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cONFLICTOS uRBANOS y
mOVIMIENTO cONTRACULTURAL
"Lo cierto, sin embargo, es que ya existen en las grandes ciudades edificios suf
icientes para remediar en seguida, si se les diese un empleo racional, toda verd
adera penuria de la vivienda. esto slo puede lograrse, naturalmente, expropiando
a los actuales poseedores y alojando en sus casas a los obreros que carecen de v
ivienda o que viven hacinados en la suya. Y tan pronto como el proletariado conq
uiste el poder poltico, esta medida, impuesta por los intereses del bien pblico, s
er de tan fcil ejecucin como lo son hoy las otras expropiaciones y las requisas de
viviendas que lleva a cabo el Estado actual."
(F.Engels, Contribucin al problema de la vivienda, 1872)
"La propiedad es el robo. (...)La idea de robar es la de un hombre que oculta, c
oge, distrae una cosa que no le pertenece. (...)La propiedad es el derecho que t
iene el hombre de disponer de la manera ms absoluta de una propiedad social. Por
consiguiente, si estamos asociados para la libertad, la igualdad, no lo estamos
para la propiedad; luego, si la propiedad es un derecho natural no es social, si
no anti-social. (...)El derecho de ocupacin impide la propiedad, el derecho del t
rabajo la destruye. (...)He demostrado el derecho del pobre; he probado la usurp
acin del rico; pido justicia: la ejecucin de la sentencia no me incumbe."
(P.J. Proudhon, Qu es la propiedad?, 1840)
entas, no significa que deban estar ausentes los problemas de otras esferas o su
bsistemas sociales (infraestructurales, como las relaciones de produccin; o super
estructurales, como la organizacin estatal de las democracias liberales), sino, ms
bien, que aceptar el presupuesto de que tambin en esas esferas se dan conflictos
culturales; es decir, que la cultura en tanto que modos de expresin, organizacin y
uso de recursos y capacidades, no est un mundo superior del alma humana (superes
tructural), sino materializada en prcticas sociales concretas (Grignon y Passeron
, 1992; Polanyi, 1944).
La tesis principal que defiendo es que la okupacin de viviendas y Centros Sociale
s Autogestionados (CSA) es un movimiento social con rasgos alternativos y, con f
recuencia tambin complementarios, a otros nuevos movimientos sociales y formas no
institucionales de asociacionismo y participacin poltica, siendo los primeros de
carcter radical (transformador o revolucionario, en el sentido de recoger redifin
indola la herencia de tradiciones ideolgicas similares).
En dicho movimiento se manifiesta privilegiadamente, en relacin a otros comportam
ientos semejantes, que sus expresiones contraculturales no slo se acercan a la co
nstruccin de una nueva cultura popular urbana, sino que son el fundamento (medio
y fin a la vez) de la construccin de una nueva red de poderes. Es decir, que real
izan una reapropiacin de la ciudad con originalidad subversiva y desde dentro de
las identidades culturales propias de diversos grupos oprimidos, en un proyecto
poltico de transformacin global del capitalismo y de la democracia liberal, pero p
osmodernamente indefinido en el futuro.
Por estas razones, conceptualizarlos sociolgicamente como tribus urbanas o como s
ubculturas desviadas, se valorar como una estrategia dirigida a controlar su pote
ncial emancipador. Lo cual no obsta para que sociolgicamente se puedan conceptual
izar las contradicciones y conflictos propios de la subcultura, en su origen, y
contracultura, en su proceso de consolidacin, okupas que las hacen diferenciarse
y hasta refractarse con colectivos con los que ideolgicamente, ya como movimiento
social, construyen su identidad emancipadora (juventud obrera, minoras raciales,
mujeres, etc.).
nmico, pero tambin el social y el llamado 'simbolico') por las distintas facciones
de clase social. En cierto sentido est delimitando uno de los campos de estudio
propiamente sociolgicos (las condiciones sociales de produccin y uso de bienes cul
turales) que llevado al campo de la reestructuracin urbana puede iluminarnos ms cl
aramente nuestro objeto de preocupacin.
La cuestin es: a quin afectan los efectos homogeneizadores? Es decir, la jerarquizac
in social debida a la distribucin de capital econmico (y poltico) se ve afectada por
un cambio urbano dedicado a producir y consumir bienes culturales slo accesibles
a selectos grupos sociales y al margen de las insatisfechas necesidades sociale
s para la mayora de la poblacin (como la vivienda o los espacios de encuentro y or
ganizacin poltica)? Y las proposiciones ms evidentes con las que podemos responder
sin perder de vista las multiplicidad de matices, conflictos y fisuras que acarr
ea cada continente urbano, son:
a) Se homogeneizan las polticas municipales por lanzar a cada ciudad a la cabeza
de la competencia interurbana por ser "sedes internacionales" de algn evento de m
asas (Juegos Olmpicos, Exposicin Universal, Congreso Internacional, etc.), o "Capi
tales Culturales" europeas (con una frmula lingstica no casualmente semejante pero
amplificada con maysculas, al concepto sociolgico para jerarquizar tambin la riquez
a cultural de individuos y clases sociales).
En ciudades como Barcelona, Madrid, Sevilla, Vitoria, Santiago, Salamanca, Ovied
o y, recientemente, Bilbao, podemos observar estas reinversiones urbansticas, aco
mpaadas por un concepto de belleza esttica propia de grandes obras de diseo de edif
icios (Centros de Arte Contemporneos, por ejemplo), triunfando el llamado urbanis
mo posmoderno del proyecto por delante de las planificaciones urbanas generales
con criterios de justicia social (Harvey, 1992) y de actuaciones equiparables en
materia de "belleza ecolgica", es decir, de eficiencia energtica, de transporte pb
lico, arquitectura bioclimtica, freno a la contaminacin atmosfrica y acstica, y expa
nsin por el periurbano, gestin de residuos, etc. (Martnez Alier, 1994).
