II Parte

Contrapunto simple a dos voces

Caractersticas generales
La simultaneidad de dos melodas siempre ha estado presente en la
cultura musical popular de todos los pueblos y se ha mantenido en el
transcurso de los tiempos involucrndose de manera paulatina en el
academismo musical originando as mayores posibilidades de combinaciones
de acuerdo al tratamiento de las voces sonantes.
Ejemplo.16

Los primeros indicios de notaciones a dos voces se remontan al siglo X

d.C aproximadamente. La factura de estos textos musicales nos demuestran
los orgenes remotos del principio de la asonancia, y no puede esta
considerarse polifnica sino mas bien cercana a un tipo de tratamiento
Heterofnico propio del folklore.
Ejemplo.17

Posteriormente, en los siglos XI y XII, encontramos un tratamiento

totalmente opuesto a las primitivas combinaciones donde se plantea de manera
extrema el movimiento contrario de las dos voces, es ac donde podemos
hacer referencia al principio contrapuntstico conocido como primera especie
nota contra nota.
Ejemplo.18

Hacia finales del siglo XII al vaco acstico, generado por el

desplazamiento simultneo de las cuartas y quintas justas, se le comienzan a
adherir terceras (mayores y menores) como compensacin y estabilizacin
resolutoria de los intervalos mencionados anteriormente, en algunos casos
encontramos tambin desplazamientos ininterrumpidos de terceras paralelas.
Ejemplo.19

En otros ejemplos encontramos un significativo contraste rtmico entre

ambas voces combinando dos principios totalmente opuestos y que pueden
cohabitar de manera simultanea dentro de un mismo discurso como lo son el
estatismo y el dinamismo, principio dialctico.
Ejemplo.20

En estos extractos, que no son ms que una exigua parte de la memoria

escrita de nuestra conciencia musical, podemos emplazar el prototipo de donde
se ha desarrollado y sigue desarrollndose la nueva msica en toda su
magnificencia, motivo que nos invita mirar el pasado para poder concebir un
futuro provisorio donde prive la objetividad del arte que es ajena a toda
insustancialidad.

Principios fundamentales de las voces contrapuntsticas

Toda factura polifnica fundamenta su caracterstica de estructura en el
contraste, compatibilidad (simultaneidad) y desarrollo meldico de las voces
sonantes, en tal sentido las melodas debern ser independientes desde el
punto de vista rtmico y al mismo tiempo contener en si mismas posibilidades
de mixturas que generen asonancia de acuerdo a la verticalidad de los sonidos
resultantes de tales combinaciones. Cualquier tipo de textura polifnica ser
cnsuma en la medida que el compositor el estudioso del contrapunto
mantenga su atencin en la horizontalidad y verticalidad de la estructura.

Ejemplo.21

En el estilo libre este tratamiento lo encontramos como consecuencia

evolutiva de los principios antiguos del contrapunto y la polifona clsica.
Ejemplo.22

Las posibilidades de combinaciones son innumerables sobre todo

cuando se trabaja sin restricciones pero con el correcto tratamiento de los
fundamentos tcnicos polifnicos.
Ejemplo.23

Procedimientos Tcnicos del contrapunto simple a dos voces

La relacin de dos melodas contrastantes conforman de facto una
factura de tipo polifnica, por lo tanto es de suma importancia poder componer
estas melodas y dominar las relaciones y funcionalidades armnicas de los
intervalos que puedan originarse de la simultaneidad sonora de las voces.
Clasificacin de los intervalos
Para comenzar a abordar la escritura del contrapunto simple a dos voces
estudiaremos la clasificacin de los intervalos y como estos debern emplearse
dentro de la estructura de acuerdo a las funciones de los mismos.
1.- Consonantes perfectas
Unsono (prima)
Quinta justa
Octava

a.- El Unsono solo debe emplearse al inici al final de la composicin,

la utilizacin de este intervalo dentro de la estructura debe evitarse ya que el
mismo da como resultado una sensacin de vaci afectando as el carcter de
la sonoridad.
Ejemplo.23
incorrecto

correcto

b.- El movimiento directo hacia las consonantes perfectas no es

recomendable en el contrapunto a dos voces.
Ejemplo.24

Octavas y quintas ocultas hacia los tiempos fuertes

Ejemplo.25

Movimiento simultneo y directo de consonantes perfectas

Ejemplo.26

Movimiento contrario de consonantes perfectas

Ejemplo.27

El movimiento directo hacia quinta puede hacerse ascendentemente

partiendo de un intervalo de sexta descendente viniendo re un intervalo de
tercera, este principio se le conoce como salto dorado y es una excepcin a la
regla.
Ejemplo.28

