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UNIVERSIDAD PRIVADA DE TACNA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y

URBANISMO

Universidad privada de Tacna

Facultad de Arquitectura y Urbanismo

ITALIA SIGLO XV
TRADICIN E INNOVACIN EN EL
SIGLO XV EN ITALIA DEL NORTE

Docente: Arq. Yaneth cruz chiri

Integrantes:
Miriam pinto choque
Harold Rojas
Tacna-Per
2014

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INDICE
1. Introduccin

.....03

2. antecedentes...
03
3. desarrollo

...05

4. conclusiones

.....25

5. bibliografia ..25

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1.INTRODUCCION
El renacimiento italiano se dio del siglo XIV al siglo XVI, con este
trabajo vamos a dar ms a conocer sobre los aportes que se dieron en
este periodo.
El Renacimiento Italiano en el siglo XV comprende en su periodo
llamado el Quattrocento

2. Antecedentes
El Renacimiento italiano se inici en un perodo de grandes logros y
cambios culturales en Italia que se extendi desde finales del Siglo XIV
hasta alrededor de 1600, constituyendo la transicin entre el Medievo
y Europa moderna y tambin clsica.
Los orgenes del movimiento pueden rastrearse desde inicios del S.
XIV, principalmente en la esfera literaria, aunque tambin ya se
detecta de forma incipiente algunas de sus caractersticas
fundamentales, como el mecenazgo, el intelectualismo y la curiosidad
por la Cultura Clsica. No obstante, muchos aspectos de la cultura
italiana permanecern en su estado medieval y el Renacimiento no se
desarrollar totalmente hasta finales de siglo.
La palabra Renacimiento (Rinascimento en italiano) tiene un
significado explcito, que representa el renovado inters del perodo en
la cultura de la antigedad clsica, luego de lo que all mismo se
etiquet como la "edad oscura".1 Estos cambios, aunque significativos,
estuvieron concentrados en las clases altas, y para la gran mayora de
la poblacin la vida cambi poco en relacin a la Edad Media.
El renacimiento italiano comenz en la regin de Toscana, con
epicentro en las ciudades de Florencia y Siena. Luego tuvo un
importante impacto en Roma, que fue ornamentada con algunos
edificios en el estilo antiguo, y despus fuertemente reconstruida por
los papas del siglo XVI. La cumbre del movimiento se dio a fines del
siglo XV, mientras los invasores extranjeros suman a la regin en el
caos. Sin embargo, las ideas e ideales del renacimiento se difundieron
por el resto de Europa, posibilitando el Renacimiento nrdico, centrado
en Fontainebleau y Amberes, y el renacimiento ingls.

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Etapas del Arte del Renacimiento en Italia

El origen del arte renacentista estuvo en Italia, y suele dividirse en tres
etapas con los trminos italianos:

Quattrocento (siglo XV) centrado en Florencia

Cinquecento (siglo XVI) centrado en Roma

Los artistas renacentistas conceban sus obras segn los modelos de la

antigedad clsica. Sin embargo, le agregaron una cierta idealizacin.
Belleza y armona se convertan en un valor que deba representar las
reglas naturales: el principio del orden divino sobre las cosas. Con este
concepto, no exista peligro de entrar en conflicto con las ideas del
cristianismo.
Se estableci un modelo de belleza para las proporciones ideales del
cuerpo humano y se clasificaron los estilos clsicos en diferentes tipos.
Estas adopciones sentaron las bases de un arte ms cientfico,
caracterizado por la luminosidad y el equilibrio. El estudio de las leyes
de la ptica dio como resultado la perspectiva central, que desde
entonces y por ms de 500 aos ha dominado en pintura y escultura.
Durante el Renacimiento tambin cambi la condicin del artista, que
dej de ser un artesano insertado en un gremio. Los principales artistas
fueron acogidos por las clases altas y surgi el concepto de artista en
el sentido moderno, libre y entregado conscientemente a la expresin
de sus actitudes personales y puntos de vista propios.
Cules eran las principales disciplinas artsticas que realzaron el
renacimiento?
Entre las disciplinas artsticas que se manifiestan esta la pintura, la
escultura y la arquitectura.

