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El concepto kichwa de sumak kawsay se ha traducido en espaol como buen vivir o vida en plenitud.
Doctorante del Programa Internacional en Administracin, Universidad Andina Simn Bolvar, Sede Ecuador.
Vase el Atlas interactivo UNESCO de las lenguas del mundo en peligro (http://www.unesco.org/new/es/culture/).
organizado, sostenible y dinmico de los sistemas econmicos, polticos, socioculturales y ambientales, que garantizan la realizacin del Buen Vivir, del
Sumak Kawsay, y prosigue:
El Estado planificar el desarrollo del pas para garantizar el ejercicio de los derechos,
la consecucin de los objetivos del rgimen de desarrollo y los principios consagrados
en la Constitucin. La planificacin propiciar la equidad social y territorial, promover
la concertacin, y ser participativa, descentralizada, desconcentrada y transparente. El
Buen Vivir requerir que las personas, comunidades, pueblos y nacionalidades gocen
efectivamente de sus derechos, y ejerzan responsabilidades en el marco de la
interculturalidad, del respeto a sus diversidades, y de la convivencia armnica con la
naturaleza (Constitucin de la Repblica del Ecuador 2008).
una Revolucin Cultural (Sylva Charvet y otros 2011), como un marco general
de accin para su implementacin en el mbito nacional.
3. Las polticas pblicas culturales del 2011.
Para iniciar el anlisis de las polticas culturales formuladas comenzamos con
la descripcin del llamado ciclo de la poltica pblica, que nos permitir una
mejor comprensin de la misma. El ciclo de la poltica pblica consta de una
serie de etapas y acciones que se van desarrollando en torno a las decisiones
inherentes a la necesidad de resolver grandes problemas dentro de un Estado.
El ciclo es como un flujo que da coherencia de anlisis a la secuencia de estas
decisiones, es una herramienta de modelacin -ms lgico que propiamente
cronolgico- puesto que en la sucesin hay etapas que se pueden superponer,
por lo que existen varios modelos para entender el citado flujo.
Se podra mencionar tambin un ciclo corto, como un proceso: formulacin,
implementacin y evaluacin. Sin embargo, en la fase de formulacin se
pueden encontrar una serie de elementos clave como la construccin de la
agenda, la elaboracin, el anlisis de polticas, y la formulacin propiamente
dicha de las polticas. La reflexin comienza con los antecedentes y el marco
poltico, que permiten su inclusin en la llamada agenda, en la que se
evidencia una justificada intervencin pblica, luego viene el momento de la
elaboracin que consiste en la delimitacin de un problema actual o potencial
de la comunidad, con miras a establecer alternativas. Posteriormente la
formulacin culmina con la alternativa ms conveniente y se definen los
objetivos con su marco jurdico, administrativo y financiero (Saravia y
Ferrarezi 2006).
Nos referimos al documento Polticas para una Revolucin Cultural de Erika
Sylva Charvet4, publicado por el Ministerio de Cultura del Ecuador en julio de
2011, en el que se explicitan los lineamientos para la construccin de una
agenda que, en el mbito cultural, ha estado ausente en el Estado en los
ltimos aos. El texto inicia con una visin conceptual y filosfica sobre un
modelo de desarrollo histrico del Ecuador en las ltimas dcadas, y a partir de
papel del anlisis radica en interpretar smbolos clave de cada cultura, llamada
por Geertz descripcin densa, puesto que la plena comprensin de los
hechos es en la prctica inalcanzable.
Claudio Esteva complementa el constructo cultural formulado por Geertz como
un modo de pensar organizado de los individuos de una sociedad, en orden a
producir actividades sociales coherentes, tanto de accin material como de
accin espiritual (Esteva apud Aguirre Baztn 2004). Sin embargo, la
perspectiva simblica de Geertz tambin enfoca aspectos que sern la base
para el desarrollo de la antropologa posmoderna, que mira la lingstica como
su principal aliada donde la cultura se transforma en un lenguaje que
necesita ser descodificado. En esta trayectoria, la antropologa moderna y
posmoderna tiene similares objetivos.
Comprendida as la cultura, el punto de partida simblico-interpretativo de la
agenda de la poltica cultural est en la identificacin de las causas de la
crisis simblica del Ecuador de fines del siglo XX y principios del XXI, que ha
provocado una falta de consolidacin de una identidad nacional. La primera
causa radica en la herencia colonial, que nunca emprendi un reconocimiento
de la historia antigua del pas, lo que desfavoreci el proceso de auto
identificacin con su legado milenario, as como el sentido radical de exclusin
basado en los modelos eurocntricos que fomentaban el racismo, el elitismo y
el dominio patriarcal; incluso se refiere a la ruptura de la comunidad de linaje
que crea un vnculo de consanguinidad imaginado entre los miembros de una
nacin (Sylva Charvet y otros 2011).
