expandido, permanecendo no local apenas a parede que o separa da igreja
precisamente, a da epstola, acima mencionada e sendo reconstrudas as alas restantes. A essas
ampliaes, j afastando-se da quadra do claustro, agregou-se, posteriormente, uma ala inteiramente
nova para instalao do noviciado.
Em algum momento provavelmente, na reforma concluda em 1665 a galil substitui o alpendre e o
coro foi ampliado por cima dela. Tempo depois, provavelmente j no sculo XVIII, uma nova sacristia
foi construda transversalmente, por trs da capela-mor. Tambm entre os sculos XVII e XVIII, foram
construdas uma nova torre sineira e uma grande capela lateral para uso da Ordem 3. Essa capela no
mais existe. Todo o conjunto, inclusive a nova fachada e o profundo adro com cruzeiro, pode ser
apreciado nesta foto6, anterior demolio da capela.
Similar sorte tiveram os demais conventos, alguns reconstrudos aps a ocupao holandesa, outros
novos, criados logo que a vida da colnia foi recuperando a normalidade. Todos, porm, foram
construdos ou reconstrudos por partes, ao longo de vrias dcadas e absorvendo diversos estilos
arquitetnicos e artsticos.
6 Cortesia de Jorge Paes Barrtto, diretor do Museu de Igarassu, quem tambm proporcionou informaes
complementares sobre as reformas acima indicadas.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Similitudes e Diferenas
Conforme j expressado na introduo, o objetivo deste trabalho fazer um estudo comparativo entre
os diversos conventos. Por simples razes de acessibilidade e delimitao de escopo, limitou-se,
inicialmente, aos conventos do Nordeste brasileiro, entre os estados de Bahia e Paraba. Ou seja,
aqueles que formam parte da Provncia Franciscana de Santo Antnio do Brasil.
H muitos aspectos em comum, mas tambm existem aspectos diferenciais, seja em razo da
localizao, da poca de execuo de cada uma das suas partes ou por simples opo individual dos
seus executores. nesse jogo de confluncias e discordncias que consiste a riqueza histrica e,
tambm, artstica desse conjunto de edificaes.
Normalmente, a construo comeava pela capela-mor, imprescindvel para a celebrao dos ofcios.
Concluida essa fase, continuavam as obras com a edificao da nave, coro, subcoro galil e fachada.
Quanto ao convento, comeava-se pelo dormitrio, cozinha e refeitrio, essenciais ao assentamento dos
frades, s se cuidando das restantes instalaes depois que, ao menos, a capela-mor estivesse pronta. O
claustro se fechava tardiamente, quando os recursos possibilitavam a concluso das trs alas.
Exceo a essa regras era quando o convento recebia em doao uma capela j edificada, o que
aconteceu, por exemplo, em Olinda, Cairu e Salvador. Nesses casos, podia cuidar-se logo da construo
do convento, deixando para mais tarde a reforma ou substituio da capela para melhor adequ-la s
necessidades do culto.
Depois de vista a traa, e aprovada rezavam os Estatutos - a entregar a quem houver de correr
com a obra, e no alterar nela coisa alguma, para que assim nos no seja necessrio desmanchar
erro, ou permiti-lo com escndalo, ou perda dos que deram suas esmolas. Porm, sendo a planta
executada ao ritmo das esmolas recebidas, essa construo podia levar vrias dcadas, com o que era
inevitvel a realizao de alteraes, melhoramentos ou simplesmente adequao aos estilos em voga.
Durante a segunda metade do sculo XVII e a primeira do XVIII, o ritmo de construo foi intenso,
chegando vrios conventos a encontrar-se simultaneamente em obras. Considerando essa
simultaneidade e as semelhanas que se observam, alguns autores levantaram a hiptese da constituio
de equipes itinerantes, envolvendo arquitetos, entalhadores, pintores etc. No encontrei registros
contemporneos dessa prtica. Os relatos da poca apenas mencionam a participao individual de
frades ou artesos que j tinham atuado em outro convento, o que tambm pode responder a uma
indicao dos Estatutos:
Tendo o Ministro assentado com todos os Definidores, nemine discrepante, para que se aceite, e se
edifique algum Convento, escolher o stio acomodado com pessoas, que o entendam, e far traar a
casa a nosso modo Capucho por quem souber arte de edificar por algum outro Convento nosso. Ou
seja: por falta de escolas mais formais, quem aprendera o ofcio na prtica, participando da construo
de um convento, aplicava depois seus conhecimentos na construo de outros. Surgia assim de fato e
no de direito a chamada Escola Franciscana de Arquitetura.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
possvel identificar esses frades ou artesos? Raramente. Diversos autores so citados para o projeto
de fachada triangular utilizado em Cairu, Paraguau, Recife e Joo Pessoa. O mesmo acontece com o
teto da nave da igreja, tambm em Joo Pessoa. s vezes, um recibo de pagamento d uma pista sobre
a identidade do autor. Ocasionalmente, h um registro mais explcito, como o que Jaboato fez de Frei
Luiz, o torneiro que executou diversas talhas na igreja e na sacristia do convento de Salvador. Porm,
as mais das vezes so obras annimas sobre as que os estudiosos se debruam tentando identificar os
autores por simples comparao estilstica.
Neste estudo, preferi no enveredar por esse caminho. No sou um experto no assunto e as atribuies
existentes costumam ser bastante polmicas. Tende-se a atribuir as obras a autores dos quais se conhece
trabalhos similares (s vezes, documentadamente; outras, tambm por atribuio o que torna a cadeia
de inferncias ainda mais duvidosa). Ignora-se, em muitos casos, a existncia de inmeros artistas e
artesos, ainda no conhecidos, cujos trabalhos poderiam apresentar semelhanas com os de autores j
identificados, seja por simples imitao, acompanhamento de estilos em voga ou, at mesmo, por cpia
dos mesmos originais. Sabe-se, por exemplo, que muitas representaes sacras encontradas em pinturas
ou azulejos eram reproduzidas de gravuras europeias, muitas vezes por expressa encomenda dos
contratantes.
Por outra parte, para este estudo, tal identificao tem escassa importncia. No Brasil dos sculos XVII
e XVIII, nem a arte nem os artistas gozavam do status que hoje se lhes atribui. A arte tinha finalidades
eminentemente utilitrias e escassamente se diferenciava artistas de artesos. Os contratantes definiam
a encomenda e os artistas eram valorizados pela perfeio com que a executassem. E, geralmente, a
perfeio no juzo desses encomendantes no consistia na originalidade da obra e sim, na fidelidade
ao modelo a ser reproduzido.
Nesse contexto, era raro aparecer um artista revolucionrio. A evoluo tcnica e esttica era gradativa
e dispersa, tornando-se a arte uma criao coletiva. Assim, as confluncias e discordncias que
encontramos nos diversos conventos respondem muito mais aos prprios franciscanos, sociedade em
que estavam inseridos e s influncias que, direta ou indiretamente, recebiam da Europa, que criao
autnoma do artista.
Alm disso, no podemos ignorar que grande parte das obras que hoje encontramos nos conventos era
importada. Se a dificuldade de transporte levou logo a formar arquitetos, entalhadores e escultores em
pedra, o mesmo no ocorria com as imagens, com frequncia trazidas de Portugal, bem como com os
azulejos e esculturas em lioz, dos que no existia produo no Brasil. Quanto pintura, as dificuldades
de transporte seriam menores se as obras forem de pequenas dimenses, mas a necessidade de cobrir
grandes superfcies tais como os tetos das igrejas, sacristias e salas capitulares gerou um fecundo
campo de trabalho para os artistas locais.
Em sntese, o que hoje observamos nos conventos um conglomerado de realizaes heterogneas,
algumas de produo local, outras importadas, feitas ao longo de vrios sculos, aproveitando
iconografias que evoluram desde o cristianismo primitivo at os avatares da Reforma e Contrareforma. Isso tudo, reunido num conjunto coerente: So os conventos que os franciscanos construram,
na fase urea da expanso da Ordem no Nordeste do Brasil. Essa coerncia lhes d o carter de
testemunhas mudas porm extremamente eloquentes de um lugar e uma poca determinados. Da a
sua importncia histrica e a principal razo para que tenha sido sugerido o seu e tombamento como
Patrimnio Cultural da Humanidade.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Adros
Mais uma vez, o convento de Igarassu nos serve de base para exemplificar uma
caracterstica comum a todos eles. O reduzido patamar com degraus que sustenta a cruz,
no quadro de Franz Post, j prefigurava os adros dos conventos posteriores. O adro atual
bastante ampliado e com uma fachada inteiramente nova conserva o seu formato
ligeiramente trapezoidal, precedido por uma grande cruz sobre pedestal de pedra.
Esse formato, cujas linhas de fuga
confluem na fachada da igreja, aparece
claramente nas imagens de satlite,
principalmente, em Igarassu e Joo
Pessoa. Outros conventos tiveram seus
adros prejudicados pela abertura de
ruas e praas, o que atualmente no nos
permite perceber claramente o seu
traado original.
Todos os conventos franciscanos eram precedidos por esse grande patamar, transio
entre o espao profano das cidades e o espao sagrado das igrejas. Ao formato
trapezoidal que faz o efeito de uma seta e est presente em vrios deles agrega-se,
em alguns, a sucesso de degraus, de tal modo que o visitante segue um percurso
ascendente at chegar ao templo, que se encontra no ponto mais alto. Esse percurso se
prolonga, ainda, no interior da igreja, onde a grade, denominada de cancelo, se
encontra sobre um degrau e o altar-mor, sobre um patamar em forma de U, ao que se
acede subindo mais quatro ou cinco degraus, tornando-se o ponto mais alto do conjunto.
Ali se encontra o retbulo e, como centro dele, o trono do Santssimo Sacramento.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Todos os adros franciscanos eram identificados com uma cruz. H, at, registros
contemporneos indicando a existncia de trs cruzes, o que, aparentemente, acontecia
com mais frequncia nos assentamentos missionrios. Isto leva a supor que, mais do que
uma simples identificao simblica, como lugar de culto cristo, essas cruzes
constitussem uma representao do Calvrio, talvez associada s celebraes da
Semana Santa.
Nos conventos, o cruzeiro nico, porm
monumental. s vezes, sobriamente executado.
Outras, barrocamente imponente, tal como se
apresenta em Salvador, Paraguau onde o
pedestal est ornado, em relevo, com motivos de
frutas, conchas e estranhas mscaras com barbas,
cabelos e sobrancelhas em forma de volutas ou
em Joo Pessoa, coroado com esculturas que
representam guias e pelicanos.
O adro de Joo Pessoa apresenta outra particularidade. Distribudos ao longo dos muros
laterais, h meia dzia de painis de azulejos representando passos da Paixo de Cristo.
Eles esto inseridos em nichos, a modo de capelas rasas, e apresentam uma sequncia de
claro sentido processional.
A observao dessa sequncia revela que mais do que servir ao culto da comunidade
externa essas imagens veiculavam a devoo dos prprios frades, em procisso
circular conhecida como rasoura. A ordem cronolgica orao no horto, priso,
flagelao, coroao de espinhos, caminho ao Calvrio comea junto galil, segue
at o cruzeiro e volta pelo muro contrrio at alcanar novamente a galil. Essa via sacra
constitua, ento, uma extenso do convento, fechada em si mesma, o que no impediu
que a populao de Joo Pessoa a tomasse como prpria e escolhesse o adro do
convento como ponto de sada ou retorno das procisses pblicas.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Fachadas
Caracterstica quase invarivel dos conventos franciscanos
do Nordeste a fachada triangular onde trs ou mais arcos de
meio ponto formam a galil e sustentam, aproximadamente,
metade do coro. A outra metade encontra-se aps a porta de
entrada, geralmente apoiada sobre duas colunas ou sobre um
amplo arco abatido.
O tipo mais primitivo o que se observa no quadro de Frans
Post (pgina 7): Fachada inteiramente lisa, com duas janelas,
um culo e, ainda, sem galil, embora o alpendre de telhas
sobre quatro colunas j cumpra, aproximadamente, essa
funo. O fronto, triangular, totalmente desprovido de
adornos e acompanha rigidamente a forma do telhado.
Ligeiramente mais evoluda a fachada de Ipojuca. Trs
arcos sustentam o coro, no qual se abrem outras tantas
janelas de formato retangular, tambm desprovidas de
qualquer adorno. Uma simples guarda de volutas
certamente, agregada em data posterior da construo da
fachada delimita o fronto triangular, ainda claramente
definido. direita, em posio oposta portaria do
convento, uma torre com cobertura em cpula tambm, certamente, de construo posterior
apresenta-se alinhada com a porta principal e com a fachada original do convento, o que sugere que
fosse tambm essa a linha da fachada original da igreja, anterior construo da galil.
Jaboato nos revela um detalhe
curioso desta fachada. O terreno em
frente da igreja, era to abrupto que,
ao construir-se a galil, no restou
espao para entrar e sair pelos arcos
da frente, sendo obrigado o ingresso
pelo arco lateral da direita, nico ao
qual chegava uma ladeira adequada
ao ingresso ao templo. S muito
depois, mediante a realizao de um
grande aterro, foi criado o adro
atualmente existente, possibilitando,
tambm, a ampliao do convento
com a construo da ala frontal onde
se encontra a atual portaria.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Quando foi construda esta fachada? Certamente, no em 1606, que a data nela inscrita. 1606 o ano
em que a Cmara fez a solicitao formal para o estabelecimento do convento, que comeou a ser
construdo em 1608 e passou a ser habitado em 1610, no necessariamente com a fachada que
conhecemos. Como j foi expressado, a construo comeava pela capela-mor e costumava levar vrias
dcadas para completar a nave, o coro e a galil.
Bastante mais precisa a indicao de Jaboato sobre o convento de Salvador. Ele afirma que Pelos
de 1622 se alargou o choro da Portaria athe os arcos. Refere-se igreja primitiva, recebida em
doao pelos franciscanos e sucessivamente ampliada at ser substituda pela construo atual, na
segunda metade desse mesmo sculo.
A expresso se alargou o choro da Portaria athe os arcos
sugestiva. Ela permite imaginar que os arcos j existissem, ou seja,
que a galil constitusse um exo-nartex, talvez semelhante ao da
Igreja de So Francisco de vora7. Admitida esta hiptese, os arcos
constituiriam, apenas uma cobertura para a galil, potencialmente
mais duradora que o alpendre de telhas, sendo depois aproveitados
como suporte para a ampliao do coro.
Bem diferente a expresso utilizada por Jaboato ao referir-se
frustrada inteno de implementar similar soluo na igreja nova:
Este defeito da longitude da Igreja se pretendeo remediar, quando
se continuou a sua fabrica, lanando adiante da parede principal do
frontispicio hu parte do choro sobre arcos. Neste caso, o objetivo
inicial claramente a expanso do coro e os arcos, o meio a ser
implementado para atingir esse objetivo.
De fato, essa parece ter sido a regra geral durante todo o sculo XVII: Fachada com galil de trs arcos
e coro avanado com trs janelas. Ainda so assim as igrejas de Ipojuca, Igarassu, Olinda, Penedo,
Marechal Deodoro e So Cristvo, constando em Jaboato que tambm Cairu e Paraguau respondiam
a esse esquema. Alis, essa disposio no era privativa dos conventos franciscanos, ocorrendo tambm
em diversos estabelecimentos carmelitas e beneditinos.
Um padro inteiramente novo o representado pelas igrejas de Recife, Joo Pessoa e a partir das
reformas ocorridas no sculo XVIII tambm em Cairu e Paraguau. Numa criao eminentemente
erudita, a fachada toda inscrita num tringulo, tendo como vrtice superior o topo do frontispcio e
como extremos, dois arcos adicionais, perfazendo um total de cinco. Dentro desse tringulo virtual,
toda a estrutura do edifcio fica escondida atrs de uma complexa estrutura de volutas, pinculos e
outros adereos.
Fora a inteno exclusivamente esttica, essa estrutura tinha a vantagem funcional de reunir, num
conjunto nico e monumental, os acessos igreja, ao convento e s dependncias da Ordem 3. Essa
funo est claramente sintetizada nas descries de Jaboato:
Sobre Recife: ...e hum bem ordenado antiportico, correspondente aos sinquo arcos de pedra lavrada,
trs sobre que assenta a parede principal do Frontispcio, e dous aos lados destes trs, hum, que d
entrada para a nossa portaria, da parte do Norte, e outro ao Sul para a portaria dos Terceyros.
7 Imagem de Georges Jansoone, reproduzida do site Wikimedia Commons.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Sobre Joo Pessoa: O seo frontispcio he
o mais vistozo, na s de todas as nossas
Igrejas, mas ainda das que por estas
partes se acha. Est fundado sobre
sinquo arcos de pedra lavrada, e da
mesma sa todos os seos cornijamentos, e
mais obras, com que se remata. Trs
destes arcos correspondem ao corpo da
Igreja, e sobre elles assenta parte do
choro. Os outros dous, que fica aos lados
destes, pelo da parte esquerda se entra
para a caza da Portaria, e pelo outro da
parte direita se passa para a capella, e
obras da Ordem Terceyra.
A mesma juno ocorre em So Francisco do Conde, embora a fachada desse convento tambm com
cinco arcos no se inscreva no formato que estamos analisando, sendo a fachada marcadamente
vertical, delimitada por duas torres. Em Cairu, tambm com fachada de cinco arcos, essa juno no
chegou a ocorrer. Observando a planta, possvel que essa inteno tenha existido, mas no pode ser
constatada porque a igreja da Ordem 3 ficou inconclusa. J no convento de Paraguau, talvez pelo
afastado do local ou por estar dedicado ao noviciado, no parece ter sido constituda uma Ordem 3.
Quanto aos conventos com galil de trs
arcos, a juno se observa tambm
embora em forma mais modesta no de
Igarassu, onde a galil conta com portas
laterais que cumpriam a funo de integrar
ambas as ordens. Essa funo foi perdida
com a demolio da Ordem 3, ficando em
uso apenas a porta da direita, que ainda
serve de acesso portaria do convento.
A fachada triangular com cinco arcos, trs janelas e cruz no topo uma criao ao mesmo tempo
original, bela e funcional. Ela sobrepe a uma base de arquitetura ch portuguesa elementos diversos
de origem clssico-renascentista que possibilitam a diluio da arquitetura numa forma ideal.
As volutas foram utilizadas desde a
antiguidade clssica. Assim, por exemplo,
constituem, em duplas, a caracterstica
essencial do chamado capitel jnico.
No Renascimento, Leon Batista Alberti
utilizou volutas invertidas em curva e
contra-curva para esconder os telhados
das naves laterais de Santa Maria Novella,
em Florena, e Vignola repetiu a
experincia na Igreja de Jesus, em Roma.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
A fachada franciscana, dividida em trs corpos,
utiliza dois pares de volutas: um vinculando o
corpo inferior ao mdio e outro, o mdio ao
superior. Em conjunto, essas volutas ajudam a
organizar o espao em forma triangular, porm
afastando a rigidez geomtrica, suavizando os
contornos e criando movimento visual.
No Convento do Paraguau, a cada voluta
corresponde um grande pinculo. Esses pinculos
geram um vigoroso movimento vertical reforado
pelo formato do fronto. Todo o conjunto,
passando pela imagem do frontispcio, culmina na
cruz, no topo, apontando diretamente ao cu.
Por cima das janelas do coro, as igrejas de Cairu e So Francisco do Conde apresentam nicho central
com a imagem do orago, o que tambm ocorre em So Cristvo, Marechal Deodoro e Olinda. Pelo
contrrio, Ipojuca, Recife, Igarassu e Joo Pessoa exibem o braso franciscano, em relevo. Paraguau e
Salvador se diferenciam por apresentar ambos os elementos, sobrepostos e Penedo, por no apresentar
nenhum deles. No seu lugar, diretamente em baixo da cruz, h um escudo coroado e sustentado por
dois anjos onde, sob uma estrela, aparece o nome do orago: Santa Maria dos Anjos.
Quem e quando criou essa fachada triangular? Repete-se, em forma quase inconteste, que se
originou em Cairu, depois espalhando-se para outros conventos. No encontrei, em abono dessa
hiptese, outro indcio que a data de incio da construo. Sendo Cairu (1654) anterior a Paraguau
(1658), teria lhe precedido tambm no desenho da fachada. J Recife e Joo Pessoa, embora anteriores
pelas datas de fundao, foram muito danificados durante a ocupao holandesa, sendo reconstrudos
em datas posteriores.
Ignora esta tese que os conventos eram construdos aos poucos e, normalmente, comeando pela
capela-mor para terminar na fachada. Muito embora os Estatutos dispusessem que quem houver de
correr com a obra no alterar nela coisa alguma fartamente evidente que tais alteraes no
apenas aconteciam como eram inevitveis em obras que se prolongavam por vrias dcadas e, mesmo
depois de concludas, podiam ser objeto de diversas reformas.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
No caso, parece-me indubitvel o testemunho de Jaboato, que estudou em Paraguau, visitou Cairu,
ensinou em Salvador e Recife, foi guardio de Joo Pessoa e foi, ainda, oficialmente incumbido de
fazer a crnica da Provncia. Ele afirma, categoricamente, que a Igreja de Cairu Tem tres altares como
as mais, e parte do choro sobre trs arcos de pedra lavrada, que formo a perspectiva do frontispcio.
Ainda mais explcito, ao falar em Paraguau, esclarece que Tem a Igreja o frontispcio sobre tres
arcos para a parte do Poente, e bem margem das agoas do Rio, para o qual se desce por alguns
degros de tijolo com seos pateos entre meyo, athe o cais aonde desembarca os que por aquella parte
querem subir Igreja, que os que toma outros portos mais abayxo, entra pelo arco do lado
esquerdo, e por bayxo do choro, por onde passa Igreja pela porta principal, ou para o Convento
pelo outro arco do lado direito, em que est a Portaria.
Em nenhum destes casos indica que os frontispcios se encontrassem inconclusos, cabendo interpretar
que foram concebidos exatamente assim, que estavam prontos, em perfeito uso, e que s vieram a ser
modificados em datas posteriores.
Por outra parte, em Paraguau encontramos duas datas gravadas:
1660, na porta da igreja, e 1686, na portaria avanada. Partindo da
base que a primeira pedra foi colocada em 1658, no podendo a
data 1660 referir-se a essa solenidade, cabe interpretar que ela
indica a concluso da igreja com sua fachada inicial (no
necessariamente com galil) e a segunda dessas datas registra a
ampliao da portaria do convento, hoje inserida no vo do arco
lateral esquerdo da galil.
Que essa construo anterior galil de cinco arcos o evidencia
a deficiente adaptao desse vo com a cartela que encima a
entrada da portaria. A obstruo parcial da porta e do braso leva a
inferir que o prolongamento do coro foi realizado sobre apenas
trs arcos, no prevendo, ainda, a extenso que levaria a galil a encontrar com a portaria. Quando o
quinto arco foi adicionado, o topo do braso ficou ligeiramente abaixo da linha das abbadas da galil.
Pode-se concluir, a partir destas informaes, que a atribuio da primazia a Cairu estava errada e que
tanto ele como Paraguau copiaram esse modelo de Recife ou Joo Pessoa? Certamente, no. Jaboato
estudou em Paraguau em 1717 e permaneceu na regio at 1725. Posteriormente, esteve em
Pernambuco (1736-1737) e na Paraba (1741-1742 e 1751-1753). Retornou a Salvador em 1755, mas
no consta ter revisitado os conventos do Recncavo. Portanto, ao tempo que ele escreveu, eles
poderiam estar j reformados sem ter chegado ao seu conhecimento.
Tambm no podemos estabelecer as portadas de trs e cinco arcos como fases sucessivas. inegvel
que as primeiras precederam e serviram de base ao desenvolvimento das segundas. Porm, tambm
certo que nem todos os conventos optaram pelo novo desenho. Enquanto igrejas antigas, como as de
Olinda e Igarassu, tiveram suas fachadas reformadas para mesmo sem os cinco arcos imitarem o
desenho triangular, outras mais recentes, a exemplo de Penedo, Marechal Deodoro e So Cristvo,
mantiveram o formato tradicional. Quanto de Sirinham, no possvel inscrev-la em nenhum estilo
porque foi demolida em consequncia do desabamento da torre. Salvo o registro de Jaboato 8, segundo
o qual a igreja tinha galil de trs arcos, no encontrei testemunhos escritos nem imagens que permitam
reconstituir a fachada em seu conjunto.
8 Frei Antnio de Santa Maria Jaboato: Novo Orbe Serfico Braslico.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Resta analisar dois casos que se afastam de
ambos os padres. Em primeiro lugar, o
convento de Salvador, sede da Provncia, capital
do Brasil e a mais importante cidade portuguesa
ao sul do Equador, teve a sua igreja reconstruda
entre o ltimo quartel do sculo XVII e o
primeiro do XVIII.
O Brasil j no era o mesmo. Expulsos os
holandeses, retomado o crescimento econmico
e aberto um ciclo de prosperidade que o
colocava cabea das colnias, fazia questo de
mostrar a sua opulncia.
A igreja conventual, excessivamente modesta
para as necessidades do momento, foi sendo
substituda aos poucos.
O novo edifcio comeou pelo claustro do antigo
convento, onde foram edificados a capela-mor e
o transepto at a altura dos plpitos.
Derrubado o muro que a separava da nave antiga, a construo continuou at atingir o nvel da rua,
onde o coro deveria prolongar-se sobre arcos, o que no chegou a acontecer por oposio dos
proprietrios das casas vizinhas. Em lugar disso, a fachada cresceu lateralmente, com duas grandes
torres gmeas, a exemplo da S, das matrizes e da Igreja do Colgio, que lhe ficava em frente.
O tpico modelo franciscano limitou-se ao fronto, triangular, com volutas, cruz, braso e nicho do
orago. O resto rgido, com abundncia de cantaria, aberturas de formatos no demasiado harmnicos
e tmidas volutas sobre as janelas, tentando dar algum barroquismo a um conjunto onde predominam as
retas e curvas bem comportadas, prprias do Renascimento. As torres, quadradas, alinhadas com a
fachada e coroadas por coberturas piramidais de feio bastante arcaica, destoam consideravelmente do
fronto barroco. O conjunto imponente, mas tem uma aparncia estranhamente quebrada, como se
fosse construdo colando partes de igrejas diferentes.
Essa impresso no exclusivamente minha. Carlos Ott, que foi franciscano, afirma: Os frades de
Salvador j eram demasiado bairristas e convencidos da sua cultura superior [] introduzindo
enfeites barrocos, trabalhando s com tesoura e cola, sem saber dar harmonia ao novo frontispcio.
Assim, continuaram a predominar as linhas renascentistas quando quiseram construir uma igreja
barroca. Que no interior conseguiram dar um aspecto barroco, foi devido sua absteno na
decorao, que entregaram a entalhadores profissionais9.
Bastante mais harmnica a fachada de So Francisco do Conde. O convento tambm era antigo,
fundado em 1618, e fora reconstrudo em maiores dimenses em 1649, mas a igreja ainda era a
original. As obras da nova igreja foram iniciadas em 1718 e a fachada, construda em 1723, sofreu
evidente influncia da que estava sendo concluda em Salvador especialmente, na incorporao das
duas torres com coberturas piramidais mas soube manter uma integrao mais fluente com o modelo
imperante nos demais conventos.
9 A Contribuio Baiana na Formao da Arte Regional, em UNIVERSITAS, Revista de Cultura da Universidade da
Bahia, N.os 6/7, maio a dezembro de 1970.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
A galil est plenamente desenvolvida em
cinco arcos que semelhana de Recife e
Joo Pessoa vinculam os acessos igreja, ao
convento e s dependncias da Ordem 3.
H um equilbrio adequado entre a cantaria e
as superfcies lisas, rebocadas e pintadas.
Tanto o frontispcio quanto as molduras,
mscaras e volutas so francos, decididos.
Todo o conjunto apresenta uma harmonia de
desenho muito superior que pode observarse em Salvador. No desenho da sua fachada,
esta foi a ltima das grandes construes
franciscanas no Nordeste.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Torres
Assim como a primazia de Cairu no desenvolvimento da fachada triangular, supor que a
torre recuada caracterstica distintiva dos conventos franciscanos do Nordeste
afirmao que vem sendo repetida por diversos autores, chegando alguns deles a
insinuar, como origem, as baslicas de So Francisco e Santa Maria dos Anjos, em Assis.
Em ambos os casos, o recuo muito maior que nas igrejas brasileiras e responde a
critrios bem mais antigos. As torres encontram-se prximas do fundo da igreja. Mais
precisamente, prximas da sacristia e das reas privativas do clero. Nas ordens
monsticas, situavam-se em posio aproximadamente central quanto ao grupo de
edifcios (e, consequentemente, comunidade usuria), como ainda pode observar-se em
Salvador, nos conventos da Lapa e Santa Clara do Desterro.
A partir dos embates entre Reforma e Contra-reforma e, muito especialmente, a partir
do Conclio de Trento esse enfoque mudou radicalmente. A pregao passou a ser
objetivo central e as igrejas se voltaram para a populao leiga. As fachadas adquiriram
fundamental importncia e as torres passaram a integr-las, como chamariz visual e
sonoro para a afluncia de fiis aos cultos comunitrios. Nesse contexto, no mais
haveria uma razo funcional que motivasse o recuo.
Alm disso, no verdade que todos os conventos franciscanos do Nordeste tenham
adotado esse recuo e tampouco que os franciscanos tenham sido os nicos a utiliz-lo.
Apenas Cairu, Igarassu, Ipojuca, Joo Pessoa, Olinda, Paraguau e Recife apresentam
essa disposio. Penedo tambm apresenta recuo, porm em diferente proporo.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Isso no significa que, necessariamente, toda torre recuada deva estar no alinhamento de
uma fachada anterior. Tendo ocorrido algumas vezes e passando a constituir um
exemplo, o recuo pode ter sido incorporado aos usos construtivos dos franciscanos. De
fato, isso pode ter ocorrido em Penedo, onde a torre parece ter sido intencionadamente
recuada at encostar na capela da Ordem 3, possibilitando uma galil mais ampla, com
trs arcos frontais e dois laterais (hoje escondidos atrs de um telhado que alberga duas
capelas internas). A torre foi construda por ltimo, o que fica evidente pela cornija do
fundo da galil, que ainda aparece embutida no interior da torre.
Via de regra, a torre era construda junto igreja e do lado oposto ao convento,
comunicando-se com este atravs do coro. Assim ocorre em Cairu, Igarassu, Ipojuca,
Joo Pessoa, Olinda, Penedo e Recife. Pelo contrrio, em Marechal Deodoro, Paraguau
e So Cristvo, ela fica do lado do convento, por cima da portaria.
Salvador tm torres nos dois lados. So Francisco do Conde, tambm. Porm, apenas a
torre do lado do convento utilizada. Embora exista, no coro, a porta correspondente, a
segunda torre no tem sinos e, em ambos os casos, o corredor que deveria conduzir a ela
no chegou a ser construdo.
Todas as torres tem planta quadrada e janelas sineiras em arco de meio ponto. As
paredes so rebocadas ou azulejadas, com esquinas de cantaria, podendo apresentar
janelas para iluminao das escadas.
Em trs conventos Cairu, Salvador e So Francisco do Conde as torres tm
coberturas piramidais revestidas com azulejos, de ntido padro renascentista. As
restantes tem pequenas cpulas, geralmente sobre tambores curtos de formato octogonal.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
No foi a soluo mais feliz, mas sim, talvez a mais prudente. Visto do nvel da praa, o
telhado no aparece e a torre parece estar descoberta, dando fachada uma aparncia
estranhamente trunca. Responde, entretanto, a um critrio j aplicado em outros
monumentos histricos: O que no se sabe, no se inventa.
Se no se conhece a aparncia original de um edifcio, a reconstituio hipottica tem
grandes chances de ser equivocada e, transcorrendo algum tempo, confundir no apenas
os observadores quanto os estudiosos, que tero dificuldade em diferenciar o que
original do que foi imaginariamente recriado.
Diante dessa possibilidade e da ausncia absoluta de fotografias, pinturas ou qualquer
outro elemento que permita reconstituir o monumento com fidelidade, a atitude mais
prudente apenas restaur-lo nas suas funes bsicas (no caso, portaria e torre dos
sinos), dando-lhe o acabamento mais simples que for possvel e abstendo-se de imaginar
o que no houve forma de conhecer.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Galils e Subcoros
Praticamente todos os conventos franciscanos tinham um acesso coberto, que podia ser
desde um simples alpendre at uma galil de trs ou cinco arcos como vimos nas
fachadas brasileiras. Alguns autores enxergam nisso uma influncia dos nartex
bizantinos. Menos distante me parece a influncia do renascimento italiano e, atravs
dele, da arquitetura greco-romana. Basta folhear os livros de Palladio, Serlio e Scamozzi
certamente, conhecidos pelos arquitetos franciscanos para encontrar exemplos no s
de arcos e abbadas como de nartex completos com trs, cinco ou mais vos (sempre em
nmero mpar para destacar, simetricamente, uma entrada principal centralizada).
A presena de um prtico sustentado por colunas arquitravadas j era habitual nos
templos gregos, ento rodeando quase por completo o recinto central. Os romanos
inventaram o arco, que permite suportar pesos maiores. Aplicando o mesmo princpio,
desenvolveram tambm a abbada e a cpula. Com a necessidade de suportar estruturas
mais pesadas, sacrificaram-se parte das aberturas limitando-se a rea porticada ao centro
da fachada principal. Embora circular, a igreja de Santa Agnese, desenhada por Palladio,
j apresenta um nartex bastante similar s galils franciscanas do Nordeste.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Nos exemplos acima Cairu e Joo Pessoa pode observar-se que, embora os arcos
frontais sejam de meio ponto, os internos so abatidos para aumentar a profundidade da
galil. O mesmo ocorre em Paraguau, mas no em So Francisco do Conde, onde todos
os arcos so iguais.
Excepcionalmente, em Joo Pessoa, o mesmo recurso foi utilizado para ampliar, com
arcos abatidos, os acessos ao convento e Ordem 3, nos dois extremos da fachada, o
que no diminui a importncia da igreja, acessvel pelos trs arcos centrais.
10 De esquerda a direita: Santo Antnio de Mono, Santa Maria de Mosteir e Santo Antnio de Ponte de Lima. Fotos
reproduzidas de Ana Paula Valente Figueiredo: Os Conventos Franciscanos da Real Provncia da Conceio,
Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa, 2008.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
11 Diagrama de Germain Bazin reproduzido de Igreja de Santo Antonio de Igarassu. Memoria e Futuro. Continuidades
Barrocas. Fundacao Ricardo do Espirito Santo Silva.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Embora a galil fosse, por definio, um espao aberto, a sua conservao e adequado
asseio aconselhavam restringir o acesso abusivo ou em horrios imprprios. Apenas
Igarassu e Ipojuca se conservam totalmente isentos de proteo. Paraguau, Cairu,
Marechal Deodoro e Joo Pessoa tm grades de madeira, sendo que as de Paraguau,
repostas em data recente, so serradas em corte reto e as outras trs, antigas, torneadas.
Em alguns casos, h indcios de ter sido esse o nvel original da fachada. Por exemplo,
em Paraguau, onde a porta da igreja extremamente simples exibe a data 1660,
enquanto a da portaria um pouco mais elaborada registra a de 1686. Como pode
observar-se na pgina 23, a falta de alinhamento dessa porta com a linha das abbadas
indica que a galil foi construda aps essa data e a referncia de Jaboato aos trs arcos
originais permite inferir a existncia de um momento ulterior em que foram
acrescentados os dois arcos restantes e completada a atual fachada triangular.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Entrando na igreja, encontramos o subcoro. Esse espao est coberto pela metade interna
do coro, encontrando-se a outra metade sobre a galil. Normalmente, essa parte do coro
se sustenta sobre duas colunas, aos lados do corredor central, mas tambm pode
prescindir delas, apoiando-se sobre msulas ou numa viga embutida nas paredes laterais
da igreja. Exemplo da primeira soluo Sirinham (esquerda), coincidindo com ela as
igrejas de Cairu, Igarassu, Ipojuca, Joo Pessoa, Penedo, Salvador e So Francisco do
Conde. A segunda soluo pode observar-se em Marechal Deodoro (direita), aparecendo
tambm em Olinda, Paraguau e So Cristvo.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Tambm em Penedo a galil foi sacrificada para ganhar espao no interior da igreja.
Porm, diferena dos demais conventos, ela no tinha a profundidade de um arco
normal, nem o arco foi abatido para aument-la. A galil tem a profundidade de dois
arcos plenos, ocupando totalmente a superfcie em baixo do coro. Ao fechar-se a galil,
um telhado lateral possibilitou a transformao desses dois arcos em capelas.
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Coros
SIMILITUDES E DIFERENAS
Tanto o cadeiral quanto o ambo costumam ser esmeradamente entalhados com volutas
e motivos vegetais e animais, que tambm podem ocorrer na ornamentao do retbulo.
As trs fotografias precedentes so de Igarassu. Abaixo, a partir da esquerda: cadeiral de
Joo Pessoa, ambo de Salvador e suportes laterais do retbulo de Igarassu.
Nos coros assim estruturados, tem especial destaque o retbulo central, em formato de
lira, ornado com volutas e motivos fitomorfos. Dourado, policromado e protegido por
um dossel para possibilitar o seu fechamento com cortinas na Semana Santa, hospeda
sempre um Cristo crucificado, geralmente de grandes dimenses e feitura muito
elaborada. No verso ou seja, do lado que fica visvel ao pblico reunido na nave h
um crculo de raios que lembra uma custdia com o Santssimo Sacramento no centro.
No se observa esses detalhes em todos os conventos, mas sim, ao menos, em Cairu,
Igarassu e Joo Pessoa, onde foram registradas as seguintes fotografias.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Porm, mais especial ainda a incluso das relquias. Cada um dos pequenos nichos
ovais, nos lados do retbulo, contm uma relquia de um santo diferente. A chave para
compreender o seu significado a encontramos nas Constituies do Arcebispado12:
Nenhum Catholico pode duvidar que as Reliquias dos Santos approvadas pela Igreja,
ou sejam parte do seu corpo, ou outras cousas que em vida, ou depois da morte os
tocassem, devem ser veneradas, porque assim o dispoem o Sagrado Concilio Tridentino,
condenando por erro affirmarse o contrario. Por tanto, mandamos que assim se faa, &
guarde, & que estejam postas em engastes, vasos, ou relicrios, & guardadas em
lugares ta decentes como convem, & quando as mostrassem ou expusessem, seja com
velas acesas no Altar estando o Ministro com a sobrepeliz vestida.
12 Sebastio Monteiro da Vide: Constituies Sinodais do Arcebispado da Bahia - 12/06/1707.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Porm, a falta desses elementos no prova que no tenham existido. De fato, vrios
conventos passaram por reformas nos sculos XIX e XX sem que ficasse registro exato
das peas que foram retiradas. Alm disso, no incendiado convento de Ipojuca, a origem
do Santo Cristo tido como milagroso encontra-se intimamente relacionada ao Cristo
do coro. Foi a queda deste que motivou a aquisio da imagem atual. Obtida em Lisboa,
em circunstncias um tanto misteriosas, acabou sendo grande demais para ser colocada
no coro, ficou durante sculos na capela lateral e, salva do incndio, foi finalmente
entronizada no altar-mor. Consta, entretanto, que uma imagem menor foi colocada no
coro e, certamente, deve ter permanecido ali at ser destruda pelo incndio.
Outro aspecto digno de nota a importncia do coro na atividade dos conventos. Em
todos os casos, ele se encontra no nvel do claustro superior e prximo ao dormitrio
principal, o dos irmos do coro. Mais afastados ficavam os dormitrios dos irmos
leigos, novios e hspedes. Para entrar ao coro, nas chamadas horas cannicas
(matinas, laudes, tera, sexta, noa, vsperas e completas), era obrigatrio persignar-se
com a gua benta existente numa pia prxima da porta. O coro era tambm,
habitualmente, o caminho de acesso torre, o que garantia aos frades o controle de todo
e qualquer aviso a ser dado mediante o toque dos sinos.
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Naves
Para compreender a estrutura das igrejas, interessante
partir da planta de uma delas. Escolhi, como exemplo, a
de Cairu, que considero bastante representativa. As
referncias indicam: 1: adro; 2: galil; 3: subcoro; 4: nave;
5: plpito; 6: cancelos; 7: rea restrita; 8: altares
colaterais; 9: arco; 10: presbitrio; 11: altar-mr; 12: trsaltar; 13: capela lateral; 14: claustro; 15: vias sacras; 16:
escada das matinas; 17: sacristia; 18: lavabo.
Todas as igrejas franciscanas do Nordeste so de nave
nica, o que, alm de ser condizente com o princpio da
pobreza, atende orientao do Conclio de Trento no
sentido de facilitar a visualizao das celebraes por
todos os assistentes.
A nave acessvel, a partir da galil, atravs de uma nica
porta ou de uma principal e duas secundrias comea
em baixo do coro e se estende at o arco que a separa da
capela-mr. Em ambos os lados do arco conhecido
como arco triunfal - h altares colaterais, que podem
estar encostados nas paredes ou colocados em ngulo, nas
esquinas da nave. Antes deles h um degrau e uma grade,
que separam o espao profano, aberto circulao dos
fiis, da rea sagrada, restrita aos frades e o clero.
O mesmo tipo de grade existe no acesso capela lateral,
habitualmente utilizada pela Ordem 3. Trata-se de um cancelo,
definido no Dicionrio Aurlio como Grade nobre nas salas de
audincia dos juzos, tribunais, capelas, etc.. Embora, em ambos os
casos, se encontre sobre um degrau, nem sempre a grade se encontra
afastada da borda o suficiente para que esse degrau possa ser utilizado
como genuflexrio, o que torna duvidosa a identificao como grade
de comunho presente em alguns textos. Em Salvador, cancelos
similares delimitavam o cruzeiro e as seis capelas laterais.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Nem todos os conventos mantm as plantas das suas igrejas como foram concebidas.
Exemplos relativamente bem conservados so Cairu, Penedo, Olinda e So Cristvo.
Nota-se, em todos eles, a capela-mor com seu arco de ingresso e os dois altares
colaterais, bem como o plpito, enfrentado ao arco que d acesso capela da Ordem 3.
Lamentavelmente, no podemos fazer a mesma afirmao sobre os elementos internos.
O teto de Cairu foi repintado no sculo XIX. O de Penedo, perdeu por completo a sua
pintura original. Tambm nesse sculo foram substitudos plpitos e retbulos na maior
parte dos conventos. Dos exemplos aqui exibidos, creio que Penedo o que melhor
conserva seus bens integrados, inclusive a talha dourada e as pinturas que emolduram o
arco triunfal, j perdidas na maioria dos outros conventos.
Para imaginar como eram essas igrejas, preciso fazer abstrao dos bancos.
Normalmente, cada quem trazia o seu assento ou, simplesmente, ficava em p. Tambm
no havia pisos. Apenas tampas retangulares, de madeira, onde se enterrava os defuntos.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Embora mostrando uma certa curvatura pelo efeito do grande angular, a foto acima
oferece uma viso bastante global do interior da igreja conventual de Salvador. No
primeiro plano, os arcos das entradas laterais e as quatro colunas duas completas e
duas meias-colunas que sustentam o coro. Nas duas centrais, destacam as pias de gua
benta doadas pela Coroa durante o reinado de D. Joo V.
Um pouco mais longe estende-se a sucesso de capelas intercomunicantes com seus
respectivos cancelos de jacarand. Em cima, duas varandas arredondadas, sendo que a
da esquerda hospedava o rgo e a da direita era reservada s autoridades.
Entre as colunas centrais alcana-se a perceber, vagamente, os arcos do transepto. No
centro, os dois altares colaterais, o arco triunfal e a capela-mor. Em cima, o teto,
dividido em caixotes.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Olhando por outro ngulo, vemos, a partir da esquerda, uma tribuna sobre a capela-mor,
um arco do transepto, um plpito, mais tribunas sobre as capelas laterais, a varanda
arredondada de uso das autoridades e uma das entradas laterais. Todos esses elementos
se repetem simetricamente do lado contrrio, sendo que a varanda do evangelho estava
destinada ao rgo. Ao fundo, o coro, o subcoro e o tapa-vento, na entrada principal.
O modelo original das capelas intercomunicantes deve-se,
indiscutivelmente, planta elaborada por Giacomo Barozzi
da Vignola para a igreja da Companhia de Jesus, em Roma.
Porm, a igreja franciscana de Salvador adotou uma nova
estrutura.
Tanto naquela igreja quanto nos modelos, mais prximos,
do Colgio de Jesus e da S de Salvador, as capelas so
quase independentes, apenas interligadas por estreitas
passagens que apenas possibilitam o deslocamento de uma
pessoa por vez.
Pelo contrrio, a soluo adotada pelos franciscanos parece
com as galils dos seus prprios conventos, especialmente
de Cairu e Paraguau, numa sucesso de abbadas de
arestas emendadas em corredores contnuos.
Dessa soluo tambm presente em So Bento do Rio de
Janeiro resultaram dois amplos corredores. No fossem
os cancelos e o degrau que eleva as capelas, dir-se-ia que
constituem naves laterais, numa planta de tipo basilical.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Nas duas fotos acima pode observar-se a parede da epstola. Na da esquerda, vista do
claustro, o corredor da portaria mostra trs arcos cegados com tijolos. No interior da
nave (direita), retirados os painis de azulejos, os tijolos destacam das pedras na rea em
restaurao. Na planta (centro), marquei, em azul, o trecho da parede onde esses arcos
esto localizados.
Ora, praticamente todos os conventos do Nordeste tem suas naves ornadas com grandes
painis de azulejos figurativos. Ser que no foi essa a razo da desapario dos
confessionrios embutidos em arcos? Sabemos que, desde pocas bem antigas, as igrejas
brasileiras tiveram azulejos. Porm, eram de padro tapete ou de figura avulsa, podendo
facilmente adaptar-se ao preenchimento de superfcies descontnuas. A incorporao de
grandes painis figurativos, em meados do sculo XVIII, pode ter sido a causa da
inexistncia desses confessionrios e/ou da eliminao dos j existentes14.
14 Similar vedao foi identificada no Convento de Santo Antnio do Rio de Janeiro. Em Santa Teresa de Salvador
(carmelitas descalzos) ainda existem oito confessionrios embutidos nas paredes laterais (Ver planta na pg. 390).
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Mais uma vez, a igreja de Salvador diferencia-se de todas as demais. Enquanto a norma
habitual dos conventos franciscanos ter apenas um plpito, no convento de Salvador
existem dois, e to integrados decorao geral que, num enquadramento amplo,
tornam-se at difceis de enxergar.
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Esta descrio das naves no estaria completa sem considerar os pisos e tetos. Poucos
pisos originais foram conservados. Na maioria, as sepulturas foram substitudas por
pisos de ladrilho hidrulico. Porm, ocasionalmente, uma obra de restaurao permite
observar a estrutura original, como no caso de Sirinham, na foto abaixo, esquerda.
Excetuando o corredor central, reservado para circulao, o piso da nave era dividido em
campas retangulares onde os corpos eram sepultados sob tampas de madeira. Nmeros
gravados, como em Paraguau, na foto direita, permitiam levar o controle dos corpos
que ali jaziam.
Passando o cancelo, tambm podia haver sepulturas. Porm, era um outro nvel. Ali
eram sepultadas pessoas principais, muitas vezes colaborando com a construo ou
manuteno dos altares em troca do espao consagrado para o seu descanso. Neste setor,
quando conservadas, as tampas so de mrmore ( esquerda, em So Francisco do
Conde) ou de pedra de lioz, podendo exibir inscries muito detalhadas, como a de dona
Brites da Rocha Pita, sepultada em Paraguau em 1778 (direita).
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SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
O forro de Olinda (em cima, esquerda) aparenta ser o mais antigo. Consta de trs fileiras
de pinturas avulsas, em caixotes, cada uma distribuda num nico plano, porm
inclinando ligeiramente as fileiras laterais para facilitar a viso a partir do corredor
central. Soluo similar se encontra no teto da capela da Ordem 3, porm sem a
inclinao das laterais, provavelmente em razo da capela ser de menores dimenses.
Em ambos os casos, as pinturas, embora independentes, tem unidade temtica e
estilstica, formando conjuntos iconogrficos claramente programados.
Em Joo Pessoa (direita), o conjunto iconogrfico foi unificado num imenso painel,
emoldurado com perspectiva ilusionista e medalhes com cenas e personagens
secundrios. A quase totalidade da superfcie plana, curvando-se ligeiramente nas
laterais. Esse formato permite a visualizao integral do programa iconogrfico sem, no
entanto, abrir mo de uma aparncia abobadada, bastante condizente com a arquitetura
simulada e com a posio dos personagens a ela integrados. O mesmo formato, embora
com menor qualidade pictrica e em precrio estado de conservao, encontra-se na
igreja de So Francisco do Conde. O mesmo ocorre em Marechal Deodoro, porm
restrito a um medalho central sobre fundo branco que parece ter sido realizado em data
relativamente recente, talvez por causa do deterioro da pintura original. Tambm
Paraguau teve esse formato, do qual apenas resta a estrutura de suporte.
Cairu e Penedo (em baixo, esquerda) adotaram solues similares, porm curvando no
apenas as laterais como tambm os extremos, definindo o formato chamado de
gamela. O mesmo formato encontra-se em Recife, porm sem a pintura ilusionista,
limitando-se a decorao a um medalho central rodeado de filetes dourados. O mesmo,
embora sem os filetes, ocorre em So Cristvo, onde reas raspadas durante a
restaurao parecem indicar a presena de uma pintura anterior, de contedo
desconhecido.
O forro de Salvador (direita) tambm adota o formato de gamela, porm conservando a
diviso em caixotes, o que foi claramente um acerto, porque se integra admiravelmente
ao resto da decorao da igreja, que dificilmente teria combinado com um teto em
perspectiva ilusionista.
Por outra parte, em comparao com o forro de Olinda constitudo por simples
octgonos enfileirados a esmerada combinao de octgonos, losangos e estrelas, bem
como a volumetria e dourao das molduras e flores, indicam um sentido esttico
apurado e um conhecimento bastante atualizado das correntes estticas europeias.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Os arcos podiam ser pintados diretamente sobre a pedra inclusive com dourao, como
pode apreciar-se em Cairu ou revestidos com madeira, que por sua vez era
policromada e dourada, como em Penedo. A retirada desse revestimento, na igreja de
Paraguau, permite apreciar os furos e os pregos que serviam para fixar a madeira.
Tanto essa foto quanto a prxima, abaixo, esquerda, evidenciam que, ao menos em
Paraguau, a decorao pintada foi uma primeira fase, precedendo ao revestimento em
madeira entalhada. Tambm, em Igarassu, a restaurao revelou pinturas sob o
entalhamento do arco. Na restaurao de Penedo, foi descoberto um braso franciscano
em relevo, at ento oculto pelas talhas. Isso pode atribuir-se falta inicial de recursos,
substituda por trabalhos mais caros na medida em que a comunidade prosperava.
Tambm em Penedo, durante a restaurao, descobriu-se que uma das pinturas que
ornam a parede, em volta do arco, escondia um detalhe propositalmente coberto em
intervenes anteriores. A imagem da virgem, ao ser raspada, revelou uma criana no
seu ventre. Essa imagem e o lrio completam o sentido do texto: Beata es virgo Maria
que omnium portasti creatorem: genuiste, qui te fecit, et in eternum permanes virgo.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Nem todos os conventos o conservam, mas parece ter sido caracterstica geral a presena
do braso franciscano no topo do arco. Embora um tanto prejudicados pela grande altura
e a indisponibilidade de equipamento adequado, vemos,abaixo, detalhes de Marechal
Deodoro, Penedo e Salvador.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Todos os brases tm, no topo, uma coroa, que se destaca do resto pelo volume da talha.
a expresso do padronado real, vigente durante todo o perodo colonial. Em baixo, os
smbolos so variados, porm no podendo faltar o da estigmatizao, constitudo pelos
braos cruzados de Cristo e So Francisco sobre o fundo da cruz.
O de Marechal Deodoro , artisticamente, o mais simples, constituindo um
prolongamento do arco que exceo da coroa pouco se destaca da parede. O
escasso relevo se v compensado pelo contraste do ouro sobre a madeira (ainda no
restaurada) e pela conjuno de smbolos. Alm da estigmatizao, restrita ao quarto
superior esquerdo, exibe em baixo as cinco chagas e direita, as armas de Portugal e
Algarve.
