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UN LIBRO
UNA WEB
http://w3.cnice.mec.es/eos/MaterialesEducativos/
mem2001/dibujotecnico/index.html
ANLISIS
Y REPRESENTACIN
DE FORMAS
FORMAS ORGNICAS
CD
En la Actividad 1 del CD
afianzars tus conocimientos
sobre el tratamiento de la forma
orgnica.
A1
En este caso, las formas tratan de imitar la realidad que vemos en nuestro
entorno. En ocasiones, tambin contribuyen a este propsito elementos como
el color o la textura.
Vocabulario
Hiperrealismo: movimiento
artstico contemporneo que
surgi a mediados del siglo
XX y que se caracteriza por
representar la realidad con el
mximo grado de fidelidad al
modelo.
90
Tratamiento realista
Fig. 4.2
A2
Tratamiento geomtrico
Tambin conocido como geometrizacin o simplificacin de la forma, bsicamente consiste en suprimir los detalles de las formas que no son imprescindibles para comprenderlas (Fig. 4.3).
Este modo de trabajar hace que las formas sean ms comprensibles al eludir
detalles poco significativos. Pero tambin es posible simplificar de tal manera
que la forma inicial aparezca irreconocible a nuestros ojos; el resultado, entonces, sera una imagen abstracta.
A3
Fig. 4.3
Fig. 4.4
Fig. 4.5
91
Fig. 4.6
B1
Encajado
Consiste en situar una o varias formas dentro del espacio limitado por el papel
de dibujo, de modo que todas sus partes mantengan la proporcin correcta
y ocupen el lugar adecuado (Fig. 4.6).
En esta fase no se dibujan detalles: se trazan lneas generales de situacin,
simetra y contornos destacados con un lpiz blando, lo que permite borrar
con facilidad los trazos no deseados. Las formas observadas de la realidad
deben simplificarse en figuras geomtricas sencillas, como crculos, tringulos,
rectngulos, etc., para posteriormente introducir en ellas las configuraciones
concretas de las formas reales.
Observa en el dibujo adjunto cmo esta operacin facilita la medicin y la
proporcin de los trazados.
Fig. 4.7
B2
Desarrollo
Una vez encajadas las formas, conviene aplicar sobre ellas sombras para definirlas mejor. De esta manera se consigue dar una impresin ms aproximada
a cmo son en la realidad (Fig. 4.7).
Cuando las sombras presentan un fuerte contraste y delimitan masas concretas, se dibuja la sombra mediante lneas auxiliares. Se llama as a las lneas
que se utilizan para apoyar y aclarar los dintornos de formas complejas en un
dibujo. Esta operacin resulta ms difcil en dibujos en los que las sombras
quedan difuminadas, es decir, que disminuyen de manera progresiva su nitidez y no concretan bien sus contornos.
B3
Fig. 4.8
Detalles
En esta fase se tratar de terminar el dibujo, proporcionndole el mayor grado posible de exactitud y aproximacin a la realidad (Fig. 4.8).
Se repasarn y corregirn los contornos de las
formas delimitndolas con mayor rigor. Lo mismo se har con las sombras, observando su conjunto y, en funcin de su impresin general, se
pasar a oscurecer las zonas que as lo requieran
y a aclarar con una goma de borrar aquellas otras
que estn subidas de tono.
92
APLICACIONES: SIMPLIFICAR
FORMAS COMPLEJAS
Hemos analizado algunos de los tratamientos expresivos
con los que se puede dibujar: el realismo de Antonio
Lpez en su obra Manos enguantadas para Marilyn en
Embajadores; la geometrizacin de la forma que utilizaba habitualmente Juan Gris para la elaboracin de sus
pinturas cubistas, y que tan magistralmente emplea en
su cuadro Bodegn con botella y cuchillo; y, por ltimo,
el tratamiento de las formas por medio de contornos y
siluetas usado por muchos artistas plsticos para expresarse a lo largo de la historia.
Fig. 4.9a
Fig. 4.9b
Fig. 4.9c
Fig. 4.9d
Fig. 4.9e
Fig. 4.9f
Ahora hazlo t
Prueba t tambin a simplificar formas. Realiza un dibujo de algn animal domstico,
como un perro, un gato, o cualquier otro que se te ocurra, con el tratamiento de la forma
por medio del contorno, y el procedimiento de simplificacin de la forma.
93
FORMAS GEOMTRICAS
Fig. 4.10
#
"
A1
Mtodos particulares
"
"
Fig. 4.11
"
#
%
"
"
Fig. 4.12
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94
"
MS
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Fig. 4.13
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0
0
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Fig. 4.14
1
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0
(
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"
95
Fig. 4.15
"
1
0
"
#
1
"
'
A2
Para estudiar los diferentes procesos de este mtodo, vamos a tomar como
ejemplo la construccin de un enegono regular de lado AB (Fig. 4.16).