Las primeras fisuras de las ciudades especializadas culturalmente se encuentran
en la exclusin social de las clases sin capital cultural para participar del espe
ctculo y en la depreciacin real (si bien no grandilocuentemente simblica por ser un
a moda; exceptuando algunos casos como Vitoria o Santiago) de la ecologa urbana y
de un urbanismo ampliamente redistributivo.
b) La homogeneizacin se extiende no a equiparar los estilos o calidad de vida de
la gente, que siguen abismalmente separados, fragmentados y mezclados (como es e
l caso de la diversin juvenil de fin de semana, la llamada "movida" que es el nico
espacio de socializacin que poseen, pero que entra en contradiccin con las expect
ativas ambientales de la poblacin de ms edad residente en los centros urbanos e hi
stricos en donde se produce: Alczar et al., 1993), ni tampoco los ingresos o capac
idades de accin poltica, sino las medidas de control policial y comunicativo del e
spacio.
Especialmente en momentos del ao en los que se producen eventos magnificados, per
o tambin durante todo el tiempo de forma capilar hacia los comportamientos desvia
dos que ms pueden deteriorar la imagen pretendidamente publicitaria, turstica y di
stinguida de ciudad que se quiere conseguir por las lites dirigentes. La abrumado
ra presencia policial y su consiguiente actuacin altamente represiva obsevada en
ciudades como las mencionadas antes ha generado la oposicin de plataformas ciudad
anas "por la libertad de expresin" de composicin muy diversa (recientemente en Gal
icia dos con el lema importado de otras ciudades con similares problemas, como O
viedo, de "las paredes mudas como en la dictadura") y permanecen tambin durante dc
adas las iniciativas de comunicacin alternativa (como las radios libres en todas
esas ciudades, tambin autoproclamadas "okupas de las ondas"), marcando ambas expr
esiones contraculturales el segundo grupo de fisuras al orden de la capitalizacin
cultural (AA.VV., 1993).
imiento obrero" pero por otros medios y atendiendo a otros objetivos que aqul, ya
que estaramos en una poca de "reblandeciemiento de la lucha de clases" y de ms div
isin dentro del proletariado, parte de l muy acomodado. En este sentido, las okupa
ciones espaolas, sobre todo, beberan del Movimiento Alternativo alemn que ya le haba
tomado el relevo al sindicalismo o al viejo feminismo.
Con ms precisin, Pieiro (1997) opina lo mismo pero esta vez en relacin al fuerte "mo
vimiento vecinal" de los aos 70 en el Estado espaol, relativamente independiente (
en esos aos, despus abastecedor de cuadros dirigentes) de los partidos polticos y r
eivindicando servicios pblicos de infraestructuras y equipamientos en los barrios
populares, como notaba Castells (1983). Es desde principios de los aos 80 cuando
esa cooptacin partidista y la consolidacin de la paz social de la Transicin poltica
, se inicia un suave e imparable declive del asociacionismo vecinal.
Si adoptamos el punto de vista de las y los okupas comprobaremos que casi nunca
existe una referencia explcita a esos antecedentes, aunque las excepciones confir
man la regla: "Centrndonos en Carcelona [Barcelona], la reivindicacin de espacios
para la autogestin de actividades populares viene de lejos y se expres ms clarament
e a travs de los movimientos vecinales de los 70 y principios de los 80. Por eso
la red de centros cvicos, que por aquel entonces empez a implantar el Ayuntamiento
, tuvo desde el principio el objetivo de controlar la fuerza de estos movimiento
s, reconducindolos a un terreno donde la poltica ha hecho el resto para desarticul
arlos; otro tanto ha pasado con los casales para la mujer, jvenes, viej@s..." (As
semblea d'Okupes Barna, Dossier Lletra A, 1997)
Por su parte, en otras declaraciones se autocalifican "herederos de la CNT, los
nietos de los que perdieron la guerra [civil espaola] (...) Eduardo, de 27 aos ide
ntifica a su grupo como clase obrera que sigue la tradicin de los anarquistas de
principios de siglo. La okupacin es el caldo de cultivo de lo que maana puede ser
la revolucin" (Rodrguez, 1997). En otro lugar tambin se les atribuye que "no se rec
onocen como los hijos del 68 y tampoco deseamos dar vida a un mayo del 98" (Jimne
z, 1997).
"As naci un increible expediente policial al que tuvimos acceso: 'Desde el mismo da
de la ocupacin y de forma constante, se han ido produciendo toda una serie de mo
lestias -como gritos, ruidos, hogueras y pintadas- que van generando un notable
clima de inseguridad en el barrio. Las noches del 15 de marzo, 13 de abril y 4 d
e mayo, han tenido lugar en el recinto fiestas y conciertos. Dado que los incide
ntes referidos repercuten negativamente en el normal funcionamiento de la vida c
iudadana, se solicita urgente intervencin de las instancias correspondientes.' Lo
s gritos, los ruidos y las pintadas molestan a una ciudad con uno de los ndices d
e contaminacin acstica y atmosfrica ms altos de Europa. Las actividades de un movimi
ento social repercuten negativamente en el normal funcionamiento en la vida de u
na ciudad que organiza exposiciones en nombre de la tolerancia. El Ayuntamiento
de Barcelona -ocupado hoy por viejos opsculos de la lucha sesentera- est molesto.
El Cine [Princesa: CSA] lucha por lo mismo que, supuestamente, lucharon ellos; q
uiere lo mismo que, supuestamente, quisieron ellos y acta como, supuestamente, ac
tuaron ellos. Pero El Cine es, para ellos, una amenaza que perturba el normal fu
ncionamiento de su ciudad y de sus mentes, las que lucharon por una falsa libert
ad que les llev hasta un poder corrupto que investiga a unos y libera a otros." (
Miranda, 1996).
