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Tragdia grega
Tragdia, para o modelo grego, uma aco solene, toda em verso, vivida por personagens
excepcionais (de alta estirpe social) e com um desfecho fatal. O termo fatal provm do latim
Fatum, que significava a fora invencvel e inexorvel, isto , que a ningum poupa, e implacvel, ou
seja, que nada a demove dos seus intentos. Esta palavra tem correspondncia nos termos gregos
Moira e Anank o Destino.
As personagens da Tragdia esto sujeitas ao pathos (= sofrimento derivado de receios
aparentemente infundados) provocado pela insubmisso/ desafio (= hybris) de um ou alguns, que se
reflecte em todos. Aquele tormento/inquietao aumenta progressivamente at ao clmax, momento
em que se verifica a peripcia (0 sbita mutao dos sucessos no seu contrrio). A catstrofe o
momento correspondente punio implacvel dos deuses, que repem a ordem infringida pelos
protagonistas/ heris (= aqueles que desafiam as regras estabelecidas); temos assim um desenlace
funesto para uns e lamentvel para outros. Normalmente a catstrofe decorre da anagnrise ou
agnrise (reconhecimento, passagem do ignorar ao conhecer) que directamente se prende com a
peripcia. Como elemento crucial para o adensar do tormento, deve ser mencionado o dilema (= toda
a situao de indeciso na escolha entre caminhos opostos de peso equivalente).
A Tragdia suscitando a piedade / compaixo, implica como efeito a catarse (= purificao) das
emoes dos espectadores.
Foram notveis cultores da tragdia grega: Sfocles, Eurpedes e squilo.
Sfocles (sc. V a.C.) O maior dos tragedigrafos gregos, ou, pelo menos o mais clebre. Escreveu
cerca de 133 peas de que nos restam, apenas, sete, as mais famosas das quais so Antgona, Rei
dipo, dipo, jax e Electra.
Rei dipo - tragdia de dipo, prncipe grego, vtima do Destino (Anank), que quis que, apesar das
precaues dos pais em cri-lo longe de si, viesse a matar o pai e a casar com a rainha de Tebas,
Jocasta, sua me, aps libertar a cidade da Esfinge. Aps o reconhecimento do seu crime, duplo
crime inconsciente, dipo autopune-se, arrancando os olhos e vagabundeando pelo mundo, na
companhia de sua filha Antgona. A pea pe com agudeza o problema da liberdade do homem face
ao destino. dipo encarna em si a prpria humanidade, vtima do acaso e dos Fados, nas suas vitrias
e nas suas desgraas e fracassos. O nico acto verdadeiramente livre de dipo foi, afinal, o da sua
autopunio, adiantando-se, um pouco, ao destino, por um acto de vontade prpria.
O mito de dipo seria desenvolvido posteriormente por muitos autores - e daria o nome ao
complexo de dipo que Freud considerava ser a atraco incestuosa que liga o rapazinho me e o
faz recusar o pai.
O complexo de Electra (tambm em Psiquiatria e Psicologia) consiste na atraco que a rapariga
sente pelo pai, recusando a me. Estas fases ocorrem entre os 3 e 5 anos. RMPFA
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Elementos Essenciais da Tragdia consolidao Quadro
Hybris (desafio)
Ethos (carcter)
Pathos (sofrimento)
Agn (conflito)
Anank (destino)
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Na tragdia encontramos a lei das trs unidades: unidade de espao, unidade de tempo e unidade de
aco. A unidade de espao implica que no haja, geralmente, mudana de cenrio e os
acontecimentos passam-se todos no mesmo lugar. Quanto segunda (unidade de tempo), ela exige
que os acontecimentos que precedem e envolvem a catstrofe se desenrolem no espao de 24 horas,
mostrando que a aco do destino imperativa e fulminante. A unidade de aco exige que a ateno
do espectador se concentre sobre um s problema central sem se desviar para problemas secundrios.
A linguagem da tragdia em verso, erudita e sublime.
Drama Romntico
A teoria do drama romntico foi pela primeira vez definida por Vtor Hugo (Frana) no seu
prefcio ao drama Cromwell .
Tal como o poema romntico se baseia na Epopeia, o Drama baseia-se na Tragdia, embora
obedecendo s caractersticas gerais do Romantismo, com a preferncia pelos temas nacionais, o
relevo dado aos aspectos sentimentais, a tentativa de aproximao da vida real com utilizao,
portanto, da prosa.
Quanto ao drama romntico, este corresponde valorizao do homem no como joguete do destino,
mas das suas prprias paixes.
Pretende ser uma aproximao da realidade e dessa maneira preconiza a mistura do sublime e do
grotesco, visto que a vida real assim constituda.
A linguagem tem de corresponder realidade e em prosa.
A personagem imaginria constituda pelo coro desaparece.
Frei Lus de Sousa Sua classificao
Voltando Memria do Conservatrio, texto apresentador e que de certo modo classifica a sua
obra, Garrett afirma que o Frei Lus de Sousa uma obra ambgua
quanto ao gnero literrio. Pertence, segundo Garrett, ao gnero trgico sendo, portanto, uma tragdia
maneira grega, no que diz respeito ao seu contedo; ser um drama maneira romntica no que diz
respeito sua forma.
Para compreendermos o alcance desta observao de Garrett, relembremos sumariamente as
caractersticas trgicas e por outro lado as do drama romntico para as podermos identificar na pea.