&
0
$
1
"
CD
5. En nuestro caso, el centro ser el punto 9 y el radio, la magnitud A9. Trazamos la circunferencia y, a partir de A, llevamos el valor de AB con el comps
sobre ella tantas veces como lados tenga el polgono propuesto.
En la Actividad 2 del CD
podrs repasar los conceptos
relacionados con el trazado de
polgonos regulares.
"
1
'
&
*
$
$
"
96
+
"
TANGENCIAS
Se dice que dos figuras son tangentes cuando tienen un solo punto en comn,
al que se conoce como punto de tangencia (Fig. 4.17). La unin armnica
entre curvas y rectas o de curvas entre s se llama enlace (Fig. 4.18) y esta
unin debe producirse por tangencia.
Fig. 4.18
Fig. 4.17
Ph
"
Las tangencias pueden darse entre circunferencias, entre circunferencias y rectas, entre polgonos y rectas, entre circunferencias y polgonos, etc. Sin embargo, las tangencias ms habituales en los dibujos geomtricos son aquellas que
se generan entre rectas y circunferencias, y entre circunferencias entre s.
B1
Fig. 4.20
Fig. 4.21
0
.
0
/
0h
.h
97
B2
Fig. 4.22
Fig. 4.23
0
.h
T
.
0
U
S
.h
98
Trazado de una circunferencia que pase por el punto M y sea tangente en P a la recta r (Fig. 4.25)
Fig. 4.25
1. Puesto que M y P tienen que ser puntos de la circunferencia que se desea trazar, su centro tiene que
encontrarse en la mediatriz de MP.
Trazado de rectas tangentes exteriores a dos circunferencias conocidas de distinto radio (Fig. 4.26)
Fig. 4.26
S
.h
.h
SmSh
0h
Sh
0h
Fig. 4.27
S
Sh S
0
0
.h
.h
Sh
4. Se unen los puntos M y M con O, con lo que se obtienen los puntos U y V en las circunferencias.
0h
5
0h
99
B3
Fig. 4.28
1
S
0h
Fig. 4.29
.
0h
Fig. 4.30
0
S
S
/
.
0h
S
100
0h
S
S
ENLACES
C1
valo y ovoide
Los valos y los ovoides son curvas planas, cerradas y simtricas. Las primeras son simtricas respecto a sus dos ejes perpendiculares, mientras que las
segundas lo son slo en relacin con su eje mayor. En ambos casos, estas
figuras estn formadas por cuatro arcos de circunferencia.
Trazado de un valo del que se conocen sus dos ejes (Fig. 4.31)
Fig. 4.31
$
7 .h
2h
0
"
1
/h
1h
.
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1
$
2
.h
2h
0
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/
1
/h
1h
.
%
"
"
1
T ..h
.h
S
101
C2
Espirales
Las espirales son curvas planas, abiertas y continuas que se configuran en
expansin alrededor de un ncleo central, lineal o poligonal, mediante arcos
de circunferencia.
En una espiral, el paso es la distancia longitudinal que se desplaza un punto
de ella en una vuelta completa.
Trazado de una espiral de dos centros (Fig. 4.33)
Fig. 4.33
"
3. Tomando como centro el punto 2 y como radio 2A, se dibuja otra semicircunferencia hasta determinar el punto B sobre la recta.
4. Se toma 1 como centro y con radio 1B se vuelve a dibujar otra semicircunferencia, de modo que resulta el punto C. De esta manera, alternando
sucesivamente los centros 1 y 2, y trazando semicircunferencias, se va
configurando la espiral.
CD
En la Actividad 3 del CD
descubrirs que la espiral est
presente en muchos objetos
cotidianos.
Fig. 4.34
"
#
102
APLICACIONES: POLGONOS
REGULARES EN LOS OBJETOS
Desde sus orgenes, el ser humano, al observar la naturaleza, advirti las mltiples ventajas que ofrecan las
formas poligonales y, ms concretamente, las de configuracin regular.
Si prestamos atencin a nuestro entorno, nos daremos
cuenta de que en muchos de los objetos que nos rodean
estn presentes los polgonos regulares: desde la forma
del cuadrado de algunas ventanas de los edificios hasta
el pavimento que pisamos en las aceras estn consti-
Fig. 4.36
103
4
Recuerda
Podemos definir una
estructura bidimensional
como una organizacin lineal
que compone y ordena una
superficie.
ESTRUCTURAS
Si observamos estas imgenes (Fig. 4.37) no apreciamos, en principio, que
tengan nada en comn. Las formas y los colores son totalmente diferentes;
adems, unas son formas creadas por la naturaleza, mientras que otras han
sido realizadas por el ser humano. Sin embargo, si nos fijamos detenidamente,
descubrimos que lo que tienen en comn es la idea de estructura. Es decir,
esas lneas interiores que distribuyen y ordenan las formas que componen
la imagen: situacin concreta de espacios interiores y exteriores, formas que
se repiten de manera secuenciada y armnica, etctera.
