O Colecionador de antigidades e a sua Sagrada Igreja da Machava

Arquitecto: Pancho Guedes

Obra: Igreja da Machava, Maputo, Moambique

A expresso do colecionador de antigidades na Igreja da Machava

__________________________________________
Teoria IV - Mestrado Integrado em Arquitectura
Departamento de Arquitectura - FCTUC
Arthur Gouva L.B. Salgado
Docentes: Armando Rabaa e Carolina Coelho

ndice
Introduo.
Objetivos...........................................................................................................................................................................5
Metodologia......................................................................................................................................................................5
Material Recolhido..........................................................................................................................................................5
1. Da obra no percurso do Arquitecto Amnci DAlpoim Pancho Guedes.........................................................7
1.1 E a Gnese do Stiloguedes........................................................................................................................................7
1.2 Desenvolvimento Conceitual e das Solues........................................................................................................9
1.3 O pensamento face ao Modernismo e o Stiloguedes como posicionamento..................................................11
2. Das qualidades Arquitetnicas da Igreja da Machava.........................................................................................13
2.1 Caractersticas Formais...........................................................................................................................................13
2.2 Caractersticas Espaciais e Estruturais..................................................................................................................17

A. Dimenses....................................................................................................................................................19

B. Mtricas.........................................................................................................................................................21
3. Devemos olvidar ou crer em modernidade de Pancho Guedes? Devemos olvidar ou crer em ps-modernidade de Pancho Guedes?.......................................................................................................................................23
Referncias......................................................................................................................................................................26

Introduo
Objetivos

Ao escolher as duas fotos para a capa e contracapa deste trabalho cria-se a expectativa, ao menos mnima, sobre como o resto do edifcio levemente exposto nas respectivas fotos.

Digamos que seja leve no pelo edifcio em si, pelo contrrio, dono de uma razovel complexidade, mas pelo pouco mostrar que circunda as fotos. De onde surge aquela torre? Onde se localiza aquele crucifixo desenvolvido em trs dimenses? Todas aquelas curvas, como elas funcionam entre si? Qual sua harmonia? E para completar todas as outras questes: Que edifcio esse?

Em uma tentativa, ainda que tardia e ainda que pouco profunda, de conceber um prognstico - e chama-se aqui ateno para este ato de conceber um prognstico - o exerccio que vem a seguir tem um pequena
meta: destacar nossa ateno para o que aconteceu quando Pancho Guedes resolveu fazer Arquitectura?.

Nas referncias utilizadas neste trabalho percebe-se uma grande, e compreensvel, admirao
pela obra deste autor e nelas so descritas informaes que hoje j sabemos (graas a essas mesmas publicaes) mas que, no nvel especulativo, se ausentam de introduzir um componente terico que salta os
olhos deste trabalho para discusso: O que aconteceu quando Pancho Guedes resolveu fazer Arquitectura ?

nesse pequeno espao especulativo, relatrio final da disciplina de Teoria IV do Mestrado Integrado em Arquitectura, que se pretende no dar um parecer, e nem de longe definitivo, mas
sim, exercer especulao sobre como podemos olhar para dentro desse expressionista da Arquitectura Luso-Africana, Pancho Guedes, sob a regncia de uma obra especfica - a Igreja da Machava.

H muitas questes que passam no vazio nos exercicos intelectuais sobre o arquitecto e a obra especificada no pargrafo acima. H algum ps-modernismo em Pancho Guedes? H ao menos alguma atitude ps-moderna? Podemos pensar mesmo que no seja um ps-moderno, mas h algum uso de estratgias ps-modernas em seus projetos? Se sim como podemos encarar a influncia de Louis Kahn e Frank
Lloyd Wright? Se no, como explicar seu posicionamento anti-corbusiano e sua participao no Team Ten?

Encerramos com uma dose de Robert Venturi: H contradio e complexidade na obra de Pancho
Guedes? Se h isso, faz o qu dele? Se no houver, essa ausncia faz o qu dele? Afinal! O que se passou
quando Amncio Guedes resolveu fazer Arquitectura ?

Este trabalho tem o objetivo de especular em cima dessas questes, e forjar pequenos elementos que
contribuiam para a evoluo da compreenso da obra do autor.
Metodologia


Ao dar incio reflexo deste trabalho, esbarra-se na limitao do mbito para qual esse foi
elaborado. Portanto, ao escolher o campo da especulao das questes citadas no ponto anterior, somos forados a recorrer ningum menos que o prprio arquitecto que deixou para seus estudiosos um esplio de manifestos sobre suas obras, que, por muito que paream abstratos e poticos, esclarecem o tempo inteiro a expresso arquitetnica do autor, das suas escolhas e de suas expectativas.

Se o primeiro ponto da metodologia deste trabalho recorrer ao prprio Pancho Guedes, o segundo voltar a motivao inicial, e principal, proposta para o desenvolvimento deste texto: a compreenso da Igreja da Machava, Maputo, Moambique. Entretanto no ser feita aqui um texto que
discorre pela experinca Guedesniana e seu trajeto como arquitecto para finalmente compreendermos a obra, a parte do todo. No; o metdo deste trabalho o inverso, aprofundar nas questes referentes a Igreja da Machava, ou seja, da parte, para que ela possa nos ajudar a esclarecer o todo,
ou ao menos tornar menos nebulosas as questes que cercam o todo, isto , o autor, o arquitecto.

Temos ento duas escolhas: a ltima citada, da obra para o autor, e a primeira, da sua prpria explicao para a especulao deste trabalho, ao se recorrer, obviamente, aos manifestos deixados pelo Arquitecto.
Material recolhido

Conseguiu-se, anteriormente a este exerccio, a recolha de imagens, desenhos e croquis da Igreja da Machava (e outras obras tambm). Tambm foram elaborados alguns desenhos com auxlio de motores digitais CAD; tambm foi executada uma maquete - executada em grupo - da obra em questo. O complemento bibliogrfico segue ao final deste relatrio.

Figura 01: Busto de Hombre el

Atleta. Pablo Picasso
Figura 02: A Pedrada. Pancho
Guedes

Figura 03: The Garden. Mir.

Figura 04: A passagem verde.
Pancho Guedes
Figura 05: Igreja da Machava.
Pancho Guedes.

1. Da obra no percurso do Arquitecto Amnci DAlpoim Pancho Guedes - E a Gnese do Stiloguedes.

Para chegarmos ao diminuto objetivo de especular sobre o que foi e o que aconteceu com Pancho Guedes
e sua expresso Arquitetnica temos de inserir o assunto, como prvias e arcabouos tericos para o nosso
objetivo especulativo no final. Mesmo essa ligeira ambio necessita de assegurar uma mnima reflexo sobre
o autor, devidamente dividida em dois grandes momentos: problematizaes conceituais e problematizaes
projetuais; temos de abordar as causas que fizeram Pancho a chegar nas suas Arquitecturas e as solues que
suas propostas deram para concretizar as suas idias. Temos a um problema de causa-conseqncia que
parece, contudo, uma influncia mtua e que nos levar a paralisia intelectual - o que causa e o que conseqncia afinal? Em Pancho Guedes, as solues para concretizar as idias muitas vezes podem ser o que gera o
conceito, no s o tradicional contrrio a esta informao (existe um conceito que gera uma soluo concreta).

