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DISCURSOS PRACTICABLES
DEL
DISCURSOS PRACTICABLES
DEL
MADRID.
Imprenta de Manuel Tello, San Marcos, 26.
1866.
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PROLOGO.
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XIV
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aquel reino con los nombres de Masuccio II , de Colantonio del Fiore, del Zingaro, del Mayano, de Agnolo Agnelo, y, entre otros muchos, el de Pietro de Martino,
autor del magnfico arco triunfal que an vemos hoy en
apoles erigido al monarca aragons. Encontraron est
mulo en el siglo siguiente los que con el Rey Catlico
fueron recorriendo varios Estados de aquella hermosa pe
nnsula, y antes que Gonzalo de Crdova fuese retratado
por el clebre Giorgion de Castelfranco ; y finalmente lo
encontraron poco ms tarde los proceres y vireyes de
Carlos V y de su hijo en la poca en que las artes bri
llaban con el mayor esplendor. Desde el siglo XIV hasta
el XVII, gran parte de los vireyes de Sicilia, regentes de
las cnancilleras, audiencias y consejeros del colateral de
Npoles, eran propiamente aragoneses 1. ranlo tambien
desde el siglo XIV algunos obispos de Pati, de Catania,
de Siracusa; varios arzobispos de Palermo, de Monreal,
de Mesina, y muchsimos abades y prelados de otras ricas
iglesias y monasterios 2. Fueron tambien hijos de Aragon
embajadores en Roma, legados en Francia y Alemania,
auditores del palacio apostlico, prelados domsticos de
los Papas, profesores y colegiales en Bolonia, etc., etc.
Aunque el sentimiento de lo bello y el conocimiento
del arte no sea siempre el mvil de poseer sus produc
ciones, sin embargo, vindolas y contemplndolas, y con
el trato de los que las poseen protegen su cultura, las
aficiones se comunican gradualmente , casi como un con
tagio , y aun se hace alarde de seguirlas , sobre todo si son
1 Vicenzo d'Auria: Storia cronologica dei Viceredi Siciliaa Latasa: Biblioteca Aragonesa.
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con el mismo aspecto y calidades, si bien en inferior
grado, que el de aquellos artistas italianos ya menciona
dos. Ntanse en las obras de los nuestros, especialmente
en las ms primitivas, proporciones esbeltas en lo general,
movimientos forzados , tal vez nulos ; mirada viva en los
hombres con expresiones equvocas grotescas. General
mente las mujeres tienen un aspecto dulce, de ingnua
simplicidad; ojos muy poco abiertos, aunque prolongados;
bocas pequeas , con infantil sonrisa en el estado de quie
tud; frecuentemente se vn entreabiertas en las pinturas
valencianas y algunas de Catalua, y con el crneo muy
alto prolongado. Los rostros y partes desnudas sombrea
dos con tonos verdosos , pero plumeadas , como las mi
niaturas, puesto que los colores se desleian solo con sus
tancias glutinosas; de aqu la entonacion dbil de las pin
turas, comparada con la que ms tarde proporcion la
prctica del leo. Los ropajes aparecen, en las pocas que
recorremos, con carcter algo diferente del que se v en
las pinturas del siglo XV. Las tnicas tienen los plie
gues menudos; por lo general las que cubren el trax ca
recen de ellos; los de los mantos son poco abundantes;
visten la figura con ondulaciones sencillas , montonas y
casi paralelas, pero caen con cierto garbo, principalmen
te en la de tos bordes delanteros donde se agrupa el mayor
nmero de ellos; estn trazados, por lo regular, sin co
piar el natural, como los pintores de iluminacion; las
sombras de los ropajes quedan solamente indicadas por la
Mayor intensidad del color local, sin perder su brillo ni
tener en cuenta la privacion de luz y las modificaciones
que produce el reflejo de los objetos inmediatos. Ya es
sabido que los fondos de los cuadros, los adornos, aureolas
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y correccion *. Poco ms tarde otra dama osense muy
principal, doa Dionisia de Segura, enlazada con los Ruiz
de Castilla, fu primorossima en dibujos- y en cuadros bor
dados de mucho mrito;.estos todava alcanzamos ver en
nuestra juventud 2. Por aquellos tiempos era ya notable la
coleccion de pinturas y curiosidades que reuni en su gran
casa de Huesca D. Fr. Vicente Oa y Sellan, gran Castellan de Amposta, su antecesor en la casa ; un sucesor
hermano del gran Castellan, que tenia el mismo nombre,
se distingui tambien en la pintura. No debemos tampoco
1 Existe este grabado en nuestra coleccion, as como tres 6 cuatro ms
de escudos de armas con angelitos y cartelas, grabados al agua fuerte por
la misma Teresa algunos aos despues, y prueban la precoz disposicion
de esta nia, y la certeza moral de haber sido la estampa de San Antonio
hecha toda por su mano.
