Realismo mgico

El realismo mgico es un gnero literario de mediados del siglo XX y se define como una
preocupacin estilstica y el inters de mostrar lo irreal o extrao como algo cotidiano y comn. Tiene la
pretensin de dar verosimilitud interna a lo fantstico e irreal.

Historia[editar]
El trmino fue inicialmente usado por un crtico de arte, el alemn Franz Roh, para describir una pintura que
demostraba una realidad alterada y lleg al idioma espaol con la traduccin en 1925 del libro Realismo
mgico (Revista de Occidente, 1925), fue en gran medida influenciado por las obras surrealistas de la
escritora chilena Mara Luisa Bombal1 pero ms tarde en 1947, fue introducido a la literatura
ispanoamericana por Arturo slar Pietri en su ensayo El cuento venezolano.2 Seala slar:
El realismo mgico se desarroll muy fuertemente en las dcadas del '60 y '70, producto de las
discrepancias entre dos visiones que en ese momento convivan enHispanoamrica: la cultura de la
tecnologa y la cultura de la supersticin.

Exponentes[editar]
Entre sus principales exponentes estn el guatemalteco Miguel ngel Asturias y el colombiano Gabriel
Garca Mrquez, ambos galardonados con el Premio Nobelde Literatura. Tambin destacan autores como
el gallego lvaro Cunqueiro, aunque muchos aclaman como padres del realismo mgico a Juan
Rulfo con Pedro Pramo, Arturo Uslar Pietri con su cuento La lluvia (1935), Elena Garro con Los recuerdos
del porvenir, Jos de la Cuadra, Pablo Neruda y otros. Jorge Luis Borges tambin ha sido relacionado al
realismo mgico, pero su negacin absoluta del realismo como gnero o como una posibilidad literaria lo
pone contra este movimiento. Alejo Carpentier, de Cuba, en su prlogo al Reino de este mundo, define su
escritura inventando el concepto de real maravilloso, que, a pesar de sus semejanzas con el realismo
mgico, no debera ser asimilado a l.

Caractersticas del realismo mgico[editar]

Los siguientes elementos estn presentes en muchas novelas del realismo mgico, pero no
necesariamente todos se presentan en las novelas y tambin otras obras pertenecientes a otros gneros
pueden presentar algunas caractersticas similares.

Contenido de elementos mgicos/fantsticos, percibidos por los personajes como parte de la

"normalidad".

Elementos mgicos tal vez intuitivos, pero (por lo general) nunca explicados.

Presencia de lo sensorial como parte de la percepcin de la realidad.

En trminos de espacio la mayora se ubica en los niveles ms duros y crudos de la pobreza y

marginalidad social, espacios donde la concepcin mgica, mtica se hace presente.

Los hechos son reales pero tienen una connotacin fantstica, ya que algunos no tienen
explicacin, o son muy improbables que ocurran.

Se refiere a la novedad de los personajes irreales que siempre actan sin actuar, es decir, que la
copiosidad del personaje se ve reflejada en cada letra de la novela.

Personajes[editar]
Estos personajes tienen en la conciencia tres esferas activas: el consciente (tiene nocin de lo que hace),
el inconsciente (no tiene conciencia de sus actos) y el subconsciente (estn ah las cosas pero no llega a
ser consciente).

Tiempo[editar]
Encontramos cuatro posturas:

Tiempo cronolgico: Las acciones siguen el curso lgico del tiempo.

Ruptura de planos temporales: mezcla de tiempo presente con tiempo pasado (regresiones) y
tiempo futuro (adelantos). (La noche boca arriba de Julio Cortzar y Pedro Pramo de Juan Rulfo)

Tiempo esttico: El tiempo cronolgico se detiene, es como si no trascendiera, en cambio, fluyen

los pensamientos de los personajes.

Tiempo invertido: Es el ms contradictorio: considerar la noche da cuando leemos: "Era el

amanecer. Se hizo la noche", entre otras.

Realismo literario
Balzac es considerado, junto conStendhal, el padre del realismo literario, al que ambos autores dieron inicio en la dcada
de 1830 con lasnovelas de la serie de La comedia humana el primero, y Rojo y negro y La cartuja de Parma el segundo. En
la imagen una fotografa de Balzac de 1840.

El realismo literario es una corriente esttica que supuso una ruptura con el romanticismo, tanto en los
aspectos ideolgicos como en los formales, en la segunda mitad del siglo XIX.

Origen del trmino

Aparece aplicado a la literatura hacia 1825 para referirse a la imitacin por parte de los romnticos de la
naturaleza y al detalle descriptivo de algunos de sus novelistas. Ms tarde, su significado se precis para
aplicarse a ciertos pintores comoGustave Courbet que, frente a los temas grandilocuentes y las
escenografas aparatosas del Romanticismo, llevaban a sus lienzos sencillas escenas de la vida cotidiana;
enseguida se aplic el vocablo a las obras literarias animadas de un propsito anlogo de recoger fieles
testimonios de la sociedad de la poca.
Hacia 1853 en Francia una serie de escritores y crticos presentan ya al realismo como una nueva esttica
alejada u opuesta a la romntica. En 1856 aparece una revista titulada precisamente Realismo, que en uno
de sus nmeros dice:
El realismo pretende la reproduccin exacta, completa, sincera, del ambiente social y de la poca en que
vivimos... Esta reproduccin debe ser lo ms sencilla posible para que todos la comprendan

Descripcin
He aqu sintetizados los rasgos esenciales del realismo, tanto en su orientacin temtica y enfoque como
en sus preferencias estilsticas, aunque hay que hacer algunas precisiones: la reproduccin exacta de la
realidad toma a menudo como modelo los mtodos de observacin de las ciencias experimentales. Los
escritores dejaron de centrarse en s mismos y pusieron su inters en la sociedad, observando y
describiendo objetivamente los problemas sociales, y para ello se valieron de un nuevo tipo de novela,
la novela burguesa. En cuanto a la expresin, prefirieron un estilo ms sencillo, sobrio y preciso, en el que
adquiri relevancia la reproduccin del habla coloquial, especialmente en los dilogos, es decir, adoptando
los niveles de lenguaje adecuados a los personajes, que representaban todos los estratos sociales.
Se halla inscrito en un movimiento ms amplio que afecta tambin a las artes plsticas, a la fotografa (que
surge con el siglo XIX), y a la filosofa (positivismo,darwinismo, marxismo, mtodo experimental). La
esttica del realismo, fascinada por los avances de la ciencia, intenta hacer de la literatura un documento
que pueda servir de testimonio de la sociedad de su poca. Por ello describe todo lo cotidiano y prefiere los
personajes comunes y corrientes, basados en individuos reales de los que toma nota a travs de
cuadernos de observacin, a los personajes extravagantes o inslitos tpicos del Romanticismo. Esta
esttica propugna a su vez una tica, una moral fundamentada en la objetividad y el materialismo filosfico.
En cuanto a los procedimientos literarios del realismo, son caractersticos el uso de la descripcin detallada
y minuciosa, con enumeraciones y sustantivos concretos; el del prrafo largo y complejo provisto de
abundante subordinacin, la reproduccin casi magnetofnica del habla popular, sin idealizarla, y un estilo
poco caracterizado, un lenguaje invisible que caracterice personajes, hechos y situaciones objetivamente
sin llamar la atencin sobre el escritor.

Caractersticas

Los rasgos fundamentales del realismo son los siguientes:

Procura mostrar en las obras una reproduccin fiel y exacta de la realidad.
Se opone al romanticismo en su rechazo de lo sentimental y lo trascendental; aspira, en cambio, a
reflejar la realidad individual y social en el marco del devenir histrico.
Debido a su afn versista o de verosimilitud, el realismo literario se opone asimismo directamente a
la literatura fantstica.
Hace un uso minucioso de la descripcin, para mostrar perfiles exactos de los temas, personajes,
situaciones e incluso lugares; lo cotidiano y no lo extico es el tema central, exponiendo problemas
polticos, humanos y sociales.
El lenguaje utilizado en las obras abarca diversos registros y niveles de lenguaje, ya que expresa el
habla comn y se adapta a los usos de los distintos personajes, que son complejos, evolucionan e
interactan influyendo en otros.
Las obras muestran una relacin mediata entre las personas y su entorno econmico y social, del
cual son exponente; la historia muestra a los personajes como testimonio de una poca, una clase social,
un oficio, etc.
El autor analiza, reproduce y denuncia los males que aquejan a su sociedad.
Transmite ideas de la forma ms verdica y objetiva posible.