O objetivo deste captulo discorrer sobre a definio da obra de estudo, a Igreja da Machava, e o
percurso do Arquitecto. Entretanto, isso demasiado direto, e pode-se apontar sem muitos constragimentos
que, a Igreja da Machava, datada de 1968, no incio do percurso profissional de Guedes essencialmente uma
representante do Stiloguedes, fase que o arquitecto passou por grande experimentao de seus conceitos e
grande inspirao de sua expresso arquitetnica.

Para atingir-se alguma complexidade sobre essa questo necessrios refazermos a gnese desta fase
do arquitecto. Depois de recuar nesse ponto poderemos avanar sobre os conceitos e posicionamento do Arquitecto em relao ao contexto histrico. Posta a frase do prprio Pancho Guedes Somos todos colecionadores de antigidades. No podemos sobreviver sem o passado; temos a fagulha necessria para nos levar
a pensar que, dentre outras coisas que a frase remete, a formao influencia muito no que se faz futuramente.

H dois fatos que deve-se olhar como cruciais para a gnese do Stiloguedes, que a frente ser melhor
explicada, tendo como conceito central a Biomorficao dos objetos: o primeiro, a criao do arquitecto luso
ter ocorrido na frica, em Moambique, e culminando na formao acadmica na frica do Sul. O segundo
fato, a vontade inicial de estudar Belas Artes, e no Arquitectura, no levada adiante por impedimetno do
pai.

A coleo de antigidades de Pancho Guedes pode ter comeado nestes dois fatos. O fato de querer
ser pintor, de pintar, de ser influenciado pelo Surrealismo de Mir e Picasso (ver figuras 01,02,03 e 04), trs
duas questes para a discusso: uma, que vamos tratar de esquecer por ser demasiada complexa para esse
trabalho, a hiptese psicoanaltica da criao de um trauma ao ser proibido de estudar artes plsticas pelo
pai, que justificaria esse certo expressionismo arquitetnico e essa busca pela poesia na arquitectura. Outra,
e a que vamos investigar, a procedncia direta entre esse talento plstico e a biomorficao de suas obras.
No forado perceber essa relao (compare figuras 01,02,03,04 e 05 da pgina anterior.).

A coleo de sua histria aumenta pelas veias da cultura africana e riquezas naturais do territrio
africano. No impossvel perceber que o imaginrio do arquitecto preenchido de cultura africana refora
veementemente o conceito de biomorficao, plasticidade e enraizamento da cultura local que suas obras
ganhariam. Mesmo nos nomes de suas obras isso perceptvel, a exemplo o edifcio residencial O Leo que
Ri.

Se o reforo do Stiloguedes pelo pertencimento ao continente africano se explica pela criao do arquitecto ter sido na frica colonial portuguesa, o reforo do Stiloguedes pela influncia na pintura e poesia
explcito em: Clamo para os arquitectos os direitos e a liberdade que os pintores e poetas h tanto tm mantido. A arquitectura no apreendida como experincia intelectual mas como uma sensao como emoo.
[...]

A obra da Igreja da Machava pertence ao momento do Stiloguedes e esse percurso reafirmado na
frase de Pancho Guedes citada no pargrafo anterior.
____________
Notas
1. Guedes, Pancho.(2007). Manifestos, Ensaios, Falas, Publicaes. Ordem dos Arquitectos. Pgina 47. ISBN: 978-972-8897-24-6. Pancho faz meno
histria como substrato de re-criao, no s em influncias, mas da influncia do seu prprio passado.
2. Fernandes, Miguel. (2007). Pancho Guedes Metamorfoses Espaciais. Caleidoscpio. ISBN: 989-8010-71-1
3. Sartr explcita o poder de criao pela apreenso inconsciente do que rodeia um indivduo. O imaginrio funciona como fonte dessa busca. Ver
Sartre, Jean-Paul.(1940 - reedio 1996). O Imaginrio. Editora tica ISBN 85-08-05865-9

Figura 06: Igreja da Machava entrada

Figura 07: Torre Sineira
Figura 08: Axonometria

1.2 Desenvolvimento Conceitual e das Solues

Nesse ponto a anlise passar por um momento mais generalista, mais conceitual, mais amplo e
alargado da obra da Igreja da Machava, deixa-se para as prximas pginas um anlise mais profunda da
expresso desta Arquitectura.

Aspecto central, e ator principal do stiloguedes, a forma biolgica da edificao estratgia de desenho
que incorpora a liberdade potica, e plstica, para que se concretize o edifcio. Essa uma grande deciso de
desenho do arquitecto, e se observarmos a repetio, e repertrio desta postura, fica evidente a maturidade
e segurana do uso do conceito.
Um edifcio a fazer sinais.- Guedes, Pancho.(2007). Manifestos, Ensaios,

Falas, Publicaes. Ordem dos Arquitectos. Pgina 60. ISBN: 978-972-8897-24-6.

A frase da citao acima nos conduzir, por um lado, discusso sobre se h ou no ps-modernismo em Pancho Guedes, e por outro, ela nos elucida o propsito de dar ao edifcio um aspecto ldico, um aspecto plstico, um aspecto potico, e ento se est diante de um problema: como resolver o edifcio a partir deste conceito? O prprio conceito responde a essa pergunta, e como foi citado
na pgina sete, faz-nos misturar o que causa e o que conseqncia nessas relaes estabelecidas.

A estratgia de desenho respondida pelo conceito de Pancho Guedes. Demonstrao clara da inverso referida na pgina sete. Existe a soluo concreta, a estratgia de biomorficao, para responder a um
conceito o aspecto plstico e potico, o lado ldico da obra. Essa inverso toma contorno em cada ponto do
edifcio, vejamos a figura 06. Nela, temos a marcao da entrada em curvas, temos a organicidade entre os
elementos compositivos e construtivos em curvas, em rasgos que parecem ter sido feitos a mo. Parecem
uma modelao livre, uma forma natural, cheia de natureza, cheia de biologia nela prpria. E neste momento
temos outra citao do autor para ser feita:
um edifcio feito mo que j exibe o aspecto de pr-fabricado que desejo - Guedes, Pancho.(2007). Manifestos, Ensaios, Falas,
Publicaes. Ordem dos Arquitectos. Pgina 60. ISBN: 978-972-8897-24-6.

Outras questes podem ser extradas desta frase, como a dualidade anti-corbusiana acompanhada
de influncias modernistas. Esse assunto ser abordado no outro tpico. Desta frase vamos extrair o desejo
de tornar aquele edifcio cheio de vida, o suficiente para no ser apenas uma cosntruo, mas para ser algo
apossado pelas pessoas, vista com a complexidade da fauna e flora africana, e aceita como aa receptividade
de sua cultura. De certa forma um desenho orgnico controlado, como mesmo o autor se refere - aspecto
de pr-fabricado. O controle dessa forma natural, cheia de poesia, essencial, pois assim torna-se possvel a
a experinca de constru-lo.