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3. Desarrollo
La Escultura del Quattrocento
Las primeras manifestaciones artsticas del renacimiento, en los
comienzos del siglo XV, se dan en el campo de la escultura. Tres
florentinos realizaron algunas innovaciones que supusieron una ruptura
con las convenciones del estilo gtico.
Donato di Niccol di Betto Bardi, ms conocido como Donatello fue uno
de los artistas ms influyentes del renacimiento no slo por
la fuerza expresiva de sus figuras sino porque, a pesar de ser
florentino, trabaj en Venecia, Padua, Npoles y Roma y, de ese modo,
sirvi como vehculo de difusin de innovaciones artsticas en Italia,
sobre todo en lo que se refera a la perspectiva. Sus esculturas
representan la figura humana en su infinita diversidad de edades,
gestos, actitudes y movimientos.

Entre sus principales obras destacan el bronce del David (c. 14301435, Florencia, Museo del Bargello), que representa al hroe bblico
con la cabeza de Goliat a sus pies. La figura semidesnuda, concebida
para ser rodeada por otras, fue la primera escultura exenta realizada
desde la antigedad. Otra gran obra maestra es la Cantoria o Galera
de nios cantores (c. 1433-1439, Florencia, Museo dellOpera del
Duomo) realizada para la catedral de Florencia, y la escultura ecuestre
del condotiero Gattamelata (1446-1450, Padua) inspirada directamente
en la escultura ecuestre del emperador romano Marco Aurelio.
Donatello, que trabaj en terracota y madera, hizo uso de la
perspectiva de Brunelleschi para ejecutar sus relieves. Sus esculturas

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exentas y expresivas, a menudo representan a santos que fueron el

modelo de los escultores de la siguiente centuria.

La Arquitectura del Quattrocento

Las primeras manifestaciones de arquitectura renacentista surgen en
Italia, en Florencia, ciudad que, por su prosperidad material y gustos
refinados, ofrecen condiciones al desarrollo brillantes de las artes.
La arquitectura del Renacimiento se va a caracterizar, naturalmente,
por el empleo de los elementos constructivos grecorromanos: arco de
medio punto, bvedas de can, frontones, rdenes clsicos, etc.
Como materiales, se utilizan la piedra -rstica o desbastada-, el
mrmol y el ladrillo. Los monumentos ms importantes son las iglesias,
inspiradas en la baslica cristiana, y el palacio, que es creacin
renacentista.

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Arquitectura religiosa
En la primera del siglo XV, la planta de la iglesia es, como la de la
baslica, de tres naves y con testero plano, es decir, sin girola; y, a
veces, con crucero. La planta de cruz latina o griega se generaliza en la
madurez del estilo. Un elemento que adquiere gran importancia es la
cpula. Se levanta en el crucero, sobre una linterna octogonal, y
remata en otra pequea linterna con su correspondiente cupuln.
Con frecuencia la cpula es doble, formada por dos cascarones
distintos -semiesfrico el de dentro y peraltado el de fuera-, unidos por
anillos y contrafuertes interiores. Brunelleschi emple el sistema en las
Iglesias de Santa Mara de las Flores (Florencia), pero ya haba
antecedentes en el baptisterio de la misma catedral y en la catedral
vieja de Salamanca de Espaa, del siglo XII. Los cielorrasos son planos,
artesonados, y las tres naves, separadas por columnas aisladas
(Brunelleschi). Despus, se impone la nave nica, con bveda de
medio can reforzada por los contrafuertes de las capillas laterales
(Alberti). En cuanto a los rdenes, al principio, domina el corintio; luego
se introducen los otros, admitindose, al modo romano, la
superposicin de rdenes en un mismo edificio. El arco es, casi
exclusivamente, de medio punto, y puede descansar, bien sobre un