Realismo Literario en Amrica

Hasta 1940, la literatura que se hace en Latinoamrica es eminentemente realista y trata temas como los
conflictos sociales de pobreza y marginalidad, problemas sociales de problemas polticos derivados de
dictaduras, la colonizacin de la economa, entre otras. Se distinguen cuatro tipos de novelas realistas:
Novelas de la Revolucin Mexicana. Reflejo del desorden y la anarqua que vivieron como
consecuencia de la Revolucin.
Novelas indigenistas. Se retrata la explotacin y la esclavitud del indio, subordinada por el tirano.
Novelas gauchescas. Estas exaltan la figura del gaucho.
Novelas regionalistas o novelas de la tierra. Relatan la relacin del hombre y su entorno y los
conflictos que existen dentro de este.
En el realismo literario abundan las descripciones de las costumbres, lugares y caractersticas de las
personas con estilo muy natural dando lugar a la corriente literaria del Naturalismo que intent retratar la
realidad con un mtodo cientfico, para lo que hizo de la observacin y de la experimentacin su mtodo de
trabajo.
Los principales representantes en Amrica fueron en EEUU: Mark Twain pseudnimo literario de Samuel
Langhorne Clemens; Walt Whitman considerado uno de los mayores poetas estadounidenses; en Mxico:
Manuel Gutirrez Njera, Jos Amado Ruiz de Nervo; Cuba: Julin del Casal y de la Lastra, Jos Julin
Mart y Prez (Jos Mart); Ecuador: Juan Mara Montalvo Fiallos; Per: Jos Manuel de los Reyes
Gonzlez de Prada y Ulloa, conocido como Manuel Gonzlez Prada, Clorinda Mato Usandivaras de Turner,
Mercedes Cabello Llona de Carbonera. 1

Descomposicin del realismo literario[editar]

Al final de su evolucin, agotados sus presupuestos iniciales y sin variedad alguna ya sus obras artsticas,
el realismo literario se descompone en diversas corrientes que renuevan o modifican sus principios, bien
seleccionando y desarrollando una de sus ramas, bien exagerndolos, bien rehuyndolos y adoptando los
principios opuestos, o bien contaminndolos y mezclndolos con los principios opuestos. El novelista, al
exagerar y sistematizar al mximo los principios del realismo acaba desembocando en el naturalismo,
cuyos presupuestos expone el escritor francs mile Zola, que prcticamente reduce la novela a un
documento social, a una instantnea de su poca. Un ltimo avatar del realismo lo constituye
el espiritualismo que, rehuyendo los principios del realismo, se interesa por todo aquello que ste haba
detestado: la religin, el espritu, el alma de las personas, lo tradicional, lo campesino... A esta corriente
llegan al final de su periplo realista escritores como Tolstoi y Galds. Otra corriente de la segunda mitad del
siglo XIX es la del posromanticismo, que mezcla, en distintas dosis, realismo y romanticismo. La
novela Madame Bovary, de Flaubert, puede considerarse tpica de esta corriente. Otros escritores
postromnticos: Herman Melville y Thomas Carlyle.
Ya en el siglo XX, la novela psicolgica cultiva una faceta determinada del realismo: agotada la descripcin
fsica y material de los entornos y escenarios, la atencin se centra ms bien en los personajes, cuya
psicologa es lo nico ya que interesa. El novelista se fuerza a describir en sus mnimos detalles los ires y
venires de conciencia, mediante tcnicas como la del monlogo interior y el estilo indirecto libre. Son
maestros de este arte el francs Edouard Dujardin, la inglesaVirginia Woolf, el estadounidense William
Faulkner y, en especial, el ms influyente de todos los novelistas modernos, el irlands James Joyce. En
Espaa, ya en los aos 60, destac en esta onda el novelista Luis Martn Santos.

Pedro Pramo
Pedro Pramo es el ttulo de la primera novela del escritor mexicano Juan Rulfo, originalmente publicada
en 1955.
Pedro Pramo ha tenido una gran influencia en el desarrollo del realismo mgico y est contada en una
mezcla de primera y tercera persona.

Sinopsis
La novela se inicia con el relato en primera persona de Juan Preciado, quien le prometi a su madre en su
lecho de muerte que regresara a Comala para reclamarle a su padre, Pedro Pramo, lo que les pertenece.
Preciado, cuyo nombre no conocemos hasta avanzada la novela, sugiere que no tena intenciones de
cumplir esta promesa hasta que comienza a tener visiones subjetivas de Comala y de Pedro Pramo, que
finalmente lo llevan a empezar su viaje. Su narracin est fragmentada y se ve mezclada con dilogos de
su recientemente difunta madre, Dolores Preciado. Tambin se ve interrumpida y reemplazada por una
lnea narrativa en primera persona que aparentemente es de Pedro Pramo.
Preciado se encuentra con varias personas en Comala, a quienes, en determinado momento, comienza a
percibir como muertas. Al acabar el primer tercio de la novela, la narracin de Preciado se detiene y
empieza el monlogo interior de Pedro Pramo como narrador omnisciente. La mayora de los personajes
en la narracin de Juan Preciado (Dolores Preciado, Eduviges Dyada, Abundio Martnez, Susana San Juan
y Damiana Cisneros) estn presentes en esa narracin omnisciente, pero con perfil mucho menos
subjetivo. Las dos narrativas mayores que compiten, dan versiones descriptivas diferentes de Comala. Sin
embargo, es la narracin omnisciente la que describe a Pedro Pramo y da detalles de su vida, desde su
idealizacin juvenil de Susana San Juan, su encumbramiento, sus abusos tirnicos, su condicin de
faldero, hasta su muerte. Aunque la condicin destacable de su personalidad es la crueldad, Pedro Pramo
es tambin mostrado como siendo un padre que adoraba a su hijo, nacido fuera de su matrimonio, Miguel
Pramo, pero igual criado por l en su hogar. Tambin como un astuto jefe que sabe cmo manejar a sus
mercenarios, que de otro modo hubiesen arrasado Comala.
Mientras que la brocha descriptiva de Juan Preciado, se presenta en forma ms o menos lineal, la de Pedro
Pramo aparece en desorden e insertada por fragmentos en la de aqul.

Lnea de tiempo

Fulgor Sedano llega a la Media Luna, su antiguo patrn Lucas le dijo que Pedro es totalmente intil
y que l debe ir y conseguir un trabajo nuevo cuando muera.
El abuelo de Pedro muere: Su familia reza por l despus de su bito para acortar su tiempo en el
Purgatorio. Pedro no participa en el rezo y piensa en Susana.
Susana San Juan y Pedro Pramo juegan durante su infancia: Pedro piensa en esto a menudo.
Vuelan cometas cerca del pueblo y Pedro ayuda a Susana a remontar la de ella. Su madre lo reta por
pasar tanto tiempo fuera de la casa, mientras l piensa en Susana y las cometas.
Seora San Juan muere: este hecho es supuesto, ya que Dorotea no recuerda haber visto a
Susana junto a su madre jams. Susana tambin habla acerca de cmo su madre muri. Recuerda que
estaba muy enferma y nunca visitaba a nadie, y ninguno fue a su funeral. Susana lamenta haber
pagado por una misa Gregoriana para su madre y por la cruel transaccin de dinero necesaria para
oficiarla.
La familia San Juan se muda a la regin minera. No se sabe mucho acerca de esto aparte de que
vivieron ah por varios aos y ms tarde regresaron a Comala.
Susana y su padre exploran la mina Andrmeda. El seor San Juan ayuda a Susana a meterse
usando una soga y le ordena que busque monedas de oro. Slo encuentra un esqueleto.
Lucas Pramo es asesinado en la boda a causa de una bala destinada al novio. Pedro despus
mata a la mayora de las personas que concurrieron a las nupcias. Tambin deja lisiado a un hombre
de quien Juan oye hablar en la tumba.
Florencio muere (el momento exacto es desconocido). El esposo de Susana fallece y ella
enloquece trgicamente. Ella todava cree que l est vivo. Se queda hasta tarde en la noche
esperndolo, pero l nunca lleg a casa y en la maana, ella descubri que haba fallecido.
Fulgor Sedano le dice a Pedro acerca de las deudas de su padre: Sedano evitaba a Pedro en el
pasado por las advertencias de Lucas, pero se queda en la hacienda porque amaba la tierra. Se ve
obligado a decirle a Pedro de las deudas. Pedro responde que No me interesa cunto, sino a quin. Y
concibe un plan para casarse con Dolores Preciado y eliminar as los adeudos para con su familia.