2 La calificacion de primorossima, hecha acaso por un hijo de esta
dama, deber sufrir grandsima rebaja. Nosotros sospechamos que esta
Doa Dionisia fu la que dibuj los ciento cuarenta y seis retratos que
adornan tres volmenes en gran folio, manuscritos, intitulado: Noticias de
las armas y genealogas de los Ruices de Castilla y Urries, ordenados por
D. Joaquin Jos, seor de esta casa. Noventa de estos retratos son de
cuerpo entero, de 32 centmetros de alto. Cincuenta y seis de medio cuer
po, en valos crculos de 13 centmetros, todos perfilados y sombreados
con finsima pluma : aunque son muy defectuosos de dibujo, sobre todo
los caballeros, y gran parte ideales, deben considerarse como un reperto
rio curiossimo de trajes, por la minuciosidad con que estn trazados todos
los accesorios. Es digno del mayor elogio y muy de notar, que habindose
formado estos volmenes principios del siglo pasado, sean los trages
exactsimos desde el reinado de Carlos V, y aun en los de los anteriores,
pues toma el origen desde el siglo XIV: los trages de esta poca, sino son
de grande exactitud, se ven con ropas, lorigas y otras piezas que en la edad
inedia se trajeron, sin pecar en aquellos groseros anacronismos con que
ee ven pintadas grabadas numerosas series, forjadas en nuestras pri
meras capitales, de personajes coetneos al Cid, engalanados con lechu
guillas, valonas y gregescos que no se usaron hasta seis siete siglos
ms tarde. Por fortuna se conservan an en Huesca estos curiosos vol
menes.
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este breve ensayo. En la relacion de las exequias celebra- das en Zaragoza Felipe III , describindose el gran t
mulo que con este motivo se le erigi en la plaza del Mer
cado el ao 1621, se menciona un Pedro Martinez, que
pint en l varias figuras alegricas, etc. La correspon
dencia del tiempo con la edad de nuestro artista nos llev
la conjetura de que este profesor hubiera sido su padre,
cuando por una declaracion jurdica que recientemente se
nos ha comunicado, consta que lo fu un tal Daniel Mar
tinez, pintor, de nacion flamenco, y su madre, Isabel de
Lurbe, natural de la villa de Egea. Por otra clusula de
dicho documento se v que naci su hijo Jusepe, no en
1612, como dice el Sr. Cean, sin duda por equivocacion de
copia, sino en 1602 *. Son desconocidos los pormenores y
ocupaciones del jven Martinez , aunque claro es que su
padre le educaria convenientemente para la carrera que
emprendi. El regreso de Roma de Pedro Orfelin, y la
noticia de que Francisco Xhnenez habia ido aquella me
trpoli de las artes, moveran tambien Daniel Martinez
1 El distinguido pintor D. Bernardino Montas, entre muchas noti
cias que debemos su fina amistad , nos ha comunicado la siguiente,
sacada dela declaracion jurdica ante el notario y Sr. Arzobispo de Zara
goza, tomada en 1618 con motivo de promover la beatificacion del venera
ble Pedro Arbu.es : entre otros prrafos interesantes al objeto, se lee que
su propio nombre y sobrenombre son Jusepe Martinez, natural y nacido en
la, presente ciudad de Zaragoza, de edad de cuarenta y siete aos, poco
ms menos, que su arte y profesion es pintor, y que lo es de la magestad
del Rey Nuestro Seor, y de ello tiene su real privilegio; que es hijo leg
timo y natural de Daniel Martnez, pintor, de nacion flamenco, y de Isa
bel de Lurbe, natural de la villa de Egea, y que tienen en la dicha villa y
otras partes del presente reino deudos y parientes, gente honrada,, y que
tiene de hacienda y patrimonio en cantidad de ocho mil ducados, poco ms
menos
Con estos datos no queda duda alguna de que naci Martinez
en 1602, y que por equivocacion de copia se escribiria 1612.
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Serensimo Seor :
No con estilo elegante y energa elevada, con que otros han de
dicado sus obras V. A. dedico esta tan minima, aunque no de
mnos importancia para el estudio, siendo V. A. el asilo de ella.
No puedo hallar puerto ms seguro, ni abrigo ms importante
que la sombra y el amparo de V. A., pues servir mi obra de
claro realce y ms con el seguro de la grande inteligencia y
prctica que con este noble arte ejercita con sus reales manos.
Dejo aparte, seor, las muchas gracias con que el Altsimo le ha
dotado V. A. para las dems ciencias y artes, como todo el
mundo sabe.
Si tuviere defectos este tratado, consulame la piedad de un
Principe tan magnnimo; que los yerros hechos con amor y sen
cillez suelen ser aciertos. Ciegamente, seor, pongo la protec
cion de V. A. esta obrilla, con el debido rendimiento tan supre
ma autoridad; que el que obedece no mira si yerra, y slo el pre
cepto de V. A. pudiera alentar la pusilanimidad mia, que digna
mente fio en la benignidad de V. A. Siendo esta obra documentos
del dibujo y pintura, quin mejor, seor, la amparar que el que
sigue en todo los pasos del augustsimo hroe mnos vencido y
1 Todo lo que sigue es reproduccion del manuscrito de Jusepe Mart
nez : principia con esta dedicatoria. Ignrase quin sea el autor de la
Silba panegrica, la pintura.
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LA PINTURA.
SILVA PANEGRICA '.
S4
Y
Que
al sin
recitar
bulto
ensupone
l tantolete
relievas
elevas ,
T
Imagina
Filosofando
que el verdad
tacto
inquieres
animado
lo que es
y persuadido
fingido.
