Guitarra Clasica.

La guitarra es un instrumento musical de cuerda pulsada, compuesto de una caja de madera, un mstil sobre
el que va adosado el diapasn o trastero generalmente con un agujero acstico en el centro de la tapa (boca),
y seis cuerdas. Sobre el diapasn van incrustados los trastes, que permiten las diferentes notas. Su nombre
especfico es guitarra clsica o guitarra espaola. Es el instrumento ms utilizado en gneros como blues,
rock y flamenco, y bastante frecuente en cantautores. Tambin es utilizada en gneros tales como el tango,
rancheras y gruperas, adems del folclore de varios pases. Instrumentos de la familia de la guitarra son el
requinto, el charango y el guitarrn. Este ltimo es de uso frecuente por los mariachis.

Partes De La Guitarra Clasica

La guitarra ha sufrido variaciones en su forma a lo largo de los siglos. Adems del nmero de cuerdas, las
variaciones del instrumento han surgido para adaptarlo a las necesidades del intrprete hasta adoptar la
forma actual. Este instrumento est fabricado con madera prcticamente en su totalidad y los tipos empleados
principalmente en su fabricacin son las de palo santo de la India o de Brasil (Bulnesia sarmientoi), abeto,
cedro de Canad, pino, ciprs y bano, en funcin del tipo de guitarra (clsica o flamenca). Bsicamente, la

guitarra est compuesta por la caja de resonancia, el mstil, el puente, el diapasn, los trastes, las cuerdas y
el clavijero. Algunas guitarras poseen ms de un diapasn (hasta un mximo conocido de 6 mstiles) o
sobrepasan las 7 cuerdas.

Tras ser encolados todos los elementos que forman la caja de resonancia, se une con el mango y se incluyen
refuerzos en el contorno de las dos tapas, en el centro del fondo y en las uniones inferiores y superiores de
los aros. Posteriormente se adhiere el diapasn. Entre el mstil y el clavijero se coloca la cejilla que sirve para
apoyar y separar las cuerdas. La cejilla habitualmente es de marfil, hueso, plstico o incluso metlica, en
funcin de la calidad del instrumento.

Una vez todos los elementos que forman la guitarra han sido unidos, se procede a su barnizado. Existen dos
formas de llevar a cabo este proceso, una ms costosa y trabajosa que consiste en barnizar el instrumento a
mano con goma laca; y la otra que es barnizar con una pistola a base de poliuretano que seca rpidamente.
El inconveniente de este ltimo mtodo es que el barniz forma una placa sobre la caja de resonancia que le
resta sonido al instrumento.

Posteriormente se realiza el aplanado del diapasn y la colocacin de los trastes, los cuales suelen ser de
alpaca o latn. Es sumamente importante que el trasteado sea perfecto ya que de l depende la afinacin de
la guitarra. Acto seguido, en la parte inferior de la tapa armnica se coloca ellavijas y las cuerdas.
Antiguamente las cuerdas eran de tripa de animal pero en las guitarras modernas son de nylon.

Caja De Resonancia
La caja de resonancia est conformada por el fondo, la tapa armnica y los aros laterales. Los dos primeros
son planos. El fondo est construido en madera de palosanto mientras que la tapa puede ser de pino, abeto,
cedro o, en ocasiones, de ciprs. La tapa armnica tiene una perforacin en su parte intermedia, llamada
"boca" o "tarraja", y est reforzada por siete barras finas de madera que reciben el nombre de "varetas". Estas
varetas estn dispuestas en la parte interior y tienen forma de abanico. El nmero de varetas dentro de una
guitarra depende del fabricante de la misma. Los aros son dos piezas largas y estrechas fabricadas con
palosanto, curvadas a fuego y unidas en los extremos superior e inferior de la caja. Su unin se asegura en el
interior con dos tacos de madera colocados uno en la base del mango y otro en la parte contraria. Los aros
estn reforzados a lo largo de su parte interna con dos tiras de madera que reciben el nombre de "tapajuntas".

