ENTREVISTA FANTASMA I

Dramaturgia Espectacular o del acontecimiento

PERIODISTA: Qu le provoco plantear la Dramaturgia Espectacular, como
mtodo de creacin teatral?
FANTOMAS: La necesidad de facturar una obra de teatro sin la intervencin de la
Dramtica, que junto a la lrica y a la pica son gneros mayores de la literatura. Y
s que muy pocos hombres de teatro que se precian de dramaturgos han
estudiado literatura y que otros que experimentan en el teatro conocen bien poco
del arte de crear obras dramticas y mucho menos de los principios de
composicin escnica.
PERIODISTA: Esto tiene que ver con la creacin colectiva de moda en
Latinoamrica y el mundo?
FANTOMAS: Si, y no. La creacin colectiva tiene que ver con la participacin de
todos los artistas involucrados en el proceso creativo, lo cual se espera produzca
una manifestacin artstica lograda entre todos los participantes; sin embargo
alguien debe asociar, seleccionar y ordenar lo producido. Yo simplemente planteo
una direccin orquestal en donde la concepcin de la obra la dicto yo, no la dejo
en manos de los actores a ver que sale, no seor; yo les entrego una partitura de
acciones a cada actor obedeciendo a una partitura escnica previamente
concebida y originada en la ancdota del acontecimiento y los actores a su vez,
interpretan cada una de las situaciones planteadas en la escaleta de acciones y
desarrollan el conflicto de la misma; considerando as la aparicin de la
dramaturgia del actor; expuesta por el mismo en este preciso momento de la
interpretacin teatral.
PERIODISTA: Entonces cuantas obras de teatro originadas en la literatura
dramtica usted ha puesto en escena?
FANTOMAS: He realizado la puesta en escena de tres obras de teatro originadas
en un texto literario perteneciente a la Dramtica: estas fueron El Silln Mgico
del escritor hngaro Frigyes Karinthy (1887-1938), La Carreta, el combate entre el
sueo y la razn un texto de creacin colectiva del Grupo de Teatro Experimental
Latinoamericano de Cali, Grutela y Casa Matriz de la escritora argentina Diana
Raznovich (1945). Las dems son creaciones propias.
PERIODISTA: Y por qu razn se niega a poner en escena una obra escrita;
habiendo tantos dramaturgos en la historia del teatro?

FANTOMAS: Los espaoles, bueno esos espaoles que llegaron hace ms de

quinientos aos a nuestra tierra latinoamericana, trajeron una biblia y dijeron
cierren los ojos y recen, y cuando abrimos los ojos ellos tenan la tierra y nosotros
la bibliajajaja; bueno esto es una pobre deformacinla situacin es la
siguiente: estos espaoles, estoy hablando de los conquistadores y colonizadores
de la poca, nos legaron la produccin del teatro a partir de un texto escrito,
dialogado, y perteneciente a un gnero mayor de la literatura llamada Dramtica.
Y la literatura es un arte joven podramos decir que tiene unos seiscientos aos de
desarrollo. Se considera la aparicin de la imprenta, con Gutenberg (c. 14001468), como el referente de partida de la literatura y el teatro es un arte mucho
ms antiguo que la literatura. Verbigracia escritos del arte teatral occidental y
amerindio que poseemos en la actualidad datan desde tiempos antes de cristo.
Entonces hay, habr y seguir ocurriendo otra forma de hacer teatro y de este
descubrimiento doy cuenta con la aplicacin moderna de la Dramaturgia
Espectacular o del acontecimiento.
PERIODISTA: Si esto del legado de los espaoles es cierto, cuando desaparece
el teatro de la amrica amerindia?
FANTOMAS: Fcil, recuerde usted, si le ensearon en la clase de sociales, que
para poder dominar la furia invasora de los espaoles de esa poca, nuestros
aborgenes opusieron resistencia con flechas y lanzas; pero ante los arcabuces de
estos hombres, que tenan la orden de arrasar con cualquier oposicin, sufrimos el
aniquilamiento de cualquier levantamiento; y junto al exterminio de nuestros
aborgenes, tambin sucumbe la cultura y en este caso, el teatro que en ese
momento se produca en las ciudades precolombinas. Da fe de este
planteamiento el relato maya quich condensado en el Popol Vuh en donde se
testimonia la calidad espiritual de la cultura quich, asentada en ese momento en
el hoy Guatemala y la pieza mayor del teatro maya y al mismo tiempo del teatro
precolombino: el Rabinal Ach o El varn de Rabinal, de ndole trgica, que celebra
la guerra y actualiza la ceremonia de los sacrificios de los guerreros, relativamente
compleja en su estructura dramtica pero sobre todo respecto de las formas de
salutacin y cortesa entre los protagonistas, el varn de Rabinal, el varn de los
Quich y el jefe Cinco Lluvia. Otra referencia es la obra El Gueguense (Original de
Nicaragua) considerada la obra de teatro colonial ms antigua que existe.
PERIODISTA: Entonces usted no es el inventor de la Dramaturgia Espectacular?
FANTOMAS: No seor, yo lo que hice fue descubrirla; esa vaina ya est inventada
hace miles de aos, tenemos mltiples ejemplos de lo espectacular en las
fastuosas ceremonias rituales entre los mayas y aztecas; numerosos rituales
orgisticos y de invocacin para las prcticas agrcolas y representaciones