Ya de vuelta a la Academia, una autora que los va concebir como parte de las 'tr
ibus urbanas', va a considerar, no obstante, el carcter poltico (o anti-poltico) ms
actual de las generaciones juveniles y colocar la fecha de 1982 (llegada al Gobie
rno del PSOE) como inicio de una tercera "etapa axiolgica" para la juventud de lo
s 90 a la que "no le queda casi nada por hacer pues los programas polticos han si
do ya propuestos (por la primera juventud utpica de 1968) y ejecutados (por la se
gunda generacin de los aos 70 y principios de los 80)" (Adn, 1996).
En la misma lnea interpretativa, otra autora considera que las nuevas tribus urba
nas estn compuestas por "los hijos de los progres de ayer. De los hombres y mujer
es espaoles que aplaudieron en los aos sesenta a los blusons noirs franceses, a lo
s teddy boys britnicos y que, quiz, compartieron con los hippies norteamericanos h
oras de flores, droga y amor libre a la luz de la luna. Son los hijos de los ide
alistas e inconformistas de ayer. (...) La organizacin de una parte de la juventu
d en torno a grupos musicales del pasado, de clubes de ftbol, vandalismo, etc. es
tan slo un sntoma de la enfermedad de nuestra cultura" (Donald, 1995).
Ms adelante argumentar mi rechazo de la calificacin de 'tribu urbana' para las y lo
s okupas, pero por ahora todos los orgenes histricos y sociales anotados me parece
n relevantes. En el caso de la herencia de la "progresa" de los aos 60 y de la gen
eracin que luch frente al franquismo (Ort, 1995, 1996) no slo habra que sealar la nove
dosa importancia que adquiere la msica como eje de rotacin para la conformacin de l
a identidad de los nuevos grupos juveniles (a la que se irn aadiendo las drogas, l
a televisin y, para otras subculturas juveniles pero no para el movimiento okupa,
el deporte), sino tambin los aspectos ms polticos de aquella oleada contracultural
: el rechazo a la democracia representativa basada en la competencia entre parti
dos polticos, la "revelacin ecolgica", la liberacin sexual, y el uso de sustancias p
sicoactivas en funcin de lograr sinergias grupales y corporales (Orensanz, 1976;
Cnovas, 1985). La "autoinculpacin" que numerosas personalidades progres del pasado
, intelectuales famosas/os del presente y an crticos con el Poder establecido, han
realizado recientemente con las y los okupas (Jimnez, 1997), manifiesta que les
alumbran semejantes esperanzas.
Por ltimo, se deben encontrar las races materiales de la okupacin en los cambios so
ciales de los centros urbanos que con anterioridad a los 80 tambin haban sido esce
nario de confrontacin, ya que en el Centro se hace visible el conflicto y con el
desplazamiento a la Periferia se margina el mismo. Toms R. Villasante (1995) lo h
a percibido con claridad: "Hace falta sangre nueva y cierta mezcla, hibridacin, e
n los centros urbanos. Los centros no pueden quedarse en una competencia desigua
l entre as viejitas que resisten en sus casas de antao, y los voraces agentes de
la propiedad que quieren readaptar tales edificios para oficinas. Ante la falta
de polticas pblicas que afronten situaciones generalizadas de falta de uso de las
viviendas vacas, en Europa se han generalizado movimientos de 'ocupas'. En unos c
asos se trata de ocupar pisos para vivir y en otros casos de crear 'centros soci
ales' de actividades culturales o contra-culturales. En cualquier caso suelen si
gnificar tanto una rehabilitacin de los edificios como de la vida social del barr
io, aunque no pocas veces con conflictos generacionales."
En resumen, el movimiento okupa es un movimiento de lucha barrial y arrastra una
diversidad de tradiciones de lucha obrera, social y urbana que no siempre es ca
paz de reconocer desde dentro o que, como en el caso de la contracultura de los
aos 60, llega incluso a negar.
1) Se puede percibir, pues, una continuidad histrica, llena de discontinuidades.
2) Igualmente, la fragmentacin social operada por el postfordismo se viene a refl
ejar en la fragmentacin policromtica de tradiciones polticas y culturales que atrav
iesa el movimiento. 3) En tercer lugar, la negacin del Padre no ha implicado una
relacin inversa por ciertos "padrinos", que han visto en la okupacin una afirmacin
y reconduccin de su expectativas frustradas de las dcadas inmediatamente anteriore
s. Pero s han obtenido persecucin por parte de aquellos Padres comprometidos con l
a emancipacin obrera en los 60 y ahora con la modernizacin econmica desde el poder
institucional, por lo que es parcialmente lgica la negacin primera.
"Ser okupa hoy es como los que pasaban a la clandestinidad con Franco: haces de
tu vida tu militancia. (...) No te confundas; ms que pena, rabia [ante un inmedia
to desalojo] Nacho ha desmontado su taller de guitarras. As no puedo seguir. (...
) Siempre pensamos que esto sera para siempre, casi nos olvidamos de que una okup
a siempre tiene un fin" (Rodrguez, 1997), "Estar aqu ya supone estar haciendo algo
por tu futuro, no? Si ves una cosa en la sociedad que no te gusta, hay que inten
tar cambiarla, no quedarte parado quejndote". (Salvador, 1996).
mayora (junto a sus normas y supuestos valores) y calificar a las subculturas com
o comportamientos desviados, patolgicos, anormales y anmicos que, por tanto, merec
en algn tipo de correccin. En cierto sentido, pues, a pesar de las molestias que c
ausan, las subculturas cumplen unas funciones necesarias para lograr la integrac
in social de todo el mundo, de igual forma que a una nia/o se le debe ir corrigien
do hasta integrarlo en el mundo adulto (Clemente, 1988; Calvo, 1988).
No es de extraar, pues, que los primeros estudios de la Escuela de Chicago estudi
aran la delincuencia juvenil, la inmigracin italiana, irlandesa, polaca o chicana
, las mafias, as como, ocasionalmente, los delitos econmicos de cuello-blanco come
tidos por las clases medias o altas, todos esos grupos como subculturas distribu
idas espacialmente por territorios urbanos especficos. Inicialmente, pues, el est
udio de subculturas es el estudio de la marginacin y la criminalidad. Slo en sus i
nicios se prefiri lo primero por las/os okupas, y slo desde 1995 se les ha colocad
o la etiqueta jurdico-penal.