Frecuentemente el paralelismo y el movimiento contrario de las

consonantes perfectas, partiendo de los tiempos fuertes y llegando de manera
consecutiva a los mismos en los compases vecinos, se caracteriza por
intercalar entre una y otra (consonante perfecta) sonidos que no generan
vacos (terceras, sextas y disonancias de paso) pero aun as no puede dejar de
sentirse el efecto de descompensacin de la asonancia que producen tales
desplazamientos.

Ejemplo.29

Las consonantes perfectas se emplean de la siguiente manera:

Ejemplo.29

2.-Consonantes imperfectas
Tercera mayor y menor
Sexta mayor y menor y sus correspondientes intervalos compuestos.
Se emplean por movimiento directo, paralelo y por bordadura y pueden
aparecer sin preparacin en los tiempos fuertes.
Ejemplo.30 Movimiento paralelo

Ejemplo.31
Movimiento directo

3.- Las Disonantes

Segunda mayor y menor

Cuarta
Sptima
Nona
Los intervalos disonantes, a excepcin del tritono, pueden ser
implementados en los tiempos fuertes, relativamente fuertes y dbiles del
comps. Las diferentes posiciones mtricas de los intervalos disonantes exigen
su concreta preparacin y posterior resolucin, en tal sentido las estudiaremos
de la siguiente manera:

Disonantes en los tiempos fuertes del comps

Deben ser preparadas a travs de la retencin del sonido disonante. En
los intervalos disonantes (asonantes) se discriminan: sonido disonante y sonido
libre. El sonido disonante siempre encontrara su resolucin hacia un grado
descendente mientras que el sonido libre podr mantenerse o desplazarse
hacia un intervalo consonante perfecto o imperfecto conjuntamente con el
sonido resolutorio de acuerdo al caso.
La preparacin puede ser tomada desde el tiempo fuerte o relativamente
fuerte del comps anterior que dar lugar a la disonancia, en tal sentido la
retencin de tal sonido deber ser mayor o igual en extensin con respecto al
momento disonante que se originar en el tiempo fuerte del siguiente comps.
La no observacin de esta regla dar como resultado la incorrecta
implementacin de sincopas en los valores menores no compatibles desde el
punto de vista estilstico con este tipo de contrapunto
Ejemplo.32
correcto

incorrecto

En el siguiente cuadro se denotan todos los casos en relacin a

preparacin, retencin y resolucin de los intervalos disonantes y el empleo de
los mismos en el tiempo fuerte del comps.

Ejemplo.33
Segunda en el tiempo fuerte del comps.

Sptima en el tiempo fuerte del comps.

Cuarta en el tiempo fuerte del comps.

Novena en el tiempo fuerte del comps

Adems de las resoluciones simples mostradas en el ejemplo anterior

podemos encontrar tambin, aunque en menor proporcin, resoluciones
complejas. Este tipo de resoluciones se caracterizan por la superposicin, entre
el sonido disonante y su respectiva resolucin, de sonidos alternos dando como
resultado intervalos consonantes con respecto a la voz libre.

Ejemplo.34
Segunda

Sptima

Cuarta

Nona

Disonantes en los tiempos dbiles del comps

Las disonancias en los tiempos dbiles del comps pueden darse en
forma de sonidos de paso o auxiliares (bordadura). Dichos intervalos se
concretan por el movimiento oblicuo de las voces. En el momento de la
resolucin el sonido de paso o auxiliar de la segunda voz se transformara en un
intervalo consonante conjuntamente con el sonido de resolucin de la
disonancia por movimiento directo o contrario.

Ejemplo.35

Se puede tambin encontrar desviaciones antes de la resolucin de los

intervalos disonantes; a este tipo de desviaciones se les denomina Cambiata.
Ejemplo.36

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