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video aula em HD.
MATEUS
STARLING
Introduo:
Neste material estarei passando algo que fruto de uma anlise na maneira de tocar de alguns
mestres e tambm de um desenvolvimento pessoal de ideias, portanto, em alguns casos ficar difcil
dizer se a ideia citada foi desenvolvida pela influncia direta de um destes mestres ou se
simplesmente fruto do desenvolvimento destas ideias na minha maneira de tocar.
A concepo pode por de trs bem simples, mas ao coloca-las debaixo dos dedos trar um
resultado muito confortvel na maneira de tocar, portanto, voc conseguir volume e velocidade
sem muito esforo, tocando sem muita dificuldade em modulaes, por exemplo, e buscando as
notas de tenso j na estrutura do arpejo.
Iremos basicamente usar a ideia da sobreposio com a tnica do acorde do momento como
referencia, buscando ttrades vizinhas para formar o shape.
Vamos analisar a ideia.
Peguemos o campo harmnico de D maior em ttrades.
I7M
C7M
IIm7
Dm7
IIIm7
Em7
IV7M
F7M
V7
G7
VIm7
Am7
VIIm7b5
Bm7b5
Ttrade sobreposta
Em7
F7M
G7
Am7
Bm7b5
C7M
Dm7
Ao executar a ttrade sobreposta sobre o acorde proposta veremos que o arpejo ser acrescido da
tenso 9 ou b9, dependo da ttrade sobreposta.
Veja abaixo os modelos de 5 corda com as sobreposies partindo sempre da tnica e depois
acrescidas da ttrade sobreposta.
Exerccio:
Pratique cada um destes shapes sobre o acorde correspondente.
Numa viso de guitarrista, at o presente momento estamos apenas vendo 1 shape para cada
acorde, portanto, temos apenas 1 shape em 1 regio por acorde, mais a frente iremos ampliar este
vocabulrio.
Observe o sabor do acrescimo da tenso 9 sobre o acorde.
Procure usar variaes rtmicas e no apenas subir e descer o arpejo com velocidade.
Abaixo exponho alguns padres com os arpejos de C7M(9) e Dm7(9) para que vocs possam ter uma
ideia de como podemos usar estes arpejos individualmente para criar mais volume no fraseado
apenas repetindo notas dentro do shape.
Agora veremos o padro de 6 e iremos fazer uma pequena alterao no padro estabelecido
anteriormente.
Nos modelos de sexta corda, em alguns dos modelos, teremos o uso de mais te uma tenso por
arpejo, normalmente a nona e dcima terceira.
Estes modelos eu desenvolvi por uma questo de sonoridade e conforto, portanto, so aspectos um
pouco pessoais e podem, obviamente, ser mudados de acordo com a sua necessidade.
So shapes confortveis para mim e percebo que tambm so para meus alunos, alm de possuirem
uma sonoridade muito adequada para a minha proposta sonora, sendo assim, abaixo passo os meus
modelos que, a principio, seguem o mesmo padro da ttrade uma tera acima da tnica do acorde,
mas que depois de 7 notas sofrem uma modificao na estrutura.
Modelos de 6 corda:
Exerccio:
Pratique cada um destes shapes sobre o acorde correspondente.
Numa viso de guitarrista, at o presente momento estamos apenas vendo 1 shape para cada
acorde, portanto, temos apenas 1 shape em 1 regio por acorde, mais a frente iremos ampliar este
vocabulrio.
Procure usar variaes rtmicas e no apenas subir e descer o arpejo com velocidade.
Pratique usando todos os arpejos do campo harmnico e veja com ele soa sobre as progresses.
Use motivos e ideias rtmicas para desenvolver o fraseado tal como mostro no video.
IIm7
Dm7
bIII7M(#5)
Eb7M(#5)
IV7
F7
V7
G7
VIm7b5
Am7b5
VIIm7b5
Bm7b5
Escala e tenses de cada um dos graus (Se voc ainda possui dvidas a respeito dos modos da menor
meldica recomendo que voc estude a video aula minha sobre este assunto).
Nome do modo
Escala
1 2 b3 4 5 6 7
1 b2 b3 4 5 6 b7
1 2 3 #4 #5 6 7
F7 (Mixo #11):
1 2 3 #4 5 6 b7
G7 (mixo b13):
1 2 3 4 5 b6 b7
1 2 b3 4 b5 b6 b7
1 b2 #2 3 #4 #5 b7
Modelos de 5 corda
OBS: O arpejo V7, aqui no caso G7, pode ser tocado com quinta justa ou com a #5, que na verdade
b13, mas pode estar no arpejo substituindo a quinta justa dando o som do quinto grau alterado.
Modelos de 6 corda
Portanto, para qualquer um destes dominantes poderamos usar qualquer um dos arpejos do campo
harmnico, mas vamos optar por usar apenas os 3 sublinhados por uma escolha sonora que mostro
melhor no video.
Qualquer um dos arpejos do campo harmnico funcionariam sobre qualquer acorde da progresso,
mas como estamos usando tenses j na estrutura do arpejo, fica mais fcil de visualizar o prprio
arpejo do acorde, portanto, basicamente comeamos usando o arpejo Dm7(9) sobre o acorde Dm7,
arpejo G7(9) ou G7(9,13) sobre acordes G7 e por fim arpejo C7M(9) sobre acordes C7M.
Abaixo vamos comear a usar o arpejo m7M(9) tanto para o acorde menor quanto para o acorde
dominante, fechando o acorde I7M com o arpejo 7M(#5,9).
Uma maneira fcil de utilizar os arpejos propostos observando que o acorde Im7M(9) possui o
arpejo m7b5(9) uma tera menor abaixo e o arpejo 7M(#5,9) uma tera menor acima conforme
vemos na figura abaixo.
Veja bem no exemplo acima que eu estou ocupando toda a extenso do meu instrumento
alternando apenas entre os 3 tipos de arpejos propostos. Como eu explanei anteriormente, isso se
deve ao fato da sonoridade que cada um destes arpejos isoladamente concedem.
Possibilidade de arpejo:
C7M(9), C7M(9,13), C7M(#5,9)
Cm7(9), Cm7M(9)
C7(9), C7(9,13)
Gm7M(9), Em7b5(9), Bb7M(#5,9)
Fm7M(9), Dm7b5(9), Ab7M(#5,9)
Dbm7M(9), Bbm7b5(9), E7M(#5,9)