O braso de Penedo bem mais evoludo. Alm de a talha e a policromia serem mais
apuradas, a coroa totalmente isenta e dois anjinhos, igualmente isentos, ladeiam o
conjunto, como que apresentando o braso ao pblico assistente. A composio
dinmica e equilibrada e todos os seus elementos destacam claramente do arco e da
pintura do forro.
Menos feliz foi a soluo de Salvador. Seis anjos quatro infantes e dois de aspecto
adolescente ladeiam um conjunto excessivamente disperso, onde destacam o escudo
com as armas de Portugal e Algarve, as cinco chagas e o cordo. Os braos, a cruz e a
coroa de espinhos recortam-se dificultosamente sobre a coroa, recuada, e sobre as
molduras do forro em caixotes. Embora criativo, o conjunto de difcil visualizao e
facilmente passa despercebido na emaranhada decorao da igreja.
Um destaque especial merece o braso de Ipojuca. Ele no apresenta caractersticas
especialmente notveis. Apenas o conjunto da estigmatizao, as cinco chagas e, no
topo, uma coroa, quase no mesmo plano.
Especial, mesmo, o fato de ser a
nica pea que restou da antiga
decorao, exceto a imagem do Santo
Cristo, salva das chamas pela imediata
ao dos fiis e, aps a reconstruo,
entronizada na capela mor.
Contrariamente, esse braso suportou o
incndio at o fim e, simbolicamente
conservado sem restaurao, encontrase hoje no batistrio da igreja15, junto a
uma placa com os seguintes dizeres:
15 Os conventos no tinham batistrio. Na igreja de Ipojuca existe um porque ela est sendo utilizada como matriz.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Constata-se, assim, que, ao menos nessas duas igrejas, existiam duas vedaes
sucessivas: uma logo aps o plpito, separando a rea destinada aos fiis do corredor de
circulao do clero, abrangendo as duas portas, altares laterais e acesso capela mor, e
outro na entrada da capela mor, o local mais sagrado do templo e, portanto, reservado
exclusivamente ao clero.
Essa interdio estava explcita nas Constituies: Para que os Officios Divinos se
possa celebrar com devoo, & menos impedimento, & os Sacerdotes tenham aquella
preferencia no lugar, que de direyto lhes he devida. Ns, conformandonos com a sua
disposia, & da extravagante do Santo Papa Pio V, ordenamos, & mandamos, que em
quanto se disser Missa, & celebrarem os Officios Divinos, nenhum leygo esteja na
Capella mr18.
Consoante com essa sacralidade, a transio para o presbitrio podia ser marcada com
um degrau, aps o qual era preciso, ainda, subir mais quatro ou cinco para atingir o
patamar elevado onde se localiza o altar mor. Na quase destruda igreja de Paraguau,
restou essa base, como amostra da sua antiga grandeza.
18 Sebastio Monteiro da Vide: Constituies Sinodais do Arcebispado da Bahia, livro 4 , ttulo 28, 736.
19 Cabe esclarecer que, em ambos os casos, os degraus so retos. A curvatura que se observa na foto de So Francisco do
Conde deve-se ao efeito da lente grande-angular.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Tambm os pisos dos presbitrios recebiam especial ateno. Mesmo quando continham
sepulturas, as tampas no eram de madeira e sim, de materiais mais nobres como o
mrmore ou a pedra lioz. Dentre os que no as contm, So Francisco do Conde e
Salvador merecem destaque pelo complexo trabalho de mosaico elaborado com
diferentes cores de mrmore.
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Algumas diferenas devem ser destacadas entre os diversos sacrrios. Embora todos eles
tenham expositrios sobrepostos, as solues so bastante diferenciadas. Em Olinda, o
expositrio fechado com duas portas em arco (o sacrrio est em baixo, fora da foto).
Em Penedo, como j foi dito, existem trs expositrios, sendo que o sacrrio fica em
baixo do central (na foto, coberto com pano verde). Em So Cristvo, o expositrio
adota a forma de um templete circular sustentado por quatro colunas torsas.
SIMILITUDES E DIFERENAS
retirada para facilitar o restauro. J em Salvador, os clices so quatro e tem uma asa em
cada aresta, sendo que dos dois que se conservam o inferior tem asas em forma de
volutas com folhas de acanto e, no superior, as asas foram substitudas por anjos em
meio corpo, com caudas tambm em forma de volutas.
Entre o final do sculo XVIII e meados do XIX, o tratamento vai se tornando cada vez
mais simples e esquemtico. Em So Cristvo, os degraus so apenas dois, e o seu
formato mais relembra uma flor do que um clice. Em Olinda, h uma sobreposio de
simples tambores octogonais, sem mais destaque que uma dupla borda dourada nos
cantos superiores. Em Cairu, h um um patamar nico que se estreita em direo da
base, com uma grinalda frontal e alguns filetes dourados por todo ornamento.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Esta descrio da capela mor no estaria completa se fossem omitidos alguns detalhes
que, s vezes, passam despercebidos. necessrio mencionar, inicialmente, a lmpada
que deveria ficar permanentemente acesa diante do Santssimo Sacramento. Vrios
conventos as conservam, mas nenhuma delas se compara de Salvador.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Essa lmpada foi doada durante o guardianato de frei Joo de Jesus Maria (1758-61).
Est elaborada em prata cinzelada e tem quase dois metros de altura. Peas menores,
ainda existem em Olinda e Penedo.
SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Algumas ordens terceiras, com maiores recursos, optaram por criar, alm da capela, uma
casa de exerccios, quase independente da igreja conventual. Entretanto, em sinal de
respeito pela primeira ordem, esse templo ficava sempre recuado e sem sinos, conforme
pode observar-se na foto de Marechal Deodoro (acima, esquerda).
Em Recife mesmo mantendo a Capela Dourada a casa de exerccios (direita) foi
ampliada s propores de uma igreja e ganhou uma fachada em mrmore portugus
reaproveitada da vizinha igreja do Corpo Santo. Em Joo Pessoa (em baixo, esquerda)
grande, mas permanece como rea interna, dentro da cerca conventual.
Tambm em Cairu comeou a ser construda uma capela parte, mas no chegou a ser
concluda. Existem, apenas, as paredes que iriam constituir a capela- mor. Em Igarassu e
So Francisco do Conde existiram capelas laterais da Ordem 3, mas foram sacrificadas,
demolida a primeira e dividida a segunda em vrios cmodos.
Em Salvador no h capela lateral. Existem a casa de orao (direita) e o noviciado ou
casa dos santos, que sero analisados no captulo correspondente.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Nos conventos onde no havia capela, a imagem do santo ficava em outro altar enquanto
se esperava a ter condies de dedicar a ela um lugar mais adequado.
Mais uma vez, Salvador apresenta um caso particular. Na igreja conventual, as
irmandades negras no tinham uma capela, seno duas. A primeira da direita estava
dedicada a So Benedito e a primeira da esquerda, a Santa Ifignia.
A santa etope no era franciscana. Por que foi
escolhida? Provavelmente, para receber o culto de uma
agrupao negra feminina, visto ser mais difcil
encontrar uma santa franciscana dessa raa.
As capelas esto enfrentadas. Certamente, visando
evidenciar que se complementavam, vinculando e, ao
mesmo tempo, separando as devoes de ambos os
sexos. Ser que se pretendia evitar a promiscuidade?
Imediatamente antes dessas capelas ficam os acessos laterais da igreja e, sobre eles, os
mesmos santos, pintados no teto. Santa Ifignia claramente visvel. So Benedito no
teve a mesma sorte. A pintura est escurecida e dificilmente perceptvel. Porm, com um
pouco de esforo, ainda pode ser reconhecida.
SIMILITUDES E DIFERENAS
Sacristias
Tipicamente, a sacristia de um convento franciscano nesta pgina, exemplos de Cairu uma sala quadrangular com duas portas, conduzindo capela mor atravs das vias
sacras, pelas que o sacerdote transita antes e depois da celebrao.
um cmodo de utilidade prtica, onde se guardam os acessrios do ritual, mas tambm
um local sagrado onde, em privado, o sacerdote se prepara fsica e espiritualmente para
a realizao do seu ministrio.
Costuma estar mobiliada com um arcaz usualmente, dois mdulos gmeos que
ladeiam um retbulo e um ou dos armrios gaveteiros. No lado oposto, no h portas.
Apenas janelas e o lavabo, ricamente esculpido em mrmore ou pedra lioz, geralmente
contido num vo abobadado a modo de capela.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Tanto na talha quanto nos detalhes em bronze, observa-se um trabalho muito mais rico
que nos exemplos portugueses.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
No arcaz de Olinda, tambm ressaem as talhas, mas h duas pinturas: So Jos e Nossa
Senhora com o Menino. Entre elas, o retbulo no vai at o cho, mas ressalta em
dorado refulgente sobre o preto profundo da madeira do arcaz, que, neste caso,
inteirio, continuando por baixo do retbulo, como nos conventos portugueses.
SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Com poucas excees, em cada lavabo existem dois bicos. A gua sai pelas bocas de
mscaras humanas (Salvador, Penedo, So Francisco do Conde) ou golfinhos
entrelaados, (Cairu, Igarassu, Joo Pessoa, Paraguau, Recife, So Cristvo,
Sirinham). H uma certa tendncia a estilizar essas figuras com cristas e detalhes
fitomorfos, claramente visveis nos golfinhos de Cairu (esquerda). Em Penedo (direita),
quatro volutas com uma rosa no centro formam, em conjunto, a figura de uma cruz.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
No existindo gua corrente, cada lavabo era abastecido por um reservatrio embutido
na parede (acima, esquerda: Cairu). Esse reservatrio era abastecido manualmente, por
fora da sacristia, onde tambm havia uma sada para escoamento da gua j utilizada
(direita: Joo Pessoa).
Ficando a sacristia elevada, construa-se uma escada para facilitar o abastecimento
(abaixo, esquerda: Cairu). Porm, em alguns casos, a altura era demasiada, obrigando a
encontrar solues alternativas. Em Penedo (direita) o reservatrio era abastecido
lateralmente, sem sair da sacristia.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Normalmente, o teto da capela era abobadado e coberto com telhado a duas guas. Uma
exceo se encontra em So Cristvo, onde existe uma pequena cpula sobre tambor
cilndrico perfurado por janelas seteiras.
SIMILITUDES E DIFERENAS
Totalmente fora dos padres est o lavabo de Olinda. Trata-se de uma coluna isenta das
paredes, com bacia circular e torneiras radiantes a partir de um eixo central, claramente
abastecidas com gua corrente. Mais do que para servir a um sacerdote, parece ter sido
desenhado para o compartilhamento num local pblico. A evidncia de que no
original a constituem a parede do fundo, completamente lisa, e o lado externo da capela,
onde subsiste a escada antigamente utilizada para abastecer o lavabo embutido.
SIMILITUDES E DIFERENAS
do claustro; Sirinham, onde foi feita uma nova sacristia no espao do trs-altar e
construda uma nova capela para o lavabo, e Joo Pessoa, que, conforme demonstrado
na pgina 85, adotou uma orientao longitudinal, sacrificando assim parte das janelas.
Em Salvador, foi obedecido o padro transversal, porm inscrito na linha do claustro, o
que limitou a disponibilidade de janelas parede do fundo. A localizao, nos
conventos, pode ser apreciada nas plantas reproduzidas na pgina 27.
Tambm via de regra, essas sacristias transversais compem um retngulo quase perfeito
com o corpo da igreja e a capela mor, exceto em Salvador, onde, sendo a igreja muito
mais larga, a sacristia no est alinhada com suas paredes externas e sim, com os limites
entre a nave e as capelas laterais, conforme pode observar-se na pgina 47.
Mesmo existindo todas estas diferenas, uma caracterstica comum a todos os conventos
a absoluta linearidade das plantas. Plantas curvas, to comuns nas igrejas mineiras do
ciclo do ouro, so extremamente escassas no Nordeste. A nica exceo a encontrei em
Igarassu. A sacristia, bem mais larga que a capela mor e sem a segunda via sacra,
tradicionalmente oposta ao convento, integra-se edificao anterior fazendo
reentrncias cncavas nas esquinas. Apenas o lado onde entronca o acesso da via sacra
concludo em ngulo reto. A localizao desses elementos na planta do convento pode
ser observada na pgina 10.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Porm, neste caso, no apenas mrmore. As reas mais escuras bastante desgastadas
pela baixa resistncia ao atrito dos passos de mltiplos visitantes so de argamassa
misturada com mirra. menor frico, exalam um penetrante aroma. Seria essa mirra
ostentao ou misticismo?
A mirra, resina antissptica usada em embalsamamentos desde o Egito antigo, nos
remete ao gnero da morte de Jesus, o martrio, sendo que um composto de mirra e
alos foi usado no embalsamamento de Jesus (Joo 19:39-40) 22.
A paixo de Cristo era preocupao central dos franciscanos. No apenas todos os
conventos eram precedidos por uma cruz. No altar mor, no coro e na prpria sacristia, a
imagem principal era o Cristo crucificado. O rito da missa a renovao simblica desse
sacrifcio e a sacristia, o local em que o sacerdote se prepara espiritualmente para
celebr-lo. Nesse contexto, no parece provvel que a mirra fosse apenas um luxo.
SIMILITUDES E DIFERENAS
Pelo lado do convento (acima, Igarassu e So Cristvo) a via sacra uma extenso do
corredor do claustro que nasce na portaria e, beirando a capela-mor, estende-se, em linha
reta at a sacristia. Portanto, pode assumir-se que tanto ela quanto a sacristia fossem
locais relativamente pblicos. Acessveis, ao menos, a visitantes autorizados.
O acesso pode ser de verga reta (exemplos acima) ou em arco (pgina seguinte), que
pode ser pleno (esquerda e centro: Cairu e Joo Pessoa) ou trilobado (direita: So
Francisco do Conde, diferente de todos os demais, inclusive do claustro adjacente).
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Internamente, a via sacra pode ser muito simples, como em So Francisco do Conde,
onde apenas uma rea de circulao sem maiores detalhes (esquerda), ou estar
primorosamente decorada com azulejos e forros pintados, como em Olinda (direita).
Perto da entrada da capela mor, costuma haver pias de gua benta (Sirinham, Olinda).
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Em Salvador, a linha do claustro fica bastante afastada da capela mor, o que permitiu
criar uma via sacra mais ampla, precedendo a sacristia. Outra diferena que, tendo a
igreja sido deslocada frontalmente, a via sacra se encontra ao lado do claustro e no
continuao deste. Ainda, por trs da capela mor, h um ornada com pinturas e azulejos,
interligando o claustro com as vias sacras e com a Ordem 3.
Painis de azulejos com cenas do Antigo Testamento ornam a via sacra. O teto, em
perspectiva ilusionista, apresenta um Cristo ressuscitado entre anjos, ainda portando a
cruz e protegendo santos franciscanos. Na passagem transversal h duas reas: Uma, no
final da via sacra, representa a parbola do banquete nupcial em que um dos convidados
entrou sem estar devidamente ataviado. Outra, por trs da capela mor, apresenta, em
quatro caixotes, medalhes com motivos alegricos como a pomba e o cacho de uvas.
Os azulejos se prolongam ao longo da escada e do salo superior. Nas paredes, cenas de
caa. Nas colunas, alegorias dos cinco sentidos, dos quatro continentes ainda sem a
Oceania e dos meses do ano, com os trabalhos que os caracterizam.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
A escada que aparece nas duas fotos superiores conhecida como escada das matinas.
Creio que o nome seja uma sobrevivncia dos costumes monsticos medievais. Ela
possibilitava o aceso direto dos dormitrios, situados no andar de cima, capela mor,
onde se localizava o coro dos monges, para a reza das matinas, a primeira das horas
cannicas. Nas ordens de pregadores mendicantes, ps-Trento, o coro se localiza aos ps
da igreja e o dormitrio dos frades tem acesso direto a ele, o que dispensaria esta
comunicao preferencial. Mesmo assim, todos os conventos franciscanos conservam
provavelmente, por tradio uma escada especialmente ornamentada comunicando a
via sacra com os corredores do andar superior.
A escada sempre reta e de um nico lance pode ser simples e austera, como em
Igarassu (esquerda), ou ricamente decorada, como em Olinda (centro). Em ambos os
casos, a escada est contida entre paredes. Quando no assim, (por exemplo, em
Marechal Deodoro) a decorao mais elaborada se concentra no corrimo (direita).
SIMILITUDES E DIFERENAS
Nem todas as escadas tm os extremos iguais. Em Salvador, o inferior tem volutas nuas.
No superior, esto cobertas por mscaras e folhagens. Em Sirinham, a mudana mais
surpreendente: A balaustrada do andar superior termina num peixe ou monstro marinho
que engole uma cabea humana. No h indcios do corpo, a no ser o pescoo, que
surge da boca do peixe. Supe-se representar a histria de Jonas. Porm, a cabea, cujo
rosto est bastante danificado, tem o cabelo tonsurado maneira de um frade.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Portarias
Junto entrada principal da igreja, numa esquina do claustro, existe sempre uma rea
reservada ao atendimento externo. Costuma ter um pequeno sino, que, em Igarassu, est
na entrada da portaria, assumindo-se que a galil d reparo suficiente para o visitante
esperar at ser atendido. J em Recife e So Cristvo, que no dispem de uma rea
externa coberta, a prpria portaria serve como sala de espera e o sino est dentro, no
incio dos corredores do claustro. Em todos os casos, h uma corda ou corrente para o
visitante anunciar a sua presena23.
Geralmente, a portaria de dimenses moderadas. Na sua forma mais simples, uma
passagem de largura igual ao corredor do claustro (abaixo: So Cristvo e Sirinham).
23 No se observa essa corda na foto de Recife. A causa, provavelmente, que estavam sendo realizadas obras de pintura e
restituio dos azulejos, aps a restaurao.
97
SIMILITUDES E DIFERENAS
Em alguns casos (So Cristvo, Penedo, Salvador), uma pequena janela comunica com
a sala anexa, a partir da qual podia ser feito o atendimento de pessoas que no
precisassem entrar no convento. Nessa sala, costumava-se guardar alimentos para serem
distribudos aos pedintes. Em Salvador, entre outros conventos, essa janela comunicava
diretamente com a sala capitular. Em tempos da restaurao por frades alemes, essa
comunicao foi eliminada por considerar-se que representava um uso profano, abrindose uma nova recepo ao lado da portaria.
SIMILITUDES E DIFERENAS
Duas portarias se destacam, no apenas pelas suas dimenses, como tambm pela
riqueza da decorao. Ambas foram ampliadas, em meados do sculo XVIII,
sacrificando as salas contguas e crescendo frontalmente at quase emparelhar com as
fachadas das igrejas.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Tambm neste caso a decorao muito rica. Inclui um ciclo de azulejos com imagens
de eremitas, outro de pinturas com cenas da vida dos principais santos franciscanos e um
enorme painel em quadratura reproduzindo o mesmo contedo iconogrfico que a
Glorificao dos Santos Franciscanos, na igreja de Joo Pessoa.
100
SIMILITUDES E DIFERENAS
Segundo informao oral recolhida de frei Modesto Backlage por frei Hugo Fragoso
o retbulo desta portaria (abaixo, esquerda) no seria original. Ele teria sido deslocado
da sacristia de So Francisco do Conde (centro). Entretanto, comparando as marcas que
restaram na parede, parece-me que casariam melhor com outro retbulo que se encontra
l mesmo, na portaria de So Francisco do Conde. Para experimentar essa possibilidade,
preparei a montagem fotogrfica que se observa no quadro da direita.
Ser que houve um erro de frei Modesto? Ou ser que esse retbulo s veio
temporariamente para Salvador e, em algum momento posterior, foi devolvido a So
Francisco do Conde sem, no entanto, ser reposto no seu lugar de origem na sacristia?
E qual a procedncia do retbulo de Salvador? Ser que sempre esteve ali? Ser que
foi temporariamente substitudo para restaurao e depois recolocado no mesmo lugar?
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Claustros
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Tambm o formato dos arcos muda de um convento para outro. Em Recife, Igarassu,
Ipojuca, Joo Pessoa, Marechal Deodoro, Olinda, Salvador e So Cristvo, so arcos
plenos. Em Cairu (esquerda, na pgina anterior), Penedo, So Francisco do Conde e
Sirinham so abatidos.
Destes ltimos, um caso extremamente particular o de So Francisco do Conde
(direita). Em cada corredor do claustro, trs grandes arcos abatidos sustentam seis arcos
de largura igual metade dos inferiores. o nico caso em que h arcos no andar
superior, o que obrigou a reduzir a sua largura, porm mantendo uma correspondncia
harmnica onde cada arco do trreo equivale a dois arcos do superior, conservando-se,
assim, um perfeito alinhamento vertical nas colunas.
Esse recurso, no habitual no Brasil, bastante frequente
em outros pases de Amrica, podendo citar-se como
exemplo o convento de agustinas de Santa Mnica, em
Sucre, Bolvia (direita). Jos de Mesa e Teresa Gisbert24
atribuem esse arranjo de arcos sobrepostos a uma
supervivncia da arquitetura rabe.
Tambm pode atribuir-se influncia mourisca ao arco trilobado que d
acesso via sacra (pgina 93). Esse trao estilstico que s comeou a
ser utilizado no Brasil a partir do ecleticismo do sculo XIX
igualmente frequente nas construes barrocas da Amrica hispnica,
conforme pode apreciar-se na porta de entrada igreja conventual de So
Francisco, em Potos (esquerda).
Lamentavelmente, no posso descrever por completo o claustro de Paraguau. Embora
algumas colunas se conservem, as bases foram reconstitudas e nenhum dos arcos
sobreviveu para dar exemplo do seu formato original.
24 Tanto essa afirmao quanto as fotografias foram reproduzidas de Jos de Mesa e Teresa Gisbert: Monumentos de
Bolivia. Editorial Gisbert, La Paz, 2002..
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Salas Capitulares
SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Para definir o padro genrico, tomarei como base a sala de Cairu (pgina anterior) por
ser uma das melhor conservadas e representar o tipo bsico mais fielmente que Salvador,
cuja sala bem mais ornamentada. Mesmo assim, preciso fazer algumas ressalvas.
Grade, piso de tijoleira, azulejos e teto so originais. Porm, o retbulo que havia entre
as duas janelas foi retirado e substitudo por uma terceira, centralizada. Em
consequncia, o banco que beira as paredes em volta da sala tambm no original,
posto que invade a rea que esse retbulo ocupava. A barra de azulejos inexistente
nesse trecho foi completada com peas retiradas de outras reas. Esse retbulo se
encontra, hoje, no topo da escada das matinas. Quanto s imagens, no so do convento.
Foram ali guardadas para viabilizar as obras de restaurao da Igreja Matriz.
Na parede oposta, de um lado e do outro do arco, h dois grandes quadros que ocultam
armrios embutidos. A imagem central mostra um deles, aberto. O interior dos armrios
tambm est pintado, porm apenas com motivos apena decorativos. Cada armrio tem
diversas divises e at uma prateleira retrtil, a modo de escrivaninha.
Na parede que limita com a
portaria, uma pequena janela
possibilita o atendimento das
pessoas que no necessitem
entrar ao convento (ver So
Cristvo, Penedo e Salvador
na pgina 98). As imagens
exibidas nesta janela tambm
pertencem Igreja Matriz.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Para melhor compreenso da estrutura bsica das salas capitulares, vale observar as
runas de Paraguau. Na parede que d ao exterior, uma capela abobadada hospedava o
retbulo. De um lado e do outro, duas janelas. Aos lados da capela, os bancos aqui
construdos de alvenaria contornam a parede do fundo, as laterais e chegam at o arco
de entrada, claramente definindo o local de reunio dos frades. Junto ao arco, um nicho
vazio parece sugerir a existncia de um armrio embutido similar ao que se encontra na
sala capitular de Cairu.
Tambm se encontra capela abobadada em
Joo Pessoa. Em So Francisco do Conde,
onde essa sala foi transformada em portaria,
no mais existe, mas permanece o arco na
parede.
Em Ipojuca h um pequeno retbulo embutido
(direita). Em So Cristvo, desapareceu o
retbulo, mas subsiste o nicho na parede.
Tanto as capelas quanto os retbulos ficavam,
quase sempre, centralizados entre duas janelas.
Construda em meados do sculo XVII, a sala de Olinda , de certo modo, atpica. Bem
menor do que as outras, encontra-se localizada no fundo do corredor direito do claustro.
A pesar dessas diferenas, ela j apresenta todas as caractersticas mais usuais e no
apenas pela sua antiguidade como pelo carter primacial do convento de Olinda pode
ter sido modelo para as salas capitulares mais recentes.
Encontram-se nela o arco de entrada, o retbulo, ladeado por duas janelas, o teto em
caixotes, os azulejos e, todo em volta, o longo banco de alvenaria com plano superior
de madeira. Duas particularidades se destacam: a presena de imagens secundrias, aos
lados do retbulo, e a lpide tumular brasonada que marca o tmulo do doador, seus
filhos e demais herdeiros.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
A grande chamin que Franz Post registrou em Igarassu ainda existe em Cairu,
Paraguau, Penedo e So Cristvo. Ela identifica a localizao da cozinha e, em
consequncia, do refeitrio e do de profundis, que quase sempre ficavam perto dela.
Lamentavelmente, pouca cousa subsiste do interior dessas cozinhas. A de Cairu uma
das mais conservadas ainda permite intuir a distribuio original.
Na rea mais clara h uma pia e uma bancada de alvenaria. direita, um arco abatido d
passo casa do forno, em baixo da chamin. O interior, muito alterado, apresenta dois
nichos na base do cone. Tanto os azulejos quanto o piso so reformas recentes. Tambm
o arco, embora mais antigo, foi aberto a posteriori, chegando a mutilar o nicho esquerdo.
A janela, dentro do arco, uma alterao ainda mais recente.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Perto da cozinha ficava o refeitrio. Era um amplo salo com duas longas mesas de
madeira sobre suportes de pedra. Ao longo das paredes, bancos, similares aos da sala
capitular. Num dos extremos o oposto porta de ingresso, podia existir uma terceira
mesa, de menores dimenses. No existindo ainda gua encanada, a de beber era colhida
num filtro, geralmente prximo da entrada. Havia, tambm, um nicho maior, com
degraus, que era utilizado como plpito para leituras sagradas durante as refeies.
Pretendia-se, assim, alimentar, simultaneamente, o corpo e o esprito. Vemos, em cima,
as runas do refeitrio de Paraguau. Em baixo, mais conservado, o de Cairu.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Uma exceo, pela tcnica, a Santa Ceia do refeitrio de Salvador, integralmente feita
em azulejos. Encontra-se, como sempre, no fundo do refeitrio.
Sobre a porta de entrada h um crucifixo. No lado de dentro, o braso franciscano. A
pintura do teto visvel na foto central da prxima pgina no cabe neste tpico. Foi
deslocada do antigo cemitrio e ser considerada oportunamente.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
ANDAR TRREO
SUBSOLO
SIMILITUDES E DIFERENAS
Observando esse salo, nota-se que tem dimenses muito similares s do conjunto
refeitrio/de profundis e que est igualmente precedido por um lavabo. No tem as
clssicas pilastras para suporte das mesas, o que perfeitamente compreensvel porque
elas deveriam ficar exatamente onde o piso era de madeira. Caso houvesse ali mesas,
certamente no teriam suportes de pedra.
Quanto s janelas, h um detalhe que tambm levou Fernando Fonseca a uma concluso
errada. O convento teve um andar intermedirio escreveu pois a fachada lateral,
do lado oposto igreja, deixa a mostra uma srie de culos elpticos, cuja cercadura
feita de tijolos. Novamente, a furao do piso, nas paredes, prova que nunca houve um
andar intermedirio. Se os culos ficam acima do nvel normal porque no serviam
como janelas e sim, apenas para entrada de ar e luz.
Que funo teria esse segundo refeitrio? Por que razo no tinha janelas como as do
refeitrio principal, apresentado na pgina 114? E por que o lavabo tem duas datas
sobrepostas?
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Observando, acima, o detalhe do lavabo, nota-se que a data 1698 foi precariamente
alterada para 1780. possvel que essa alterao seja o registro de um remanejamento
do lavabo, talvez de um outro convento, para ser aproveitado nesse segundo refeitrio.
Esse salo se encontra fora da quadra do claustro, o que me leva a pensar que no fosse
utilizado pelos frades. Lembrando que Paraguau era noviciado, cabe imaginar que esse
fosse o refeitrio dos novios e, talvez por essa mesma razo, era um ambiente mais
reservado, desprovido de janelas. De fato, existem apenas uma, na entrada, antes do
lavabo, e uma seteira, junto parede do fundo.
Lamentavelmente, no posso confrontar essas hipteses com o convento de Igarassu,
que tambm era noviciado. Ali tambm existe uma ala que se afasta do claustro, mas
nada dentro dela foi conservado. Hoje um grande salo vazio aproveitado como
pinacoteca.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Outra hiptese proposta por Fernando Luiz da Fonseca31: Logo acima desses culos e
sob os peitoris das janelas se refere parede norte do convento de Paraguau vemos
grandes cachorros salientes, de pedra, que deveriam, em priscas eras, ter sustentado os
muxarabis rotulados, numa lembrana da herana muulmana de nossa arquitetura.
Esta explicao no me parece muito verossmil, no apenas porque no encontrei
vestgio algum desses muxarabis nem informao da sua existncia em outros
conventos, mas porque vai de encontro funo essencial desse elemento. Tanto entre os
rabes quanto, posteriormente, na Espanha, Portugal e suas colnias entre elas, o
Brasil rtulas e muxarabis eram utilizados, na arquitetura residencial, para ocultar da
rua as mulheres da casa, permitindo-lhes observar o exterior sem serem observadas.
Com que intuito eles seriam utilizados em edifcios cuja populao era exclusivamente
masculina e que, na poca, encontravam-se bastante afastados das ruas?
Por outra parte, voltando explicao habitual fundada, segundo alguns autores, no
amor dos franciscanos pela natureza parece um tanto exagerado usar cachorros de
pedra como suporte de tabuinhas, embora possa alegar-se que esses cachorros eram
mais durveis que simples suportes da mesma madeira. Porm, rodeados os conventos
como ento eram de uma ampla rea cultivada, no parece que os frades precisassem
de plantas nas janelas para estar em contato com a natureza.
No comentarei o interior das celas porque no achei indcio algum da sua moblia
original. Quanto ao corredores, eram apenas vias de circulao, normalmente vazias.
Vale, sim, mencionar os sales de esquina, habitualmente localizados nas esquinas do
claustro, que, por seu prprio formato, no ofereciam condies favorveis para a
diviso em celas. Porm, sales essencialmente similares podiam ser criados nos
extremos das alas ou em cima das sacristias.
31 Fernando L. Fonseca: Santo Antnio do Paraguau - Publicao do Museu do Recncavo Wanderley Pinho 1973.
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Bibliotecas
SIMILITUDES E DIFERENAS
Para dar leitura a devida sacralidade, entre as duas janelas da frente, entre duas
estantes, existe um retbulo onde, atualmente, h um pequeno crucifixo. No me parece
que seja esta a imagem original. No teto este, sim, certamente original a Imaculada
Conceio, ladeada por diversos smbolos (detalhe).
SIMILITUDES E DIFERENAS
A terceira biblioteca no forma parte deste conjunto. Ela est instalada no andar trreo,
ao fundo do claustro, e carece por completo de mobilirio antigo. Merece ateno,
apenas, pelo seu teto, dividido em numerosos painis que intercalam imagens de
intelectuais da Igreja com arranjos simplesmente decorativos de aves e motivos vegetais,
entre os que se reconhecem frutos brasileiros como o abacaxi e a melancia32.
32 Mais uma vez, devo esclarecer que este trabalho no foi feito com equipamentos profissionais, o que tambm neste caso
prejudicou a reproduo das pinturas. No sendo adequada a iluminao dos tubos fluorescentes instalados entre os
quadros, foi utilizada a luz das janelas, que incide lateralmente, provocando uma diferena notvel no painel esquerda.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
28.- SANCTI HILARII PICTAVIENSIS EPISCOPI OPERA, Veronae, 1730, 2 vol.
29.- SANCTI IRENAEI EPISCOPI LUGDUNENSIS ET MARTYRIS, Venetiis, 1724, 2 vol.
30.- SANCTI PATRIS NOSTRI JUSTINI PHILOSPHI ET MARTYRIS OPERA, Venetiis, 1747
31.- BRASILIA PONTIFICIA per P. SIMONEM MARQUES SJ, Ulyssipona, 1749, 2 vol.
32.- CHRONICA SERAPHICA DA SANTA PROVINCIA DOS ALGARVES, Lisboas, 1750, 3 vol.
33.- DECISIONES SACRAMENTALIS a JOANNE CLERICATO, Anconae, 1757, 2 vol.
34.- COLLEGIUM UNIVERSI JURIS CANONICI, a P, LUDOVICO ENGEL, Beneventi, 1760
35.- R.P. CORNELII CORNELII A LAPIDE SJ COMMENTARIA IN OMNES DIVI PAULI EPISTOLAS, Venetiis, 1761
36.- BIBLIA SACRA VULGATAE EDITIONIS sub directione P. GERMANI CARTIER, Constantiae, 12763, 3 tom.
37.- JUS CANONICUM UNIVERSUM a R.P. F. ANACLETO REIFFENSTUEL, Venetiis, 1763, 4 vol.
38.-SANCTI GREGORII PAPAE I. OPERA OMNIA, Venetiis, 1764, 4 vol.
39.- VETUS ET NOVA ECCLESIAE DISCIPLINA, a LUDOVICO TOMASSINO, Venetiis, 3 tom., 1766
40.- R.P.D. AUGUSTINI CALMET COMMENTARIUS LITERALIS IN OMNES LIBROS NOVI TESTAMENTI,
Wirceburgi, 1787, 4 vol.
41.- R.P. AUGUSTINI CALMET COMMENTARIUS LITERALIS IN OMNES LIBROS VETERIS TESTAMENTI,
Wirceburgi, 1789, 11 vol.
COLEES IMPORTANTES:
1.- PATROLOGIAE CURSUS COMPLETUS SEU BIBLIOTHECA UNIVERSALIS... OMNIUM SS. PATRUM,
DOCTORUM SCRIPTORUMQUE ECCLESIASTICORUM, Series latina, J.P. MIGNE, Parisiis, 1878-1890, 221 vol.
2.- SANCTORUM PATRUM OPUSCULA SELECTA a H. HURTER SJ, Oeniponti, 1868, 33 vol.
3.- ACTA SANCTORUM, JOANNES BOLLANDUS SJ, Parisiis, 2 ed. (1868), 54 vol. (de 1/I/ a 14/X)
4.- BULLARIUM DIPLOMATUM ET PRIVILEGIORUM SANCTORUM ROMANORUM PONTIFICUM, Augustae
Taurinorum, 1857-1865, 10 vol.
5.- ANNALES ECCLESISTICI, CARD. CAESAR BARONIUS, Barri-ducis, (1864-1883), 37 vol.
6.- JUS CANONICUM UNIVERSUM a R. D. VICTORIS PELETIER, Parisiis, 1866-1870, 7 vol.
7.- JUS ECCLESIASTICUM, a R, P. FRANCISCO SCHMALTZGRUEBER SJ, Romae, 1845, 12 vol.
9.- WADDINGUS: ANNALES MINORUM, ad Claras Aquas, 1934, 35 vol.
10.- CONCILII TRIDENTINI DIARIORUM, Friburgi Brisgoviae, 1901-1930, 9 vol.
11.- DOCTORIS ECCLESIASTICI DIONYSII CARTUSIANI, 1896, 132 vol.
12.- BIBLIOTHEK DER KIRCHENVAETER, Muenchen, 1924-2926, von O. BARDENHEWER und K. WEYMAN und J.
ZELLINGER, 83 vol.
13.- COLLEGII SALMANTICENSIS FR. DISCALCEATORUM...CURSUS THEOLOGICUS, Parisiis, Romae, 18711883, 20 vol.
14.- OEUVRES COMPLETES DE BOSSUET, Parisiis, 1845-1846, 12 vol.
15.- SUMMA THEOLOGICA S. THOMAE AQUINATIS, Parisiis, 1864, 9 vol.
16.- SUMMA THEOLOGICA SANCTI THOMAE AQUINATIS, Barri-Ducis, 1869, 8 vol.
17.- SUMMA THEOLOGICA SANCTI THOMAE AQUINATIS, Augustze Taurinorum, 1888, 6 vol.
18.- THEOLOGIAE R. P. SUAREZ SJ SUMMA SEU COMPENDIUM a R. P. FRANCISCO NOEL, Parisiis, 1888, 4 vol.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
O teto foi executado com critrio similar ao da biblioteca do trreo de Olinda. Porm,
aqui a composio mais erudita e, talvez por isso mesmo, um pouco mais
convencional. Os retratos dos telogos alternam com painis menores representando
anjos que portam legendas. Na imagem aqui reproduzida: Sapientia dificavit sibi
domum (A sabedoria edificou para si uma casa).
Observe-se que se trata da mesma legenda que o anjo
exibe no painel central do forro que Antnio Simes
Ribeiro pintou no teto da biblioteca dos jesutas,
exatamente em frente do convento, do outro lado do
Terreiro de Jesus. Esse teto inaugurou a pintura ilusionista
no Nordeste e dificilmente seria desconhecido dos
franciscanos.
O ponto central de toda a biblioteca o retbulo. Aqui, diferena de Olinda a
imagem conservada , certamente, a original. Trata-se de So Boaventura, filsofo e
telogo escolstico franciscano, declarado Doutor da Igreja com o ttulo de Doutor
Serfico. No livro invisvel para quem est em baixo est escrito: Sapientiam Hanc
amavi et exquisivi a iuventute mea et quaesivi sponsam mihi eam assumere (Amei a
sabedoria, busquei-a desde a minha juventude e procurei tom-la por esposa).
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
O que Frei Jos chamou de cela ainda est sem piso. Sem recursos para uma
restaurao completa, o IPHAN limitou-se a cobrir a rea com telhado novo para
proteger o que ainda resta. No h mais como chegar l em cima. Porm, visitando o que
restou da sacristia, pode-se apreciar, em cima, as janelas conversadeiras o os vos que
ocupavam as estantes embutidas.
Ao observ-las, no posso evitar a reflexo sobre o quanto se perdeu. Essa era a
biblioteca do noviciado. Ser que, ao desativ-lo, esses livros foram recolhidos para
algum outro convento? Ou ser que se perderam por completo?
35 Fr. Jos Pohlmann OFM: A Epidemia de Febre Amarela na Bahia (1896), em Cadernos da Restaurao, vol. 6, As
Cruzes da Restaurao: Incerteza da Misso - Prova de Fogo do Martrio - Dureza do Empreendimento. Grfica
EPSSAL, edio coordenada por Fr. Hugo Fragoso OFM.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Pouco se sabe sobre os locais de trabalho. Em Salvador, grande parte dos mveis mais
requintados foram elaborados no prprio convento. Segundo informao de Jaboato,
foram obra de frei Luiz, o torneiro. Em Penedo, houve uma produo considervel de
imagens de santos. Muito do que se usava nos conventos era feito ali mesmo, seja pelos
prprios frades, por irmos leigos, empregados ou escravos. Mas essas oficinas no
foram conservadas. Onde ficavam? Formavam parte dos conventos ou eram edificaes
anexas que, por serem de construo mais precria, acabaram desaparecendo?
Vrios conventos foram construdos em terrenos enladeirados. Como exemplo, em So
Cristvo, toda a ala posterior foi construda sobre arcos para superar o desnvel. Sob o
claustro, os arcos so cegos. O p direito era insuficiente para possibilitar o seu
aproveitamento. J no prolongamento dessa ala, na direo leste, o declive se torna mais
pronunciado, o que possibilitou a criao de uma varanda e de um amplo salo. Estes
dois setores no se comunicam, o que afasta a possibilidade de essa varanda ter sido
utilizada como vestbulo.
Em Salvador, a rea em desnvel to grande que deu para fazer nela cemitrio,
refeitrio e de profundis. Junto ao cemitrio, consta ter existido uma marcenaria. Alm
do de profundis, por baixo da ala oeste, h um corredor de celas e, virando em direo
rua, um amplo salo sobre arcos. Em Paraguau tambm h um ambiente com arcos, em
baixo da ala que avana at o lagamar, e em So Francisco do Conde, onde o terreno
plano no permitia construir em baixo, h arcos nos extremos das alas leste e sul.
Parece-me que estes sales, sempre localizados em nvel trreo, nas alas que se afastam
do claustro, eram locais de trabalho dos frades e/ou do pessoal de servio.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Outra utilizao dos arcos para facilitar a passagem de um lado a outro do convento.
Isso nunca acontece no claustro, mas sim se observa nas alas adicionais. Por exemplo,
em Joo Pessoa e Marechal Deodoro. Neste ltimo caso, a passagem foi, posteriormente,
fechada com grades e transformada num cmodo. Em Olinda, onde as alas adicionais
fecham um segundo ptio, o acesso a este se d atravs de um arco similar.
Um espao que no cheguei a ver, em nenhum dos conventos, a adega. Em Salvador,
frei Hugo Fragoso recolheu testemunhos de frades j falecidos que disseram t-la
conhecido, indicando que era uma pequena sala subterrnea em baixo da igreja, mas
ningum soube informar-me a sua localizao atual. possvel que tenha desaparecido
em alguma reforma.
A adega tinha uma funo muito importante, no apenas pelo vinho que era bebido nas
refeies como pela sua utilizao no ritual da missa. Sem os aditivos qumicos que
atualmente facilitam a sua conservao, o vinho estragava facilmente. Para retardar esse
processo, era guardado em depsitos subterrneos que o protegiam da luz e do calor. De
fato, o subsolo da antiga alfndega de Salvador atual Mercado Modelo foi construdo
com essa finalidade, no sendo utilizado porque, devido a um erro de projeto, foi
invadido pelo mar, ficando permanentemente alagado.
Cabe mencionar, por ltimo, as acomodaes dos escravos. Em Salvador, encontrei
informaes sobre a localizao das senzalas, mas o local est to modificado que no
possvel tirar observaes vlidas sobre o seu aspecto original. Essa falta de conservao
no surpreendente se imaginarmos que esses alojamentos fossem levantados com
materiais bem mais precrios que os utilizados nas casas conventuais.
Conforme j indicado na pgina 7, os Estatutos proibiam a construo de conventos de
barro, exigindo que fossem edificados com pedra e cal. Porm, nada indicavam sobre as
senzalas, oficinas, e outras dependncias perifricas. A ausncia atual destas instalaes
me leva a imaginar que, em geral, fossem construes precrias, feitas de adobe ou
taipa, ou at mesmo simples palhoas que o tempo no respeitou.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Salvador: Ordem 3
Tambm baseado em Serlio, este
forro combina cenas completas, em
molduras retangulares, com
hexgonos contendo retratos de
santos rodeados por anjinhos.
A alternncia, perfeitamente
harmonizada, de painis plenamente
coloridos com outros quase
monocromos, cria um interessante
efeito plstico de conjunto.
Obs: O desencontro das linhas,
no lado direito da imagem, deve-se
a um erro de alinhamento no
software de montagem utilizado
para reunir as fotografias.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
So Cristvo:
Ordem 3 e Nave
semelhana da Ordem 3
de Joo Pessoa, a capela usa
um grande e complexo
entorno arquitetural para
emoldurar uma iconografia
relativamente simples.
Tal como aconteceu em
Penedo, a falta de luz levou
a abrir uma claraboia no
forro, mutilando a pintura.
Na igreja conventual, o teto
todo branco exceo do
medalho central, na
fotografia acima.
Prxima dele h uma
mancha azul e cinza
(abaixo). No tive
oportunidade de falar com
os restauradores, mas
imagino tratar-se de uma
rea raspada, deixada
propositalmente para
evidenciar a existncia de
uma pintura anterior.
153
SIMILITUDES E DIFERENAS
So Francisco do Conde:
Nave e Ordem 3
Ambos os forros muito danificados parecem
inspirados em gravuras dos Elogia Mariana, de
Martin Engelbrech (acima).
O da nave representa a So Francisco e So
Domingos pedindo clemncia para o mundo. O da
Ordem 3 a Virgem, triunfante sobre o drago
tudo que resta da antiga capela, hoje desativada.
154
SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Sacristias:
Joo Pessoa e So Francisco do Conde
O forro da sacristia de Joo Pessoa pretende simular
uma perspectiva arquitetnica, porm sem o
necessrio domnio do sombreamento e da
perspectiva (acima).
O motivo central o Esprito Santo, rodeado por
medalhes com retratos apenas esboados.
Em So Francisco do Conde, subsiste apenas o
medalho central (direita), onde a Virgem estende o
seu manto sobre os franciscanos.
Obs.: Na imagem de Joo Pessoa,
as reas de cor marrom preenchem
reas em que faltaram imagens para completar
a montagem. Lamentavelmente, no tive
oportunidade de voltar para sanar essa deficincia.
157
SIMILITUDES E DIFERENAS
Olinda:
Sacristia e Sala Capitular
O forro da sacristia est dividido em caixotes
octogonais, o do centro representando
Virgem com o Menino e os restantes, diversas
situaes em que ela ajudou os franciscanos.
Entre os octgonos, intercalam-se losangos
com arranjos de flores e frutas. Embora o
estilo de pintura seja diferente, essa
intercalao lembra os painis com flores e
frutas existentes na biblioteca do trreo.
Na sala capitular, o forro est bastante
deteriorado. O medalho central divide-se em
duas reas, aparentemente representando a
Anunciao e o Nascimento. Os quatro
painis das esquinas retratam cenas da
infncia de Jesus. Os intermedirios, mais
prximos do centro, esto preenchidos com
anjinhos e flores.
158
SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
160
SIMILITUDES E DIFERENAS
Vias Sacras:
Olinda e Sirinham
Em ambos os casos, as pinturas
esto bastante deterioradas.
Em Olinda, retratos de trs papas
cobrem o trajeto entre a capela mor
e a sacristia. So pinturas simples,
sobriamente emolduradas
formando uma faixa contnua.
Em Sirinham, a pintura mais
detalhada e de melhor qualidade.
O motivo central o Bom Pastor,
emoldurado com volutas que se
estendem at os extremos da via
sacra.
De fato, essas volutas formam
molduras adicionais que bem
poderiam ter contido outras
imagens. Porm, apenas motivos
florais decoram as beiradas. No
h indcios do que foi ou poderia
ter sido pintado nesses espaos.
161
SIMILITUDES E DIFERENAS
Salvador:
Corredor entre a Capela Mor e a Sacristia
Em Salvador, a sacristia no tem continuidade com a capela mor. Entre elas passa o
corredor posterior do claustro, que se prolonga at as dependncias da Ordem 3.
Para melhor compreenso, no detalhe da planta esto indicados:
1. Igreja
2. Capelas do transepto
3. Capela mor
4. Claustro do convento
5. Claustro da Ordem 3
6. Via sacra (foto do forro na prxima pgina)
7. Escada das matinas
8. Corredor no fundo da via sacra (foto acima)
9. Corredor atrs da capela mor (foto ao lado)
10. Sacristia
A pintura do corredor, no trecho indicado com o nmero 8, representa a parbola do
banquete nupcial em que um dos convidados entrou sem estar devidamente ataviado.
Por trs da capela mor, no trecho indicado com o nmero 9, h quatro caixotes com
smbolos tais como o pelicano e o cacho de uvas.
Obs.: A foto ao lado, correspondente ao setor 9,
est virada em 90 graus com relao planta.
162
SIMILITUDES E DIFERENAS
Salvador:
Forros da Via Sacra
e do Cemitrio
No teto da via sacra, Jesus
Cristo, carregando a cruz,
apresentado como
protetor dos franciscanos.
A arquitetura, ornada apenas
com grinaldas, no inclui
smbolos nem imagens
secundrias. Serve, apenas,
para enquadrar e concentrar
a ateno no assunto principal.
A rea em branco, na qual se
insere este texto, corresponde
ao vo da escada das matinas.
A pintura ao lado, em trs painis sucessivos, era o forro do teto do antigo cemitrio, atualmente
remontado no refeitrio do convento. Esta fotomontagem evita mostrar os frisos laterais, pintados
especialmente e agregados durante a remontagem para adequar a pintura s propores do refeitrio.
163
SIMILITUDES E DIFERENAS
Portarias: Cairu e Olinda
Apenas em trs portarias achei forros pintados: Cairu, Olinda e Salvador.
Em Cairu, o teto est dividido em quadrantes delimitados por motivos vegetais
semelhantes aos do arco da sala capitular. No centro de cada quadrante h um crculo,
talvez pensado para conter um smbolo ou um retrato. Porm, de fato, esto vazios.
Em Olinda, a portaria foi ampliada para construir a Capela de Santa Ana. Delimitado por
uma balaustrada com flores, o teto rico em smbolos.
Sob o olhar protetor de Jesus Cristo, um So Francisco com asas e estigmas encerra,
entre cordes, o orbis seraphicus (mundo serfico), simbolizado por um crculo com os
nomes dos quatro continentes: Asia, frica, Europa e Amrica. Na legenda circular,
consta: Em todas as partes do mundo tem a religio ou orbe serfico.
No cho, jazem diversos
smbolos do poder terreno.
Fitas esvoaantes sintetizam a
mensagem: Beati mites
quoniam ipsi possidebunt
terra; Tanquam nihil
habens, et omnia possidetis;
Terra in qua hoc religio stat
terra sacta est; etc.
Os retratos, em volta do globo,
no tm identificao
individual. Cada um deles
representa uma categoria: reis,
rainhas, santos, bispos,
cardeais, papas etc., indicandose, em nmeros, quantos deles
pertenceram comunidade
franciscana.
164
SIMILITUDES E DIFERENAS
Salvador: Portaria
No apenas o esquema
compositivo idntico ao da
igreja de Joo Pessoa como
tambm o o tema central: O
Cu abenoa a obra missionria
dos franciscanos.
Ignoro qual destes forros
precedeu ao outro, bem como
se so do mesmo autor
(hiptese formulada por Carlos
Ott, mas rejeitada por outros
estudiosos), se foram autores
distintos e um influenciou o
outro ou, enfim, se ambos se
basearam num modelo em
comum, j desaparecido.
No entorno tambm aparecem
papas e cardeais. Porm, os
medalhes, que em Joo Pessoa
mostravam cenas da vida de
So francisco, aqui exibem
retratos de santas (Clara, Ins,
Isabel da Hungria e Rosa de
Viterbo) ladeadas por anjos e
alegorias da F, da Esperana,
da Caridade e da Justia.
Nas paredes, h oito grandes
quadros. Nas fotografias,
abaixo, So Joo de Capistrano
pregando e So Francisco
tirando almas do Purgatrio.
165
SIMILITUDES E DIFERENAS
No temos forros greco-romanos conservados para saber se esse recurso j era usado na
madeira. Porm, claro que j se tinha conscincia do seu valor esttico e se tentava
imit-lo em outros suportes.
Na Vila de Adriano, em Tvoli, onde as
menores dimenses da abbada tornavam
desnecessrio o uso de caixotes, o
mesmo desenho foi simulado com pintura
a fresco, j ensaiando recursos puramente
decorativos (esquerda).
Tambm a Domus Aurea, residncia de
Nero, atualmente em runas, apresenta
abbadas pintadas por setores, embora
no respeitando uma geometria to
regularmente definida.
39 Andrea Palladio: Os Quatro Livros da Arquitetura. Edio veneziana de Bartolomeo Carampello, impressa em 1601.
166
SIMILITUDES E DIFERENAS
No se conservam forros de madeira da poca clssica. Porm, foi assim (esquerda) que
Luigi Canini reconstituiu, em meados do sculo XIX, o teto da Basilica Ulpia, um dos
imveis que formam parte do Frum de Trajano. Cometeu Canini um anacronismo ao
basear-se em obras posteriores tais como o forro que Giuliano da Sangallo fez para
Santa Maria Maggiore no sculo XVI (direita) ou essas obras posteriores basearam-se
em restos de obras romanas ainda existentes?
Seja como for, o certo que o renascimento e o barroco espalharam caixotes de
madeira policromada e dourada por toda Europa e suas colnias. Em Espanha, aliaramse com a tradio mourisca para criar o chamado teto mudjar, como pode observar-se
no Palcio dos Reis Catlicos, na Aljafera de Zaragoza (esquerda). J em Portugal, essa
quadrcula teria uma aplicao inteiramente nova: a de hospedar amplos ciclos de
pinturas, como as do Convento do Salvador, em Braga (direita).