Una segunda Escuela de Chicago rechaz las arbitrarias y morales divisiones entre
lo normal y lo patolgico. Lo que hoy calificamos de desviado o inmoral, maana pued
e ser aceptado por todo el mundo sin rechistar o asumido como modelo dominante (
pinsese, por ejemplo, en los inicios del cine o del uso del bikini). Su estudio d
e las subculturas sociales se ampli a locas/os, presas/os o a la escuela, y su ob
jeto de atencin fueron los procesos de etiquetamiento y estigmatizacin a que eran
sometidos los colectivos desviados, lo que les impeda salir de esa condicin y hast
a se les creaba especficamente para ellos, por ser un peligro latente (de protest
a o agitacin) para quien etiquetaba (juezas/jueces, mdicas/os, policas, asistentes
sociales, psiclogas/os, socilogas/os, etc.) (Varela y Alvarez-Ura, 1989: 35-52)
Subcultura, entonces, equivala a la creacin calculada de grupos peligrosos y espac
ios de internado por parte de quienes detentan el poder simblico y la fuerza en l
a sociedad de los normales, en las clases altas (Pavarini, 1980). Otras escuelas
como la de Birminghan en el estudio de los hooligans o de las bandas formadas a
consecuencia del fracaso escolar, han demostrado ese factor determinante de la
clase social de origen (proletario) para integrar esas subculturas juveniles, a
veces como aprendizaje necesario para reproducir la cultura dominante en su clas
e (los valores viriles y de fuerza, propios de la cultura del trabajo) (Willis,
1977; Adn, 1996).
En el caso de la okupacin podemos considerar que incluso cuando se da el paso hac
ia la reivindicacin pblica de los edificios o viviendas okupadas, no se abandona e
l riesgo de reproducir los "cierres organizacionales" de una subcultura propia (
no necesariamente criminal, peligrosa socialmente, patolgica y, ni siquiera, obre
ra): siempre se corre el riesgo de ser o quedarse marginadas/os. Tampoco se pued
en evitar las contradicciones propias de toda subcultura de un grupo pequeo o min
ora social, sobre lo que cualquier okupa debera reflexionar. A esto es a lo que de
nomino la presin subcultural, negndome a asumir acrticamente la simple integracin de
las/os okupas en una subcultura, siendo aquel un colectivo tan amplio, diverso
e imaginativo.
En este punto nos encontramos que los lindes entre la subcultura y la contracult
ura ("imaginacin contra el poder") son demasiado porosos. Como un rasgo subcultur
al podemos entender propiamente uno de los fundamentos o foco de atraccin contemp
orneo para generar identidad de grupo en las sociedades opulentas, consumistas y
de la informacin: los gustos musicales. Ms que preguntar a cada okupa por ellos, p
odemos fijarnos en las prcticas materiales que van produciendo un cierto tipo de
cultura musical, especialmente mediante la realizacin de conciertos.
"Aunque en los locales okupados se da cabida a todo tipo de ritmos como el flame
nco, la salsa o la cancin de autor, en una mayora son jvenes con actitudes cercanas
al punk, su msica es dura, caminan sobre terrenos cercanos al 'heavy metal', el
'trash', 'hardcore' o 'punk', pero sus letras son an ms directas que su msica. Actu
almente se les puede sorprender introduciendo ritmos ms actuales como el hip-hop
o el raggamuffin, igual de combativos y callejeros. Suelen ensayar en locales de
centros okupados, siendo sus alquileres gratuitos o simblicos, donde adems actan a
precios bastante econmicos cuando no lo hacen gratuitamente en fiestas/apoyo. En
relacin a los nombres -tan polmicos- de los grupos, intentan acercarse lo ms posib
le a la realidad social, a lo ms feo, lo que ms asusta del sistema, huyendo siempr
e de cualquier tipo de acercamiento comercial, ya que lo que buscan es poder dif
undir libremente sus ideas, sin ningn tipo de censuras, y no una vida como super
estrellas del rock and roll." (Jimnex, 1997).
Este fenmeno comporta numerosas consecuencias. Por un lado, el tipo de msica opera
como una doble pinza: agarra cerrando el grupo a un sector juvenil bastante esp
ecfico (el que le gusta sobre todo la msica "dura" y/o con letras "kaeras", de crtic
a social); suelta abriendo a los sectores juveniles de las periferias urbanas y
obreras que suelen ser las ms afines a esos estilos. La mnima variedad necesaria p
ara alimentar el "sistema" que introducen msicas ms "blandas" o para las que se re
quiere ms capital cultural y conocimiento de las modas de todo el mundo, abre mnim
amente las okupas a sectores de clases medias y altas.
De todos modos, el conjunto espacial y social de la okupa (su imagen y pre-conoc
imiento) determina antes que el solo concierto, el hecho de que la gente acuda a
los centros okupados y que se quede a trabajar all, por no hablar de la asistenc
ia a otro tipo de actos, para los que se requieren reclamos distintos a los musi
cales y con una aceptacin mucho menos masiva.
Adems, hemos podido observar que a pesar de pretender salirse de los circuitos co
merciales, con frecuencia las okupas han sido viveros y bancos de pruebas de gru
pos que luego han tenido un xito ms masivo y no restringido nicamente al pblico okup
a (La Polla Records, Barricada, Extremoduro, Negu Gorriak, etc.). Con lo cual, p
arte del trabajo alternativo ha sido muy funcional y complementario a la lgica de
la industria musical, que ya conoce a la perfeccin parte del potencial de ventas
de un grupo por la fama adquirida en los circuitos alternativos. Muchos de esos
grupos han aprendido a autogestionar sus propias casas discogrficas independient
es, pero no por ello escapan de los tentculos de las empresas transnacionales, ta
nto en la distribucin musical como, por ejemplo, en la fabricacin de discos compac
tos (algunas de estas empresas lderes en la industria cultural, por ejemplo, tamb
in lo son en la industria de armamento: Cabrera, 1996).