. Quanto s caractersticas trgicas de Frei Lus de Sousa verificamos que o seu protagonista (Frei
Lus de Sousa) um homem justo, vtima de um destino implacvel que ele no pode repudiar. Pela
fora do Destino, ele ver-se- obrigado aquilo que Garrett chama de suicdio carnal, isto , uma
renncia a todas as vivncias humanas, recolhendo clausura de um convento. Isto, no caso de
admitirmos que o protagonista ou personagem principal Manuel de Sousa Coutinho, porque se tem
debatido se ser Maria de Noronha ou D. Madalena. No entanto, elas so igualmente joguetes na mo
de um destino implacvel, inocentes de culpa e caindo irremediavelmente na suprema desdita, a
morte moral para D. Madalena e a morte fsica para Maria.
. Quanto ao desenvolvimento da aco e a sue distribuio por actos, vemos que a 1 e a 2 cenas do
1 acto correspondem ao prlogo em que o espectador colocado no interior do problema atravs de
D. Madalena (1 cena) e do seu dilogo com Telmo (2 cena).
Os 3 actos, ou melhor at ao fim do 2 acto, assistimos a um crescendo da aco, de tal modo, que o
espectador se encontra preparado para a agnorisis, isto , para o aparecimento do Romeiro que a
seguir (ambiguamente) identificado como D. Joo de Portugal. A ltima cena do 3 acto
corresponde catstrofe e encerra a aco. , portanto, o eplogo.
. As 3 personagens principais so Manuel de Sousa Coutinho, D. Madalena e Maria, havendo ainda
Frei Jorge, Miranda e Doroteia.
Telmo desempenha as funes de coro, anunciando ou prenunciando a catstrofe, mas sem
modificar o curso da aco.
A lei das trs unidades:
-A unidade de aco talvez a mais importante nesta pea. Com efeito, o espectador sente-se
desde a 1 frase cativado pelo problema que vai desenvolver-se: a efemeridade e a fragilidade da
felicidade humana. O problema do regresso de D. Joo de Portugal e a destruio do ncleo familiar
absorve toda a ateno do espectador. RMPFA
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Parece existir, no entanto, um desvio a essa unidade no problema de zelo patritico que leva Manuel
de Sousa a incendiar o seu palcio para no ser obrigado a receber os governadores castelhanos.
Porm, esse aparente desvio contribui para o adensamento da atmosfera trgica, na medida em que a
mudana para o antigo palcio de D. Joo de Portugal que vai provocar uma atmosfera que tornar
inevitvel o seu regresso.
Unidade de tempo a aco no se desenrola em 24 horas, mas em oito dias.
Unidade de espao existe uma mudana do cenrio quando, aps o incndio ateado por Manuel de
Sousa Coutinho, a famlia obrigada a mudar para o palcio de D. Joo de Portugal.
Como drama, encontramos em o Frei Lus de Sousa uma proximidade e uma preocupao de
verosimilhana.
O coro, como j vimos substitudo por Telmo e as personagens falam em prosa.
No existe, no entanto, como preconizava Vtor Hugo, a associao do grotesco mas uma
exclusividade do sublime, no s quanto aos sentimentos e nobreza de nimo das personagens, mas
tambm quanto linguagem sbria, elegante e cuidada, embora familiar.
Quanto s aluses que situam a aco num determinado contexto histrico-social, encontramos entre
outros, os seguintes aspectos:
a) Aluses situao poltica sob o domnio de Castela.
b) Aluses recente catstrofe de Alccer-Quibir e formao de uma atmosfera psicolgica
sebastianista, representada principalmente por Telmo e Maria. De resto, toda a pea
sebastianista, visto que o regresso de D. Joo de Portugal torna verosmil o regresso do rei
desaparecido.
c) Aluses peste que grassava em Lisboa.
d) Aluses difuso das ideias Reformista (de Martinho Lutero).
e) Aluses a Cames, sua epopeia e ao impacto que aquele exerceu sobre os portugueses
oprimidos.
Temos, assim, que voltar Memria ao Conservatrio para solucionar o problema do gnero e,
para tal, recordemos o que sobre este problema Garrett diz: Esta uma verdadeira tragdia (). Se
na forma desmerece da categoria (), ficar sempre pertencendo, pela ndole, ao antigo gnero
trgico.
, no entanto, importante salientar que uma das novidades marcantes do movimento Romntico a
mistura de gneros literrios.
Concluindo, o Frei Lus de Sousa um drama romntico com fortes razes de tragdia clssica.
Frei Lus de Sousa:
Estrutura externa: 3 actos constitudos por cenas (12,15,12 respectivamente);
Cenas definidas pela entrada e sada de personagens; cujo nmero
muito varivel: do monlogo (Madalena, Telmo, frei Jorge), s
cenas de conjunto: ltimas cenas do acto I e acto III.
Acto I 12 cenas
No acto I as cenas I e II correspondem ao prlogo em que o espectador colocado no interior do
problema atravs do monlogo de D. Madalena (cena I) e do dilogo com Telmo (cena II).
Local Palcio de Manuel de Sousa Coutinho.
Sntese do enredo (intriga), Acto I No cenrio elegante do palcio de Manuel de Sousa Coutinho,
em Almada, D. Madalena medita nos versos do episdio de D. Ins de Castro, de Os Lusadas:
Naquele engano de alma ledo e cego/ Que a fortuna no deixa durar muito. Estes versos
avolumam as dvidas e os terrores que h muito a torturavam (tambm a sua felicidade com Manuel
de Sousa Coutinho poderia durar pouco). Com efeito nenhuma notcia aparecera da morte de seu
primeiro marido, D. Joo de Portugal. Por outro lado, a ntima convico de Telmo de que D. Joo
no morrera e as frequentes confidncias com Maria alimentavam nesta uma curiosidade perspicaz e
doentia. Tudo isto torturava e sobressaltava a conscincia de Madalena .