SIMILITUDES E DIFERENAS
Durante muito tempo, essa tradio permitiu unir o trabalho de cavalete com a cobertura
de grandes superfcies. Enquanto a pintura a fresco exigia um trabalho rpido e em
condies desvantajosas, visto ser feita diretamente nas superfcies de destino enquanto
o reboco estava ainda mido, os caixotes admitiam pinturas feitas individualmente, no
cho, sobre placas avulsas de madeira e pintadas a leo, possibilitando uma elaborao
demorada e minuciosa.
Inicialmente, os caixotes eram quadrados ou retangulares, perfeitamente enfileirados,
formando quadrculas regulares. assim que se observam na capela dourada de Recife e
na capela mor de Joo Pessoa.
Embora a antiguidade romana registrasse exemplos
de caixotes octogonais alternados com losangos,
como pode observar-se na Baslica de Maxncio
que Piranesi40 registrou confundindo-a com a Domus
Aurea de Nero (detalhe ao lado) o Renascimento
inicial ignorou estes exemplos, atribuindo-os a
desvios da perfeita ordem clssica. Seria preciso
aguardar a contra-reforma e o barroco para que os
desvios fossem adequadamente valorizados.
Essa nova utilizao foi difundida pelos diagramas compositivos
de Sebastiano Serlio41. Impossvel deixar de reconhecer a sua
influncia nos tetos de Salvador. Nave, sacristia, sala capitular e
capela dos terceiros seguem fielmente estes esquemas.
Porm, no se trata de uma reproduo mecnica. Serlio no
colocou pinturas nesses diagramas. Os seus eram simples
esquemas decorativos, similares aos utilizados em Roma. A
iconografia, as pinturas, os entalhes e a integrao em ciclos
narrativos so agregados inteiramente independentes.
Essa influncia tambm est presente na sala capitular de Cairu. J
a nave de Olinda apresenta caractersticas de transio, fugindo da
quadrcula original, porm sem quebrar a linearidade do
alinhamento. A linearidade mais tnue na sacristia e na capela dos
terceiros e definitivamente quebrada na sala capitular, nica a
apresentar um esquema de caixotes de formatos diferentes
organizados em torno a um painel central. Talvez as pequenas
dimenses da sala tenham facilitado essa composio inusual.
Tambm a pintura ilusionista tem antecedentes na Roma antiga.
40 Giambattista Piranesi: Vedute di Roma, 1765.
41 Sebastiano Serlio: Regole Generali di Architetura, 1537.
168
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Alm de pintor e arquiteto, Pozzo era cengrafo, o que o obrigava a criar ambientes
puramente fictcios. Essa experincia foi, certamente, determinante ao projetar o teto da
igreja jesutica de Santo Incio, em Roma. Da cimalha para cima, tudo ilusrio,
inclusive as janelas do clerestrio, os arcos, e at mesmo a cpula do transepto, que
chegou a ser projetada mas nunca foi construda. Tudo est pintado num forro
absolutamente plano, porm to integrado arquitetura real da igreja que parece quase
impossvel determinar o que real e o que fictcio.
O prprio Pozzo, que j vinha experimentando esses recursos em outras igrejas italianas,
posteriormente levou essa influncia a ustria, onde decorou os tetos da Companhia de
Jesus de Viena e do Palcio de Vero de Liechtenstein. Logo, os prprios jesutas se
encarregaram de espalhar o exemplo, nas suas igrejas de Itlia, ustria e Alemanha, e
diversos pintores fizeram que chegasse a outros pases. Depois, aproveitando que a
gravura em cobre facilitava a impresso de desenhos detalhados, com linhas ntidas e
abundncia de meios-tons, o livro de Pozzo43 iria lev-lo at os pases mais remotos.
Foi esse livro que trouxe ao Brasil o conhecimento preciso das tcnicas da perspectiva.
Se os autores de muitos tetos brasileiros parecem ter bebido em fontes indiretas, a
Conceio da Praia, a portaria de Salvador e as naves de Joo Pessoa e So Francisco do
Conde evidenciam, de forma inequvoca, o conhecimento direto das gravuras de Pozzo.
43 Andrea Pozzo: Perspectiva pictorum et architectorum, 1693/1698.
171
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Por outra parte, mesmo em Roma, o ilusionismo de Pozzo no era unnime. Giovanni
Battista Gaulli, que chegou a incorporar esculturas para conseguir maior realismo, no
abdicou da arquitetura bem definida e das imagens centrais contidas em molduras
claramente diferenciadas, mantendo uma frontalidade apenas quebrada por um ligeiro
escoro44. que as imagens di sotto in su eram impactantes, mas de difcil leitura.
Por outra parte, a eficcia da iluso era relativa. No teatro, o pblico ficava restrito a um
nico ponto de vista. No assim, nas igrejas, onde o fiel podia deambular com certa
liberdade.
Tomemos, como exemplo, a Igreja de
Jesus, em Viena. Observada do centro
na nave, a cpula, tambm pintada por
Andrea Pozzo, parece real, mas essa
iluso se desvanece ao observ-la no
sentido contrrio. Do ponto de vista a
capela mor, torna-se irreconhecvel.
Em Roma, para garantir a iluso, foi
preciso afixar um disco no cho, no
centro da nave, indicando a posio
ideal para observar o efeito.
Apesar das limitaes, a influncia dessas pinturas se espalhou com rapidez. Alm das
igrejas, as nascentes monarquias absolutistas adotaram o estilo nos tetos dos seus
palcios, seja apresentando-se como humildes e dedicados servos de Deus, seja
comparando-se aos deuses do Olimpo para exaltar a prpria magnificncia45.
44 Esquerda: Triunfo de la Ordem Franciscana, na Igreja dos Santos Apstolos. Direita: Adorao do Nome de
Jesus, na Igreja de Jesus.
45 Pgina seguinte, esquerda: Gloria de la Monarqua Espaola, de Luca Giordano (Madri - Mosteiro do Escorial).
Direita: Apoteose de Carlos VI, representado como Apolo, de Paul Troger (Austria - Abadia de Gttweig).
173
SIMILITUDES E DIFERENAS
Em Viena e Paris, a requisio das ordens religiosas e a adeso dos monarcas geraram
oportunidades de trabalho para artistas locais. Paul Troger decorou as abadias de Melk e
Gttweig. Antoine Copel e Francois Le Moine pintaram os tetos de Versalhes. Em
Madri, Carlos II chamou Luca Giordano (seu sdito, posto que, na poca, Npoles
pertencia a Espanha) para pintar os tetos do palcio/mosteiro de El Escorial.
Giordano que, na Espanha, passou a ser conhecido como Lucas Jordn trabalhou na
escada imperial e na baslica, pintou onze abbadas, mas no chegou a fazer escola.
Talvez por tradicionalismo, talvez por causa da crise da economia espanhola, mantevese a tradio mudjar, o que explica a falta de tetos ilusionistas no mundo hispnico.
Em Portugal, Niccol Nasoni que, no Porto, virou Nicolau realizou diversas obras
como arquiteto e pintor. Entre elas, o teto em quadratura da S de Lamego. Em Lisboa,
Vincenzo Bacherelli realizou uma autntica pintura ilusionista na portaria de So
Vicente de Fora46. Iniciou-se, com ele, o portugus Antnio de Simes Ribeiro, autor dos
tetos da Biblioteca Joanina de Coimbra (1724) e do Colgio de Jesus da Bahia (1736).
46 Julgando pelas fotos dessa obra, presentes na Internet, parece que a realizao de uma pintura de grandes dimenses,
com p-direito to reduzido que dificulta a visualizao de conjunto, no um erro exclusivo da portaria de Salvador.
174
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
176
SIMILITUDES E DIFERENAS
Vale a pena comparar esta viso com a registrada no teto de Joo Pessoa48.
Trata-se, no fundo, de uma nova representao da mesma mensagem, agora aplicada aos
franciscanos. Em ambas, os personagens se ordenam em sentido vertical, sendo que em
Roma essa verticalidade est desenvolvida em profundidade e em Joo Pessoa, num
plano nico, perpendicular viso do observador.
Em Joo Pessoa (e na portaria de Salvador), a alegoria est dividida em dois nveis:
47 No consta a Oceania, que, alm de ser descoberta nova, estava em mos protestantes.
48 Esta comparao vale, tambm, para a portaria de Salvador, cuja iconografia essencialmente idntica.
177
SIMILITUDES E DIFERENAS
No nvel superior que poderia ser chamado de celestial prevalece, pelo tamanho, a
imagem da Imaculada Conceio, numa composio que lembra as representaes da
Coroao pela Santssima Trindade. Porm, no lugar da coroa, a Virgem segura uma
bandeira com smbolos franciscanos.
No nvel inferior (reproduzido direita) So Francisco apresenta os frades que levaram a
religio aos quatro continentes. Em Joo Pessoa, para maior clareza, um anjo segura
uma bandeirola com a legenda Terra in qua hoc Religio Stat terra Sacta est49.
O teto de Pozzo profundamente mobilizador. Apela, essencialmente, aos sentidos e s
emoes. O espectador fica envolvido no movimento do quadro, mesmo que,
inicialmente, tenha alguma dificuldade em compreender o seu significado.
Pelo contrrio, em Salvador e Joo Pessoa a exposio mais didtica. Sob a proteo
da Imaculada Conceio transformada em advogada e protetora dos franciscanos e,
por sua intercesso, da Santssima Trindade, fonte de todo poder, os franciscanos levam
a santidade a todos os povos. No h dificuldade alguma em compreender a mensagem.
Sintetiza-se, nessas duas abordagens, a diferena entre a arte italiana e a praticada em
Portugal e suas colnias. Em Roma como, alis, em toda a Europa central a
prioridade era lidar com a Reforma protestante. No era preciso ensinar e sim,
convencer. Era uma arte propagandstica e militante.
Pelo contrrio, para o mundo portugus, o protestantismo era um fenmeno distante.
No havia ovelhas descarriadas a reconduzir ao rebanho. Prioritrio era ensinar os
novos cristos, no envolvendo nesse nome apenas os cristos novos ou seja, os
convertidos coercitivamente e de cuja sinceridade se duvidava mas, tambm, um
nmero potencialmente infinito de novas almas que poderiam ser convertidas, pela
persuaso, tanto na Asia quanto na Amrica, bem como os prprios filhos dos
portugueses, que precisavam ser doutrinados na religio dos seus pais.
Essa foi a razo essencial para o predomnio da pintura em caixotes que funcionavam
como livros visuais para uma populao mormente analfabeta e, mesmo com a moda
avassaladora do teto em perspectiva, resistiu, no apenas na frontalidade do painel
central como na presena de inmeros detalhes agregados quadratura do entorno, nem
sempre acompanhando a perspectiva da arquitetura qual se sobrepem.
Contam-se, entre estes detalhes, anjinhos (putti), anjos adultos portando smbolos,
personagens individualmente identificveis (por exemplo, os papas e cardeais, nas
sacadas de Joo Pessoa, de Salvador e da Ordem 3 do Rio de Janeiro), cartelas com
smbolos e monogramas e medalhes com retratos ou cenas avulsas.
Boa parte destes recursos so sobreviventes dos antigos caixotes.
49 So quatro anjos arautos, situados fora do painel central, nas esquinas do teto. As restantes legendas so: Iesv dulcis
memoria, Et macula non est in te e Stigmata Domini Iesv in corpore meo porto.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Qual era, ento, dos pontos de vista funcional e artstico, a originalidade dos nossos tetos
em perspectiva? Era, simplesmente, um modismo, vazio de contedo? Como resposta a
essas questes, vejamos os diagramas da nave e da portaria do convento de Salvador. 50
50 Ambos os diagramas foram reproduzidos de Lus de Moura Sobral: Ciclos das pinturas de So Francisco (em Igreja
e Convento de So Francisco da Bahia Odebrecht - Versal Editores). Entretanto, os nmeros foram substitudos para
melhor exemplificar a anlise aqui efetuada. No original, cada caixoto tem um nmero, identificando, individualmente,
as cenas e personagens representados.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
51 Diagrama reproduzido de Igreja de Santo Antnio de Igarassu Conservao e Restauro. Lisboa - Fundao
Ricardo do Esprito Santo Silva.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Azulejos
Se, no caso da pintura, os conventos franciscanos do Nordeste se inscrevem, mesmo
com influncias externas, na evoluo de uma arte relativamente autctone, o mesmo
no pode ser dito a propsito dos azulejos. No parece ter havido produo local de
azulejos durante todo o perodo colonial.
semelhana da pedra lioz, os azulejos vinham de Portugal, no fundo dos pores dos
navios, na dupla funo de carga e de lastro. Inicialmente, tinham padres repetitivos, de
montagem relativamente simples. Depois, quando entraram em uso os grandes painis
figurativos, gravavam-se cdigos, no verso, indicando, como num imenso quebracabeas, a posio que cada pedra deveria ocupar na igreja ou no convento.
Os azulejos mais antigos costumam encontrar-se nas
reas internas dos conventos, talvez reaproveitados das
igrejas, ao serem substitudos pelos grandes painis
figurativos caractersticos do sculo XVIII.
O exemplo direita do refeitrio de Cairu, mostrando
um padro de tapete tipo massaroca. Efeito parecido,
conhecido como padro de laaria, encontramos no
refeitrio de Salvador (abaixo).
Caracterizam-se por motivos repetitivos em duas cores
(azul e amarelo) contrastando sobre o branco dos
azulejos. Tanto em Cairu quanto em Salvador, o
conjunto de azulejos do mesmo padro limitado por
uma barra imitando prolas e folhas de acanto.
Ainda em Salvador, encontramos padres similares no
de profundis e na escada regral.
Em Joo Pessoa, h peas de padres semelhantes na
galil e no claustro do convento.
No encontrei azulejos deste tipo no interior das
igrejas, exceto na cpula do presbitrio de Recife,
coberta deles, inclusive nos arcos de descarga.
Provavelmente foram conservados porque estavam no
alto, acima da linha de viso dos fiis.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
No se tem certeza sobre a origem dessas peas, mas parece fora de dvidas que so de
procedncia holandesa, provavelmente produzidas em Delft. Retratam motivos muito
variados: jarros com flores, animais, sereias e monstros marinhos, cavaleiros, navios,
crianas brincando etc. possvel que as peas que hoje apreciamos tenham sido
importadas durante a construo do Palcio de Friburgo. Ele ficava dentro das terras do
convento, razo pela qual parece natural que fossem nele reaproveitadas aps a
reconquista56.
56 O Palcio de Friburgo, ou Frijburg, foi residncia de Maurcio de Nassau e incluindo jardins e dependncias diversas
ocupava toda a rea da Praa da Repblica. Tribunal de Justia, Teatro Santa Isabel e Palcio do Campo das Princesas.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Desde outro ponto de vista, surpreende que tenha sido dado um destaque to grande
vida de Jos, um episdio relativamente menor do Antigo Testamento. Mais do que pela
histria em si, explica-se pelo valor simblico que se lhe dava na poca ao considerar a
histria de Jos como uma prefigurao da vida de Jesus Cristo.
Da mesma maneira, a crena nas relaes simblicas entre
presente, passado e futuro se expressa em mltiplos episdios
da vida de So Francisco, tais como a imposio dos
estigmas, o ascenso aos cus em carro de fogo ou o
nascimento numa manjedoura, que aparece representado num
dos medalhes do teto da mesma igreja.
Cada trecho de corredor apresenta um longo friso com vistas de Lisboa. Como em Joo
Pessoa, as barras so retas. Porm, a presena de grinaldas que pendem sobre a figura e
as caritides que delimitam os extremos denunciam a elaborao um pouco mais tardia.
A representao minuciosa dos edifcios reais pode assimilar-se ao Grande Panorama
de Lisboa (abaixo) atribudo a Gabriel del Barco e originalmente localizado no
Palcio dos Condes de Tentgal ou aos panoramas de Anturpia, Hamburgo, Colnia,
Constantinopla, Londres, Middelburg, Rotterdam e Veneza, atribudos a Cornelis
Boumeester e conservados no Palcio da Ega, tambm em Lisboa.
Porm, essas obras concentravam-se na descrio das cidades. Se algum personagem era
includo, servia apenas para compor o cenrio. Nada, nessas representaes, quebrava a
intencionada atemporalidade. Pelo contrrio, o ciclo existente em Salvador retrata uma
cidade em movimento, num momento especfico, com minucioso detalhamento dos
personagens e das atividades que estavam desenvolvendo.
195
SIMILITUDES E DIFERENAS
por demais conhecido que esses painis retratam a Lisboa desaparecida no terremoto
de 1755. At aqui, nada alm do grande panorama, tambm realizado antes dessa
data, ou at mesmo de outras vistas de Lisboa conservadas no consistrio da mesma
Ordem Terceira.
O que distingue este conjunto dos anteriores o registro de um momento muito especial:
o cortejo nupcial do Prncipe do Brasil futuro rei, D. Jos I ao contrair matrimnio
com a princesa espanhola Mariana Vitria de Bourbon.
diferena do conjunto de Joo Pessoa que s por caractersticas estilsticas pode ser
datado no primeiro quartel do sculo XVIII este, certamente, deve ter sido realizado
em 1729 ano em que a boda foi celebrada ou pouco depois. Caso contrrio, o tema
teria perdido atualidade.
Fora das carruagens onde se intui vagamente a presena da famlia real muito
detalhada a representao de pessoas, vestimentas e atitudes: nobres, religiosos, homens
do povo e at crianas.
Nem toda a arquitetura que se observa permanente. Os arcos, identificados, por escrito,
com os nomes das corporaes ou comunidades nacionais que os construram arco
dos confeiteros, dos ingerzes, dos alamois, dos omes de nogosio eram obras
efmeras, construes temporrias para maior solenidade do evento.
196
SIMILITUDES E DIFERENAS
Tema bastante comum, nos conventos do Nordeste, a vida de Santo Antnio, com
especial nfase nos milagres. Ela se encontra na capela mor de Cairu (pgina 221) e nas
naves de Igarassu e So Francisco do Conde (acima). Em pinturas, o mesmo tema se
observa nos tetos de Igarassu (pgina 144) e da capela mor de Joo Pessoa (pgina 71).
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
199
SIMILITUDES E DIFERENAS
Esta viso se enlaa com a literatura franciscana dos sculos XIII e XIV, que estabeleceu
uma biografia oficial claramente marcada pela religiosidade medieval, onde homens e
demnios interagem fluentemente e at o prprio inferno adquire personalidade, tal
como pode apreciar-se na imagem acima, em que uma boca monstruosa se apresta a
engolir as almas pecadoras em direo ao fogo eterno.
Outra caracterstica marcante a influncia da chamada tipologia bblica, teoria
exegtica muito difundida, j mencionada ao descrever a igreja de Joo Pessoa, na
pgina 195.
Segundo esta teoria, os acontecimentos narrados no Antigo Testamento prefiguram os do
Novo. Assim, os desgnios divinos estariam escritos numa teia de relaes, coincidncias
e at oposies que permitem identificar um plano evolutivo com razes na antiguidade
remota e projees sobre os tempos recentes, o presente e o futuro da humanidade.
Essa interpretao, que permeia todos os evangelhos, baseia-se nos escritos dos profetas
para legitimar o cristianismo nascente como consequncia ltima e perfeita da antiga
aliana entre Deus e os homens por ele escolhidos71.
Recurso similar foi utilizado pelos primeiros franciscanos. Buscando legitimar a sua
nova viso do cristianismo, foram transformando a imitao de Cristo, que ele
humildemente pregava, na vinda de um novo Cristo, onde muitos episdios da histria
sacra se repetiam, com sentido real ou simblico.
Essa viso, j presente nos afrescos de Giotto em Assis, observa-se claramente nas sries
de gravuras que serviram de modelo aos azulejos conservados nos conventos de
Salvador, Olinda e Sirinham. Nas prximas pginas, compara-se parte dessas gravuras72
e respectivas legendas com as imagens fotografadas nesses conventos.
71 Da, traduzir antiga e nova Aliana, que alguns autores acreditam ser mais exato que Testamento.
72 Reproduzidas de Justus Sadeler: Seraphici Patris S. Francisici Ordinis Minorum Fondatoris Admiranda Historia
(1610). Disponvel em http://web.sbu.edu/friedsam/scan/Whole_Books/Admiranda_Historia_D10,478/index_2.htm.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Legendas:
A. Nascido Francisco, conturba-se o inferno.
B. O Anjo, em forma de peregrino, pega o
menino em braos.
C. Prediz as insdias que devero fazer contra
ele os demnios.
D. feito prisioneiro em Perugini.
E. Um caminhante prev a sua santidade.
F. Beija um leproso, que logo desaparece.
G. Em Roma, pede esmolas, sentado entre os
pobres.
201
SIMILITUDES E DIFERENAS
Legendas:
A. A imagem do crucifixo fala a Francisco.
B. Vende o cavalo e as roupas.
C. Oferece Igreja o dinheiro que obteve.
Mltiplos gravadores representaram esta cena73. Nenhum deles parece ter conhecido o
Cristo de San Damiano (em cima, no ngulo direito desta pgina). Apenas Giotto, mais
prximo no tempo e no espao, evidencia o
conhecimento da verdadeira imagem.
Tambm no parece que os gravadores tenham
se preocupado em representar o estado de
runas do templo evidente na pintura de
Giotto limitando-se a atribuir mensagem do
Cristo o sentido mais genrico de restaurar a
Igreja como instituio.
Nos trs conventos do Nordeste em que esta
cena aparece, a ambientao parece estar
baseada em Sadeler. Porm, a inverso das
posies e o acrscimo da legenda lembra as
gravuras de Galle e Galignani.
73 Acima, de esquerda direita, gravuras de Andrea Vaccario, Philippe Galle e Simon Galignani.
202
SIMILITUDES E DIFERENAS
Essa disposio condiz com a mensagem escrita: V, Francisco, repara a minha casa.
Lendo as imagens da esquerda para a direita o sentido mais comum nas lnguas
ocidentais tanto a pintura de Giotto quanto as gravuras de Sadeler e Vaccario
enfatizam a ao de Francisco ao elevar sua devoo at o Cristo. J Galle e Galignani
do maior destaque ao comando do Cristo, que incumbe Francisco de consertar a sua
Igreja. Essa foi a orientao adotada nos trs conventos.
Em Olinda (direita), a cena de San Damiano ocupa todo o painel e
So Francisco tem um halo rodeando a cabea. Em Sirinham
(abaixo), todas as cenas da gravura de Sadeler esto presentes,
incluso a do cavalo, omitida nesta fotografia. Em ambos os casos,
notam-se a inverso lateral e o acrscimo da legenda. Acima
referenciada.
Mais uma vez, a representao em Salvador mais detalhada. A
cena central a mesma. Porm, a legenda mais pormenorizada:
V, Francisco, repara a minha casa com teu trabalho.
As cenas do cavalo e da renncia ao mundo esto
claramente definidas. O tratamento das imagens mais
detalhado, obra de um pintor de grande qualidade. No
fundo, desdobra-se uma paisagem ribeirinha, com vrias
embarcaes e diversos edifcios.
Parece-me que essa ambientao inclusive o vestirio
mais elaborada e menos holandesa. Porm, tambm no
corresponde ao tempo de So Francisco. Lembra,
claramente, uma cidade portuguesa do sculo XVIII.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Legendas:
A. Tentado pela luxria, joga-se no fogo.
B. Tentado pelo demnio, deita na neve, nu.
C. Deserdado pelo pai, vai at o bispo, nu.
D: Colhe rosas por virtude divina.
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Legendas:
A. Imitando Jesus, converte gua em vinho.
B. Faz jorrar gua da pedra.
C. Alimenta, milagrosamente, mais de cinco mil
frades no captulo de Assis.
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Legendas:
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Bastante similar o ciclo existente, no mesmo convento, na Capela de Santa Ana. Neste
caso, h duas anunciaes. Na primeira, a santa, grvida, recebe a notcia de que sua
filha ser me de Jesus. Na segunda, Maria recebe a notcia da sua prpria gravidez
enquanto Jos, em sonhos, tranquilizado pelo anjo sobre a virgindade da sua esposa.
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Todas as cenas esto na ordem em que aparecem na Bblia, exceto a Torre de Babel, que
se encontra no final do percurso. No consegui encontrar um significado para essa
alterao, que poderia derivar de um simples erro de montagem. A promessa de Deus,
multiplicar a descendncia de Abrao como as estrelas dos cus, me parece um final
mais significativo.
Slvia Barbosa Guimares Borges, que analisou esses azulejos77, arrisca a seguinte
hiptese: O primeiro, criao de Ado, e o ltimo painel, torre de Babel, do
claustro encontram-se como a fechar uma linha de pensamento, um ciclo preciso da
criao do mundo. Da criao do homem povoao do mundo em vrias lnguas,
passando pela formao dos vrios povos.
No me parece que essa fosse a inteno. Suponho que os frades se preocupassem mais
com a origem do cristianismo que com a origem das raas. No esqueamos que, na
interpretao da tipologia bblica, o sacrifcio de Isaac prefigura o de Jesus Cristo e a
descendncia de Abrao poderia identificar-se com o povo escolhido e com a origem da
prpria Igreja.
Formalmente, so painis de barra barroca recortada.
Cada painel inclui uma cartela com a correspondente
citao bblica em latim.
Em alguns casos no em todos indica-se a
localizao do versculo citado.
Coincidentemente, o painel deslocado a Torre de
Babel no tem essa indicao, o que pode ter
facilitado a troca. Omitida a fixao no local certo, a
sada pode ter sido coloc-lo no fim da sequencia.
77 Slvia Barbosa Guimares Borges: Azulejaria portuguesa no Convento de Santo Antnio de Recife.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
ser chamada de empresarial. Assim, mais do que uma assinatura de autor, a inscrio
existente em Salvador poderia ser considerada uma marca de fbrica. Constam
marcas similares na Igreja de Nossa Senhora da Oliveira, em Mataces, na Igreja de So
Joo Novo, no Porto, e no Convento dos Lios, em Vilar de Frades.
Alm do seu filho, Antnio, trabalharam com ele seu sobrinho, Joo Nunes, e seu genro,
o pintor Nicolau de Freitas, discpulo de Antnio de Oliveira Bernardes. Tambm
empregava outros pintores, como Valentim de Almeida, que por sua vez foi pai de
Sebastio de Almeida, depois diretor artstico da Real Fbrica de Azulejos do Rato.
Para alm do interesse biogrfico, esses dados revelam a crescente complexidade no
negcio de azulejos. Inicialmente pouco diferenciado em suas funes, posto que os
prprios oleiros decoravam suas peas, passou a integrar tarefas bastante especializadas,
inclusive a de medidor, posto que os azulejos historiados precisavam casar exatamente
com as superfcies para as quais eram planejados.
Diante da dificuldade do encomendante em controlar a integrao entre oleiros, pintores
e medidores, surgiram os ladrilhadores e azulejadores, que se incumbiam de coordenar
essas funes. Gabriel del Barco, antes de assumir a produo por conta prpria,
desenvolvia, de fato, essa funo de integrao entre os encomendantes portugueses e as
longnquas oficinas de Amsterdam.
J Joo Antunes, ativo entre 1672 e 1701, tinha sua prpria olaria e se intitulava, no seu
testamento, como mestre do ofcio de azulejador. Porm, no parece que tenha
desenvolvido a sua prpria marca, o que sim fez Bartolomeu, dono de olaria na Calada
do Monte, de 1725 at a sua morte, em 175381.
Esse perodo marca o apogeu dos azulejos historiados, em grande parte estimulado pelas
encomendas do Brasil. A produo portuguesa facilitou as encomendas de alm-mar e,
por sua vez, as novas encomendas abriram um amplo mercado para essa produo.
A maioria das obras que encontramos nos conventos procede desse perodo, mas no
necessariamente dessa olaria ou desses pintores. Diversos produtores j competiam por
esse mercado, no apenas em Lisboa como tambm no Porto.
Nesse contexto, o terremoto de 1755 viria forar uma drstica interrupo. A perda das
instalaes existentes e a necessidade de reconstruo rpida dos imveis danificados
levariam ao retorno dos padres repetitivos, produzidos em grandes quantidades, e
apario de oficinas mais industrializadas, baseadas em tcnicas de reproduo
mecnica. Assim, ficando os azulejos de encomenda restritos aos clientes de maior poder
aquisitivo e entrando a economia do Brasil numa prolongada crise, a importao de
azulejos historiados tornou-se invivel.
81 Entretanto, as inscries s aparecem em obras datadas de 1736 a 1742, indicando, provavelmente, o principal perodo
de expanso da sua empresa. Obras posteriores so comprovadas apenas pela documentao.
222
SIMILITUDES E DIFERENAS
Na sacristia de Cairu (pgina 80), os azulejos cobrem de piso a teto, emolduram portas e
janelas e formam, em torno ao lavabo, um dossel aberto por anjos. Tambm as sacristias
de Igarassu, Olinda e So Francisco do Conde esto totalmente cobertas de azulejos.
82 Acima, esquerda: Capela mor de Salvador. Direita e meio, esquerda: Capela lateral de Cairu (Santa Rosa de Viterbo).
Meio, direita: Capela mor de Cairu. Em baixo: Sacristia e capela do lavabo de Cairu.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
83 Acima, esquerda. Uma edio completa, de 1612, pode ser consultada em http://books.google.com.br/.
84 Abaixo, esquerda. No mesmo endereo, h uma edio feita em Bruxelas (1669) e duas em Amberes (1701 e 1733).
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SIMILITUDES E DIFERENAS
No pretendo aqui apresentar o ciclo completo, no apenas pela sua extenso como
porque j foi bastante analisado em diversas publicaes85. Baste, alm da meno j
feita, indicar que os azulejos tm a vitrificao bastante deteriorada, precariamente
protegida com telas para evitar a total perda da pigmentao.
Porm, alm desses danos, produzidos por fatores naturais, tambm aqui h indcios de
dano proposital. Praticamente todos os rostros da morte foram destrudos, como pode
observar-se nas seguintes imagens:
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Cada uma das pilastras tem seus lados cobertos por figuras em p, parcialmente
recortadas. Alm das alegorias86, nas esquinas do claustro h soldados romanos em
atitude vigilante, como a guardar a segurana dos que ali transitam.
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Por fora da sua localizao, alm dos agentes naturais, esses azulejos esto muito
expostos ao vandalismo. Seria recomendvel substitu-los por rplicas e, devidamente
restaurados, exp-los numa rea mais reservada do Centro Cultural So Francisco.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
M. q~ fes N. S.ra da boa Viage~ a Bernardo da Costa. Vindo das ilhas p.a Lix.a lhe sahira
quatro Naus de mouros e pegandose com m.ta f com a dita S.ra socedeu leuantar-se hum
grande temporal que logo desaparecer no anno de 1725.
M. q~ fes N. S.ra da boa Viage~ a Antonio Dias. Vindo do Maranha topou com duas naus
de mouros com q.m pelejou 5 horas e por entercesa da S.ra na perigou nimguem no anno
de 1726.
M. q~ fes N. S.ra da boa Viage~ a Antonio Roiz. Vindo na frota do brazil p.a Lix.a socedeu
cahir o mar e botandocelhe uma taboa foy a mesma S.ra servida livralo de todo o perigo e
lhe deo m.tas graas no anno de 1731.
M. q~ fes N. S.ra da boa Viage~ a hum seo deuoto. Vindo do Rio de Janeyro p.a
Pernambuco deu a No de noite sobre os abrolhos paando's sem perigo no anno de 1737.
230
SIMILITUDES E DIFERENAS
Porm, o que mais surpreende o movimento. Ele est sugerido na inclinao dos
navios, nas ondas que batem contra as rochas, na fumaa dos canhes, nas diminutas
figurinhas que puxam dos cabos e sobem o mastro, na agressiva atitude do leo de proa.
Uma caracterstica dos azulejos historiados a teatralidade. Mais do que imitar a
realidade, personagens e cenrios parecem congelados na boca de um teatro. J estes
painis mostram paisagens abertas, cheias de movimento. Mais do que instantneas de
uma pea, parecem fotogramas de um filme.
Em cima nico ponto das quatro cenas que se apresenta aprumado e calmo surge a
figura salvadora de Nossa Senhora da Boa Viagem.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Todas as paredes da nave inclusive aquela onde se abria o arco para a capela da Ordem
Terceira esto cobertas de azulejos (pginas 197 e 198). Observa-se, entretanto, que os
cinco painis que recobrem essa rea so mais estreitos que os restantes e embora
acompanhem a mesma temtica diferenciam-se pelo tratamento das barras, de um
barroco mais prximo do rococ.
Sabe-se, por fotografias da poca da reforma, que esses painis ficavam na capela mor.
Tratar-se-ia de uma encomenda ligeiramente posterior, continuando nela o ciclo
antoniano j iniciado na nave. Embora se partisse dos mesmos modelos, os movimentos
estticos da dcada de 40 do sculo XVIII teriam influenciado as diferenas estilsticas.
Resta fazer uma ressalva sobre o nmero dos
painis. Na foto direita87, registrando o lado
da epstola, notam-se claramente as marcas de
trs painis.
Assumindo que a decorao fosse simtrica,
podemos imaginar que no lado do evangelho
existissem mais trs. Entretanto, hoje, na nave,
h apenas cinco. Isso parece indicar que, ao
fazer-se o remanejamento, ao menos um dois
painis foi sacrificado.
A explicao pode encontrar-se no espao a ser preenchido. A menos que se eliminasse a
porta lateral, na largura do arco bloqueado cabiam apenas cinco painis. Levando em
conta que esse remanejamento foi feito no intuito de restaurar a esttica da igreja e no
de proteger seu patrimnio histrico, at compreensvel porm, verdadeiramente
lamentvel que esse painel tenha sido desprezado.
SIMILITUDES E DIFERENAS
Originariamente, cada convento possua uma grande rea de terreno. No era um luxo.
Era uma questo de sobrevivncia. Nessa rea obtinha-se gua potvel, plantava-se,
criava-se animais para alimentao, lavoura e transporte, etc. Embora imprecisa por falta
de informaes detalhadas, a comparao entre as reas original e atual d uma ideia do
quanto reduzida a noo que hoje temos desses conventos.
Palavras de Jaboato sobre Recife: Da terra para o sitio, que fora cincoenta e seis
braas de testada, comeando na ponta da Ilha, que chamava dos Navios, e he a
mesma, em que est o Convento, com toda a largura de praya a praya, fez a data
Marcos Andr em quatorze de Dezembro deste mesmo anno de 160688. Mais adiante,
esclarece: Para se acrescentar a cerca para a parte da Barreta se compraro depois a
Manoel Francisco, e Izabel Gomes sua mulher, por escriptura de 19 de Dezembro de
1627, trinta braas de terra, por preo de noventa mil reis, a qual terra ja antes desta
compra com beneplcito de seos possuidores, estava incluza na mesma cerca, por na
ser suficiente para ella a da primeyra data; e o que enta pareceo na bastar em boa
considerao, se veyo alargar depois para as obras dos Irmas Terceyros.
Delimitado com base nessa descrio, o convento de Recife era possuidor de toda a rea
demarcada em vermelho, incluindo o Palcio do Campo das Princesas, a Praa da
Repblica, o Palcio da Justia, o Teatro Santa Isabel e o Liceu de Artes e Ofcios.
Porm, essa posse no iria durar muito. Em 1630, Pernambuco foi invadido e o
convento, transformado em forte. Na rea da cerca, at a ponta da ilha, Maurcio de
Nassau iria construir a sua residncia: o Palcio de Friburgo, concludo em 1642.
88 Frei Antnio de Santa Maria Jaboato: Novo Orbe Serfico Braslico.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Embora bastante reduzida, nota-se ainda a densa mancha verde que rodeia os conventos.
Nessas reas, localizavam-se currais de bois, cavalos e porcos, plantaes, fontes e
outros recursos necessrios sobrevivncia do convento. Hoje, no apenas pela reduo
do espao como pela maior dependncia da vida urbana e pelo menor nmero de frades
ou at pela desapario dos mesmos, nos conventos que foram desativados como tais
essas reas contm apenas rvores frutais e algum galinheiro. Mesmo assim, as reas
que ainda subsistem so protegidas por seu valor histrico e ambiental.
236
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Embora no tenha informaes seguras, no posso omitir, neste trabalho, uma afirmao
que o arquiteto Francisco Santana tcnico do IPHAN afirma ter ouvido da boca de
Digenes Rebouas, tambm arquiteto e grande pesquisador desse perodo. Dizia ele
no sei com base em que informaes que o chafariz existente na Academia de Letras
da Bahia anteriormente residncia de Francisco Marques de Ges Calmon, governador
do estado da Bahia e grande colecionador de objetos do perodo colonial foi retirado
do convento do Paraguau.
239
SIMILITUDES E DIFERENAS
Traduo
POSTERITATI
Quod cernis, lector,
quaeris quo munere factum?
Amor fraternus
egit hoc opus
Sumptibus
1717
POSTERIDADE
O que tu aprecias, leitor,
indagas com que trabalho foi feito?
O amor fraterno
construiu esta obra
com muito custo
1717
Fontes
Dicite
Hymnum Domino
Fontes
dizei
um hino ao Senhor
S. Antoni
ora pronobis
Santo Antnio
orai por ns
SIMILITUDES E DIFERENAS
e cal. No baixo, e meyo deste vem entrar hum cano de tijollo, e abobeda pelo qual corre
a agoa por mais de sincoenta passos, comeando este ja bem pegado ao muro, a par do
qual vay a estrada, ou Rua pela frontaria da nova Igreja de S. Anna e Matriz do
Sacramento para o Desterro. [] Dentro da casa da fonte desagoa em bastante
quantidade, e sempre sem accrescimo ou diminuia, por hum cano de bronze embutido
em pedra com suas carrancas, e molduras lavradas a modo de lavatrio, e cahe dentro
de hu pia tabem de pedra, e desta corre para fora a incorporar-se com as do Brejo.
Tem a caza seus poyais de tijolo, e azulejo donde se assentava os Religiozos, quando
alli hio, ainda que hoje ja o na podem fazer, por na ter a agoa sahida bastante para
fra. [] No meyo, e alto da parede, sobre o lavatrio por donde sahe o cano de bronze
tem nicho de pedra lavrada, e nelle collocada hu Imagem tabem de pedra do nosso
gloriozo Santo Antnio.
Notam-se, nesta descrio, a recorrncia da bacia de pedra, das molduras lavradas, do
nicho aqui dedicado a Santo Antnio e das figuras animais aqui chamadas de
carrancas . Tambm parece evidente a semelhana dos poyais de tijolo, e azulejo
donde se assentava os Religiozos, com o muro retangular que rodeia o poo de
Paraguau.
Apenas Joo Pessoa conserva a sua fonte em atividade e na sua localizao original,
fixada a um longo muro de arrimo na parte inferior da ladeira. Depois de cair na bacia,
as gua escoam para um pequeno lago artificial. No sei se esse lago original do
convento ou se faz parte de um projeto de jardinagem desenhado em data mais recente.
SIMILITUDES E DIFERENAS
Em Olinda, uma grande cisterna foi construda sob um terrao, fora do claustro. Em
baixo dele, ainda existe a casa de banhos.
um recinto abobadado com p direito alto e piso rebaixado com relao ao nvel da
entrada. Pela parede do fundo corre um longo banco, deixando no centro um tanque de
formato retangular. Nas paredes laterais observam-se aberturas, algumas delas cegas.
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Tanto na vista exterior quanto na interior percebe-se, pelo depsito de lama cinza, o
nvel habitualmente atingido pela mar alta. Nos orifcios retangulares, inseriam-se os
barrotes que sustentavam o piso do andar trreo, onde se abriam os retretes despejando
para essa fossa, naturalmente higienizada pelas mars.
Tambm os rios, quando existentes, eram bastante aproveitados. Permita-se-me, como
concluso, citar alguns trechos de Jaboato.
A propsito de Igarassu:
Alm de hu porta que tem o muro pela parte fronteira rua, que atravessa pelo
frontispicio da igreja, pela qual entra os carros, e bestas, que conduzem as esmollas
dos arrebaldes, tem outra no fim da quadra do muro, que desce para o rio pela parte do
nascente, a qual d entrada s lenhas, que se manda a cortar dos mangues para o gasto
da cozinha. Junto a esta no principio da outra quadra do muro, que pela bayxa do
Convento corre sobre a margem do rio est hu caza de pedra, e cal, que ao principio
servia de lavatorio e hoje de recolher o sal, que se tira de esmolla para o Convento na
Ilha de Tamarac, com hu porta, que responde ao Convento, e outra para o rio, com
alpendre cuberto sobre a margem deste, poyaes de assento, e no meyo hu escada com
degraos de pedra lavrada, pela qual se desce, e entra para a agoa; e aqui va tabem
os Religozos, quando lhes he necessrio tomar seos banhos, porque o rio he para isso
excellente de mar vazia, ficando em agoa doce, clara, e corrente, de ara limpa, e
pouco fundo, sem que sejam os que nelle entra vistos dos moradores da villa.
A propsito de Ipojuca:
Da bayxa do Convento caminho do poente, a pouca distancia, corre o rio com o
mesmo nome da Povoao, e de largura de vinte braas com pouca differena. As suas
agoas sa approvadas pelos mdicos conforme as experincias, que dellas tem feito,
pelas mais salutiferas dos banhos em varias enfermidades. Correm por aras claras,
244
SIMILITUDES E DIFERENAS
ainda que em partes com poos fundos, em as mais se entra por ellas athe os joelhos, e
cinta, conforme querem os que alli os va tomar, ou por remdio, ou divertimento. [...]
Nesta mesma bayxa da parte do interior do muro no principio do alto, que comea a
subir para o Convento est a caza do poo, que d a agoa para a serventia commua, e
ao lado deste pela parte de cima corre por hu levada, que se abrio, outra agoa
encaminhada e trazida da parte de fora de hu pouca, que nasce ao p do monte da
Povoao da mesma parte do Poente, com a qual se rega a horta junto ao poo na
mesma bayxa. A que se h de beber se vai buscar ao rio96.
SIMILITUDES E DIFERENAS
Mosteiros
Assim como em o Co da Religio dos Menores, e na sua primeyra ordem foi Antnio
aquelle luminozo Astro, ou luzido Sol, a quem depois seguiro tantos, e ta
resplandecentes Planetas; tabem no mesmo Co desta Religio, e na sua segunda
ordem foi a glorioza Santa Clara outra nova constellaa, ta Clara, como ella mesmo,
e ta luzente, como Clara, a quem seguiro no Co das Virgens Seraficas, como a seo
Planeta Superior, tantas, e ta luminozas Estrellas, e filhas suas. E pois neste nosso
novo, e Serfico Orbe do Brazil temos visto os Planetas da primeira Ordem, que
seguiro o Sol de Antnio, he justo vejamos tabem as Estrellas, que na segunda
seguiro a sua Santa Madre Clara, como a celeste Astro maior deste segundo Co das
Virgens97.
A despeito da simetria entre planetas e estrelas que o texto de Jaboato sugere, as
histrias da primeira e da segunda ordem franciscanas so bastante diferentes. Francisco
iniciou a sua ordem inscrevendo-se na linha dos pregadores mendicantes. Isto , voltado
para a evangelizao do pblico externo. Porm, quando, em 1215, Clara expressou a
sua vontade de acompanh-lo, Francisco orientou-a a seguir a Regra de So Bento, ou
seja, uma vida monstica, em comunidades fechadas98. por essa razo que prefiro dar a
este captulo o ttulo de mosteiros e no conventos, como o Desterro e a Lapa
costumam ser denominados.
97 Frei Antnio de Santa Maria Jaboato: Novo Orbe Serfico Braslico.
98 Regras especficas para as clarissas foram emitidas em 1219 (Forma de Vida do Cardeal Hugolino de Segni), 1247
(Forma de Vida de Inocncio IV), 1253 (Regra de Santa Clara), 1259 (Regra de Isabel de Frana) e 1263 (Regra de
Urbano IV). Esta ltima predominou at o sculo XX, em que houve a tendncia de voltar para a Regra de Santa Clara.
246
SIMILITUDES E DIFERENAS
Outra diferena esta ltima, especfica das colnias portuguesas a relao desses
estabelecimentos com a Coroa. Enquanto os conventos masculinos, franciscanos ou no,
eram protegidos e estimulados, a Coroa resistia duramente fundao de mosteiros.
Essa situao patente desde a primeira solicitao para a instalao das clarissas em
Salvador. Diz a carta do Rei: sobre a pretena, que a mesma Cidade tinha para lhe
haver de conceder licena de se poder erigir nella hum Mosteiro de Religiozas: na fui
servido deferir a este requerimento por algus razes e difficuldades, que se
consideraro, e me fora prezentes99.
No difcil imaginar as razes e difficuldades que se consideraram. Desde os incios
da colonizao, a carncia de mulheres brancas era um serio problema. Em 1550, o
primeiro Ouvidor Geral denunciava que muitos dos moradores estavam amancebados
com hum par ao menos cada hum de gentias100 e o jesuta Manoel da Nbrega afirmava
Nesta terra h um grande peccado, que terem os homens quasi todos suas negras por
mancebas [] segundo o costume da terra, que terem muitas mulheres.
Denunciava, ainda, Nbrega, que, admoestados os colonos huns se caso com algus
mulheres, se as acho, outros com as mesmas negras, e outros pedem tempo para
venderem as negras e se casarem. Sugeria, como soluo, que fossem enviadas
mulheres de Portugal ainda que fossem erradas [] contanto que no sejam taes que
de todo tenham perdido a vergonha101.
O problema no era apenas de moral. Na mesma poca, o Provedor-Mor informava que
a cidade do Salvador estava muy vazia asy de casas como de jente, ponderando que
aproveita mais hum homem casado que dez solteiros, porque os solteiros no percuro
seno como se am dir e os casados como am de enobrecer a terra e sostenta la102.
A soluo adotada pela Coroa foi enviar para o Brasil as mulheres condenadas ao
degredo, bem como as rfs que no tinham quem por elas zelasse em Portugal, e
obviamente restringir toda e qualquer ao que desviasse as solteiras, j residentes no
Brasil, do necessrio caminho do matrimnio.
Assim, todas as solicitaes para estabelecer mosteiros femininos no Brasil foram
indeferidas at que, em 1665, a insistncia dos moradores conseguiu dobrar a resistncia
da Coroa. Porm, esse deferimento evidenciava mais uma das razes e difficuldades.
Depois de uma longa enumerao de motivos, finalmente se concedia licena aos
Officiaes da Cmara da ditta Cidade do Salvador, e aos Moradores della para que na
mesma Cidade possa fundar sua custa hum Mosteiro de Religiozas103.
99 Carta de D. Joa IV Cmara da Cidade do Salvador, 13/07/1646 (em Jaboato: Novo Orbe Serfico Braslico).
100Carta de Pero Borges, Ouvidor Geral do Brasil, ao rei D. Joo III, em 07/02/1550.
101Carta de Nbrega ao Padre Mestre Simo Rodrigues de Azevedo, em 09/08/1549.
102Carta de Antnio Cardoso de Barros, Provedor-Mor do Brasil, ao rei D. Joo III, em 30/04/1552.
103Proviso real, assinada por D. Pedro II de Portugal, em 06/07/1665. O grifo meu.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Para instalar o novo mosteiro, foi concedida licena aos officiaes da Cmara, Nobreza,
e Povo da Cidade do Salvador, para utilizar como sede a ermida do Desterro104
provavelmente, coincidente com a atual capela mor por ser o lugar mais decente e
accommodado, que ha em toda aquella Cidade para vivenda, e clausura das
Religiozas105. Mesmo assim, durante vrios anos, o local foi disputado com carmelitas e
agostinhos at, finalmente, ser ocupado, em 1677, por um grupo de quatro clarissas
urbanas, deslocado do mosteiro de Santa Clara de vora e especialmente comissionado
para fundar o mosteiro em Salvador.
104Logo que inundada pelos holandeses, a vala ocupada pela atual Baixa dos Sapateiros foi infestada de sucuris, que
permaneceram aps a reconquista, enquanto o dique foi conservado. Um homem, atacado por uma delas, encomendouse a Nossa Senhora do Desterro, comprometendo-se, em troca de sua vida, a construir essa capela no local do milagre.
105Proviso real, assinada por D. Pedro II de Portugal, em 07/02/1665.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
semelhana do mosteiro de vora, Santa Clara do Desterro conta com dois claustros.
Porm, diferena daquele, onde o segundo claustro bem menor que o primeiro,
ambos os claustros do Desterro so praticamente equivalentes, conforme pode observarse na planta da pgina anterior106.
No me possvel confirmar se essa duplicidade ou no decorrente de orientao das
fundadoras, que teriam tomado como modelo o prprio estabelecimento de origem. A
construo levou muito tempo. Segundo o tombamento do IPAC, em 1718 ainda faltava
completar a ltima quadra para fechar a clausura do claustro inicial. Em 1795 existia
apenas a ala esquerda do segundo, faltando as trs restantes para completar a planta
atual. Entretanto, a centralidade da torre permite inferir que ao menos, em 1720 j
existisse um projeto global contemplando ambos os claustros.
SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
A portaria, propriamente dita, est solidamente contida entre duas grossas portas de
madeira. A primeira tem um sino para solicitar o atendimento, uma portinhola para
identificao preliminar dos visitantes, um grosso ferrolho e trs fechaduras, com chaves
diferentes. Ainda, na segunda porta, h mais duas fechaduras, a garantir a completa
inviolabilidade do convento.
A explicao desse rigor a encontramos na Regra de Urbano IV: Cada mosteiro tenha
uma s porta para entrar e sair da clausura em caso de necessidade, de acordo com o
que est estabelecido nesta Forma de Vida. A porta no deve ter postigo ou janela e
deve estar colocada de tal forma elevada, que seja necessrio o uso de uma escada
levadia segura por uma corrente de ferro do lado das Irms. A escada deve estar
levantada desde as Completas at hora de Prima do dia seguinte, durante o tempo do
descanso da tarde e durante a visita, a no ser que uma necessidade evidente aconselhe
outra coisa. A guarda da porta deve estar confiada a uma irm temente a Deus, madura
de costumes, diligente e discreta e de idade conveniente. Uma das chaves deve ser
cuidadosamente guardada por ela, de maneira que a porta nunca se abra sem o
conhecimento seu ou da sua substituta. A outra chave, diferente desta, deve ser
guardada pela abadessa. Escolha-se tambm uma outra irm dotada das mesmas
qualidades que a porteira, para a substituir em tudo, sempre que esteja impedida por
um motivo razovel ou ocupao urgente.[..] A porta deve estar bem segura com
fechaduras e ferrolhos de ferro e nunca se deixe sem vigilncia, a no ser quando est
fechada com uma chave durante o dia e com duas durante a noite. E s se abra s
pessoas indicadas, de acordo com o que ficou estipulado nesta regra acerca das
entradas na clausura.
Em nenhum dos conventos encontrei escada levadia, e no parece ter existido, posto
que todo o percurso de acesso encontra-se situado num nico plano, mas parece evidente
ao menos, em tese, se a regra fosse rigidamente aplicada que ningum (nem mesmo
a abadessa) teria o pleno controle da entrada, posto que sempre haveria a necessidade de
uma segunda chave, que ficaria em mos de outra irm.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
descanso da tarde, nem durante a celebrao do Oficio Divino. Nos casos em que o
grande nmero de Irms o justifique, pode construir-se um segundo locutrio.
Na prtica, o Desterro conta com duas grades, duas rodas, e pode ter contado ate com
oito locutrios, identificados interiormente com inscries policromadas sobre as portas.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Igualmente restrito era o acesso igreja, que no podia ser transitada pelas freiras
durante as celebraes. Para isso, existiam coros protegidos por cortinas e trelias,
desde os quais podiam assistir sem serem vistas pelos fiis111.
Esse fechamento, comum nos mosteiros portugueses, no existe no Desterro. Pensei que
pudesse ter sido removido. Porm, ele tambm no aparece na gravura de la Barbinais,
feita no incio do sculo XVIII112.