Otra contradiccin asociada a las particularidades musicales de la subcultura okup
a se encuentra en el hecho de que la organizacin de conciertos, as como la de otro
s eventos culturales, provoca especializaciones y saberes especiales en un grupo
determinado de personas okupas. Es decir, como ya vimos antes, en las nuevas ci
udades se precisan "gestoras/es culturales", bien cualificados y relacionados so
cialmente ("con contactos") para encontrar trabajo en los sectores econmicos de l
a cultura, el turismo, los servicios, etc.
Por lo tanto, es muy probable que con la especializacin en un tipo de msicas y con
su promocin en los circuitos alternativos se siga, incluso inconscientemente, un
a estrategia de cualificacin de capital cultural y relacional que no es posible a
dquirir por medio de los cauces oficiales, escolares y tericos. Algunas personas
de clase obrera agradecern este aprendizaje para un futuro laboral ms regularizado
, mientras que otras okupas pueden haber delegado siempre esas tareas organizati
vas y desconocer la utilidad social integradora de esa pauta en principio subcul
tural.
Deca tambin que podemos observar las pautas culturales en las prcticas econmicas. Es
pecialmente de la "economa domstica" o oikonoma como la denominaba originalmente Ar
istteles a la ciencia de cubrir las necesidades de la casa (oikos=casa, de donde
deriva "eco" y luego "ecologa", o ciencia de la casa comn ms grande, el Planeta). O
ikonoma se escribe con k. El hecho de financiar los Centros Sociales Autogestiona
dos mediante conciertos, por ejemplo, ya est sealando que en gran medida el uso de
l dinero sigue siendo prioritario. La forma de participacin externa en las okupas
se hace consumiendo, pagando un precio, en mayor medida que aportando materiale
s, objetos de intercambio o trabajo. Es una modalidad cultural de entender la au
togestin econmica que extiende sus races tambin a la falta de contacto con otros pro
ductores alternativos de bienes autogestionados (cooperativas escolares, de agri
cultura o artesana, etc.).
No conocemos muchas okupas en las que adems se hayan producido autnticas y totales
socializaciones econmicas, sino que predomina una economa privada de cada miembro
y slo una economa colectiva para los asuntos colectivos. Es decir, si los miembro
s llegan a la casa con distintos patrimonio eso no se pone en cuestin, y alguien
puede, por ejemplo, usar la tarjeta de crdito de su madre/padre cuando lo necesit
e, lo cual tambin har probable que esa persona pueda arriesgar ms o ser ms crtica ant
e las formas de sobrevivir de otras/os compaeras/os. De hecho, la confluencia de
distintas clases sociales y de jvenes con distintas cualificaciones, hace que en
las okupas haya gente trabajando por libre en el mercado y otra sin trabajo o es
tudiando, entre las cuales no hay una socializacin/comunalizacin de ingresos, ni m
ucho menos, de patrimonios. Tampoco se cuestiona, por ejemplo, en qu se gasta el
dinero cada quien, como si el mbito del consumo privado no pudiera ser politizado
y compartido crticamente.
La inestabilidad de los trabajos y de los ingresos corre pareja de la inestabili
dad de la asociacin grupal en la okupa. Cuando desalojan cada quien puede tirar p
or su cuenta. En este sentido se puede estar reproduciendo un individualismo pos
esivo muy til al sistema al que se oponen. Sin embargo, en una entrevista que rea
lic a un okupa en directo en su propio programa de una radio libre, se reconoca qu
e la mayora de okupas funcionan tambin como "albergues", dentro de un gran circuit
o por todo el Estado y parte del extranjero. En ese sentido, no se observa indiv
idualismo ms que en el modo de usufructuar el perodo de albergue (cada cual sigue
gestionando su economa privada, sin muchas interferencias), ya que, en conjunto,
se respira hospitalidad y la apertura de ese espacio libre y barato de alojamien
to eventual tambin facilita los viajes y los intercambios a la gente joven de est
a subcultura alternativa (no slo, pues, restringida a las/os activistas okupas).
El tema del dinero, en general, se puede considerar un tab sagrado que no se suel
e tocar, para no mancharse las manos.
Una subcultura es tambin un espacio imaginario para socializarse en unos valores,
sentimientos y conocimientos, as como en el que aprender prcticamente y con mecan
ismos de reciprocidad ciertas habilidades. Siempre se est, pues, en el lmite entre
cerrarse como guetto marginal y aprovechar el espacio interno, familiar, de seg
uridad, que da el grupo cerrado, para crecer y recrearse, personal y grupalmente
.
En unas ciudades tan segregadas y en donde los locales conseguidos por el movimi
ento vecinal son tan escasos y estn tan monopolizados, jerarquizados y dependient
es polticamente de subvenciones, "es vital la recuperacin de espacios donde poder
divertirnos, hablar y pensar lo que queramos, saber e informar de las luchas de
otros lugares y conocer mejor la realidad de aqu mismo (...) En los CSA se desarr
ollan todo tipo de actividades: talleres de aprendizaje gratuitos, debates, cont
rainformacin, teatro y proyecciones; as tambin como locales de reunin para coelctivo
s que pasan ampliamente del afn integrador del Sistema. Pero si por algo se nos c
onoce ms es por las fiestas que montamos, fiestas soldiarias en las que el dinero
que se consigue se manda a pres@s, o sirve para financiar movimientos de lucha
como la insumisin, o para la autogestin del propio centro. Fiestas que son tan nec
esarias como el debate o la accin directa, pues no entendemos la lucha como un sa
crificio, o una entrega en aras de la victoria final, sino como la revolucin ms di
vertida posible que podamos imaginar y conquistar con el da a da." (Assemblea d'Ok
upes Barna, 1997)
Esa eficaz paradoja entre la necesidad de cerrarse lo mnimo para crecer intername
nte y la necesidad de abrirse lo mximo para multiplicar los canales de solidarida
d y lucha, abre dos caminos que a veces se bifurcan sin llegar a cruzarse en la
trayectoria vital de la misma persona okupa, aunque eso es lo ms improbable.