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pequeo establecimiento (Brunelleschi), sobre una imposta (Alberti) o

directo sobre el capitel. Columnas, pilastras, molduras y nichos
cumplen a menudo una funcin ornamental. La escuela veneciana
emple el llamado orden colosal, invento de Palladio, que abarca dos
pisos.
Arquitectura Civil
Los edificios civiles son creaciones originales de los arquitectos
renacentistas; el palacio seorial, que puede describirse como un gran
cubo de piedras rematado por una ancha cornisa. En el siglo XV, el
palacio florentino tpico tiene los sillares sin pulir (aparejo rstico). Ms
tarde, estos bloques se labran, dejando sin desbastar solo las cadenas
esquineras.
Las ventanas pueden terminar en arco de medio punto o en un
pequeo frontn sostenido por columnas. El frontn triangular es el
remate obligado del cuerpo superior en la fachada de toda iglesia
renacentista, sobre todo en el perodo avanzado del estilo. La
ornamentacin est tomada de la romana: perlas, ovos, grecas,
dentellones, guirnaldas, etc.
En cuanto a los palacios residenciales, estos son como un bloque
cbico o un paraleleppedo con tres pisos de diferentes alturas. Estn
conformados por un patio central, rodeado de galeras, que son iguales
en todos los pisos. Los muros son cubiertos por grandes piedras que
sobresalen. Y, en el techo sobresale una inmensa cornisa en voladizo.
Una de las grandes obras arquitectnicas de esta poca es el Palacio
Medici-Riccardi hecho por Michelozzo Michelozzi que era discpulo de
Brunelleschi.
Felipe Brunelleschi (1377-1446) y sus obras
Fue el arquitecto que inici el Renacimiento Italiano. Su obra ms
importante fue la cpula de Santa Mara de la Flor, la Catedral de
Florencia.

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Esta estructura haba quedado inconclusa durante el perodo gtico; le

restaba cubrir el crucero y se haba proyectado una cpula.
Brunelleschi fue el nico arquitecto que no le tuvo temor a su gran
estructura de 40 metros de dimetro; se la ingeni muy bien para
resolver el empuje que esta gran cpula.
Resolvi hacer lo siguiente; sobre un tambor octogonal levant una
cpula doble encajada una en la otra; la cpula interna estaba ms
baja, en forma de casquete esfrico, y la externa, en forma de perfil de
ojiva.
En esas cpulas, debido a sus diversas formas, la interior
ejerce presin hacia fuera y la exterior hacia adentro. Al encajarlas, se
eliminan las presiones, disminuye el empuje y queda asegurada la
estabilidad de la estructura.

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Otras de las obras de relevancia de Brunelleschi son: La Capilla de los

Pazzi, la iglesia de San Lorenzo, la Iglesia del Santo Espritu y
el proyecto del Palacio Pitti. Todas estas, en Florencia-Italia.

Como ejemplo del comentario de obras artsticas pertenecientes a la

arquitectura renacentista vamos a analizar la Baslica de San Lorenzo,
de Filippo Brunelleschi, una de las obras con las que comienza,
precisamente, el citado estilo.

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BASLICA DE SAN LORENZO

Filippo Brunelleschi

Su construccin fue encargada por Cosme de Mdici al arquitecto

Filippo Brunelleschi quien trabajo en su construccin desde 1422 hasta
1470
* FORMA: Obra arquitectnica con planta de cruz latina, de tres naves
y capillas laterales. Presenta cubierta exterior a dos aguas en la nave
central y a un agua en las laterales.

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* MTODO: Construccin realizada en piedra, con mrmol para los