A figura 07 mostra como a torre, outro elemento ldico, tambm incorpora o conceito e soluo estratgica de desenho da biomorficao. A torre sin eira tem um culo, justificado como a viso dos quatro
cantos, e este culo formado por quatro planos entrelaados por curvas que fazem a unio de cada lado do
culo; quando se faz encontrar trs planos de uma s vez. Essa foto deixa claro como de maneira propositada o stiloguedes pela estratgia da biomorficao se torna possvel, se torna monumental. A torre sinaleira,
deslocada alguns metros da igreja, ainda se confunde com esta e ainda se confunde com as outras rvores em
volta.

Mais alguns aspecto simblicos devem ser salientados. Na figura 06 pode-se observar a cobertura
em aspecto de gndula, simbolismo do barco da vida onde as pessoas navegam para uma idia de paraso,
tambm importante para os catlicos daquela igreja, o contato com o cu e o paraso. Nota-se na axonometria
(figura 08), o coroamento deste elemento com quatro crucifixos dilatados para as trs dimenses. A axonometria tambm mostra como as reentrncias, exploradas nas coberturas, exploradas na marcao do pavimento de cada entrada, e levada ao extremo em cada ponto do edifcio tem carter biomorfolgico, ldico, e
simblico. A articulao desses elementos de maneira funcional e estrutural ser vista mais a frente.

Essa postura, de trazer expresso ldica e livre (no prximo ponto essa liberdade ser melhor abordada) se faz presente em outros edifcios do autor. Pode-se comparar com o edifcio residencial o Leo que
Ri(figura 09); com o Apartamentos Prometheus(figura 10); e os Escritrios para Otto Barbosa. E todos carregam um aspecto em comum: os elementos ldicos so construtivos e/ou estruturais, nunca so falsos.

Figura 09: Edifcio Comercial Otto Barbosa

Figura 10: Edifcio Residencial O Leo que Ri
Figura 11: Apartamentos Prometheus
Figura 12: Axonometria Igreja Machava
Figura 13: Instituto Biolgico Salk La Jolla
Figura 14: Assemblia Nacional de Dacca
Figura 15: Falling Water

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1.3 O pensamento face ao modernismo e o Stiloguedes como posicionamento

A igreja da Machava ajuda a esclarecer as influncias modernas, ajuda a jogar luz sob as atitudes projetuais que se pode considerar como atitudes modernistas e tambm ajuda a entender como ela pode ser uma
reviso crtica do modernismo e do CIAM, pela via do Team Ten, e ainda sim, como outras obras, defender
a sua liberdade projetual. O Stiloguedes um posicionamento crtico do moderno sem desperdi-lo.

Neste ponto da reflexo que as polmicas e dificuldades de anlise intelectual comeam a surgir.
No propriamente contraditrios, mas indistinguveis so alguns elementos e concretizaes alcanadas pela
a abstrao ldica e potica de Pancho Guedes.

Simultneamente a Igreja da Machava traz elementos que reforam um discurso moderno, mesmo
que criticado por Pancho, e tambm traz elementos livres do modernismo. As reentrncias da nave principal,
e do transepto, afirmado na cruz latina que desenha a planta da edificao, no uma postura corbusiana.
No uma postura modernista. O edifcio no se assenta em pilotis, no tem terrao jardim, no possui
janelas horizontais em fita, e a afirmao da indenpendncia da estrutura para fachada e planta livres no
ocorre para que a composio Corbusier ocorra.

A axonometria da figura 12 evidencia como os elementos exatamente estruturais so os que desenham as fachadas. Isso no nada Corbusiano, no nada modernista. Conceitualmente a estrutura est
presente nas fachadas no para libert-la desta, mas para ser possvel o desenho curvo e conceituado nas
reentrncias. A composio das paredes das fachadas poderia ser livre sim, afinal no executam funo estrutural, mas claramente esto ali dispostas para formar em conjunto com o posicionamento dos pilares e as
concavidades do edifcio.

Essas salincias esto afirmadas tambm na cobertura, compondo no s as fachadas do objeto, mas
compondo tambm a proporo volumtrica entre nave central e corpos laterais; entre cobertura central -a
gndola- e as coberturas secundrias. Sem elas, no h harmonia no edifcio, no h concretizao dos conceitos ldicos, biomrficos e abstratos do edifcio. Sem elas, a poesia do edifcio morre. Sem as salincias dos
pavimentos que demarcam as entradas, no se concretiza os principais conceitos plsticos. A plasticidade da
forma se deve exatamente ao desrespeito dos cinco pontos corbusianos.

A compreenso do edifcio no entanto est longe de ficar clara. Pancho Guedes cita diretamente Louis
Kahn em seus manifestos, e mesmo Frank Lloyd Wright exerceu influncia nele. Obras como Assemblia
Nacional de Dacca, Bangladesh e o Instituto Biolgico Salk La Jolla Califrnia de Kahn, e Falling Water de
Wright so comparveis a algumas estratgias de desenho na Igreja da Machava. (Acompanham as figuras
13,14 e 15). Uma atitude comparvel a articulao que Kahn faz no Instituto Biolgico Salk La Jolla Califrnia, entre o oceano e a reta compreendida entre os dois corredores de edifcios(figura 13). uma articulao
potica, preocupada com a relao exterior-interior do edifcio e envolvente. Pancho Guedes faz o mesmo
com a Torre Sineira. Na figura 12, a axonometria mostra a articulao entre exterior e interior, engedrada pela
praa formada pela torre, e, assim como o corredor de Kahn, ambos so espaos pblicos que qualificam o
objeto principal.

A complicao conceitual aumenta no grau que percebemos que, volumetricamente, Pancho Guedes
demonstra inteno clara de vincular elementos horizontais que tornam o objeto horizontal, isto , elementos
horizontais com expresso para tal, com elementos verticais que tornam o objeto vertical, com capacidade
para isso. A parede de pedra de Wright vincula-se com as paredes fortemente horizontais em Fallign Water.
Pancho Guedes tem estratgia de desenho similar. A marcao dos pilares, e a prpria torre sineira, vinculam-se com elementos tipicamente horizontais, como a cobertura em gndola e a cobertura da entrada principal.

Sem essa articulao do espao pblico com o edifcio, ao estilo de Louis Kahn, e sem essa vinculao
entre horizontalidade e verticalidade ,ao estilo de Frank Lloyd Wright, no haveria harmonia no edifcio, e
talvez, no fosse possvel que todas as curvas e coberturas se completassem num nico edifcio claramente
demarcado por dois eixos de implantao. Muito provavelmente o conceito de unidade daquela arquitectura
teria falhado.

Volta-se, enfim, na questo proposta pelo trabalho: O que se passou com Pancho Guedes? Ao adotar
estratgias no-corbusianas em simultneo com influncias modernistas? Afinal o que ele pretendia?