Por un lado est el de las actividades cara al exterior. Por otro el de las habili
dades y experimentaciones adquiridas en el interior.
Entre las primeras no slo podemos categorizar las mencionadas fiestas solidarias
y la contrainformacin, sobre todo local, sino tambin el uso de los locales como pl
ataformas de organizaciones sociales o polticas y desde donde preparar, por ejemp
lo, manifestaciones. "Los jueves los hemos aprovechado para apoyar la Insumisin,
preparando meriendas insumisas y organizando manifas hasta la crcel en solidarida
d con los insumisos presos. Los viernes se instala Eguzki Banaketak, mercadillo
de material alternativo. Los domingos son das festivos de Comedor Popular, teatro
, cine, juegos, etc.... y aparte entre semana ha habido un montn de actividades p
untuales. En total, en este corto espacio de tiempo hemos realizado 6 sesiones d
e video, 2 fiestas para txikis, 1 Euskal jaia, 2 conciertos: folk y flamenco, 3
sesiones de teatro, partidos de pelota y hemos montado 5 talleres: cermica, guita
rra, danza, malabares y euskera." (Irueko Gaztetxea, 1994)
Una cuestin crtica es que siempre se corre el riesgo de ofrecer un nuevo espectculo
, una alternativa formal de diversin sin interaccin respecto a los contenidos prom
ovidos desde los CSA. "Para muchos los Centros Sociales se quedan en un sitio 'e
nrollado' con la bebida barata: una especie de sustituto 'popular' de la discote
ca. Un lugar 'mejor que otros' donde gastarse la paga de la semana." (Iglesia, 1
997) Lo cual he podido evidenciar slo cuando las/os consumidoras/es externos lleg
an y no se relacionan con la gente activista del CSA, por desconocimiento, desco
nfianza o desinters de ambas partes. En estos casos s que los CSA operan como sust
itutos de ofertas culturales del mercado, pero en general toda asistencia a un C
SA supone contactar con un amplio abanico de actividades y entrar en un sistema
de signos que ya estimulan una comunicacin bsica, despertando un inters crtico hacia
ciertos temas inusuales de encontrar en el mercado cultural convencional (el ve
getarianismo, el antisexismo, la homosexualidad, etc.).
En El Laboratorio o La Veterinaria de Madrid "hay talleres de pintura, teatro, b
ibliotecas, sala de exposiciones, un lugar para debates en invierno, ya que en v
erano prefieren realizarlos en el patio que tiene el edificio, e incluso una tet
era." (Jimnez, 1997). En La Guindalera, tambin de Madrid, se "ha logrado reunir (an
te el espanto del vecindario que ha efectuado reiteradas denuncias en la Delegac
in del Gobierno) ms de 2000 personas alrededor del grupo Reincidentes o de las fie
stas de flamenco, hardcore o, ltimamente, rave (un tipo de concentraciones transg
resoras en las que se mezcla representaciones de teatro y msica enlatada y en dir
ecto). La entrada cuesta 500 pesetas; el litro de birra o de calimocho, 300. Con
los ingresos se financia Lucha Autnoma, se contratan abogados, se pagan fianzas
(como el milln de pesetas que adeudan los okupas del barrio de Tetun) o se ayuda a
colectivos como las Madres de la Plaza de Mayo. 'La gente viene al desparrame,
pero saben dnde acaba aqu su dinero y dnde acaba en una discoteca'" (Rodrguez, 1997)
.
Ninguna de estas actividades plenamente constitutivas de una contracultura propi
a, por ms solidarias con colectivos exteriores que se planteen, supone evitar el
riesgo de la guettizacin, fruto tanto de las marcas sgnicas en las "pintas" como d
e la incomunicacin entre generaciones. "Las pintas del grupo (melenas enredadas,
crneos pelados, pamntalones elsticos, botas polvorientas) no parecen inspirarle co
nfianza [a 'una princesa centroeuropea']. 'Somos unos guarretes'. Y se ren. (...)
Arrastran una mala imagen construida por su marginalidad. Una leyenda negra for
talecida por sus acciones de guerrilla urbana que el pblico identifica con los di
sturbios del Pas Vasco." (Rodrguez, 1997), etiquetaba de modo estigmatizador la pr
ensa hegemnica en un reportaje lleno de cal y arena.
"Los vecinos de casas okupadas terminan por aceptar y entender a esos bichos a l
os que no creyeron cuando decan que iban a limpiar y restaurar ese edificio que e
stropeaba la esttica del barrio y al que, con el tiempo, efectivamente, consiguie
ron dar otro aire e incluso ofrecer alternativas culturales. Aunque el rechazo s
ocial es el primero al que se tienen que enfrentar los okupas, es la administrac
in la que al final les obliga a cambiar de aires." (Grijalba, 1996). "'Con esa pi
nta de vagos, ya me extraara que arreglasen el cine' dice un vecino. 'Cualquier co
sa que hagan ser mejor que las ratas y la mierda', le contesta una mujer." (Mirand
a, 1996).
No ha faltado en la prensa alternativa quien ha visto en este aspecto una fuerte
contradiccin del movimiento okupa, pero, a mi juicio, en numerosos casos se ha i
do ms all de conseguir la simple "simpata" del vecindario, como en las okupas en do
nde han tenido cabida vecinas y vecinos de otras generaciones y subculturas para
organizarse all, asistir a actividades o cooperar con las reivindicaciones del c
entro okupado (Jimnez, 1997; Irueko, 1994; Minuesa, 1991). La autocrtica, no obstan
te, apunta a que no se trata de atraer al vecindario a la okupa tanto como de ll
evar la okupa a las luchas propias del vecindario: "Otra de las contradicciones
entre teora y prctica tiene que ver con la insercin en la dinmica del barrio. Diremo
s que se producen espacios aislados y con poca interaccin con otras realidades po
lticas y sociales. Seguimos siendo unos bichos raros que como mximo podemos lograr
una limitada y dbil simpata ante el vecindario." (Iglesia, 1996).