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Lo robusto de Alcides ,
De la campaa blica las lides ,
Los pmpanos de Baco ,
Los latrocinios de las res de Caco ,
Son tus diestros pinceles
Pluma histrica, si es de docto Apeles.
Deidad debe aclamarte
El metal ms sonoro ,
El cisne ms canoro ,
Que con pluma erudita
Quiere volar, pincel ser solicita.
Si elevarse el retrico procura ,
La lengua hace pintura,
Y su oracion ms alta y sublimada ,
Mas oida , parece que es pintada.
El poeta ms alto y sublimado ,
Qu nmero , qu frase no es pintado ?
Solamente te falta en tanto empleo
El atrevido error de Prometeo ,
Que si la llama al sol , como l hurtara ,
Toda efigie , aunque muda , respirara.
Feliz logre atenciones la pintura ,
Si acaso la ig-norancia
Impugnar se atreviere su hermosura,
Mirando de su origen la distancia;
Siendo el pintor primero
El autor de la mquina admirable ,
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Muchos son los motivos que los escritores han tomado para sa
car a luz sus conceptos; y aunque diferentes unos de otros, siem
pre ha sido el preciso y ms loable el dejar doctrina, avisos y en
seanza en beneficio de los venideros. En este pequeo trabajo
sigo sus pisadas, presentndose tres materias las ms necesarias
y anejas mi profesion: y si bien es verdad que muchas afamadas
plumas las han tratado ms difusamente en varias lenguas, pero
ha sido con estilo tan realzado, que no han sido entendidos sino
de los ya muy prcticos en ellas, y as, comienzo por el A, b, c, e,
dario, hasta dejarte en el dibujo muy diestro, para que puedas
proseguir segun tu inclinacion te llevare. En los segundos avisos
que te propongo es el uno que no te pongas en censurar obras ajeas mientras no fueres muy dueo de los rudimentos y preceptos
de este cientfico arte, que no ser as, quedars burlado y escar
mentado. En el tercer aviso procuro alentarte y aliviar tus inge
niosas ansias, trayndote la memoria los hombres ms insignes
que hubo en nuestra profesion, y algunos premios y honras que
merecieron por sus grandes desvelos y estudio, y en particular
algunos de nuestros espaoles cuyas obras me servirn de cita
ciones para tu instruccion y mi desempeo, y de elogio para ello,
aunque bien desigual sus merecimientos ; pero lo suplir bas
tantemente la vista de sus obras , pues son las que medraban
los maestros. Nada es mio en esta obra sino el deseo de que la lo
gres ; pues cuanto digo en ella son preceptos de los varones ms
insignes, que se me han confirmado con la experiencia de sesen
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DISCURSOS PRACTICABLES
DEL
TRATADO PRIMERO.
meras ideas de una composicion, y tambien porque todos los objetos que
entran en estos dibujos estn hechos de idea, sin preceder estudios del
natural; en algunas ciudades nuestros artistas los han llamado un pcn*
Sarniento; los italianos pensicro.
TRATADO II.
DE LA SIMETRIA.
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TRATADO III.
DE LA ANATOMIA.
II
TRATADO IV.
DE
LA
PERSPECTIVA.
TRATADO V.
DE LA ARQUITECTURA.
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TRATADO VI,
DE LA UNION.
TRATADO VII.
DEL COLORIDO.
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TRATADO VIII.
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TRATADO IX.
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cion de Martinez est aqu fuera de lugar); pero son notables y dema
siado ciertas las razones que d el Espaoleto para no regresar su
patria.
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TRATADO X.
DE LA FILOSOFA DE LA PINTURA.
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Raczynski dice que fu pintor de Felipe III. Creible es que cuando este
monarca estuvo en Lisboa le diese estos honores. Muri pobre en dicha
ciudad. Cean Bermudez no hace mencion de l en su Diccionario.
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TRATADO XI.
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DS
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TRATADO XII.
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TRATADO XIII.
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TRATADO XIV.
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so
tudio , regulacion y prudencia ; hacen conocer en las ac
ciones de sus figuras lo interno, de modo que en vindo
las, se conoce su afecto. Esto se llama obrar con suma
especulacion y entendimiento, 'con tanta grandeza y ma
jestad, que todo lo previenen, poniendo en admiracion
sus obras. El no importa de estos es realce de muchos.
No hacen cosa en su obrar que no sea con gran sentido y
muy al caso; examinadas sus figuras, se hallarn tan ca
bales y con tanto acierto, que no se descubrir la ms
mnima falta por mucho que busquen. Los estudios de es
tos se han fundado en grande especulacion por obra de
razon y entendimiento , que les es todo fcil : la prctica
tan en su punto, que les obedece con suma facilidad; sus
historiados tan seguros , que se les hallar todo cumpli
miento ; la eleccion tan acertada , que no puede obrarse
por otra- manera ms propia : la regla que observan (des
pues de estar muy en los estudios regulados) es la medi
tacion, advirtiendo con el entendimiento los afectos ms
propios que competen cada figura , guardando especula
tivamente el decoro que se les debe cada demostracion.