Mastil
El mstil est construido con madera de palosanto o cedro y est formado por el clavijero, el mstil y la quilla
o zoque. En las guitarras modernas las clavijas estn incluidas dentro de clavijeros metlicos, a diferencia del
mtodo empleado guitarras anteriores que consista en insertar directamente las clavijas en la madera del
clavijero. El clavijero est situado en el extremo del diapasn. Los clavijeros modernos tienen dos cortes
verticales y estn preparados para recibir los huesos, que son las pequeas piezas en las que las cuerdas
van enrolladas. Las clavijas metlicas quedan en la parte exterior del clavijero y se emplean para afinar el
instrumento mediante la tensin que ejercen sobre las cuerdas. Su tensin puede modificarse para la
afinacin mediante un sistema de tornillos sin fin impulsados por las clavijas, que implican pequeos rodillos
sobre los cuales se envuelven las cuerdas. stas pasan a continuacin por el puente superior, en el cual se
cavan pequeos surcos que guan cada cuerda hacia el diapasn hasta llegar al clavijero.

El clavijero puede llamarse tambin pala o maquinaria; de este mecanismo depende la afinacin de las
cuerdas de la guitarra. La parte ms larga del mango recibe el nombre de mstil y est cubierto con el
diapasn, que es un trozo de madera, habitualmente de palosanto o bano, sobre el que presionan los dedos
las cuerdas de la guitarra. La quilla o zoque es la base del mango que se fija a la caja de resonancia.

Historia
Origen

Los orgenes y evolucin de la guitarra no estn demasiado claros, ya que numerosos instrumentos similares
eran utilizados en la antigedad, por lo que es usual seguir la trayectoria de este instrumento a travs de las
representaciones pictricas y escultricas encontradas a lo largo de la historia. Existen evidencias
arqueolgicas en bajorrelieves encontrados en Alaa Hyk (norte de la actual Turqua) de que en torno al
ao 1000 A. C. los hititas y asirios crearon instrumentos de cuerda parecidos a la lira el instrumento de varias
cuerdas ms sencillo y antiguo del mundo pero con el agregado de una caja de resonancia, por lo que seran
antecesores de la guitarra. Tambin se han encontrado representaciones en dibujos del antiguo Egipto que se
asemejan a un instrumento similar a la guitarra.

Existen dos hiptesis acerca de sus orgenes. Una de ellas le da un origen greco-romano y afirma que es un
descendiente de la fidcula y la otra considera que la guitarra es un instrumento introducido por los rabes
durante la invasin musulmana de la Pennsula Ibrica y que posteriormente evolucion en Espaa.

Segn la primera hiptesis, estos instrumentos llegaron hasta los griegos, que deformaron ligeramente su
nombre, kizra o kettarah, que en castellano se termin llamando ctara. Este hecho ha dado lugar a suponer
que la guitarra deriva de la ctara griega y romana, a las que se le habra aadido un mango al comienzo de
nuestra era. Muchos estudiosos y musiclogos atribuyen la llegada de la guitarra a Espaa por medio del
imperio Romano en el ao 400. La otra hiptesis sostiene que el primer instrumento con mstil fue la ud
rabe, cuyo nombre los espaoles terminaron fundiendo errneamente con su artculo: "la ud" femenina se

convirti en el masculino "lad". Fueron precisamente los rabes quienes introdujeron el instrumento en
Espaa, donde evolucion de acuerdo a los gustos musicales de la plebe bajo dominacin musulmana.

En la India estos instrumentos eran conocidos en idioma snscrito como sitar (instrumento descendiente de la
vina) , palabra que proviene de dos palabras indoeuropeas que daran origen a la palabra espaola "guitarra":
la raz gut (que produjo las palabras snscritas guit: cancin, o sangt: msica) y la raz tar, que significa
cuerda o acorde.

Edad Media

En los siglos XI y XII pueden distinguirse dos tipos de "guitarres" o "guiternes". Por un lado la morisca o
mandora, con forma ovalada de media pera y que se asemeja al lad rabe y a la mandolina. Por otro lado la
guitarra latina, una evolucin de las antiguas cedras, ctolas y ctaras, de fondo plano, unida por aros con
mango largo y cuyo clavijero era similar al del violn. La primera de ellas concuerda con la hiptesis del origen
oriental de la guitarra, una especie de lad asirio que se habra extendido por Persia y Arabia, hasta llegar a
Espaa durante la estancia rabe en la Pennsula Ibrica.