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Figura 16: Planta

Figura 17: Corte Transversal
Figura 18: Corte Longitudinal

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2. Das Qualidades Arquitetnicas da Igreja da Machava

O ltimo ponto abordado na pgina 11 faz concluir que, o stiloguedes , um reforo no discurso de
liberdade face ao modernismo. Ao se trazer Louis Kahn e Frank Lloyd Wright para a discusso cria-se um
impasse: afinal, Pancho Guedes refora sua liberdade contra o modernismo, e simultneamente influenciado por mestres deste estilo? Esse paralelismo pode congelar o desenvolvimento da nossa anlise, entretanto,
vale a pena notabilizar que, mesmo Robert Venturi, o pai do movimento que veio a ser a reao ao modernismo, foi influenciado por Kahn, e trabalhou mesmo com Kahn. O prprio ps-modernismo que veio a seguir
dos mestres modernos se vale da fonte de saber moderna, e no a exclui. A participao de Pancho Guedes
no Team Ten enfatiza o carter crtico mas sem descartes do arquitecto ao modernismo. E agora a questo
que se coloca : pode-se inserir Pancho Guedes como ps-moderno? Essa questo ser melhor especulada no
captulo 3, e abre-se esse presente captulo, que ser mais prtico, com um pargrafo terico para justificar
que, para chegarmos at o captulo 3 e em cima da discusso proposta pelo trabalho que se desfaz nesse
texto: o que se passou com Pancho Guedes? E para isso vamos entrar numa demonstrao de composio
formal, espacial, estrutural e, levemente, construtiva da Igreja da Machava, com o objetivo de compreender
melhor o objeto, e por conseqncia, o autor.

2.1 Caractersticas Formais

Dada a densidade exposta acima, para tornar mais paltavel o entendimento prtico do espao,
fora-se em ouvir a mesma densidade, mas nas palavras de Pancho Guedes:
Um telhado semelhante a uma gndola [...] Uma casa de paredes
enrroladas, com muitos cantos, lugares escondidos, espaos secretos - para homens idosos, quando h sol, para jogos s escondidas,
para amantes, para grupos de jovens. [...] Uma casa -me rodeada
de filhos com chapus engraados. Um edifcio feito mo j com o
aspecto desejado de pr fabricado [...] Uma igreja robusta e forte. Guedes, Pancho.(2007). Manifestos, Ensaios, Falas, Publicaes. Ordem dos
Arquitectos. Pgina 28. ISBN: 978-972-8897-24-6.

Se interpretamos toda essa poesia com que o arquitecto se refere ao edifcio, podemos conseguir
extrair aspectos fundamentais da forma do edifcio. A citao da gndola certifica a intencionalidade de
ter uma cobertura curva e com reentrncias. Esse movimento curvo, constante de entra e sai, no est presente apenas nas paredes conforme podemos observar na figura 16, mas tambm em todas as coberturas
do edifcio. O componente grfico e, conseqentemente construtivo, que organiza o projeto so as paredes,
ainda que no estruturais, mas em termos de composio e definio formal dos alados so as paredes a
predominncia do desenho de Pancho Guedes. Predominncia destacada pelo prprio como paredes enrroladas.

Ao concentrar a anlise no eixo longitudinal percebe-se que a casa-me nas palavras de Pancho, a
nave central, definida pelo seu invlucro externo em toda sua extenso pelas paredes curvas que proporcionam concavidade e convexidade ao espaos imediatamente adjacentes a elas. Essa qualidade confere uma
capacidade de atrair ou distanciar as pessoas; defini-se claramente os espaos que acolhem as pessoas e os
que as no acolhe. Essa sensao de enrrolamento presente tambm na cobertura do eixo longitudinal.
Na figura 18 o corte demonstra a inteno do movimento da cobertura como razo compositiva da potica
guedesniana. Logo depois aproveitada para outros fins construtivos (detalhados nas prximas pginas).

Os filhos de chapus engraados, filhos da casa-me, esto dispostos ao longo do eixo transversal
da implantao. So as coberturas secundrias do ponto de vista formal, mas que defendem o desenho
enrolado, e alternado em concavidade e convexidade. Os espaos protegidos por essas coberturas, apesar
de usarem a mesma estratgia das paredes curvas, possuem forma em cruz, uma aluso a cruz maior do
edifcio, que a prpria implantao deste. Na figura 17, possvel observar as pequenas coberturas que do
respaldo a cobertura maior, e na figura 16 perceptvel a afirmao dos pequenos espaos que cruzam a nave
central e formam a cruz latina da implantao

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Figura 19A:
Mdulo de Composio I

Figura 19B:
Mdulo de Composio II

Figura 19I:
Unio

Figura 19C:
Mdulo de Composio III

Figura 19J:
Torre

Figura 19D:
Composio aberta
a partir do mdulo
original

Figura 19E:
Parede-pilar-parede.

Figura 19K:
Pavimentos

Figura 19F:
paredes adjacentes ao pilar.

Figura 19G:
Parede-entrada-parede

Figura 19H: Lateral esquerda Cabeceira

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Figura 19L: Cabeceira


A composio formal descrita acima, mais analitacamente voltada para o todo, e de forma mais qualitativa, obviamente, formada por partes e essas partes so as responsveis pela unidade e caracterstica
densa do edifcio. Seria forado afirmar que existe uma malha corbusiana que organiza a forma do edifcio.
Um traado regulador, como o arquitecto suio advogava, pode no ter sido base projetual, entretanto, se
pelas caractersticas espaciais o prximo captulo vai ajudar a amadurecer a compreenso mtrica do edifcio,
este captulo demonstra que as caractersticas formais e geomtrica descritas na pgina treze so atingidas
mediante a existncia de um mdulo gerador desta forma.

um edifcio feito mo que j exibe o aspecto de pr-fab-

ricado que eu desejo - Guedes, Pancho.(2007). Manifestos, Ensaios,

Falas, Publicaes. Ordem dos Arquitectos. Pgina 28. ISBN: 978-972-889724-6.

A Igreja da Machava, se voltarmos a axonometria da figura 12, sintetizando ao mximo, o encontro
de um paraleleppedo robusto central, no eixo longitudinal, com um paraleleppedo delgado, mais baixo,
lateral, no eixo transversal. Obviamente no s isso. O aspecto feito mo, referido pelo arquitecto, justamente aquilo que modela esses paraleleppedos. o que escava esses volumes tornando o densos. O aspecto
de pr-fabricado o edifcio pronto, j escavado, ainda robusto, sustentando a solidez dos paraleleppedos,
mas suportando subtraes curvas em suas entranhas, e de maneira menos potica, de seus alados.

Como isso foi elaborado? Se forar uma malha estrutural para o desenho era muito corbusiano para
Pancho Guedes, como ele foi buscar a escavao de seus paraleleppedos implantados num eixo ortogonal?
No da maneira exagerado como fez Oscar Niemeyer na Catedral de Braslia, mas Pancho fez uso de um
certo minimalismo formal, que depois ganhou tamanha evoluo que se tornou um ramo de solues a partir
do mesmo desenho. No a repetio pura de um elemento como fez o arquitecto brasileiro na capital do
Brasil, mas a repetio a maneira de Pancho Guedes. Stiloguedes puro; na sua essncia compositiva. Na
sua razo compositiva. So esses elementos de desenho, que do densidade ao seus edifcios, e nesse caso
Igreja da Machava, que so a retrica deste arquitecto frente aos mestres modernos.