Sedano y Dolores Preciado hablan: Sedano le cuenta una mentira acerca de cunto Pedro siempre
ha querido casarse con ella y que es en verdad un hombre muy tmido. A esto ella responde que est
teniendo su periodo y que no se puede casar pronto, pero Sedano es impasible.
Osorio, el adivino, advierte a Dolores Preciado de que no duerma con Pedro la noche de su boda.
Entonces Dolores ruega a Eduviges Dyada que duerma con Pedro en su lugar. Eduviges hace esto,
pero Pedro est demasiado ebrio para la cpula carnal.
Miguel Pramo muere a causa de un accidente en su caballo, camino a Contla. Iba a visitar a su
novia cuando intenta ahorrar camino saltando sobre un cercado que su padre haba construido. El
nombre de su caballo es "El Colorado", y estaba cantado que ese corcel iba a ser su muerte algn da.
Su fantasma reiter a Dyada acerca de esto.
Miguel Pramo es absuelto por la Iglesia: el padre Rentera lo exculpa despus de que Pedro
Pramo le da unas monedas de oro. El cura se da cuenta de que no puede permitirse hacer enojar al
lder del pueblo, Pedro, negndose. El cura est preocupado porque perdon al asesino de su hermano
y a quien viol a su sobrina.
El padre Rentera habla con su confesor: No es perdonado de sus pecados ya que no dio la
absolucin al muerto. El otro cura lo reprende por no hacer su trabajo, diciendo que la gente de Comala
cree en Dios ms por supersticin que por adoracin. Hablan de lo dura que es la vida en Mxico.
Dorotea Confesa: va con el padre Rentera y le dice que ella es la que ha estado procurando
mujeres a Miguel Pramo. Est ebria cuando Miguel despierta. Le dice al cura que ella compr mujeres
a Miguel por aos y aos y que ha perdido la cuenta de cuntas a adquirido. El padre le dice que no
hay nada que l pueda hacer al respecto. l no puede perdonarla y le dice que no va a poder ir al cielo.
Toribio Aldrete es ahorcado: Fue conspirado en contra por Fulgor Sedano y Pedro Pramo, quienes
lo acusaron de Usufruto de territorios. Toribio posea tierras que Pramo quera agregar a su
hacienda. Pedro ordena a Sedano escribir los cargos contra Alderete. Una noche en que Aldrete est
ebrio va a la casa de Eduviges Dyada y es ahorcado en la habitacin de la esquina, donde se lo deja
colgar hasta convertirse en cuero para no tener nunca la salvacin. La llave de la habitacin es
arrojada. Irnicamente, Eduviges le da a Juan Preciado esta habitacin en su casa al quedarse all a
pasar la noche. Luego escucha el eco del pasado mientras duerme y se despierta de sbito.
Dolores Preciado (Madre de Juan) abandona a Pedro Pramo y a la hacienda Media Luna: Mira un
cuervo en el cielo y desea ser un pjaro para volar a la casa de su hermana en la ciudad. Pedro se
enoja lo suficiente para dejarla ir, y nunca se divorcian.
Eduviges Dyada se suicida: Su hermana Mara Dyada, cuenta al Padre Rentera que fue por
desolacin Muri de sus penas. Pero el cura lamenta que todas sus buenas obras tengan que ser
hechas a un lado y que no pueda entrar al cielo por ello. El cura dice que solo con plegarias podr
entrar al cielo y aun as nada es certero.
Comienza la Revolucin Mexicana.
Regreso de San Juan: Bartolom San Juan se niega a leer las cartas de Pedro pidindole que
regrese a ser su administrador, pero finalmente vuelve a Comala solo porque la Revolucin hace del
campo un lugar peligroso. Descubre que Pedro solo quiere a su hija.
Bartolom San Juan muere: Antes, mientras trabajaba, se dio cuenta de que l iba a morir y que
deba morir. Adems, Sedano y Pedro conspiran para asesinarlo. El muere y va al cielo. Su espritu
vuelve para decirle adis a Susana. Susana se re por eso mientras Justina llora, si su fantasma no
asecha al pueblo es porque debieron asesinarlo.
Fulgor Sedano es asesinado: Un hombre asustado llega a la casa de Pedro con noticias, dice que
los revolucionarios los detuvieron a l y a Sedano y le dijeron que corriera a avisar a Pedro de que
venan a por l, y le dispararon mientras corra.
Pedro se une a la Revolucin: Llama a los revolucionarios locales a su casa para la cena y promete
darles dinero y apoyo, incluso ms del que haban pedido. Haciendo esto se las arregl para
permanecer a salvo y previniendo que los soldados ataquen sus tierras.
El Tilcuate, lder revolucionario, y Pedro hablan: Pedro le dice a Damasio que no tiene ms dinero
para darle para luchar y que debera ir a saquear una poblacin ms grande para obtener vveres.
Susana San Juan muere: Niega la absolucin del cura. Simplemente espera a que la muerte venga
a llevrsela. El Padre Rentera le da la comunin, pero ella est delirante y habla con Florencio. Susana
dice que ella quiere ser dejada en paz. Muere sin recibir los sacramentos.
La fiesta: La gente de Comala hace una gran fiesta de mucho alcohol y jolgorio salvaje. Esto
molesta en gran medida a Pedro, que quera que la gente velara la prdida de su Susana. Dice Voy a
cruzarme de brazos y Comala morir de hambre. Y eso es lo que sucede.
Refugia Martnez muere: Es la esposa de Abundio. El se qued toda la noche con ella y ella muere
a la maana. Sale a emborracharse para olvidar esto. Va a la tienda de Villalpando para hacerlo.

Damiana Cisneros es asesinada: Abundio Martnez asusta a Cisneros y ella comienza a gritar. En
su estado de ebriedad y confusin empieza a apualarla. Mientras hace esto, piensa en su esposa y en
que slo quera dinero para su entierro. Es capturado y arrastrado de vuelta al pueblo.
Pedro Pramo muere: Es apualado por su hijo ilegtimo, Abundio. Pedro muere despus de pensar
en Susana. Se puede decir que con su muerte l muri tambin. Se da cuenta de que no puede mover
sus brazos y de que el fantasma de Cisneros viene a l, y luego muere.
Dolores Preciado muere: Su deseo antes de morir es que Juan encuentre a su padre y que consiga
de l lo que merece despus de todos estos aos (Situacin inicial de la obra)
Juan Preciado llega a Comala, el cual ahora es un pueblo muerto, fantasmal, poblado de
murmullos, ecos, sombras de almas en pena; una regin desierta, solitaria, sin viento y sin aire, sin
rastros de vida, nada de aquel pueblo idlico descrito por su madre.
Se encuentra con los fantasmas de Abundio, Dyada y Cisneros.
Es acogido por Donis y su esposa/hermana.
Dorotea muere.
Entre los horrores de su desconcierto, a Juan Preciado lo encuentran muerto en la calle, muere de
espanto, ahogado por los murmullos, por las voces de los muertos y por el miedo.
Juan y Dorotea son enterrados en la misma tumba, en la cual Juan; despus de haber muerto,
narra su historia a Dorotea.

Tcnica narrativa y estilo

. Ocurre que Rulfo parece haber escrito, digamos, dos cuentos centrales: la narracin de Juan Preciado y la
narracin de Pedro Pramo.
Luego parece haber escrito otros cuentos menores que desarrollaban determinados pasajes de esos dos
cuentos centrales: la relacin de Juan Preciado con su madre, la relacin de Pedro Pramo con Susana
San Juan, la relacin de Pedro Pramo con sus hombres en armas, la relacin de Pedro Pramo con Juan
Preciado, etctera.
Luego parece haber cortado los cuentos menores en trozos relativamente pequeos y haberlos intercalado
en lugares muy especficos de los cuentos centrales. Su especificidad radica en que a poco de hacer su
entrada en uno de los cuentos centrales, le hacen notar al lector que va avanzando en un entender que no
corresponde. Para ello empieza un nuevo prrafo cambiando el gnero o nmero de los personajes
descritos en prrafos anteriores. Eso hace que el lector se detenga y empiece a buscar "para atrs" en lo
ledo, para saber cundo empez el racconto. Algunos lo perciben, otros no. Entre los que lo perciben, unos
consideran que los raccontos empiezan en un cierto lugar y otros en otro. As, una misma corta novela se
convierte en una obra de arte universal, con miles de significados distintos para los distintos lectores y
brillante para todos. As hay en la novela una mezcla y entrelazado apasionantes de las voces y los
recuerdos de los distintos personajes presentes y pasados.
La obra de Rulfo est considerada como uno de los exponentes ms significativos e influyentes del
llamado realismo mgico.

Rosario Tijeras
En

las ltimas dcadas del siglo XX, Medelln vio el auge de numerosas narraciones sobre la violencia del

narcotrfico, tanto testimoniales como ficticias y en forma escrita o flmica, que a menudo giran en torno a la figura del
sicario, visible en los medios de comunicacin de Colombia desde la dcada de los ochenta [1]. Margarita Rosa Jcome
Livano indica que los elementos ms determinantes del sicariato tienen que ver con el consumismo, el mbito
religioso, el lingstico y el grupal: sugiere que los jvenes sicarios pasaron de una contracultura juvenil inconforme
con su exclusin por parte de la sociedad y el Estado, a una subcultura cuyos miembros comparten las tendencias
religiosas, lingsticas y consumistas de los narcotraficantes, conformando un hbrido de creencias, prcticas y estilos
de vida que oscilan entre la cultura rural y la urbana, entre lo viejo y lo moderno (Jcome 2006: 25).
Dentro del gnero del testimonio escrito, resulta de especial relevancia la obra No nacimos pa semilla (1990), de
Alonso Salazar, que cumple una funcin de compromiso social unida a una esttica particular, pues recoge experiencias
de la vida en las comunas de Medelln en las que el habla popular de los sicarios, el parlache, se erige en protagonista,
relegando la voz del entrevistador a un segundo plano, y que ser un referente para las novelas sicarescas que ven la luz
en los noventa.