revestimientos decorativos y material de relleno en las bvedas.
La nave central, de mayor altura y anchura que las otras, presenta una
arquera con arcos de medio punto sostenidos por columnas corintias,
cuyos capiteles sostienen cubos de entablamento con arquitrabe, friso
y cornisa. A mayor altura aparece un muro perforado por amplios y
esbeltos vanos de medio punto que permiten la iluminacin natural del
interior del templo. La cubierta interior de la nave es plana, con
casetones decorados mediante rosetones dorados sobre fondo blanco.
Las naves laterales presentan bovedas vadas que apean, a un lado,
sobre las columnas de la nave central y, al otro, sobre pilastras de
orden corintio. Sobre stas, a los lados externos, encontramos culos
de iluminacin
Las capillas de los extremos, siete a cada lado, muestran un acceso
con arco de medio punto y se cubren con bveda de can.
Por su parte, el transepto presenta en su frente cinco capillas , todas
ellas rematadas con testero plano. La central, a modo de bside, se
alinea con la nave principal y posee el mismo tipo de cubierta
adintelada. El testero queda enmarcado por dos columnas corintias
sobre las que se alza una tribuna, generando una doble altura en la
que se aprecian sendos arcos de medio punto. La otras cuatro capillas
se alinean con las naves laterales y se cubren, al igual que stas, con
bvedas vadas. Adems, posee el transepto otras tres capillas en cada
uno de sus extremos, orientadas hacia la cabecera del templo (en un
caso) y hacia el crucero (en los otros dos).
Adosados a ambos lados del transepto se encuentran dos amplios
espacios, que sobresalen de la estructura del templo. Son las llamadas
"Sacrista Vieja" (obra del propio Brunelleschi) y "Sacrista Nueva"
(obra de Miguel ngel).

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El crucero se cubre con cpula semiesfrica que aparece al exterior

cubierta por una estructura a modo de cimborrio.

Al exterior el templo presenta una fachada inconclusa, hecha en piedra

y ladrillo, ya que no se llev a cabo su revestimiento con decoracin de
mrmoles. Sin embargo, hacia el interior, la baslica muestra una
contrafachada (obra de Miguel ngel) que posee en la zona central un
balcn sobre columnas corintias que enmarca la puerta principal,
quedando a sus lados otras dos laterales.

El hospital de los inocentes

Uno de los puntos importantes de la obra de Brunelleschi fue la

relacin del edificio con la ciudad como ya trat en su famosa cpula

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de Santa Mara de las Flores. Tambin intent llevar a cabo, de una

forma ms concreta, esa posicin mediante el proyecto no realizado
del palacio de Cosme de Mdici que se iba a construir enfrente de la
iglesia de San Lorenzo con una plaza en medio. Segn algunos
historiadores del arte este proyecto es el origen del esquema tipo de
palacio, plaza e iglesia que se repite reiteradamente tanto en el
Renacimiento como en el Barroco. Adems inicia un prototipo de
hospital. Pues bien, el Hospital de los Inocentes s se realiz y fue
pensado por Brunelleschi en relacin con la plaza Santa Annunziata en
la cual en el XVI ya haba intervenido el arquitecto A. De Sangallo el
Viejo.

El Hospital se edifica para acoger nios

abandonados y Brunelleschi dirigi las
obras entre 1419 hasta 1427, momento
en el cual se hace cargo F. Della Luna, a
quien se atribuye el segundo piso de la
fachada. Con esta obra, Brunelleschi
incluye un nuevo tipo arquitectnico que
desde ese momento ser un modelo
para estas instituciones hospitalarias.
Consiste dicho tipo en un gran patio
central con habitaciones en los cuatro lados y una prtico o atrio que
adelanta hacia el patio el muro de la puerta de la entrada.

El nuevo orden constructivo, donde el cuadrado y la perspectiva se

combinan, se observa claramente mirndolo desde
el
frente. Mediante columnas y capiteles corintios
de "pietra serena" crea una estructura rtmica
fuertemente acentuada por los planos horizontales
y racionales del arquitrabe. Todo ello
contrastado con el blanco enlucido de la
pared. En las enjutas aparecen una serie
de medallones vidriados que asemejan lo que
sera el sustento visual de las ventanas
del piso superior, ventanas que terminan
en un pequeo frontn.

En el interior del prtico se observa la unidad constructiva cubicular de

Brunelleschi que ahora se deja ver en todo su esplendor en la parte
exterior de un edificio. En este prtico, su ancho y es igual al alto de
las columnas formando un cubo regular que se repite nueve veces.

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Queda aqu reflejado el sistema de proporciones y su estudio de la

perspectiva en que se fundamenta la arquitectura de Brunelleschi. En
definitiva, medida, proporcin y razn son el fundamento de su
arquitectura.