burlescas destinadas a la diversin aqu en nuestra amrica prehispnica; y del

occidente podemos mencionar
lo espectacular de los Misterios rficos,
vinculados a Dionisos, dios de origen trcico y los Misterios Eleusinos, que giran
en torno a Demter y su hija Persfone, podemos referir que tambin la aparicin
de lo espectacular en Egipto (Isis, Osiris) y Mesopotamia (Ishtar). Quiero traer aqu
un texto de Ionesco que me justifica en lo dicho hasta el momento: hoy el teatro
no parece que se inventa; sino, que se descubre y nos corresponde a la cultura
latinoamericana apropiarnos de este descubrimiento e ir a conquistar el mundo.
PERIODISTA: Entonces el invento dentro del teatro no existe?
FANTOMAS: Claro que no. En cuanto se considere el teatro como expresin
literaria y se sigan las acotaciones del escritor no puede considerrsele inventiva;
pues pertenece al gnero dialogado de la Dramtica. Solo cuando se considera el
teatro como vehculo comunicativo surge el invento; pues est claro que la
comunicacin necesita un emisor, un medio y un receptor y aqu muchos teatristas
sigue hacindole loas a Onn, cuando plantean lo experimental y/o se excusan
tras lo polismico de la obra de arte teatral, pretendiendo contar algo y lo que
develan es su ignorancia frente la factura del espectculo teatral; pues se aprendi
a actuar y a dirigir desde la obra de teatro ya escrita, y cumpliendo con las
acotaciones del escritor; pero en materia dramatrgica poco, muy poco. Aqu en
Colombia la nica escuela que se ha preocupado por la enseanza de la
dramaturgia, desde la literatura dramtica es la Facultad de Artes Escnicas de la
Universidad de Antioquia.
PERIODISTA: Entonces qu es lo que se inventa o mejor desde donde se
inventa el teatro?
FANTOMAS: El teatro se inventa desde la aplicacin de principios de composicin
escnica en conjuncin con los recursos expresivos de los cuales nos valemos
para develar, a travs de un modelo y una estructura narrativa que se hace
novedosa y sorprendente, una puesta en escena de carcter teatral.
PERIODISTA: Cules son esos recursos expresivos de que se vale el teatro para
ser innovador?
FANTOMAS: Esos recursos expresivos son el lingstico, el gestual, el pictrico y
el rtmico musical y estos han de tener un equilibrio manifiesto dentro de cualquier
puesta en escena, sea esta de sala o de calle, lo cual pondr de manifiesto la
mano de un director; pues esta ha de aplicar en su factura principios de
composicin escnica que hacen la diferencia.