Si estamos de acuerdo con esa crtica, entonces creo que no se puede aceptar la re
ivindicacin (aparentemente mostrada con simpleza descriptiva) de mantener la marg
inalidad como capa protectora frente a los rayos destructores del Sistema, tal c
omo hace Snchez-Casas (1997): "Pero su mismo carcter marginal coloca al movimiento
a la defensiva no slo contra el sistema, sino contra la sociedad. No pretende la
recuperacin del barrio y mucho menos la recuperacin de la ciudad. Cualquier apert
ura hacia el exterior es vista como una debilidad, como una grieta en el muro po
r donde puede introducirse el sistema. No es un movimiento de conquista sino un
movimiento de resistencia y el miedo a que sea manipulado y utilizado de manera
oportunista lo lleva al grupocentrismo excluyente." Como se ver, s hay pretensione
s de reconstruccin de los lazos sociales, de hacer ms vivible y ecolgica la ciudad
y de preocuparse por el barrio desde su propia autonoma, otra cosa es que no se h
aga o no se sepa hacer. S estoy de acuerdo en el nfasis puesto en el efecto de res
istencia que genera, por encima de algn efecto de conquista que no sea la expansin
hacia todos los espacios desokupados de la ciudad, pero eso no significa que el
movimiento est replegado en la sociedad y algunas okupas han seguido estrategias
muy abiertas. Tambin es cierto que no hay denominador comn: "Los periodistas nicam
ente acuden cuando ocupamos una casa o nos desaoljan, dando una imagen distorson
iada sobre el movimiento okupa. Estamos hartos de estudiantes, socilogos, etc. qu
e nos estudian como si furamos bichos raros." (El Viejo Topo, 1993).
ales y de otras luchas polticas) y en las propias prcticas de los distintos centro
s okupados, con los que hay intercambio turstico constante (porque el nomadeo tam
bin implica, en contrapartida a sus beneficios cognitivos anti-rutinarios, asumir
por un tiempo indefinido la "ideologa de la movilidad" que tambin es de inters par
a el cambio urbano basado en la velocidad de sus tomos hacia los centros de atrac
cin espectacular que se publicitan
rnativo semejante a otros como la insumisin en unos parmetros propios del mismo co
ntexto geogrfico e histrico. Este cuarto concepto, a mi entender, y tambin con sus
correspondientes matices, define mejor que los tres anteriores el fenmeno que est
amos estudiando.
Un momento clave de ambos movimientos es que empiezan a ser visibles (a obtener
legitimidad por los medios usados y a ser asumidos socialmente sus fines, tal co
mo plantea Offe, 1992) a partir de que se incrementa la represin penal sobre ello
s, de forma independiente a la dinmica propia del movimiento (ndices de reclutamie
nto, incremento constante del nmero de experiencias y miembros, etc.). Otro aspec
to comn es que ambos (u otros como las radios libres o la economa solidaria y ecolg
ica) establecen una red de interconexiones y enarbolan mltiples banderas ideolgica
s, lo que en la prctica se traduce en que todos aspiran a convertirse en platafor
mas de los otros (unas fsico-espaciales, otras en el mbito estatal y jurdico, otras
en el mbito comunicativo, otras en el econmico-cooperativista, etc.).
La consecuencia de esta aproximacin valorativa es que podemos ampliar la diversid
ad de la cultura poltica en las formas no institucionales de participacin y de int
ervencin urbana, sin tener que restringirnos a los esquemas enunciados por el lib
eralismo o la socialdemocracia, incluso cuando consideran los tres prototipos de
nuevos movimientos sociales que han adqurido notoriedad (ecologismo, pacifismo,
feminismo) y los cargan con atributos simplificadores (premodernidad, monotemat
ismo, etc.). En mi opinin, pues, la trayectoria de un movimiento como la okupacin
supone en nuestra reciente historia social y poltica un ejemplo importante de mtod
os y proyectos transformadores de las dominaciones de clase, grupos, sexo, edad,
espacio, etc.
Para no llamar a equvocos, situemos primero la cuestin conceptual.Los Nuevos Movim
ientos Sociales (NMS) han sido ampliamente objeto de teorizacin desde los aos 60.
Entre las aportaciones ms interesantes podemos recoger las estructuralistas y las
constructivistas.
Las primeras definirn a los NMS por sus estrategias no institucionales de hacer p
oltica, al margen de los partidos polticos, politizando cuestiones que aos atrs eran
comnmente aceptadas como privadas/morales (como el aborto) o estrictamente econmi
cas (como las consecuencias ecolgicas de la actividad industrial), proliferando e
n la variedad de sus formas de protesta y manifestacin, y "oponindose" a valores m
odernos (como el progreso a cualquier precio) y contemporneos del Estado de Biene
star (como la seguridad militar) (Offe, 1992). Por su parte, las teoras construct
ivistas definirn a los NMS segn la capacidad organizada de grupos sociales para re
sponder a los cambios sociales y econmicos recientes en forma de redes activas qu
e crean nuevos cdigos culturales y en las que lo poltico (es decir, la confrontacin
con el sistema democrtico formal y los efectos en polticas concretas) pasa a segu
ndo plano (Melucci, 1994).
En el mbito anglosajn se han desarrollado programas empricos ms detallados para la i
nvestigacin, basados en enfoques como el de la "movilizacin de recursos" y el de l
as "estructuras de oportunidad poltica", que pueden llegar a ser complementarios
con las propuestas europeas siempre que determinen bien el contexto de estructur
as polticas, econmicas y sociales (o, expresado desde otro ngulo, el conjunto dinmic
o de redes de relaciones de poder) (Prez Ledesma, 1994; Martnez, 1996).