Len Bautista Alberti (1402-1472)Este es el segundo de los grandes

arquitectos renacentista del quattrocento. Se dio a la tarea de escribir
un tratado sobre arquitectura con su teora y sus normas prcticas. l
piensa que el proyecto es la esencia de una obra de arte, y que el
arquitecto solo tiene que formar parte del proyecto de construccin.
Alberti tambin contribuy a que el Renacimiento traspasara las
fronteras y se extendiera por otras localidades diferentes a Florencia.

La Pintura del Quattrocento

El primer gran pintor del renacimiento italiano fue

Masaccio creador de un estilo natural y expresivo
en las figuras, as como de la perspectiva lineal y
area. Su pintura es realista, y claramente
definida.
A pesar de que tuvo una carrera corta (muri a la
edad de 27 aos) la obra de Masaccio tuvo una
enorme repercusin en el curso del arte posterior.
Los frescos que representan episodios de la vida
de san Pedro pintados para la capilla Brancacci en
la iglesia de Santa Maria del Carmine en Florencia,
muestran el carcter revolucionario de su obra,
sobre todo en lo que se refiere al empleo de la luz.
En una de las escenas ms famosas, El tributo de
la moneda, Masaccio reviste la figura de Cristo y
de los apstoles con un nuevo sentido de dignidad,
monumentalidad y refinamiento. Los frescos de la
capilla Brancacci sirvieron de inspiracin a pintores
posteriores, entre ellos el propio Miguel ngel. En
el fresco de la Santsima Trinidad (Santa Maria Novella, Florencia)
Masaccio, aplicando algunos de los descubrimientos de Brunelleschi
relativos a la perspectiva lineal, cre por primera vez la ilusin
espacial.

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La direccin que marc Masaccio fue seguida por contemporneos

suyos como Paolo Uccello quien imprimi ms potencia a la
perspectiva lineal. Entre sus mejores obras destacan las tres versiones
que realiz de la Batalla de san Romano, realizadas a fines de 1456
para el palacio Medici en Florencia en las cuales las figuras muestran
bruscos escorzos. Estas obras se hallan en la Galera de los Uffizi
(Florencia); National Gallery (Londres) y el Louvre (Pars).

Tambin pint un gran fresco (1436, catedral de Florencia) que

simula un monumento ecuestre en bronce, un medio con
precedentes romanos y que resurgi en las esculturas exentas
de Donatello.

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Otro maestro del mismo periodo es Fra Angelico, fraile dominico cuyo
estilo refinado alterna con formas an incipientes del nuevo
renacimiento resueltas con un delicado tratamiento del color.
Su obra se caracteriza por su dulce y elegante espiritualidad religiosa
que, aun siendo de espritu medieval, se reviste de formas
renacentistas,
como
refleja
en
sus anunciaciones (La
Anunciacin, 1430-1432, Museo del Prado, Madrid). Fra Angelico fue
especialmente innovador en la representacin de paisajes.
Su obra incluye una serie de frescos pintados en los aos 1430 y 1440
ayudado por sus compaeros dominicos en el convento de San Marco
en Florencia.

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Otro pintor del

considerado en
importantes de
escribi tratados

quattrocento, olvidado durante mucho tiempo y

la actualidad como uno de los pintores ms
ese momento, es Piero Della Francesca quien
sobre la perspectiva y las matemticas.

Aunque es probable que viviera en Florencia de joven, desarroll su

carrera en otras ciudades italianas. El estilo de Piero se puede apreciar
en el ciclo de frescos que pinta en torno al ao 1453 para el coro de
San Francesco en Arezzo, La leyenda de la cruz.
Su estilo mesurado y geomtrico se hace eco de la monumentalidad
del arte de Masaccio, pero, a diferencia de ste, es ms abstracto y
distante; sus composiciones estn construidas con una perfeccin
matemtica que imprime a sus cuadros una sensacin de solidez y
estatismo.
Al final de su carrera, comenz a alternar el temple con el leo. Su
influencia posterior ha sido muy grande.