Hacen muchas experiencias, no perdonando trabajo de
entendimiento, que no lo expliquen las obras. Aunque se
les ofrezca cosa, que no puede ser vista por el natural,
tienen tal aprensiva 1, que la reducen prctica como si
la vieran , dejando admiracion todos. Es tanto lo que
inquieren y examinan las cosas, que lo que casi la natu
raleza no explica explican ellos con trobas tan desusadas,
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TRATADO XV.
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TRATADO XVI.
LOS
PROFESORES INSIGNES.
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de grande dibujo y prctica , y de grande expedicion en
sus obras; muy abundante en sus historias; en la eleccion
y en sus asuntos tuvo mucha compostura; no se le supo
pintase cosas lascivas: hzole la majestad de Felipe III, de
gloriosa memoria, su pintor, dndole muchas obras para
emplear su ingnio, como se v en la casa y sitio del Par
do, pintadas al fresco, en compaa de otros pintores ex
celentes, cada uno en su pieza de por s, que, si no fu
primero, no fu segundo. Hizo infinidad de obras, y en
particular una que bastaba llenar las manos de cuatro
pintores, por diestros que fueran; esta fu la del claustro
del religioso convento del Paular de Segovia, de religiosos
Cartujos; en esto mostr una y no pequea maravilla, que
fue distinguir tantos hbitos blancos con tanta gracia he
chos, que hace una maravillosa armona, y lo ms que
fu dejar contentos y satisfechos todos los religiosos,
que no fu pequea hazaa. En San Sebastian de Madrid
hay un retablo, de su mano, de gran magisterio: el cua
dro de en medio es un San Sebastian atado en un ma
dero, puesto en alto, con una turba abajo de gente; el cua
dro que est arriba es un Santo Cristo Crucificado , donde
mostr en el uno y otro cuadro ser muy entendido en la
anatoma y simetra; su colorido muy vivo. Hacer me
moria de sus obras sera proceder en infinito: valise en
ellas de sus discpulos, dndoles dibujos y modelos muy
declarados; y ellos los ejecutaron tan bien, que pasaron
por suyas, con poco retoque. Tuvo muchos discpulos, y
nombrar algunos que merecieron grande aplauso y esti
macion: sea el primero, por ser el ms antiguo, Flix
Castello : este fu practiqusimo maestro , siguiendo su
doctrina y modo de obrar, que muchos cuadros los han
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ilt
que era el que hacia los retratos de SS. MM.), envi
Sevilla por dos excelentes pintores , para honrallos como
paisanos: el uno se llam Diego de Silva Velazquez ; y
el otro se llam Alonso Cano, muy general en cuatro
facultades , que son pintura , escultura , arquitectura y
perspectiva ; tambien se explay en grabar lminas de
buril 1: fu gran dibujador y de grande relieve en el co
lorido, como se v en un cuadro de harta grandeza, situa
do en la iglesia de Santa Mara , de Madrid , que est pin
tado el milagro de San Isidro , que dando tres golpes con
su vara en la tierra, sac la fuente ; que solo con este
cuadro bastaba honrarse cualquier pintor , aunque no
hubiera hecho ms. Estando yo en Madrid el ao de 1634,
me llev su casa, donde me ense dos cuadros, uno
comenzado y el otro acabado ; y cierto , v en ellos gran
dsimo magisterio; pero hzome lstima el verlo tan poco
aficionado al trabajo , no porque no fuese muy liberal en
l, sino que su deleite y gusto era gastar lo ms del tiempo
en discurrir sobre la pintura , y en ver estampas y dibu
jos, de tal manera, que si acaso sabia que alguno tenia
alguna cosa nueva, lo iba buscar para satisfacerse con
la vista. Tuvo a la fortuna por muy enemiga , pues siem
pre se vi cargado de considerables trabajos , que le obli
garon hacerse clrigo, por quedar impedido de una gra
ve enfermedad , y no poder lograr su trabajo como desea
ba; finalmente, muri con pocas comodidades, pero sus
obras siempre han sido estimadas. Tuvo pocos discpulos,
pues por su poca asistencia duraron con l poco tiempo.
* Curiosa noticia que ninguno de nuestros escritores de arte nos dej
consignada.
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TRATADO XVII.
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narca). Entre otros muchos cuadros que tenia del Tiziano , mand que hiciese uno , que habia de ser el princi
pal que se habia de colocar en el retablo de te iglesia de
aquella fbrica, enviando Venecia (en donde moraba el
Tiziano) las medidas que segu; las trazas del retablo pa
recian ajustadas, y en Lhabia de pintar la historia del
ilustrsimo mrtir San Lorenzo. Envi el cuadro hecho
con tal disposicion, que fu admiracion, aun en los ms
peritos en el arte; pero fu desgraciado, que al tiempo de
colocarle se hall una grande vara corto por haberse er
rado las medidas. Hoy se halla colocado en la iglesia
vieja del Escorial *. Mandle de nuevo 'al Tiziano que le
hiciera un cuadro de la misma grandeza de aquel que ha
bia hecho para el invictsimo Carlos V, su amado padre,
caballo, y armado de todas armas, y en l pintase lo
que por un diseo le remitira. Mand S. M. llamar
Alonso Sanchez , comunicndole su intento , y cmo ha
bia de hacer el diseo para enviarlo Tiziano; y aunque
se excus todo lo posible nuestro Alonso Sanchez (con su
acostumbrada modestia), hubo de obedecer, haciendo lo
que S. M. le mand de esta manera: S. M. retratado en
pi, ofreciendo al cielo su hijo primognito, alzando los
brazos : en la parte de arriba hay un ngel volando , que
le presenta palma y corona, y abajo se descubre un pas
con unos moros postrados en tierra. Hecho esto, le man
d S. M. le retratra en acto de mirar arriba, algo
retirado: hzolo as nuestro Alonso Sanchez, en un lienzo
de tamao de poco ms de tres palmos; mas la cabeza de
1 Cuntase que otro motivo movi al Rey colocar el que hoy se v, y
fue el poco efecto que hacia la obra de Tiziano en aquella elevacion y an
chura de la iglesia.