Mesmo para comungarem, as freiras deviam permanecer fora da igreja. Para esse efeito,
os conventos tinham janelas, igualmente gradeadas e acortinadas, que comunicavam
diretamente com a capela mor. A prescrio da regra era a seguinte:
Queremos tambm que se coloque uma grade de ferro de forma conveniente, na parede
que separa o coro da capela. Deve ser de barras de ferro unidas e espessas,
entrelaadas e guarnecidas de cravos de ferro com ponta para o lado de fora. Em vez
111 Ambas as fotos so da igreja da Lapa.
112 Le Gentil de la Barbinais: Nouveau voyage au tour du monde, 1717 (detalhe).
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SIMILITUDES E DIFERENAS
desta grade pode colocar-se uma placa de ferro crivada de pequenos orifcios, com um
postigo de ferro que se abra no momento da comunho, atravs do qual o sacerdote
possa ministrar o Sacramento do Corpo do Senhor. Esta grade deve manter-se fechada
com chave de ferro, abrindo-se s quando proclamada s Irms a Palavra de Deus e
na comunho do Corpo do Senhor, ou quando da visita duma parente prxima da Irm,
o que deve acontecer muito raramente e sempre com autorizao da abadessa. Nestes
casos, a Abadessa deve consultar a comunidade antes de dar autorizao. A parte
interior da grade deve estar coberta com uma cortina de pano preto, de tal forma que
ningum possa ser visto. Alm disso deve colocar-se uma porta de madeira com
ferrolhos de ferro e chave do lado das Irms, que se deve conservar sempre fechada e
segura, abrindo-se durante a recitao do Ofcio Divino, ou nos casos atrs
mencionados. E ningum fale atravs dessa grade, a no ser em casos de urgente
necessidade e por motivo razovel, obtida prvia licena da abadessa.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Obedecendo Regra, existe uma porta de madeira com chave, controlando o acesso pelo
interior do convento. A saleta est decorada com azulejos e possui genuflexrio com
plano superior de madeira. Ignoro a funo que a roda teve nesse local113.
Ao contrrio dos conventos masculinos, onde o acesso principal da igreja aos ps e por
baixo do coro hierarquizado com torre, fachada, cruzeiro e adro e, abertamente,
disponibilizado ao publico externo, nos femininos extremamente discreto, feito atravs
de uma porta lateral, diferenciando escassamente o templo do resto do mosteiro.
No lado oposto, uma ou mais portas sempre fechadas durante os cultos pblicos
comunicavam o templo aos corredores do claustro. Porm, isso no ocorre na Lapa
(direita), onde o arco correspondente foi cegado e aproveitado como confessionrio.
Esse arco constitui mais um indcio de que existia a inteno de construir um segundo
claustro, ao lado da igreja.
Aspecto especialmente conflitivo era a presena do capelo. Sendo a funo sacerdotal
prerrogativa exclusiva do sexo masculino, era necessrio um homem para celebrar os
ofcios divinos, o que, de fato, constitua um risco para a clausura dos mosteiros. Esse
risco estava previsto na Regra, que limitava: Onde houver capelo prprio para a
celebrao da Missa e dos Ofcios Divinos, que este seja religioso no hbito e na vida,
de boa reputao e no demasiado jovem, mas de idade conveniente e madura.
Mesmo considerando que o capelo fosse maduro, as entradas na clausura eram
severamente restritas: Quando alguma precisar de ser ouvida em confisso procure o
sacerdote para ser ouvida no locutrio sobre os assuntos referentes confisso. []
Quando uma Irm sofrer de doena to grave que esteja impedida de se deslocar ao
locutrio e sinta urgncia em se confessar ou receber o Corpo e Sangue do Senhor ou
outro sacramento, pode solicitar a presena do sacerdote encarregado de administrar
os sacramentos. Neste caso o sacerdote deve entrar de alva, estola e manpulo,
113 Fotos na pgina anterior.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Havida conta que no se entrava pelo subcoro, cada igreja podia possuir dois coros (alto
e baixo), sendo que o superior era reservado s freiras. O coro inferior, podia,
ocasionalmente, ser ocupado por visitantes.
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Bastante mais convincente, embora igualmente fictcia, a sucesso de tribunas que beira ambos
os lados da nave. Neste caso, apenas a grade envidraada das janelas est pintada na parede.
Molduras, sanefas, e guarda-corpos so reais.
No lado contrrio, tambm a grade envidraada real, mas as tribunas ainda so fictcias.
Ningum pode assomar-se s janelas do lado do convento, porque esto pintadas na parede, nem
s do lado contrrio, porque do diretamente ao exterior. Por trs dessas janelas no corre galeria
alguma que possibilite o acesso. Os guarda-corpos so puramente decorativos.
Este um recurso tpico do barroco, raramente encontrado no Brasil. Consiste em simular a
arquitetura que deveria estar ali mas no foi possvel construir. Assim como Pozzo simulou
abbadas e cpulas, diversos outros elementos, tais como escadas e janelas, eram, s vezes,
substitudos por suas representaes pictricas.
J vimos este recurso nos tetos. Porm, como foi comentado no captulo correspondente, era
mais um modismo estilstico que uma inteno consciente de enganar os sentidos. Os arcos,
cpulas e outros elementos pintados nos forros no substituam elementos faltantes nem se
relacionavam com a arquitetura real dos templos. Antes, refletiam a imitao de uma arquitetura
italiana. J no Desterro, a substituio da arquitetura real deliberada e evidente.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Trata-se de um forro inconcluso ou foi repintado por ocasio da reforma? Assim estava, por
exemplo, o da capela mor de Joo Pessoa at as pinturas do ciclo antoniano serem recuperadas
durante a restaurao do convento. Ser que, ocultas por essa tinta azul, tambm existem pinturas a
serem descobertas?
Outra caracterstica interessante a abundncia de marmorizados. Eles esto presentes nas falsas
janelas e nos arcos do coro, nas molduras e guarda-corpos das tribunas, nos plpitos e at na cimalha
do teto, constituindo mais um recurso substitutivo. falta de mrmore, ele foi simulado sobre a
madeira e sobre a pedra. Alis, este sim, um recurso bastante comum nas igrejas do Nordeste.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
No acesso capela mor, destaca, sobre o arco, o braso das clarissas, onde o smbolo dos braos
cruzados com os estigmas de Cristo e de So Francisco sobreposto pela imagem de Santa Clara em
atitude de mando, com a custdia e o bculo de abadessa.
A capela mor conserva azulejos com arras recortadas. Em cima deles h tribunas similares s da nave.
Porm, neste caso so reais, abrindo-se a pequenas salas que permitem a visualizao do ritual.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
O retbulo foi substitudo no sculo XIX. Porm, ainda conserva o imponente sacrrio de prata que
fazia parte do original. No topo h um grande Cristo com relicrio no peito, tambm resgatado do
antigo retbulo. Lembra o tenebrismo espanhol pelo dramatismo e pelo o extremo destaque dos
ferimentos. Aos lados, entre as tribunas, as imagens dos dois fundadores: So Francisco e Santa Clara.
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O coro baixo tambm bastante simples. Une-se nave atravs de um amplo arco,
fechado por uma fina grade metlica.
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O coro alto privativo das freiras est desativado desde que o convento foi transferido
para outra localizao. Portanto, no conserva o cadeiral, retbulos e demais elementos
prprios dessa funo.
Em vez dos atlantes, o forro, sem pinturas, est sustentado por caritides, figuras
femininas policromadas. A grade esta, sim, aparentemente original est feita de
madeira. Ainda conserva as cortinas e no topo, uma pintura que antigamente devia
emoldurar uma imagem, da qual restaram apenas os ganchos de suporte.
semelhana do Desterro, a sacristia era externa ao convento, localizando-se no
extremo da igreja, logo aps a capela mor.
Atualmente, est desativada, utilizando-se como sacristia o corredor interno via sacra
que a ela conduzia pela parte do evangelho.
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possvel que essa falta de destaque do claustro nos conventos femininos se relacione
com o carter introspectivo da vida monacal. Enquanto os conventos masculinos
constituam agrupaes de pregadores com uma atividade coletiva em prol da
propagao da f, os femininos serviam para o recolhimento de mulheres
individualmente devotadas ao culto, quando no recludas fora por seus familiares.
Isso se nota nas constantes queixas sobre a falta de frequncia aos ritos coletivos e,
especialmente de comparecimento ao coro, chegando-se a afirmar que algumas delas
passavam mais de um ano sem participar dele. Pode explicar tambm que alguns
mbitos de convivncia, especialmente a sala capitular, tenham, nestes conventos, um
destaque bem menor que nos masculinos. Tanto na Lapa quanto no Desterro, no
consegui identificar o local que ocupava a sala capitular.
No Desterro, me foi dito, apenas como hiptese, que poderia ter sido utilizada como tal
uma sala com azulejos que fica no andar de cima, em frente entrada do coro.
Lamentavelmente, no me foi possvel visit-la porque estava sendo utilizada como
depsito. Apenas fui informado de que os painis de azulejos parecem representar
alegorias dos pecados capitais. Na Lapa, no achei nenhuma informao.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
No Desterro, o de profundis fica entre a capela mor e o refeitrio. Por cima das portas,
h nichos com imagens de So Francisco e Santa Clara. No centro, um lavabo bastante
simples, ladeado por duas cruzes formadas com azulejos de figura avulsa. A estampa, em
cima do lavabo, uma fotografia colorida do Cristo de So Damio. Obviamente, de
colocao recente.
Na Lapa, nada resta do de profundis, exceo do lavabo, ainda mais simples que o do
Desterro. Porm, foi outorgada a ele uma dignidade adicional ao complement-lo com
um pequeno retbulo, moldado diretamente na parede.
As imagens que aqui ficavam no se encontram nos seus nichos. Devem ter sido
removidas para a nova sede do convento.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Dos refeitrios, nada resta, alm dos sales onde funcionavam. O do Desterro ocupa a
ala intermediria entre ambos os claustros. O da Lapa est na ala do fundo do claustro,
no andar trreo, considerando como tal o nvel da igreja e da portaria. Do seu aspecto
original resta, apenas, a linha de janelas conversadeiras.
Embora bem mais fechado, posto que tem celas em ambos os lados, recebendo
iluminao externa apenas nos extremos, o corredor que fica em cima do refeitrio do
Desterro, intermediando os dois claustros, bem mais largo que os restantes,
constituindo um amplo salo cuja utilidade no est muito clara, podendo ter sido usado
como rea de trabalho ou convivncia.
Essas observaes me levam a imaginar que a convivncia, nos conventos femininos,
ocorresse nas salas e corredores e no nos claustros, que eram apenas reas de luz e de
circulao, sem a intensa vida social e religiosa que os caracterizava nos conventos
masculinos.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
No encontrei capelas internas na Lapa. possvel que tenham existido mas tero sido
desativadas com a mudana das religiosas e a transformao do edifcio em instituio
de ensino. Pelo contrrio, no Desterro esto perfeitamente conservadas e so
preciosidades ocultas que merecem ser detalhadamente analisadas.
A primeira delas, originalmente reservada s freiras de vu preto, encontra-se no ltimo
trecho do corredor esquerdo, servindo-lhe de ante-sala, a partir do arco, o
prolongamento do salo registrado na pgina anterior.
Entra-se por uma porta com almofadas, parte das
quais foi transformada em janelas envidraadas.
Sobre ela h quatro iniciais, parcialmente apagadas,
que interpretei como S.P.Q.R.123
123 Em latim, Senatus Populosque Romanum (Senado e Povo de Roma). O que levaria a escrever essa sigla na capela?
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O retbulo principal, barroco, com volumetria acentuada e colunas torsas ornadas com
videiras124. Tambm as imagens tem mais movimento, destacando-se pelo panejamento e
a teatralidade. Alm do Crucifixo, h duas imagens no retbulo e mais duas em nichos.
Note-se que esses nichos so de feitura bem diferente, apresentando douramento apenas
nas bordas e desenhando volutas sobre branco, j com tendncia ao rococ. O interior
tem decorao floral pintada, semelhante do retbulo antigo, o que permite inferir que
essa decorao tenha sido acrescentada no mesmo perodo.
Ambos os retbulos tem frontais similares, mormente planos, com tendncia ao rococ.
Provavelmente, foram acrescentados na mesma poca.
124 H uma imagem integral deste retbulo na pgina 281.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Alm das imagens contidas nos retbulos, h diversas outras agregadas. Entre elas,
pequenas esttuas de Jesus menino duas delas, de vestir protegidas em sinos de vidro
e decoradas com capricho tipicamente feminino.
SIMILITUDES E DIFERENAS
Dentre as que se encontram na ante-sala da capela, uma imagem que merece especial
destaque a Imaculada Conceio, em p sobre o globo terrestre, rodeada de anjos entre
nuvens, sendo coroada por Deus Pai e pelo Esprito Santo. Repete, em volume, um tema
habitualmente encontrado na pintura: A coroao da Imaculada Conceio pela
Santssima Trindade. S que, desta vez, o Filho no est presente. Ou ser que est
implicitamente oculto, no ventre da Me?
No interior da capela, h um oratrio domstico com diversas imagens. No sei se todas
elas so originais ou algumas foram agregadas ou substitudas. No centro, um Cristo
crucificado, talvez de marfim policromado, com resplendores de prata. Aos lados, dois
castiais embutidos no fundo, ricamente dourado.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Na face interior das portas desse oratrio, foram pintados seis Passos da Paixo. Em
cima, o Pai e o Esprito Santo completam a Santssima Trindade.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
No fundo da capela, sob uma imagem de So Domingos, h trs painis de azulejos que
foram encontrados em barricas, junto aos que esto no coro. Diferenciando-se, no estilo
e na temtica, optou-se por coloc-los em outro ambiente.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
O estilo tpico de meados do sculo XVIII, com divises imitando pilastras e barras
barrocas recortadas, imagens em azul de cobalto e rodaps em roxo de mangans.
notvel a semelhana com aqueles ciclos, no apenas no estilo de pintura como nas
cenas representadas. Assim como a vida de Jesus vinculada aos sucessos do Antigo
Testamento e a de Francisco procura assemelhar-se de Jesus, aqui a de Clara lembra a
de Francisco. Vemos aqui a mesma agitao dos demnios atingidos pela santidade
(pginas 201, 205 e 209) e a cena do crucifixo no pode deixar de evocar a de Francisco
diante do Cristo de So Damio (pginas 199, 202 e 203).
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
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Tambm na Lapa h um mirante. Neste caso, com vrios andares, fica em cima da
portaria do convento.
No estranho existirem espaos similares nos conventos masculinos. Aproveitam-se
como tais os sales que ficam no andar superior, nas esquinas na quadra principal ou nos
extremos das alas que dela se afastam. Distinguem-se, habitualmente, pelo maior
tamanho das janelas e a presena de conversadeiras, alm da ausncia de divisrias
internas, abrindo-se diretamente aos corredores dos conventos.
Porm, no comum que se elevem alm do nvel geral do
edifcio. Creio que a nica exceo o convento de Joo
Pessoa, cujo ltimo bloco eleva-se um andar acima,
provavelmente oferecendo, na poca da sua construo, uma
vista panormica do esturio do Rio Paraba.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
O testamento inclua escravas, quintais plantados, uma casa dentro da cerca, uma cela
para moradia das escravas e o eirado porque tem sempre passado de tias a sobrinhas.
Citando esse documento, Anna Amlia Vieira Nascimento126, comenta: no mnimo
curioso esse aspecto de direito de propriedade de celas, casas no quintal plantado e
Eirado de famlia, dentro de um convento comunitrio. Todos esses privilgios abusivos
de transmisso de bens foram aprovados pelo arcebispado. Esse aspecto de exceo
nunca foi mencionado nas clebres pastorais, cartas, ofcios, portarias arquiepiscopais
que, no entanto, sempre criticavam os abusos de comportamento das freiras do
Desterro. [] Como poderiam as abadessas e demais religiosas da administrao
concordarem com semelhantes excees? [] Das sete religiosas pertencentes a essa
famlia, trs foram abadessas. Tiveram em suas mos os destinos do convento e, desta
forma, conseguiram lugares separados, de que se afirmavam proprietrias. No foram,
porm, as da famlia Argolo Queirs as nicas a alegarem propriedade de celas. Outras
o fizeram, da mesma forma, embora no acintosamente, um procedimento de exceo,
pelo prestgio social e econmico a elas conferido.
A respeito, vale citar tambm o comentrio de Maria Eugnia de Matos Fernandes 127: A
partir do incio do sculo XVII, a vida monstica feminina passou a assentar, quase
nica e exclusivamente, na clausura, relegando-se para segundo plano outros
postulados, como os votos de pobreza, obedincia e humildade.
Tal como acontece com o 1 claustro, para fazer uma
anlise da torre no seu ambiente original preciso
partir de uma foto antiga.
Observa-se, nesta imagem, que ela se insere na ala
intermediria, no centralmente mas projetada ao
claustro principal, diretamente em cima da arcada do
fundo.
Fica, assim, claro que ela foi concebida para as
badaladas serem ouvidas em ambos os claustros,
porm integrando-se visualmente no principal. Isto ,
aquele ocupado pela igreja, a portaria e as celas das
freiras de vu preto.
Neste ponto do claustro, foi preciso estreitar a
galeria, j que o enorme peso da torre no poderia
ser sustentado sobre as paredes normais do convento.
126 Anna Amlia Vieira Nascimento: Patriarcado e Religio: As enclausuradas clarissas do Convento do Desterro na
Bahia 1677-1890. Conselho Estadual de Cultura da Bahia, 1994.
127 Maria Eugnia de Matos Fernandes: Sculo e Clausura no Mosteiro de Santa Clara do Porto em meados do sculo
XIX. Comunicao apresentada ao congresso O Porto na poca contempornea em outubro de 1989.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
O resultado pode ser apreciado nas fotos acima. Os amplos arcos abatidos do claustro
foram substitudos por grossas paredes com arcos plenos, de menor largura. No lugar do
arco central h um vo bem menor. No fundo, uma pequena janela fecha o espao
restante.
Hoje, apenas a partir do mirante possvel obter uma imagem da torre mais ou menos
completa. Do mesmo ponto, com maior aproximao, podem se apreciar as janelas,
artisticamente ornamentadas, o relgio, com mostrador de azulejos, os sinos e, no topo,
o catavento de ferro em forma de anjo.
O acesso torre feito por uma escada de madeira, no andar superior da ala
intermediria. Subindo, pode-se ver o interior das janelas e as engrenagens do relgio.
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128 Observe-se, na planta atual (pgina 250) a rea identificada com o nmero 12 (Administrao).
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A Terceira Ordem
No tive oportunidade de realizar um estudo pormenorizado das ordens terceiras.
Inicialmente, no era o meu foco. Estava mais interessado nos conventos. Por outra
parte, o meu percurso foi rpido e diferena dos conventos, onde sempre havia frades
ou pessoal administrativo vrias ordens terceiras estavam fechadas e s poderiam ser
abertas procurando os respectivos responsveis.
No achei instalaes da Ordem 3 em Cairu. Existem, apenas, a capela lateral, de Santa
Rosa de Viterbo, e os muros da casa de orao, que no chegou a ser concluda. Em
Igarassu, todas as instalaes foram demolidas. Em So Francisco do Conde, o edifcio
subsiste, mas a Ordem foi desativada e tudo que existia no interior desapareceu,
exceo do teto da capela, cuja imagem j foi includa na pgina 154.
No identifiquei Ordem 3 em Ipojuca, embora conste ter existido. Provavelmente
ocupasse a capela lateral onde ficava a imagem do Santo Cristo at o incndio de 1935.
Em Paraguau, no achei indcios da existncia de Ordem 3. provvel que nunca
houvesse, visto tratar-se de um noviciado situado em rea rural. Tambm no tive
informao da sua existncia em Sirinham. A capela lateral, extremamente reduzida, foi
iniciada pela Irmandade de So Benedito e concluda pelos frades pela falta de recursos
que impossibilitou a concluso por parte da irmandade.
Em Joo Pessoa, subsistem a capela lateral, a casa de orao e a sacristia, j expostas no
captulo correspondente s Capelas de Irmandades e Ordens Terceiras. O mesmo
acontece em Olinda e Recife.
No me foi possvel entrar nas instalaes da Ordem 3 em Marechal Deodoro e Penedo,
porque se encontravam fechadas. Em So Cristvo, onde essas instalaes foram
transformadas em Museu de Arte Sacra, entrei, mas no me foi permitido tirar fotos
porque a pessoa que poderia autorizar-me estava ausente.
A Ordem 3 que mais detalhadamente pude visitar a de Salvador e a ela dedicarei,
essencialmente, este captulo.
Em Salvador, a capela lateral que, segundo Jaboato, ficava em baixo do que hoje o
coro do igreja conventual foi sacrificada na construo dessa nova igreja. Em troca,
consta a cesso, pelos frades, de parte de uma ala j construda e de uma poro de
terreno adicional, dentro da cerca, para a construo de uma nova sede para a Ordem 3,
obrigando-se os irmos a indenizar o convento pelas despesas j realizadas.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
A portaria um amplo corredor com azulejos de albarradas e uma nica porta que
comunica nave da igreja. Ao fundo, dois arcos do passagem para um segundo
vestbulo que, passando mais dois arcos, leva ao claustro e capela mor.
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No sculo XIX, o interior da igreja foi inteiramente reformado, perdendo a maior parte
da sua decorao barroca.
129 Talvez numa tentativa de sacralizar essa cena, relativamente prxima no tempo, tanto D. Dinis e D. Afonso IV quanto
os respectivos exrcitos vestem como soldados romanos do tempo de Jesus Cristo. Era comum, na poca, a
representao de personagens bblicos com ambientaes atuais. Porm, raramente acontecia o contrrio.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Porm, apesar da difcil situao econmica pela que atravessava o Brasil, a nova
decorao no foi to pobre quanto a de outros templos edificados ou reformados nessa
poca. A solvncia da Ordem 3 era, ainda, suficiente para contratar artistas capacitados
e fazer custosas encomendas a Portugal. Da cidade do Porto, por exemplo, vieram o
frontal de prata do altar mor e o piso de mrmore do presbitrio.
Altar mor, altares laterais, plpitos, tribunas, grade do coro e ornamentos do rgo foram
entalhados na Bahia, em 1827. So de autoria de Jos de Cerqueira Torres. A estrutura
do teto, em caixotes, foi mantida. Porm, o prprio Cerqueira Torres se incumbiu de
refazer as molduras e os painis foram repintados por Joaquim Franco Velasco130.
SIMILITUDES E DIFERENAS
sendo esta de sette palmos e meio de altura e feita com toda a delicadeza, e aceio
proprio a nossa incomenda,, e gosto do d.o escultor [] ficando o d.o Snr. Obrig.do a
desbastar o corpo dos mais Santos da nossa Igreja, ao gosto moderno132.
SIMILITUDES E DIFERENAS
Praticamente toda a nova estrutura da capela mor foi obra de Cerqueira Torres, incluindo
a decorao do forro com fundo azul e estrelas douradas. Por cima do frontal e do
sacrrio de prata, eleva-se um camarim com a imagem da Imaculada Conceio. Entre
ele e o Cristo, em imponente cruz aparelhada com prata em 1835, h dois expositrios
sucessivos. Um deles contm uma pomba, representao tradicional do Esprito Santo.
A outra custdia exibe um objeto de difcil identificao, mais ainda pela altura em que
se encontra. um cravo, trazido de Roma por Jnatas Abbott, em 1833, e tido como
exata reproduo de um dos usados na crucificao de Jesus Cristo. Ele teria sido cpia
do original e ainda estado em contato com ele para garantir o seu valor como relquia.
134 Maria Vidal de Negreiros Camargo: Venervel Ordem Terceira: Retomando o caminho de Marieta Alves (em
Igreja e Convento de So Francisco da Bahia Odebrecht - Versal Editores).
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SIMILITUDES E DIFERENAS
No topo, dois anjos dourados mostram unidade de estilo com o que decora o rgo.
Porm, o estilo da caixa muito diferente do resto da igreja e esse instrumento ainda no
existia135. provvel que Cerqueira Torres fizera apenas ornamentos para o antigo j
mencionado por Jaboato e que em 1848, feita a encomenda do novo, tenha sido feita
uma nova caixa, porm aproveitando o anjo da anterior.
O velho rgo estava no fim da vida. Em 1834, Salvador Francisco Leite foi contratado
para fazer um novo, mas no cumpriu com a encomenda. Em 1845, o nico organeiro da
cidade provavelmente, ele mesmo tinha falecido. Optou-se por tomar um
instrumento emprestado do convento e chegou-se a cogitar a compra de um rgo
pronto, no Rio de Janeiro ou na Frana. Por fim, um arteso local, que os documentos
chamam de organeiro e de artista, foi chamado para atender a encomenda.
135 O contrato de Cerqueira Torres foi assinado em 1828 com prazo de execuo de 26 meses.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Esse rgo, fabricado entre os anos 1848 e 1850, merece especial destaque. Dentre todos
os que houve nos conventos franciscanos do Nordeste o nico que ainda se conserva.
Marieta Alves136 menciona os nomes de trs autores: Carlos Tappes (rgo). Marcelino
Mariano de Castro (obras de talha) e Jos Raimundo (pintura e douramento), o que
refora a hiptese de que, excetuando o anjo, foi feita uma caixa toda nova.
Junto da igreja, separada pelo corredor onde atualmente funciona a portaria, encontra-se
a casa dos santos, onde se guarda as imagens que a irmandade carregava nas procisses.
136 Marieta Alves: Histria da Venervel Ordem 3 da Penitncia do Serfico Pe. So Francisco da Congregao da
Bahia. Bahia, 1948.
137 Os rgos de Tiradentes e Mariana ambos restaurados e em funcionamento so de fabricao alem.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Este ambiente servia tambm como casa de noviciado. Tem a disposio de uma capela,
cada imagem no seu nicho individual, onde podia ser reverenciada por seus devotos
durante o ano todo. Alm da comunicao com a igreja, tem um acesso direto, a partir
da rua. para facilitar a entrada e sada das imagens. A decorao tem influncia
neoclssica, como corresponde poca da construo (1844 a 1849).
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Carmelitana, que por convite annual, e que teve principio no anno de 1702, nos
acompanha em a nossa procisso, e lhe correspondemos acompanhando-a na sua, do
enterro do Senhor, que fazem na Sexta-Feira mayor. Depois das Ordens, vay a
communidade Franciscana, que por breve apostlico, que para isso tem sahe com esta
procisso, a qual se feixa com o Palio, e debayxo delle vay o sacerdote com o Santo
Lenho, acompanhado de seis anjos fermozos com incensrios, seis Irmas com
lanternas, e oito com tochas.
Os irmos e, muito especialmente os membros da Mesa Diretora custeavam a
festividade, enquanto os novios se encarregavam da arrumao dos Anjos e demais
figuras. Este costume comeou a mudar findando o sculo XVIII, admitindo-se que os
novios dessem dinheiro em vez de trabalho e passando a contratar a arrumao das
figuras por empreitada.
Mudana ainda mais expressiva ocorreu em 1767, quando a Mesa acordou alterar a
estrutura bsica do cortejo, retirando as figuras a tragica139.
Essa deciso foi confirmada, em forma mais pormenorizada, pela Mesa seguinte,
indicando que se tiraro as figuras a tragica, mouro, pregoeiro, Anjo da Guarda, e
Martyres140.
Pensar-se-ia que restaram apenas os santos. Porm, passado um ano dessa reunio, outra
deciso141 revelava que a mudana no era to drstica: por parecer mais bem
ordenada, e com acertado principio foi concordado uniformem.e, q. para dar principio a
d.a Procisso se uzasse da mesma Arvore do Paraizo, seguindo-se Addam e Eva, e hum
Anjo q. no passase a ser figura a tragica mais q. vestido com o aceyo [] q. dos do
Andor de Nossa Sr.a da Conceio, Morte e Arvore da penitencia, e dous Eremitaes a
maneyra dos antecedentes; por no haver e se no fazer no ornato destas figuras gasto
considerado que ponha a esta Ven.l ordem em maior decadencia.
Ou seja, evitavam-se os excessos, tendendo a uma procisso mais comportada, e
reduziam-se os custos, porm sem grandes alteraes na estrutura bsica do cortejo.
Antes de findar o sculo XVIII, cabe registrar, ainda dois acrscimos: Em 1772, foi
refeito o andor das chagas (ou seja, as imagens de Cristo e So Francisco na cena da
estigmatizao). O termo especificava que devia ser feito de espaldar com sua sanefa
tudo de damasco de ouro e o mesmo com gales, e franjas, que necessarias fossem de
ouro para melhor ornato, aceyo, e culto142.
Alm de remoar o andor, o acrdo mudava a ordem da procisso, mandando que ele
feixasse os demais da d.a nossa Procisso por parecer justo, e ser o nosso da Ordem; e
139 Termo de Sesso da Mesa, em 01/11/1767 (citado por Marieta Alves).
140 Acrdo assinado em 18/09/1768 (idem).
141 Termo de Sesso da Mesa, em 17/09/1768 (idem).
142 Termo de Acrdo e Resoluo, em 01/02/1772 (idem).
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
se queiram remir desta penso (a obrigao de arrumar as imagens) se lhe aceite por
remisso della a q.ta de dez mil r.s [] declarando ser para o anjo e mais ornato desta
procisso146. Da a se aplicar esse dinheiro na contratao de quem fizesse o trabalho
era s um passo.
De fato, a sociedade barroca estava em decadncia. Exibies que, anteriormente, eram
consideradas demonstraes de piedade, passavam a ser vistas como costumes arcaicas e
despesas excessivas. Durante todo o perodo de reforma da igreja (1827 a 1835) a
procisso parece ter sido omitida em razo das vultuosas despesas dessa obra.
Voltou em 1839. Porm, as dificuldades eram to grandes que, j no ano seguinte,
novamente a procisso deixou de sair no s p.r no haver dinheiro p.a tao grande
dispeza, como tambm pela razo da falta, q.' se tem conhecido, de quem carregue os
Andores, do que resulta huma falta da devida reverencia um acto to respeitvel147.
Essa situao se repetiu, em 1841, devido a falta de fervor, q.' se tem notado nos
Irmos no acto de carregarem os andores, do q.' tem resultado alguns desgostos, e at
pouca decencia a tal respeito.
A procisso foi retomada, fugazmente, em dois perodos, 1850 a 1852 e 1859 a 1862,
porm sem a multitudinria adeso de pocas anteriores. No parece haver registro de
procisses mais recentes.
A procisso das cinzas derivava de tradies espanholas e portuguesas. No Brasil,
comeou em Olinda, por volta de 1620148, mas foi interrompida pela invaso holandesa e
nunca recuperou seu brilho por completo. Aps a reconquista, a cidade foi reconstruda.
Porm, embora permanecesse nela a aristocracia aucareira e o bispado, criado em 1676,
fosse ali instalado, Olinda no podia competir, economicamente, com a pujana dos
comerciantes instalados no Recife.
Em 1695, uma nova Ordem 3 foi instalada no Recife. Em 1708, a Mesa encomendou a
Portugal todos os elementos necessrios para realizar a sua prpria procisso das cinzas.
Alm de concorrer, no brilho, com a j decadente procisso olindense, a novidade iria
esvazi-la pela ausncia dos terceiros do Recife, que at esse momento tomavam parte
ativa no cortejo. Assim, a Ordem de Olinda embargou a iniciativa. Se os terceiros do
Recife queriam fazer a sua procisso, que, ao menos, no a fizessem no mesmo dia,
reivindicao esta que obteve o apoio do Cabido, estabelecido em Olinda.
No podia o Recife aceitar essa deciso, o que iniciou um pleito de mais de dez anos
chegando o Cabido a ameaar os recifenses de excomunho. Apenas em 1719, a
procisso do Recife foi autorizada a circular na data canonicamente estabelecida.
146 Termo de 22/11/1767 (idem).
147 Ata da sesso de 16/02/1840 (citada por Marieta Alves).
148 A Ordem 3 precedeu no apenas todas as outras como tambm o prprio convento primacial, cuja instalao, em 1585,
foi amparada por terceiros j organizados na sede da Capitania.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Desprezo do Mundo: vestida de saial com uma fita parda cingida pela cinta,
grenhas, barbas e descalo, com um crucifixo na mo esquerda e um letreiro que
principiar do brao da cruz at o p da mesma, que diz: quid mihi est in celo e
a direita sobre o peito e nas costas um letreiro que diz: contemptus mundi. Em
vez de anjos, esta alegoria era acompanhada por dois pajens.
Os Doze Mrtires do Japo: iro trs vestidos com hbitos e cabelos, e destes
dois levaro coroas como de religiosos e todos cada um com suas cruzes nas
mos e seus cutelos nas cabeas e nove iro vestidos com tnicas como terceiros
com cruzes nas mos e cutelos nas cabeas e todos com seus letreiros nas costas
e alpercatas nos ps, advertindo que todos devem ser meninos brancos. Os
mrtires eram representados por meninos e acompanhados por dois anjos.
Tirano: vestido trgica, com peito, trunfa e uma catana numa mo e levar
dois pajens atrs. Certamente, representava os infiis que executaram os
martrios. Junto a ele, desfilava o Anjo Defensor.
Comeava, a o desfile dos andores, precedido pela Cruz da Comunidade: carregada
por um religioso e acompanhada de dois irmos sacristes. Os andores, cada um deles
acompanhado por dois irmos com seus tocheiros nas mos, eram os seguintes:
Nossa Senhora da Conceio, acompanhado por dois anjos:.
Primeiro anjo: vestido trgica [...] levar na mo uma palma com um
letreiro no ombro esquerdo que diz: Quasi Palma e com outra ir tirando por
uma fita que sai do andor da Senhora.
Segundo Anjo: vestido trgica [] levar na mo um cipreste e um letreiro
no ombro esquerdo que diz: Quasi Sypressus e tambm ir tirando de outra
fita que sai do mesmo andor da Senhora.
Senhor com a Cruz nas Costas.
Primeiro Anjo: levar na mo uma cruz e no ombro esquerdo um letreiro que
diz: Arma Crucis.
Segundo Anjo: levar na mo uma cruz e no ombro esquerdo um letreiro que
diz: Immitatores mei estate.
So Francisco com a Cruz s Costas: a qual ir com o p para diante.
Primeiro Anjo: levar na mo uma salva de prata com cinza e um letreiro no
ombro esquerdo que diz: Quid Superbit Terra e Cinis.
Segundo Anjo: levar na mo uma salva de prata e nela uma camisa e uma
vstia de seda dobrada com um letreiro no ombro esquerdo que diz: Dicam
patei meus qui est in celis.
Pela mesma forma, cada um dos demais andores era acompanhado por dois anjos
portando atributos dos respectivos santos e identificados com legendas em latim.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Em todo o mundo portugus, a procisso das cinzas ocorria onde quer que houvesse uma
Ordem 3, vinculada ou no a um assentamento conventual.
Do Rio de Janeiro ao que pertencem as imagens da pgina anterior restou a seguinte
narrao, escrita por Nancy Regina Mathias Rabelo com base em anotaes de Jean
Baptiste Debret, que conheceu a procisso por volta de 1820:
Segundo Debret (1839, 1996, p. 373), a procisso das Cinzas acontecia na seguinte
disposio: o pomposo squito era inaugurado por oficiais, anjos e portadores de
candelabros e cruzes. O primeiro andor apresentava um casal de reis. Em seguida,
vinha um andor com imagens representando So Francisco com a cruz, ao lado de
Cristo tambm com a cruz, aludindo similaridade da vida de S. Francisco com a de
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Em 1935, o piso, originalmente de madeira, foi substitudo por mrmore sobre a laje de
cimento que serve de teto ao ossurio, inteiramente reformado nessa oportunidade.
Era costume antiga enterrar os irmos na igreja da ordem.
Consta ter havido sepulturas em baixo da capela mor. O espao
atual foi ocupado em 1787, quando a Mesa resolveu fazer
hum Carnr.o ou Simiterio [...] afim de se feixarem as sepulturas
da Igreja ficar esta com mais a ceyo162.
Em 1835, a lei provincial nmero 17, de 2 de junho de 1835,
concedeu o monoplio dos sepultamentos empresa
Cemitrios da Cidade, que se incumbiu de construir um
cemitrio privado o atual Campo Santo em troca dos
direitos de explorao exclusiva pelo perodo de 30 anos, aps
o qual a propriedade e a gesto reverteriam ao governo.
162 Termo de resoluo, em 20/10/1787 (citado por Marieta Alves).
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
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Em 1854, a Mesa resolveu substituir o piso do corredor da portaria por pedra mrmore
pois que tal ladrilho j carcomido e estragado em muitas partes, alem de estar em
flagrante desharmonia com a riqueza do Templo que serve de entrada, depe contra
esta Confraria que gosa, com razo, do credito de abastada, e que na realidade o , e a
certos respeitos no deve estar a quem de outras menos opulentas171. No satisfeita
com esse luxo, pouco depois decidiu estender o mrmore ao corredor oposto e ao
claustro, substituio que ficou concluda em 1955.
So desta poca aproximadamente coincidente com a epidemia de clera as lpides
mais antigas do claustro. Porm, no parece que o ladrilhamento em mrmore tenha sido
feito com essa inteno. Os registros da Ordem apontam, apenas, razes estticas. Por
outra parte, a epidemia de febre amarela j estava longe e o clera s viria se manifestar
em julho desse ano.
Talvez a utilizao dos corredores como locais de enterramento tenha-se iniciado
impensadamente, como um recurso de emergncia diante da superlotao do cemitrio,
mas tambm possvel como, de fato, acontecia em diversas igrejas e conventos que
j existissem sepulturas no claustro e tenham desaparecido os sinais externos quando o
piso foi substitudo. Seja como for, as lpides atestam que essa prtica no se extinguiu
com o fim da epidemia e nem mesmo cessou com a inaugurao do Cemitrio das
Quintas. Todo o corredor do lado oposto igreja est ocupado com tmulos que chegam
at a dcada de 1930.
O que sim, documentadamente, foi decorrente da epidemia, o altar de So Roque,
protetor contra a peste e padroeiro dos invlidos e cirurgies. Em setembro, ainda no
auge da peste, encomendou-se a confeco de uma nova imagem de So Roque em
razo da q.' existe , a lem de ser de rca, no ter os emblemas de tal Santo172.
171 Relatrio discutido em Mesa, na sesso de 16 de julho de 1854 (citado por Marieta Alves).
172 Ata da sesso de 08/09/1855 (idem).
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
O consistrio era o centro da vida social da irmandade. Nele eram tomadas todas as
decises. Diretamente dessa sala, abrem-se portas para as tribunas da igreja e para a
capela mor, s quais os membros da Mesa tinham acesso privilegiado.
Embora conste ter sido ampliado em 1886, o consistrio conserva, estilisticamente, as
caractersticas originais do sculo XVIII. uma longa sala com janelas conversadeiras,
centrada numa grande mesa elevada sobre uma plataforma. Aos lados da porta h
armrios similares aos da sacristia e, no extremo contrrio, um retbulo barroco, nico
sobrevivente dos que antigamente adornaram o templo e seus anexos.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
No corredor principal, alm das albarradas, h diversas cenas historiadas, entre as quais
destaca, mais uma vez, a gravura de Sadeler sobre os milagres de So Francisco176.
SIMILITUDES E DIFERENAS
Resta mencionar, ainda, alguns azulejos que no chegaram a existir. Em 1859, foram
mandados colocar, no subcoro, dois painis representando, respectivamente, o passo
historico do nascimento do Nosso Santo Patriarcha, e endentico passo da Nossa
Matriarcha S.ta Izabel. Conforme o registro, no foram executados por no ter dado o
respectivo desenho quem delle se encarregou177.
177 Ata da sesso de 15/05/1859 (citada por Marieta Alves).
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Supreendeu-se Marieta Alves ao descobrir que apenas a porta central fazia parte do
projeto original da fachada. Ambas as portas laterais foram agregadas durante o intenso
perodo de reformas entre 1827 e 1835. Em 1830, foi proposto pelo nosso dito Irmo
Ministro, que em razo de se achar a nossa Igreja reformada com o novo retabulo, que
se est findando, por se achar o que existia bastantemente arruinado, parecia justo, e
de razo gozar a Igreja da mesma Ordem de mais claridade, para melhor sair a obra do
novo Retabulo rasgar-se mais duas portas da frente da mesma Igreja, como tambem
para formoziar, e brilhar a frente da sobredita Igreja181.
Pouco depois, contratava-se carpinteiro para executar a obra, com o seguinte
detalhamento: Quatro meias portas, que feixadas figurem duas inteiras com desaseis
palmos de altura, e sete de largo, entrando neste espao os caixilhos. Cada hua metade
com quatro almofadas cavadas, e levantadas, em estufo almofadado de moldura pelo
risco apresentado, emitando o estufo da principal. As ditas portas sero bem
engradadas, e rezistentes, molduras bem corridas, e lizas, e bem lixadas, que no
aparea exfarpamento. Sero feitas de Potomuj e caixilhos de madeira possante, ou da
mesma, recebendo o fabricante toda a madeira, e ferragem competente, para as dar
promptas em seo lugar182.
Confesso que tambm fiquei surpreso. Porm, mais ainda me admirou a falta de
referncias sobre o trabalho na pedra. No possvel abrir uma porta sem furar a parede
e, no caso desta fachada, qualquer alterao seria extremamente complexa. Quem e
como teria feito a obra de talha para adaptar essas duas novas aberturas sem mutilar
sensivelmente a harmonia da fachada original?
Uma primeira hiptese, baseada no j constatado em outras igrejas, seria o
aproveitamento de janelas ou nichos de imagens, simplesmente estendendo as molduras
j existentes para rasgar a parede at o cho, respeitando a talha em volta.
181 Termo de Acrdo e Resoluo, em 01/11/1830 (citado por Marieta Alves).
182 Contrato assinado em 15/01/1831 (idem).
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Ignoro a que construo se refere esse registro. Talvez ampliao do hospital iniciada
em 1813 e da qual Marieta Alves no d informao sobre a concluso da obra. O certo
que essa obra interrompida no parece ter sido aproveitada. Em 1848, j reunido o
capital inicial para dar incio nova construo, acordou-se em Mesa que fosse o
edificio levantado no terreno em que tem a Ordem um jardim posterior a Sachristia,
estendendo-se paro o quintal dos nossos Ir.os Religiosos191.
Estender-se ia o novo edifcio por trs da sacristia do convento, onde hoje existe um
pequeno cemitrio, mas a licena foi negada pelos religiosos indicando que no
obstante haver de nossa parte e do Difinitorio vontade de ceder o terreno pela Digna
Meza pretendido, a Communidade votou em sentido contrario, obrigado pela razo de
que est o convento por instantes a perder a maior parte de sua cerca e no convir-lhe
alienar-se do pequeno espao que lhe resta192. Certamente, no foi alheio a essa
negativa o receio dos frades pela construo da Rua da Vala 193, iniciada em 1849, que
iria mutilar boa parte dos terrenos de propriedade do convento.
Diante da negativa dos frades, os terceiros providenciaram um terreno alternativo, do
outro lado da vala, sendo a primeira pedra colocada em 08/10/1848.
O edifcio foi construdo em dois andares
em torno a um grande ptio retangular. Um
corredor central comunica todos os quartos,
deixando grandes sales no centro das alas
maiores e salas de estar em cada uma das
esquinas. O ptio ajardinado, onde destacam
uma fonte e um coreto, contribui a arejar os
quartos e constitui uma agradvel rea de
lazer.
Assente em uma planura registrou o
Jornal da Bahia, no dia da inaugurao194
o edificio offerece de todos os lados livre
e excellente panorama; sua construo,
debaixo de todas as regras hygienicas,
bem executada, o que muito concorre para
realar o talento do engenheiro que deo o
plano195.
191 Termo de Resoluo e Acrdo, em 15/08/1848 (citado por Marieta Alves).
192 Resposta do Ministro Provincial, em 19/09/1848 (idem).
193 A atual Jos Joaquim Seabra, popularmente conhecida como Baixa dos Sapateiros.
194 Jornal da Bahia, 05/06/1860 (citado por Marieta Alves).
195 Refere-se ao Diretor de Obras Pblicas da Provncia, Tenente Coronel de Engenheiros Joo Bloem.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Para salvar o desnvel, foi construda uma extensa galeria sobre arcos, precedida por um
prtico que deveria constituir o acesso principal pela recm-traada Rua da Vala. Ainda,
em 1901, o terreno enladeirado possibilitou a construo de um grande jardim e de uma
escadaria imperial em vrios lances, hoje escondida por trs das edificaes comerciais
da Baixa dos Sapateiros. Degraus e balaustradas so de mrmore. Para maior
ornamentao, foram importadas da Itlia quatro esttuas representando as estaes. A
magnificncia desse acesso ainda pode ser apreciada desde os altos do Pelourinho196, na
imagem de satlite da pgina anterior197 ou na viso superior, a partir de uma janela do
segundo andar.
Hoje, galeria e prtico perderam a sua importncia. O acesso feito pelo fundo do
prdio, na altura do primeiro andar. O porto de grades fica permanentemente fechado.
Arcada e prtico viraram oficinas e depsitos.
O jardim, embora bem cuidado, pouco visitado. A idade avanada dos hspedes do
asilo hoje denominado Lar Franciscano lhes dificulta o trnsito nas escadas.
196 Foto na pgina 339.
197 Google Maps.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
pertinente observar que o vultuoso investimento que estas obras demandaram efetuouse precisamente no momento em que a primeira ordem, sacrificada durante todo o sculo
XIX, estava prxima da extino. Apenas a chegada dos restauradores da Saxnia evitou
que os franciscanos desaparecessem do Brasil. J os terceiros, com bons recursos e uma
economia bem administrada, ainda eram capazes de afrontar grandes empreendimentos.
Hoje, liberado das funes de hospital e educandrio, o Lar Franciscano Santa Isabel
ainda administrado pela Ordem 3 hospeda pouco mais de 120 idosos - mormente em
quartos individuais (exceto quando h relao de parentesco) e conta com servios de
fisioterapia, enfermagem e uma capacidade estimada em 150 leitos.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
200 Foto reproduzida de Horizontes da Memria - O Senhor de Matosinhos, RTP - Rdio e Televiso de Portugal, 1997.
201 Foto reproduzida de http://www.antoniochaves.com/fotografia-360-visita-virtual/igreja-de-matosinhos/.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Recolhe-se, assim, uma antiga tradio, segundo a qual a prtica da via sacra uma
forma mais acessvel de alcanar os efeitos benficos de uma peregrinao a Jerusalm.
Aps o fracasso das Cruzadas, que tornou cada vez mais difcil a visita a Jerusalm, os
franciscanos custdios do Santo Sepulcro estimularam formas alternativas de
reproduzir o caminho ao Calvrio. Assim nasceram os sacros-montes de Varallo,
Montaione e Braga, aos que se seguiram empreendimentos similares de outras ordens ou
mesmo fiis devotos que os patrocinavam a ttulo individual.
SIMILITUDES E DIFERENAS
certeza, como antecedente da devoo de Gomes do Rego, posto que s veio a ser
executada como parte da reforma de 1737. Porm, quase certo que ela deveria
continuar um culto j em voga na igreja original.
Alis, a igreja toda evoca a Paixo de Cristo. No corpo central do retbulo, a Virgem
Dolorosa e So Joo Evangelista compem o Calvrio. Aos lados, Jos de Arimatia e
Nicodemo. No arco triunfal, figuras alegricas exibem panos com o rosto ensaguentado
de Cristo o Vu da Vernica os pregos e a coroa de espinhos204.
SIMILITUDES E DIFERENAS
convocar e pagar aos mesmos pobres; ou tambem por Irmaons da dita ven.el ord
tersseira congregados ou no congregados, como pelo tempo em diante millor paresser
aos doados, para conservao e perpetuidade do mesmo santo exercicio, que he todo o
fim a que elle doador encaminha esta doao; e nos dias chovosos que no poder
sahir a rua para vesitar publicamente as cruses da via Sacra, satisfaro com resarem
hum Rosario, tero, ou coroa na Igreja da ord, ou na dita capella do Senhor Bom
Jesus. Ainda, para no deixar dvidas do que devia entender-se por perpetuidade, o
doador acrescentava: e assim se hir continuando em quanto o mundo durar206.
Fora a perpetuao desse Santo exerccio, Gomes do Rego exigia a celebrao anual
de sete missas tres no dia tres de Mayo ao Senhor crucificado, ha no dia oito do
mesmo mez a Sam Miguel, outra em vinte e nove de Setembro ao mesmo Sam Miguel,
outra em coatro de Outubro a Sam Fran.co e a ultima em oito de Dezembro a Nossa
Senhora da Conceio.
Junto com a capela, Gomes do Rego legou Ordem 3 todos os seus bens, incluindo a
orta e terra athe o brejo e pouco mais de vinte casas cuja renda deveria ser aplicada
sustentao dessas obrigaes piedosas. Ainda, sentindo-se, provavelmente, prximo da
morte, obrigava os terceiros a conservarem a elle doador em quanto vivo for nas casas
em que se acha morando, ou em outra qual quer parte donde elle quiser estar e eleger
assim e na mesma forma e com a mesma liberdade que athe o presente tem e lhe daro
em cada hum ano em dr.o sincoenta mil r.s, que tanto reserva somente para sua
sustentao [] e lhe sustentaro e vestiro os tres escravos do seu servisso chamados
Joo, Sebastio, e Ventura, que da mesma sorte se comprehendem nesta doao e fico
por ela precadoados a dita ven.el ord tersseira.
Dificilmente possa encontrar-se um documento da Ordem Terceira que melhor reflita as
contradies da poca. Francisco Gomes do Rego, de quem nada se sabe a no ser que
sendo homem de negocio, o largou, e se poz a viver espiritualmente na mesma caza
junto capella207, passou os ltimos vinte anos da sua vida no praticando esse santo
exerccio, mas pagando para outros praticarem. A eufemstica denominao de esmola
fica logo esclarecida pela pr-determinao dos valores. Pode-se falar em esmola
tabelada? Para maior clareza, durante todo o perodo em que a Ordem cumpriu com
essa condio, arquivou os recibos, sempre assinados pelo capataz, que se incumbia de
distribuir a cada pobre a parte correspondente e se identificava, pitorescamente, como
Capats Vitalicio da Pobreza Mendiga.
Em momento algum se menciona uma ao de caridade mais prtica, em benefcio de
algum e sem receber nada em troca. Todo o Santo exerccio se resume a uma
ritualidade cuidadosamente programada, a ser repetida em quanto o mundo durar.
206 Escritura de doao da capela, passada em 12/10/1744 (citada por Marieta Alves).
207 Frei Antnio de Santa Maria Jaboato: Novo Orbe Serfico Braslico.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
A capela pequena, porm bastante alta. Alm da nave, conta com capela mor, um altar
lateral, dois colaterais, cancelo, coro e tribunas.
208 Despacho do Arcebispo D. Romualdo Seixas ao requerimento da Ordem 3, em 17/08/1858 (citado por Marieta Alves).
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Ser ele o Bom Jesus de Bouas? A reproduo no exata. Porm, bem possvel que
o escultor no conhecesse o original e, simplesmente, o reproduzisse por informaes de
terceiros. De fato, tambm a imagem de Congonhas no exatamente igual ao original.
213 Imagem de Zarateman reproduzida do site Wikimedia Commons.
214 Antnio Cerqueira Pinto: Historia da prodigiosa imagem de Christo crucificado, que com o titulo de Bom Jesus de
Bouas se venera no lugar de Matozinhos na Lusitania (1737).
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Curiosamente, a imagem que est no altar essa, sim, nitidamente barroca tambm
no parece ter sido esculpida para ser um Senhor Morto. Tanto a cabea quanto as mos
encontram-se levantadas, longe da posio jacente que corresponderia a essa
representao. No fosse os ps estendidos, dir-se-ia que o Cristo amarrado coluna,
em atitude de receber, mansamente, os aoites.
Porm, tambm poderia ser que essa posio das mos derivasse do remanejamento dos
braos do crucificado. Numa escultura barroca, essa flexo teria sido bastante natural.
Ser que o Senhor de Bouas era esse? Ou bem, alm desses dois, existe ou existiu
mais um Senhor Morto na Ordem Terceira?
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Antes de concluir com a Ordem 3, seja-me permitido voltar sobre a fachada para tentar
uma anlise iconogrfica.
Prvio descrio pormenorizada de cada
uma das suas partes, vale fazer um
destaque para esclarecer a dimenso da
reforma executada em 1830.
Falando nela, cheguei a considerar a
possibilidade de que todo o corpo inferior
tivesse sido refeito. Porm, comparando
esse corpo com a portada do Solar do
Saldanha, tambm atribuda a Gabriel
Ribeiro, observa-se fortes semelhanas.