Entretanto os governadores castelhanos, como grassava a peste em Lisboa, resolveram instalarse no palcio de Manuel de S. Coutinho, em Lisboa.
Manuel de Sousa, movido por um nobre orgulho patritica, decide lanar o fogo ao seu
palcio, exclamando ironicamente: Ilumino a minha casa para receber os muito poderosos
governadores deste reinos
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Actos II Durante o incndio, duas coisas se agravaram no esprito j de si sobressaltado de D.
Madalena: o retrato de Manuel de Sousa Coutinho, seu marido, e a viso inesperada do retrato
de D. Joo de Portugal, iluminado pelas chamas.
A destruio do 1 retrato e a viso do segundo pressagiam coisas terrveis
No palcio de D.Joo de Portugal nunca D. Madalena conseguiu libertar-se do significado
terrvel de tal viso. No esprito dela, como no das outras personagens. Abatia-se
implacavelmente a fatalidade.
E quando, na ausncia de Manuel de Sousa, que tinha ido para Lisboa, Frei Jorge procurava
tranquilizar D.Madalena, eis que um criado anuncia a chegada de um romeiro.
_ Quem s tu? - Perguntou Frei Jorge.
E o romeiro, apontando o retrato:
_Ningum!
Acto III Uma angstia mortal abate-se sobra D.Madalena e Manuel de Sousa Coutinho. A
identificao de D. Joo de Portugal na pesso0a do Romeiro cobria-os de vergonha, a eles e a sua
filha, Maria.
A nica soluo para eles era, agora, separarem-se e refugiarem-se num convento. O Romeiro tente
ainda desfazer o mal que tinha provocado. Mas j tarde.
D. Madalena e Manuel de S. Coutinho resolvem morrer para o mundo e vo tomar o hbito de S.
Francisco. Maria, de rosto macerado e olhos desvairados, entra precipitadamente na igreja,
interrompendo a impressionante cerimnia e escondendo o rosto no seio da me, grita perante o
espanto dos todos: morro, morro de vergonha.
E cai morta no cho.
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amou. As reticncias (I, 1e2) so uma fenda, uma abertura, pela qual os espectadores observam
o seu ntimo em conflito de conscincia. RMPFA
Em sntese: D. Madalena sempre dominada pelo sentimento do amor. Religiosa, mas no
compreendia que o amor de Deus pudesse exigir o sacrifcio humano. Amava a filha, mas o
amor de mulher por Manuel de Sousa Coutinho era superior ao amor de me. Senhora de certa
dignidade social, o sentimento ptria confundia-se com o amor a si prpria, sua vida pessoal
(a vinda dos espanhis era uma ofensa pessoal). Sentia remorsos de ter amado o 2 marido ainda
casada com o 1 marido. Simboliza a pecadora. Define-se, assim, pela sua entrega passional e
pela incapacidade de dominar a angstia que o remorso e os pressentimentos (por mais que
recuse racionalmente o sebastianismo) lhe provocam. Por isso a efemeridade nela um
sentimento sempre presente. Ela foi, alis, a principal oponente sua prpria felicidade.
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Em sntese: com treze fatdicos, a doena, e a sua inteligncia e sensibilidade mrbidas,
parecem conferir-lhe uma estranha precocidade. Lembra facilmente a personagem anglica
(mulher-anjo) do romantismo. Sebastianista. Figura idealizada, marcada pelo culto do passado.
Personagem tipicamente romntica pela: exaltao dos valores nacionais, idealismo, amor filial e
sentido patritico, irreverncia e esprito de liberdade e crena em agouros.
Funes/papel oponente inconsciente do casamento ilegtimo dos pais e da sua prpria existncia,
a destinatria absurda da tragdia pela sua inocncia.
Manuel de Sousa Coutinho:
_ nobre: confrontem-se as rubricas do acto I, onde se diz: o retratode um cavaleiro moo,
vestido de preto, com a cruz branca de S. Joo de Jerusalm, com as palavras de Maria (I, 4): o
retrato daquele gentil cavaleiro de Malta que ali est, e com as de Madalena (I, 2): Ora, um
cavaleiro de Malta.
_ O ingresso na Ordem Militar de S. Joo de Jeruslem, tambm chamada dos Hospitalrios, ou do
Hospital, e por fim de Malta, era rigorosamente limitado aos nobres da aristocracia, aos quais se
exigia certificado de nobreza.
_Para Telmo, ele fidalgo de tanto primor e de to boa linhagem, como aos que se tm por
melhores deste reino em toda a Espanha, e, mais adiante: Manuel de Sousa o Senhor Manuel de
Sousa Coutinho um guapo cavalheiro, honrado fidalgo, bom portugus (I, 2), em complemento do
que j dissera no comeo da mesma cena: no sei latim como meu senhor quero dizer como o
Senhor Manuel de Sousa Coutinho que, l isso! acabado escolar ele. E assim foi seu pai antes
dele, que muito bem o conheci, grande homem (I, 2). Igual aluso grandeza de Lopo de Sousa
Coutinho, pai de Manuel e de Jorge feita enfaticamente por aquele, logo no incio do acto III.
_ Para Madalena: Ele to bom mareante. Ora, um cavaleiro de Malta (I, 2), de antes quebrar que
torcer, no conceito mirandino: Aquele carcter inflexvel de Manuel de Sousa (I, 2), mas objecto
do seu amor total: marido da minha alma (I, 8), Esposo do meu corao (II, 7).