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lenca, que casi igual al padre: de este gran retratador
no se sabe que hiciese otra cosa que retratos en pequeo,
y con slo este ejercicio gan muchos duoados ; susten
tse muy honorficamente; honr mucho sus profesores,
y en su muerte le honraron sobremanera. De muchos
otros he visto obras dignas de grande alabanza; pero
como viven, y de cada dia se van mejorando, dejo sus
elogios para otra pluma ms delgada que la mia, que,
con el tiempo, no faltar quien haga de ellos memoria y
les d el grado de honra que merecen. Mas por no que
dar escaso y mostrar el amor y deseo de ayudarte y pre
venirte, te quiero advertir que esta profesion de hacer
retratos es materia muy penosa , y veces poco premia
da, por ser los censores que han de hacer juicio de ellos
por la mayor parte ignorantes, y haber de atender al jui
cio de cada uno es fatiga muy grande para quien obra
este ejercicio; pero para consuelo tuyo te dar un ejem
plar que sucedi en Sevilla un gran seor, residente
en aquella ciudad, el cual, deseando hacer un retrato
suyo entero, se vali del pintor de ms opinion de aquella
ciudad en este ejercicio: mandle llamar, y dicindole su '
intento, puso el pintor luego mano la obra con gran
diligencia ; hecho que fu, lo hizo ver y ensear mu
chos amigos suyos, los cuales lo censuraron como unos
ignorantes. Este seor no dudaba de la bondad de la
obra, s slo en lo parecido, y para desengaarse mand
llamar Luis de Vargas, celebradsimo pintor: ensele
el retrato, y visto con atencion, mostr en el semblante
grande admiracion, y dijo ser. cosa superior. Djole el se
or: No dudo en eso, sino que hay tantos que lo cen
suran, diciendo unos que s, otros que no, los unos en
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. djole que diese lo que fuera servido , que con sus amigos
no entraba en precio: replic el caballero: Seor mio,
yo no quiero quedar deudor nadie, sino pagar lo que
vale. Obligado el pintor pidi cien reales; y medio es
pantado nuestro caballero dijo : V. me pide tres pre
cios , y as darle treinta reales , que as me cost otro
que me hicieron. Nuesto pintor (considrenlo todos como
quedaria) replicle : Seor mio , V. est muy ignorante
de la bondad de su retrato , y si lo querr ahora habr de
darme doscientos reales. Supo este caso el seor duque,
y mand se le trajera su presencia para desempear su
amado pintor, quien mand que, en lugar de una gorra
milanesa que traia puesta, se la borrara y le pusiera un
sombrero rstico de pastor, y en lugar de una capa de
felpa que tenia , le pusiese un zamarro de pecoraro (que
as se llaman los pastores en aquel pas) y en una mano
le hizo poner una flauta de zampona (que as lo usan los
pastores): mand S. E. se sacara en pblica plaza, donde
se compra y se vende , y aunque estaba trasmudado en
aquella figura, fu muy conocido. En aquella ocasion se
hall un caballero veneciano, que venia negocios de
importancia, muy entendido en esta profesion, en la
plaza , y viendo aquella cabeza tan maravillosa , pregunt
cunto pedian de ella; respondi el que la tenia su
cargo: no tengo rden de darla menos de doscientos
reales: el caballero, como quien bien lo entendia, sin
rplica se los di. Este caso se extendi por toda la ciu
dad, haciendo mucha burla de lo sucedido: el caballero
retratado lo llev muy impacientemente , tanto que quiso
tomar venganza de este gran pintor; pero viendo que
habia sido rden de S. E., hubo de tener paciencia: sus
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-
TRATADO XVIII.