Na figura 16, da pgina 12, se ampliarmos a lateral esquerda da nave central vamos perceber que
no encontro com a parte do edifcio transversal, uma das esquinas do edifcio, trs paredes quase se fecham.
Quase formam ali um mdulo. esse mdulo que desenha a Igreja da Machava. No como regra obsessiva,
fria, conforme a maestria do estilo moderno j havia feito, mas como mdulo compositivo que inspira o desenho.

Vejamos a figura 19A. Ela supe ser o mdulo anterior ao rebuscado mdulo de Pancho Guedes. Dali
o desenho evolui para a figura 19B. desta que muitas das solues, em planta, foram retiradas. Este mdulo
composto por quatro curvas nos cantos, e quatro retas que as ligam; agrupadas duas a duas em um par de
retas maior e um par menor. Seu aspecto o de um retngulo com chanfros. E esse mdulo pode se partir em
dois, ou quatro, como na figura 19C. Esta figura um desenho fechado no usado de forma direta na planta
da Igreja. Mas o mdulo pode ser partido em uma s partcula, essa sim, o ponto minimal de Pancho Guedes,
que uma curva a fazer uma esquina por duas retas, como temos quatro delas na figura 19D.

Estas quatro partculas esto no desenho da planta. Na figura 16 da pgina 12, percebe-se o uso da
composio referida quase na extremidade esquerda do eixo transversal do edifcio. Ali a versatilidade deste
desenho recebe duas aberturas no sentido cima-baixo do desenho, e no sentido esquerda-direita se encaixa
perfeitamente nas outras solues de desenho do arquitecto. Essa fluidez traz vitalidade e uma capacidade
de criar espaos semelhantes mas diferentes para o desenho.

A partir da o mdulo recebeu vrias verses. A figura 19E uma parte isolada das paredes laterais da
nave central. Nela duas partculas minimais se unem, e ao mesmo tempo se separam, por um pilar. Cria-se
um lado positivo, concvo, eu um negativo, convexo. Uma variante da prpria variante a figura 19F, qual
a parede inferior est locada no lado do pilar adjacente outra parede.. A soluo 19F est presente no canto
inferior esquerdo da nave central.

Duas paredes curvas tambm podem desenhar, e marcar, uma entrada. A figura 19G o desenho lateral da nave central. Esses desenhos das paredes tambm podem serem usados para aberturas no de fluxo
de pessoas, mas de luz, como na figura 19C e na figura 19H.

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Essa estratgia de desenho rica em solues, alm de concretizar as intees conceituais j referidas nos captulos anteriores. Observa-se a figura 19I e est l uma soluo de que une duas solues da
figura 19G. Essa soluo compe toda a lateral da nave central. A figura 19J a soluo, e adaptao, da
estratgia para a torre, a figura 19H para a cabeceira (que tem curvas levemente diferentes no seu ponto
mximo). At os pavimentos que demarcam alguns acessos, como a figura 19K, tiveram solues atravs da
soma dessas partes que fizeram o desenho.

Toda essa pormenorizao do desenho de Pancho Guedes argumento que refora as intenes
arquitetnicas do autor, e funciona para o debate terico como base para conseguir avanar na discusso
que esse trabalho se prope atravs da Igreja da Machava: O que aconteceu quando Pancho Guedes quis
fazer arquitecturas? Ele se inseriu onde? No modernismo? No ps modernismo? Num ponto intermdio e
de transio? Houve esse ponto? Se sim, Pancho l estava ?

2.2 Caractersticas Espaciais e Estruturais

No foi posto no ttulo deste tpico a palavra contrutivas pois de todo no nos interessa perceber
aqui os pormenores construtivos, at porque a compreenso e anlise crtica destes seria demasiado extenso para o espao deste trabalho; mas recorremos s palavras do prprio Pancho para nos valer dessa escolha:
Uma igreja de misso por pouco dinheiro. Um edifcio para erguer facilmente e a baixo custo sem ser simplrio e sovina - Guedes,
Pancho.(2007). Manifestos, Ensaios, Falas, Publicaes. Ordem dos Arquitectos. Pgina 45. ISBN: 978-972-8897-24-6.

A igreja ficou muito clara no interior - tinha previsto um cho de

betonilha preta mas ofereceram aos padres um lote de cacos de
mrmore e o cho ficou esbranquiado e totalmente em desacordo com os outros modestos acabamentos - Guedes, Pancho.(2007).
Manifestos, Ensaios, Falas, Publicaes. Ordem dos Arquitectos. Pgina 64.
ISBN: 978-972-8897-24-6.

So duas citaes mais do que suficientes para compreendermos que no havia, por razes financeiras, excessos nem grandes sub-sistemas construtivos na obra. Basicamente, o material usado era beto,
novamente, nas palavras de Pancho Guedes:

As paredes so para ser construdas em blocos de beto oco

assentes em fundaes de bloco de beto slido. As paredes dobram-se e cruzam-se para que se possam manter em p - - Guedes,
Pancho.(2007). Manifestos, Ensaios, Falas, Publicaes. Ordem dos Arquitectos. Pgina 64. ISBN: 978-972-8897-24-6.

Uma leve excesso era a cobertura que era de Zinco. Mas essa abordagem construtiva no ser aprofundada. A anlise se concentrar basicamente nas dimenses espaciais do edifcio, suas mtricas e relaes
estruturais. Assim o edifcio ter sido todo descortinado e revirado por esse texto, e faltar apenas os detalhes
simblicos deste, que obviamente nos levar a uma discusso sobre ps-modernidade, e que por isso ficar
para o final.

O edifcio da Igreja da Machava, por ser um templo religioso, de programa diminuto. Essa reduo,
quase que apenas nos faz crer que s existe a nave central, para culto. Mas, nas extremidades dos volumes assentados no eixo transveersal, esto localizados sanitrios pblicos. Na ala direita do volume transversal h
um volume maior, que alm de exercer funo de quebrar a simetria que existiria sem ele e dar outro ritmo a
composio volumtrica, abriga um salo para casamentos. A nave central comporta quase duzentos bancos,
agrupados de trs em trs (localizados trs a cada reentrncia interna) e o programa principal da igreja.

Esse programa diminuto faz da igreja praticamente um open-space. E por isso, alm das razes compositivas j explicadas pginas antes, a relao estrutura-espao se torna muito franca. Por isso esto agrupados nesse tpico, e sero divididas em duas anlises; a das dimenses gerais do edifcio, e a das mtricas.