_Maria, para quem o pai objecto de amor e de ternura, nota-lhe a beleza: Como era bonito meu
pai. Como lhe ficava bem o preto e aquela cruz to alva em cima (I, 4), admirava-lhe as
qualidades de poeta: E ento para que fazeis vs com eles? Eu bem sei que fazeis (i.e. versos) (II,
2), de portugus s direitas: Meu pai, que to bom portugus que no pode sofrer estes
castelhanos (I, 3), embora no compreenda a repugnncia do pai em aceitar que D. Sebastio no
morreu
Outras caractersticas:
_ Beleza de nobreza, aliadas inteligncia e cultura, que o tornam invejado pelos poderosos
(Madalena, I, 7);
_ Amor ptria e liberdade;
_ Culto da honra cavaleiresca;
_ Belos instintos morais, adoados por uma F crist vivida;
_desapego dos bens materiais e at da prpria vida,
_Sentido de servio para com a comunidade a que pertence. No exemplo de resistncia ao rei
estrangeiro;
_Dons de sensibilidade e de corao para com a esposa, de ternura para com a filha, de amizade
apara com Telmo, apesar de certa relutncia da parte deste;
_ Na hora em que lhe bate porta o arcanjo das desgraas (III, 1), digno e coerente perante o
irremedivel, insensvel s splicas de Madalena, resignado na hora da separao, de plena vontade e
em plena conscincia entre na Ordem dos Pregadores;
_Por um momento acabrunhado pela desgraa (III, 1), angustiado pela doena e pela situao
presente e, sobretudo, pelo futuro da filha, ele uma figura herica, um carcter viril e coerente, que
forja no sofrimento, voluntariamente, a sua glria de escritor. Frei Lus de Sousa um dos melhores
prosadores (sculo XVII) da lngua portuguesa.
Em sntese: Antes do aparecimento do Romeiro uma personagem clssica, pois guia-se pela razo,
enfrentando todos os problemas com serenidade. Racional, corajoso, patriota, no cr em pressgios.
O amor pela filha sobrepe-se ao que nutre pela mulher.
Aps o aparecimento do Romeiro, deixa-se levar pela emoo, relevando-se, aqui, como
personagem romntica. No final, acaba por impor de novo a razo ao sentimento. Abnegado causa
poltica, marido e pai extremoso, destaca-se pela sua capacidade de resignao, que denuncia j as
suas potencialidades de sublimao do sofrimento, atravs da religio e depois atravs da arte
a escrita.
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Funes/papel: Objecto do amor de Madalena, durante a aco, e, para alm disso, justificando
a escolha do ttulo da pea que est associado ao mito do artista romntico. RMPFA
D. Joo de Portugal
-D. Joo de Portugal nobre: nobreza de sangue que vinha do pai aquele nobre conde de
Vimioso, diz Madalena a Telmo (I, 2);
E Telmo, o fiel servidor, na mesma cena, chama-lhe espelho de cavalaria e gentileza, aquela
flor dos bons.
Manuel, seu rival, que o respeita e honra a sua memria (I, 8), diz: Aquele era D. Joo de
Portugal, um honrado fidalgo e um valente cavaleiro (II, 2), para logo acrescentar (II, 3) a seu
respeito: as qualidades de alma, a grandeza e valentia de corao, e a fortaleza daquela
vontade, serena, mas indomvel, que nunca foi vista mudar. Tua me ainda hoje estremece s de
o ouvir nomear; era um respeito era qusi um temor santo que lhe tinha. Palavras muito
significativas, por serem proferidas por Manuel.
Outras caractersticas:
_Austero, mas cavalheiresco;
-Modelo de gentileza para os outros cavaleiros, pelo elevado conceito de honra;
_ e de virtudes do cavaleiro cristo, no amor pelo seu Rei e pela Ptria, de que tem o nome; no
combate contra os inimigos da F, pela qual expe a sua vida; nos sofrimentos do cativeiro, os maustratos, as privaes, o distanciamento, a falta de notcias, a saudade de esposa, durante vinte anos;
_Generosidade e grandeza de alma, em no querer desonrar a sua viva (III, 5): so, a somar aos
outros, os mais altos sinais das virtudes deste cavaleiro cristo;
_Frustrado na esperana de voltar a viver com a sua esposa, que o traiu: sua mulher que j no pode
amar sem desonra, prefere passar por impostor; pede ao amigo, que tambm o traiu, que o
renegue, que minta, para a salvar a ela da vergonha e ao nome da afronta (III, 5); embora
amargurado pela notcia de que eles tm um filho, apaga-se voluntariamente: na hora em que ela
acreditou na minha morte, nessa hora morri (III, 5); e ainda tenta, in extremis, uma soluo de
compromisso com Telmo, para remediaro que j no tem remdio (III, 12);
_Integridade de carcter, aquele momento equvoco, em que Madalena desvairada, chama de fora:
Esposo, esposo, abri-me, por quem sois (III, 6), que o faz recuar, fiel palavra dada, embora
sofrendo atrozmente;
_Grandeza crepuscular, smbolo da poca de oiro portuguesa, esfumada nos areais de Alccer-Quibir,
imagem pungente do Portugal filipino, da Ptria cativa, humilhada.
Em sntese: simbolicamente representa o Destino que se abate sobre as outras personagens.