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La primavera
El otro pintor representativo es Sandro Botticelli, un artista que disfrut
de la familia de los Mdicis en Florencia. Su estilo es lrico, fluido y a
menudo decorativo y abarca tanto temas religiosos como paganos.

Sus pinturas estn muy influidas por el pensamiento segn el cual las
ideas cristianas podan conciliarse con las clsicas.

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Sus dos obras ms famosas, ambas en la Galera de los Uffizi son

el Nacimiento de Venus (despus de 1482) y la primavera (c. 1478). El
modelo de la figura del Nacimiento de Venus est tomado de la
escultura antigua, pero aqu la diosa se muestra de pie emergiendo de
un plido mar azul. Botticelli realza el contorno de las figuras con una
lnea que le una singular elegancia; por el contrario, slo en contadas
ocasiones utiliza el claroscuro.
Por ltimo el nombre de Andrs Mantegna, sirve por s solo para dar
prestigio a esta escuela. Interesado en las cuestiones de
representacin visual del objeto, Mantegna presenta con frecuencia en
sus cuadros una dificultad en perspectiva, que resuelve con elegancia.
Sus escenarios arquitectnicos, tomados de la antigedad, ofrecen
puntos de fuga muy a ras del suelo, huidas de lneas hacia el centro del
cuadro en ilusin de profundidad.

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San Sebastin
Los escorzos de sus figuras son, por el mismo motivo, violentos y de
complicado dibujo, como el Cristo Muerto (Museo de la Brera, en
Miln).
Su dibujo, de lneas duras, sugiere calidades materia blanda y flexible,
como la carne. El trnsito de la Virgen (Prado) es una de sus obras ms
conmovedoras, as como el San Sebastin, del Museo Imperial de
Viena.

PALACIO RUCELLAI
Ubicacin:

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En la fachada del Palacio Rucellai las pilastras de rdenes clsicos

marcan las verticales de los tres pisos, que se rematan con una
cornisa.
A su vez las horizontales son dibujadas por los entablamentos de los
rdenes.

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La parte superior del palacio est rematada por una cornisa que
sobresale un poco. El estilo del palacio constituy un punto de partida
para toda la arquitectura de residencia civil del Renacimiento.

La fachada
con mampostera de a
renisca uniforme
y
plana, est subdividida
horizontalmente
de
modo progresivamente
ms complejo y est
finamente decorada.

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Unos
amplios
arcos de medio
punto
estn
sujetos
por
capiteles corintios
muy elaborados

Innov el monumento funerario

Realiz numerosos encargos escultricos en formato arquitectnico,
entre los que se encuentran un prtico de mrmol ricamente
ornamentado para el Palazzo Pubblico de Siena, y un panel de
terracota con la Anunciacin para la catedral de Arezzo

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4. conclusiones

El periodo comprendido por el

quattrocento.

siglo

XV fue llamado

el

En cuestin de la pintura se vio las perspectivas en diferentes

puntos de vistas, tuvo un periodo de evolucin y mejoramiento
de estas, las pinturas tuvieron contexto mayoritariamente
religioso.

En la escultura tomaba referencia al estudio del cuerpo humano.

La arquitectura tom variantes de la tipologa de la arquitectura

griega en cuestin de columnas consecutivas y de la romana en
cuestin de sus arcos. Estuvo acompaado con arte y escultura
en sus diseos.

5. Bibliografa

http://es.wikipedia.org/wiki/Quattrocento
http://es.wikipedia.org/wiki/Renacimiento_italiano
http://www.monografias.com/trabajos73/renacimientoitalia/renacimiento-italia2.shtml#etapasdela
http://monica-arq.blogspot.com/2013/11/hospital-de-los-inocentesspedale-degli.html
http://witalia.wikispaces.com/San+Lorenzo+de+Florencia
http://es.wikipedia.org/wiki/Bas
%C3%ADlica_de_San_Lorenzo_de_Florencia
http://locusamoenusinart.wikispaces.com/Arquitectura+y+escultura+d
el+siglo+XV+en+Italia
http://historiadelartetrigueros.blogspot.com/2011/03/comentario-delpalacio-rucellai-alberti.html