PERIODISTA: Pero estos mismos recursos son empleados por el teatro

originado en la dramtica?
FANTOMAS: Claro que s, mi querido periodista; pero en forma muy diferente a
como lo emplea la Dramaturgia Espectacular. Mire en el teatro originado en la
dramtica, lo preponderante es el texto hablado, su potica, la forma en que se
dice y su intencin psicolgica. Y muchos de estos recursos se emplean como
adorno dentro de esta forma de hacer teatro. En el teatro originado en la literatura
dramtica, se llega primero al cerebro a travs de lo racional del uso de la palabra,
para luego impresionar los sentidos y ya al final de esta conjuncin puede existir
un nuevo pensamiento transformado por las palabras del texto dialogado de la
obra de teatro. En el teatro originado en las formas espectaculares organizadas, lo
preponderante es la construccin potica de la imagen; y a ella se le suman los
recursos expresivos ya mencionados. Esta imagen teatral, producida desde lo
espectacular, llega por medio de los sentidos al cerebro del pblico asistente a la
escenificacin y provoca de forma natural un constructo mental que ha de mover
el cuerpo social, cumpliendo as, con el cometido del teatro: comunicar y divertir
produciendo sentido.
PERIODISTA: De qu estn hechos los Principios de Composicin Escnica, a
partir de los cuales, dice usted, se inventa el teatro?
FANTOMAS: Bien, Considerando un texto escrito, dialogado y acotado, cualquier
persona que guste del arte de la Tala, puede poner en escena una obra de teatro;
pero el verdadero director escnico se diferenciara de estos porque conoce los
principios de composicin escnica, y no solo ha de conocerlos; la experticia de su
aplicacin hace la diferencia entre directores escnicos.
PERIODISTA: Pero, an no contesta mi pregunta. Cules son esos principios?
FANTOMAS: Esos principios son el contraste, sin cambios, sin diversidad de
efectos, no puede haber una atencin sostenida; esta es una de las razones
fundamentales del contraste y del xito de una puesta en escena. Vemos obras
que transcurren sosas, por la falta de contraste; la unidad, es la armona efectiva
de la composicin, es un todo armnico, es la unidad en la variedad. Todo est
relacionado con un solo deseo. Vemos obras que parecen tradas de los cabellos,
caticas, les falta unidad; el fraseo, las composiciones ms logradas, en la
palabra, la msica o en las artes visuales, se disponen en periodos de modo que
susciten la mayor atencin del observador en perspectiva y en expectativa y
cuando la obra no posee este principio nos embota y atosiga con la informacin
haciendo que rechacemos de inmediato el goce esttico, la obra nos cansa; la
gradacin, nos dice que cada emocin debe ser gradualmente acentuada, que
cada decisin debe tener mayores consecuencias de tal manera que nos lleve a

un clmax de los sucesos narrados. Las obras que no aplican este principio, se ven
pasar montonas al principio, tediosas en el nudo y parcas al final o excitantes en
el inicio, pero tediosas en el nudo y parcas al final. Para evitar caer en este error
se debe tener en cuenta que la accin dramtica debe progresar lgicamente de
frase en frase y de estas a los periodos ms largos; estos principios configuran el
secreto del arte de la dramaturgia, como en la dramtica, el secreto es el manejo
de los tropos literarios y la diccin en los personajes representados por los
actores
PERIODISTA: Para terminar, nos puede entregar su definicin de dramaturgia?
FANTOMAS: La Dramaturgia Espectacular, se nos ofrece como un arte de
composicin teatral; constituido por unos personajes, que entran en conflicto, en
una determinada poca, durante un lapso de tiempo, en un determinado espacio,
y con un argumento que posee un tema a tratar; en el marco de un espacio
llmese: escenario, teatro, sala, auditorio, espacio cerrado, parque, plaza, calle,
esquina, o espacio abierto; el cual emplea para su factura, recursos expresivos
como el lingstico, el gestual, el pictrico, rtmico musical; y que, en el marco de
un dispositivo escnico, organiza unos principios de composicin escnico para
contarnos una historia, transmitiendo un mensaje, recreando, divirtiendo y
produciendo sentido a partir de la seleccin, asociacin, orden y accin originados
en una ancdota (cosa indita) cualquiera.
PERIODISTA: Finalizada esta entrevista, Fantomas, recoge sus largas piernas
espectrales y haciendo mutis por el foro desaparece entre bambalinas, como una
visin quimrica de los sueos; podra decir que esperamos se nos aparezca en
cualquier esquina de un teatro o de la calle, para conversar de otros temas del arte
del teatro, cual nima del carnaval de la vida, que as al vivir quedamos
favorecidos, nuestros ojos vieron y escucharon nuestros odos.

Por. Gabriel Francisco Catao Nieva

Licenciado en Arte Dramtico de la Universidad del Valle (2011)
Profesor Escuela de Teatro Instituto Popular de Cultura de Cali (1991-2014)
Director del Colectivo teatral Moderno de Cali, "Fantomas" (1994-2014)
Director Artstico Desfile Carnaval del Cali Viejo, Feria de Cali 2012
Director Artstico Festival Popular de Teatro Vivo Callejero de Cali (2013-2014)
P/D. Para ms informacin al respecto del teatro y la Dramaturgia Espectacular,
espero sus inquietudes, conceptos y preguntas en la siguiente direccin de correo:
catanogabrielfrancisco@gmail.com o al telfono celular 3155800568.