Personagem ausente, mas sempre presente na mente de Madalena, Telmo e Maria, nesta atravs da
sua crena no Sebastianismo. No final do acto II e ao longo do acto III surge como personagem
concreta, quando aparece na pessoa do Romeiro e tenta interferir na aco. , de todas, a personagem
mais solitria. Enigmtico, parece encarnar as foras do destino vingador. De espectro invisvel na
imaginao das personagens, vai lentamente adquirindo contornos, at ao clebre Ningum.
Funes/papel: principal oponente da felicidade da famlia Coutinho, surge como ameaa desde o
princpio da pea. Detm o poder de alterar a ordem dos acontecimentos. Se a solido, to ao gosto
romntico, atinge, sob diversas formas as personagens, em D. Joo de Portugal, ela avassaladora.
Telmo Pais
_Telmo Pais no tem nobreza de sangue, mas est intimamente ligado nobreza, pelo modesto ttulo
de escudeiro.
_ Das palavras de D.Madalena (I, 2) se conhece a posio que ele teve e tem em cada uma das
famlias:o escudeiro valido, o familiar quase parente, o amigo e provado de teus amos, o aio
fiel de meu senhor D. Joo de Portugal, digno da confiana, do respeito, do amor e do
carinho de todos.
Lembra-lhe D. Madalena o ascendente no esprito de Maria, para quem ele era a sua dona, a sua
aia de criao. E Telmo paga-lhe com igual amor pretende ter maior amor a Mariaque os
prprios pais!
Para D. Madalena, na sua viuvez, ele foi carinho e proteco, o amparo que eu precisava.
D. Madalena obedece-lhe como filha, salvo numa coisa: o segundo casamento. RMPFA
De facto Telmo no aprovou este segundo casamento de D. Madalena e atormentava-a com
insinuaes, agouros, profecias (entre as quais a da clebre carta de D. Joo de Portugal, escrita na
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madrugada da batalha de Alccer) e at cimes pstumos, por conta de D. Joo: isto que
explica as prevenes de Telmo, em relao a Manuel, e sua averso por Maria.
_ Telmo aparece associado ao nome de Cames de quem fora grande amigo e com quem tinha
andadol pela ndia, nessa terra de prodgios e bizarrias, como lhe lembra Maria (II, 1).
Outras caractersticas:
_Respeitvel pela idade, pela convivncia com os nobres, pelo conhecimento dos homens e do
mundo, pela sabedoria, inteligncia e cultura;
_Confidente de D. Madalena, a quem, no entanto, reprova a infidelidade a D. Joo de Portugal;
_ Elo de ligao entre as duas famlias, testemunha do passado, testemunha e acusador do presente de
D. Madalena;
_aio de D. Joo de Portugal, a quem queria como filho. Aio de Maria, que ao princpio no
podia ver (I, 2), acaba ela por cativ-lo: quero-lhe mais que seu pai. A meiguice de Maria
venceu a averso de Telmo;
_Apesar de certa dureza com que trata D. Madalena no tocante ao casamento com Manuel de Sousa
Coutinho, Telmo possui um corao sensvel, preso entre os dois amores incompatveis pelos dois
filhos, sensibilidade destroada perante o irremedivel desfecho infeliz (III, 4): quase desejava a
morte de D. Joo, para salvar vida, a honra e o nome de Maria.
_Alm de personagem da tragdia, Telmo tambm confidente, figura tcnica com quem as outras
personagens dialogam, mas tambm por estar na posse dos segredos das personagens, sobretudo de
D. Madalena, e pelo conhecimento das suas ntimas motivaes;
_Desempenha ainda trs funes que na tragdia grega estavam distribudas ao coro: dilogo, como
acabmos de ver; comentrio, sobretudo nos apartes; profecia, nos agouros, nos indcios, nos
pressgios, no sentido oculto que descobre na carta de D. Joo de Portugal.
Em sntese: Sebastianista, cr fielmente na vinda de D. Joo. Confidente de3 Maria suscita-lhe
dvidas e receios. Incrimina, inicialmente, D. Madalena pelo seu casamento com Manuel de Sousa
Coutinho. Aps a vinda do Romeiro, defende D. Madalena, chegando a desejar que D. Joo tivesse
morrido. Dividido e angustiado mostra como a lealdade pode ser um valor complexo. Por vezes
assume-se como a conscincia crtica de D. Madalena, quando esta pretende faz-lo calar dentro de si.
Funes/papel: os seus agoiros e os seus apartes funcionam como um coro da tragdia. A sua
fidelidade ao antigo amo e o sentimento forte que o liga a Maria, leva-o a uma constante alternncia
entre a oponncia e a adjuvncia. No presente dramtico, Telmo domina o presente, conhece o
passado, prev o futuro. No admira, por isso, que ele seja o substituto da tripla funo do coro da
tragdia grega, tecendo comentrios sobre a aco dramtica, predizendo o desfecho trgico da pea;
obrigando atravs do dilogo, a que as conscincias das outras personagens se manifeste, chegando
mesmo a acus-las e, finalmente, prestando, com apartes, informaes sobre o que o pblico no v
ou no conhece (fala do passado, antecipa o futuro).
Frei Jorge: ligado a Manuel por laos familiares (irmo). Fica dividido entre a afectividade e a
compaixo que sente pelo par amoroso e a sua obrigao como homem da Igreja que deve repor a
ordem moral e religiosa, por mais sofrimento que tal implique. A sua serenidade impe-se a si prprio
e aos outros, como um exemplo a seguir.