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Zaragoza un pintor , natural de Florencia , llamado Lupicini; este tenia un hermano en esta ciudad , hombre de
negocios y correspondencia de mercaderes , y como tenia
muchos amigos, lo introdujo de manera, con algunas
cosillas que trajo ya hechas, que fu celebrado por el
ms nico pintor de toda Espaa. Adquiri esta fama y
opinion entre frailes y gente poco entendida en este arte,
porque la manera que l traia , era tan prolija y cansada,
que en hacer solo una cabeza gastaba ocho dias * ; no tuvo
igualdad en el colorido. Con esta diligencia tan prolija
adquiri tanto crdito, que le dieron obras muy conside
rables, tanto que ninguno en Espaa ha llegado ser
pagado con tan grande paga (aunque fuera por mano real)
su pintura; siendo as que ms de ser tan prolija y
acabada, no tuvo el dibujo y colorido que convenia se
mejantes premios : su modo de historiar no fu con aquel
decoro que debia; y si bien algunas cosas hizo dignas de
estimacion, no fu igual en todas y se conoci que se valia
de obras ajenas. Al cabo de muchos dias, pasando por
esta ciudad algunos pintores y personas bien entendidas
(que como esta ciudad es paso de Italia, siempre acuden
ver lo notable de ella, y conocer hombres eminentes de
cada profesion), vieron las obras de este pintor, que aun
que eran buenas, no merecian el ttulo de mejores, como
el vulgo las celebraba, y el vivir con este engao era dar
entender que no habian visto pintores de ms estudio y
gala en historias y en lo dems del arte hasta entnces.
1 Singular contraste entre Lupicini y Pertus. Si los grandes lienzos de
la Capilla del Santo Cristo Santa Elena en la Catedral de La Seo son
de Lupicini, quien se atribuyen, segun el Abate Ponz, en nada recuer
dan el estilo menudo y prolijo que le atribuye el autor.
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Hubo en esta ciudad un pintor llamado Felices de.Carceres (Cceres), discpulo del maestro Toms; mostr por
sus obras grande nimo y generosa manera del grande;
fu grande perspectivo, mas sus obras no fueron ms de
la primera intencion. No pint al leo, sino siempre de
blanco y negro al temple , y si daba algunas veces colo
rido era muy fiero y resoluto. Este tuvo un hijo llamado
del mismo nombre de su padre: dejlo de edad de diez y
seis aos, con algunos principios de esta profesion, mas
di por manera tan contraria la de su padre, que en
cosa alguna no le imit: di en copiar cuadros muy bue
nos y con mucha imitacion, He donde cogi una manera
muy apacible, y no obstante que tenia poco dibujo, daba
la gente tanto agrado, que tuvo mucha estimacion:
precise mucho de copiar estampas, y obraba conforme las
veia; y en particular tuvo una gracia, que pintaba las
pinturas sagradas con una divinidad y respeto que causa
ba grande devocion. No sali jams de su esfera, sino
siempre pintando cuadros de devocion para ciudadanos;
no fu largo en su manera de obrar, que siempre se le co
noci no haber sido doctrinado de maestro cientfico, que
haberlo sido, hubiera llegado ms alta esfera; y sobre
esto me solia decir que estaba arrepentido de no haberse
sujetado y haber estudiado con ms cuidado el dibujo:
fu hombre apacible y muy sujeto mal de gota, de la
cual enfermedad muri.
Hubo en esta ciudad dos pintores que siguieron la ma
nera de Micer Pablo, arriba nombrado, aunque no llega
ron la esfera de su maestro : hicieron algunas obras de
mente eti el gran lienzo del lado del Evangelio, donde se v una gloria
de ngeles de una elegancia y grandiosidad casi digna del Guido.
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TRATADO XIX.
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TRATADO XX.
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t
tudiossimo Becerra, ambos dos, pintores y estatuarios,
sin otros muchos infinitos que debajo de esta doctrina
han llegado hacer cosas inmortales y de grande vene
racion. Mas volviendo nuestra Espaa, ser razon ha
gamos memoria de los ms famosos y dignos de estima
cion. Digo que he visto algunos sepulcros antiguos de
trescientos aos, que, aunque ppr manera seca y delgada,
estn hechas con tan grande devocion sus figuras, que en
ellas se muestra un no s qu de bondad , que se conoce
que deseaban hacerlo con todo acierto , y no son dignos
de mnos estimacion por haber carecido de los ejempla
res que hoy tenemos. En esta ciudad de Zaragoza hay un
retablo muy grandioso, que est en el altar mayor de la
metropolitana de esta ciudad, hecho de alabastro, con tal
arte y magisterio, que es una maravilla el. verle; que
aunque est hecho con arquitectura mosica, est la
brado con tanta prolijidad y arte en aquel gnero, que
causa los ms entendidos admiracion de la paciencia
con que est obrado. Est dividido en tres nichos de rara
grandeza, en que estn figuradas sus historias de mayor
grandeza que el natural, y de entero relieve. La historia
del medio es la Adoracion de los Reyes, con tanta venera
cion hecha y con tanto respeto, que dudar que ningun
otro en esta parte le haya pasado: en la historia de mano
derecha, est figurada la Ascension del Seor, y en la de
mano izquierda est la Trasfiguracion del Seor. Esta
obra se acab, segun la tradicion, en el ao 1350: tengo
hechas algunas diligencias para saber el nombre y patria
de este autor, mas no ha sido posible averiguarlo; slo he
hallado una imgen -de alabastro, invocada la Vrgen del
Rosario, que est en esta santa iglesia, y dcese que la
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IfiS
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m
pintor de la majestad Cesrea del Sr. D. Crlos V, cuando
vino coronarse , y por el agasajo le hizo el dicho San
chez un retrato tan grande como el natural , el cual re
trato he visto muchas veces vestido al uso de aquellos
tiempos; cosa admirable, que se conocia lo hacia para
quien lo entendia. Fu este muy noble varon, muy caba
lleroso en su trato y muy caritativo, pues se dice que en
su tiempo vino la religion de la compaa de Jesus esta
ciudad, y les hizo la traza de la iglesia, y de limosna les
di tres mil ducados; limosna de un gran seor.