17

53.20

13.90

13.00

26.30

7.60

11.00

7.40

15.59

42.89

6.16

6.16

11.62

Figura 20:
Dimenses Implantao

3.03

2.00

5.25

24.45
3.26

8.30
5.07

5.07

5.07

3.00

2.50

3.00

2.50

Figura 21:
Dimenses Corte Transversal
1.80

1.40

7.10

5.30
2.80

1.20

8.30
5.30

2.50

Figura 22:
Dimenses Corte Longitudinal

18

A. Dimenses

H dois eixos principais deste edifcio. Os que esto nomeadamente a ser chamados de transversal e longitudinal. Existem outros secundrios, tambm longitudinais; um a esquerda da nave central e
dois a direita. A igreja se extende por uma metragem perimetral significativa. Em linha reta o eixo tranversal
do edifcio mede 53.20 m. Enquanto o longitudinal, 42.90 m. So tamanho significativos para o edifcio, e
considerando que o objetivo de Pancho era fazer da envolvente tambm algo com qualidade de abrigar as
pessoas5, e que as qualidades formais conseguiram concretizar essa inteno, temos que investigar a igreja
em conjunto com a torre, e portanto v-la como um elemento que fecha um volume invisvel abaixo do brao
direito do eixo transversal e na extremidade inferior do eixo longitudinal. O embasamento da torre dista
15.59 m das paredes transversais e 11,62 m das paredes longitudinais.6

Apesar da aparente falta de organizao das distncias gerais do edifcio a existncia do mdulo
formal que desenha o edifcio7, existe algum tipo de organizao das dimenses e essa organizao girar em
torno dos treze metros, que o tamanho vo que a cobertura vence na nave central. A liberdade que Pancho
Guedes tanto defendeu, se faz presente. No h uma rgida malha que estrutura o desenho, no h traados
reguladores rgidos e frios - e corbusianos. Mas tambm, no uma crtica no reflexiva, e algumas medidas
se repetem, ou prximo disso, para organizar o projeto.

Essa postura retrica face ao modernismo est desenhada na figura 20. Nessa pea possvel distinguir no eixo transversal uma disciplina razovel no desenho. A ala esquerda da cabeceira, da sua extremidade at o incio da cabeceira, mede 13.90 m. A cabeceira da igreja, por sua vez, 13.00 m. E a ala direita da
cabeceira, do incio desta at a extremidade direita do eixo, mede 26.30 m, razoalvemente, o dobro de 13.00
m. E se retirarmos a medida do pavimento da entrada principal, o eixo longitudinal passa a medir 38.72 m,
prximo de 39m, mltiplo de 13; e em dilogo com os 53.20, levemente superiores ao mltiplo de 13 mais
prximo (52m). Portanto, por mais que fosse Corbusiano a obra de Pancho ainda carrega um sentido de organizao fria do espao, o que seria espantoso para quem tem uma obra to viva e potica. Entretanto no
, afinal, essa organizao mnima e apenas se faz valer de uma leve disciplina que vai ajudar a compor a
mtrica estrutural, tambm no h nenhuma vontade de tornar o projeto prolixo estruturalmente sem uma
justificativa forte.

H uma ltima pequena disciplina do desenho da implantao tratado pela figura 20; a distncia do
piso que se implanta a torre sineira at entrada da lateral direita do eixo transversal de 15,59m; minimamente prxima do dobro de 7,40m, medida que vai da entrada da lateral direita do eixo transversal at o final
do seu prprio pavimento que demarca essa mesma entrada.

Esse pequeno controle das medidas, objeto de discurso retrico do stiloguedes, continua nas alturas
dos cortes transversais e longitudinais (figura 21 e 22). Com a torre a medir 24,45m e o p-direito da nave
central 8,30m, h uma relao minima de trs para um entre os dois elementos principais do projeto. Se somarmos aos 8,30m, os 3,26m do conjunto cobertura-crucifixo, chegamos a 11,56m, sensivelmente prximo
da metade da torre. Nela, h proporo. O elemento com quatro culos mede 5,25m, e, com alguma benevolncia, prximo da quinta parte de 24,45m. Tais sutis aproximaes continuam no interior do edifcio. Ao
passar da nave central para qualquer uma das alas laterais, o edifcio sai de 8,30m para 2,50m que quase a
metade dos 5,07m; altura dos volumes laterais do eixo transversal.

O corte longitudinal, figura 22, desmonta um pouco essa argumentao. Suas medidas no parecem
ter proporo, j garantidas no outro corte. Mas, isso no faz o edifcio perder em harmonia e unidade, apenas um componente ambguo, que refuta o componente observado no corte transversal de alguma disciplina
do desenho. Se a leva disciplina no nos deixa afastar o modernismo de Pancho Guedes, a ausncia desta no
corte longitudinal no nos deixa afastar o ps-modernismo para com este arquitecto.
____________
Notas
5. Guedes, Pancho.(2007). Manifestos, Ensaios, Falas, Publicaes. Ordem dos Arquitectos. Pgina 28. ISBN: 978-972-8897-24-6. Pancho faz meno
histria como substrato de re-criao, no s em influncias, mas da influncia do seu prprio passado.
6. Esse tipo de articulao pode ser vista como atitude moderna, e essa especulao foi elaborada no tpico 1.3
7. Conferir informao na pgina 14 e na pgina 15.

19

7.30
6.90

6.90

7.00

7.00

7.00

7.00

7.00

7.00

7.00

13.00

7.00

7.00

7.00

6.90

6.90

Figura 23:
Mtrica Corte Longitudinal

7.80

10.10

6.55

13.50

6.55

5.50

Figura 24:
Mtrica Corte Longitudinal

3.46

3.45

7.00

7.00

7.00

7.00

3.45

2.80
2.95

2.60

2.80

2.50

Figura 25:
Mtrica Corte Longitudinal

20

B. Mtricas

A postura de uma suave disciplina na organizao das dimenses do espao se perpetua

tambm nas mtricas, assim como a fuga dessa mesma disciplina, que, ainda que suave, era obstculo
liberdade expressiva e impressionante de Pancho Guedes. Basicamente possvel afirmar que a minimal
utilizao dessa ferramente projetual no tem muita relao com modernismo ou ausncia dele, mas sim um
pequeno racionalismo dentro do idealismo potico e plstico do arquitecto. Assim, seus croquis8 biomorficos
deixavam de ser apenas uma utopia e ganhavam certa disciplina para serem executados. Portanto, a utilizao dessa ferramenta no sentido de buscar a liberdade projetual, a apontar para um mergulho dessa
expresso potica, e no como uma ferramenta antagnica a esse processo. Essa ferramenta existe, e pode ser
usada de maneira fria como nos mestres modernos, como tambm adaptada para uma liberdade individual
sem que isso seja obrigatoriamente uma crtica negativa. Crtica e admirao podem, e parecem, andar lado
a lado no caso de Pancho Guedes. E assim que, a seguir, verificaremos as mtricas compositivas do espao
criado pelo projeto que tambm tornam seguras algumas afirmaes estruturais em relao ao objeto deste
estudo.