Funes/papel representante da lei divina (autoridade da Igreja) deixa pouco a pouco o seu papel
de adjuvante (quando tenta acalmar D. Madalena) para assumir a oponncia que a situao civil
daquele caso de bigamia impe. Tambm como coro da tragdia grega, provoca os pensamentos
secretos das outras personagens, para alm de que lhes modera o sentimento trgico
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Nesta perspectiva, poderia a personagem ser destruda, como membro da nobreza, como
pai e marido, mas era tambm, a partir desse mesmo momento que a personagem,
enunciada no ttulo, comearia a viver idealmente, sublimando as frustraes do mundo,
na ascese e na glria de escritor, o mais perfeito prosador da lngua, na frase de
Garrett.
Mito romntico do escritor, ainda neste caso concreto ligado ideia que os romnticos faziam das
motivaes da vida religiosa: um refgio, sombra da Cruz, para as tempestades e para os
sofrimentos da vida. RMPFA
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Maria est ligada ao culto de D. Sebastio (I, 1) e lenda do seu regresso da ilha incuberta (I, 1).
o meu querido e amado rei D. Sebastio (II,1), heri na grandeza e na majestade da juventude, na
sublimidade crepuscular da Morte, em defesa da F e do Imprio; ligada ainda ao culto de Cames,
heri pela espada e pela pena, no gnio e na desventura; alm disso, ela , pela sensibilidade, uma
exemplar encarnao da Menina e Moa benardiniana aquele livro to bonito que minha me diz
que no intende; intendo-o eu (II, 1).
D. Joo de Portugal est intimamente associado figura e lenda de D. Sebastio, de quem parece
um duplicado: nobreza de estirpe e de ideais de cavalaria, valentia, herosmo, luta em terra de infiis,
lado a lado, desastre, suposta morte e at possvel regresso. Tudo se verifica nas duas figuras. Ora a
lenda do regresso de D. Sebastio fazia supor, logicamente, o possvel regresso ( vivo ou morto),
anunciado na carta proftica a D. Madalena e firmemente defendido e acreditado por Telmo (I, 2).
Mas esse regresso, indesejado e temido por D. Madalena, a verificar-se, como dentro da economia
da aco veio a acontecer, no um regresso feliz. antes um destruidor, uma regresso desgraa,
um anti-regresso, que vai provocar a destruio de uma famlia, de duas at, a destruio de uma
personagem pela morte fsica (Maria), de duas personagens, pela morte social (Manuel e Madalena);
quanto s duas restantes, a morte que se prev iminente e prxima para uma (Telmo), o aniquilamento
do anonimato e da clandestinidade, como nica sada para a outra (D: Joo de Portugal ).
Telmo Pais est vinculado s lendas romnticas sobre Cames, da viso Garrettiana do nosso
pico, seu amigo e companheiro na gesta herica da ndia, Cames, gnio da desgraa, cantor das
glrias lusitanas, e profeta das faanhas a haver de D. Sebastio e do seu regresso glorioso do Norte
de frica.
S que a Fortuna desandou, e, ao contrrio da profecia camoniana, o que houve foi um desastre
militar em Alccer-Quibir. Por isso mesmo, nem houve um regresso glorioso de D. Sebastio, nem de
D. Joo de Portugal, que ficou naquela batalha com seu pai, com a flor da nossa gente como diz
Madalena (I, 2).
D. Sebastio, diz a lenda, foi para a ilha incuberta de onde regressar em manh de nevoeiro, como
salvador e Messias do Povo Portugus. El-rei o encoberto. E D. Joo de Portugal, supostamente
morto, volta, regressa mas encontra na figura do romeiro, um mensageiro que traz um recado
Mais uma estranha coincidncia.RMPFA
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. Sofrimento
constante.
. O incndio do
palcio e a
destruio do
retrato de
Manuel .
Conhecimento
de que o 1
marido est vivo
e consequente
nulidade do
segundo
casamento e
ilegitimidade da
filha
. Morte
psicolgica.
Manuel
. Desafio
autoridade.
Maria
Telmo
D. Joo
. Desafio
autoridade dos pais
(no final da obra).
. Desafio crena
na morte de D.
Joo.
. Desafio crena
da famlia na sua
morte.
. Valorizao dos
sentimentos humanos
das personagens: amor,
melancolia, emotividade
, solido.
. Conflito com as
outras personagens.
. Conflito de
conscincia.
. Agudiza os
conflitos das
restantes
personagens.
. Pressentimentos
(Madalena, Maria e
Telmo)
. Manda
incendiar o
palcio.
. Conflito com a
sociedade.
Conflito com as
outras personagens.
. Sofrimento
causado pela
separao da
mulher e a
morte da filha.
. Conhecimento
de que D. Joo
de Portugal est
vivo.
Romantismo
. Sofrimento fsico
(doena e morte) e
psicolgico
(incertezas e
ilegitimidade)
. Reconhecimento
da sua
ilegitimidade.
. Observao de
Maria
completamente
transtornada.
. Sofrimento
constante por D.
Joo e Maria.
. Dvida
permanente acerca
da morte de D.
Joo.
. Dividido entre os
sentimentos por
Maria e a
fidelidade a D.
Joo.
. Sofrimento
provocado pelas
modificaes do
presente
relativamente ao
passado.
. O seu
esquecimento.
. O2casamento
de D. Madalena.
. Impotncia
perante o destino.
. Supersties e agouros
(Maria, Telmo,
Madalena).
. Crena no Sebastianismo
(Maria e Telmo).
. Patriotismo (valores
nacionais)
. Morte em cena (de
Maria).
. O dilema da
escolha entre Maria
e D. Joo.