Patrones de gnero
En Rosario Tijeras se rompen, aparentemente, los moldes de gnero. Rosario, una sicaria, encarna muchos roles
tradicionalmente masculinos, lo que comporta la feminizacin de los dos chicos, Emilio y Antonio -sobre todo este
ltimo, que desempea un papel celestinesco-, a los que ella trata de maricas. Es lo que sucede despus de que
Rosario, en la discoteca, mate a Pato por acusarla de ser una regalada y los chicos lo vivan con desespero (lloramos
del susto y del asombro, p. 37): -Estoy hecha!-nos dijo ella-. Andando con semejante par de maricas (p. 37). Ms
adelante, llena de rabia, le espeta a Antonio, en una discusin al regreso de una de sus misteriosas ausencias: -Para
qu son los amigos, maricn?! Para qu? (p. 45). En otro momento le dice que a ella le atraen los tipos duros, no los
acaramelados: A m no me gusta que me hablen contemplado, si los hombres supieran lo maricas que se ven cuando
se ponen de romanticones, por eso es que me gusta Emilio, porque es seco como un carbn (p. 61); Antonio tiene que
guardarse todas las palabras de amor dichas en tono marica y romanticn que imagina para Rosario y permanecer a
su lado como confidente silencioso. Los muchachos se asustan cuando Rosario los quiere hacer partcipes del culto
satnico, ante lo que ella reacciona nuevamente rebajando su masculinidad: -Par de maricas -nos dijo Rosario-.
Definitivamente estoy hecha con este par de gevones (p. 68). O cuando, los tres en el coche, Emilio le reclama a
Rosario -la que conduce- que no vaya tan rpido porque est muy nervioso, ella le grita: -Conque ests muy nervioso,
maricn! (p. 94).

Centro y periferia
Medelln, ciudad de espacios fragmentados y de complejas interacciones, se presenta como una mujer de varias
faces con la que se tiene una relacin de amor y odio: es como esas matronas de antao, llena de hijos, rezandera,
piadosa y posesiva, pero tambin es madre seductora, puta, exuberante y fulgurosa (p. 91). Nicholas T. Goodbody
(2008: 443) indica que Rosario Tijeras y La Virgen de los Sicarios no slo logran retratar la ciudad de Medelln como
un sistema complejo sino que, por medio de su narracin -por el carcter complejo del lenguaje-, los narradores
expresan el conflicto central en ambas obras: el deseo de separarse o alejarse de la ciudad violenta y el sentirse a la vez
fascinado por la misma; el autor analiza el juego de separacin-inclusin de los narradores en las dos novelas.
En efecto, la novela es tambin la presentacin de dos entidades: ellos, los de las comunas nororientales, de donde
viene Rosario, y nosotros, los de la clase alta, en donde se encuentran Emilio y Antonio. Eran ellos contra nosotros,
cobrndonos ojo por ojo todos los aos en que fuimos nosotros contra ellos. Con Rosario metida en nuestro bando o
nosotros en el de ella, no sabamos qu posicin tomar (p. 64); son dos mundos que por momentos interseccionan, que
sufren un proceso de mmesis: La discoteca fue uno de esos tantos sitios que acercaron a los de abajo que comenzaban

a subir, y a los de arriba que comenzbamos a bajar (p. 25). Como aprecia Luz Mary Giraldo (2008: 432), [l]a
trasgresin de valores es notoria, pues existe una nueva moral: los unos quieren parecerse a los otros.
Emilio, cuya familia pertenece a la monarqua criolla, llena de taras y abolengos (p. 47), siempre tuvo su parte de
rebelda, que llega al cenit en su relacin con Rosario. l fue el nico que le ofreci meterla entre los nuestros (p.
11), mientras que Antonio sinti ms miedo: Haba que tener muchas gevas para meterse con Rosario Tijeras (p.
19). Antonio explica su incursin en el lado salvaje como una valentonada propia de la juventud y de sus ansias por
experimentar: Me met con ellos porque los quera, porque no poda vivir sin Emilio y Rosario, y porque a esa edad
quera sentir ms la vida, y con ellos tena garantizada la aventura. Ahora no entiendo cmo tuve el coraje de
acompaarlos, fue como cuando uno cierra los ojos para lanzarse a una piscina fra (p. 35). La voz de Antonio es
conservadora: su ideal de vida consiste en una tranquilidad placentera y sin sobresaltos, de la que momentneamente se
separ como si de una prueba necesaria, obligada en el guin, se tratara; como una pesadilla que interrumpe el sueo.
No obstante, tanto para l como para Emilio, la corriente desmadrada se reencauz: Y como casi siempre sucede, gan
el esquema. Despus de Rosario, Emilio volvi a nadar con destreza en sus aguas. Ahora gana bien, trabaja con su
padre, mide sus palabras y tiene una novia a la que quiere todo el mundo, menos l. Yo tambin cambi (p. 47).

El lenguaje de los sicarios

En la novela Rosario Tijeras, y en relacin con otras obras sobre sicarios como la de Fernando Vallejo, el recurso al
registro coloquial y al parlache como utillaje discursivo disminuye. Se emplean trminos como gevn (p. 46, p. 62, y
pssim), gevas (p. 31, p. 42, p. 68), gevonada (p. 28, p. 30 y pssim), putear (p. 80), putera (p. 22), hijueputa (p. 24,
p. 30 y pssim), carajada (p. 25),malparido (p. 62, p. 107), berraco (p. 26, p. 62, p. 79, p. 81, p. 141), comemierda (p.
76, p. 112), bacn (p. 55, p. 67 y pssim), parcero -archipresente en el habla de Rosario-, combo grupo, gallada,
banda (p. 23, p. 29 y pssim), bazuco cigarrillo preparado con cocana, mariguana y otras sustancias (p. 16, p. 62, p.
95, p. 144), tombo polica (p. 24, p. 58), sapear acusar, delatar (p. 30), fierropistola (p. 36, p. 58 y
pssim), chichipato delincuente de poca monta (p. 58), pepazo balazo (p. 58, p. 69), gonorrea persona despreciable
(p. 62, p. 107), perico cocana (p. 63, p. 72, p. 144),cucha madre (p. 133), man (p. 69). En el fragmento siguiente
Rosario, en el sociolecto de las comunas, relata a Antonio uno de sus momentos de peligro:
una vez nos salv de una que de no haber sido por l, ya estuviramos chupando gladiolo hace rato. Claro que todo
fue por la mala puntera, porque nos estbamos dando candela con el combo de Papeleto y nosotros, aunque andbamos
muy mal de fierros, ya los tenamos dominados, cuando uno de ellos que estaba muerto resucit (p. 59).
La expresin lingstica proveniente de los sicarios ilustra el texto, como se acaba de mostrar, pero no desestabiliza
el lenguaje; quedar circunscrita a su mbito, aunque en ocasiones pueda salir de l, y no tendr una repercusin de
hondo calado.

Una variante sentimental de la sicaresca

Estamos, en realidad, ante una novela sentimental que relega el problema narco a un segundo plano. el relato
melodramtico del amor de Antonio y de la vida misma de Rosario, resulta poco comprometido con la narracin del
pas, de sus complejidades y el desnudamiento que realiza se queda en la historia individual de sus protagonistas. Todo
esto en tanto que la historia de amor crea un velo que protege a los lectores de la crudeza de la realidad que la novela
podra mostrar y que niega en su tono melodramtico.

Conclusin
A pesar de que a veces pueda parecer lo contrario, ni en lo que respecta a la religin, ni al gnero sexual, ni a las
jerarquas socioeconmicas ni al lenguaje se transgreden del todo los patrones tradicionales. En la novela, Rosario es
asesinada, tres aos despus de que perdiera contacto con Antonio y Emilio, y los chicos se remasculinizan y se
reintegran por completo a su espacio social, dejando atrs un desliz de juventud sin mayores consecuencias. Es la
imposibilidad del acercamiento, de la mezcla. En definitiva, se tensa la cuerda sin llegar a romperse, para volver a la
calma inicial, despus de una serie de acontecimientos melodramticos presentados con el teln de fondo del sicariato.
La pelcula presenta un ritmo ms intenso y recoge elementos muy efectistas, como la mayor visibilidad de los
narcos para los que trabaja Rosario, la rumba que sigue a la muerte de Johnefe o los encuentros de la protagonista con
su madre. A la vez, se intensifica la vertiente amorosa, se imprime un sello convencional a la relacin de Antonio y
Rosario, que semeja un desenlace feliz que representara el principio de un tiempo nuevo si no irrumpiera la ley; un ao
despus -y no tres, como en la novela- Rosario regresa y llama de nuevo a Antonio, y l la despide en el hospital como
novio-amante y no nicamente como amigo.