La segunda, reforzara la hiptesis del origen greco-latino del instrumento. Ambos tipos estn representados
en las miniaturas de las Cantigas de Santa Mara de Alfonso X el Sabio de 1270 aunque una de las
representaciones ms antiguas que se conservan est en Europa Occidental en un Pasionario de la abada
de Zwiefalten del ao 1180.
Siglo XVI

En el siglo XIV, los poetas medievales franceses Guillaume de Machaut y Eustache Deschamps nombran en
sus obras a la "guiterna" sin precisar el tipo. La guitarra latina evolucion hasta dar lugar a dos instrumentos
diferentes: la vihuela, que estaba dotada de seis rdenes (cuerdas dobles) y que tuvo una amplia difusin

entre la aristocracia y los trovadores y msicos profesionales; y la guitarra, de cuatro rdenes y de uso ms
popular.

En el siglo XVI comienzan a realizarse numerosas composiciones para guitarra. Esta gran produccin tiene
como centro a Espaa. La primera obra para guitarra de cuatro rdenes aparece en la obra Tres libros de
msica en cifra para vihuela publicada en 1546 por Alonso Mudarra en Sevilla. En esa poca era habitual
confundir los nombres de estos instrumentos y fue a finales de siglo cuando comenzaron a diferenciarse. La
guitarra fue utilizada principalmente como instrumento de acompaamiento y principalmente con la tcnica del
rasgueado.
Siglo XVII

El tratado ms antiguo sobre la guitarra espaola fue publicado en Barcelona en 1596 por Juan Carlos Amat
con el ttulo de Guitarra espaola de cinco rdenes. En 1606 Girolamo Montesardo public en Bolonia la
primera gran obra para guitarra titulada Nuova inventione d'involatura per sonare Il balleti sopra la chitarra
espagnuola y G. A. Colonna Intavolatura di chitarra alla spagnuola en 1620.

Habitualmente se atribuye la inclusin de la quinta cuerda al msico y poeta andaluz Vicente Espinel. La
atribucin de esta invencin la realiz Lope de Vega, pero fue refutada por Nicolao Doici de Velasco (1640) y
por Gaspar Sanz (1684) en sus tratados sobre la guitarra espaola. Sustentan sus afirmaciones en el hecho
de que once aos antes del nacimiento de Espinel, Bermudo mencion una guitarra de cinco rdenes. No
obstante, aunque Espinel no fuera el inventor de la guitarra espaola de cinco rdenes, probablemente fue
quien ms se encarg de su difusin popular en todas las clases sociales de Espaa. El Nuevo mtodo por
cifra para taer guitarra de cinco cuerdas publicado en 1630 Doici de Velasco es el ms antiguo conocido y en
l afirma "En Francia, Italia y dems pases, a la guitarra se le llama espaola desde que Espinel puso la
quinta cuerda, quedando tan perfecta como el lad, el arpa, la tiorba y el clavicordio y an ms abundante que
stos".
Otros autores contribuyeron de forma destacada a la literatura sobre la guitarra, como Luis de Briceo en
1626, Lucas Ruiz de Ribayaz y Francisco Guerau, entre otros. En la Pennsula Ibrica la guitarra era ya muy
utilizada a finales del siglo XVII, cuando Gaspar Sanz compuso su Instruccin de msica sobre la guitarra
espaola y mtodo de sus primeros rudimentos, hasta taerla con destreza.

Anteriormente haba guitarras de nueve cuerdas: una cuerda simple y cuatro "rdenes". En todo caso, parece
claro que fue en Espaa donde tom carta de naturaleza, pues a diferencia de las guitarras construidas en
otros pases y lugares de Europa, donde se fabricaban guitarras sobrecargadas de incrustaciones y adornos
que la hacan casi imposible de tocar, la guitarra espaola se haca para ser tocada y fue tan popular que

incluso Sebastin de Covarrubias, capelln de Felipe II y lexicgrafo espaol, lleg a decir: "La guitarra no
vale ms que un cencerro, es tan fcil de tocar que no existe un campesino que no sea un guitarrista".