Tambm nessa fachada onde igualmente existem esttuas a modo de hermas, frisos de
acanto, e msulas em forma de volutas em curva e contracurva os relevos variam
conforme a posio que ocupam. Os frisos de acanto que adornam as superfcies
externas so profundos e detalhados. J nas reas de menor destaque, como as faces
internas que emolduram a porta, as folhas esto apenas insinuadas e apresentam um
posicionamento muito similar ao que se pode apreciar, por exemplo, ladeando os rostos
de anjos que ornam os capitis jnicos da Ordem 3.
Na observao atenta, percebe-se que apenas as superfcies retangulares que se
encontram entre as colunas, de um e outro lado da porta principal, foram sacrificadas
para abrir as portas laterais. Certamente, os culos e a correspondente cercadura de
louros so parte dessa reforma. J as colunas, os anjos, os capitis e a cartela da porta
principal devem ter sido conservados da obra original.
O que havia entre essas colunas? Que entalhes foram sacrificados para abrir as portas?
No h modo de sab-lo. Porm, e bem possvel que fossem, apenas, talhas decorativas,
sem contedo iconogrfico relevante. Tipicamente, na estrutura da fachada-retbulo, o
maior contedo iconogrfico se concentra nos corpos mdio e superior.
Outro detalhe a ser esclarecido a substituio do braso real pelo braso do Imprio.
Citando matria do Jornal A Tarde, Frei Pedro Sinzig anotou que A parte superior da
cornija de pedra com o grau mais apertado. Nota-se um escudo ao centro, que de
massa, parecendo ser feito posteriormente, em homenagem a D. Pedro I, na sua
passagem pela Baia222.
Portanto, no h grandes trabalhos em pedra executados em 1830. O novo braso foi
modelado em argamassa e, certamente, as cercaduras de louros devem ter sido
elaboradas com a mesma tcnica.
222 Frei Pedro Sinzig: Maravilhas da Religio e da Arte. IHGB, 1933.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Quanto ao barroco da regio do Porto, com influncias italianas e espanholas, seria uma
marca natural na obra de Gabriel Ribeiro. Porm, no consegui identificar obra nenhuma
que possa ser, sem dvida, apontada como modelo. A fachada da Igreja da Santa Cruz,
em Braga, e o porto da Casa da Prelada, no Porto, que apresentam certa similaridade
com as obras em estudo, foram concludos em meados do sculo XVIII, razo pela qual
no podem ter servido de base para o solar Saldanha e para a Ordem 3.
Sem referncias contemporneas, s resta observar a fachada e tentar interpret-la. o
que fizeram, entre outros, Ana Palmira Bittencourt Casimiro227 e Percival Tirapeli228.
Ambos registraram observaes parciais. Valiosas, porm, no totalmente corretas.
Tentarei, neste apartado, valer-me de suas anotaes, aportando novas hipteses e
retificando alguns erros sem, no entanto, apresentar uma anlise conclusiva.
Sobre o porto principal e nas grades do muro encontramos
smbolos similares, porm de pocas distintas. O arco que cobre
o porto central exibe, entre volutas, a cruz, a coroa de espinhos,
os braos de Cristo e de So Francisco e, cercado pelo cordo
franciscano, um escudo dividido: esquerda, as chagas; direita,
o braso portugus. No topo, dois pinculos e uma segunda cruz.
Esta, talhada em volume.
Era o acesso principal igreja, ento semi-escondida por trs de
um alto muro, similar ao que ainda se conserva no lado esquerdo
desse espao.
Nos portes das grades que substituram parte do muro, na
reforma de 1873, os smbolos so semelhantes. Porm, em vez
das armas portuguesas encontramos o braso do Imprio e o
cordo franciscano foi substitudo pelos ramos de fumo e caf.
uma substituio similar que aconteceu no topo da fachada.
Porm, neste caso mais drstica, posto que, l, o cordo
franciscano foi conservado. Na grade, o predomnio dos smbolos
imperiais quase absoluto, o que evidencia o crescente avano
do estado leigo sobre a relativa independncia das ordens
religiosas.
Passando o pequeno adro que resulta do recuo do templo dos terceiros com relao
igreja conventual, encontramos a fachada, com estrutura de retbulo em trs corpos,
cada um deles dividido em outras tantas ruas.
227 Ana Palmira Bittencourt Casimiro: Mentalidade e esttica na Bahia colonial: a venervel Ordem Terceira de So
Francisco de Assis da Bahia e o frontispcio da sua igreja. Fundao Cultural do Estado da Bahia, 1996.
228 Percival Tirapeli: Anlise iconogrfica da Fachada da Igreja da Ordem Terceira de So Francisco, publicado em
http://www.tirapeli.pro.br/artigos/artigos.htm.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Ordo Seraphicus suo dono posuit merito, que pode ser traduzido como Em 1703, a
ordem serfica entregou esta obra adequadamente terminada. Trata-se, portanto de um
simples registro, equivalente s placas recordatrias da inaugurao que ainda hoje se
coloca nas grandes construes.
Muito mais significativa a segunda cartela, que se
encontra logo em cima, ainda claramente vinculada
porta de entrada. Ela est centralizada no smbolo
IHS, que inicialmente era a abreviatura grega do
nome de Jesus, mas, poca desta fachada, j era
utilizado como uma sigla: Iesus Hominum Salvator.
A presena da cruz, os pregos e a coroa de espinhos
confirma esta interpretao.
Ladeiam esse conjunto duas figuras simtricas onde,
mais uma vez, determinados detalhes lembram as
talhas de frei Luiz. Os ventres avolumados e as linhas
de prolas que rodeiam as cinturas lembram as
caritides que ornam os cancelos da nave e capelas
laterais da igreja conventual.
O que significam esses ventres? No Antigo Testamento, o
ventre e a gravidez tem, quase sempre, um sentido
simblico positivo. Contrariamente, a Idade Mdia
associou a nudez e o sexo ao pecado e povoou as igrejas
romnicas de demnios femininos. Mesmo assim, a
maternidade de Maria era reverenciada, no sendo raro
represent-la grvida, com o recm-nascido em braos ou
at mesmo amamentando.
O Renascimento resgatou a representao do corpo nu com sentido positivo. No de
outro modo podem interpretar-se os afrescos de Michelangelo na Capela Sistina. Apesar
das resistncias, a Igreja aceitou essa simbologia, que atravessou o maneirismo e teve
particular fora no barroco, sendo bastante comum a representao de anjinhos nus com
clara representao dos rgos sexuais.
claro que no a mesma coisa representar anjinhos que, alis, abundam na mesma
igreja conventual que mulheres adultas, com seios bem definidos. Qual poderia ser o
simbolismo?
No encontrei uma explicao clara. Porm, buscando exemplos de utilizao similar,
tomei conhecimento do entorno dado por Bernini ao braso dos Barberini nas bases das
colunas do baldaquino de So Pedro.
360
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Por outra parte, ainda eram muito vivas as concepes medievais segundo as quais o
comrcio no uma atividade honrosa. Honrosas so as atividades produtivas, porque
geram bens. Comrcio e finanas foram, durante muito tempo, vistas como atividades
parasitrias e, por isso, deixadas em mos dos judeus, que constituram a base da
revoluo mercantilista. Havia, sim, grandes comerciantes na Bahia. Porm, duvido
muito que se orgulhassem publicamente ao ponto de identificar sua igreja com os
smbolos da sua profisso.
Por ltimo, devemos considerar que, se no mbito administrativo a Mesa gozava de
grande autonomia, no acontecia o mesmo na religio. Todas as decises, do ponto de
vista religioso, eram tomadas pelo comissrio, um frade do convento especialmente
designado a esse efeito. duvidoso que assunto to srio quanto a iconografia da
fachada no fosse definido ou, no mnimo, convalidado por ele.
Hermes, caracterizado pelo ptaso chapu de abas
largas, que acabaram virando pequenas asas foi
representado em atitude de caminhante e segurando o
cajado de pastor, conforme as representaes mais
antigas da Grcia clssica.
A outra figura foi identificada por Tirapeli como anjo,
mas no tem asas, tem flores no cabelo e, observando
atentamente o lado do torso que fica em descoberto,
parece perceber-se um seio, apenas insinuado.
O que representam estas duas figuras, to distantes da
ortodoxia catlica que parece distinguir toda a atuao
das irmandades? Qual seria, na Bahia do incio do
sculo XVIII, o papel dos deuses gregos na fachada
retabular da Ordem Terceira?
Ao resgatar a valorao positiva da cultura clssica, o Renascimento criou um problema
para os telogos. A final, eram crenas pags e, por definio, estavam erradas.
Porm, boa parte dessa cultura coincidia com o pensamento cristo, o que no de
surpreender, se considerarmos que o cristianismo inicial bebeu nas fontes grecoromanas, mas era um enigma para quem acreditava em revelao divina, absolutamente
independente de qualquer outro conhecimento anterior.
Uma teoria conciliadora passou a postular que j existia uma intuio parcial da
divindade. A noo de Deus caracterizar-se-ia pela totalidade, sendo esta a essncia da
revelao. Porm, j existiriam intuies parciais. Virtudes ou potncias divinas que, na
sua ignorncia, os antigos personificavam em deuses diversos. Assim, os deuses grecoromanos no seriam outra coisa que percepes fragmentrias do Deus verdadeiro.
362
SIMILITUDES E DIFERENAS
Com base em argumentos como esse, a mitologia clssica invadiu no apenas os sales
da Toscana como os palcios pontifcios, recriando os mitos e incorporando-os, em
sentido alegrico, nas reas mais especficas da iconografia crist, onde, alm de
participarem personagens mitolgicos, figuras claramente crists assumem atributos
pagos, tais como os raios que Jesus Cristo assemelhado a Jpiter ameaa lanar
sobre o mundo nos tetos de Cairu e So Francisco do Conde230.
Bem perto, no claustro do convento, encontramos imagens de
diversos deuses, inclusive Mercrio, equivalente romano de Hermes.
Porm, no esse o Hermes que est na Ordem Terceira.
O Mercrio do claustro, baseado na gravura de Otto van Veen,
alegoriza a eloquncia. O livro explica: con maravillosa eloquencia,
les persuade el Amor de la Virtud; y con el caduzeo les muestra el
camino, sealando el Cielo.
O Hermes da fachada no tem caduceo. A sua atitude de
caminhante. Dir-se-ia, de peregrino. uma imagem arcaica,
caracterizada pela bolsa e o cajado de pastor, ainda sem as sandlias
que lhe dariam o poder de voar.
A outra figura tambm parece estar caminhando. Assumindo a possibilidade de ser
feminina, as flores no cabelo levariam a pensar que se trata de Persfone.
O que levaria a representar esses dois personagens? Recordemos o mito. Persfone foi
raptada por Hades e levada ao seu reino subterrneo. Hermes, que tinha trnsito nos
diversos nveis, foi enviado para resgat-la, com a condio de que ela no tivesse
ingerido alimento algum. Porm, ela tinha comido uns caroos de rom e, por isso,
estava irremissivelmente vinculada s profundezas. Foi adotada uma soluo de
compromisso: Passaria seis meses por ano no exterior e os restantes no submundo.
Assim explicavam os gregos o ciclo anual das colheitas.
Surgem, neste mito, associaes que podem esclarecer o significado da fachada.
semelhana de So Miguel, Hermes teria livre trnsito entre cu, purgatrio e inferno,
podendo agir como intercessor. Por sua parte, o mito de Persfone tem sido interpretado
como smbolo da queda da alma e do seu renascimento na f. Assim, o conjunto
inclusive a imagem de So Francisco refletindo sobre a caveira poderia simbolizar a
expectao da morte e o penoso caminho da luta contra o pecado.
Ainda no corpo intermedirio, h vrios smbolos com menor destaque. A altura a que se
encontram e a aderncia de diversas substncias superfcie dificultam a sua leitura, o
que ocasionou diversos erros de interpretao.
230 Pginas 143 e 154. Para uma anlise mais aprofundada, veja-se Juan M. Monterroso Montero: Mitologia y
emblemtica en la iconografa mariana. Universidade do Porto. http://ler.letras.up.pt/uploads/ficheiros/7547.pdf
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
A fachada toda surpreendente. nica, no Brasil. Porm, nem por isso perde a sua
filiao ao estilo mais utilizado nos conventos do Nordeste, a comear pelo nicho central
com a imagem do orago entre as duas janelas do coro, e continuando com o corpo
superior que, apesar da profuso de detalhes, no esconde os caracteres essenciais:
fronto triangular, sobreposto por duas grandes volutas; nos extremos, pinculos; no
centro, braso dividido e, no topo, a cruz, isenta, destacando sobre o azul do cu.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Diversas figuras secundrias completam o conjunto. Alm das cabeas de anjos que
sustentam os capitis do corpo inferior e do mascaro onde pousa a guia, dois anjinhos
de gola servem de base s esttuas de Hermes e duas faces monstruosas suportam as
figuras laterais.
Os anjinhos so, claramente, smbolos cristos. Alm da sua funo decorativa, podem
ter o objetivo de sacralizar a utilizao de um smbolo pago como a figura de Hermes.
J os monstros que poderiam ser interpretados como grgonas eram usados, desde o
Romnico, como smbolos das foras do pecado que, necessariamente, deveriam ser
vencidas para obter a salvao.
Alm desses smbolos, mais evidentes, existem detalhes menos perceptveis. Por baixo
das msulas alis, acima das flores que ornam os cabelos h flores e frutos, talvez
reforando a identificao de Persfone. J nas pilastras laterais, praticamente saindo da
fachada, h duas pequenas cobras rastejando sob as cornijas. Mais duas delas, nos lados
externos da fachada, foram parcialmente sacrificadas pelas bicas dos telhados, de
construo mais recente.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Conventos do Sudeste
A Custdia de Santo Antnio do Brasil foi criada em
1584, como uma condio necessria para estabelecer
o convento em Olinda. Era impensvel fazer com que
os conventos a serem instalados no Brasil ficassem
em dependncia direta de Portugal. Mesmo sem total
autonomia, a custdia absorveria a fiscalizao e as
decises rotineiras, consultando e dependendo da
autorizao da provncia apenas nos assuntos que
envolvessem decises estratgicas.
Inicialmente, a jurisdio dessa custdia s tinha
como fronteira a linha do Tratado de Tordesilhas,
embora a ocupao real se limitasse a uma estreita
faixa da costa atlntica. Assim, foram estabelecidos
conventos em Joo Pessoa, Igarassu, Olinda, Recife,
Ipojuca, Sirinham, So Francisco do Conde,
Paraguau, Salvador, Cairu, Vitria, Vila Velha,
Macacu, Rio de Janeiro, Angra dos Reis, So Paulo,
Santos e Itanham.
SIMILITUDES E DIFERENAS
Mesmo assim, a coordenao de uma rea to ampla no era fcil. A nova custdia,
criada pelo Definitrio Provincial, funcionou mais ou menos informalmente at 1670,
ano em que foi confirmada pelo Ministro Geral da Ordem, e, apenas cinco anos depois,
foi tambm transformada em provncia autnoma.
A partir desse ano (1675) a Provncia da Imaculada Conceio se afasta do foco deste
estudo, essencialmente limitado aos conventos do Nordeste. Porm, no posso ignorar
que a sua origem est estreitamente vinculada Provncia de Santo Antnio e, mais
ainda, que ambas as provncias representaram conjuntamente a presena franciscana no
Brasil colonial e imperial.
Valha, ento, fazer um parntese neste estudo para analisar em que medida as
caractersticas at aqui estudadas diferem ou se assemelham com as que podemos
observar nos conventos do sudeste.
No farei aqui um estudo detalhado, no apenas por sair do foco como porque no me
foi possvel visitar todos os conventos. Alis, nem poderia, posto que vrios deles
desapareceram, total ou parcialmente.
Nada se conserva do convento de So Luiz, em Itu. De Macacu restam apenas runas.
Em Angra dos Reis, a igreja e uma pequena parte do convento foram retelhados, mas
nada resta do interior. De Bom Jesus da Ilha, s sobreviveu a igreja. Em So Paulo, o
convento cedeu lugar Faculdade de Direito, restando apenas a igreja, muito
modificada, e a Ordem 3, atualmente em restaurao. Foram demolidos, quase
integralmente, os conventos de Vitria e Taubat, restando, de ambos, apenas as
fachadas232. O de Cabo Frio, tambm parcialmente demolido, foi aproveitado como
Museu de Arte Sacra. Os conventos da Penha, So Sebastio e Santos ainda existem,
mas suas igrejas foram profundamente modificadas. Apenas Rio de Janeiro tem seu
convento, igreja e ordem 3 razoavelmente conservados.
Em linhas gerais, todos os conventos
franciscanos tinham estrutura similar,
centrada num claustro quadrangular em
volta do qual se distribuem a igreja, o
captulo, o refeitrio e o cemitrio. Em
cima, os dormitrios233. A ordem 3, quando
existe, construda do lado contrrio,
ficando a igreja aproximadamente no
centro. Em frente, o adro e o cruzeiro. Em
volta, a cerca e as reas de servio: oficinas,
senzalas, plantaes, currais etc.
232 O convento de Taubat ainda existe, mas trata-se de uma construo nova, aproveitando apenas a fachada e os alicerces.
233 Na imagem, Rio de Janeiro (foto Google Maps).
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Tambm as fachadas na foto, Angra dos Reis apresentam caracteres que j vimos no
nordeste: fronto triangular com culo, trs janelas no coro, galil de trs arcos e torre
nica, entre a igreja e o convento, servindo, s vezes, de portaria.
Porm, nos conventos do sudeste, a impresso de grande austeridade: fachadas
caiadas, muito brancas, quase total ausncia de talha ou cantaria aparente. No h
fachadas triangulares, como em Cairu ou Joo Pessoa. As volutas, quando existem, so
tmidas, disfarando escassamente as linhas do telhado. No h, propriamente torres.
Apenas, sineiras planas. Espadanhas, diria, para usar a denominao espanhola.
Alis, a fachada toda, envolvendo convento, igreja e ordem terceira, plana. No h
recuo da torre nem da ordem terceira. Todo o conjunto abre-se como um friso, impondose, visualmente, no pela fachada da igreja que, nos conventos do nordeste, destaca em
forte movimento visual de elevao e sim pela totalidade da construo, amplamente
espalhada em sentido horizontal.
, nitidamente, arquitetura ch, apenas disfarada pelos contornos da sineira e dos
frontes. O barroquismo, to presente no Nordeste, aqui s aparece como um ligeiro
verniz. Alis, essas ondulaes s aparecem em conventos que foram reconstrudos ou
modificados no sculo XVIII e, mesmo com essa reconstruo, o Rio de Janeiro
manteve-se fiel ao estilo marcadamente geomtrico da fachada antiga234. No nordeste, s
encontrei frontispcio similar no convento de Ipojuca.
No sculo XX, essa fachada foi alteada e
ornamentada com linhas curvas. Recentemente, a
equipe do CEPAC, incumbida de restaurar o
convento, ps em descoberto as linhas originais e
pretende restabelecer o frontispcio ao seu estado
anterior. Entretanto, no ser possvel restaurar a
galil, o que exigiria sacrificar uma parte importante
do espao interno da igreja.
234 Foto reproduzida de Gilberto Ferrez: O Rio Antigo do Fotgrafo Marc Ferrez - Paisagens e Tipos Humanos Editora Ex-Libris, 1985. (Detalhe).
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Em cima do captulo, ao nvel do adro, foi instalada a portaria. No andar de cima, havia
uma grande sala que Frei Baslio Rower245 acredita ter sido a biblioteca. O acesso,
inicialmente ngreme, foi melhorado, em
1752, com a construo de uma ladeira.
Em 1833, o convento sofreu um incndio. A
igreja e as celas contguas foram restauradas
em 1865. So dessa poca os contrafortes que
sustentam essa ala para evitar que desabe246.
A outra ala e o bloco do captulo
permaneceram em runas. Subsistem a igreja,
o adro e a ladeira, com seu cruzeiro.
O outro convento o da Penha247 teve melhor sorte. Ele se encontra numa situao
topogrfica muito mais complicada. Porm, a aura de milagre que o rodeou desde a sua
origem tem ajudado sua construo e at sua conservao at os nossos dias.
A histria do santurio iniciou-se com Frei Pedro Palcios, um leigo franciscano, com
vocao de eremita, que chegou Vila Velha em 1558 e se estabeleceu numa cabana
ou segundo outra verso, numa gruta no sop da penha onde mais tarde seria
construdo o convento.
Ganhando logo fama de santidade, ele construiu duas capelas: uma ao p da rocha,
dedicada a So Francisco, e outra no topo, onde entronizou uma pintura da Virgem que
trouxe de Portugal e que passou a constituir o orago principal.
245 Baslio Rwer, frade alemo que passou a maior parte da sua vida no Brasil, escreveu dois livros fundamentais, origens
principais das informaes registradas neste captulo: O Convento Santo Antnio do Rio de Janeiro. Sua histria,
memrias, tradies e Pginas de Histria Franciscana no Brasil, publicados pela Editora Vozes em 1937 e 1941.
246 Foto reproduzida de Rwer: Pginas de Histria Franciscana no Brasil.
247 Foto reproduzida de Flr (viajamos.com.br).
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
252 Em arquitetura, prolongamento de uma parede em forma de espada, frequentemente utilizado como sineira.
253 Na foto, a espadana do convento de Vitria.
254 Rwer a chama de cubculo.
255 Reproduzido de Rwer: Pginas de Histria Franciscana no Brasil.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
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As trs janelas sobre a galil no correspondem ao coro que, como era habitual nos
conventos femininos, encontra-se em posio mais reservada. Por elas passa o corredor,
ligeiramente elevado para no limitar a altura dos arcos.
No centro da fachada h um nicho com imagem e, por cima dele, a clssica espadana de
trs vos. Porm, apenas os dois inferiores so ocupados com sinos. O vo superior
mais um nicho e hospeda uma segunda imagem. Em compensao, as paredes laterais
so firmas ao ponto de hospedarem duas janelas com sinos adicionais. Quase daria para
dizer que se trata de uma verdadeira torre.
No parece que Frei Galvo tenha visto essa
fachada, embora no possa ser descartado
que seja da sua autoria e apenas, como
muitas obras na poca, demorasse a ser
completada. Em 1827 cinco anos depois da
sua morte William John Burshell ainda
registra um simples frontispcio triangular261.
A fachada atual aparece, pela primeira vez, num
desenho de Miguel da Anunciao Dutra datado em
1835262 e foi construda for Frei Lucas Jos da
Purificao, sucessor de Frei Galvo, quem, na
opinio de Lima de Toledo, mais uma vez foi ao
Largo de So Francisco buscar inspirao.
261 Imagem reproduzida de Benedito Lima de Toledo: Frei Galvo: Um Arquiteto Paulista em Barroco Memria Viva
Arte Sacra Colonial - UNESP. Edio coordenada por Percival Tirapeli.
262 Reproduzido de Monumenta: Histrico do Edifcio Mosteiro da Imaculada Conceio da Luz.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Outra construo que avana sobre o adro um paredo com trs frontes barrocos, hoje
sem funo aparente. A imagem de Debret268 permite reconstituir a sua posio no
conjunto franciscano do Largo da Carioca. V-se, no primeiro plano, o chafariz, junto ao
qual corre a ladeira, passando pelo cruzeiro e concluindo exatamente nesse paredo.
267 Segundo o Livro do Tombo, foi deixada na portaria por um pobre que pediu uma esmola para jantar. J Joaquim
Manoel de Macedo (Um Passeio pelo Rio de Janeiro, 1860) diz que, soando a campainha da portaria e saindo os
frades para ver o que era, encontraram a cabea no cho sem ningum por perto.
268 O prdio direita o hospital da Ordem 3, demolido em 1905. No centro, o cemitrio da mesma ordem.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
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O cadeiral do coro no o original. Foi confeccionado por dois irmos leigos entre 1920
e 1926. , sim, original, o cadeiral de So Paulo (acima).
No Rio, o mais interessante do coro o ambo,
que, sim, foi conservado. Est ali desde 1707.
No se comprara aos melhores do nordeste,
mas conserva um objeto muito representativo
da rotina do convento:
a lanterna277 que, pendurada no ambo com
ajuda de um gancho de ferro, possibilitava a
orao e os cantos no coro com independncia
da iluminao solar. Essa independncia era
imprescindvel para o correto cumprimento das
chamadas horas cannicas.
277 Fotografia cedida por Frei Rger Brunrio.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
igreja, liberado presena dos fiis. Banidos pelo Conclio de Trento, que procurou
aproximar os fiis do ritual facilitando a visualizao, e deslocado o coro para os ps das
igrejas, ficaram os cancelos a delimitar o recinto sagrado.
Porm, eram altos, com grades bastante densas, que dificultavam a viso dos altares, e
ainda tinham, intercalados, os confessionrios acima referenciados. Assim, diversos
conventos optaram por recort-los, transformando-os em mesas de comunho,
provocando a repreenso do provincial, que mandou retorn-los sua altura original.
Porm, tanto a utilidade para a comunho quanto a dificuldade que impunham
visualizao dos fiis eram reais. Assim, o provincial optou por uma soluo de
compromisso, mandando que os novos cancelos fossem feitos de barrotes finos e
espaados, que os confessionrios fossem limitados a dois e localizados nos extremos,
junto s paredes laterais da nave, e que a parte superior tivesse dobradias, de modo a
poder desc-la at a altura adequada para a administrao da eucaristia.
No encontrei exemplos dessas grades altas. Com o
tempo, mesmo essa soluo de compromisso acabou
sendo retirada. Porm, no seu tempo, Rwer alcanou
e at chegou a fotografar um exemplo de grades altas
em Bom Jesus da Coluna280.
No tive oportunidade de visitar essa igreja. Porm,
pelas fotos encontradas na Internet, suponho que essas
grades no mais existem.
Todas as igrejas conventuais da provncia obedecem ao clssico padro franciscano:
Nave nica, capela mor profunda e abobadada, arco triunfal e dois altares colaterais.
280 Foto e informaes extradas de Baslio Rwer: Pginas de Histria Franciscana no Brasil.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Em Santos (pgina 384), Rio de Janeiro (385) e So Paulo (pgina anterior) os altares
colaterais esto colocados em ngulo, semelhana de Igarau, Ipojuca, Marechal
Deodoro, Olinda, Paraguau e So Cristvo. Em Itanham281 e Cabo Frio282, so
frontais, localizando-se aos lados do arco triunfal, como em Cairu, Joo Pessoa, Penedo,
Recife e Sirinham.
Em ambos os casos, so igrejas muito estreitas. Na Penha, a largura foi limitada pela
topografia do local. Na Ilha, no havia limitaes fsicas. Talvez a escassa largura tenha
sido determinada pelo uso inicial como hospcio para frades convalescentes. Apenas
tardiamente, em 1719, foi decidida a transformao em convento.
281 Foto Bruno Thomaz (clickingthemoment.files.wordpress.com). Ver detalhes na pgina 395.
282 Foto MART (reporterrenatacristiane.blogspot.com.br).
283 Fotos Halley Oliveira (panoramio.com) e Claudio Perdido por ai (blogspot.com).
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
intitulou com o nome de Nossa Snra. da Conceio por causa da vila assim chamada, e
hum vulto de Santo Antnio que est na vila de So Vicente, em hua ermida; e a da
Snra. da Assuno na igreja Matriz, cuja vocao tem agora a vila de So Vicente;
acabadas as imagens, chegou ordem da Baa para se o homem no tinha padecido no
o enforcassem, porquanto no era nome o seu apelido; e assim ficou solto e livre; o que
vendo Joo Glvs. to grande milagre, feito a dita Snra. trazendo um panic nas costas,
e a ps coberta com humas folhas em hum outeiro redondo chamado vapor; e de onde
Francisco Nunes, homem velho, a trouxe s costas para esta vila, pondo-a em este
monte alto que est no confim desta vila chamada da Conceio, onde para o dito
outeiro se fundou huma ladeira que consta de oitenta e trs degraus com seus
taboleiros; e logo se d em cima em hum terreno grande, a cuja vista fica a ponta da
igreja: estes degraus sobe de joelhos muitos devotos287.
Eis aqui a origem do santurio, do convento, e tambm a primeira
imagem religiosa documentadamente feita no Brasil, estimativamente
datada em torno ao ano de 1560.
Tradicionalmente reconhecida como a Imaculada Conceio, Rwer
alerta que no corresponde a essa iconografia e at registra uma
tentativa de eliminar o menino para aproxim-la iconografia
tradicional.
Embora Wolfgang Pfeiffer288 a identifique como Nossa Senhora do
Rosrio, mais provvel que se trate da imagem de Nossa Senhora dos
Anjos, mencionada no Livro do Tombo. A da Imaculada Conceio
trocada na origem, por razes ainda no devidamente esclarecidas
acompanhou o Santo Antnio at a matriz de So Vicente e hoje se
encontra no Museu de Arte Sacra de Santos289.
Embora mais recentes e de qualidade bastante inferior,
tambm as imagens dos altares colaterais so de barro.
provvel que a frequncia desse material, na regio,
seja derivada da maior dificuldade de comunicao
com Portugal. No provvel que todas as imagens
atualmente conservadas tenham sido feitas no Brasil,
mas bem possvel que muitas delas sejam, o que
indicaria a presena precoce de uma importante escola
de imagineiros locais.
287 Livro do Tombo de Itanham. Citado por Baslio Rwer em Pginas de Histria Franciscana no Brasil.
288 Wolfgang Pfeiffer: Imaginria Seiscentista e Setecentista na Capitania de So Vicente, em Barroco Memria Viva
Arte Sacra Colonial - UNESP. Edio coordenada por Percival Tirapeli.
289 Fotografia reproduzida do trabalho de Wolfgang Pfeiffer, citado na nota anterior.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Porm, isso tudo empalidece quando comparado casa de exerccios. Tudo excessivo
e, ao mesmo tempo, harmnico. Caso raro entre as igrejas do perodo, praticamente tudo
da mesma poca e responde a um projeto nico.
No arco, dois anjos, quase voando, apresentam um braso coroado, igualmente isento.
Na capela mor, drages alados seguram lampadrios nos seus bicos290. Das balaustradas
das tribunas e do coro, qurubes e caritides olham para os fiis congregados na nave.
Mrmores de diversas cores291 revestem o cho da capela mor e os balastres do cancelo.
290 Detalhe similar observa-se na Matriz do Pilar, de Ouro Preto, posteriormente decorada pelo mesmo entalhador.
291 Compare-se com os pisos de Salvador e So Francisco do Conde, na pgina 65.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Forros:
Capela mor, nave e subcoro
O forro do subcoro est pintado em
caixotes e com feitura bastante simples.
J o da capela mor e, sobretudo, o da nave,
mais arrojados, constituem o exemplo
pioneiro de pintura ilusionista no Brasil.
Executados pelo portugus Caetano da
Costa Coelho, precederam em quase dez
anos pintura de Simes Ribeiro na
sacristia dos jesutas de Salvador.
O mesmo artista executou 16 pinturas
avulsas (8 nas paredes da nave e 8 na
capela mor) e foi responsvel pelo
douramento da talha.
Posteriormente, trabalho na Igreja da
Candelria e no Mosteiro de So Bento.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
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A capela da Consolao foi desmontada para criar uma rea de atendimento na portaria.
Foi refeita na antiga capela do Ecce Homo, que por sua vez foi deslocada para uma nova
rea, no incio da via sacra.. A imagem de Nossa Senhora da Consolao foi perdida,
conservando-se apenas o retbulo, hoje ocupado por uma Imaculada Conceio.
403
SIMILITUDES E DIFERENAS
A imagem de Nossa Senhora das Dores de roca, rodeada por pinturas que representam
as Sete Dores: Profecia de Simeo, Fuga ao Egito, Perda do Menino no Templo,
Caminhada ao Glgota, Crucificao, Descida da Cruz e Sepultamento de Jesus.
Exceto o retbulo, a capela de So Joaquim bastante simples e tem apenas uma porta
que conduz a sacristia. J as de Nossa Senhora, ricamente decoradas, tm portas gmeas,
sendo que apenas uma delas se abre sacristia, limitando-se a segunda a restaurar a
simetria.
No se conserva resto algum a no ser o vo da capela da Sagrada Famlia. Quanto
ao Ecce Homo e Porcincula, no me foi possvel fotograf-las porque se achavam em
restaurao.
Numa esquina do claustro, prximo ao de profundis, existia um retbulo com o Cristo
Crucificado que hoje se encontra no refeitrio. Chamava-se este nicho de Capela do
Calvrio. Nele eram encomendados os frades que faleciam no convento.
Alm desses oratrios, existiam, no claustro, diversos nichos
com imagens avulsas. Essas imagens no se conservam. As que
atualmente podem ver-se, em alguns deles, so modernas.
Cabe lembrar, ainda, que, como era habitual nos conventos
franciscanos, existiam oratrios adicionais na sala capitular
(Santa Ana) e na portaria (Imaculada Conceio), alm de reas
dedicadas ao culto no refeitrio e de profundis.
Existiam, tambm, capelas e oratrios na enfermaria, na
biblioteca, na enfermaria dos escravos e at no topo do morro:
Santa Brbara e Santa Catarina.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Tambm na antiga biblioteca encontra-se guardado o altar porttil que pertenceu a Lus
Alves de Lima e Silva, o duque de Caxias. No parece que tenha origem franciscana.
Porm, aps a sua morte, seus descendentes acharam conveniente coloc-lo sob a guarda
do convento e ali se encontra at hoje.
De fato, era propriedade particular de Lima e Silva e tem especial valor histrico para no
mbito militar. Porm, no deviam ser muito diferentes os altares portteis que os
franciscanos levavam no seu trabalho pastoral, frequentemente itinerante.
No nordeste, as misses franciscanas ficaram restritas s dcadas iniciais da
colonizao. Aps diversos conflitos, os frades optaram por retirar-se aos seus conventos
deixando o trabalho missionrio por conta dos jesutas. Contrariamente, no sudeste do
Brasil, os jesutas acabaram entrando em conflito com os colonos portugueses e os
franciscanos acabaram assumindo as suas misses.
Alm disso, era frequente os franciscanos se deslocarem entre a populao branca e
mestia, dispersa ou reunida em pequenas comunidades, onde o acesso era difcil e
raramente chegava o clero secular.
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Para melhorar a resistncia, formava-se a base com alicerces de pedra, sobre os quais
dispunham-se os sucessivos trechos de taipa. Concludo um nvel, a operao era
repetida nos superiores, at atingir a altura desejada298.
As formas no podiam ser retiradas sem que o trecho de taipa estivesse suficientemente
seco e consolidado. Querendo avanar mais rapidamente, vrias formas simultneas
podiam ser preenchidas numa mesma fase. Porm, para iniciar os nveis superiores era
imprescindvel a prvia solidificao dos inferiores.
Na preparao do barro, cada mestre taipeiro tinha os seus mtodos,
geralmente empricos. Preferia-se o barro vermelho, com abundante
proporo de argila299, ao que podia misturar-se areia em propores
determinadas. Para melhorar a resistncia, misturava-se massa
sangue de boi, estrume, palha, crinas etc.
Concluda a parede, podia ser caiada e pintada, o que, alm de
melhorar a esttica, ajudava a proteg-la da umidade.
Outros recursos para evitar a ao da umidade eram a construo
de alicerces altos ultrapassando o nvel do cho para evitar a
infiltrao pelo solo e o prolongamento dos telhados, formando
amplos beirais, como ainda pode observar-se no Mosteiro de
Nossa Senhora da Luz.
Edifcios assim construdos podiam ser quase to slidos e durveis como os feitos de
pedra e cal. Muitos deles, como o convento de So Paulo e o Mosteiro da Luz, existem
at hoje. Tambm em Minas Gerais abundam as construes de taipa.
298 Ilustrao reproduzida de Patrick Bardou e Varoujan Arzoumanian: Arquitecturas de Adobe. Gustavo Gili, 1981.
299 Fotografia reproduzida de Gui von Schmidt, Antnio de Oliveira Godinho: Museu de Arte Sacra, Mosteiro da Luz.
Editora Artes, 1987.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
local, e aos seus sucessores, que faam fabricar de novo o sobredito Convento de pedra,
e barro no mesmo lugar que ocupa o velho arruinado, e com o mesmo espao e largura
sem acrscimo, ou diminuio afim de que se aproveite a mesma igreja, que no padece
danificao notvel, e as mesmas madeiras, que todas se mostram sem corrupo.
A disposio do Definitrio previa, ainda, a forma em que a obra deveria ser conduzida,
sincronizando o fornecimento de materiais com os esforos de construo e mantendo
sempre acomodaes antigas enquanto as novas no estivessem prontas para no
interromper a rotina do convento. Porm, pouco ou nada disso foi feito.
O guardio do convento acabou seu perodo sem iniciar a obra.
Seu sucessor, vendo as dificuldades da empreitada, optou por
renunciar ao cargo alegando total runa do Convento e
impossibilidade moral de re-edificao. A renncia foi recusada
e a Provncia resolveu envolver-se diretamente nos esforos de
reconstruo, mas nem por isso a obra chegou a bom termo.
A opo pela construo em pedra e barro no foi concretizada.
Foram refeitas duas alas, ainda em taipa, e re-erguido o
campanrio. Mesmo assim, a obra ficou mal acabada, motivando
novas intervenes em diversas oportunidades. Finalmente, em
1907, um incndio destruiu boa parte do edifcio e, em 1918, a
Provncia optou por desfazer-se das runas. Hoje, de todo o
Convento de So Luiz de Itu resta, apenas, o cruzeiro304.
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Os Conventos do Norte
Conforme esclarecido anteriormente, o escopo inicial deste trabalho limitava-se aos
conventos do Nordeste, entre Bahia e Paraba. Ou seja, aqueles que formam parte da
Provncia Franciscana de Santo Antnio do Brasil.
Porm, feita meno aos conventos do sudeste, no poderia faltar uma breve referncia
aos do norte do Brasil, antigamente chamado de Estado do Maranho e Gro-Par.
No tive oportunidade de visitar esses conventos, razo pela qual me verei forado a
referenciar outras fontes.
SIMILITUDES E DIFERENAS
O estabelecimento durou apenas trs anos. Porm, alm de criar o embrio da atual
cidade de So Lus origem de todo o Estado do Maranho e Gro-Par bastou para
deixar clara conscincia de que o domnio portugus na costa norte no poderia ser
consolidado sem o envolvimento direto da Coroa.
Embora a reconquista do Maranho tivesse sido executada por foras pernambucanas
dependentes do Governo Geral do Brasil a extrema dificuldade com que executaram
essa tarefa convenceu Filipe II de que no seria possvel evitar novas invases sem uma
presena forte, organizada, com suficiente autonomia poltica e militar e diretamente
vinculada a Lisboa. Assim, em 1621, optou por constituir um novo estado, independente
do Brasil, tomando como base a cidade fundada pelos franceses308.
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
convento para sustentar aquela mquina sem alicerces firmes, nem para obviarem o
perigo e desgraa que por instantes est ameaando aos religiosos nele moradores.
A que atribuir tamanha fragilidade? Dos conventos do sudeste, apenas o de Itu se
ressentia de similares problemas e foi por causa da pressa na construo e do uso de
terra inadequada. Podemos tambm atribuir os defeitos de Belm impercia dos
construtores ou ser que houve outras causas?
Pela descrio acima, ocorre-me pensar numa outra tcnica de construo. Alm da taipa
de pilo, existia a taipa de mo, que consistia em pressionar o barro sobre um esqueleto
de madeira, sendo por isso tambm chamada de pau-a-pique316.
Pela sua leveza e rapidez de execuo, a taipa de mo era habitualmente utilizada, nos
conventos franciscanos, para fazer paredes divisrias. Especialmente, as dos andares
superiores, que descansavam sobre pisos de madeira. Porm, considerando a expectativa
de permanncia destes edifcios, no se aconselhava seu uso em superfcies externas,
sujeitas intemprie, preferindo-se para isto a pedra ou a taipa de pilo.
Mesmo assim, no faltam exemplos de grandes edifcios feitos dessa maneira,
especialmente quando era necessria uma execuo rpida e no necessariamente
permanente. Assim foram construdas diversas igrejas nos distritos mineiros,
posteriormente complementadas ou substitudas por construes de pedra na medida em
que os povoados se estabilizavam e cresciam economicamente. No seria de estranhar
que os conventos do norte apressadamente edificados no contexto da consolidao da
posse contra as pretenses francesas, inglesas e holandesas tivessem se servido dessa
tcnica, embora sabendo que, mais cedo ou mais tarde, precisariam ser reconstrudos.
316 Slvio Colin: Tcnicas construtivas do perodo colonial, em http://coisasdaarquitetura.wordpress.com/.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Ao tempo da petio, j tinham sido iniciadas as obras da capela mor. Porm, porque a
pobreza que o suplicante e os seus religiosos professam os impossibilitam para o
seguimento da obra, o governador solicitava a sobredita pedra de construo, alm
de ferro e alguma esmola anual para as obras na igreja e convento.
O governador Joo de Abreu Castelo Branco acabava de assumir seu posto e, no
tinha sido, ainda, influenciado pelos conflitos locais. Mais tarde, ao ser questionado
sobre a disponibilidade de verbas no Estado, a resposta foi menos comedida.
Afirmava o governador que no Convento de Santo Antnio daquela cidade via andar e
trabalhar bastantes ndios na reedificao que continuam e que estes religiosos tm
misses com bastantes ndios que aplicam mesma obra e que mandam com canoas a
buscar drogas ao Rio das Amazonas. Entendia, portanto, que no pararia a sua obra
por falta de meios, e isto era o que no acontecia nas obras necessrias para a
fortificao e defesa daquele Estado, que estando umas em parte e outras em todo
arruinadas no tenha a fazenda real sobras com que lhe acudir, e lhe constava que,
quando eram para este efeito muitos ndios, se achara sempre naqueles religiosos
bastante repugnncia a d-los.
Aflorava, portanto, o conflito entre os interessados em explorar a mo de obra indgena e
a sua defesa pelos missionrios, por sua vez acusados de explor-la em seu prprio
benefcio. Esse conflito foi constante em todas as regies de misso e iria ter particular
influncia na expulso das misses, acontecida na era pombalina.
Mesmo assim, com base na mo de obra indgena e em doaes de particulares, a
construo continuou avanando e em relativamente pouco tempo de 1736 a 1743 o
novo convento estava concludo. Desta vez, integralmente edificado em pedra e cal.
No fcil imaginar a feio original do edifcio pela sua configurao atual. Para isso,
podem ser de grande ajuda os seguintes prospectos de Belm, estimativamente datados
da segunda metade do sculo XVIII.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
A capela mor foi aprofundada e adquiriu um formato absidal. Foi removida a parte
interna do coro, permanecendo apenas a rea situada sobre a galil. Consequentemente,
no existe subcoro325.
Alm da substituio de pisos e forros, foram trocados os retbulos do altar mor e
colaterais, acrescentou-se um segundo plpito e foram criadas seis capelas laterais,
vedando o acesso da Ordem 3.
Da decorao original, restaram, apenas, os azulejos da capela mor. So dois painis
historiados, emoldurados com simulao de arquitetura e barras barrocas retas,
provavelmente colocados durante a reconstruo de 1736/43. Cada painel composto
por vrias cenas, retratando episdios da vida de Santo Antnio, do lado do evangelho, e
de So Francisco, do lado da epstola326.
324 Fotografias reproduzidas de http://colegiosantoantoniobelem.blogspot.com.br/ e A Missionao Franciscana no
Estado do Gro-Par e Maranho.
325 Plantas baseadas em Stephanie Mendes: Proposta de Restaurao para a Igreja de Santo Antnio em Belm/PA
LACORE/UFPA e Ana La Nassar Matos: Os Azulejos do Convento de Santo Antnio UFRJ/UFPA.
326 Fotografias reproduzidas de Stephanie Mendes: Proposta de Restaurao para a Igreja de Santo Antnio em
Belm/PA LACORE/UFPA.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Quanto aos painis historiados, cabe perguntar-se o que aconteceu com os que
ornamentavam a nave da igreja. No verossmil que houvesse painis na capela mor e
no na nave.
Por outra parte, os painis conservados costumam formar ciclos mais extensos,
vinculados vida e milagres de cada santo. Seguindo a lgica, o ciclo antoniano deveria
continuar na parede do evangelho e o franciscano, no lado da epstola.
327 Obra citada na pgina 415.
328 Fotos reproduzidas de Maria Adelina Amorim (obra citada).
422
SIMILITUDES E DIFERENAS
A hiptese mais provvel que os azulejos da nave tenham sido retirados na construo
das capelas laterais e se no perdidos reaproveitados em outras partes do convento.
Numa capela do claustro de invocao da Madre de Deus329 h azulejos historiados
do ciclo franciscano. Tm barras recortadas de feio rococ e rodaps marmorizados
em roxo de mangans. Esto precariamente remontados, com trocas de localizao e
perda de peas, o que leva a supor que tenham sido remanejados.
SIMILITUDES E DIFERENAS
Do coro, nada resta, alm da plataforma em cima da galil. O inventrio de 1818 registra
dois castiais de pau, uma estante grande e uma pequena, mas no fala no cadeiral,
que, certamente, deve ter existido. Menciona, sim, uma imagem do Santo Cristo, uma
de Nossa Senhora da Assuno e outra de So Jos com o Menino Jesus, alm de
painis de Nossa Senhora e Santa Clara.
Dentre os livros de culto,
relaciona um
Psaltrio, um Antifonrio, um livro grande de
cantocho antigo e um caderno novo do dito com
o ofcio do Santo Padre, um Brevirio grande,
usado, um jogo de Brevirios pequenos, com sua
capa dourada, um dito dos ditos, novo, com sua
capa preta, um Martirolgio, um Missal muito
usado e dois livros de Orao Mental pelo P.e
Manuel Bernardes332.
O teto, reformado, com gosto italianizante, apresenta grande variedade de desenhos333.
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Na galil, ladeando a portaria do convento, h uma capela do Senhor dos Passos 339. Essa
localizao permitia que em certas ocasies principalmente, durante a Semana Santa
pudesse ser visitada a qualquer hora do dia ou da noite, independentemente de a igreja
estar ou no aberta aos fiis.
Outra capela digna de considerao era a
de Nossa Senhora da Madre de Deus,
situada no fundo do claustro, junto
sacristia. Conforme j registrado, est,
atualmente, dedicada a Nossa Senhora de
Lourdes.
Essa capela foi projetada por Antnio Jos
Landi, em 1769, para servir de sepultura ao
governador do Par, Fernando da Costa de
Atade Teive.
Profundamente alterada por reformas
posteriores, dificilmente permite perceber
a ambincia do projeto original, registrado
no desenho do prprio Landi, que ainda se
conserva340. Na regio, um dos poucos
exemplos de pintura realmente ilusionista.
possvel ter uma ideia aproximada da concepo de
Landi comparando essa capela com outra de suas
obras a de So Joo Batista, tambm em Belm
que sofreu menos reformas e da qual tambm se
conserva o projeto original341. Embora o colorido
esteja bastante esvado, notria a inteno de criar
uma perspectiva de efeito cenogrfico, na linha de
Andrea Pozzo e Vincenzo Scamozzi.
339 Imagens capturadas de Capela Santo Antnio, mais de 200 anos de histria (Youtube).
340 Desenho original de Landi reproduzido de Maria Adelina Amorim (obra citada).
341 Imagens reproduzidas de http://ornamentoarquitetonico.blogspot.com.br/.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
O claustro modesto342, com arcada aberta apenas no trreo e janelas nos andares
superiores. So cinco arcos por lado, emoldurados com pedra e sustentados por pilastras
da mesma largura das paredes.
primeira vista, lembra o claustro de convento de Rio de Janeiro. Porm observando os
nveis superiores por dentro, o de Belm bastante diferente.
SIMILITUDES E DIFERENAS
Junto igreja, emparelhando a ala que, desde a construo inicial, se projetava sobre o
adro, foi construda uma nova, aproximadamente similar, delimitando entre ambas um
jardim de ingresso de tipo palaciano, provvelmente posterior sada dos franciscanos.
429
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
avanar sobre os territrios vizinhos. Mais razovel parece atribuir essa inrcia s
dificuldades que a Espanha enfrentava em outros terrenos e difcil situao dos
territrios amaznicos.
Enquanto Portugal contava com uma via fluvial inteiramente navegvel, Espanha, para
chegar ao Amazonas, precisava atravessar a Cordilheira dos Andes. Esse percurso,
passando por Quito, foi percorrido por diversas expedies, de ambas as naes, mas
distava muito de constituir um corredor comercial vivel.
Assim, talvez involuntariamente, aproveitando-se da inao da coroa espanhola,
religiosos de diversas ordens, ocupando com suas misses a bacia amaznica,
constituram-se em ponta de lana da expanso portuguesa que, em 1750, acabaria sendo
legalizada pelo tratado de Madri.
Avanavam, entretanto, a construo de fortes e o assentamento de colonos, a rivalizar
com os missioneiros na extrao das drogas do serto. Em 1682, um contrato
negociado entre o governo portugus e um grupo de acionistas tentou o monoplio do
comrcio, na regio, provocando uma sublevao popular. Quatro anos depois, a tenso
entre colonos e missioneiros pelo governo temporal dos aldeamentos indgenas derivou
na publicao do Regimento das misses.
Nessa altura, a expanso franciscana comeava a perder no apenas a exclusividade
como tambm o flego. Embora conste que, de fato, encontravam meios para
administrar o trabalho indgena e extrair drogas do serto, a regra da pobreza era um
srio empecilho. No fcil sustentar misses apenas com esmolas. Assim, os jesutas,
que tinham como objetivo central o trabalho missionrio e estavam oficialmente
autorizados a possurem bens e indstrias com as quais sustentar as suas obras, levavam
grande vantagem. Mesmo assim embora, em menor medida at o incio do sculo
XVIII, os franciscanos continuavam a organizar novos aldeamentos.
Porm, cresciam as divergncias entre as ordens, cada uma delas tentando atribuir-se a
primacia no trabalho missionrio. Os jesutas alegavam que o trabalho missionrio era a
prioridade na sua ordem, mas no na dos franciscanos. Por outra parte ressaltando
intencionadamente a presena isolada de alguns pioneiros apresentavam-se como
iniciadores desse trabalho na regio, omitindo mencionar a presena organizada dos
franciscanos durante as duas primeiras dcadas. Novamente forada a intervir, a Coroa
resolveu parcelar o territrio entre as diversas ordens. Concedia aos jesutas tudo o que
fica para o Sul do Rio das Amazonas, terminado pela margem do mesmo rio e sem
limitao para o interior dos sertes348, bem como os rios Urubu e Negro e os mais
que houver da demarcao de seus domnios desde que no se prejudicasse o trabalho
dos mercedrios, que j tinham estabelecido alguns aldeamentos.
348 Repartio das Misses do Estado do Maranho, 19/03/1693. Em Maria Adelina Amorim (obra citada).
432
SIMILITUDES E DIFERENAS
Aos antonianos, foi garantido tudo o que fica ao Norte do mesmo Rio das Amazonas e
o serto chamado do mesmo cabo do Norte [...] ficando-lhe sem limitao todo o
interior do serto deste distrito.
J no eram os nicos franciscanos na regio. Aos religiosos da Provncia da Piedade,
que ho-de assistir no Gurup, manda assinalar por distrito, todas as terras e aldeias
que estiverem junto da fortaleza, e assim todas as mais terras que ficam para cima da
Aldeia de Urubucuara, e, subindo pelo Rio das Amazonas, se compreendero no seu
distrito os Rios de Xing, dos Trombetas e o de Quiribi que tem muitas aldeias de paz e,
muitas mais por domesticar.
Antes de autorizar a fundao de um novo convento, as Constituies Apostlicas
mandavam ouvir os representantes dos j estabelecidos para saber se as esmolas a serem
recolhidas seriam suficientes para todos. Isto no parece ter sido empecilho para a
chegada de outras ordens, vista a coexistncia habitual de franciscanos, carmelitas,
jesutas e beneditinos nas mesmas cidades, mas era um srio obstculo para a criao de
conventos da mesma ordem. Assim, havendo conventos franciscanos em Belm e So
Lus, os recm chegados foram forados a internar-se no baixo Amazonas e
estabeleceram sua sede junto ao Forte de Santo Antnio de Gurup.
No achei informaes atuais sobre esta edificao, aparentemente desaparecida. Nas
fontes da poca, ora se fala em convento, hospcio ou, simplesmente, misso.
Entretanto, fica sempre claro que se tratava do assentamento principal, ao qual se
subordinavam todas as misses da Provncia da Piedade.