En este mismo tiempo vino de Italia nuestro gran
Berruguete, pintor y estatuario celebrrimo, en ocasion
que un gran canciller del seor emperador Crlos V , que
por su mucha edad se habia retirado acabar sus dias en
esta ciudad, y con deseo de hacer una capilla para su en
tierro d, como tuviese noticia de nuestro gran Berru
guete y de su mucha ciencia , en cuyas manos cualquier
grande fbrica se podia fiar, as de pintura como de es
cultura; aprobadas las trazas por nuestro Morlanes y por
el pintor G. Cosida, le entreg la obra con mucho gusto.
Esta se halla situada en el real imperial convento de
Santa Engracia de religiosos Gernimos de Zaragoza. En
el retablo principal de dicha capilla est figurado en el ta
blero de en medio el bautismo de Cristo Seor Nuestro:
estas dos figuras mueven con grande extraeza de movi
mientos, mas con grande resolucion pintada; pero se co
noce quiso ms mostrar el arte que no la amabilidad y
dulzura del colorido , porque se v ser lo pintado ms de
1 Este fu el vice-canciller de Aragon D. Antonio Agustin, padre del
clebre arzobispo de Tarragona del mismo nombre, insigne jurisconsulto
y anticuario.
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TRATADO XXI.
Quiso decir el autor, bastante caudal para sacar solo luz esta obra.
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PIN.
APNDICES.
i.
De Anima, cap. 10.
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to, principe de
900Bulgaria, se convirti (como es
cribe Cedreno) . Bien conoci el Espritu Santo
lo que movia la pintura en lo que se enamor
Israel de los retratos (pudo ser que al fresco)
que copiaban ciertos pintores en las paredes
para bacer bien quistos los babilonios; fu
cosa usada entr los romanos llevar en la guer
ra los retratos de sus Csares , siendo los imaginferos dedicados ese oficio como ensea
Guillermo Cboul.
En la perspectiva es grande, y lo bace gran
de en la pintura, que en lo terico la trata de
manera, que siempre que le oigo tengo curio
so gusto. Me parece que ha estudiado los sin
gulares secretos de ella en Vitelion , Juan
Pisano , Juan Toms, Troilo , Roclo Platomio,
Rogero Bacon, Alhacen, Pomponio Gaurico,
cuyas demostraciones y discursos no son de la
pintura ajenos.
En la terica de la arquitectura le tengo por
grande, que confundo en fbrica y calculacion,
Plato, lib. 1." de que quiso Platon que lo ms de arquitectnico
Regno.
se funde en aquella, que se compone de orden
que se llama en griego Taxis, y disposicion,
Vitruvio, lib. 1
que es la Diathesis; Eurithmia que es la hermo
sura y garbo de las partes compuestas. No dis
curre mnos bien en la simetra que tiene por
objeto la grosedad de las columnas, convenien
cia y proporcion de las cosas ; no mnos entien
de el decoro que mira las costumbres, y na
tural que llaman Thematismos : funda, por lo
que le be oido discurrir, en la disposicion de
las ideas, que son Ignographia, que es la plan-
Etech. 23.
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Serlius, lib. 4.
1, Cor., 3.
II.
Juan de Ribalta,
Sariena,
en Valencia.
hijo del otro Ribalta.
rente (Orrente), de Murcia.
Un pintor aragons que se fu con el Sr. Palafox Indias, en
donde trabaj mucho, se hizo sacerdote y fu confesor del mismo
ilustrsimo.
Corezo (Corregio), pintor excelente.
Elogio de Rafael de Urbino.
Otro del gran Tiziano.
Michael Angelo Buonarrota.
Alberto Durero y Leonardo Vinci.
Juan Belino, veneciano, maestro de Tiziano. *
Andrea Mantenam (Mantegna).
Pedro Perusino, maestro de Rafael.
Bon Martino (Beau Martin), aleman, maestro de Durero.
Daniel Volterra.
Francisco Paramisano (Parmesano), de Parma.
Julio Romano, discpulo del gran Rafael.
Rosso, florentino.
Francisco Primaticio,
M. Fliminet (Freminet), francs.
Pedro de Aponte, de Zaragoza, pintor de D. Fernando el Ca
tlico.
Rincon, singularsimo retratador.
Jorjon (Giorgion), de Castelfranco, maestro de Tiziano.
Retrato de Carlos V caballo, que se halla en la casa del Par
do, hecho por el gran Tiziano.
Claustro de Santa Engracia de Zaragoza, lo concluy un es
cultor de Tarazona.
Alonso Snchez (Coello), famoso retratador.
Felipe de Liao, singular retratador.
1 Con los respectivos tratados del autor, se han corregido las equivo
caciones sobre los verdaderos maestros de Tiziano y de Alberto.
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Chibul (Cigoli).
Espinosa, valenciano.
Pintor catalan.
Alonso Berruguete.
Dominico Greco.