La Fuga
Con un proceso de crecimiento econmico fuerte que le permiti consolidar una base econmica
fundada en la produccin de bienes primarios para la exportacin hacia pases europeos, adems de un
desarrollo industrial en los campos de la explotacin petrolera, automotores, telfonos, cemento,
electricidad, metalurgia etc. Campos que ocuparan una cantidad significativa de mano de obra
La invasin de los inmigrantes al territorio argentino fue un fenmeno que caracteriz al pas en las
primeras dcadas del siglo XX. Llegaba un sinnmero de mano de obra que fortalecera la economa,
pero adems llegara tambin, un factor que modificara y determinara la cultura de los argentinos.
La Argentina y especialmente su capital, Buenos Aires, sufri un proceso de transformacin, que fue
desde lo arquitectnico, lo social, cultural, hasta lo ideolgico; los procesos de modernizacin que
afectaron a la sociedad en pleno se hicieron evidentemente manifiestos en el cambio del mundo laboral,
la proletarizacin de la poblacin trajo consigo una serie de conflictos que trascendieron las fronteras
de lo econmico alterando la estabilidad social del pas. Los trabajadores se agremiaron en sindicatos
para defender sus derechos frente a los abusos de los propietarios de las industrias, que en muchas
ocasiones explotaban a los obreros con las extensas jornadas de trabajo y la escasa remuneracin;
adems de las deplorables condiciones a las que se deban someter.
Los inmigrantes extranjeros eran quienes traan consigo este tipo de tradiciones; muchos de ellos
adems de huir por las difciles condiciones de vida en sus pases de origen, llegaron a las tierras
americanas por motivos de persecucin poltica o por abanderar un pensamiento y prctica ideolgica.
Mientras que en la Argentina se consolidaba una economa capitalista integrada al comercio mundial, y
se vinculaba al sector productivo a la sociedad en general, es decir, se transitaba por los caminos del
progreso, tambin, la otra cara de la avanzada de la modernidad se mostraba a travs de los sectores
marginales, sus condiciones extremadamente difciles de subsistencia, su incursin al mundo
delincuencial; entonces, el robo, el asesinato y el secuestro, fueron factores que tambin participaban
en la modelacin del pas.
Quince historias, quince relatos, quince personajes son los que dan forma a la novela La Fuga de
Eduardo Mignogna, insertos dentro del panorama anterior y brevemente descrito, el de las primeras
dcadas del siglo XX (Mignona, 1999: 211).
Actores marginales producto de los cambios vertiginosos que se sucedan en Amrica, pretextos para
una vez ms recordarnos el otro lado de la tradicin literaria argentina, no el de la influencia europea,
la de lo bien escrito, la de la hipercorreccin, la tradicin representada por Jorge Lus Borges; esta vez
estar en las paginas de La Fuga todo el universo de la tradicin literaria que el escritor Roberto Arlt
concibi y que junto a Borges dejaron como legado para todos los escritores en adelante.
Sern, pues, los astros de este universo lo urbano, los inmigrantes, los grupos sociales excluidos y
alrededor de estos se configurarn elementos estticos particulares de esta propuesta literaria, entre las
que se destacan: El modelo del folletn, que eran publicaciones por entregas de tipo panfletario; la
atmsfera policial, de intriga y suspenso; el relato futuro que autores como Arlt se anticiparon en la
escritura al abordar las temticas marginales y urbanas; los crmenes, que se convertiran en algo
constante en las ciudades en expansin; el complot, conjura o conspiracin de carcter poltico grupos
radicales y social delincuencia; inestabilidad, tensiones de tipo poltico, econmico y social dentro

de las luchas por ejercer el poder; lo cotidiano, problemticas comunes de la gente comn y corriente,
que esta propuesta narrativa considerar importantes de abordar y adems que enriquecen la trama de
una novela.
Pero el elemento fundamental en todo este universo literario ser la aparicin de la cultura popular,
toda su complejidad nace de un contexto y da cuenta de ese mismo. Esa mirada a la conducta de los
seres humanos derivar en una preocupacin por la existencia; entonces, los problemas sociales y
polticos que trastornan al hombre y afectan la sociedad se convertirn en una preocupacin metafsica
(Fajardo, 1999: 13). Preocupacin que invade la conciencia del hombre y de la cual har catarsis a
travs de la literatura, que muchas veces tomar la funcin de la conciencia que reflexiona en torno del
proceder de los seres humanos.

Y las montaas hablaron

Y las montaas hablaron (ingls: And the Mountains Echoed) es la tercera novela escrita en ingls por el
estadounidense de origen afgano Khaled Hosseini. El fondo del libro se basa en la relacin entre entre un nio
de diez aos de edad, Abdul y su hermana de tres aos, Pari y la decisin de su padre de venderla a una pareja
sin hijos en Kabul, un evento que une a los diversos relatos juntos.

Argumento
La novela comienza en el ao 1952. Sabur, un pobre agricultor de la aldea ficticia de Shadbagh, decide vender
sus hija de tres aos, Pari a una rica pareja sin hijos en Kabul. La eleccin devasta a su hijo de diez aos,
Abdullah, que cri a Pari tras la muerte de su madre en el parto.
Los captulos siguientes exponen sobre cmo surgi esa decisin: En el captulo dos, se relata la historia de la
madrastra de los nios, Parwana. Ella creci como la hija menos favorecida en contraste a su bella hermana
melliza Masuma. Parwana era una jovencita tmida y sufra de baja autoestima, en comparacin a su hermana
Masuma, quien era bella y adems dotada de una gran simpata y encanto, algo que atraa a todos los jvenes
varones de la aldea. Ambas estaban enamoradas de un mismo jovencito vecino de la aldea, Sabur, conocido
entre sus amigos como un joven alegre dotado de una gran habilidad para contar cuentos. pero ste para
desgracia de Parwana se haba fijado en Masuma. Un da, en un destello de celos, mientras las dos chicas
estaban sentadas en la rama de un alto rbol, Parwana salta a otra rama provocando que la rama donde su
hermana estaba sentada se balancee y se termine de romper, cayendo est al suelo gravemente y cuyo
resultado termina en parapleja. Sabur se casa aos despus con otra jovencita (la madre de Abdul y Pari).
Parwana posteriormente pas varios aos cuidando a su hermana hasta que sta le pidi que le ayudara a
suicidarse para luego casarse con Sabur, luego que ste perdiera a su esposa en su segundo parto.
Su hermano mayor, Nabi, se va a trabajar para el seor Suleimn Wahdati, un hombre rico en Kabul, y termina
enamorndose platnicamente de su esposa, Nila, una mujer joven y bella de conducta poca ortodoxa para el
Afganistn de la poca. Nabi pronto gana la amistad de su patrona Nila, y esta le pide que desea conocer a la
familia de ste. En ese viaje conoce a la familia de Nabi, su hermana Parwana, embarazada de su segundo hijo
(el primero muro a las semanas por el invierno) su cuado Sabur y sus hijos Abdul y Pari. Nila queda
encantada con Pari, pero luego le expresa su desolacin a Nabi por su incapacidad para tener hijos, por lo que
ste le propone Sabur y a Nila la venta de la nia Pari. Sabur luego de tantas dudas, termina aceptando la oferta
debido a la dura crisis econmica que enfrentaba, adems del invierno que se avecinaba y la venida de su nuevo
hijo, as ellos se sostendra un poco con el dinero obtenido y la nia tendra una mejor vida. Pero ni Sabur ni
Abdul superan esta prdida.
En los aos siguientes, Abdul se va de Afganistn. El Sr. Wahdati sufre un derrame cerebral, lo que indujo a
Nila tomar a Pari y trasladarse a Pars, Francia. Nabi, al tiempo que asume el papel de cuidador principal de
Suleimn Wahdati, encuentra una serie de cuadernos de bocetos en el armario de Wahdati llenas de imgenes
suyas extradas antes del golpe. Nervioso por el descubrimiento de la aparente obsesin de su patrn con l,
opta por irse, pero decide no hacerlo despus de que l es incapaz de encontrar a alguien adecuado para
hacerse cargo de l. Posteriormente Nabi pasa los siguientes 50 aos trabajando para el seor Wahdati antes de
ayudar en ltima instancia, en la muerte de este ltimo. Suleimn deja como heredero de su hogar y bienes a su
fiel amigo Nabi.
Los vecinos de Wahdati, entre ellos los Bashiri, por su parte, se trasladan a los Estados Unidos con sus hijos
despus de la invasin sovitica . Los primos Idris y Timur Bashiri regresan a Afganistn ms de dos dcadas
despus, en 2003 para reclamar la propiedad de su familia. Una vez all, Timur hace un gran espectculo de
distribuir pblicamente dinero a los mendigos de la calle, mientras que en privado Idris apadrina
econmicamente a Roshi, una nia afgana que sufre de una horrible lesin y cuya familia fue asesinada por su
to a machetazos. Idris al principio promete preparar a Roshi para someterse a las operaciones necesarias para
su recuperacin, pero se distancia de ella y Afganistn al regresar a Estados Unidos. Varios aos ms tarde, Idris
se encuentra con copias de firmas de Roshi acerca de sus memorias, convertidas en un bestseller, y en la cual

se la ha dedicado a su madre adoptiva, la enfermera Amra Ademovic y a Timur Bashiri, quin pag por su
ciruga.
Nila, residente ahora en Pars donde es una poeta sobresaliente, es infeliz gran parte de su vida, por lo que va
tomando una serie de amantes y empezando a referirse a Pari como su " castigo", debido a la indiferencia de su
hija con ella conforme va creciendo. Pari tiene un idilio con el amante de su madre, Julien, lo que provoca el
distanciamiento definitivo entre ellas. Ella se suicida en 1974 despus de haber dado una entrevista detallada
sobre su vida temprana. Pari sospecha que ella no es hija biolgica de Nila y planea con su amiga Colette un
viaje a Afganistn para explorar su herencia pero pospone indefinidamente despus de casarse con su
compaero de estudios Eric y quedar embarazada. Despus de tener tres hijos y la viudez a la edad de 48, ella
recibe una carta pstuma de Nabi en 2010 que detalla las circunstancias de su adopcin por los Wahdatis .
Los ltimos captulos se centran en Adel, un nio que descubre que su padre es un criminal de guerra y que su
casa est construida sobre los terrenos que anteriormente perteneca a Sabur, y Markos, un mdico voluntario
griego en Afganistn y conocido de Nabi. En el captulo final, narrado por la hija de Abdul llamada Pari, Abdul y
Pari se renen en California. Sin embargo, l est sufriendo de la enfermedad de Alzheimer y es incapaz de
recordarla.