Por otra parte, el texto de Sylva Charvet se refiere a otras causas generadoras
de esta crisis simblica, como la injerencia de las industrias culturales de los
pases del Norte, la falta de armona en la relacin hombre-naturaleza
heredada de la Colonia, y el aparecimiento de imaginarios nuevos en torno a lo
racista y xenofbico, producto de procesos migratorios. Del mismo modo, la
ausencia de la hegemona estatal ha impedido, segn el texto, la integracin
simblica del pas, debido a la ausencia de polticas pblicas en el mbito
cultural lo que devino en un caos institucional, clientelismo y discrecionalidad
en la asignacin de recursos pblicos (Sylva Charvet y otros, 2011).
de la cultura; del mismo modo, se refiere a que el Estado debe propiciar las
mejores oportunidades para que las personas tengan derecho a participar de la
vida cultural. Se definen los derechos culturales, sobre la base de la
Declaracin de Friburgo (2008) y el aporte de otros autores, sealando como
aquellos que garantizan el desarrollo libre, igualitario y solidario de los seres
humanos y de los pueblos para simbolizar y crear sentidos de vida, procesos
que les permiten comunicarse e interactuar con otros individuos y grupos
sociales (Sylva Charvet y otros 2011).
Los emprendimientos culturales son el tercer eje programtico, y explora la
nocin de las industrias culturales tan en boga en la actualidad. Si bien el
concepto de industrias culturales fue acuado por Adorno y Horkheimer en
1947, (Dialctica del Iluminismo 1988 ), en el sentido crtico frente al escenario
de la cultura en la trama de la reproductibilidad e intereses de las clases
dominantes,
El mundo entero es pasado por el cedazo de la industria cultural. La vieja esperanza
del espectador cinematogrfico, para quien la calle parece la continuacin del
espectculo que acaba de dejar, debido a que ste quiere precisamente reproducir con
exactitud el mundo perceptivo de todos los das, se ha convertido en el criterio de
produccin [] Los productos de la industria cultural pueden ser consumidos
rpidamente incluso en estado de distraccin (Adorno y Horkheimer 1988 ).
2011), con lo que nos lleva a la posible alienacin a causa de la lgica del
mercado en las que pueden caer estas industrias, y provocar un desequilibrio
en los consumidores, para lo cual es pertinente la reflexin de Adorno y
Horkheimer, citados anteriormente.
El ltimo eje se refiere a la nueva identidad ecuatoriana contempornea, a
partir arte de la definicin multidisciplinaria del concepto de identidad, que se lo
puede usar en la psicologa, sociologa, antropologa e incluso en las ciencias
formales como en la matemtica. Y la define como una adscripcin individual
voluntaria como preferencia, o involuntaria si es hereditaria; pero se deja en
claro su relacin con la subjetividad latente en los grupos humanos (Sylva
Charvet y otros 2011).
El manejo en la creacin de esta nueva identidad pasa por el tamiz simblico
de la colonialidad del poder y del saber, donde se despliega un abanico de
mitos e imaginarios que se han ido construyendo en torno a la identidad de lo
ecuatoriano, que desde los aos 70 no han reflejado un verdadero hecho
cultural incluyente en la circulacin de los contenidos simblicos con el rico y
complejo proceso de multiplicacin de identidades que dara un
empoderamiento y un fortalecimiento de la autoestima, en contraposicin de un
sentimiento derrotista y de fracaso. El reconocimiento y revalorizacin de las
expresiones culturales, la construccin de referentes simblicos [] son parte
de la construccin de una nueva identidad ecuatoriana contempornea
(Ibdem).
En la perspectiva de aportar a la reflexin de los ejes programticos, vale la
pena evidenciar que no ha habido histricamente una gestin cultural ordenada
en el Ecuador, bajo la premisa de la eficiencia y la eficacia en el uso de los
recursos pblicos, y que ha respondido a un proceso que parte desde la matriz
colonial, que excluyera referentes histricos ancestrales, y que luego en el
mestizaje pretendi invisibilizar la pluriculturalidad propia de la nacin. Luego,
a partir de las dcada de los 80, debido principalmente a las movilizaciones
indgenas y negras, se propone prcticas y discursos con nuevos contenidos
simblicos y la posibilidad de una reinterpretacin de la historia del pas, bajo la
perspectiva de que vivimos en una sociedad pluricultural y multitnica.
5. Referencias
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