. Utilizao da prosa.
. Conhecimento de
que h uma filha.
.Adequao da linguagem
realidade.
. A impossibilidade
de evitar a tragdia.
.
. Cristianismo.
. Morte
psicolgica.
. Morte fsica.
.
Desgosto/solido
/esquecimento.
. Desgosto
/solido/esquecime
nto.
.
Leitura
Horizontal.
1.
Hybris
(desafio)
NOTA:
2.
Agn (conflito)
3.
Pathos
(sofrimento)
4.
Peripcia
5.
Catstrofe
6. Leitura vertical
Marcas romnticas.
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RMPFA
Outras caractersticas:
- Fatalismo que conduz desgraa.
- O papel do coro assumido por Telmo quando comenta a aco e profetiza o regresso de D. Joo.
- Peripcia Acontecimento imprevisto. Duas peripcias: o incndio do palcio e a chegada do
Romeiro, sendo esta a de maior importncia.
- Agnrise reconhecimento (acto II, cena XV).
- Clmax ponto alto da tenso dramtica (acto II, cenas XIV e XV).
Tempo:
Quanto ao tempo, alis intrinsecamente ligado ao espao, como vimos, pode dizer-se que os 21 anos
que os acontecimentos, no seu lento evoluir, exigem, so reduzidos aos ltimos 8 dias, de que s se
presenciam 2: o 1, dia do incndio, e o ltimo, quando o Romeiro chega e a destruio da famlia
acontece. Esta destruio de tal modo radical que no permite qualquer tempo de espera ou
qualquer hesitao. Os factos caem abruptamente sobre todos, nada mais restando que a submisso a
esse esmagamento irresistvel. RMPFA
A insistncia no dia fatdico da 6 feira ou nos nmeros cabalsticos 7 e os seus mltiplos no
certamente desprovida de intenes significativas. Assim o espectador associa o tempo ao
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transcendente, logo, `a espera de um Fatum (Destino), que sem estes elementos simblicos talvez no
fosse compreensvel. Logo, as prprias datas parecem omina (pressgios, indcios) que pretendem
avisar as personagens incautas, cegas s ameaas que se avizinham. Efectivamente o nmero 7, que
corresponde ao tempo de espera de D. Madalena para tomar a deciso de se casar pela 2 vez, indica o
fim de um ciclo peridico (7 dias correspondem ao ciclo lunar e ao ciclo vital as clulas humanas
renovam-se de 7 em 7 anos assim como o ciclo mtico da criao do mundo); o nmero14 (2x7)
traduz o crescimento de uma dupla felicidade e 21 (7x3) completa a trade de 7, apresentando-se
como a morte, porque o encerrar do ciclo, como uma fatalidade. Alm disso, Maria tem 13 anos,
nmero fatalista como se sabe. Numa perspectiva mais simples e tambm simblica, o 7 simboliza a
tragdia e o nmero 3 a perfeio. Logo 7 x 3 =21 (tragdia completa).
Deste modo, trata-se de um tempo corrosivo, porque tudo se concentra e precipita, tudo se repete
obsessivamente, no deixando qualquer expectativa no futuro. s personagens no dada qualquer
hiptese de sada airosa.
Linguagem
Para alm da utilizao da prosa, que afasta a pea da forma classicamente trgica, de considerar a
natureza dramtica dos discursos, que traduzem o conflito interior de certas personagens ou o Agon
(conflito) que travam com as foras do Destino ou que as empurra para o confronto com outras
personagens: Assim, as falas surgem no apenas vivas e naturais, na sua situao de coloquialidade,
mas, tambm, tensas de apreenso e vibrantes de sofrimento. Para tal efeito, o dramaturgo socorreu-se
de uma sintaxe muitas vezes descosida, repleta de interrupes e de anacolutos. Por isso, os silncios
e as insinuaes tm presena constante na fala de certas personagens, com especial incidncia em
Telmo, no romeiro, ou em D. Madalena.
A linguagem corrente, fluente e aproxima-se do tom familiar, entrecortado com reticncias,
interrogaes, elipses, anacolutos, retratando os movimentos afectivos das almas, o ritmo dos
impulsos da conscincia de cada personagem. A linguagem acomoda-se s circunstncias e s
personagens:
-Ela carregada de inquietao e angstia em Madalena; digna respeitosa sem deixar de ser familiar
em Telmo; nobre, elegante e por vezes de tom didctico em Manuel de Sousa, e, nervosa, infantil e
entusistica em Maria.
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Depois, se a obra tem um cariz biogrfico e se a figura da famlia que mais se tornou conhecida foi
Manuel de Sousa Coutinho, era previsvel que ele fosse o elemento de referncia que permitiria a
inscrio da intriga na realidade no ficcional. Alis, Frei Lus de Sousa, um grande prosador do
sculo XVII, simboliza o mito do artista romntico, martirizado, sofredor, solitrio e marcado pelo
destino.
2. Porque que o drama estava na moda na poca Romntica?
R: Porque o drama se aproxima mais da vida e da mentalidade burguesa, sedenta de cultura e vida
de novos espectculos, sobretudo, quando estes lhes davam uma imagem convincente e comovente da
realidade circundante ou de uma outra realidade que lhe falasse sensibilidade. Sendo a burguesia o
maior cliente do artista romntico, natural a proliferao do drama, como foi, tambm, a do
romance.
A tragdia era demasiado excepcional e distanciada para granjear adeptos.
