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O palcio real, por exemplo, no foi bem quisto por grande parte dos
viajantes, acreditava-se que o edifcio imperial no estava altura da realeza e das
riquezas naturais da nova sede da corte (DEBRET, 1972, p.90). O Pao foi
construdo num estilo limpo, plano, e de modo algum grandioso grandiosidade
que, por sinal, no combinaria com a atual situao da famlia real (MACQUARIE,
2007, p.37). Como sintetizou Rugendas (1976, p.15): O Palcio Imperial um
edifcio vasto e irregular da pior arquitetura.
No entanto, o soberbo aqueduto chama a ateno de todos os forasteiros, os
chafarizes, elegantemente construdos de pedra, recebeu ornamentos parisienses
que comovia o observador. Tanto o alemo Theodor Von Leithold (1966, p.13),
quanto Debret (1972, p.90) compararam o estilo da edificao ao grandioso feitio
romano. Os tais grandiosos aquedutos conduziam a gua, obtida das montanhas,
por toda cidade.
comerciante ingls John Luccock (1976, p. 107) fez o seguinte comentrio: Desde a
chegada de D. Joo VI ao Rio, o governo portugus fez varias tentativas louvveis
para introduzir no Brasil, alm das instituies civis, os estabelecimentos de
instruo pblica da Metrpole.
No se pode dizer que, a bem da verdade, que as medidas tentadas por
D.Joo VI surtiram o efeito de uma mudana radical dos parcos estabelecimentos
que se dispunha s vsperas de sua chegada, Seus empreendimentos
civilizatrios, a rigor, tinham como objetivo suprir as demandas de crescimento do
setor comercial, alm das necessidades cotidianas de sua corte.
A abertura, com a chegada da famlia real, significou, em si mesma, a
ampliao da demanda por bens culturais, as exigncias da corte resultaram na
vinda de levas de msicos e artistas, que preparavam espetculos tanto para as
horas de descanso da famlia real, como para a nobreza em geral, que viam nessas
ocasies um momento para exibir-se. Sob a tica viajante, tais espetculos no
impressionavam, era um grande picadeiro, destitudo de gosto e arte, a sede de
um bando que tem a petulncia de se intitular atores e artistas, acreditando mesmo
ocupar uma posio na classe, talvez porque ningum lhe negara a mais baixa
sociedade (RANGO, 1966, p. 144). Talvez a msica, dentre as manifestaes
artsticas, fosse aquela que mais agradasse o exigente gosto estrangeiro, as
canes, de boa ou m qualidade, alimentavam tanto o esprito das camadas sociais
elevadas, quanto da ral, se tornando um trao peculiar da cultura brasileira:
A msica to apreciada pela gente educada da populao quanto
pelos escravos e com igual fervor: ouve-se todo o tempo o canto
montono dos negros acompanhado de instrumentos que eles
prprios constroem e quando trs deles se renem mesmo nos mais
rudes trabalhos, sempre h um que canta ou faz soar as cordas.
(RANGO, 1966, p.151).
Para os viajantes, o Rio de Janeiro era, sob muitos aspectos, um dos lugares
mais interessantes do Novo Mundo. E talvez aquele que, pelo seu aspecto material e
moral, apresentava as maiores garantias de um rico porvir aquele belo porto,
situado num pas que produz tudo que as necessidades fsicas do homem exigem,
tudo o que o Estado pode precisar da natureza para a sua propriedade. Todavia, a
apreciada generosidade da Me natureza, exigia um povo sbio, perspicaz capaz de
implementar as bases da modernidade, que abdicasse da educao tradicional, tida
Antes de 1808, a Coroa portuguesa restringiu a entrada de visitantes estrangeiros nos trpicos, por
meio de dois decretos: o primeiro de 1591, que proibia a vinda de navios estrangeiros para a colnia;
e o segundo de 1605, que vetava definitivamente a presena estrangeira em solo brasileiro. Sendo
assim, durante dois sculos visitantes estrangeiros foram impedidos de circularem livremente pela
colnia portuguesa na Amrica.
ii
Esta postura adotada especialmente pelos viajantes naturalistas, segundo Ana Maria Belluzo (1995,
p. 10, grifo nosso) corresponde s exigncias do homem total da poca iluminista, o artista-cientista,
capaz de colocar a sensibilidade em colaborao com a razo.
iii
Na Inglaterra do final do sculo XVIII, havia duas correntes principais que se vincularam a idia do
pitoresco. A primeira difundida por William Gilpin, orientada, sobretudo pela experincia do artista
amador, que viajava procura de cenas selvagens e abruptas da natureza. E a segunda, orientada
por Uvedale Prince e Richard Knight, na qual o pitoresco era a verdadeira aparncia visvel das
coisas, e que a imitao da natureza era a meta da arte. (MARTINS, 2001, p. 55-57).
iv
Numa abordagem romntica da natureza prestigia-se, segundo Antnio Candido, os seus aspectos
agrestes inacessveis montanha, cascata, abismo, floresta, que irrompe de sob as colinas, prados e
jardins. (1981, v.2, p.30).
REFERNCIAS
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BERGER, Paulo. Bibliografia do Rio de Janeiro: viajantes e autores estrangeiros.
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CNDIDO, Antnio. Formao da literatura brasileira: momentos decisivos. Belo
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