Aunque todos los pases reivindican su intervencin en la invencin de la guitarra (con especial mencin de
Francia) aspectos tales como la forma, la estructura y la afinacin, derivan directamente de la guitarra tal
como los luthieres ibricos la diseaban, sin olvidarnos de los europeos como Johan Stauffer, de quien
derivan los diseos de su discpulo C. F. Martin.

Siglos XVIII y XIX

Iniciado el siglo XVIII Jacob Otto agrega la sexta cuerda a la guitarra y se estandariza la afinacin moderna, el
cambio ms significativo sufrido por este instrumento. A mediados de siglo, la historia de la guitarra moderna
alcanza un gran apogeo con el espaol Francisco Trrega, creador de la escuela moderna y autor del cambio
en el uso del posicionamiento de las manos y la manera de pulsar las cuerdas.

A finales del siglo XVIII y principios del XIX, algunas guitarras usaban seis cuerdas simples y emplearon unas
barras de refuerzo debajo de la tapa armnica. Estas barras fueron aadidas para reforzar la estructura y
permitieron adelgazar la tapa para obtener una mayor resonancia y una mejor distribucin del sonido a lo
largo de la tapa armnica. Otros desarrollos contemporneos incluyen el uso de un mstil reforzado y elevado
usando madera de bano o palisandro, y la aparicin de un mecanismo de tornillo metlico en lugar de las
clavijas de madera para afinar. Es importante destacar que el trastero elevado ha tenido un gran impacto en la
tcnica del instrumento porque las cuerdas estaban demasiado lejos de la tapa armnica de forma que haba
que apoyar uno de los dedos de la mano derecha para que sirviera de soporte a los dems. Estas guitarras
seran reconocidas inconfundiblemente como las primeras guitarras clsicas.

En los comienzos del siglo XIX, en los trabajos de los espaoles Agustn Caro, Manuel Gonzlez, Antonio de
Lorca, Manuel Gutirrez y otros constructores europeos incluyendo a Ren Lacote y al viens Johann Stauffer
encontramos las caractersticas de los precursores ms directos de la guitarra clsica moderna. Johann
Stauffer tiene una reputacin legendaria. En su tienda aprendi a construir guitarras C. F. Martin, que luego se
trasladara a Estados Unidos y cuya firma sigue construyendo guitarras hoy en da. Tambin desarroll el
trastero elevado, a peticin de Luigi Legnani, el guitarrista y primer intrprete de los conciertos del violinista
genovs Niccol Paganini. Sus otros avances en la construccin de la guitarra incluyen un mstil ajustable y
reforzado con acero y las clavijas de tornillo sin fin que todava se usan en las guitarras modernas.

Hacia 1850 empez el trabajo de Antonio Torres Jurado. Con el apoyo de Julin Arcas, ambos almerienses, y
sus propias y brillantes intuiciones, Antonio Torres Jurado refin los soportes estructurales de la guitarra

incluyendo siete varas extendidas bajo la tapa armnica. Aument tambin el tamao de la caja de resonancia
y el ancho del mstil. Estas innovaciones influyeron en la mejora del volumen del sonido y la respuesta en los
bajos as como el descubrimiento de una tcnica para la mano izquierda para el enriquecimiento del
repertorio. Ahora la guitarra ya estaba preparada tanto para las demandas del solista como para las del
conjunto instrumental. La tradicin constructiva en Almera se ha mantenido hasta nuestros das con
constructores como Gerundino Fernndez Garca.

Siglo XX

El luthier espaol Jos Ramrez III junto al guitarrista Narciso Yepes le agregaron cuatro cuerdas ms en las
graves, sobre un amplio mstil cuyos mltiples trastes permiten ampliar notablemente la gama de sonidos de
la mano izquierda. Narciso Yepes toc por primera vez esta guitarra de diez cuerdas en Berln en 1964 y, a
partir de ese ao, fue su instrumento habitual en los conciertos, especializndose en piezas renacentistas y
barrocas.