Caracterstica comn a los NMS es tambin la del desplazamiento del primer plano de co
nflicto social la relacin capital-trabajo y la prdida de centralidad de la clase o
brera como sujeto privilegiado del cambio social y sujeto colectivo a emancipar.
De hecho, Offe (1992) acaba pensando que en el orden de la produccin ya no se tr
ata de "grupos socioeconmicos actuando como grupos en inters del grupo e involucra
dos en conflictos de distribucin", sino de "grupos socioeconmicos no actuando como
tales, sino en nombre de colectividades atribuidas". De aqu tambin que los NMS lu
chen por monotemas de ndole universal y que, debido a su "presentesmo" y "negativi
l como espacio para concentrar all a todos los grupos afines ideolgicametne (antir
racistas, antifascistas, anticapitalistas, antimultinacionales, artsticos, artesa
nos, vecinales, vegetarianos, ecologistas, anarquistas, asambleas de paradas/os,
radios libres, distribuidoras alternativas, etc.). Y esta concentracin siempre e
s arbitraria (con el movimiento vecinal y juvenil ms tradicionales se mantienen l
argas distancias) y puede llevar, en las ciudades donde hay varias okupaciones,
a rivalidades entre espacios de cultura popular, en lugar de a la rotacin. Los tr
es sentidos de la autogestin son la versin fuerte del discurso dbil de la "particip
acin ciudadana" con el que las administraciones municipales quieren implicar a la
poblacin en la reestructuracin urbana neoliberal.
Algunos estudios han planteado que la descentralizacin y la falta de jerarquas son
tan pronunciadas a nivel estatal que "las okupaciones fallan por exceso: tan de
scentralizada y antijerrquica es que no podemos hablar ni de estructura ni de org
anizacin" (Pieiro, 1997). Pero esta interpretacin no hace justicia con la eficacia
de estas redes de poder y con sus demostradas capacidades para comunicar las exp
eriencias entre grupos potenciales de generar otras nuevas. Adems, en la sociologa
y la ciencia poltica espaolas hay siempre una marcada tendencia por averiguar la
trascendencia estatal de un movimiento y para ello recurren a los indicadores de
: 1) la existencia de coordinadoras al efecto; 2) las relaciones con los partido
s polticos y con los movimientos sociales clsicos como el obrero; y 3) la capacida
d para mover masas (Garca, 1989; Pastor, 1993).
Segn estos ltimos parmetros, la okupacin no sera un movimiento social, sino ms bien un
conjunto vago de "identidades sociales errantes", compuestas de la fragmentacin
estructural de una clase obrera con empleos precarios y actuando de manera "reac
tiva" con acciones de autodefensa para conservar las conquistas del Estado de Bi
enestar (Alonso, 1992). En toda esta exclusin no se est considerando la eficacia d
e estrategias de desobediencia civil usadas recientemente tanto por la insumisin
como por la okupacin, para operar transformaciones sociales (aumentar el nmero de
jvenes adscritos al movimiento, consolidar opiniones negativas hacia lo militar y
la especulacin, etc.) y polticas (decretos gubernamentales dulcificando la repres
in, cambios legales en la penalidad, provocacin de la profesionalizacin de los ejrci
tos, debate electoral y puesto de importancia en las agendas polticas, etc.).
Ms conforme con esta eficacia, pues, estn las tesis de Foucault (1986) ya enunciad
as, puesto que: 1) se combate los efectos de poder de la especulacin, mucho ms que
el carcter inhumano de la vida en la ciudad, por ejemplo; 2) son "luchas inmedia
tas" dirigidas a los centros urbanos deshabitados, a las instituciones municipal
es y a la represin policial que les toca de cerca, y viviendo cada okupacin conoci
endo que tendr un fin de antemano, que no hay futuro ms que el inmediato y el que
se defienda aqu y ahora; 3) se oponen a la individualizacin y buscan "reconstruir
y consolidar los lazos sociales que son los que verdaderamente dan vida e identi
dad a los barrios" (Iglesia, 1996), si bien este tambin es un punto crtico que no
siempre se desarrolla con igual xito en cada experiencia de okupacin, tendiendo ms
bien a aparecer numerosas dificultades y una falta de mtodo para solventarlas.
Por ltimo, la composicin social del movimiento okupa no parece, por los escasos da
tos indicativos y fiables que poseemos, corresponderse con el acentuado intercla
sismo y heterogeneidad que le han concedido los autores mencionados a los NMS. S
se da la presencia de estudiantes en cuanto que grupo relativamente "desmercanti
lizado", pero no la de amas de casa o la de profesionales de los servicios, de c
lase media, tal como sugera Offe (1992). Ms que de heterogeneidad en las/os activi
stas (hombres mayoritariamente, aunque tambin se ha creado una okupa exclusiva de
mujeres; de 16 a treinta aos de edad aproximadamente; de procedencia urbana casi
exclusivamente; activistas polticos en sus barrios o en movimientos afines, ecol
ogistas, antimilitaristas, de izquierda radical, anarcosindicalismo, etc.; estra
tos superiores de la clase baja o clase obrera perifrica, por una parte, y clases
medias de servicios o no, o clase obrera acomodada, por otra parte) nos encontr
amos con heterogeneidad en sus relaciones sociales. En los CSA esta diversidad s
Como aviso conviene anotar la concordante cita con la que antecede su relato: "N
osotros (la indivisa divinidad que opera en nosotros) hemos soado el mundo. Lo he
mos soado resistente, misterioso, visible, ubicuo en el espacio y firme en el tie
mpo; pero hemos consentido en su arquitectura tenues y eternos intersticios de s
inrazn para saber que es falso" (J.L.Borges). Y tambin podemos valorar la posicin a
qu defendida a la luz de un fragmento final del mentado relato en el que se muest
ra que a la sociologa se le abren caminos plenamente alternativos a los de las ot
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