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denominarla:
de contemporneos"
XavierVillaurrutia. "Prlogo
en Obras, p. 816.
'3
UNAM,
LTTERATIRA
95
FuENrEs HuueNsrcAs
la originalidad que sostuvieron los tres Contemporneos (sin contaren esto a Novo, el otro, el verdadero
O'u,u,en se
a
responden
es encontrar enDama
confirmacin de las ideas que Villaurrutia expresa en su poesa, mediante el anlisis de sus
simbolismos e imagineras, as como de sus recursos
de corazons la
es
FuENrEsHuueNsucAs 96
LTTERATIRA
deVillaurrutia,
en su estructura.
se
corresponden
a sus
felices."l2
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Pe rassr.
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i'Ibid..p 16.
Fu ExrEs HlrrueNsrrcAs
t5
98
LITERATURA
lbid., p.
17.
cluso:
regresar al pueblo
es
se
calla/ en
su esperanza deshecha.
aunque el autor
1o
mediante su opuesto:
Me cargo en el lecho hundindome temeroso y
gustoso en los cojines, en las mantas, como
deben hacerlo los enterrados vivos a quienes la
vida les hace tanto dao que, a pesar de todo, no
quieren volver a ella (pp. I 89/571).
La dicotoma vigilia-sueo toca a todos los personajes, que parecen encontrarse en un perenne estado
la misma ensoacin.
influjo
"escapista".
l(' Xavier
ese
18
1993,
p.
434.
LTTERAruRA
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FupNres HuveNsrcAs
encuentran adormecidos, desdibujados por la ensoacin. De esta "polifona de sentidos", como la llama
equipaje20 ms preciado en
el viaje de ]ulio,
el
(p.2ll/585),y
fiente
se
se
novela de Villaurrutia.
puede tender elprimer puente entre Dama
de corazones y Reflejos.
explica:
a la
Aqu
limitada.2l
poder de Ia mirada:
Sus ojos, al orme, repiten con su expresin todas
importante en la novela, no
le Gustavo Prez
FUENrs HuireNisucAs
100
LtrERArtrRA
coss.
(pp.
r.rS-2 09 i 5
I 3 - 5 Bq22
"brue cada racimo, cada pecosa pera": "Es extraordinario cmo ha captado usred esras dos cosas. E,n
efecto, el sol brue, sa es la palabra, los racimos. iY
qu definitivamente retratadas por usted quedan Ias
peras, no slo porel lustre, sino tambin y precisamente,
por las pecas! Eso es: las peras son pecos as."24
Reflejos contiene, tambin, orros elementos relacionados con Ia mirada que aparecen tambin en la
novela. Por ejemplo, el viaje esrrico que se realiza
mediante la evocacin o la invencin de imgenes:
"Paisaje que no pasa nunca.f cierro los ojos y lo veo."25
El segundo mbito en el que en Dama de corazones se
aprovecha la presencia de la mirada es en el despliegue
de objetos relacionados con ella. La influencia de la
cinematografa,porejemplo, es evidente en la narrariva
de Contemporneos.26 Torres Bodet suple la cama
Villaurrutia escribe :
2a
25
26
:) ,lp,,d.
|uan \,'illoro, "La narrativa de contemporneosr, en
pre nsa.
LTTERATIRA
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FuBNrBs HuvNsrrcAs
Lo cierto
se intenta
es
27
es Io segundo.
cara de su novelal
cmarade cine.28
Pero el objeto que aparece ms repetidamenre en
Dama de corazoncs no es una cmararuna fotografao
es
29
al ttulo ldle Fictions, de Prez Firmat] se dedica simultneamente a una crtica de la novela tradicional y a un
FurNrrs HuueNsrrcAs
102
LrrERAruRA
197-
se
vive en la adolescencia.
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Si
al viaje que
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33
Ibid., p. 17.
LITERATT]RA
103
FUETES HUUAXSTICAS
se
FuENrss HurreNsrrcAs
104
LTTERATIRA
se
,los
a poca distancia
mi
haga autorretbrencial
Villaurrutia.
Pero, iqu ganamos al descubrir que Dama de
corazones est construida con una estructura especular? Sin duda, una posible interpretacin de la
novela. Para explicarla, es indispensable atender al
modo como estn organzadas las secuencias lriconarrativas. En primer lugar, el texto se encuentra
enmarcado (digamos extradiegticamente) por los
|ulio lleva a cabo. La novela inicia cuando l
acaba de regresar de los Estados Unidos, y termina
viajes que
"
?A
i{ Gilberto
permiten "explicar"
1o
Mxico, 1990,
p. 2>1.
3' L. Dallenbach (op. cit., pp. l7-19) ejemplifica con "Las
meninas" de Velzquez, "Matrimonio Arnolfini" de Van Eyck,
"El banquero y su mujer" o "El pescador de oro" de Quentin
\fatzvs. En el caso mexicano, podemos hablar de la que es,
poesa a la prosa en el nismo uiaje, coNACULTA,
lbid., p.44.
LTTERAruRA 105
Fur,Nres HuuaNisrrcAs
|ulio se quede
dormido, pues como se ha explicado respecto a la teora
de los espejos, descubren relaciones ocultas a simple
vista.
)ulio (que
(entre los que Villaurrutia aparece como "contemporneo" del autor implcito); por otro,las merforasi')
LJn atardecer
de octubre la lleva a pensar en la ltima puesta
de soldel siglo xlx. Slo un disco de jazz la hace
sta puede ser una de las razones para que en los textos
|ulio confirma
FuExrEs HuuexsrrcAs
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LTTERATIRA
37
"descaracterizados" (Cfr.
se
mira un pleonasmo en la
de decir que la
del texto)
Mme. Girard vivi nutrindose con los recuerdos de sus deseos. Ahora, claramente, compren-
un nuevo sentido
a su
partida.
se
"Los dbiles
se quedan
luego que mueren, si no la ensoacin, s el aletargamiento y la ataraxia. De este modo, el despertar fsico
de Julio es mero reflejo de su despertar vital.
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FuENrEs HuunNsrrcAs
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Fupxres Hurr,reNsrrcAs
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LTTERATIRA
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FuENrBs HutteNsrtcAs
FueNrEs HuuaNsrrcAs I
l0