Personajes
Personajes principales[editar]

Abdul: es un afgano que crece en el pueblo ficticio de Shadbagh. Desde pequeo, al morir su
madre, se encarga de la crianza de su recin nacida hermana Pari. Ambos son estrechamente unidos.
Despus de la difcil eleccin de su padre de vender a su hermana menor a una pareja en Kabul, opta por
emigrar de Afganistn, viaja a Pakistn y, finalmente, los Estados Unidos. Se casa con una afgana, Sultana.
Abre un restaurante afgano all con la ayuda de un joven empresario afgano, Timur Bashiri y tiene una hija,
a la que nombra como su hermana, a quin no ha podido olvidar ni superar esa trgica separacin. Tras la
muerte de su esposa, Abdul es diagnosticado con la enfermedad de Alzheimer y posteriormente es
incapaz de recordar su hermana despus de reencontrarse con ella.
Pari Wahdati: es la hermana menor de Abdul quien, a la edad de tres, es vendida por su padre al
rico matrimonio Wahdati en Kabul. Ella y Abdul son retratados como una relacin extraordinariamente
estrecha durante sus primeros aos, aunque ella lo olvida, junto con el resto de su familia biolgica
despus de su adopcin. Ella pasa su adolescencia y la edad adulta en Francia tras el infarto de su padre
adoptivo . En Francia durante su adolescencia, Pari tiene un idilio con el amante de su madre y luego de
una pelea con ella se va a vivir con el por un tiempo. Pero ms tarde terminan, luego del suicidio de Nila.
Se casa con un maestro francs amigo de su amiga, Eric Lacombe con el que procrea tres hijos.
finalmente, se da cuenta de su historia a travs de una carta pstuma de su to Nabi, que haba arreglado
para que ella fuera vendida como hija adoptiva a los Wahdati. Cuando ella finalmente se rene con Abdul,
por medio de su sobrina Pari, descubre que su hermano es incapaz de recordarla por su enfermedad de
Alzheimer.
Nila Wahdati: es una joven mujer afgana conocida por su poesa cargada de sexualidad, que se
cas con un adinerado hombre de negocios de Kabul, Suleimn Wahdati. De conducta relajada y moral
disipada, su conducta reprochable fue socialmente minimizada con su matrimonio con el serio y correcto
seor Wahdati. En algn momento antes del comienzo de la historia, fue aparentemente esterilizada
mientras se someti a tratamiento por una enfermedad, la llev a comprar Pari como su hija adoptiva .
Descrito como inusualmente bella y descontenta, que ms tarde se traslada a Pars, despus del accidente
cerebrovascular de su marido y, finalmente, se suicida. Es un personaje lleno de ira, ambicin, visin,
fragilidad y profundo narcisismo.
Nabi: es el hermano mayor de Parwana y Masuma . A pesar de ser " un personaje que se desliza
por debajo de la nota de muchos de los personajes ms resonantes de la novela", l organiza el evento,
que sirve como la trama principal de la historia: la adopcin de Pari . Despus de ser contratado como
chfer y cocinero para Suleimn Wahdati, l se enamora de la inmadura Nila y organiza que Pari sea
vendida a ellos con la vaga esperanza de que ella se fije en l y se convierta en su amante. Tras el esposo
de Nila sufre un derrame cerebral y Nila sale para Pars, se da cuenta de que l haba sido tonto por pensar
as y se convierte en el cuidador principal de su patrn invlido, el cual estaba enamorado castamente de
l.
Idris Bashiri: mdico afgano-estadounidense. Emigr con su familia cuando era nio alrededor de
1959. El y su primo Timur eran vecinos de la familia Wahdati. Es amigo cercano de la familia de Abdul en
Estados Unidos. Esposo de Nahil y padre Zabi y Lemar. En 2003 l acompaa a su primo Timur por
ordenes del padre de ste a reclamar la propiedad en Afganistn en donde haban vivido. Idris visita el
Wazir Akbar Khan, un hospital en Kabul que est en psimas condiciones debido a la precaria situacin de
las guerras y el casi nulo apoyo que recibe del exterior, en donde conoce a Amra, una enfermera bosnia y a
Roshi, una nia que ha sufrido mltiples heridas que la han desfigurado causadas por una ria familiar. Se
compadece de ella y emotivamente le promete a la nia y a la enfermera que mover cielo y tierra para que

le hagan la operacin que necesita en el exterior, pero al regresar a Amrica, termina dejar por olvidada la
promesa en parte debido a la fuerza de carcter de l por presionar a diferentes lugares para que lo
ayuden. Al final, es Timur, quien sale lucindose con la ayuda que brind a Roshi al pagarle los gastos
mdicos, dejando otra vez como siempre a Idris con el sentimiento de vergenza por no tener la misma
velnta de su primo.
Markos Varvaris: Nacido en 1955. Es un cirujano plstico nativo de la isla griega de Tinos. Hijo de
Odelia Varvaris, una maestra de carcter fuerte. Su mejor amiga de la infancia, Thala, sufri una
desfiguracin facial grave tras ser atacado por un perro y de someterse a una ciruga fallida. Esto motiva a
Markos para convertirse en un cirujano y aos despus trabaja como mdico voluntario en varios pases en
desarrollo, entre ellos Afganistn. Es ntimo amigo de Nabi y es la mansin Wahdati donde el doctor se
queda a vivir.
Markos Varvaris: Nacido en 1955. Es un cirujano plstico nativo de la isla griega de Tinos. Hijo de
Odelia Varvaris, una maestra de carcter fuerte. Su mejor amiga de la infancia, Thala, sufri una
desfiguracin facial grave tras ser atacado por un perro y de someterse a una ciruga fallida. Esto motiva a
Markos para convertirse en un cirujano y aos despus trabaja como mdico voluntario en varios pases en
desarrollo, entre ellos Afganistn. Es ntimo amigo de Nabi y es la mansin Wahdati donde el doctor se
queda a vivir.
Amra Ademovic: es enfermera bosnia que trabaja en un hospital en Afganistn despus de la
cada de los talibanes . Ella cuida y ms tarde adopta a Roshi, una hurfana afgana herida de gravedad.
Amra, segn Hosseini, fue creada para representar a los trabajadores de ayuda extranjeros que sirven en
Afganistn. Ella ha visto la humanidad en su peor momento, despus de haber trabajado en zonas de
guerra la mayor parte de su carrera, y sin embargo ella ha conservado una gran capacidad para la
compasin y la misericordia. Ella es tambin muy elegante de la calle, ferozmente inteligente y brutalmente
honesta.
Adel: es el hijo de un criminal de guerra rico que ha convertido a Shadbagh en " Shadbagh -e- Nau
" o " Nueva Shadbagh ". Adel crece en una mansin aislada con la creencia de que su padre es un hroe,
dando testimonio de l que dona dinero y financia la construccin de escuelas . Cuando descubre la verdad
de su padre a travs del hijo de Ibal, Gholam, l se decepciona y guarda rencor profundamente a su padre,
pero luego es consciente de que con el tiempo esa verdad sera gradual, casi imperceptible, y terminara
aceptando esa nueva identidad.

Familia de Abdul[editar]
Sabur: Aldeano de Shadbag. De nio era toda una maravilla contando historias extraordinarias y
esbozaba una alegra e imaginacin sin fin. Es el padre de Abdul y Pari con su primera esposa, y de Iqbal
con su segunda esposa. Debido a la vida precaria en la que tuvo que vivir conforme los aos, lo llev a
cambiar de actitud, no sin olvidar de vez en cuando las historias mgicas a quienes comparta con sus
primeros dos hijos. No supera la prdida de Pari, a quien tuvo que vender para darle de comer a su familia.
Muere trabajando en su pequea parcela.
Parwana: es la madrastra de Abdul y Pari . Ella creci en Shadbagh con su hermano, Nabi, y
hermana gemela, Masuma. Parwana es mal favorecido durante la mayor parte de su vida en oposicin a la
extraordinaria belleza de Masuma. Esto a la larga se traduce en una conmovedora historia de un doble
plano cuyo nico acto de venganza, de empujar a su hermana de un rbol da como resultado carga moral
de toda la vida. [14] El accidente de Masuma la deja paralizada, dejando a Parwana torturada por la culpa
y obligada a cuidar de ella desde entonces. [14 ] Despus de varios aos, Masuma persuade Parwana
dejarla morir en el desierto para casarse con Sabur, el padre de Abdul y de Pari . Madre de Omar
(fallecido a las semanas de vivo) y de Iqbal.
Iqbal: el tercer hijo de Sabur y segundo de Parwana. Iqbal crece en Shadbag, y aos ms tardes
debido a la invasin sovitica deja Afganistn con su hermano Abdul y su madre Parwana para trasladarse
a Pakistn. All se separan y hacen sus vidas por separado. Padre de Gholam. Regresa con su familia en
2009 a Afganistn con el fin de recuperar la tierra en donde haba nacido, pero descubre que ha sido
robada por un veterano criminal de guerra millonario. Es asesinado por el propietario de esta tierra en
circunstancias misteriosas.
Masuma: hermana melliza de Parwana. Muy bella y simptica. Era el centro de atencin de la
aldea lo que haca a su hermana sentirse inferior a ella, ya que no era tan bonita como ella. En la
adolescencia ella estaba enamorada de Sabur uno de los nios de la aldea, y todo parece indicar que al
tambin le gustaba Masuma. Pero en un ataque sin pensar de celos, Parwana sin medir los efectos
balancea a propsito la rama en la que ambas estaban sentadas lo que provoca que Masuma caiga de
espalda y termine paraltica. Parwana se hace cargo de ella en parte por la carga de conciencia, pero unos
aos ms tarde Masuma persuade a su hermana para que la deje abandonada en el desierto y ella pueda
hacer su vida con Sabur, cosa a la que finalmente Parwana con dolor accede.