Do ponto A, Dimenses, da pgina 19, h um protagonismo em volta dos treze metros. Essa distncia o vo vencido pela cobertura da nave central. Um pouco menos do dobro de 7,00m (figura 23) que a
mtrica compositiva dos pilares longitudinais e das aberturas localizadas nas laterais da nave central. Parece
que Pancho Guedes quis fugir do dobro exato no s por uma questo de liberdade. Essa at parece ser secundria aqui, mas sim, para conseguir vencer o vo da nave central sem a obrigatoriedade de colcoar um
pilar, de mesma seco dos laterais, exatamente no eixo central do corpo da nave. Garante a criao deum
open space circundado pelas paredes curvas e suas reentrncias.

Os pilares laterais da nave distam a cada 7,00m. Muito prximo disto a distncia entre o primeiro
pilar (a contar de baixo para cima - figura 23) e a entrada principal do edifcio. Essa medida de 6,90m, a
mesma que separa o incio da cabeceira da nave central do ltimo pilar dessa pequena mtrica da lateral do
corpo principal. Cria-se aqui uma espcie de simetria entre os quatro pilares acompanhados de um elemento
a 6,90m tanto no incio da composio quanto no final. Mas essa simetria quebrada, exatamente quando
achamos que ela se fortalece, pois no nicio da composio que o desenho formal da entrada, atravs do
modulo de composio, desequilibra essa relao, bem como a cabeceira faz no outro extremo.

Na figura 24 o corte evidencia a pequena relao entre a distncia horizontal entre as coberturas.
Nada razoavelmente forte como na planta de implantao - e essa uma escolha evidente nesta obra; usar a
mtrica e a proporo entre as dimenses para organizar o espao no que se refere implantao, mas no levar isso ao
extremo de disciplinar as alturas, a distncia entre as coberturas e as distncias em corte.

A distncia das coberturas, imediatamente adjacentes nave central, da cobertura da nave central
de 6,55m nmero prximo da metade da distncia entre os dois crucifixos que coroam as laterais da cobertura em gndola. Essa a nica relao quantitativa direta que se pode encontrar no corte longitudinal.
Pode ser uma questo de desenho, mas a demonstrao que est sendo feita desde o ponto 2.1 que no h
inteno de disciplinar o desenho, mas tambm no h inteno de desconstruir os princpios compositivos
quais os mestres modernos usam. H uma crtica retrica e madura, incorporada no desenho da Igreja da
Machava - o que impressionante j que essa igreja da fase inicial dos trabalhos do autor.

O corte transversal existe exatamente para desmentir o que foi dito acima. Digo entre aspas, afinal,
no desqualificar a idia de que h uma crtica retrica e madura ao modernismo e que isso se nota no s
no objeto pronto, mas tambm na composio deste; sim, para trazer uma anttese que densifica o trabalho
de Pancho Guedes. H aqui um cuidado enorme da parte de quem escreve esse artigo para usar os termos
complexidade e contradio. Essa componente do que se tornou o manual ps moderno, o livro de Robert
Venturi - Complexidade e Contradio em Arquitectura - ser usada para a especulao final deste trabalho.

Nele, figura 25, percebe-se que as vigas que sustentam a cobertura so colocadas acima dos pilares
metrado de sete em sete metros, formando caleiras que recolhem as guas e formando o teto de cada mdulo
interior desenhado pelas paredes compreendidas entre os pilares. H alguma relao entre as alturas das
coberturas na zona de entrada central do edifcio, a eixo, mas no chega a configurar uma mtrica do espao
vertical.
____________
Notas
8. Muitos dos quais em Guedes, Pancho. (2009). Pancho Guedes Vitruvius Mozambicanus. Museu Coleco Berardo.

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22

3. Devemos olvidar ou crer em modernidade de Pancho Guedes? Devemos olvidar ou crer em ps-modernidade de Pancho Guedes?

Se recuarmos at a pgina 16 deste trabalho nota-se a insero de uma fotografia de uma maquete realizada para o mesmo fim que este texto que no referenciada em nenhum momento pela pgina seguinta,
a 17, como ocorre no resto deste artigo. uma fuga disciplina que articula as figuras X e Y pelo texto afora
com ele prprio. No chega a ser uma contradio e no chega a conferir complexidade ao texto. Mas uma
anttese a ele mesmo, e engrossa a densidade deste texto e mesmo desta analogia para com Pancho Guedes e
a Igreja da Machava.

A fotografia referida acima no chega a ser uma contradio, nem afere complexidade ao texto, por
ser um caso isolado, uma breve quebra da regra que domina e organiza esta anlise. Entretanto, com a insero de outras duas fotografias da pgina anterior, tambm sem nenhuma legenda e, at agora, sem nenhuma articulao com o trabalho, j no podemos ignorar e dizer que foi a quebra de uma regra. Essa quebra
inicia-se como uma regra prpria, e se realmente juntarmos as duas fotografias com a capa e a contracapa e as
fotografias que vo encerrar o trabalho, realmente, j no podemos negar que o texo ganhou complexidade e
contradio. Na mesma medida em que deveramos estar a discutir o ponto trs, no o estamos, tambm se
faz aqui uma analogia justa.

Igualmente estranhos so os elementos projetuais que analisamos pginas passadas da Igreja da
Machava. Por um lado parecemos estar diante de uma regra, de uma determinao do ritmo do objeto, atitude que podemos dizer como moderna. De outro lado h muita quebra dessa regra, no ocorre uma vez ou
outra, as quebras so vrias, numa retrica ao saber fazer moderno; pode haver ps-modernidade nisso.
Tambm temos de um lado a articulao de elementos excepcionais de desenho com o resto do projeto: os
crucifixos, as reentrncias, o culo, e a prpria torre sineira. Mas h o contra-argumento simblico representativo que cada um deles so: a gndola, o sino da aldeia9, os crucifixos inchados, o culo para quatro lados,
e as coberturas salientes. Representativos da cultura local, que permeiam o imaginrio local, que fazem toda
vez conferir significado a estes signos para quem os olha, e este acrscimo de semi-tica ao trabalho de Pancho Guedes nos aproxima cada vez mais de dizer, mas ainda no, por cuidado: h ps modernidade neste
Arquitecto.

Para que a discusso proposta pelo ttulo deste captulo faa algum sentido precisamos identificar
o que poderia advogar pela modernidade, e o que, supostamente, poderia advogar pela ps-modernidade.
Essa identificao pragmtica ser conduzida rapidamente, a partir de agora. Mas sem antes deixar de citar
uma frase para cada possibilidade, respectivamente, moderna e ps-moderna.
Um edifcio tal como um relgio de sol. A luz do sol a penetrar nele
de diferentes maneiras ao longo do dia

Uma igreja a repetir o velho truque de uma torre de sinos numa

aldeia, Uma torre de sinos para se ouvir aos quatro ventos e chamar
de todos os lados
Guedes, Pancho.(2007). Manifestos, Ensaios, Falas, Publicaes. Ordem dos
Arquitectos. ISBN: 978-972-8897-24-6. Pgina 45.