Observando o mapa, na pgina 412, percebe-se que Gurup era um local privilegiado
para controlar o trabalho missionrio na bacia amaznica. No assim, para facilitar as
comunicaes com Portugal, posto que as grandes frotas preferiam os portos de mar.
Assim, j em 1706 era decidida a construo de um hospcio em Belm.
Outra provncia portuguesa a manter misses na Amaznia foi a da Imaculada
Conceio, separada da de Santo Antnio pelas Letras Apostlicas Nuper pro parte,
de 24 de abril de 1705. Essa diviso teria reflexos nas misses e conventos, que foram
divididos entre ambas as provncias, ficando a de Santo Antnio com o convento de
Belm e a da Conceio, com o de So Lus349.
Porm, So Lus no era mais o centro da vida colonial. Tanto para conduzir o trabalho
missionrio na Amaznia quanto para facilitar as comunicaes com Portugal, o ponto
estratgico era Belm. Assim, a exemplo da Piedade, tambm a Provncia da Conceio
procurou construir seu prprio hospcio, o que viria a provocar um novo conflito com a
de Santo Antnio.
349 Em Os Franciscanos no Maranho e Gro-Par, Maria Adelina Amorim afirma que, inicialmente, o Convento de
So Lus do Maranho ficou na posse da Provncia de Santo Antnio, que teve precedncia na escolha, mas acabou por
ser trocado pelo Convento de Santo Antnio de Belm.
433
SIMILITUDES E DIFERENAS
O que hoje se conserva da igreja352 , apenas, a capela mor. Por falta de referncias
histricas, optou-se por deixar as paredes nuas, adaptando sobriamente o ambiente para
as necessidades mnimas do ritual. A entrada correspondente ao que deveria ter sido o
arco triunfal recebeu um simples fechamento em vidro temperado. Foi uma escolha
razovel, atendendo s normas atuais de restaurao. Restaura-se o que se conhece. O
que no se sabe, no se inventa.
350 O Espao So Jos (Belm-PA): Liberto dos grilhes da lei e preso s imagens do tempo, Unama, 2002.
351 Foto Octavio Cardoso, reproduzida de http://espacosaojoseliberto.blogspot.com.br.
352 Fotos Geraldo Ramos e Arquivo SJL, reproduzidas de http://espacosaojoseliberto.blogspot.com.br.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Embora dividido por uma paliada (I) e com parte do muro (B) j derrubado para
construo do estaleiro, a planta deixa entrever que a rea delimitada pela cerca
conventual era bastante ampla. De fato, mais do que seria de imaginar para um simples
hospcio.
No parece que os edifcios esquerda da paliada tenham pertencido ao hospcio.
Trata-se, certamente, de construes projetadas, indicadas com as letras C-D: Situao
do Estaleiro para Nau de 50 peas, E: Tilheiro p.a os Officiaes que devem trabalhar
as madeiras, F: Caza do Risco, G: Feytoria, H: Ferraria, M: Estalero dos
Navios da Companhia Geral do Commercio, N: Tilheiro p.a as obras da mesma e O:
Feytoria e Ferraria da mesma. Pelo contrrio, bem possvel que L: Caza de
Canoas, p.a uzo dos Estaleros, e outras embarcaes pequenas aproveitasse uma
construo j existente.
O hospcio (A) est sumariamente representado, mas tem suficiente detalhe para
perceber que no tinha claustro tratando-se, aparentemente, de uma construo
compacta, sem ptios internos e que a igreja est unida residncia e alinhada pela
fachada.
Essa interdependncia motivou um processo, movido pelos antonianos. A construo
inicial tinha sido autorizada, em 1723, ressalvando que s servir de enfermaria, e
para o ministro que represente, porm que de nenhuma maneira poder ser hospcio354.
Porm, como tudo tem seu jeito, oito anos depois o doador, desembargador Jos Borges
Valrio, solicitou licena para, por sua prpria devoo a So Boaventura, construir
uma ermida ou igrejinha com o dito ttulo e dedicao, aproveitando-se de uma parede
para parte dela das do mesmo Hospcio e Recolhimento em forma que se evitam
maiores gastos, e fica ao cuidado dos sobreditos religiosos tratarem a sua limpeza e
dizerem missa aos fiis355.
Era um bom disfarce. Assumindo o doador a construo da capela no seu prprio
terreno, ainda no doado e aproveitando-se apenas da parede lateral do hospcio como
parte dela, os frades que seriam, apenas, encarregados no poderiam ser imputados
de violarem a disposio real que autorizara a fundao do hospcio.
Porm, esse subterfgio legal no conseguiria vencer a resistncia dos antonianos,
empenhados em evitar a concorrncia de mais um convento franciscano na cidade.
Ainda antes da construo da igreja, os antonianos j alegavam que o sobredito
hospcio est feito com toda a forma regular de convento, excepto igreja, pois nele se
354 Consulta do Conselho Ultramarino sobre uma petio da Provncia da Conceio do Par sobre a edificao de
uma casa de enfermaria em Belm, tendo-se indeferido a inteno de os padres construrem hospcio, 21/06/1723.
(Reproduzida por Maria Adelina Amorim em A Missionao Franciscana no Estado do Gro-Par e Maranho).
355 Traslado do processo da Cmara Episcopal sobre a fundao da igreja contgua ao Hospcio de So Boaventura da
Provncia da Conceio da Beira e Minho na cidade de Belm do Par, 05/10/1732. (Idem).
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Cabe apontar que, na planta em anlise, igreja e hospcio esto indicados com uma nica
letra, A, referenciada como Igreja e Hospcio de S. Boaventura. Adicionalmente, a
linha B, envolvendo claramente ambos os edifcios, est legendada como Muro da
Cerca do mesmo Hospcio. Essas duas legendas deixam claro que pese aos esforos
dos antonianos e s proibies do bispo ainda em 1761 identificava-se a igreja como
parte do hospcio.
Porm, nessa data j era um hospcio vazio. As misses tinham acabado e, sem elas, esse
ponto de apoio no fazia mais sentido. Os frades o abandonaram aparentemente, em
forma espontnea retornando ao seu convento, em So Luz.
Contrariamente ao que aconteceu com os jesutas, os franciscanos no foram proscritos
pelas reformas de Pombal. Porm, seu trabalho missionrio foi inviabilizado pela lei de
6 de junho de 1755 e o correspondente alvar, publicado logo no dia seguinte.
Determinava a lei a liberdade dos ndios, tema que no era novo na legislao
portuguesa. Tanto, que o prprio texto citava leis anteriores, de 1647 e 1680. Porm, o
alvar, destinado a regulament-la, era inteiramente novo.
Alegando ser prohibido por Direito Cannico a todos os Ecclesiasticos, como
Ministros de Deos, e da sua Igreja, misturarem-se no governo secular, que como tal he
inteiramente alheio das obrigaens do Sacerdcio [..] assim os Religiosos da
Companhia de Jesus, que por fora de voto so incapazes de exercitarem no foro
externo at a mesma jurisdico Ecclesiastica, como os Religiosos Capuchos, cuja
indispensavel humildade se faz incompatvel com o imprio da jurisdico civil, e
criminal e visando acabar com a impraticvel confuso de jurisdicens to
incompatveis, como o so a espiritual, e temporal, seguindo-se de tudo a falta de
administrao de Justia, sem a qual no ha Povo, que possa subsistir359, o alvar
revogava todas as leis que concederam aos missionrios a administrao temporal dos
seus aldeamentos.
Ora. Sem a administrao temporal, no poderia haver misses. Em plena selva, no
dava para sustent-las com esmolas. Os missionrios poderiam ficar, porm apenas
como pastores espirituais. Os frades da Conceio retiraram-se imediatamente das
aldeias, recolhendo-se ao convento de So Lus. Os da Piedade, resistiram at 1757,
abandonando, ento, as misses e deixando inacabado o hospcio de Belm.
Quanto Provncia da Conceio levando em conta a quantidade de frades existente
no hospcio e nas diversas misses no parece razovel que todos eles se recolhessem
a So Lus. mais provvel que boa parte deles retornasse, tambm, a Portugal. Porm,
certo que o convento continuou a funcionar e, documentadamente, teve nomeao de
guardies at a terceira dcada do sculo XIX.
359 Alvar com fora de Lei de 7 de Junho de 1755, em https://archive.org/details/euelreyfaosabe18port.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
As informaes consultadas coincidem em destacar que essa capela mais antiga que a
igreja e que foi conservada durante a re-edificao de 1864/67. Acrescentam a hiptese
de que essa fosse a igreja original, fundada em 1626 por Frei Cristvo de Lisboa.
Porm, sem especificar fontes que abonem essa suposio.
Independentemente da decorao estilisticamente datvel do sculo XIX a prpria
localizao da capela no parece condizer com essa hiptese.
362 Fotos http://averequete.blogspot.com.br/.
363 Fotos http://maranhaonocongressoslcentrohistorico.blogspot.com.br e http://maranhaonocongresso.blogspot.com.br.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Outros Franciscanos
Em 8 de setembro de 1612 dia da natividade da
Virgem Maria os capuchinhos da Ilha do
Maranho saram em procisso at o forte de So
Lus. Rito similar sinalizando, ao mesmo
tempo, o domnio de Deus e do rei da Frana
fora realizado na Ilha de Santana, e seria repetido
em cada novo assentamento.
frente de todos marchava um fidalgo levando
a gua benta; outro o seguia com o incenso e
outro com o turbulo; e atrs deste caminhava
um gentil-homem carregando um belssimo
crucifixo que lhe fora dado pelo senhor du
Manoir. Dois jovens ndios, filhos dos
principais, conduziam, de ambos os lados da
cruz, dois castiais com seus crios acesos. [...]
Ns outros, religiosos, acompanhamos a cruz
em ordem, revestidos de sobrepelizes brancas.
Vinha em seguida o sr. de Rasil1y, loco-tenentegeneral de Suas Majestades, juntamente com a
nobreza toda e, finalmente, os outros franceses
de mistura com os ndios. [...]
Chegando ao Forte, lugar escolhido para plantar a cruz (que era muito grande e a j
se achava preparada) entoou um de ns o Te Deum Laudamus a que se seguiram outras
oraes. Houve depois uma prdica com a qual se demonstrou aos franceses que
alcanavam, perante Deus e o mundo, honra, glria e mrito, por terem sido os
primeiros apstolos a arvorarem gloriosamente o santo madeiro nessa terra infiel e a
ofereceram a Deus Padre esse sacrifcio. []
Terminado o sermo, explicou o sr. des Vaux aos principais dos ndios e a outros que
assistiam cerimnia, porque chantvamos a Cruz ali; e disse-lhes que o fazamos em
testemunho da aliana firmada entre eles e Deus e em virtude da promessa solene por
eles feita de abraarem nossa religio e de renunciarem por completo ao maldito
Jurupari, o qual jamais poderia subsistir diante dessa cruz.[]
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Desejando os ndios mostrar sua alegria e contentamento pela nossa chegada, logo
pela manh muitos se encaminharam para junto do sr. de Rasilly e de ns quatro,
pondo-se a construir choupanas e cabanas de ramos de palmeiras, para nossa moradia,
enquanto se praparava o lugar escolhido para o forte. Prximo a este, demarcamos um
terreno onde se deviam construir uma capela e uma casa para nossa residncia.
Rotearam eles tambm uma bela praa, no alto de uma pequena colina prxima do
local, cortando todas as rvores da vizinhana e tornando-a to limpa quanto possvel
para que levantssemos uma barraca e nela colocssemos o altar porttil que
carregvamos conosco.
No domingo seguinte, dia 12 de agsto, cada um de ns celebrou o santssimo sacrifcio
da missa. [] Desnecessrio me parece perguntar se essas pobres criaturas se
compraziam no espetculo de to belas cerimnias da celebrao do santo mistrio,
principalmente ante os lindos ornamentos de que nos revestimos. [...]
Quando chegamos ao ofertrio, fechamos a porta da barraca por no permitirem as
ordenaes da Igreja que esse divino mistrio seja presenciado por infiis. Mostraramse ento muito pesarosos e espantados, no s por se privarem da satisfao de ver, mas
ainda por se julgarem ofendidos com o gesto. E mesmo entre os catlicos muitos se
escandalizaram, pouco instrudos que estavam dessa separao entre catecmenos e
infiis, no sem grandes razes ordenada pela Igreja durante o divino mistrio do
ofertrio. Finalmente conseguimos faz-los entender e, compreendendo os ndios que s
podamos admitir nessa ocasio os batizados, que so includos entre os filhos do
grande Tup, logo manifestaram o desejo de se instrurem e batizarem, a fim de gozar
as graas e participar dos frutos admirveis conferidos pelo Salvador do Mundo, que
lhes dvamos a entender estar presente de fato nesse Santssimo Sacramento. Desde
ento, ao fechar-se a barraca, quando assistiam missa, de bom grado se retiravam,
contentando-se com imaginar o que no podiam ver. Assistiam, porm, aos batismos at
o fim como os franceses.[...]
Enquanto os frades realizavam os primeiros rituais, os soldados cuidavam da construo
do forte, contando para esse efeito com a ajuda dos ndios que comearam
imediatamente a trabalhar com muita alegria e boa-vontade, edificando logo cabanas
para os franceses, feitas de pequenas rvores de doze, quinze e vinte ps, conforme a
altura desejada. Enterrando essas rvores no cho, umas ao lado das outras, prendiamnas em seguida com outros paus atravessados, com barrotes e vigas. Por cima
estendiam ripas e cobriam tudo com folhas de palmeiras, pindoba, em sua lngua, de tal
modo arranjadas que a chuva no penetrava de modo algum e que por dentro a cabana
se revela muito interessante na sua disposio. Em pouco tempo construram vrias
cabanas dessas, de um e dois andares, e mais um grande armazm para o qual
transportaram, eles prprios, toda a carga de nossos navios.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Encontramos, assim, mais uma forma de construo. Neste caso, aprendida dos ndios e
aproveitando os materiais e a mo de obra ali disponveis. No apenas os franceses se
serviram dela. Aps a expulso, tambm os portugueses utilizariam amplamente essas
tcnicas. Assim comeou a cidade de So Lus e assim Frei Cristvo no brevissimo
termo de cinco dias, levantou sua primeira igreja tecido todo de palmeira brava368.
Os paus que formavam a estrutura podem ser amarrados com cips, ou bem encaixados
em forquilhas naturais ou entalhes feitos especialmente. Se necessrio, os paus podem
ser arqueados para ajustar-se ao formato desejado369.
No formato mais simples, os paus podem reunir-se no centro, dando cabana uma
feio redonda ou cnica, tal como pode observar-se na gravura de Gaultier. Em outros
casos, interpe-se um segmento reto, facilitando a construo de ambientes maiores370.
Em alguns casos talvez imitando a arquitetura feita em outros materiais opta-se por
estruturas retangulares, com paredes verticais e uma ampla cobertura a duas guas. Essa
pode ter sido a opo dos franceses no maranho, visto oferecer um formato de
habitao mais familiar para o gosto europeu371.
368 Bernardo Pereira de Berredo e Castro: Annaes Histricos do Estado do Maranho, 1749.
369 Desenhos reproduzidos de http://www.osprojetistas.com/2013/12/arquitetura-indigena-brasileira.html.
370 Idem.
371 Fotos reproduzidas de http://img.socioambiental.org/ e http://pib.socioambiental.org/.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
A mil ou mil e duzentos passos desse local continua relatando Claude d'Abeville
deparamos com um belo e aprazvel lugar, onde existe uma fonte, particularmente
bonita, de excelentes guas vivas e claras. Correm para o mar e a fonte cercada de
palmeiras, guacos, murtas e outras rvores maravilhosamente grandes e copadas, sbre
as quais se veem muitas vezes monos, macacas e micos que vo beber gua.
Nesse lugar delicioso, derrubaram os ndios tupinambs grande nmero de rvores e,
um pouco acima da dita fonte, construram uma cabana espaosa e comprida para
servir-nos de habitao, e outra ao lado para a capela e a celebrao do santo
sacrifcio da missa. E deu-se a esse conjunto de construes o nome de Convento de
So Francisco.
Razoavelmente assentados em So Lus, concentraram-se os frades em visitar as aldeias
circundantes, procurando levar aos demais ndios a mensagem do evangelho. Numa
delas, chamada Junipar, numerosos ndios declararam, insistentemente, que desejavam
ser batizados. Os frades aquiesceram ao desejo dos ndios. Porm ressalvaram que o
batismo deveria ser solene (assim o queramos) e se tornava necessrio uma capela
372 Fotos gibatrike (http://www.panoramio.com) e http://serradabarriga.palmares.gov.br.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
para a celebrao da Santa Missa. Ento, ante a nossa observao, puseram-se logo a
derrubar numerosas rvores para constru-la a seu modo.
Enquanto assim procediam, mandamos aos outros padres, o Reverendo Padre Ivo e o
Reverendo Padre Ambrsio, alguns ndios com uma carta pedindo que nos remetessem,
pelos portadores, um clice, um missal, uma casula, hstias, vinho, e o mais necessrio
celebrao da missa, isto , paramentos, toalhas, guardanapos, pedra d'ara, imagens
e outros objetos para guarnecer o altar, pois nada havamos trazido a no ser
sobrepelizes, estolas e leos sagrados para a administrao de sacramentos em casos
urgentes. Nossos padres no deixaram de enviar-nos tudo o que solicitvamos.[...]
Trabalhavam uns em rotear a praa, outros em aplain-la, outros em derrubar rvores,
cortar paus, e outros ainda em acertar o madeiramento. Enquanto uns preparavam a
pindoba para o teto, outros faziam esteiras de folhas de palmeiras, to bem tecidas e
entrelaadas em quadrados e outras figuras que se tornavam muito bonitas, dignas de
ver-se, e que nos serviam para ornamento da capela e do altar. Trabalhavam, enfim,
todos, de conformidade com suas fras e seus gostos e sem nenhum constrangimento.
No tnhamos a inteno de construir um templo de Salomo, nem uma igreja
suntuosssima, mas uma casa prpria para residncia do Rei dos Reis que preferiu
nascer numa estrebaria a vir ao mundo num Louvre ou num Palcio Real. [...]
Em seguida prepararam perto da capela uma casa grande para suas reunies,
porquanto no queriam que o lugar do conselho e de suas assembleias se encontrasse
afastado da casa da devoo; assim tambm em pouco tempo edificaram uma cabana
para residncia do Pa, entre a Capela e a Casa Grande.
Enquanto esses pobres ndios com tanto zelo e diligncia trabalhavam na construo da
capela, no se descuidava da cruz aquele que no domingo precedente prometera
apront-la. Ajudado por seus filhos, cortou ele uma bela rvore e a trouxe para o centro
da aldeia onde devia ser erguida e no descansou enquanto no terminou essa bela e
alta cruz, de mais ou menos 25 a 26 ps.
Nascia, assim, a primeira de vrias misses que os franceses iniciaram no Maranho.
Todas elas seguiriam, pouco mais ou menos, as mesmas caractersticas. J o
conventinho de So Lus, parece ter sido reconstrudo com outros materiais. Porm,
Claude d'Abeville que, quatro meses depois de chegar ao Maranho, foi enviado de
volta Frana com a misso de relatar os resultados da expedio ao rei e aos seus
superiores no chegaria a registrar essa reforma.
Mesmo assim caso a nova construo tenha chegado efetivamente a existir tambm
no deve ter sido muito slida. Conforme j apontado, em 1624, quando Frei Cristvo
de Lisboa assumiu o seu posto em So Lus, achou-a incapaz de habitao humana373.
373 Bernardo Pereira de Berredo e Castro: Annaes Histricos do Estado do Maranho.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Mas a sorte dos franceses no durou muito. Falecida a rainha, em 1683, a sua influncia
na corte decaiu automaticamente e recomearam os problemas. Alm da rejeio dos
moradores mais influentes, o governo restringia a entrada de novos frades,
condicionando-a a um juramento de fidelidade incompatvel com as orientaes da
Propaganda Fide.
Paulatinamente, as misses dos franceses foram sufocadas e emergencialmente
transferidas para outras ordens. s vezes, sorrateiramente, mandando carmelitas ou
franciscanos observantes deixarem crescer as barbas e usarem hbitos similares aos dos
capuchinhos para que os ndios no percebessem a diferena. Depois, paulatinamente,
acabariam sendo absorbidas por capuchinhos italianos.
que a rejeio aos capuchinhos no era unnime. Em geral, eram bem vistos pela
populao e, se dos franceses se desconfiava por causas principalmente geopolticas, no
acontecia o mesmo com os italianos, provenientes de um pas dbil, dividido e sem
nenhuma possibilidade de expanso.
Alm disso, tornara-se difcil, sem eles, dar continuidade sua obra. Dentre 54
aldeamentos, na Capitania de Pernambuco, 11 estavam administrados pelos
capuchinhos, dividindo-se os restantes entre jesutas, beneditinos, carmelitas,
franciscanos observantes e o clero secular. Tambm havia misses capuchinhas entre os
rodelas da Bahia, os goitacases do Rio de Janeiro e at no Cear.
Em 1702, os ltimos capuchinhos franceses abandonaram o Brasil. Ficando os hospcios
vagos, cogitaram-se diferentes alternativas. Na Bahia, o aproveitamento como hospital
militar. No Recife, como recolhimento para mulheres. Nenhuma destas ideias prosperou.
Em 1705, o hospcio da Piedade, em Salvador, acabou sendo cedido aos capuchinhos
italianos. A mesma soluo foi adotada, em 1709, com o hospcio da Penha, em Recife.
Apenas o hospcio da Conceio, no Rio de Janeiro, no voltou aos capuchinhos. Na
escritura de doao, constava clusula de reverso Prelazia no caso de abandono.
Elevada, em 1676, esta prelazia a bispado, carecia ainda de um palcio episcopal,
aproveitando-se para isso o terreno disponvel junto do hospcio. Embora, ao ser
requisitada pelos italianos, a construo original permanecesse intocada, j era
considerada propriedade do bispado.
Como eram as construes desses primeiros assentamentos? Pouco ou nada restou para
dar testemunho. Segundo Pietro Regni375 de cuja obra foram extradas boa parte das
informaes deste captulo a Penha era uma igreja de modestas propores, com coro
e capelas laterais, uma das quais dedicada a S. Lus IX, Rei da Frana; um brao de
construo servia para morada dos frades, com oito celas, sala de estar, refeitrio,
375 Pietro Vittorino Regni: Os Capuchinhos na Bahia Uma contribuio para a Histria da Igreja no Brasil.
Traduo do italiano por Fr. Agatngelo de Crato. Edies Paulinas, 1988.
452
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Faz parte de uma conjunto de vista panormica, planta e perfil de Salvador, do qual vale
reproduzir o detalhe abaixo:
SIMILITUDES E DIFERENAS
fazer seu hospicio na Cidade da Bahia para os seos missionarios e em que se posso
recolher os que vierem do certo com declarao que no hospicio no estaro nunca
mais que seis at oito religiosos e so para comodidade deste numero se deixara fabricar
o hospicio383.
Pouco depois provavelmente, respondendo a novos questionamentos da Cmara, um
segundo alvar acrescentava: que a licena que tenho concedido aos ditos religiosos
para fabricarem o dito hospicio no he para outro fim mais que para nelle se poderem
agazalhar os que forem a misso, e no para que sirva de convento que pello tempo
adiante queiram agregar outros para formar provincia no Brazil384.
Tentando compatibilizar todas as informaes, Regni descreve o hospcio como um
quadriltero de notvel grandeza, com um dos lados substitudo, depois, pela igreja
contgua e os outros trs usados para morada dos franceses. No claustro devia haver
um prtico que o rodeava todo em duas ordens sobrepostas, enquanto as celas estavam
colocadas na parte externa do andar superior, o trreo era reservado para a cozinha, o
refeitrio, o parlatrio e para outros locais de servio.
Bem diferente seria o panorama encontrado por Rugendas385.
383 Alvar para os barbadinhos franceses fazerem um hospcio na Bahia. AHU (reproduzido por Pietro Regni).
384 Alvar de 28 de setembro de 1680 com que se confirma a licena dada aos franceses para a construo do hospcio
na Bahia. AHU (reproduzido por Pietro Regni).
385 Hospice de N.S. da Piedade a Bahia litografia de Louis-Julien Jacottet com base em desenho de Johann Moritz
Rugendas e figuras de A. Bayout. Thierry frres, Paris, 1835.
455
SIMILITUDES E DIFERENAS
Os velhos baluartes deram lugar a uma ampla praa, povoada com todos os tipos
caractersticos do Brasil colonial. evidente que se trata de uma composio, reunindo,
numa s imagem, observaes diversas da sua visita a Salvador. Mesmo assim, a cena
extremamente significativa e a reproduo do hospcio quase fotogrfica, como pode
apreciar-se nas imagens captadas por Mulock (1861) e Gaensly & Lindemann (1890)386.
386 Fotos Benjamin Mulock e G. Gaensly & R. Lindemann, reproduzidas de Gilberto Ferrez: Bahia. Velhas Fotografias
1858-1900. Banco da Bahia/Livraria Kosmos, 1988.
456
SIMILITUDES E DIFERENAS
Porm, lamentavelmente, a obra no era perfeita. Embora bem planejada, dos pontos de
vista estrutural e funcional, no estava preparada para suportar o sol e as chuvas
inclementes da Bahia.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Para paliar as infiltraes, foi, inicialmente, coberta com placas de chumbo e cobre que,
entre 1866 e 1868, foram substitudas por cermica esmaltada.
Na virada do sculo, frei Venncio de Ferrara primeiro
superior regular, de 1892 a 1906 chegou a cogitar a
construo de uma nova cpula, mas desistiu por casa do
custo, contentando-se com acrescentar uma cobertura de
zinco. Essa cobertura minimizou as infiltraes, mas no
conseguiu evitar a perda das pinturas de Presciliano Silva,
que, em 1915, decorou integralmente os tetos da nave,
cpula e capela mor.
As pinturas emulavam outro teto o que Tiepolo pintara
em Santa Maria di Nazareth, em Veneza, mais conhecida
como Chiesa degli Scalzi que acabava de ser destrudo
num bombardeio e Silva conhecia, apenas, por uma
fotografia em preto e branco.
Hoje, ambas as obras no existem. De Tiepolo, restam
umas poucas fotografias. De Presciliano, apenas uma
extensa superfcie, escrupulosamente pintada de branco.
Os culos foram sacrificados ao montar o revestimento de cermica. O lanternim e as
janelas subsistem387.
A cermica foi conservada, por baixo do zinco, e
resgatada numa nova interveno, em 1984. Porm, as
infiltraes continuavam.
Atualmente espera de melhor soluo a cermica
est protegida por uma cobertura plstica que,
escassamente, permite a sua visualizao.
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Dois dos altares laterais, no centro de cada nave, tm nichos com vidros, contendo
imagens jacentes de excelente qualidade.
460
SIMILITUDES E DIFERENAS
388 Frei Agostinho de Santa Maria: Santurio Mariano e Historia das Imagens Milagrosas de Nossa Senhora. Nono
volume. Lisboa, 1722. Edio da Imprensa Oficial da Bahia, 1949.
461
SIMILITUDES E DIFERENAS
A sacristia simples. Comunica com a igreja por uma porta baixa e com a capela mor
atravs de uma das portas abertas por frei Venncio. A grade, esquerda da foto, d
acesso ao convento passando pelo interior da torre.
Entre a torre e a sacristia, h um lavabo de lioz, de linhas simples, junto ao qual descem
cordas para controle dos sinos.
462
SIMILITUDES E DIFERENAS
Os sinos tm imagens gravadas. Um deles mostra a cena do Calvrio com Maria e Joo
ao p da cruz e a inscrio Mater Pietatis Ora Pro Nobis.
O suporte do sino est modelado em forma de rosto.
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Nota-se que a torre da epstola se conservou intacta, ficando alinhada com o tmpano por
causa do alteamento da fachada. O fechamento das sineiras frontais sugere que houve a
inteno de aumentar-lhe a altura para corrigir essa deficincia. J a torre do evangelho,
parece ter rudo por completo, provavelmente por causa do pronunciado declive. A
escada que se observa desse lado , claramente, uma soluo de emergncia.
Alis, a fachada toda apresenta-se estranhamente lisa, aparentando estar inconclusa.
Certamente, faltaram recursos para dar-lhe uma soluo definitiva. Apenas foi rebocada
e foram abertas mais duas portas para dar acesso s naves laterais. Nem a torre da
epstola foi alteada nem a do evangelho, reconstruda.
Quanto ao interior415, creio que a diviso em trs
naves por maio de pilares conforme registra
Moreira de Azevedo no deve ser original do
templo, construdo em 1567. Provavelmente
derive da reforma efetuada entre 1790 e 1801,
por ordem do vice rei conde de Rezende.
As imagens mais antigas (pginas 472/473) tm
o aspecto tpico das antigas matrizes de nave
nica, com corredores laterais sobrepostos por
tribunas, capela mor e dois altares colaterais.
Em algum momento talvez entre as datas
citadas rasgaram-se as paredes que separavam
a nave dos corredores, ampliou-se a capela mor
e os dois altares colaterais foram substitudos
por seis altares laterais, nas naves secundrias.
Sendo assim, as contribuies essenciais dos
capuchinhos seriam as seguintes:
1 Alteamento da nave.
2 Substituio dos pilares por arcos e colunas.
3 Abertura de duas capelas colaterais, ladeando a capela mor.
4 Cobertura em abbada, perfurada por janeles a modo de clerestrio.
Mais uma vez, observamos aqui, como marca dos capuchinhos, a tendncia planta
basilical, com nave central elevada e abundante iluminao natural.
Lamentavelmente, a reforma exterior no alcanou a ser concluda. Considerado
insalubre e cheio de cortios, o Morro do Castelo foi arrasado, em 1921, para deixar
espao Exposio Comemorativa do Centenrio da Independncia.
415 Foto Augusto Malta (1921) reproduzida de http://www.flickr.com/photos/andre_so_rio/.
475
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Portanto, no podemos atribuir os traos clssicos da igreja a outra influncia que a dos
prprios frades. Nas palavras de Charles Ribeyrolles:
Foi delineado o plano pelo padre-cura dos indios, sob cuja direco a pequena
basilica ergueu-se lentamente de estao em estao, quando a chuva cessava e
permitia o carreto das pedras.
Esta construo, hoje muito esboroada e quasi em runas, conserva ainda um certo
reflexo italiano e v-se que, se a mo de obra foi de execuo selvagem, o architectomonge nutria grandes e belas recordaes.
A igreja de S. Fidelis tem a sua cupula como S. Pedro de Roma, galerias interiores,
fachada com frontaes, e frescos de tintas duras e j gastas. um lindo albergue grego
sarapintado por Puris e Botocudos419.
Vista de longe, o que mais destaca na igreja a grande cpula. A torre, isenta, um
agregado posterior420. Conforme pode observar-se na imagem de Ribeyrolles, at perto
de 1859, data da publicao do seu livro, s existia um sino, montado numa estrutura
simples de madeira rstica. Essa estrutura visvel direita, junto portaria.
Porm, a caracterstica mais original desta igreja
a planta em cruz grega, perfeitamente aprecivel na
imagem de satlite421.
No Brasil, so relativamente comuns as igrejas com
planta em cruz latina. Ou seja, com os braos
desiguais, sendo os do transepto equivalentes
capela mor e o da nave, mais extenso. Pelo
contrrio, a Matriz de So Fidelis apresenta uma
perfeita cruz grega, com quatro braos iguais.
419 Charles Ribeyrolles: Brazil pittoresco. Rio de Janeiro, Typographia Nacional, 1859.
420 Fotos Cris Isidoro, reproduzidas de http://mapadecultura.rj.gov.br.
421 Foto Google Maps.
477
SIMILITUDES E DIFERENAS
Esse esquema afunda suas razes nos santurios paleo-cristos, dedicados a honrar os
tmulos e as relquias dos santos e mrtires. A presena de objetos sagrados levou a
centralizar as plantas e a grande afluncia de peregrinos, a criar espaos anexos para
abrig-los. Por outra parte, a prtica de cobri-los com cpulas exigia grandes contrafortes, logo aproveitados como parte dessas estruturas perifricas. Assim, nasceram
santurios em cruz grega como o de So Simeo Estilita, na Sria422, rodeando a coluna
onde se afirma ter passado boa parte da sua vida.
Como muitas outras caractersticas da arquitetura clssica, esse esquema bsico foi
reaproveitado no Renascimento. Primeiro, por Leon Battista Alberti, na igreja de San
Sebastiano, em Mntua423. Depois, por Giuliano da Sangallo em Santa Maria delle
Carceri, em Prato424. Donato del Pasciuccio, conhecido como o Bramante, lhe devolveria
o sentido original ao projetar a Baslica de So Pedro425, rodeando o tmulo do santo
com uma complexa estrutura de cpulas, tambm dispostas em cruz grega. Porm,
passando os papas a residirem em forma permanente no Vaticano, essa disposio foi
alterada para maximizar a nave, necessria s funes de sede pontifcia.
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Visto de frente, o hospcio apresenta uma nica fila de janelas com oito aberturas
idnticas. Todas elas, vedadas com simples folhas de madeira em tiras verticais, sem
vidros. No h portas frontais. O aceso feito atravs de um corredor situado entre a
igreja e o hospcio. No extremo contrrio, h um porto, certamente mais recente.
Tambm parece um acrscimo a varanda com arcos, que tem telhado independente e
paredes mais finas que a construo principal.
Lateralmente, a edificao apresenta, apenas, duas janelas.
Porm, a imagem de satlite evidencia ser esse extremo apenas
prolongamento de um corpo maior, de forma quadrangular, com
telhado a quatro guas. Estimo que essa construo principal
ocupe seis das janelas frontais. Tambm se nota algumas
construes ao fundo, no necessariamente correspondendo ao
tempo em que o imvel servia como hospcio.
Por trs da fachada, nada resta da igreja. Nota-se, apenas, uma
rea verde, murada, de forma retangular.
Tambm no encontrei caractersticas diferenciais nas igrejas de misso. A maioria delas
desapareceram ou foram profundamente alteradas. Das que restam, talvez a mais
fielmente conservada, apesar do abandono em que ficou durante muitos anos, seja a da
Ilha de So Pedro, em Porto da Folha, Sergipe429.
SIMILITUDES E DIFERENAS
Possui a tpica planta de nave nica, com capela mor ladeada por sacristia e
dependncias e dois altares colaterais em ngulo. A torre coberta com cupulim
barroco frontal, a um lado da fachada, coroada por um frontispcio triangular com
volutas, nicho e cruz. Tem trs portas e trs janelas, coro aos ps e culos enfileirados
nas paredes laterais.
Seriamente danificada e com a cobertura
desmoronada, a igreja foi tombada e restaurada pelo
governo estadual em 2007, atendendo reivindicao
da comunidade indgena que ainda mora na ilha.
Segundo o Jornal da Cidade430, os seus elementos
integrados originais foram substitudos por retbulos
de alvenaria, restando somente o plpito, gradil do
coro e gradil do altar mor.
Do belo conventinho, cmodo e espaoso na sua
simplicidade franciscana431, ficaram, apenas, restos de
muros, visveis perto da igreja, do lado do evangelho.
Do entorno, restaram o alinhamento das ruas visvel
numa das fotos da pgina anterior e o muro do cemitrio,
atualmente utilizado pela comunidade indgena432.
pouco provvel que tenha subsistido inalterada alguma construo do tempo das
misses francesas. Quanto aos italianos aps um breve interregno durante o qual os
aldeamentos foram administrados por outras ordens, limitaram-se a assumir o controle
dos j existentes, pouco investindo na remodelao dos edifcios e na criao de novas
misses.
De fato no dizer de Regni ao promediar o sculo XVIII, o sistema tradicional da
catequese ndia se encontrava numa fase de exaurimento interno433. Aps um perodo
de crescimento que durou at, aproximadamente, 1740, as misses comearam a
esvaziar-se, o que iria facilitar consideravelmente a aplicao das reformas pombalinas.
Aos poucos, os missionrios foram tomando conscincia de que a evangelizao dos
indgenas era superficial e carecia de permanente vigilncia para evitar que voltassem s
suas crenas e formas de vida tradicionais. Por sua parte, os colonos interessados na
explorao do trabalho indgena e nas terras ocupada pela misses no poupavam
esforos para enfraquecer o controle dos missionrios, seja gerando intrigas junto s
autoridades, seja fomentando rebelies internas entre os ndios aldeados.
430 Edio de 11/03/2013 em http://www.jornaldacidade.net.
431 Pietro Regni: obra citada.
432 Foto http://igorviniciusnascimentoandrade.blogspot.com.br.
433 Pietro Regni: obra citada.
481
SIMILITUDES E DIFERENAS
Aos poucos, os capuchinhos foram percebendo que a imobilizao dos missionrios nos
aldeamentos os impedia de realizarem servios mais amplos, como o das misses
volantes. Por outra parte, seja pela fuga e volta ao estado selvagem, seja pela
progressiva integrao populao portuguesa, cada vez havia menos ndios para
evangelizar e, em compensao, crescia uma populao cabocla, j cristianizada, porm
extremamente dispersa.
Tanto os camponeses quanto os pequenos povoados careciam de clero permanente.
Apenas esporadicamente, um frade, um proco ou um vigrio os visitava muitas vezes,
apenas por encontrar-se de passagem aproveitando-se essas presenas para pregar,
batizar e celebrar casamentos, regularizando as numerosas unies de fato.
Procurando paliar essa situao, os capuchinhos institucionalizaram essas visitas,
chamando-as de misses volantes ou misses populares. No se fixavam. Porm,
permaneciam o tempo necessrio para alm de pregar, batizar e casar mobilizar as
comunidades para garantir a continuidade desses servios.
Um bom exemplo dessa prtica frei Apolnio de Todi. Dos quase 50 anos que ficou no
Brasil, apenas quatro esteve num local fixo, como responsvel da misso dos Rodelas.
Em 1820 faltando, ainda, oito anos para sua morte, acontecida em plena atividade ele
mesmo enumerava, entre cidades, vilas e povoados, umas cinquenta localidades onde
pregou suas misses em humas duas vezes e em outras tres, em outras quatro, em
outras cinco. Segundo Regni, organizou lugarejos, construiu novas igrejas ou
consertou as que se achavam em runas e cuidou da criao de algumas freguesias434.
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Alm da igreja da Santa Cruz, h trs capelas maiores Almas, Nossa Senhora das
Dores e Senhor dos Passos e 21 menores, representando, sete delas, as Dores de Nossa
Senhora e as restantes, os Passos da Paixo. Inicialmente, a trilha era agreste. O caminho
murado foi construdo, em 1884, por Antnio Conselheiro e seus seguidores, que
tambm consertaram e ampliaram algumas capelas443.
Em vez das imagens de vulto existentes nos santurios mais
ricos, Todi mandou pintar pequenos painis, de autoria
desconhecida444.
Praticamente todos esses painis desapareceram, conservandose apenas cruzes e pequenos fragmentos de pintura e de talha.
Segundo Regni, os painis que ainda restam esto guardados
na igreja matriz.
443 Imagens reproduzidas de http://bahia.com.br (foto Rita Barreto), http://tododiaediadeteatroedanca.blogspot.com.br,
http://www.portaldenoticias.net e http://www.panoramio.com (foto Zeolithe).
444 Foto Jadd Pimentel (obra citada).
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Economia Franciscana
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
religiosas. Estava claro que algumas correntes precisavam ser combatidas. Porm, outras
poderiam ser assimiladas e integradas na estrutura eclesistica.
Com os ctaros, no houve acordo e o prprio Inocncio deflagrou a cruzada contra os
albigenses, assim chamados por terem seu principal centro na cidade francesa de Albi.
Pelo contrrio, em 1208, um setor moderado dos valdenses ento conhecidos como
os pobres de Lyon - aceitou a autoridade pontifcia e recebeu a aprovao da sua
forma de vida, passando a serem conhecidos como pobres catlicos. Em 1209, So
Francisco obteve a aprovao da regra dos pobres menores. Em 1210, o Mesmo
Inocncio III aprovaria a regra dos pobres lombardos, outra corrente escindida dos
valdenses.
Todos esses grupos coincidiam no voto de pobreza. Na regra dos catlicos lia-se:
Temos renunciado ao sculo, dando o que tnhamos conforme o conselho do Senhor.
Temos decidido sermos pobres, de modo a no estarmos preocupados com o amanh e
no recebemos de ningum ouro nem prata nem nada semelhante para alimento ou
vestido. Temos decidido observar como preceitos os conselhos evanglicos de pobreza,
obedincia e castidade 446.
Marcava-se, assim, uma clara diferena com as regras monacais. Nem So Bento nem
Santo Agostinho rejeitaram o conceito de propriedade. Apenas, exigiam que a
propriedade fosse compartilhada. Nada era do indivduo. Tudo, da comunidade. J os
pobres do sculo XIII faziam votos de pobreza tanto individual quanto coletiva e
rejeitavam o dinheiro no apenas para si como para as instituies que integravam.
As regras franciscanas so enfticas nesse ponto: Quando os frades vo pelo mundo
no levem nada pelo caminho, nem sacola, nem bolsa nem po nem pecnia, nem
basto, nem calados447. Se encontrarmos pecnia, no cuidemos, como se fosse p
que pisamos com os ps448. Nenhum dos frades, onde quer que esteja e onde quer que
v, de modo algum tome, nem receba nem faa receber pecnia ou dinheiro nem por
pretexto de roupas nem de livros nem pelo preo de algum trabalho, mesmo em
nenhuma ocasio, a no ser por manifesta necessidade dos frades doentes; porque no
devemos ter e calcular maior utilidade na pecnia e no dinheiro que nas pedras. []
Guardemo-nos, portanto, os que deixamos tudo para no perder por to pouco o reino
dos cus449.
Os primeiros seguidores de Francisco no tinham conventos. O primeiro refgio, em
Rivotorto, no passava de um abrigo para animais, constitudo por trs paredes de pedra
bruta e uma coberta de palha.
446 Bula de aprobacin de los Pobres Catlicos, citada em http://www.fratefrancesco.org.
447 Cdice de Worchester. Fragmentos da regra antiga reproduzidos em http://www.procasp.org.br.
448 Exposio da Regra de Frei Hugo de Digne. Fragmentos da regra reproduzidos em http://www.procasp.org.br.
449 Regra no bulada (1221), reproduzida de http://www.procasp.org.br.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Tambm o Monte Alverne onde se afirma So Francisco ter recebido a impresso das
chagas tinha diversas grutas que costumavam visitar. De resto, hospedavam-se no
tugrio de Rivotorto, que, segundo Celano, era to exageradamente reduzido, que
escassamente podiam sentar nem descansar452.
Mas o grupo continuava crescendo e, em 1209, ao atingir o nmero de 12 talvez
simblico, por coincidir com o dos apstolos453 evidenciou-se como necessria a
elaborao de uma regra, que a tradio aponta ter sido redigida ainda em Rivotorto.
Essa primeira regra hoje conservada fragmentariamente em fontes secundrias foi
aprovada verbalmente por Inocncio III, dando incio e legitimao oficial Ordem.
Em 1210, o crescimento do grupo levou So Francisco a pensar na necessidade de terem
uma sede estvel e, para isso, cogitou conseguir do bispo ou dos cnegos de So
Rufino, ou do abade de So Bento, uma igrejinha pobre onde poder recitar as Horas
litrgicas, y ter ao lado uma verdadeira casa, tambm pequena e pobre, de barro y
canios, onde descansar e realizar o trabalho necessrio. Porque, certamente, o local
onde agora estamos no apropriado, pois a habitao demasiado estreita para os
irmos que moram nela, e que Dios vai fazer numerosos. E, sobretudo, no temos igreja
onde recitar as Horas; e se algum morrer, no estaria bem enterrar-lo aqui, ou numa
igreja do clero secular454.
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Esses luxos no apenas eram incompatveis com a regra. Mesmo com as mitigaes
concedidas pelos papas as decises dos captulos gerais recomendavam mesura. Em
Narbona, em 1260, considerando que o seleto e o suprfluo opem-se diretamente
pobreza, foi decidido que se evite rigidamente a delicadeza dos edifcios em pinturas,
talhas, janelas, colunas e outras coisas, bem como o excesso de longitude, largura e
altura conforme as condies do local.
Dispunha-se, ainda, que de nenhum modo as igrejas devem ser abobadadas,
excetuando somente o presbitrio e que a sineira da igreja em nenhum stio se
construir em forma de torre. Finalmente, mandava-se que nunca se faam vitrais
historiados ou pintados, excetuando-se que por trs do altar mor possa haver
imagens do Crucifixo, da santa Virgem, de So Joo, de So Francisco e de Santo
Antnio461. Essas disposies foram ratificadas pelos captulos gerais de Assis (1279) e
de Paris (1292).
De fato, os primeiros conventos eram bastante austeros, diferenciando-se escassamente
dos eremitrios que lhes deram origem. Veja-se, como exemplo, algumas imagens do
Santurio de Monteluco462, antigo eremitrio fundado por monges ortodoxos, por volta
do sculo V. Posteriormente, foi habitado por monges beneditinos e finalmente cedido
aos franciscanos, em 1218.
461 Normas aprovadas no Captulo Geral de Narbona, citadas por Javier Martnez de Aguirre em Espiritualidade
Franciscana e Arquitetura Gtica. Universidad Rovira i Virgili. Tarragona, Espanha.
462 Fotos reproduzidas de Experincia Assis em https://picasaweb.google.com.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Porm, nem sempre essas disposies eram atendidas, o que era especialmente gritante
nas grandes baslicas, ornadas com torres, abbadas, cpulas e profusamente decoradas
com obras dos maiores artistas. Pietro di Giovanni Olivi e Ubertino da Casale dois dos
principais tericos do movimento rigorista dentro da Ordem chegaram a anatemizar a
Baslica da Santa Croce de sinal demonaco.
J no sculo XIV, restaurado o pontificado em Roma aps longa permanncia em
Avinho e superada a longa crise dos espirituais, frei Paoluccio Trinci solicitou licena
para estabelecer, em Brogliano, um eremitrio no estilo antigo. Era uma proposta
ousada, mas Trinci conseguiu contornar as resistncias com trs condies, s quais
deveria submeter-se todo e qualquer frade que optasse por morar nos eremitrios: aceitar
integralmente a f catlica, usar o hbito normal da comunidade (ou seja, aquele
amplo e longo, que os rigoristas rejeitavam) e no condenar as prticas e procederes da
mesma comunidade.
Ao assentamento inicial de Brogliano agregaram-se diversos eremitrios. Vrios deles
tinham sido habitados pelo grupo inicial de So Francisco e constituam um simblico
retorno ao franciscanismo primignio.
Hoje, o convento de Brogliano est em runas, parcialmente restauradas, porm com
perda de quase toda a estrutura interna. Dos que se conservam, tem particular interesse o
de Greccio, onde se afirma que So Francisco fez o primeiro prespio. Notam-se nele
caractersticas especialmente austeras, prprias do retorno regra sine glosa, tais
como a construo em pedra bruta e o abundante uso da madeira.
463 Fotos: Wikimedia Commons.
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Mais liberdade tinha o sndico, que no era frade e, portanto, no estava limitado pelo
voto de pobreza. Por especial privilgio, concedido mediante hum Breve do senhor
Papa Martinho IV, que comea: Dilectis filiis Generali, & Provincialibus Ministris
Fratrum Minorum, & Custodibus, &c. era designado pelo ministro geral, ministros
provinciais ou custdios.
Trata-se, em verdade, da Exultantes in Domino geralmente catalogada como bula
que delegou nos dirigentes da ordem a nomeao e remoo dos sndicos, porm
mantendo o status de Syndico e Procurador de Sua Santidade e a autoridade para
contratar em seu nome, e da S Apostolica.
Visava, certamente, agilizar a vida comunitria dos frades e isentar a maquinaria
eclesistica do nus de administrar os bens de uma ordem cada vez mais numerosa e
dispersa. No escapou aos rigoristas a percepo de que, mesmo mantendo a
propriedade em nome da Santa S, essa disposio deixava em mos da Ordem muito
mais do que o simples uso de fato. Porm, a norma permaneceu.
Segundo os estatutos, o sndico devia ser homem grave, devoto, & de boa consciencia,
abastado de bens, para que commodamente possa acodir s necessidades dos
religiosos, & provimento do Convento. Podia receber todo tipo de doaes, tanto em
espcie quanto em dinheiro ressalvando-se que no o fizesse dentro da sacristia ou
qualquer outro lugar do convento467 e tinha exclusividade para contratar, cabendo a ele
comprar e vender em nome do convento, solicitar e quitar eventuais emprstimos e
receber oficialmente os bens imveis, doados ou adquiridos, bem como alien-los,
quando necessrio, mediando para isso o consentimento da comunidade do convento,
que devia ser convocada a campa tangida e votar de favas brancas, & negras em
trs reunies sucessivas.
Para melhor operacionalizar o seu trabalho, o sndico tinha o direito de substabelecer,
& substituir hum, & muitos Procuradores, quaes, & quantos quizer, & revogallos
quando lhe parecer, & crear outros de novo. Porm, em vez de procuradores, Rwer
menciona a nomeao de vrios sndicos para um mesmo convento.
Ocorria assim em Taubat, que, alm do sndico local, constitua outro em Parati para
dar agasalho aos Religiosos que passassem por aquele porto em demanda dos
conventos do sul, hospedando-os s vezes por algum tempo, bem como despachar
para Taubat as mercadorias que vinham por mar, em cujo transporte pela serra se
gastavam seis dias468.
Mais particular o caso do Santurio da Penha. Difundida a fama de milagroso, recebia
doaes de perto e de longe, consistindo no apenas em dinheiro e pequenos objetos
467 No se menciona a igreja, talvez por bvio, j que era o mbito mais sagrado.
468 Frei Baslio Rwer: Pginas de Histria Franciscana no Brasil.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Quanto aos cordes usados como cintos especificava-se que as cordas na grossura
no excedam o nosso costume, sem nenhum feytio, ou curiosidade de sirgaria, nem cor
postia, & sero das que ordinariamte se fazem de esparto sem alma.
Algumas diferenas eram toleradas em funo da idade, do estado fsico ou do status
que os frades tivessem adquirido na ordem. Sobre o chapu, especificava-se que:
Nenhum Religioso, que pela Religio no seja reputado como Frade grave pelos annos
de habito, ou pelos cargos que tenha tido, ter chapeo sem licena do Prelado, & sero
de palha com forro de encerado, sem nenhum modo de curiosidade, nem de outra
qualidade.
Quanto ao calado, o uso de solas no era permitido sem vinte & cinco annos de
habito, & licena do Irmo Ministro. O mesmo ministro podia fazer dispensas com os
enfermos, & fracos, examinada sua necesidade, & para com os que houvessem de andar
os caminhos compridos. Mesmo assim, nenhum frade poderia usar solas nos
dormitrios nem no coro, a no ser com licena especfica do ministro, que s poderia
ser concedida aos Frades muito velhos, e necessitados.
Na sua cela, cada frade teria direito a duas mantas, huma esteira, & huma cabeceira de
burel chea, de l. Lenis, nem doente. Se tiver necessidade delles, o levaro
enfermaria.
De fato, nesse tipo de restries que parece manifestar-se o maior cuidado com a
pobreza, recomendando-se especial observncia nas sadas e no trato com seculares.
Nota-se o mesmo cuidado no que se refere ao uso de cavalgaduras: Porquanto cousa
muyto escandalosa para os seculares verem frades nossos a cavallo sem constar
evidentemente da sua necessidade, ou infirmidade, mandamos que nenhum Religioso,
que no puder ir fra de caza a p, como deve, & he obrigao sua, lhe na d o
Guardio licena para sair fra de caza.
A importao de panos durou at a invaso francesa de Portugal. At ento, usava-se o
hbito de burel cinzento que vemos nas pinturas da poca470, imitando a mistura aleatria
de ls brancas e pretas que caracterizava a vestimenta dos primeiros franciscanos.
Fechada a importao do pano portugus, a substituio pelos tecidos locais tornou-se
inevitvel.
No sudeste, Rwer471 menciona a deciso do captulo provincial de 08/10/1808: Faz-se
necessrio manifestar a toda a Provncia q. por unnime consenso, e deliberao do
Definitrio, e Discretrio foi determinado q. todos os frades, deixando o hbito de
ozria pela impossibilidade, em q. estamos, da fbrica de semelhante lanifcio, se
vistam de pano de algodo tinto de preto, e tecido de um modo especial para o dito
470 As de Ipojuca, feitas aps o incndio da igreja, so anacrnicas, porquanto representam a histria do Santo Cristo com
hbitos castanhos, s utilizado em toda a Ordem aps o captulo de Assis de 1895.