Para melhor compreender este assunto e conhecer o conflito artstico acontecido nesta poca entre os
antigos (defensores da tragdia clssica) e os modernos (adeptos do drama romntico). Leia o
prefcio da pea de Cromwell de Victor Hugo.
3.Esta tragdia, como as clssicas, acaba com o aniquilamento das personagens?
R: A religio parece neutralizar a tragicidade das solues existncias ao paganismo: se antes no
havia um Deus providencial que velasse pelo Homem, nada mais havia do que aceitar a condio de
ser perecvel, joguete da vontade dos deuses ou do Destino.
Depois da soluo mstica do Cristianismo, que tornava o alm-tmulo como uma recompensa do
sofrimento terrestre, os tragedigrafos sentiram dificuldade em provocar na totalidade o terror e a
piedade dos seus espectadores.
Por isso Manuel de Sousa Coutinho muito mais trgico do que Madalena, que no aceita a
resignao crist como o marido.
Assim, a pea oscila entre o aniquilamento fsico de Maria, psicolgico em Telmo, sentimental em
Madalena e a soluo mstica que representada pelo ingresso voluntrio de Manuel de Sousa
Coutinho no convento.
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Tragdia Clssica
- Existncia de um nmero reduzido de personagens.
Drama Romntico
_ Texto escrito em prosa.
Exaltao
dos
valores
patriticos e da identidade
nacional (Maria, Telmo e
sobretudo Manuel de Sousa
Coutinho).
- Crena no sebastianismo
(Maria e Telmo).
- Presena de supersties e
agouros populares que retratam a
cultura portuguesa (sobretudo
Maria, Telmo e, posteriormente
Madalena).
- Religio crist como um
consolo.
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Individualism
o
nsia
de
liberdade
Interesse
pela
Idade Mdia
Nacionalismo
A natureza
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capaz de provocar sensaes violentas. Entre a natureza e o eu
estabelecem-se relaes afectivas, as coisas os objectos associam-se aos
seus estados de alma. O escritor projecta sobre todas as coisas os seus
estados emotivos, os seus sonhos e devaneios.
O Romantismo descobre a beleza da solido, da noite, das trevas,
do vento agreste e da paisagem selvagem.
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Sob tais variadas formas se exprime um mesmo tema: a existncia de um fado superior vontade
humano e s contingncias da luta tema herdado da tragdia grega e que salta sobre vrios sculos
da histria do teatro, sobre Shakespeare e Racine, para vir acolher-se em 1843 no Frei Lus de Sousa.
At que ponto isto uma estratificao ainda convencional, sugerida pela imitao dos modelos
gregos, um recurso espectacular, em ltima anlise?
Convm analisar o terceiro elementos que Garrett recebeu do teatro clssico, o conflito psicolgico
suscitado pelos dilemas perante os quais so colocadas as personagens. Este terceiro elemento realizase particularmente na figura de Telmo Pais, que Garrett interpretou pessoalmente na representao
particular da pea.
Telmo Pais tem de escolher entre Maria, que ele criou, e D. Joo, que ele tambm criou e a quem
deve, alm disso, fidelidade de escudeiro. Mas o que faz deste caso uma novidade na histria do
teatro que Telmo Pais na realidade, no tem de escolher, ele est de antemo decidido. A
perplexidade perante o dilema apenas a forma exterior com que Garrett uma coisa bem diferente
daquilo que o teatro clssico conhecia. Telmo Pais, amo e criado de D. Joo de Portugal, era o seu
maior amigo, e nenhuma criatura sofreu tanto como ele o seu desaparecimento; ops-se quanto pde a
que a sua viva casasse segunda vez e no lhe pde perdoar a infidelidade para com o amo, cuja
morte se recusou sempre a aceitar. O resto dos seus dias consagrado ao culto de desaparecido, a
quem levanta no seu corao um altar. E lentamente os dias vo passando, a imagem de D. Joo vaise-lhe entranhando na alma, tornando-se com o tempo talvez mais rgida, mais ntida, mais adorada.
O tempo s fazia aumentar a adorao. Mas deste casamento abominado nascera uma criana. Quis o
destino que Telmo tambm fosse o amo dela, e o seu corao cresceu com este novo amor . Mas pode
Telmo continuar a no acreditar na morte de seu amo? Porque se ele vivo e voltar, que ser feito da
sua menina? rf e desgraada o que ser, segundo a moral da poca. Durante muito tempo
Telmo no chega a ter conscincia clara desta contradio. Conserva os crios acesos no altar de D.
Joo mas, no fundo, desejar a sua vinda? Os crios que ele no deixa apagar, no sero, realmente,
crios imagem de um morto a quem desta maneira se paga uma dvida e se pede perdo por
continuarmos a viver? o que se ver quando D. Joo chegar.
No momento culminante, o pobre Telmo Pais descobre que no fundo da alma desejava que D.
Joo tivesse continuado morto. O seu reaparecimento transtorna-lhe a sua verdadeira vida. E Garrett
leva o drama desta personagem s suas consequncias ltimas, porque ele a mandado de D. Joo,
verdade, mas com uma satisfao secreta e cheia de remorsos , ele quem vai ltima hora
espalhar que o romeiro um impostor. ele, afinal, e isto que terrvel, quem vai matar
definitivamente o seu amo, ele, o nico que lhe no tinha acreditado na morte e que fizera votos pelo
seu regresso, o nico que pode testemunhar a sua vida.
Se esta interpretao verdadeira, Garrett pe mediante esta personagem, um problema que
novo, na histria do teatro. Telmo Pais tem uma personalidade que fictcia, convencional, e por
baixo desta uma personalidade autntica.
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