Gernimo
Tristan,
Herrera el
deBosco,
Viejo,
Toledo.
de Toledo
Sevilla.(natural de Bois le Duc).
ESTATUARIOS Y ESCULTORES.
Donatelo.
Roselino.
Artfice del retablo mayor de la catedral de. Zaragoza; no se
sabe, pero es muy alabado *.
1
sos
III.
Papel suelto, que por ser curioso se aade al tratado de la pintura de Mar
tnez. Contiene las pinturas y pintores, sus nombres y dnde son nativos,
y tambien los escultores conocidos por mejores en la ciudad de Zaragoza,
sacado de D. Antonio Palomino.
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409
contrajo matrimonio con doa Teresa Zabalo, hija del pintor don
Juan Zabalo. El haber estado en apoles sirvi Luzan de mucho
provecho, y no mnos al Estado , porque sobre haber traido el
bello estilo de la pintura al leo , lo difundi otros muchos,
como es visible en los discpulos que tuvo, saber : D. Francisco
Bayeu, pintor de cmara de los reyes D. Carlos III y D. Carlos IV
(que Dios guarde); D. Francisco Goya, D. Josef Beraton , D. To
ms Vallespin, todos hijos de Zaragoza, y D. Antonio Martinez,
natural de Huesca, que habiendo aprendido de Luzan los rudi
mentos del dibujo y entregdose al cincel, pas Madrid, y con
los conocimientos que habia adquirido, invent las mquinas nece
sarias
ceder al
para
infinito
labrar
si las
se hubiesen
piezas quedeseponer
trabajan
particularmente
acuo. Seria todos
casi pror
los
discpulos que aprendieron bajo la direccion de dicho profesor, pa
reciendo su casa ms bien academia pblica que estudio particu
lar. En l tomaron muchos jvenes los primeros rudimentos, que
se dedicaron las otras artes: en el concepto pblico, ningun otro
profesor tuvo tantos discpulos como Luzan, ni deseos tan efica
ces para su enseanza, como lo acredit beneficio del pblico,
admitiendo en su estudio todo joven que se le presentaba con
gnio , aplicacion y talento para aprender el dibujo , sin otro
inters que la satisfaccion que le resultaba de sus adelantamien
tos, pues era su carcter el desinters, que no le permita admitir
expresion alguna pecuniaria. El fruto que sac de sus fatigas,
era la satisfaccion con que se gloriaba enseando tantos y tan
aventajados discpulos de las artes , dicindoles que l aprenda
al mismo tiempo que lesenseaba, ya de estampa, ya de yeso, ya
del natural.
Conoca D. Jos Luzan la necesidad de una academia pblica
para el progreso de las artes, y procuraba excitar los nimos de
los seores (que despues fueron componentes de la junta prepa
ratoria) para que se abriese; y con efecto, por los aos 55-60 y en
adelante, coste de su propio caudal, ayudado de algunos otros
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ll
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IV.
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Libras. Sueldos.
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Libras. Sueldos.
&
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Libras. Sueldos.
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Libras. Sueldos.
Un retrato
cuadro
retrato de
de San
un
cuerpo
enano,
Juan
entero,
de
delaFr.de
Pea
Jos
Alonso
y Martnez.
sitio
Sanchez.
de casa
...
. (.
505
35
200
80
200
Martinez
Tres cuadros de Rafael Pertus, el uno la entrada de
Ramos, el otro el bautismo de Cristo, y el otro los
cinco panes, cada uno de dos varas y media de lar
go y una y media de alto
Tres cuadros de Santo Domingo , San Francisco , y
otro de Martinez, y unos pases de Escobar
Un lavatorio, de mano de Orfelin
Un cuadrito
Salvador,con
con moldura
moldura negra,
dorada, dedeMartinez.
la Virgen,...
el
60
Dos
nio
lminas
Jesus,del
SanSalvador
Jos y San
y Mara,
Juan , con
de Lupicini.
molduras .de.
bano, de Orfelin
Una lmina de San Miguel , con moldura negra , de
Martin de Vos
Un oratorio con el descendimiento de la cruz, con
puertas, y en ellas la Oracion del huerto, y la co
lumna, Cristo con la cruz cuestas y el Sepulcro,
que viene de Rafael
, .
Cuatro paises, de Rafael Pertus, originales, con una
caza de aleones, molduras negras
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3
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Libras. Sueldos.
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3
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FIN.
NDICE.
Pginas.
Prlogo
Vida de Jusepe Martnez y resea histrica de la pintura en la
Corona de Aragon (primera numeracion)
Dedicatoria del autor D. Juan de Austria
la pintura. Silva panegrica
Al estudioso amador de la pintura
Emblema de la pintura
v
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53
58
59
TRATADOS.
I
II. . . .
III.. . .
IV.. . .
V. . . .
VI.. . .
VII. . .
VIII. .
IX.. . .
X. . . .
XI.. . .
XII. . .
Xin. .
XIV. .
XV. . .
XVI. .
1
8
11
13
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28
32
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64
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NDICE.
Paginns.
125
133
150
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188
APNDICES.
Apndice 1
_
U
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Biblioteca de Catalua
DIPDTACIN PROVINCIAL
DE BARCELONA
Biblioteca de Catalua
Reg.
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