471 Frei Baslio Rwer: O Convento Santo Antnio do Rio de Janeiro. Editora Vozes, 1937.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
ter particularmente escravo, ou moo secular, ou Donato para o servir dentro da cella,
ou fra della. Excetuavam-se os ministros provinciais, que pelo tempo do seo governo
podera ter hum escravo, ou moo destinado, como tambem hum Frade Leigo, ou
Donato, que os acompanhem pelos caminhos, quando andarem de visita pelos
Conventos, e os sirvam no que for pertencente ao governo da Provincia.
O sentido claro. O problema no era a escravido e sim, novamente, a propriedade. Os
frades no podiam ter escravos, no porque a explorao dos cativos fosse imoral e sim,
para no quebrar o voto de pobreza. Como qualquer outra propriedade, a posse de
escravos particulares lhes era vedada.
Isso no era obstculo para que, coletivamente, o convento os possusse. Em 1775, por
exemplo474, o convento de Salvador tinha 56 escravos da comunidade, cifra bem
superior aos 41 dos carmelitas calados, 37 dos descalos e 40 do Mosteiro de So
Bento. bem verdade que os beneditinos e carmelitas calados possuam escravos
particulares. Porm, nos franciscanos, um nmero to elevado de escravos comunitrios
leva a desconfiar que pudessem ser ocupados em servios particulares no declarados.
Considerando os demais estabelecimentos franciscanos, observa-se a presena de 6
escravos no hospcio dos capuchinhos e 33 no de Jerusalm, pertencente aos esmoleres
da Terra Santa. Obedecendo s restries impostas pelas respectivas ordens, nenhum
deles tinha escravos particulares.
O mesmo acontecia na Lapa, no mosteiro das concepcionistas, que contavam com 14
escravos comunitrios e nenhum particular. Porm, a relao se invertia drasticamente
no Desterro, onde havia apenas 5 escravos comunitrios enquanto os particulares
passavam de 250. Filhas de lares abastados mudavam-se para o mosteiro com todos os
bens que podiam levar. Entre eles, suas escravas. Pesquisando registros de batismo, no
arquivo da Cria metropolitana, Anna Amlia Vieira Nascimento identificou at 16
escravos declarados como propriedade de uma nica freira.
Na documentao consultada, no faltam indcios de que a escravido era pacificamente
aceita pelos franciscanos. Alis, quase toda a sociedade da poca a considerava um fato
natural, juridicamente justificado por argumentos tais como a chamada guerra justa,
frequentemente considerada como origem das peas traficadas. Falando nos escravos
dos conventos, Rwer afirma que no era raro receberem-nos como oferta a N.
Senhora, como acontecia no Convento da Penha475.
Generoso em dar carta de alforria registra, ainda, Rwer era Frei Joo do Amor
Divino Costa depois de investido no cargo de Provincial, isto , depois de 1870. Na
festa da Penha de Vitria de 1871, alm de libertar 16 escravos desse Convento,
474 Mapa geral dos Conventos e Ospicios de Religiozos, reproduzido em Anna Amlia Vieira Nascimento: Patriarcado
e Religio: As enclausuradas clarissas do Convento do Desterro na Bahia 1677-1890.
475 Frei Baslio Rwer: Pginas de Histria Franciscana no Brasil.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
nenhum dos casos se indica o sexo dos escravos particulares. Porm, de supor que a
maioria, no Desterro, fosse constituda por mulheres.
A ausncia de escravas nos conventos franciscanos pode ser atribuda ao voto de
castidade dos frades. Porm, havia 7 escravas comunitrias nos carmelitas calados, 5
nos descalos e 5 nos beneditinos, sendo que todos eles formulavam esse mesmo voto.
Por outra parte, se, nessa oportunidade, no houve registro de mulheres em Salvador,
no pode pensar-se que essa ausncia fosse absoluta em todos os conventos. Rwer477
transcreve, literalmente, uma ata de reunio do Definitrio da Provncia da Imaculada
Conceio, ocorrida em 1781, onde se determina: no podendo por ora providenciarse inteiramente os incmodos, que se originam de terem os conventos escravas ou
administradas, as quais em alguns s servem de um peso extraordinrio Religio,
vendo-se esta na precisa necessidade de as vestir, sustentar, e gravar por este princpio
aos povos com questuaes [sic] desnecessrias nossa subsistncia, e s precisas para
aquele fim, [] que os irmos Guardies de todos os conventos faam com os
respectivos Irmos Sndicos, que vendam, ou dem liberdade, conforme julgarem mais
conveniente aos servios de Deus, e as intenes do Sumo Pontfice, que o Senhor de
todas as coisas de nosso uso, a todas as escravas solteiras, nem neles se receba daqui
por diante, ou seja por esmola, ou seja por legado, pessoa alguma deste gnero, e no
caso tambm de faltar o marido de alguma atualmente casada, logo se deve a viva se
reputar solteira, para que com ela se pratique o que com as outras se ordena.
Quanto s escravas casadas, os Irmos Guardies poro todo o cuidado em apart-las
das nossas senzalas, ou vendendo-as com seus maridos com a necessria interveno
do Sndicos, ou sendo impossvel esta venda, ou muito danosa aos conventos pela falta
dos maridos, que lhe so necessrios, faam com os mesmos Sndicos que lhes
procurem habitao distante dos conventos, em que juntamente morem, e sendo
necessrio para esse efeito, se concedam aos mesmos maridos dois dias na semana,
para que possam trabalhar a benefcio da subsistncia destas fora das senzalas. A
determinao conclua orientando a que apliquem os prelados todo o empenho em fazer
das senzalas dos conventos habitao somente dos escravos, de sorte que se possam
fechar com muro, para que s tenham serventia pelas nossas portarias.
Rwer viu, nessa ata, a supresso parcial da escravatura mais de 100 anos antes do
dia ureo 13 de maio de 1888. Tenho o maior respeito pelo imenso trabalho por ele
desenvolvido historiando a ordem franciscana no Brasil. Porm, neste ponto, vejo-me
obrigado a dissentir. Mais do que um rechao escravido, o documento em anlise
evidencia critrios econmicos, procurando evitar a precisa necessidade de as vestir,
sustentar, e gravar por este princpio aos povos e disciplinares, indicando que lhes
procurem habitao distante dos conventos e que faam das senzalas dos conventos
477 Frei Baslio Rwer: O Convento Santo Antnio do Rio de Janeiro.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
com a conhecida alegao de que para Deus, todo luxo pouco mas tambm os
conventos apresentavam bastante comodidade. Construdos em pedra ou taipa de pilo
ambos, materiais nobres e duradouros eram amplos, bem arejados e iluminados, e
possuam instalaes sanitrias, aspectos esses raramente encontrados nas construes
coloniais, exceo de alguns prdios oficiais ou vivendas das classes mais elevadas.
Quanto decorao, concentrava-se, geralmente, nos adros, sacristias, claustros e salas
capitulares, locais onde podia ser justificada porque embora em menor grau que a
igreja eram, tambm, espaos rituais. Porm ao menos, como exemplo no me
parece que possa incluir-se nessa categoria o riqussimo conjunto de azulejos que
ornamenta o claustro superior do convento de Salvador. Excetuando as alegorias dos
meses, dos continentes e dos sentidos cujo contedo, se no explicitamente religioso,
, ao menos, moralizante os temas dos painis historiados so inteiramente profanos.
Cabe lembrar que esse era o nvel dos dormitrios, rea tradicionalmente reservada aos
frades e inclusa nas restries de austeridade relativas a esses espaos.
Como a Ordem arranjava esses recursos? J foi mencionada, em diversas oportunidades,
a doao de capelas e terrenos para as construes iniciais, bem como a contribuio dos
moradores em materiais e mo de obra. Tambm no era de desprezar a existncia de
legados e doaes espontneas. Porm, como no possvel assumir cargas certas com
verbas incertas, era necessrio montar uma estrutura de arrecadao que assegurasse
uma certa continuidade nos ingressos.
Alguns conventos contavam com uma esmola oficialmente concedida pela Coroa,
usualmente chamada de ordinria. Consistia em vinho, azeite, farinha de trigo e cera,
podendo ser paga em dinheiro, porm com vinculao explcita compra desses
produtos.
Fazendo essas doaes, a Coroa no se envolvia na supervivncia dos frades, aspecto
este que deveria ser resolvido com as esmolas particulares. O que a Coroa assumia era
uma ajuda para o culto: azeite para as lmpadas, cera para as velas, farinha para as
hstias e vinho para a consagrao.
Nem todos os conventos recebiam essa ajuda. Naqueles que a recebiam, os valores
variavam entre 40$000 e 90$000 e, nas misses, 25$000. No havia uma lei geral. A
esmola era concedida respondendo solicitao de cada convento, levando em conta os
impostos recolhidos na regio, e raramente eram reajustados.
Alguns conventos tiveram a concesso de ordinria negada por falta de recursos. Em
outros, a Coroa mandou que os moradores complementassem o que faltava. Em 1653,
D. Joo IV ordenou que as esmolas que no estavam sendo pagas aos conventos
desativados por causa da invaso holandesa fossem transferidas para auxiliar as
fundaes recentes em Macacu, Penha e Angra dos Reis.
515
SIMILITUDES E DIFERENAS
Para sua sobrevivncia, os frades contavam com o que pudessem plantar ou criar dentro
das suas cercas, com seu prprio trabalho ou com ajuda dos escravos, bem como o que
pudessem aproveitar da caa e da pesca nas proximidades dos conventos. Alis, uma das
principais justificativas para a necessidade de escravos era a falta de irmos leigos, posto
que os clrigos no mais queriam ocupar-se dessas tarefas e as vocaes de leigos
escasseavam porque eram vistos como frades de segunda categoria. Dentre os leigos, as
ocupaes mais frequentes eram as vinculadas ao planejamento, construo e decorao
das igrejas, tendo vrios deles se destacado nesses ofcios.
Dentre as contribuies, alm das que eram recolhidas pelos esmoleres ou depositadas
espontaneamente nas igrejas ou conventos, podia haver grandes patrocinadores, doando
terrenos para as construes iniciais, assumindo a ornamentao e manuteno das
capelas ou, simplesmente, deixando legados em dinheiro ou espcie.
Usualmente, quem doava o terreno para a construo do convento havida conta que
no tivesse sido disponibilizado pela cmara reservava para si e sua famlia o direito
de ser sepultado na capela mor. Outros patrocinadores podiam assumir a manuteno de
capelas ou altares secundrios, frequentemente deixando legados para garantir essa
manuteno e incluindo nela o azeite para alimentao das lmpadas. Outros, em troca
de sepulturas avulsas ou, simplesmente, de missas e oraes pelas suas almas, legavam
doaes peridicas em dinheiro ou espcie a serem continuadas pelos seus herdeiros
enquanto o mundo durar.
A continuidade desses legados, aps a morte do doador, constitua um problema de
conscincia para os franciscanos. Se nada possuam, tambm no poderiam ser titulares
do direito continuidade desse auxlio. Porm, no podiam ir contra a vontade dos
doadores nem negligenciar a manuteno das capelas. Para essas dificuldades de
conscincia, os estatutos propunham as respectivas solues jurdicas.
No caso dos altares e capelas, a soluo era, no mnimo, curiosa. Era uma espcie de
privatizao, doando-os a particulares, prvia constatao de que os mesmos fizeram
renda sufficiente, & permanente para que se ornem, & sustentem, como manda o
Concilio Tridentino. A doao era feita atravs do sndico com consentimento da
Communidade, & Diffinitorio, salvo no caso da capela mor, que s podia ser outorgada
com consentimento do Captulo Provincial, & parecer do Diffinitorio, & Discretorio.
Certamente, j tinha acontecido de aps obtida a doao e a correspondente sepultura
os donatrios negligenciarem a conservao das capelas. O que fazer nesses casos,
posto que, alm da propriedade ter sido transferida a perpetuidade, os franciscanos no
estavam autorizados para moverem juzo contra ningum?
Havendo Cappellas, ou Altares, que j estejam dadas, & no tenham fabrica, & os
donos a quem pertencem, as no provejam como convem os estatutos dispunham que
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SIMILITUDES E DIFERENAS
se lhes faa hum humilde requerimento, para que lhes dem bastantemente, o que for
necessario para seu ornato, ou se desobriguem dellas para sempre, & no querendo os
donos fazer nenhua cousa destas, por via do Syndico pelos modos possiveis, & mais
convenientes sero requeridos provejam as suas Cappellas do que for necessario, &
no querendo, as tiraro. Porque cousa muito escrupulosa, & contra toda a raza, &
justia, que andem os Religiosos mendigando esmolas pelos fieis para ornarem, &
sustentarem as Capellas alheas, porq' a tena dos q' da as suas esmolas, na he para
beneficiarem Cappellas, q' tem donos particulares.
Tambm as sepulturas podiam ser doadas. As do arco e capela mor, na forma acima
indicada. No claustro e corpo da igreja, apenas com o consentimento do guardio e a
comunidade do convento, sempre com a mediao do sndico. Sendo os enterramentos
temporrios podendo, aps algum tempo, serem removidos para os ossurios no era
necessria a interveno do sndico nem o consentimento da comunidade, bastando a
deciso dos discretos do convento. Em todos os casos, era de estilo retribuir com uma
esmola, exceto nas sepulturas do adro, reservadas para os escravos e indigentes.
Tambm os hbitos utilizados como mortalhas eram fonte de renda. Acreditava-se
que, se o fiel fosse enterrado com hbito franciscano, obteria indulgncia especial no
ltimo julgamento. Era normal oferecer esmolas para obt-los. Porm, os estatutos
advertiam que essas esmolas no podiam ser exigidas e sim, pedidas como esmola
puramente, & na como divida.
Quanto aos legados, o problema era a continuidade. Doaes unitrias, podiam ser
recebidas sem problema, posto que a vontade do doador era clara. J a obrigao dos
herdeiros podia ser descumprida. E ento, poderiam os franciscanos reclamar o direito?
A resposta no. Da mesma maneira que no tinham bens prprios, tambm no podiam
reclamar o direito a receb-los. Os estatutos o estabeleciam claramente: Pela estreytesa
da pobresa, que profeamos, na podemos ter bens alguns em commum, nem em
particular, nem podemos ter redditos alguns annuaes, como est declarado pela S
Apostolica. Assim, determinavam que nenhum Religioso possa persuadir a alguma
pessoa que deyxe a alguma caza nossa esmola perpetua, & se acontecer que se deixe
algua nesta forma no se poder pedir em juiso.
Porm, a verdade que isso acontecia com frequncia. Assim, os estatutos dispunham
que, sabendo o guardio dessa ocorrncia, fizesse hum protesto diante dos Discretos de
que se dar noticia ao herdeyro [] no qual dir como somos por nossa Regra
incapazes de redditos perpetuos, & que assim na aceytamos, nem recebemos a tal
renda. Porem se quizer por via de esmola simples, cessando de todo o ponto a
obrigao do dominio, & propriedade, lhanamente receberemos a dita esmola por via
de esmola voluntaria.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Convento sua custa. Mais especificamente, foi prometido que eles davam duzentos
milris em dinheiro de contado para princpio de paramentos do culto divino [] e
assim mais se obrigaram a dar doze peas de Gentio da terra 486, e a fazer em o stio
escolhido [] cerca, e mais serventia com toda a capacidade necessria487.
s promessas da cmara, diversos moradores acrescentaram oferecimentos particulares
comprometendo-se a colaborar com algum taboado, bem como a disponibilizar
escravos, alternando entre os vizinhos dos diversos bairros de modo a terem efetivos
quotidianamente trinta negros ao trabalho. Mas as promessas no foram cumpridas.
Em 1677, com as obras paradas desde 1675, os franciscanos denunciavam a falta dos
tabuados e mais sete arrobas, e dezoito libras de ferro para as obras, bem como dos
escravos que deveriam ter sido disponibilizados para o trabalho.
Com estes fundamentos, os frades solicitaram, da autoridade eclesistica, a emisso de
carta monitria para que o vigrio e o guardio do convento tomassem conta aos
sobreditos seis Juzes daquela Vila do cobrado e por cobrar dos moradores, assim das
promessas particulares como da prpria obrigao, exigindo o cumprimento das
obrigaes assumidas com todas as penas e censuras necessrias, munindo-os a todos,
e citando-os para que sendo rebeldes sejam punidos, e castigados na forma de
Direito488.
Para dizermos a nossa opinio comenta Rwer no foi correto o procedimento de
Frei Jernimo. Em virtude da escritura, a Ordem, ou, se quiserem, a Sta. S, no
adquiriu jus ad rem, e muito menos jus in re, e em tais casos a Ordem franciscana s
admite meios suasrios. Mesmo assim, a carta monitria foi emitida, ameaando os
juzes de Excomunho maior ipso facto incurrenda489, e lida na matriz de Taubat,
em voz alta que foi ouvida do povo em dia festivo490. Prontamente, os juzes se
comprometeram a providenciar tudo o que fosse necessrio para atender os
compromissos assumidos e dar continuidade s obras do convento.
De fato, entre o que estava escrito na regra, nas constituies e nos estatutos e o que
acontecia na prtica havia bastante distncia. Mesmo admitindo a possibilidade de
existirem interesses polticos e/ou pessoais contrrios aos franciscanos, o texto da
instruo do marqus de Valena, que vinha governar a Bahia em 1779491, bastante
explcito quanto ocorrncia de diversos desvios:
486 Ou seja, a disponibilizar doze ndios para auxlio na construo.
487 Escritura de Obrigao lavrada na Cmara de Taubat em 25/04/1674, reproduzida por Frei Baslio Rwer em
Pginas de Histria Franciscana no Brasil.
488 Petio do guardio do convento, Frei Jernimo de So Brs, ao Vigrio da Vara, em 19/02/1677, reproduzida por Frei
Baslio Rwer. Obra citada.
489 Carta monitria emitida em 19/02/1677. Idem notas anteriores.
490 Certido do escrivo do eclesistico, em 15/03/1677. Idem.
491 Citada por Anna Amlia Vieira Nascimento em Patriarcado e Religio: As enclausuradas clarissas do Convento do
Desterro na Bahia 1677-1890.
522
SIMILITUDES E DIFERENAS
A desordem em que se acha a religio de que falo vem a ser, no querer frade algum
morar no convento, por que uns a ttulos de esmoleres, residem continuamente nas
freguesias onde tm casas, como particulares, outros feitores de fazenda de parentes, e
alguns sendo frades capuchos e senhores de engenho ao mesmo tempo.
Talvez por isso, os estatutos abundam no apenas em proibies como em castigos. Para
tudo existe uma pena especfica, a ser aplicada pelos prprios frades, posto que estavam
isentos da justia comum. O repertrio de penas inclui crcere existia uma em cada
convento , privao de voz ativa, & passiva, & dos ofcios da Ordem, privao dos
actos legitimos, talio, tormento e at privao de sepultura Ecclesiastica.
Para evitar que a proximidade entre os frades aliviasse a severidade dos julgamentos e a
aplicao das penas, enumeravam-se casos reservados ao julgamento dos ministros
provinciais, entre os que se contavam inobedincia contumaz, propriedade de
qualquer cousa, peccado da carne, tocamentos impudicos, ou enormes, solicitar
a outrem de certa sciencia ao peccado da carne, furto de cousas notaveis ou
frequentado, injeco de mos violentas, falso testemunho em Juiso, compor,
lanar ou publicar libello famoso, falsificao de sello de algum Prelado da nossa
Ordem ou de outra pessoa notavel, abrir as letras dos Prelados, ou retellas
maliciosamente, falso testemunho infamatorio, depor falsamente em Juiso contra
algum religioso, principalmente sendo Prelado, ou induzir a outro para isso e
revogar, ou procurar se revogue o que com verdade em Juiso for visitado.
Quanta distncia entre essas penas e o preceito da regra no bulada: E guardem-se
todos os frades, tanto ministros e servos como os outros, de perturbar-se ou irar-se pelo
pecado ou mal do outro, porque o diabo quer corromper muitos pelo delito de um; mas,
espiritualmente, como melhor puderem, ajudem o que pecou, porque no precisam de
mdico os sos mas os que esto mal492.
A relao entre os membros da fraternitas era uma relao de irmos. Da, a
denominao de frades. Para evitar que essa fraternidade se quebrasse, quando
comeou a evidenciar-se a necessidade de uma certa organizao hierrquica, no se deu
ao superior do convento o ttulo de abade (pai) mas o de guardiano (guardio). Ao
criar-se as autoridades provinciais, foram chamadas de ministros (servidores).
Certamente, Francisco tinha uma ascendncia especial sobre seus companheiros, mas
no fazia questo de servir-se dela para mandar seno que insistia na importncia da
humildade e do respeito por toda forma de vida.
492 A regra remete explicitamente aos evangelhos de So Mateus (E os fariseus, vendo isto, disseram aos seus discpulos:
Por que come o vosso Mestre com os publicanos e pecadores? Jesus, porm, ouvindo, disse-lhes: No necessitam de
mdico os sos, mas, sim, os doentes) e So Marcos (E os escribas e fariseus, vendo-o comer com os publicanos e
pecadores, disseram aos seus discpulos: Por que come e bebe ele com os publicanos e pecadores? E Jesus, tendo
ouvido isto, disse-lhes: Os sos no necessitam de mdico, mas, sim, os que esto doentes; eu no vim chamar os justos,
mas, sim, os pecadores ao arrependimento).
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Francisco no fazia questo de cultura. Professava especial afeto a frei Junpero, o mais
simples dos seus frades. Na Regra no bulada certamente, a mais fiel ao seu
pensamento original, embora j deixasse perceber notrias influncias do Cardeal
Hugolino orientava a que nenhum se chame prior, mas em geral todos se chamem
frades menores. E um lave os ps do outro.
Ele no pensou a ordem como mendicante. Muito pelo contrrio, escreveu na regra: os
frades, que sabem trabalhar, trabalhem e exeram o mesmo ofcio que sabem, se no for
contra a salvao da alma e puder ser feito honradamente. Pois diz o profeta:
"Comers os trabalhos dos teus frutos; s feliz e estars bem"; e o apstolo: "Quem no
quer trabalhar, no coma". S mais adiante agregava E quando for necessrio, vo
pela esmola como os outros pobres. Ou seja, a esmola era vista como um ltimo
recurso, quando o produto do trabalho no fosse suficiente.
O Testamento ainda mais enftico: eu trabalhava com as minhas mos e quero
trabalhar. E quero firmemente que todos os outros irmos se ocupem num trabalho
honesto. E os que no souberem trabalhar o aprendam, no por interesse de receber o
salrio do trabalho mas por causa do bom exemplo e para afastar a ociosidade. E se
acaso no nos pagarem pelo trabalho vamos recorrer mesa do Senhor e pedir esmola
de porta em porta.
De fato, sabe-se que alm de realizarem suas prticas religiosas e de cuidarem dos
pobres e dos leprosos os primeiros frades trabalhavam na lavoura, eram lenhadores,
hortelos e executavam tarefas domsticas. Frei Egdio, o terceiro a incorporar-se ao
grupo, recolhia lenha do mato, ajudava os lavradores na colheita das nozes, do trigo,
da azeitona, da uva e pisava a uva na confeco do vinho493.
Pouco demoraram a aparecer as primeiras diferenas. Certamente, os frades que
acompanharam o fundador na primeira entrevista com o papa eram leigos. Porm,
aprovada a irmandade por Inocncio III, cresceu rapidamente, incorporando numerosos
clrigos e at doutores em Teologia, que, mesmo concordando com os postulados gerais,
consideravam-se superiormente capacitados para as funes religiosas. Do outro lado,
muitos leigos reconheciam essa capacidade e, gradativamente, depositavam nos clrigos
a sua confiana na conduo dos destinos da Ordem.
Em pouco mais de uma dcada, a Ordem passou dos doze frades que, em 1209,
acompanharam Francisco a Roma, para os cinco mil que, por falta de melhor
acomodao, deram nome ao clebre captulo das esteiras, de 1221.
A fraternitas j no era mais a mesma. Desde 1212 organizava reunies e, em 1217,
celebrou um captulo geral formalmente estabelecido, onde se deu incio s misses e se
dividiu a Ordem em doze provncias com seus respectivos captulos provinciais.
493 Frei Orlando Bernardi: O Franciscanismo de Santo Antnio. Cadernos do IFAN, n. 18, 1997.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
devem ser entendidas". Mas como o Senhor me concedeu dizer e escrever de modo
simples e claro a Regra e estas palavras, assim as entendais, com simplicidade e sem
comentrio, e observai-as com santo fervor at o fim. Tentava, certamente, evitar que a
sua mensagem fosse ainda mais desvirtuada por supostas interpretaes, mas seu
chamado acabaria virando letra morta.
Giovanni di Pietro di Bernardone j ento conhecido como frate Francesco
morreu em outubro de 1226. Em maro, o cardeal Hugolino assumiu o pontificado sob
o nome de Gregorio IX e logo iniciou o processo de canonizao. Alm da amizade
que lhe unira a ele, essa canonizao era uma pea importante na sua prpria poltica
frente da Igreja. Tambm a populao de Assis envolveu-se ativamente iniciando a
construo da baslica, para a qual os seus restos foram transportados em 25/05/1230.
Segundo Veronica Aguiar, era o que a cidade necessitava para consolidar a sua
independncia em relao Perugia e Espoleto495.
Pese s homenagens, o captulo de 1230 foi dominado pelos clrigos, questionando
frontalmente a validade da Regra e do Testamento. No se chegando a um acordo, uma
comisso de seis frades entre eles, o portugus frei Antnio, depois canonizado como
Antnio de Pdua foi conformada para solicitar o posicionamento de Roma. Todos
eles, exceo do ministro geral, eram clrigos, conhecidos do papa e envolvidos no seu
projeto de expanso da Igreja e combate s heresias.
O resultado era previsvel. A pergunta sobre o poder vinculante do Testamento foi
respondida negativamente. Seguindo princpios jurdicos em vigor, Francisco no podia
estabelecer novas normas sem o consentimento da comunidade (quod omnes tangit, ab
omnibus approbari debet) nem impor decises aos seus sucessores no mesmo cargo
(par in parem non habet imperium). Portanto, ficava sem valor a exigncia de nada
acrescentar a estas palavras nem tirar coisa alguma e aberto o caminho para fazer
glosas Regra dizendo: "Assim que devem ser entendidas".
Foi justamente isso o que o Papa fez, no apenas usando a autoridade pontifcia mas
tambm alegando que com motivo da longa familiaridade que o mesmo Santo teve
conosco, temos conhecido mais plenamente a sua inteno, e tambm estivemos perto
dele durante a redao da predita Regra e na apresentao perante a S Apostlica
para obter a sua confirmao, e declarando limitar-se a esclarecer pontos duvidosos
e escuros da mesma Regra, bem como a dar uma resposta sobre outros pontos
difceis. Mesmo sem ter conhecido Francisco nem participado na elaborao da Regra,
os pontos duvidosos e escuros acabariam se transformando na justificativa usual para
as intervenes dos demais pontfices, deixando uma ampla margem realizao de
alteraes, quase sempre justificadas como simples interpretaes ou esclarecimentos.
495 Veronica Aparecida Silveira Aguiar: A construo da norma no movimento franciscano. Universidade de So Paulo,
Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas, Departamento de Histria. So Paulo, 2010.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
depsitos pelos irmos, lhes permitem passar sua vida o resto do ano sem recorrer
mendicncia. Buscam construir suas igrejas e demais edifcios com tal grandeza e
curiosidade de forma e estilo, e com suntuosidade to notavelmente excessiva que no
parecem habitao de pobres seno de magnates. Em muitos lugares possuem
ornamentos eclesisticos em to grande nmero e to notavelmente preciosos como
para sobressair em relao s grandes igrejas catedrais. Indistintamente recebem
doaes de cavalos e de armas497.
A bula esclarece que esses abusos foram denunciados por alguns na ordem e ressalva:
Apesar disso, a comunidade dos irmos, e especialmente seus reitores, afirmavam que
todas ou ao menos muitas das coisas mencionadas, no se faziam na ordem. E que se se
desse o caso de que alguns fossem surpreendidos em tales aes, eram duramente
castigados. Porm, uma enumerao to detalhada permite inferir que boa parte desses
abusos realmente acontecessem.
Por outra parte, alm da cautela em no dar claramente a razo a nenhuma das partes, a
bula evidencia a preocupao do papa em guardar as aparncias com frases como no
s o mal deve ser evitado pelos vares perfeitos, seno tambm tudo o que tem
aparncia de mal ou Deste modo tero boa fama tambm entre os de fora e, alm de
satisfazer a pureza de seu voto, evitaro assim o escndalo dos prximos.
Percebe-se, por estas notas, que, aps algumas dcadas de debates teolgicos e
concesses pontifcias, a pobreza franciscana no era mais uma prtica vivencial nem
mstica. Era, simplesmente, uma construo intelectual e simblica muito distante da
realidade dos conventos. Nunca saiu totalmente da pauta e, seja alegrica, seja
hagiograficamente, estava sempre presente na iconografia, porm quase ausente na vida
diria, como na opulenta baslica inferior de Assis, em cuja cpula Jesus Cristo efetua o
casamento simblico de So Francisco com sua esposa mstica: a Santa Pobreza.
SIMILITUDES E DIFERENAS
No mais Francisco utiliza os farrapos que descreve Celano. Na alegoria, ele est
decentemente vestido com o hbito amplo e comprido dos franciscanos conventuais. A
obra atribuda a um pintor da escola de Giotto integra-se fluentemente riqussima
coleo de pinturas que decora ambos os nveis da baslica.
Talvez por causa desses conflitos, a ordem franciscana aparece, na histria, com uma
certa indefinio. Aproximou-se do monacato, porm sem a elaborada estrutura dos
beneditinos. Lutou contra as heresias, porm sem o protagonismo dos dominicanos. Foi
pioneira no trabalho missionrio, mas acabou sendo superada pela pragmtica atividade
da Companhia de Jesus.
No apenas passou o primeiro sculo tentando definir uma interpretao vlida da
Regra. Mesmo depois de Joo XXII acabar com as dissidncias, novas correntes
apareciam com frequncia, sempre tentando recuperar o legado talvez utpico da
vivncia mstica da pobreza que distinguia os fundadores e, aps um perodo de intensa
renovao, acabavam cedendo s mesmas deficincias que lhes deram origem. Como
registra o annimo redator das pginas histricas em http://www.fratefrancesco.org, o
mais curioso que, afinal, toda reforma franciscana desemboca sempre em una
inevitvel "conventualizao".
O mesmo site enumera possveis razes. Entre elas, A mitificao de So Francisco,
como modelo a imitar ao p da letra, mais do que no esprito e A substituio do
"seguimento" de Cristo pela "conformidade" com Ele, fazendo do ideal una utopia
inatingvel.
Mesmo assim, o mito Francisco ainda sobrevive e, no raro, ultrapassa os limites da
Ordem. Basta lembrar as vrias ocorrncias no cinema, da verso muda de Giulio
Antamoro em Frate Francesco (1927), passando pelo despojamento franciscano de
Roberto Rossellini em Francesco, Giullare di Dio (1950), a reconstituio
hollywodiana de Michael Curtiz em Francis of Assisi (1961) e o romantismo
idealizado de Zeffirelli em Fratello sole, sorella luna (1972) at a verso televisiva de
Fabrizio Costa em Chiara e Francesco (2007).
No faltaram, no ltimo sculo, ocasies para enxergar, na imagem de So Francisco,
uma esperana de soluo aos problemas presentes. Diante das guerras e da opresso,
levanta-se a Orao a ele atribuda: Senhor, fazei de mim um instrumento de Vossa
Paz498. Diante dos excessos da economia globalizada, h quem levante a necessidade de
uma Viso Franciscana da Economia499.
498 Segundo a Wikipedia, uma orao de origem annima que costuma ser atribuda popularmente a So Francisco de
Assis. Foi escrita no incio do sculo XX, tendo aparecido inicialmente em 1912 num boletim espiritual em Paris,
Frana. Em 1916 foi impressa em Roma numa folha, em que num verso estava a orao e no outro verso da folha foi
impressa uma estampa de So Francisco. Por esta associao e pelo fato de que o texto reflete muito bem o
franciscanismo, esta orao comeou a ser divulgada como se fosse de autoria do prprio santo.
499 Veja-se a respeito Frei Celso Mrcio Teixeira: Uma viso franciscana da economia em http://www.itf.org.br.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Conventos ainda em p alguns, ainda em atividade como tais; outros, j alienados pela
Ordem e dedicados a outras atividades foram, em diversas oportunidades, beneficiados
com projetos de restaurao. Recentemente, o Monumenta, coordenado pelo IPHAN
com apoio da Unesco e financiamento do Banco Interamericano de Desenvolvimento,
restaurou os conventos de Cairu, Penedo e Marechal Deodoro. Tambm esto em obras
Rio de Janeiro (em convnio com o INEPAC) e Sirinham (em convnio com o CECI).
At o momento, no tiveram a mesma sorte as runas de Paraguau, onde as
intervenes foram pouco alm do emergencial, e o convento de So Francisco do
Conde, ainda ocupado, porm apresentando srios riscos de desabamento.
Ambos os conventos esto tombados, o que nem sempre significa disponibilidade de
recursos ou priorizao nos projetos.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Porm, onde a precariedade mais evidente nos pisos. Igreja e sacristia esto,
literalmente, afundando.
505 As imagens da pgina 154 foram montadas a partir de fotografias parciais e reprocessadas digitalmente.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
506 Em tese, o tombamento deveria atingir apenas a igreja e a ordem terceira, posto que o convento original foi demolido
para a construo da Faculdade de Direito e o atualmente utilizado um edifcio novo.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Durante dcadas, frades de diversas ordens perambularam pelas minas, sendo pouco
frutferos os esforos, tanto dos bispos do Rio de Janeiro que, alis, no parecem ter
mostrado muita diligncia em executar a ordem de expulso quanto dos governadores
e outras autoridades civis. O impasse est na origem dos bispados de Mariana e So
Paulo, instalados em 1748, bem como de novas parquias a eles subordinadas, medidas
essas destinadas a identificar os sacerdotes realmente necessrios facilitando, por
excluso, a expulso dos restantes. Mesmo assim, identificar e expulsar todos os
religiosos presentes nas minas era to difcil quanto achar agulhas num palheiro.
Naturalmente, essa dificuldade envolvia apenas frades avulsos. Desde que a entrada de
religiosos foi proibida, tornou-se absolutamente impensvel obter a autorizao
necessria para erigir um convento.
Apenas esmoleres da Terra Santa eram admitidos e,
mesmo assim, transitoriamente. Para servir de abrigo
durante as suas viagens, foi autorizada a construo
de hospcios em Sabar511, Ouro Preto e So Joo del
Rei. Porm, eram apenas de casas de hospedagem,
sem forma de convento, ficando os frades
expressamente proibidos de residirem nelas em forma
permanente.
O hospcio de Sabar, iniciado em 1740, uma construo
em L, sem claustro. Lateral ao caminho que conduz a ele, foi
construda, por volta de 1760, uma capela dedicada a Nossa
Senhora do Pilar. Tendo colaborado na construo da mesma
e usando-a habitualmente para suas reunies, os terceiros de
So Francisco reivindicaram a sua posse, mas o Vigrio Geral
da Comarca reconheceu-a como parte do hospcio. possvel
que a distncia entre ambas as construes tendesse a eludir
as normas que vedavam a existncia de capela externa nos
hospcios. Porm, a deciso do Vigrio fez com que o vnculo
se tornasse explcito.
512
A capela hoje incorporada ao cemitrio de Sabar
tem os traos caractersticos do rococ mineiro.
Porem, vista lateralmente, destaca, sobre a sacristia, a
tpica sineira franciscana dos conventos do sudeste.
Fora os ofcios dos esmoleres, consta que, j no sculo
XVIII, eram celebrados casamentos no seu interior.
511 Fotos Google Maps e http://www.vececom.com.
512 Foto Srgio Mouro em http://www.flickr.com.
537
SIMILITUDES E DIFERENAS
Com a falta dos conventos, uma parte importante da vida social ficou precarizada. No
era apenas a solidariedade na prtica religiosa. Na poca, tanto a sobrevivncia terrena
quanto a vida no alm dependiam das associaes de devotos. No existia o conceito de
obrigao do estado na garantia dos direitos do cidado. O auxilio aos necessitados era
entendido apenas como caridade e as aes cooperativas baseavam-se nas agrupaes
religiosas ou nas agremiaes de ofcios, usualmente colocadas, tambm, sob a proteo
de algum santo. Delas dependiam o auxlio aos doentes, s vivas, aos rfos, a
encomendao das almas, os locais de enterramento etc. Alm disso, a participao
nessas associaes e, mais ainda, a ocupao de lugares nas mesas diretoras
constituam indicadores inequvocos de diferenciao social.
Desde os primeiros assentamentos, os moradores se organizaram em irmandades.
Predominavam, entre os brancos, as do Santssimo Sacramento e de So Miguel e
Almas. Entre os negros, as do Rosrio. Porm, essas irmandades, constitudas a nvel
local, tornaram-se insuficientes quando a populao adquiriu maior diversidade e mais
rgida estratificao social.
No incio, a explorao das minas foi protagonizada por aventureiros paulistas,
escassamente diferenciados entre si. Porm, logo que a fama do ouro se difundiu,
comearam a chegar interessados de diversas origens. Entre eles, cariocas, baianos,
portugueses de regies diversas predominando os de Douro e Minho a at
estrangeiros, no sem grande preocupao da Coroa.
No apenas a sociedade se diversificou. Tambm se estratificou. No mais eram simples
garimpeiros. O esgotamento do garimpo a cu aberto cedeu lugar s minas, que
requeriam grandes capitais e multido de escravos. O descaminho dos impostos levou a
fortalecer a burocracia e o poder militar. Na regio dos diamantes, iniciou-se o regime de
concesso. Assim, chegaram os grandes mineradores, os contratadores, os comerciantes,
os governadores e capites gerais. Essa nova sociedade no se contentava com o que as
antigas irmandades podiam oferecer-lhe.
Por outra parte, muitos recm-chegados j eram membros de ordens terceiras nos seus
lugares de origem. Ao ser instalada a de So Francisco de Ouro Preto, no menos de
oitenta postulantes declararam ser terceiros professos. A falta de conventos e,
consequentemente, de ordens terceiras impedia-os de continuarem com suas devoes.
preciso esclarecer que uma ordem terceira no uma simples irmandade. Quem
pertence a ela, implicitamente pertence a toda a Ordem 3 de So Francisco e,
consequentemente, ao corpo mstico da ordem franciscana beneficiando-se de todos
os privilgios e indulgncias concedidas a essas agrupaes. Alm disso, para as pessoas
que precisavam deslocar-se com frequncia tais como os comerciantes e os
funcionrios da Coroa o pertencimento a uma ordem terceira, dava a tranquilidade de
em qualquer lugar onde fossem serem bem recebidos por seus confrades.
538
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
secretrio passava a ser feita exclusivamente pela Mesa, enviando-se apenas o nome
do escolhido para confirmao pelo ministro provincial. Era, claramente, uma
formalidade burocrtica. Sem o encaminhamento da lista trplice, o ministro provincial
no tinha outras opes que aprovar o nome indicado ou anular a eleio.
A rea de influncia das ordens terceiras no se limitava localidade onde estavam
sediadas. Havendo interessados em outras localidades, formavam-se presdias,
agrupaes locais regidas por um presidente, diretamente subordinado Mesa
instalada na localidade sede. Essas presdias tinham sua prpria dinmica normalmente
vinculada a um altar na matriz ou em qualquer outra igreja ou capela onde for autorizada
e colaboravam economicamente com as despesas da ordem.
O sistema de presdias no nasceu nas minas. Porm, l adquiriu uma dimenso
dificilmente observada em outras regies517. Esse crescimento no era impulsado apenas
pela devoo dos moradores. A criao de novas presdias consequentemente,
incrementando o nmero de associados angariava novos recursos para sustentar o
pesado investimento na construo e manuteno dos templos, na realizao de missas,
procisses e outros rituais e na assistncia a ser prestada aos irmos nos casos de doena,
falecimento, viuvez, orfandade etc.
Esse fluxo de recursos para as localidades sede no podia deixar de criar certas
resistncias. Na medida em que outros assentamentos cresciam e se estratificavam,
pugnavam por ganhar independncia estabelecendo-se como ordens autnomas. Gustavo
Henrique Barbosa518, afirma que a Ordem Terceira de So Francisco existiu em apenas 5
localidades: Ouro Preto, Mariana, Diamantina, So Joo del Rei e Conceio do Mato
Dentro. A essa lista, Selma Melo Miranda519 soma Caet e Serro e Adalgisa Arantes
Campos/Renato Franco520 acrescem Santa Brbara, Tiradentes e Morro do Pilar.
Seja como for, parece que apenas quatro dessas ordens (Ouro Preto, Mariana,
Diamantina e So Joo del Rei) chegaram a edificar sedes prprias, permanecendo as
restantes em altares ou capelas cedidas por outras instituies. nessas quatro sedes que
se concentra o estudo a seguir.
517 De Ordem Terceira de Ouro Preto, dependiam Serro Frio, Congonhas do Campo, Ouro Branco, Brumado de Suassu,
Barra Longa, Mariana, Curral del-Rei, Sumidouro, Itabira, Morro de Mateus Leme, Sabar, Carijs, Lagoa Grande,
Catas Altas da Noruega, Guarapiranga, Rio das Pedras, Barra do Bacalhau, So Bartolomeu, Paraopeba, Cachoeira
do Campo, Furquim, Arraial dos Paulistas, Venda Nova, Itaverava, Pinheiro, Calambau, Emparedados, Bento
Rodrigues, Inficionado, Catas Altas do Mato Dentro, Ribeiro de Santa Brbara, Passagem de Mariana, Chopot,
Borda do Campo, Casa Branca, So Sebastio, Antonio Pereira, So Joo do Morro Grande, Ponte de So Gonalo de
Paraopeba, So Gonalo do Rio Abaixo, Camargos, So Gonalo do Bao, Redondo, Soledade, Lamim, etc..
(Raimundo Trindade: So Francisco de Assis de Ouro Preto: Crnica Narrada pelos Documentos da Ordem.
Diretoria do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional - DPHAN, 1951.
518 Associaes religiosas de leigos e sociedade em Minas colonial. UFMG, 2010.
519 A igreja de So Francisco de Assis em Diamantina. IPHAN, 2009.
520 Aspectos da viso hierrquica no barroco luso-brasileiro: disputas por precedncia em confrarias mineiras.
Universidade Federal Fluminense, Revista Tempo, vol. 9, n 17, julho de 2004.
541
SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Sobre o altar mor, h quatro grandes bustos-relicrios. Na sacristia, mais pinturas. Estas,
atribudas a Manuel da Costa Atade.
SIMILITUDES E DIFERENAS
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detalhes da madeira dourada so ordenados com o mesmo ritmo que comanda o galbo
da fachada e o movimento das torres. Tal So Francisco de Assis de Ouro Preto,
criao de um artista mestio, obra prima da arquitetura brasileira.
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Extremamente importante para a consecuo desta obra alis, para todas as grandes
obras da regio foi a disponibilidade de pedra adequada a cada utilizao. No litoral, o
granito constitua um excelente material de construo, mas era demasiadamente duro
para ser esculpido, o que obrigava a trazer de Portugal o lioz para as talhas e cantarias.
Como pedra de construo, utilizavam-se lajes de morro quartzito extrado das
proximidades de Ouro Preto nas alvenarias a serem rebocadas, bem como em pisos e
outras reas expostas a atrito constante. Prevendo a abundncia de chuvas, as mesmas
lajes foram utilizadas para revestir o piso das varandas, vedando cuidadosamente as
juntas para evitar infiltraes.
Na cantaria aparente enquadramento de portas de portas e janelas, colunas, cimalhas
etc., utilizava-se a pedra de Itacolomi, outra variedade de quartzito que possibilitava
um melhor acabamento. Finalmente, o esteatito popularmente conhecido como pedra
sabo substitua o lioz na elaborao de decoraes esculpidas, possibilitando
trabalhos to delicados quanto os realizados pelo Aleijadinho na fachada e nos plpitos.
Exigia-se, em geral, a melhor qualidade. Porm, no se descuidava a economia. Nas
reas menos visveis, tais como os muros laterais da igreja, sacristia e consistrio, a
cantaria em pedra era substituda por fingimentos, realizados com argamassa de cal e
areia. No era um improviso. Em Ouro Preto, essa substituio estava explicitamente
prevista no contrato assinado em 1766.
Alm desses materiais, utilizavam-se outras alternativas. Por baixo dos telhados, a
abbada da capela mor foi construda em tijolos, possibilitando a aplicao de
decoraes em estuque. No acervo do Museu da Inconfidncia, conserva-se o risco
original atribudo ao Aleijadinho mostrando o corte da capela, em sentido
longitudinal. Notam-se, claramente, o formato da abbada, o perfil do arco, os dois
modelos de culos e as portas da via sacra e do trs-altar. Tambm os corredores da via
sacra, por baixo das varandas, foram cobertos com abbadas de tijolos.
556
SIMILITUDES E DIFERENAS
O forro da nave foi confeccionado em madeira, mas nem por isso ocasionou menos
dificuldades. O formato das paredes, com chanfros convexos, obrigou a criar divises. O
resultado uma abbada em barrete de clrigo com
setores convexos,
aproximadamente triangulares, em cada um dos seus vrtices.
Ainda mais complexa foi a pintura, contratada em 1801 com Manoel da Costa Atade.
Ao pintar o teto de So Pedro dos Clrigos de Recife, Joo de Deus Seplveda limitouse a fazer coincidir as linhas verticais da arquitetura simulada com as divises do forro
octogonal. J em Ouro Preto, as linhas curvas vedavam essa alternativa.
Atade optou por limitar a simulao de arquitetura a dois arcos, nos extremos, e um
grande baldaquino central. O resto um difano cu azul. Os papas, nos ngulos da
nave, esto inteiramente contidos nos setores triangulares e nenhuma figura
geometricamente identificvel ultrapassa as divises. Apenas, visando evitar cortes
abruptos, as rocalhas serpenteiam entre uma e outra rea o que garante a unidade sem
criar deformaes perceptveis541.
541 Foto reproduzida de Magno Mello: Iluso e engano na decorao do teto da nave da Capela de Ordem Terceira de
So Francisco em Ouro Preto. Foto de Bruno Veiga. Em Os Franciscanos no Mundo Portugus II. CEPESE - 2012.
557
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Cabe aqui fazer mais um parntese. Se construes como as ordens terceiras de Ouro
Preto, Mariana e So Joo del Rei foram possveis, no foi apenas porque havia pedras
de qualidade mas, tambm, porque, de algum modo, foi conseguida cal para assent-las.
Embora fosse conhecida desde a antiguidade, no era hbito, no Brasil, elaborar a cal de
pedras. Durante todo o perodo colonial, a utilizao restringiu-se cal de conchas, de
elaborao mais rpida e econmica. Essa a razo pela qual os conventos afastados do
mar foram construdos em taipa.
Tal limitao claro atingia mais fortemente os conventos porque dependiam,
principalmente, de esmolas e da ajuda dos moradores. J os terceiros de Minas, apesar
da distncia, dispunham de recursos suficientes para importar os melhores materiais.
Dentre eles, as conchas do litoral.
Aps um perodo inicial em que a construo em taipa foi a regra, todos os principais
edifcios da regio aurfera passaram a ser construdos ou reconstrudos em pedra.
548 Imagens capturadas da visita virtual em http://www.tourtrips360.com.
561
SIMILITUDES E DIFERENAS
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Fora do atual territrio de Minas Gerais, outras ordens terceiras de So Francisco foram
estabelecidas medida em que a minerao avanava. Consta, por exemplo, terem
existido em Cuiab e Gois. Tambm Jundia e Campinas, embora no fossem reas de
minerao, tiveram ordens similares por encontrar-se no caminho de So Paulo para as
minas. Em todos esses casos, os frades eram autorizados a realizarem apenas visitas
peridicas, ficando o comissariado a cargo de sacerdotes seculares, professos como
terceiros. Regime diferente tiveram as ordens terceiras do sul, embora tambm no
tivessem vinculao a conventos especficos.
566
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Em Rio Grande, a capela foi transformada em Museu de Arte Sacra. uma construo
iniciada em 1792, com fachada plana, trs portas, trs janelas, fronto triangular simples
e duas espadanas em vez de torres. Apenas uma delas conserva o sino558.
Do interior559, resta pouca coisa e, tratando-se de um museu, no posso garantir que
todas as peas tenham pertencido, originalmente, capela dos terceiros.
SIMILITUDES E DIFERENAS
por conta da curva do fronto e do contorno do culo. A torre, sem cpula, parece
inconclusa. Da decorao original do interior no restou, praticamente, nada560.
SIMILITUDES E DIFERENAS
No interior, a igreja tem nave e capela mor claramente diferenciadas e corredores laterais
sobrepostos por tribunas. Tanto a nave quanto a capela mor tm forros abobadados, de
madeira, sem pinturas.
Os altares da nave so barrocos, porm pintados de branco, o que j indica uma
influncia do neoclassicismo. O altar mor certamente, executado em data posterior ,
claramente, neoclssico. Data, provavelmente, da segunda metade do sculo XIX ou do
incio do sculo XX e deve ter substitudo um retbulo anterior, provavelmente no
mesmo padro dos que subsistem na nave562.
SIMILITUDES E DIFERENAS
Ordemamos que se alguma pessoa pedir seja admetida a esta veneravel Congregao
da 3 ordem se examine primeiro com todo cuidado se he Catholico Romano e de
nenhum erro Suspeito reprovado pela S Apostolica, de condio livre e com nenhuma
vulgar infamia notado se he Mulato ou Cabra se dedecende outras sua origem at a
quarta gerao de Judeus Mouros ou Hereges. Se so bannidos ou condenados
juridicamente por Sentena de Juiz563.
Eram esses os requisitos de admisso definidos nos estatutos da Ordem 3 de Vila Rica.
As instaladas em outras localidades tinham restries similares, se no idnticas. s j
tradicionais limitaes de judeus, mouros e hereges claramente derivadas de conflitos
religiosos, presentes ou passados os terceiros de Minas acrescentavam excluses
especificamente raciais: mulato ou cabra.
Essas excluses no teriam grande efeito social se todos os mulatos e cabras fossem
escravos ou forros de baixa renda. Porm, nas minas, o percentual de africanos e
afrodescendentes era maioritrio e a mobilidade social, maior que nas demais regies.
Principalmente no perodo inicial, escassamente regulamentado, qualquer aventureiro
independentemente da raa podia crescer economicamente se conseguisse encontrar
ouro ou ofertar produtos ou servios necessrios aos mineradores. Por outra parte, a falta
de mulheres brancas certamente, escassas nos tempos da minerao de aventura
levava a unies inter-raciais, resultando delas numerosos mulatos que a exemplo do
Aleijadinho podiam ser alforriados por seus pais e at aprenderem um ofcio com eles.
Depois de meio sculo de minerao, dentre esses mulatos ento chamados pardos
comeava a surgir uma elite de alto poder aquisitivo e desejosa de legitimao social.
563 [Sic] Reproduzido de Cristiano Oliveira Sousa: Os Membros da Ordem Terceira de So Francisco de Assis de Vila
Rica: Prestgio e Poder nas Minas (Sculo XVIII). Universidade Federal de Juiz de Fora, 2008.
571
SIMILITUDES E DIFERENAS
J existiam agrupaes de negros. Era habitual cada vila ou freguesia ter sua irmandade
do Rosrio e, nas cidades onde havia conventos, os franciscanos estimulavam o culto a
So Benedito. Mas isso no satisfazia as aspiraes dos pardos. Especialmente, daqueles
cujo progresso econmico os alentava a procurar uma insero social mais vantajosa.
Vedado o caminho das ordens terceiras, os pardos de Mariana aparentemente,
aconselhados pelo vigrio de So Joo del Rei564 procuraram uma soluo bastante
mais complexa.
Existia, em Europa, a Arquiconfraria do Cordo de So Francisco, sediada em Assis.
Como as demais arquiconfrarias, diferenciava-se das simples confrarias pela
possibilidade de agregao em rede, compartilhando procedimentos, privilgios e
indulgncias concedidos pelos pontfices em pocas diversas.