Sultana: Esposa de Abdul. Se conocieron en Pakistn y luego emigraron a Estados Unidos en

donde tuvieron a una hija. Ambos son propietarios de un pequeo restaurante de comida afgana, en donde
ella es la cocinera. Es una mujer muy amable, comprensiva y alegre. Fallece de cncer en los ovarios.
Pari: Nacida en Estados Unidos en 1982. Es la hija de Abdul y Sultana. De nia crece con las
historias de Abdul y de cmo el perdi a su hermana, suceso que la hace prometerse que algn da
encontrara a la hermanita de su padre y se la llevara a el para que el fuera feliz. Es su nica hija, por lo
que Abdul la sobreprotege. En la adolescencia Pari comienza a sentir esa sobreproteccin como una
barrera para relacionarse con los dems, pero no es capaz de reprocharle en gran medida la frustracin
que siente a su padre. Gana una beca para estudiar en la escuela de bellas artes pero finalmente no la
toma al darse cuenta del cncer de su mam, y aos despus por el temor de dejar a su padre solo, rompe
con su prometido, Neal. Pari, la hija de Abdul es una joven muy comprensiva y generosa que finalmente
terminan anteponiendo las situaciones de los dems a las de ella. Finalmente es ella quien une a su ta Pari
con Abdul, en la vejez de ellos.
Gholam: hijo de Iqbal, nieto de Parwana y Sabur, y sobrino de Abdul y Pari. Se hace amigo de
Adel el hijo de un criminal de guerra que se ha apropiado arbitrariamente de las tierras de la familia de Iqbal
y Abdul luego de la cada de los talibanes. El termina abriendo los ojos de Adel a quien muestra la
verdadera identidad del supuesto generoso y compasivo hombre que es su padre.

Familia de Pari Wahdati y cercanos[editar]

Suleimn Wahdati: hombre rico de Kabul, amante de la pintura. Padre adoptivo de Pari, a quin
quiere mucho. Es reservado, respetuoso y moral. Patrn de Nabi y Zahid. Sorprende a Nabi cuando pide en
matrimonio a Nila, una mujer de veinte aos en ese entonces y un poco joven para el, aparte de ser una
mujer con una conducta bastante diferente a la del seor Wahdati. En 1955 sufre un derrame cerebral que
lo deja paralizado, y en ese mismo ao su esposa lo abandona llevndose consigo a su hija. Nabi se queda
cuidando de l hasta su muerte en el 2000. A pesar de que el seor Wahdati estaba secretamente
enamorado de Nabi y luego que este lo descubriera, ambos vivieron juntos como buenos amigos.
Eric Lacombe: Es un maestro de Artes en Pars. Esposo de Pari y padre de Isabelle, Alain y
Thierry. Es un hombre culto, carioso, respetuoso e integro. Se casa con Pari en 1977 y viven estable y
armoniosamente hasta la muerte de ste en 1997, debido a un tercer ataque al corazn.
Julien: Maestro y Economista de Francia. Amante de Nila durante la adolescencia de Pari, y unos
aos ms tarde amante de Pari, quien se va a vivir con l para disgusto de su madre. Se describe como un
hombre apuesto, pcaro de ojos, sensual para hablar y muy elegante, de edad ms o menos a la de Nila y
por tanto unos veinte aos mayor que Pari aproximadamente.
Collete: mejor amiga de Pari. Es muy cruda para expresarse, cosa que casi siempre hace sonrojar
a Pari. Es ella quien termina uniendo a Pari con su amigo Eric. Esposa de Didier.
Isabelle Lacombe: Primognita de Pari y Eric. Nacida en 1978. Inteligente y considerada. Es
apasionada de la msica y aos ms tarde se convierte en compositora musical. Esposa de Albert, un jefe
de cocina de un importante restaurante
Alain Lacombe: Nacido en 1981. Es el segundo hijo de Eric y Pari. Joven extremadamente
simptico, de complexin baja y delgada que se ve contrastada con la gran confianza que tiene de s. Ya
adulto se va a vivir a Madrid en donde trabaja como asesor financiero. Tiene una esposa llamada Ana y
cinco hijos.
Thierry Lacombe: Nacido en 1983, es el tercer y ltimo hijo de Eric y Pari. No es muy cercano a su
familia, y al parecer rompe contacto con su madre y con el nico miembro de l familia con quien mantiene
contacto luego de emigrar a frica como voluntario es con su hermana mayor Isabelle. Al final de la novela
se rene con su madre gracias a que ella les presentar a toda su familia a la hija de su hermano de quien
la separaron cuando era pequea.

Familia de Idris Bashiri[editar]

Timur Bashiri: Empresario de autos. Muy apuesto pcaro, mujeriego y encantador. Es el primo de
Idris. El financi la apertura del Abe Kebabs House, el restaurante de Abdul. Aunque es muy generoso,
tiene el defecto de alardear sobre las buenas obras que hace, cosa que molesta en particular a Idris que es
ms discreto. A pesar de tener esposa e hijos, es muy descarado ingenuamente en contarle sus
infidelidades a su primo. El financia la operacin de Roshi.
Nahil Bashiri: Esposa de Idris. Abogada de profesin. Durante sus aos de estudio apadrin a un
nio colombiano sin decir nada a nadie, ni a su esposo Idris, quien se entera aos ms tarde. Es la
confidente de su marido y es muy trabajadora. Tiene dos nios, Zabi y Lemar.
Zabi Bashiri: : hijo de Idris y Nahil. Le encanta el ftbol, y pertenece a un equipo de ftbol
estudiantil.
Lemar Bahiri: hijo de Idris y Nahil. Es amante de la msica.

Roshana Roshi Ademovic: Nia afgana. Sufri mltiples lesiones graves con una hacha por
parte de su to paterno a causa de una disputa de l con su padre por una herencia en la que termin
asesinada toda la familia de ella. En el hospital conoce a Idris a quien llama cariosamente to y se
encaria de el durante la breve estancia de ste en Kabul. El le promete que pagar la operacin que ella
necesita pero finalmete ella reconoce que esas son solo promesas vanas. Recibe la financiacin de sus
operaciones por parte de Timu, el primo de ste, y seis aos ms tarde ella publica un libro en donde relata
su vida. El libro se lo dedica a Amra Ademovic, la enfermera que la adopta como su hija y a Timur, quienes
salvaron su vida. Idris va a ver a Roshi durante la exhibicin del libro para pedir autgrafos, con la idea de
hablar o pedir perdion a ella, pero ella sutilmente con la expresin aparente de no recordarlo le escribe dos
frases en vez de firma: No te preocupes. T no apareces.

Familia de Markos Varvaris[editar]

Odelia Varvaris: Madre de Markos. Maestra de profesin. Perdi a su esposo cuando ste muri
unos meses antes que su hijo naciera, y con quien llevaba apenas un ao de casada. Por lo que esto
influye en su fuerte y decisivo carcter de proteger a los suyos. Mejor amiga de la infancia de Madaline. Se
separaron en 1952 cuando sa se fue de la isla para sobresalir como actriz y vuelven a encontrase en 1967
cuando sta va a vivir con ella y con su hija Thalia por unos meses.
Thalia: Hija de Madaline. De la edad de Markos. Se conocen en 1967, cuando ella y su madre se
van a vivir a la casa de Odie, su madre. Thalia tiene la cara desfigurada debido a que Apollo, el perro de
Dorian, el amante de su madre, le desgarrara el rostro cuando ella tena cinco aos, y luego de someterse
a una operacin que result fallida. Es de carcter tosco y fuerte, cosa que la ayuda a sobrevivir en el
mundo que la rodea. Es una talentosa inventora y mecnica, que no logra sobresalir ms all de lo
profesional debido al dao facial. Madaline la abandona en casa de Odie, pero ella no siente la falta de su
madre ya que siente que ese poco vacio lo llena de ms Odie, quien le da seguridad y confianza.
Madaline Gianakos: Nacida en 1935. Cuando tena 17 aos se separ de su inseparable amiga
Odie para dedicarse a la actuacin pero 15 aos ms tarde regresa a ella con una hija. Es muy cariosa
guapa y bastante hablantina. Tambin odie la describe como alguien narcisista que solo piensa en ella y
que se avergenza de tener una hija con un defecto bien notorio. Deja a su hija con Odie y aos ms tarde
Markos lee en una revista sobre la muerte de ella. Una actriz de teatro que se dedic a la beenficiencia,
en donde claramente se da a conocer que ella nunca mencion en ningn momento que tuviera una hija.
Dorian: Primer marido de la madre de Thalia. Durante un tipo vivieron juntos. El era borracho y muy
descuidado y en fue en esas circunstancias que debido a un descuido, el perro de l mordi a Thalia.
Andreas Gianakos: Segundo esposo de Madaline. Productor de cine y dueo de una constructora.
Partidario derechista. Es el nico hombre que se gan el afecto de Thalia, a quien ella consideraba el nico
padre que ella haba tenido.