Sem muito forar lembra-se de Corbusier na primeira citao, tal qual tambm se refere ao jogo correto das luzes. E sem forar ntido como Pancho Guedes sabe, e isso crucial para podermos mesmo que
s supor que ele ps-moderno, ele sabe que existe uma relao direta entre o signo10 que ele coloca em sua
obra, e o significado que ele pode vir adquirir perante a sociedade. Isso no o faz ps-moderno, mas inegvel que a ps-modernidade no se afasta de Pancho, mas se aproxima dele. Sua prpria participao no
Team Ten j ancora essa ponto de discusso.
____________

Notas
9. Guedes, Pancho.(2007). Manifestos, Ensaios, Falas, Publicaes. Ordem dos Arquitectos. ISBN: 978-972-8897-24-6. Pancho faz meno histria
como substrato de re-criao, no s em influncias, mas da influncia do seu prprio passado.
10. Eco, Umberto. (2000). Tratado Geral de Semitica. Perspectiva. ISBN: 8527301202. Crucial a compreenso da teoria da percepo como instrumentalizao do uso da semitica pelos arquitectos ps-modernos.

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24


Chega-se ao fim deste trabalho e continuamos com a dvida: O que aconteceu quando Pancho Guedes
resolveu fazer arquitecturas? E mais: Olvidar ou crer na sua modernidade? Olvidar ou crer na sua ps-modernidade? Parece-me que especular em cima das duas questes finais ajuda-nos a entender a primeira.

Num sentido lato parece no haver muitas dvidas da ps-modernidade de Pancho Guedes. A Igreja
da Machava completa de complexidade e contradio11, do incio ao fim, conforme foi analisado anteriormente. J podemos usar esses dois termos, e portanto, no nos surpresa esses confrontos no edifcio estudado. H articulao do espao pblico com o objeto arquitetnico, e, em simultneo, a articulao se d por
um volume ldico, a torre sineira. Ldico ,um farol de luz em meio as rvores, por ter culos para as quatro
direes; por significar o o barulho do sino, mas tambm ponto de encontro da aldeia, ponto de reunio das
pessoas, incluso da rua no edifcio (e sabemos exatamente que neste ponto o termo rua no meramente
uma via, mais amplo). H ps-modernidade nisso, sem dvida. Mas tambm h Corbusier na obra. Queira
Pancho ou no. As estratgias para entrada de luz pelas salincias das coberturas, e mesmo a torre sineira
como fonte de luz um ato corbusiano. H modernidade em Pancho Guedes. H tudo em Pancho Guedes.

A mesma torre sineira, elemento vertical que faz contrasenso a horizontalidade volumtrica da igreja. Isso modernidade. Mas sabemos tambm que a ps-modernidade no deleta as influncias modernas,
e tambm vo l busc-las para reforar seu carter plural e simblico. Mas a entramos na falha da perda
de historicidade do ps-moderno12, e da falta de conjugao disso como Pancho Guedes, ele mesmo cita-se
como colecionador de antigidades. Esse discurso retrico ps-moderno nasce falho, mas falho tambm
em Pancho Guedes, e portanto, parece haver esse discurso nele tambm; afinal, se falha porque falhou em
algo, e esse algo pode ser visto como o discurso ps-moderno.

A retrica e vastido de rplicas e trplicas entre modernidade e ps-modernidade na obra da Igreja da Machava no exatamente a contradio e complexidade ps-moderna. uma discusso anterior
a essa; qual no sabemos responder qual o predomnio, se o discurso moderno articulador, ou discurso
ps-modernos simblico.

Com a mesma certeza do emprego lato da ps-modernidade em Pancho vem a certeza do afastamento de Corbusier. Seus cinco pontos no aparecem na Igreja da Machava. Mas Louis Kahn e Frank Lloyd
Wright tem ali seu contributo, este ltimo, admitido at mesmo por Pancho Guedes13. E se no est presente
a cobertura-jardim, se faz presente o beto, permisso para a adoo de suas curvas, e avano, bvio que para
toda a futura arquitectura mundial, mas avano com dna moderno.

Na mtrica e nas dimenses percebemos o uso ritmal de algumas medidas, e simultneamente a quebra total desses mesmos, para se valer de uma liberdade potica, quase plstica, quase que um quadro, quase
que um paraleleppedo esculpido a mo, como j escrevi anteriormente.

O que aconteceu, portanto a Pancho Guedes? Toda essa especulao para chegarmos at aqui e dizer
no sei. Mas isso se esquivar de dar uma opinio, ento para seguir anlogo ao prprio estudo, sejamos
aqui um pouco valentes (ou seria audociosos) e tentamos conceber uma posio sobre o assunto. Mesmo que
seja contraditrio ao no sei de duas linhas acima.

Aconteceu o Stiloguedes. Pancho estava inserido no momento de maturao da ps-modernidade, do
less is bore, se que houve maturao desta, com o arranque terico de Venturi. Tambm estava inserido
num contexto ainda muito influenciado pela modernidade, que veio como reao industrializao. Ento
sob reao sobre reao, ps-modernidade sobre modernidade, layer em cima de layer, e neste acumulo a
dificudade de leitura do que aconteceu, sob essas condies estava Pancho Guedes. E ainda, com requintes
culturais fortssimos da adaptao destes conceitos a uma realidade africana, de clima no temperado, sob
o fogo, mesmo, de uma emancipao colonialista de Portugal e dentro de um mundo qual as informaes
circulavam numa velocidade diferente da atual.

Para mim este n simples. Me diga um outro edifcio como a Igreja da Machava. E que no seja do
mesmo arquitecto. No houve modernidade. No houve ps-modernidade. Houve Stiloguedes.
____________
11. Venturi, Robert. Complexidade e contradio em arquitetura. Coleo a, 2 edio, So Paulo, WMF Martins Fontes, 2004.
12. Colquhoun, Alan. Modernidade e Tradio Clssica - Ensaios sobre Arquitetura. Cosac Naify ISBN 857503278X ver tambm entrevista para o stio
eletrnico vitruvius.com.br
13. Pancho. (2009). Pancho Guedes Vitruvius Mozambicanus. Museu Coleco Berardo. Pgina 129.

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Referncias
COLQUEHOUN, Alan. Modernidade e Tradio Clssica - Ensaios sobre Arquitetura. Cosac Naify ISBN
857503278X
ECO, Umberto. (2000). Tratado Geral de Semitica. Perspectiva. ISBN: 8527301202.
FERNANDES, Miguel. (2007). Pancho Guedes Metamorfoses Espaciais. Caleidoscpio. ISBN: 989-801071-1
GUEDES, Pancho.(2007). Manifestos, Ensaios, Falas, Publicaes. Ordem dos Arquitectos. ISBN: 978-9728897-24-6.
GUEDES, Pancho. (2009). Pancho Guedes Vitruvius Mozambicanus. Museu Coleco Berardo.
SARTRE, Jean-Paul.(1940 - reedio 1996). O Imaginrio. Editora tica ISBN 85-08-05865-9
VENTURI, Robert. Complexidade e contradio em arquitetura. Coleo a, 2 edio, So Paulo, WMF
Martins Fontes, 2004.
Sites:
http://www.guedes.info/
https://www.flickr.com/photos/93413851@N07/ . Neste endereo h mais de duas mil fotos dos trabalho de
Pancho Guedes.

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