A Arquiconfraria do Cordo foi instituda por Sisto V em 1585, vinculando-a
autoridade do ministro geral dos franciscanos conventuais e existncia de conventos
nas localidades onde fosse instalada. Dois anos depois, o mesmo papa autorizou a
formao em qualquer lugar onde houvesse uma igreja franciscana. Em 1724, Benedito
XIII ampliou a autorizao a qualquer igreja, desde que no houvesse assentamento
franciscano no local de instalao.
Amparados nessa permisso, os pardos de Mariana obtiveram do bispo sua proviso de
ereo e solicitaram do ministro provincial a agregao Arquiconfraria. Porm, sendo a
agregao negada certamente, por interferncia da Ordem 3, que alegava j existir
uma agrupao franciscana na cidade viram-se na necessidade de solicit-la bem mais
longe e acabaram filiando-se ao Real Convento de So Francisco de Lisboa.
No rasto de Mariana, outras vilas passaram a erigir agrupaes similares. As houve em
Ouro Preto, Sabar, So Joo del Rei, Diamantina, Serro, Santa Brbara e Caet.
Embora a fundao fosse inciativa dos pardos, os estatutos no eram racialmente
excludentes, admitindo, igualmente, associados negros e brancos. Porm, dificilmente os
negros chegavam a integrar as mesas diretivas e os brancos, pouco afetos a integrarem
agrupaes de cor, participavam apenas em funes pagas que exigissem maior
instruo, tais como as de secretrio e tesoureiro.
A vinculao a Lisboa era extremamente tnue. A tal distncia, no poderia ser outra
coisa que uma formalidade para legitimar a existncia das agrupaes. Em tese, o
ingresso a elas dependia de um ano de noviciado, condio esta que no parece ter sido
cumprida, limitando-se a simples rituais de iniciao, tais como oraes, penitncias e
confisses. Em compensao, no eram obrigados ao uso do hbito, fazendo as vezes
dele o cordo, smbolo da arquiconfraria. Porm, com frequncia faziam questo de uslo, o que lhes ocasionou no poucos enfrentamentos com os terceiros, que consideravam
esse uso como privativo da sua ordem.
564 Matias Antnio Salgado, vigrio de So Joo del Rei, era jurista respeitado, formado na Universidade de Coimbra.
572
SIMILITUDES E DIFERENAS
Se, em tese, os cordgeros eram distintos e at rivais dos terceiros, num certo ponto
reconheciam a equivalncia e, at, a superioridade destes. Enquanto os estatutos dos
terceiros exigiam que no sendo frade o comissrio fosse, alm de sacerdote, irmo
terceiro, as arquiconfrarias admitiam que fosse terceiro ou arquiconfrade.
Via de regra, as construes deixadas pelas
arquiconfrarias so modestas. Afinal, mesmo
em se tratando de uma elite, no seria de se
esperar que uma confraria de pardos contasse
com os recursos que possibilitaram a ereo
dos grandes templos das ordens terceiras.
Em Santa Brbara, a capela est afastada do
centro histrico565. Tem traos simples e,
originalmente, no possua torre. A atual,
isenta, foi construda posteriormente.
Tanto essa capela quanto as de Mariana e Caet so de madeira e barro, construdas com
tcnicas semelhantes s da Ordem 3 de Diamantina. Em Mariana, foi conseguida uma
ubicao mais vantajosa, num alto, a poucos metros da praa principal, onde se
localizam a Cmara e as ordens terceiras do Carmo e So Francisco. Tambm o
interior566 tem caractersticas mais ricas. Mesmo assim, os altares colaterais ficaram sem
policromia e sem dourao.
Bem mais modesta a capela de Caet. A nave, sem altares, ultrapassa escassamente a
largura da capela mor. O coro e os plpitos so de madeira, sem decorao alguma.
Apenas a capela mor apresenta uma decorao mais esmerada, mostrando quatro janelas
com formato que tende ao rococ, um belo retbulo faltando parte das imagens e um
forro pintado, lamentavelmente bastante danificado.
565 Fotografia reproduzida de http://www.jornalnabocadopovo.com.
566 Fotografias reproduzidas de http://viagem.uol.com.br.
573
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576
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SIMILITUDES E DIFERENAS
tenha sido importante durante os primeiros anos, mas aumentou sensivelmente na virada
do sculo, ao ponto de ser precisa a nomeao de vice-comissrios para atender os
servios religiosos. Certamente, essa expanso no foi alheia ao crescimento econmico
da ordem, habilitando-a a afrontar a edificao de uma sede de grandes dimenses.
A autorizao para construir capela foi concedida em 1784. Porm, seja por falta de
esforos, seja por falta de recursos, a ordem permaneceu na matriz de Antnio Dias at
1790, ano em que entrou em conflito com o novo vigrio e foi forada a hospedar-se,
num altar lateral da Ordem 3 do Carmo, enquanto providenciava a obteno de uma
nova sede.
Obteve, ento, a cesso da capela de Nossa Senhora da Piedade, de construo modesta,
porm localizada em stio privilegiado, numa elevao que domina, praticamente, toda a
cidade antiga. Em 1800, j contando com maiores recursos, foi decidida a demolio da
capela e a construo, no mesmo stio, de uma grande igreja de pedra e cal.
A igreja de So Francisco de Paula no ,
certamente, inovadora. Construda ao longo de
todo o sculo XIX, responde integralmente aos
estilos arquitetnicos em voga na segunda
metade do XVIII. Esse tratamento conservador
foi criticado por diversos historiadores. Entre
eles, Alves de Souza, segundo o qual os
construtores atravessaram impavidamente o
neoclassicismo, o neogtico e o ecletismo e
levaram a obra at o comeo do sculo XX
seguindo os padres mineiros do fim do
barroco e do rococ571.
Pessoalmente, no considero que a falta de inovao seja descrdito ao avaliar uma
edificao religiosa. Sem deixar de prestar a devida ateno s perspectivas abertas pelo
denominado estilo Aleijadinho, preciso admitir que muitas construes eclesisticas
e, especialmente, as das ordens religiosas procuravam exatamente o contrrio. O
modo capucho, por exemplo, no era outra coisa que a utilizao de mtodos e estilos
j habituais e de funcionalidade comprovada. Por outra parte, acho at louvvel que,
apesar das diversas interrupes por falta de recursos, tenha sido mantida a fidelidade ao
projeto original, evitando a mistura de estilos que costuma caracterizar as igrejas
construdas ou reformadas em pocas diferentes.
A igreja foi iniciada em 1804 com a edificao da nova capela mor, que levou mais de
trinta anos. Em 1834, foi contratada a concluso das obras, situando-se nessa data a
elaborao do risco das fachadas. Porm, a execuo ainda iria demorar. Em 1847,
571 Wladimir Alves de Souza: Guia dos Bens Tombados, Minas Gerais. Ed. Expresso e Cultura, 1985.
580
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
A planta tem a disposio habitual nas igrejas mineiras: Torres ladeando a fachada,
ausncia de corredores na nave, vias sacras com tribunas beirando a capela mor e
sacristia no fundo, encimada pelo consistrio576. Interiormente, responde ao padro das
ordens terceiras mais abastadas, com coro alto, subcoro, capela mor, trs altares do lado
do evangelho e mais trs do lado da epstola.
Porm, duas caractersticas quebram essa tipicidade. Os plpitos esto muito recuados
mais prximos do subcoro que do presbitrio577 e tanto as vias sacras quanto os
corredores superiores abrem-se diretamente sobre a nave, de ambos os lados do arco
triunfal578. Nas igrejas da poca, as tribunas localizadas sobre as vias sacras costumavam
ter vista, apenas, para a capela mor.
576 Foto Google Street View.
577 Foto Piero Scaruffi em http://www.scaruffi.com.
578 Foto Cludio Tebaldi em https://www.flickr.com.
582
SIMILITUDES E DIFERENAS
A igreja atual, concluda em 1853, no teve a mesma sorte que a dos mineiros. Situada
em rea plana e rodeada de ruas por todos os lados, no tem o menor destaque
paisagstico. Ainda pior, no estreito tringulo entre a parede da epstola e a Avenida Rio
Branco, foi construdo um edifcio que lhe obstrui, por completo, a iluminao lateral581.
Mesmo no lado do evangelho, ainda livre, a iluminao escassa por causa das galerias
com tribunas. Assim, a nica luz direta a que entra pelas janelas do coro.
579 Na foto, detalhe do altar mor, reproduzido de http://www.rioguia oficial.com.br.
580 Breve de elevao a ordem terceira, em Daniel Precioso: Obra citada.
581 Imagens capturadas do Google Street View.
583
SIMILITUDES E DIFERENAS
A fachada, com torre nica, est sumariamente ornamentada com influncia neoclssica.
Alm da porta principal, duas secundrias, trs janelas de coro com vitrais e um culo
multilobulado, o elemento mais significativo a inscrio Janua Coeli (Porta do Cu).
Essa inscrio encerra um duplo sentido. Ela identifica a porta principal, a entrada para a
casa de Deus. Porm, tambm uma das designaes da Virgem nas Litanias Loretanas.
Sendo a igreja dedicada ao culto mariano, define, claramente, o orago principal582.
O interior est dividido em trs naves, com transepto octogonal. Porm, no se trata de
um octgono regular, como o dos terceiros de So Paulo j mostrado na pgina 400 e
sim, de um quadrado com os vrtices chanfrados. Nos ngulos, h tribunas embutidas.
Os plpitos localizam-se no intradorso do arco que separa a nave do transepto.
582 Fotos de Ana Rodisnky em https://www.flickr.com. As imagens do interior da igreja so da mesma autoria.
584
SIMILITUDES E DIFERENAS
Tanto as abbadas quanto a cpula do transepto so azuis, lisas, sem pinturas. A planta
da igreja poderia ser considerada como basilical, no fosse a ausncia de clerestrio,
aqui substitudo pelas tribunas. Assim, as nicas fontes de luz solar so as portas e
janelas da fachada, o culo e o lanternim do transepto.
A igreja toda se caracteriza pela presena de grandes superfcies brancas, delineadas com
filetes dourados, e impressiona pelo nmero de altares. Nove, em total.
O altar mor certamente, mais antigo rococ, com trono, Cristo crucificado e camarim
envidraado com a imagem de Nossa Senhora. Alm dele h seis altares nas naves laterais
(Santana, So Francisco, So Francisco de Paula, So Jos, So Miguel e Nossa Senhora da
Glria) e dois no transepto (Nossa Senhora das Dores e Nossa Senhora da Boa Morte).
Os altares laterais e os do transepto constituem um conjunto, diferenciando-se estes ltimos
pelo tamanho e pela rotao das colunas e entablamentos em ngulos divergentes, o que
lhes d um acabamento menos rgido que o dos laterais. Todos os altares tm nichos com
vidros para proteo das imagens.
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Provavelmente em razo das reduzidas dimenses da nave, existem, apenas, o altar mor
e dois colaterais. Em vez dos laterais, observam-se quatro pinturas com cenas marianas.
SIMILITUDES E DIFERENAS
Todas as talhas da igreja arco, grades do coro, plpitos, tribunas apresentam unidade
estilstica e se integram admiravelmente com os retbulos e pinturas. Segundo
informaes do IPAC590, entre 1836 e 1837 foram executadas as tribunas da capela-mor,
pelo entalhador Joaquim F. de Mattos, bem como o arco cruzeiro e dois altares, por
Antnio de S. Santa Rosa. Em 1844, foi contratado o douramento da capela-mor.
590 Guia de Bens Tombados.
589
SIMILITUDES E DIFERENAS
590
SIMILITUDES E DIFERENAS
No muito, disso tudo, o que pode ser atribudo ordem terceira dos mnimos. A
irmandade dos pardos, existente desde antigo e operando na antiga igreja de Santo
Antnio Alm do Carmo591, obteve, em 1727, licena para construir capela prpria.
Porm, de 1728 a 1736, as obras ficaram embargadas por supostos proprietrios do
terreno. Vencido o pleito pela irmandade, a construo foi retomada e, no detalhe acima,
do prospecto de Salvador desenhado por Jos Antnio Caldas (entre 1756 e 1758) j
aparece completa e coberta, embora ainda sem torres. Acabamento externo integral, j
na forma atual, pode inferir-se no prospecto de Luiz dos Santos Vilhena (1801-1802)592.
SIMILITUDES E DIFERENAS
592
SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Dois retbulos ladeiam o arco da capela mor, hospedando, alm de imagens menores,
uma Santana Mestra e um Senhor dos Passos. Caso ele tenha ficado originalmente ali, a
cruz deveria ser guardada em separado e utilizada somente nas procisses.
596
SIMILITUDES E DIFERENAS
Sob o trono, com o clssico crucifixo, o altar mor exibe um sacrrio com smbolos
eucarsticos derivados do Apocalipse (a cruz e o cordeiro sobre o livro dos sete selos).
Em cima, um nicho envidraado com a imagem da padroeira e, no topo, um pequeno
ostensrio com a imagem do Esprito Santo. semelhana de So Francisco de
Diamantina, o fundo, em ouro sobre vermelho, apresenta sombreamentos para sugerir
relevo. O desajustamento entre a borda superior desse fundo e o arco interno do retbulo
sugere que no tenha sido pintado especificamente para ele.
Entre 1879 e 1880, o supedneo do altar mor foi revestido de mrmore branco e rosa.
597
SIMILITUDES E DIFERENAS
598
SIMILITUDES E DIFERENAS
A grade da escada do
consistrio de ferro,
com detalhes em bronze.
Exibe a data 1895 e o
monograma AM sob uma
coroa com a cruz no topo.
O guarda-corpo, junto da
escada, mostra os mesmos
motivos596.
Embora claramente relacionados, nota-se, nesse trabalho,
uma execuo mais simples e geometrizante. possvel que
essa grade seja posterior da entrada e, simplesmente, a
imitasse para manter a unidade.
A rgida separao que essas grades estabelecem reflete-se, no
andar superior, na detalhada atribuio das tribunas aos diversos
cargos. Cada uma delas identifica, no interior do guarda-corpo,
o membro da mesa para o qual est reservada.
Levava-se rigoroso registro dos irmos, em livros que ainda se
conservam. Veja-se, como exemplo, a folha de rosto de um
deles, primorosamente ornamentada a vrias cores com anjos
de gola e com o smbolo da Ordem. Tanto o texto quanto as
ilustraes foram realizados manualmente.
Tambm neste caso observa-se que os pardos visavam
no apenas aproximar-se s classes superiores como
tambm distanciar-se das inferiores, constituindo essas
irmandades claro indcio de ascenso social.
Essa inteno consta, claramente, no compromisso da
irmandade, que vedava o ingresso de todos aqueles que
no fossem verdadeiramente conhecidos por pardos ou
brancos, livres e isentos de escravido597.
No pode dizer-se, entretanto, que esse ascenso tenha
sido fcil. No incio das obras, os materiais extrados
de uma pedreira na rea do Pilar eram iados, mediante
pagamento, pelo guindaste dos carmelitas e carregados a
ombros dos irmos at o local da construo.
596 Neste caso, a data aparece invertida, posto que a grade foi feita para ser vista por quem est subindo os degraus.
597 Em Daniel Precioso: Obra citada.
599
SIMILITUDES E DIFERENAS
Satisfaziam, assim, duas exigncias das Constituies598: que o lugar he decente, & que
se obriga a fazella de pedra, & cal, e na smente, de madeira, ou de barro599.
Faltava, porm, uma terceira condio: assinando-lhe dote competente ao menos de
seis mil reis cada anno para sua fabrica, reparao e ornamentos.
Como obter tanto dinheiro e ainda mais difcil como comprovar, perante o
arcebispado, que igual quantia estaria disponvel todos os anos? Por fim, em 1728,
achou-se um benfeitor disposto a doar, anualmente, essa importncia, o que foi
devidamente registrado para viabilizar a licena arquidiocesana.
Essa dificuldade inicial agravada pelo longo processo movido pelo capito-mor
Antnio Gomes Correia dizendo-se proprietrio do terreno contrasta fortemente com a
perfeio da obra acabada. Especialmente, com o luxo da pintura dos forros e com a
decorao executada no sculo XIX.
Nota-se, nesses indcios, que as sucessivas promoes de simples irmandade a
confraria professa e desta a ordem terceira acompanhavam estreitamente o ascenso
social e econmico dos irmos. Similar evoluo observa-se no Rio de Janeiro, onde
vrias irmandades se reuniram para formar a ordem terceira, em Ouro Preto, onde a
ordem terceira iniciou-se como arquiconfraria, e em Sabar, onde a arquiconfraria foi
obtendo privilgios que, na prtica, a equipararam a uma ordem terceira.
O carter seletivo dessas instituies bem como daquelas integradas exclusivamente
por brancos subsistiu intocado at 1862. Nesse ano, chamado a aprovar o
compromisso da Irmandade do Senhor Bom Jesus dos Navegantes, o Ministro do
Imprio objetou, por aviso de 13 de setembro ao Presidente da Provncia do Maranho, a
expresso de sangue limpo, posto que alm de no definida, anticrista e
inconstitucional600. A partir desse momento, ordens terceiras, irmandades e outras
agrupaes religiosas viram-se obrigadas a dispensar o requisito da pureza de sangue.
SIMILITUDES E DIFERENAS
Outras Ordens
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
Esse estilo arquitetnico no ficou restrito s construes dos jesutas. Ermidas votivas,
capelas de engenho e at matrizes de freguesia optaram pelos mesmos padres,
fartamente registrados nas pinturas de Frans Post. Na sua forma mais simples, tratava-se
de um espao retangular coberto com telhado a duas guas e uma cruz no topo.
Internamente, um nico altar definia a capela mor. Um simples telhado sobre postes de
madeira rstica protegia a entrada.
Igrejas mais elaboradas j apresentavam a clssica fachada em V, definida esta pela
porta nica e as duas janelas do coro, sobre as quais podia haver um culo ou uma
imagem do orago. O telhado frontal era substitudo por um copiar sobre colunas de
pedra, aps o qual vinha o coro alto. A capela mor diferenciava-se em largura e altura,
deixando espao para dois altares colaterais, s vezes embutidos em capelas rasas. Fora
o culo e as janelas do coro, a iluminao era assegurada por janelas seteiras, nas
paredes laterais, nas quais podiam abrir-se tambm portas secundrias.
Por falta de torres, o sino podia ser pendurado numa
estrutura de madeira rstica, a exemplo da matriz de
Igarassu, representada na gravura colorizada que ilustra
o livro de Barleus602.
Havendo torres geralmente, apenas uma a cobertura
podia ser esfrica ou piramidal, com um ou dois vos
por lado. Lcio Costa relaciona a forma curva
utilizao de tijolos e a linear, construo em pedra.
Sendo a construo feita em barro, como
acontecia em So Paulo e nas Minas, a
cobertura, tambm piramidal, costumava ser de
adobe e revestida com telhas para proteo
contra as chuvas603.
Tudo era muito simples. A construo das paredes era feita em taipa ou alvenaria
irregular, rebocada e pintada. A cantaria aparente quando existente limitava-se s
602 Detalhes reproduzidos de Bia Corra do Lago: Frans Post e o Brasil Holands na coleo do Instituto Ricardo
Brennand, Instituto Ricardo Brennand, 2003.
603 Reproduzido de Lcio Costa: A arquitetura dos jesutas no Brasil. Revista do SPHAN, n. 5. Rio de Janeiro, 1941.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
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606 Segundo Prado Valadares (Aspectos da Arte Religiosa no Brasil - Odebrecht, 1981) o jesuta Alexandre de Gusmo
atribua a autoria dessas pinturas a um certo Gerardo della Notte, que o prprio Valadares define como um nome
absolutamente desconhecido na histria da arte aventando, inclusive a possibilidade de que fossem pintadas no Brasil.
Trata-se, provavelmante, do holands Gerrit van Honthorst, conhecido em Itlia como Gherardo delle Notti pelos efeitos
de iluminao que utilizava em suas obras. Ele permaneceu vrios anos em Roma e Florena, onde sofreu a influncia
de Carracci e Caravaggio e prestou servios para Cosimo II de Medici e o Cardeal Scipione Borghese, entre outros.
607 Estranhamente, o mesmo Alexandre de Gusmo escreve, em 1694: As paredes so revestidas de mrmore de Itlia.
Tambm so de mrmore as duas torres e o alto e nobre frontispcio.
606
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614 Oscar Pereira da Silva: Aclamao de Amador Bueno, 1909. (A cena reconstituda aconteceu em 1641).
615 A partir de 1669, frei Bernardo de So Bento modificou a planta original abrindo as capelas laterais. Portanto, toda a
decorao interna posterior a essa data.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
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Essas informaes sugerem que existia uma inteno deliberada de dar nova
construo uma feio erudita e imponente. De fato, isso fica evidente, no apenas nas
propores como na elegncia de linhas, claramente perceptvel na reconstituio de
Paulo Lachenmayer623. No era, certamente, uma arquitetura renovadora. Longe de
enveredar pelo barroquismo, o projeto aprofundava o maneirismo. Porm, com
perfeio e elegncia de linhas poucas vezes vistas no Brasil.
J estabelecido na Bahia, frei Macrio parece ter
participado de outras construes. Comprovadamente, na
Misericrdia (direita). Atribudas por semelhana, Santa
Teresa, a Cmara de Salvador e dois projetos de reforma
da Baslica dos Guararapes, em Pernambuco. Nota-se,
nessas obras, forte influncia espanhola, talvez devida
origem do arquiteto, a despeito de sua formao
profissional, realizada em Portugal.
A reconstituio aqui apresentada corresponde fachada
original. Posteriormente, o espao interno da igreja foi
ampliado, sacrificando a galil, e a fachada foi aumentada
em altura acrescentando um segundo coro.
Frei Macrio iniciou a obra de So Bento, mas no chegou a v-la concluda e o seu
projeto, vagarosamente executado, sofreu diversas alteraes.
623 Tanto esta ilustrao quanto as seguintes, do mesmo autor, foram reproduzidas de Silva Nigra, obra citada.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
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Tambm para os colonos do Brasil era desejvel que os religiosos vindos de Portugal
privilegiassem os trabalhos pastorais e missionrios. Porm, as resistncias iniciais
foram vencidas e os poderosos da terra passaram a apoiar a instalao dos beneditinos.
Diversas propriedades foram doadas e, apesar de que os monges no mendicavam, os
recursos foram obtidos e as construes avanaram.
No era alheia a esse interesse a j mencionada preocupao com a iminncia da morte.
Os monges no priorizavam a penitncia, como os franciscanos, mas praticavam a
orao e o recolhimento e aos olhos dos colonos seu prprio isolamento os tornava
mais prximos de Deus, por isso mesmo intercessores poderosos na busca da salvao.
Os beneditinos no tinham ordens terceiras, mas no rejeitavam a instalao de
irmandades, a venda de capelas para sepulturas privilegiadas e o compromisso de missas
enquanto o mundo durar. Em 1650, o mosteiro do Rio de Janeiro hospedava as
irmandades de Monte Serrat, Santa Catarina, Santo Amaro, So Brs e So Loureno.
Em Salvador, no seu testamento, Gabriel Soares de Sousa declarava-se irmo, no de
uma dessas associaes, mas do prprio mosteiro, o que no lhe impedia fazer a mesma
afirmao com relao aos franciscanos, dominicanos e carmelitas. Seguindo o dito
popular, acendia uma vela a cada santo.
Tendo os beneditinos vedada a propriedade
individual, mas no a coletiva, esses benfeitores
possibilitaram a acumulao de um patrimnio
considervel. Em Salvador, eram donos no
apenas da sua cerca como de grandes reas nos
Barris, na Preguia, Graa e Barra, alm de
Monte Serrat, Itapoan, casas de aluguel e
fazendas diversas pelo interior da Capitania626.
Em 1870, j no perodo de decadncia das ordens religiosas, a Ordem beneditina, no
Brasil, ainda possua sete engenhos, 40 fazendas, 230 casas e 1265 escravos.
Estranhamente, esse patrimnio no parece ter garantido a solvncia necessria para
concretizar as suas construes. Conforme j expressado, o mosteiro de Joo Pessoa
ficou inconcluso, o de Olinda levou dcadas para ser reconstrudo e o de Salvador sede
da abadia provincial s veio a ser concludo entre os sculos XIX e XX627.
Apesar dessas limitaes, os beneditinos se integraram na sociedade colonial, tiveram
um papel importante na educao e at hoje, dentre as diversas ordens religiosas, so os
que tm as maiores bibliotecas e os arquivos melhor conservados.
626 Planta de Paulo Lachenmayer reproduzida do livro A Grande Salvador, posse e uso da terra. Governo do Estado da
Bahia, Secretaria de Saneamento e Desenvolvimento Urbano, 1978.
627 chegada dos monges restauradores, o mosteiro da Bahia no tinha uma sala especfica para o Captulo. A que
atualmente existe foi feita em 1911 aproveitando o espao da antiga sacristia e o cadeiral retirado do coro alto.
615
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
No Brasil, o primeiro convento carmelita foi iniciado, em 1580, por quatro frades que
acompanhavam a expedio de Frutuoso Barbosa, incumbido de consolidar a conquista
da Paraba. Vinham com licena para fundar Mosteiro desta Ordem [] no s nesta
terra, mas tambm em Pernambuco, e em todos aqueles lugares, que lhe oferecerem631.
Condies meteorolgicas acabaram desviando a expedio. Os frades desembarcaram
em Olinda e, instados pela populao, resolveram ficar definitivamente.
Como era habitual, receberam em doao uma capela para ser utilizada como base
inicial, a cujo efeito os benfeitores estipularam as condies de ser o orago da casa
sempre Santo Antnio, de festejarem anualmente com missa cantada, comemorao do
coro, de darem casa o ttulo de Convento de Santo Antnio do Carmo e de terem os
doadores para si e seus descendentes sepultura na igreja632.
Certamente, o benfeitor teria ficado mais satisfeito doando a capela aos frades de So
Francisco. Porm, embora houvesse franciscanos atuando individualmente desde o
descobrimento, a ordem no manifestava, ainda, a deciso institucional de estabelecer
conventos no Brasil. Os recm-chegados aceitaram a oferta e, at hoje, o convento
carmelita de Olinda conserva o nome do santo franciscano.
Contrariamente maioria dos conventos desse perodo, construdos em sucessivas
ampliaes, s vezes com dcadas ou at sculos de diferena, o carmelita parece ter
sido traado desde o incio em grandes dimenses. As imagens registradas por Frans
Post, mostram um edifcio que embora inconcluso j se elevava a mais de um andar
e a planta revelada pelos estudos arqueolgicos633 corresponde, aproximadamente,
configurao atual.
No mais existe o convento, aqui representado em fotografia do
sculo XIX. Porm, excetuando as torres e o frontispcio, que
ainda no existiam, a imagem de conjunto bastante similar
que se observa nas pinturas de Frans Post.
Nota-se, nessas torres e nesse frontispcio, a influncia de estilos
posteriores invaso holandesa. Porm, a parte inferior da fachada ,
provavelmente, a original, como tambm dessa poca a diviso interna
com transepto inscrito e capelas laterais intercomunicantes, a exemplo de
So Vicente de Fora. Cabe observar que, ao iniciar-se a igreja de Olinda,
So Vicente de Fora estava ainda em construo, o que desmente ou,
ao menos, relativiza a afirmao de que os estilos portugueses
chegavam ao Brasil com dcadas e at sculos de atraso.
631 Carta de Licena emitida em Lisboa, em 26/01/1580. Citada por Fernando Guerra de Souza em As duas faces de um
mesmo monumento. A igreja e o convento de Santo Antnio do Carmo em Olinda. UFPE, Recife, 2007.
632 Escritura de Doao, tambm citada por Fernando Guerra de Souza.
633 Tambm citados por Fernando Guerra de Souza, de cujo trabalho foram reproduzidos a imagem antiga e a planta.
617
SIMILITUDES E DIFERENAS
A mesma disposio porm implementada vrias dcadas mais tarde encontra-se nas
igrejas de Salvador e Rio de Janeiro (acima)634. Tecnicamente, no se trata de um
verdadeiro transepto, posto que a altura dos braos no corresponde da nave principal
nem da capela mor, sendo mais exato falar em capelas laterais de maior tamanho que
as restantes. Porm, esttica e funcionalmente, para quem transita no interior da igreja,
gera a iluso de um transepto em cruz latina.
A reiterao desse modelo poderia sugerir a existncia de um estilo especfico dos
carmelitas. Porm, So Vicente de Fora era dos agostinianos, baseava-se na sede romana
dos jesutas e, no Brasil, diversas igrejas de outras ordens entre elas, a franciscana de
Salvador seguiram o mesmo esquema.
Parece mais lgico relacionar a abundncia de capelas s dimenses das cidades e
consequente disponibilidade de doadores e irmandades para ocup-las, no desprezando
a vantagem econmica, no apenas na construo e manuteno seno tambm na
realizao de missas e outros rituais.
Assim, localidades de tamanho mdio, como Recife e Joo Pessoa, tinham apenas
capelas rasas, enquanto as menores apenas apresentam altares laterais ou se limitam
trada bsica de altar mor e colaterais. Similar progresso se observa nas outras ordens,
embora limitada pelo grau de austeridade especfico de cada una delas. Os franciscanos,
por exemplo, apenas utilizaram esse esquema na igreja de Salvador.
Voltando ao Carmo de Olinda, cabe apontar a diferena entre as reas em amarelo e as
destacadas na cor avermelhada. As primeiras foram construdas em pedra irregular e
rebocadas. As segundas, revestidas em cantaria finamente entalhada. Essa caracterstica,
mais observada em edifcios posteriores como a igreja jesuta de Salvador e a Conceio
da Praia, tambm procede de So Vicente e, um pouco alm, da arquitetura espanhola.
No era habitual na poca e reflete uma construo mais ambiciosa, tanto do ponto de
vista esttico quanto financeiro.
634 Acima, a igreja do Rio de Janeiro, transformada em capela palatina em 1808 e depois utilizada como catedral.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Aprovada pelo papa a instncias do rei, a ordem dos descalos se expandiu rapidamente,
abrindo conventos em Espanha, Portugal, Itlia e misses em diversas regies, tanto das
novas conquistas quanto dos territrios europeus onde o catolicismo estava em perigo.
Porm, embora todos os seus seguidores buscassem o aperfeioamento espiritual e o
retorno s origens, no havia um consenso sobre em que consistiam esses valores.
Enquanto alguns priorizavam a atividade missionria, outros ponderavam que a origem
dos carmelitas estava no eremitismo. Aos poucos, essa discusso iria desestimulando a
atividade missionria, negligenciada tambm pelos sucessores de Felipe II.
Assim, pese facilidade que representava o perodo da unio ibrica, os descalos
ficaram restritos pennsula, exceo feita das misses j criadas em Mxico e no
Congo e da provncia italiana, que continuava a expandir-se margem dessa polmica.
Apenas em 1659 j restaurada a monarquia portuguesa e terminada a guerra contra
Holanda um grupo de carmelitas descalos chegou a Salvador a caminho de Angola,
onde pretendiam estabelecer uma nova misso.
Era a escala habitual que todos os frades deviam fazer para deslocar-se entre Portugal e
as colnias africanas. Porm, os carmelitas no conseguiram prosseguir de imediato,
vendo-se obrigados a permanecer oito meses, passando toda sorte de desconfortos.
Essa dificuldade inicial originou a ideia de semelhana dos agostinianos criar um
hospcio permanente na Bahia, requisitando para isso a capela do Desterro, que no foi
concedida em virtude de estar reservada para o mosteiro das clarissas, extremamente
prioritrio para as famlias mais influentes, que at o momento careciam desse recurso.
Chegados em 1665, quatro frades e dois leigos improvisaram um hospcio na rea da
Preguia, enquanto era providenciada a construo do convento definitivo.
Baseado em similitudes estilsticas, Silva Nigra
atribui a construo do Convento de Santa
Teresa ao beneditino frei Macrio de So Joo.
Porm, a extrema semelhana entre este
edifcio639 e o de Nossa Senhora dos Remdios,
em vora, leva a pensar que boa parte do
projeto tenha sido baseada nele e at, com base
nas mesmas similitudes, que o de Santa Teresa
tenha agido em sentido inverso, influenciando a
obra de frei Macrio no Mosteiro So Bento.
At mesmo o arco abatido suportando o coro apontado por Silva Nigra como elemento
essencial do estilo de frei Macrio est presente no apenas nos Remdios como no
seu modelo inicial: o Convento de Santa Teresa, em vila, levantado sobre a que se
acredita ter sido a casa natal da santa.
639 A pintura, de Oscar Caetano, foi reproduzida do catlogo do Museu de Arte Sacra da Bahia.
621
SIMILITUDES E DIFERENAS
SIMILITUDES E DIFERENAS
644 Os jesutas entraram em conflito com a poderosa Casa da Torre. Quanto aos capuchinhos franceses, o assunto j foi
tratado no captulo correspondente. A interveno durou poucos anos, sendo logo transferida para os capuchinhos
italianos, ainda em razo de presses da Casa da Torre.
623
SIMILITUDES E DIFERENAS
Como era o relacionamento entre essas ordens religiosas? Conviviam irmmente como
organismos independentes, porm complementares, membros do corpo mstico da
Igreja?
No parece que fosse invariavelmente assim.
645 Apenas em Recife e Cachoeira esses tetos esto nas respectivas igrejas. Em So Cristvo, se encontram na sacristia.
624
SIMILITUDES E DIFERENAS
Aceita-se pacificamente que as ordens terceiras concorriam no luxo das suas igrejas e na
pompa das suas procisses. Eram, afinal, associaes de leigos, mais fortemente ligadas
ao mundo e s vaidades da sociedade barroca. Mas, e os frades?... e os monges?... e
os sacerdotes?... No deveriam estar por cima dessas vaidades?
No h dvidas de que todos eles se relacionavam protocolarmente. No era raro
assistirem s solenidades das outras ordens e at participarem como oradores. Em
Salvador, tanto na inaugurao de So Francisco quanto na de Santa Teresa, os
principais oradores foram beneditinos. Alis, confirma-se, neste ponto, a impresso de
que eles constituam ou eram reconhecidos como a inteligncia do clero regular,
bem mais ligados ao estudo do que labor pastoral ou missionria.
Tambm era costume que, no havendo conventos ou hospcios da prpria ordem, os
religiosos em viagem fossem hospedados pela ordem mais afim. Assim, ao chegar a
Salvador, os capuchinhos tiveram acolhida dos franciscanos e os carmelitas descalos,
dos calados.
Mais raro era prestarem-se mutuamente ajuda econmica, embora s vezes acontecesse
durante a edificao das casas. Por exemplo, h registro de casos em que os jesutas
emprestaram ndios das misses como operrios na construo de conventos
franciscanos.
Porm, no h como esconder que tambm havia certo grau de concorrncia, no apenas
no mrito da labor apostlica como tambm no aspecto mais prosaico do recolhimento
de recursos para a subsistncia.
Nesse ponto, no parece que houvesse grandes problemas com os jesutas, cujo instituto
lhes permitia ter empreendimentos rentveis para sustentar tanto os colgios quanto as
misses. Tambm no havia um conflito especfico com os beneditinos que, embora
aceitassem doaes, no esmolavam publicamente como os mendicantes646. J entre as
ordens que esmolavam, o problema podia ser srio.
Conforme j apontado em outros trechos deste trabalho, os franciscanos se opuseram
instalao dos capuchinhos no Rio de Janeiro, de franciscanos de outras provncias, no
norte, e chegaram a forar o abandono do convento carmelita de Marechal Deodoro.
Para no prejudicar a subsistncia, as ordens mendicantes loteavam o territrio de
esmola entre os diversos conventos, proibiam a instalao de novas casas perto das
existentes e exigiam o direito de serem ouvidas antes da emisso de licena para a
instalao de conventos de outras ordens, podendo, em caso contrrio, litigar na Justia.
Outro ponto de conflito este, no to crtico e, em definitivo, benfico para a arte
brasileira era a concorrncia no isenta de emulao na fbrica e ornamentao das
646 H registros de que no perodo inicial, em Salvador, viram-se forados a esmolar de porta em porta, mas isso no
constitua uma prtica habitual na ordem.
625
SIMILITUDES E DIFERENAS
suas sedes. Embora se falasse que para Deus, todo luxo pouco, torna-se difcil
acreditar que a riqueza ostentada em fachadas, igrejas, sacristias e salas capitulares
acontecesse sem uma ponta de rivalidade.
Mas a necessidade de legitimao ia alm das fachadas. Cada ordem, j desde o
nascimento, em Europa, ia construindo o seu mito de origem.
Os beneditinos no precisavam disso. Fundadores do monaquismo ocidental e
possuidores de uma longa tradio intelectual, sabiam-se avalizados para entrar em
qualquer discusso. J os franciscanos, humildemente surgidos no sculo XIII, no
tinham a mesma sorte.
Enquanto eram um simples grupo de voluntrios dando socorro a mendigos e leprosos,
no precisaram de antecedentes. Porm, quando a Ordem se clericalizou e entrou a
discutir de igual para igual em universidades e conclios, encontrou-se em franca
desvantagem. A sua histria era demasiadamente exgua.
A legitimao inicial foi a hagiografia de So Francisco, que superou largamente a sua
biografia. Multiplicaram-se os hagigrafos, enchendo a vida de Francesco de episdios
maravilhosos. So Boaventura procurou dominar essa situao oficializando uma
Leggenda Maggiore, nela incluindo fatos no menos fantsticos.
Porm, era preciso adquirir a autoridade que o tempo consolida. No poderia um santo
recente sobrepor-se a todo o saber dos antigos. Assim, foi preciso recorrer tipologia
bblica e encontrar, no passado, vnculos que elevassem o santo categoria de um
Alter Christus647. No afo de encontrar justificaes at mesmo no Antigo
Testamento chegaram a apoderar-se da iconografia carmelita do profeta Isaas, fazendo
o prprio So Francisco ser arrebatado aos cus num carro de fogo648.
Fiel iconografia original o teto do Carmo
de Recife. Ali mesmo Elias, fundador mtico
da ordem carmelita. A mesma iconografia se
encontra representada em inmeros conventos,
seja em pinturas, seja em relevos, seja em
painis de azulejos historiados. Trata-se de
uma identificao onipresente.
No bastava a ordem ter-se iniciado no local onde o profeta se reunia com seus
seguidores. Era preciso estabelecer uma continuidade para dizer que eles prprios eram
os seguidores de Elias. Assim, foi construda uma histria mtica segundo a qual o grupo
de eremitas tinha subsistido atravs dos sculos e at traada uma sequncia ininterrupta
de priores ligando o profeta ao misterioso Irmo B.
647 Ver explicao sobre este ponto na pgina 200.
648 Ver imagens dessa iconografia na pgina 147.
626
SIMILITUDES E DIFERENAS
Outro meio de legitimao era ter um protetor no Reino dos Cus. Deus, no podia ser.
Alm de estar muito longe, ele protege a todos. Seria sacrilgio afirmar que protege a
uns e no a outros. Alm disso, por definio, Deus uno. No d para cada ordem ter o
seu. Jesus, por ser homem, est mais perto, mas ainda Deus. Bem mais acessvel
Maria. Est por cima de todos os outros santos e, por ser, a um s tempo, humana e me
de Deus, a intercessora ideal. Por outra parte, admite inmeras invocaes.
Os franciscanos optaram por destacar nela o fato de ter nascido sem mcula sob o
entendimento de que, sendo predestinada a ser me do Salvador, no poderia ter nascido
com a mancha do pecado original. Em consequncia, os franciscanos foram os principais
construtores do dogma da Imaculada Conceio.
A sua iconografia, elaborada com base no Apocalipse e fixada, no sculo XVII, por
Bartolom Esteban Murillo, onipresente nos conventos franciscanos. A sua imagem
est sempre em posio de destaque. Se no no altar mor, ao menos num dos colaterais.
Participa, ainda, de inmeras alegorias, tanto em pintura quanto em azulejos ou relevos.
nessa categoria que se inscrevem os forros de Joo Pessoa e da portaria de Salvador.
Neles, livremente adaptando a iconografia que serviu de base ao teto da Conceio da
Praia, a Coroao transforma-se na intercesso de Maria, perante a Santssima Trindade,
em favor da obra missionria dos franciscanos649.
Mais uma vez, os beneditinos no precisavam desse recurso. Embora tambm existisse a
devoo pela Virgem, no existia uma invocao geral a dar identidade ao total da
ordem. No caso do Brasil, a nfase em Nossa Senhora de Monte Serrat foi introduzida
pelos monges catales que reformaram a congregao portuguesa e reforada por uma
devoo pessoal do governador Francisco de Souza.
Os carmelitas, pelo contrrio, eram recm-chegados em Europa e precisavam muito de
legitimaes. Mesmo na Terra Santa, parece que seu primeiro oratrio estava dedicado
Virgem. Porm, chegados a Europa, essa vinculao se torna prioritria. Era preciso
construir a identidade da nova ordem, chegando ao ponto de vincular Elias com Maria,
que ainda no era nascida mas j era intuda pelo profeta. Afirmava-se, ainda, que tanto
ela como Joo o Batista frequentavam o Monte Carmelo.
Essa invocao mariana no tinha a densidade teolgica da elaborada pelos franciscanos,
mas consolidou-se ao ponto de, na bula que instituiu a Regra, Inocncio IV chamar a
Ordem de heremitae fratres ordinis sancte Maria de Monte Carmeli.
Uma identidade mais palpvel aconteceu ao difundir-se um suposto sonho de Simo
Stock em que Maria, com o Menino em braos, lhe entregava um escapulrio com a
virtude de garantir a salvao dos que o utilizassem com fervor.
649 Ou, desde outro ngulo, na afirmao de que essa obra transcendente ao ponto de ser abenoada, o que justificaria o
nome Glorificao dos Santos Franciscanos com que a pintura de Joo Pessoa costuma ser designada.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Concluso
Termina, assim, um trabalho cujas dimenses extrapolaram largamente o escopo inicial.
Visava, inicialmente, apenas documentar, fotograficamente, os conventos franciscanos
do nordeste. Depois, senti a necessidade de comentar as similitudes e as diferenas,
inserindo essas fotografias num texto que as aprofundasse e contextualizasse.
Analisados, rea por rea, os conventos da Provncia de Santo Antnio, percebi a falta
de informaes sobre os da Imaculada Conceio, que dela formaram parte no perodo
inicial, informaes estas que no fariam muito sentido desvinculadas da evoluo
posterior de ambas as provncias.
Feita essa incluso, notou-se a falta dos conventos do norte que, embora independentes
dessas provncias, ajudavam a completar o escopo do franciscanismo no Brasil colonial
e, ainda estendendo o campo de estudo, foroso era admitir que, embora seguindo uma
linha diferente, tambm os capuchinhos faziam parte desse franciscanismo.
Tambm a ocorrncia de ordens terceiras, sem conventos, nas minas e nos territrios
anexados pelos tratados de Madri e Santo Ildefonso, bem como de agrupaes de pardos
e pretos que tentavam equiparar-se a elas, merecia ateno e no podia ser omitida.
Finalmente, a relao com as demais ordens religiosas parceiras ou concorrentes na
tarefa da evangelizao tornou-se a ltima fronteira deste estudo.
No pretendo com ele oferecer um trabalho sistematicamente aprofundado desde o
ponto de vista histrico, misso essa alm da minha capacidade, posto que no tenho
formao em Histria. Creio, porm, que esta reunio de imagens e observaes
comparativas pode ser til a outros estudiosos para chegar a concluses mais
sistemticas e abrangentes.
No tive nenhum patrocnio. Apenas, a colaborao de diversas pessoas e instituies
que me facilitaram o ingresso aos edifcios e ajudaram com informaes, bibliografia ou
fotografias adicionais. Viajei por minha conta e, em funo dessa limitao, no tive
oportunidade de visitar todos os stios comentados, vendo-me obrigado a recorrer a
imagens de outros autores, reproduzidas de livros ou capturadas da Internet.
Boa parte dessas imagens foram reproduzidas sem autorizao dos respectivos autores.
Seria impossvel, sem as informaes necessrias, entrar em contato com todos eles. Fiz,
sim, sempre que possvel, questo de identific-los dando os devidos crditos.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Todas as imagens que no me pertencem esto acreditadas nos respectivos rodaps. Isso
no seria suficiente numa publicao comercial, mas acredito que seja satisfatrio em
uma que no persegue finalidades lucrativas. minha inteno distribuir este trabalho
gratuitamente e espero que a sua utilidade, do ponto de vista cultural, compense o
atrevimento da reproduo no autorizada.
Tomei similar cuidado na reproduo de textos. Porm, limitando-me a acreditar as
citaes literais, posto que seria excessivamente prolixo indicar as fontes de cada uma
das informaes recolhidas e incorporadas a este trabalho.
Quanto s pessoas e instituies que me apoiaram, segue uma relao, no
necessariamente exaustiva. Peo desculpas se esqueci de algum. Certamente, em forma
involuntria. A todos eles, fico muito grato.
Pessoas:
Frei Hugo Fragoso, do convento de Salvador.
Frei Marcos Almeida, do convento de Recife.
Frei Joo Sannig, do convento de Olinda.
Frei Jos Milton Coelho, do convento de Ipojuca.
Frei Sinsio Arajo, do convento de Sirinham.
Frei Jos Teixeira Rodrigues (Frei Zezinho), do convento do Penedo.
Frei Hilton Botelho e Frei Lucas Dolle, do convento de Cairu.
Frei Wilson Alves, do convento de So Francisco do Conde.
Frei Roger Brunorio, do convento de So Paulo.
Frei Ivo Mller, do convento do Rio de Janeiro.
Sr. Ivan Bastos dos Santos, do convento de So Cristvo.
Sr. Antnio Gonalves, do convento de Paraguau.
Irm Jesumina Borges de Toledo, do convento do Desterro de Salvador.
Sra. Maria Goretti Ferreira da Silva, do convento do Desterro de Salvador.
Frei Luiz Albreto e Frei Ulisses Bandeira, do convento da Piedade de Salvador.
Sra. Irianes Santos, da Ordem Terceira do Boqueiro.
Frei Ronaldo Marques Magalhes, proco de Santo Antnio Alm do Carmo.
Prof a. Alcia Duh Lose, da Faculdade So Bento da Bahia.
Frei Frei Victor Octavio Krger Junior, do convento do Carmo de Salvador.
Arquiteto Francisco Santana, do IPHAN de Salvador.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Instituies:
Centro Cultural So Francisco, de Joo Pessoa, incluindo todos os funcionrios
que possibilitaram o meu trabalho no convento.
Centro de Projetos Culturais (CEPAC), do Rio de Janeiro, incluindo todos os
funcionrios que possibilitaram o meu trabalho no convento e nas reas em
processo de restaurao.
Escritrio do IPHAN em Igarassu, pela autorizao para fotografar o convento.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Bibliografia
Para a elaborao deste trabalho, foi consultada uma grande variedade de fontes. Em boa
parte, documentos avulsos publicados na Internet. A relao desses documentos pode ser
encontrada nas notas de rodap, ao longo do texto.
Esta bibliografia visa sintetizar, para o pesquisador interessado, as fontes principais,
indicando, dentro do possvel, o local onde podem ser consultadas.
Fontes de Contexto:
Os Franciscanos no Mundo Portugus (3 volumes). CEPESE. Edio
coordenada por Natlia Marinho Ferreira-Alves. Disponvel para download em
http://www.cepesepublicacoes.pt/portal/pt/menu/arte-e-patrimonio-1.
John Bury: Arquitetura e Arte no Brasil Colonial. IPHAN. Coleo Obras de
Referncia. Disponvel em http://portal.iphan.gov.br/files/johnbury.pdf.
Maria Helena Ochi Flexor: Igrejas e Conventos da Bahia (3 volumes). IPHAN.
Coleo Roteiros do Patrimnio. Disponvel em http://portal.iphan.gov.br.
Myriam Ribeiro e Ftima Justiniano: Barroco e Rococ nas Igrejas do Rio de
Janeiro (3 volumes). IPHAN. Coleo Roteiros do Patrimnio. Disponvel em
http://portal.iphan.gov.br.
Myriam Ribeiro e Adalgisa Arantes Campos: Barroco e Rococ em Ouro Preto
e Mariana (2 volumes). IPHAN. Coleo Roteiros do Patrimnio. Disponvel
em http://portal.iphan.gov.br.
Ana Paula Valente Figueiredo: Os conventos franciscanos da Real Provncia da
Conceio: anlise histrica, tipolgica, artstica e iconogrfica. Disponvel
em http://repositorio.ul.pt/handle/10451/549.
Fontes Especficas:
Glauce Burity: A Presena dos Franciscanos na Paraba, atravs do Convento
de Santo Antnio. Aparentemente esgotado. Disponvel para consulta no Centro
Cultural Santo Antnio de Joo Pessoa.
Igreja de Santo Antonio de Igarassu. Memoria e Futuro. Continuidades
Barrocas. Fundacao Ricardo do Espirito Santo Silva. Edicao coordenada por
Maria Joao Espirito Santo Bustorff Silva.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
650 Obtive o arquivo correto do setor de publicaes do IPHAN e sugeri a substituio do existente no site.
651 Inclui todos os conventos do sudeste (Provncia da Imaculada Conceio) exceto o do Rio de Janeiro.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
Anna Maria Fausto Monteiro de Carvalho, Rosa Maria Costa Ribeiro e Cesar
Augusto Tovar Silva: Memria da Arte Franciscana na Cidade do Rio de
Janeiro: Convento e Igreja de Santo Antnio e Igreja da Ordem Terceira de
So Francisco da Penitncia. Editora Artway, 2011.
Baslio Rwer: O convento Santo Antnio do Rio de Janeiro: sua histria,
memrias, tradies. Rio de Janeiro, Zahar, 2008.
Pietro Vittorino Regni: Os Capuchinhos na Bahia (3 volumes). 1988/91.
Disponvel para consulta no Convento da Piedade, Salvador/BA.
Testemunhos:
Frei Antnio de Santa Maria Jaboato: Novo Orbe Serafico Brasilico, ou,
Chronica dos Frades Menores da Provincia do Brasil. Thypographia
Brasiliense,
1859652.
Disponvel
para
download
em
https://archive.org/details/novoorbeserafic00brasgoog.
Frei Vicente do Salvador: Histria do Brasil (1627). Disponvel para download
em http://www.psb40.org.br/bib/b142.pdf.
Normas:
Sebastio Monteiro da Vide: Constituicoens Primeyras do Arcebispado da
Bahia (1719). Disponvel em https://archive.org/details/constituicoenspr00cath.
Estatutos da Provincia de S. Antonio do Brasil (1709). Disponvel para
download em http://purl.pt/17396.
Estatutos Municipaes da Provincia da Immaculada Conceya do Brasil
(1717). Disponvel para download em http://purl.pt/17372.
Fontes Franciscanas653. Em http://www.centrofranciscano.org.br/fontes.
Arquitetura e Arte:
Leon Battista Alberti: I dieci libri de l'architettura (1452).
https://archive.org/details/idiecilibridelar00albe. (ed. 1546)
Sebastiano Serlio: Regole generali di architetura sopra le cinque maniere de
gli edifici, cioe, thoscano, dorico, ionico, corinthio, et composito (1537).
http://books.google.com.br/books/about/Regole_generali_di_architetura_sopra_le.
html?id=_Y_jG6v_SegC&redir_esc=y.
Andrea Palladio: I quattro libri dell'architettura (1570).
https://archive.org/details/gri_33125006448050. (ed. 1581)
Giacomo Barozzi da Vignola: Le due Regole della Prospettiva Pratica (1583).
652 Publicado originalmente em 1761. Reimpresso em 1859 por encomenda do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro.
653 Coletnea de fontes franciscanas incluindo escritos de So Francisco, evoluo das regras franciscana e clariana, cartas,
crnicas, testemunhos, oraes e documentos diversos.
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SIMILITUDES E DIFERENAS
https://archive.org/details/dveregoledellapr00vign.
Vincenzo Scamozzi: Dell'idea della architettura universale (1615).
https://archive.org/details/dellideadellaarc00scam. (ed. 1714).
Andrea Pozzo: Perspectiva pictorum et architectorum (1693/1700).
https://archive.org/details/gri_33125008639367. (1 parte)
https://archive.org/details/gri_33125009760543. (2 parte)
Daniel Marot: Nouveaux livre d'ornaments, pour l'utillite des sculpteurs et
orfeures (1700). https://archive.org/details/nouveauxlivredor00maro (Ed. 1890).
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