La analepsis o flashback es un recurso muy usado en narrativa. Consiste en interrumpir la lnea

temporal de la narracin para explicar hechos del pasado. La interrupcin puede tener una
extensin menor o mayor.

La analepsis (escena retrospectiva, flashback en ingls) es una tcnica, utilizada tanto en el cine y
la televisin como en la literatura, que altera la secuencia cronolgica de la historia, conectando momentos
distintos y trasladando la accin al pasado.1 Se utiliza con bastante frecuencia para recordar eventos o
desarrollar ms profundamente el carcter de un personaje.
La analepsis es una vuelta repentina y rpida al pasado del personaje, diferente al racconto, que es
tambin un quiebre en el relato volviendo al pasado, pero este ltimo no es tan repentino y es ms pausado
en lo que se refiere a la velocidad del relato.

Prolepsis
La prolepsis o flashforward es un recurso narrativo que consiste en interrumpir la lnea temporal de
la narracin para explicar un hecho del futuro.

Flashforward redirige aqu. Para otras acepciones, vase Flashforward (desambiguacin).

Es un movimiento de prospeccin. Narra acontecimientos futuros, anticipaciones con respecto al presente
de la historia, de modo que este puede conocer de antemano hechos que ocurrirn ms tarde. Igualmente,
la prospeccin puede darse de dos formas: El flashforward, que corresponde a la proyeccin hacia el futuro
de forma breve; y la premonicin, un amplio salto en el futuro de la historia, para regresar a la narracin
inicial.

La prolepsis se puede utilizar en narraciones in media res e in extrema res. La prolepsis requiere especial
pericia en su manejo para mantener el inters del lector que ya conoce parte del desenlace. No obstante, la
prolepsis puede ser usada para narrar hechos futuros de menor importancia.
Por ejemplo, la novela Crnica de una muerte anunciada se inicia revelando el desenlace para luego
comenzar a narrar los eventos cronolgicamente, no sin un continuo uso de prolepsis para relacionar los
hechos presentes con el destino final del protagonista.

GNERO POLICIAL
La novela policial o detectivesca es una clase de textos o gnero literario dentro de la novela, que es a
su vez un gnero de la pica y narrativa.
Su principal mvil lo constituye la resolucin de un caso. Por tanto, se trata de una estructura novelstica
cerrada.
El protagonista, un polica o detective, resuelve el caso usando la razn (siglos XVIII - XIX), basndose en
la indagacin y observacin, o usando la intuicin (novela policaca estadounidense o novela negra).
Mientras al principio solamente se mostraban los hechos y las investigaciones del detective, luego se fue
poniendo mayor nfasis en la vida y motivaciones del delincuente, y las races socioculturales de
la delincuencia.
La novela negra evolucion y se vulgariz gracias a su xito en colecciones populares hacia el subgnero
del thriller(suspense), donde se mezclan la novela policaca y la novela fantstica. Las novelas policacas
poseen todas ellas una lnea comn que otorga cohesin a esta modalidad literaria, pero, al mismo tiempo,
son tan diferentes entre ellas como distintos son los numerosos autores que han cultivado, y cultivan, este
tipo de narrativa.
A grandes rasgos, se pueden sealar unas cuantas caractersticas prototpicas de casi todo este tipo de
literatura. Siempre existe en estas novelas un detective o un polica que investiga un hecho o una serie de
acontecimientos que se han producido con claro quebranto de la ley (especialmente asesinatos, robos,
chantajes, etc.). Por otro lado, estas novelas a menudo presentan ambientes convulsos, con graves
problemas sociales, y en los que las normas ticas de convivencia entre los ciudadanos se encuentran
reducidas a su mnima expresin. Adems, la novela negra posee una habilidad especial para retratar
problemas colectivos, en la mayor parte de las ocasiones con un elevado nivel de conciencia crtica.

Elementos
La trama
Es un relato de los acontecimientos que componen la novela. Este relato no es necesariamente
cronolgico, sino en el orden en que el narrador decide presentarlos al lector. Adicionalmente, la trama no

se limita a describir una secuencia de distintos elementos de la narracin, sino que constituye por as
decirlo el "cuerpo" de la historia.
El formato
Al ser un relato extenso, la novela se divide en captulos que, a su vez, suelen ser extensos tambin. Los
captulos de la novela suelen ir numerados, pero tambin es posible que cada captulo tenga un ttulo.

Antecedentes
Entre las obras que dieron origen a este tipo de escritos se encuentran varias manifestaciones literarias,
como la novela gtica o de horror (siglo XVIII), en donde se presentaban hechos terrorficos, como El
Monje (1796) de Matthew Lewis, o como Frankenstein (1818) de Mary Shelley. Este tipo de novelas aport
al gnero una explicacin lgica al final del relato.
Otra interesante manifestacin literaria fue la llamada novela de aventuras, que consista en un relato que
describa un difcil o accidentado viaje. Su protagonista generalmente era un hroe que representaba al ser
humano como debera ser, un hombre lleno de virtudes.

Orgenes y padres del gnero

La gnesis de la novela policaca tiene cabida gracias al estadounidense Edgar Allan Poe con sus
cuentos Los crmenes de la calle Morgue (1841), El misterio de Marie Rogt (1842-1843), La carta
robada (1844) y El escarabajo de oro (1843). Los tres primeros fueron protagonizadas por Auguste Dupin,
el primer detective de ficcin, que sirvi de modelo a uno de los personajes arquetpicos del gnero, el
detective Sherlock Holmes de Sir Arthur Conan Doyle, quien considera dos aspectos al resolver un crimen:
se fundamenta en deducciones y se obliga a no adivinar nada. Finalmente llega a conclusiones razonadas,
como una mquina lgica perfecta. Doyle, junto a Agatha Christie y otros autores, llevaron el gnero a su
madurez, formando la llamada escuela inglesa de novela policaca, caracterizada por un desarrollo casi
matemtico de la trama, centrada en la resolucin del enigma a travs de pistas y piezas que deben
encajarse, frmula intelectualizada y psicolgica en sus mejores momentos, que es desenvuelta casi
siempre en espacios interiores y en estratos sociales de clase alta. Entre los ingleses merece tambin
citarse a Wilkie Collins quien, con La piedra lunar (The Moonstone, 1868) es considerado como uno de los
precursores del gnero (T. S. Eliot).

Corrientes
El gnero policiaco posee dos vertientes principales.
La primera, cronolgicamente hablando, fue la escuela inglesa, centrada en la resolucin puramente
intelectual de un crimen, sin que el anlisis de los aspectos sociales y morales del crimen tengan en ella
una preponderancia clara; suele ambientarse en los sectores altos de la sociedad y su autor caracterstico
es Agatha Christie; las intrigas de este tipo de escuela son muy elaboradas y complejas.
La segunda es la escuela estadounidense, centrada en la llamada novela negra que en parte es una
evolucin de la escuela inglesa pero donde se considera el crimen en su verdadero contexto social y moral,
y describiendo el entorno donde ms se suele dar, las clases bajas y marginales de la sociedad. Sus
maestros son escritores como Dashiell Hammett y Raymond Chandler. La novela negra concede
importante papel a la agresividad y la accin, su tempo es rpido, mientras que la escuela inglesa posee
un tempo moroso y un estilo ms meditativo y tranquilo.
Como un subgnero puede destacarse lo que se llama la novela negra invertida, narracin en donde el
criminal y su crimen son descritos bien al principio de la obra, y sin esconder elementos.

Evolucin del gnero

El gnero en los ltimos aos, cambi en bastantes formas, de las cuales se pueden observar claramente
dos: (1) la mezcla de la novela negra y la escuela inglesa, que dieron como resultado detectives con armas
y entrenados para su uso (novela negra), al mismo tiempo (2) tambin se sigue viendo el anlisis que se
hace para resolver el caso junto a la observacin (escuela inglesa).
Una de las razones de esa mezcla es que ahora la mayora de novelas policiacas que se ven por
la televisin, son producidas en Estados Unidos de America , lugar en el cual se cre la novela negra; sin
embargo, an se conservan los rasgos de anlisis y observacin de la escuela inglesa, tal vez porque la
hacen ms interesante.