Por muy irregulares que sean las formas, existe un orden interno en ellas que
estructura y condiciona su apariencia externa. El orden y la proporcin que tienen las formas en muchas ocasiones estn determinados por su funcin. Las
formas procedentes de la naturaleza responden a estructuras concretas basadas
en relaciones matemticas, como la cristalizacin de los minerales o los nervios
que forman parte de una hoja.
Fig. 4.37
Estructuras bidimensionales
Estructuras regulares Se distinguen por tener iguales todos los elementos que las componen y por seguir un ordenamiento regular. Las ms caractersticas son las simtricas con un eje, las radiales, las unidireccionales,
las bsicas y las complejas.
Estructuras irregulares Se caracterizan porque los elementos que las componen son desiguales y no poseen un ordenamiento regular. Son bsicamente tres: radiales, unidireccionales y complejas.
104
ESTRUCTURAS REGULARES
Fig. 4.38
Fig. 4.39
Fig. 4.41
Fig. 4.42
CD
ESTRUCTURAS IRREGULARES
En la Actividad 4 del CD
aprenders a apreciar
estructuras regulares en el
entorno.
CD
En la Actividad 5 del
CD pondrs a prueba
tus conocimientos sobre
estructuras irregulares.
Complejas (Fig. 4.45): se distinguen porque los elementos lineales estructurales no tienen una ordenacin regular.
Fig. 4.43
Fig. 4.44
Fig. 4.45
105
MDULO
El mdulo es una forma que puede ser regular o irregular, y que se repite,
formando una red, un nmero concreto de veces y en un determinado orden
(Fig. 4.46). Con l se pueden crear estructuras regulares o irregulares, tanto en
el plano como en el espacio. Por ejemplo, son mdulos bsicos los tringulos
equilteros y los cuadrados que forman las redes planas bsicas.
De momento, nos interesa analizar los mdulos bidimensionales; por ello, los
ejemplos que te presentamos giran en torno a esta idea.
Existe la posibilidad de crear otros tipos de mdulos, formados mediante la
unin de dos, tres o ms mdulos. A estos mdulos se les denomina mdulos
compuestos (Fig. 4.47).
Fig. 4.47
Fig. 4.46
Las redes bsicas tambin suelen utilizarse como base para realizar composiciones ms complejas; por ejemplo, en la red triangular pueden dibujarse
hexgonos (Fig. 4.48), y en la red cuadrada, octgonos (Fig. 4.49).
Fig. 4.49
Fig. 4.48
106
SUBMDULO
Fig. 4.51
Un submdulo es una parte de un mdulo, de igual forma que ste y contenido en l un nmero exacto de veces. Fjate en las imgenes que te mostramos.
Si dibujamos, por ejemplo, un cuadrado de 40 mm de lado y lo tomamos
como mdulo, podremos observar que los diecisis cuadrados de 10 mm de
lado que se pueden dibujar dentro de dicho cuadrado son, por definicin,
submdulos de ste (Fig. 4.51). Por tanto, mdulos y submdulos de igual
forma pueden componerse de mltiples maneras entre s, creando estructuras
que pueden ser desde muy sencillas hasta muy complejas.
Fig. 4.52
Los dibujos que aparecen a continuacin han sido realizados por personas de
tu edad. Como puedes ver, se ha partido para su realizacin de redes submodulares, basadas en cuadrados y tringulos equilteros (Figs. 4.53 y 4.54).
Fig. 4.53
Fig. 4.54
107
Fig. 4.57
Unidos).
El pintor espaol Jos Mara Yturralde, o instituciones como el Carpenter Center for Visual Arts
de Cambridge (Estados Unidos), aplican
esta estrategia constructiva para realizar obras plsticas (Figs. 4.57 y
4.58). Observa los ejemplos
que te mostramos. Comprobars que, aplicando el
concepto de superposicin
de estructuras bsicas, se
pueden crear infinidad de
composiciones, todas ellas
con un gran sentido de la
esttica.
Fig. 4.58
108
Fig. 4.56
RELACIONES MTRICAS
PROPORCIN
En geometra se dice que la proporcin es la relacin
que existe entre dos figuras que tienen la misma forma,
pero diferente tamao (Fig. 4.59).
Fig. 4.59
SEMEJANZA
A'B' = ZAB
A'
B'
Fig. 4.60
Una de las propiedades ms notables de la semejanza consiste en que, para que dos figuras planas sean
semejantes, la relacin o proporcin entre sus reas
debe ser igual a la proporcin entre los cuadrados de
dos aristas homlogas.
B1
"h
"h
#
0
Fig. 4.61
"
"
#h #
"
0
$h
# #h
0
$
$h
109
SECCIN UREA
En el Renacimiento italiano, periodo que comprende los siglos XV y XVI, para
componer dibujos, pinturas, esculturas y edificios se utilizaron los principios
sobre la proporcin que haba dejado escritos el arquitecto romano Vitruvio
1 500 aos antes. Estos trabajos desarrollan en alguno de sus apartados lo
que se conoce como la seccin urea.
Recuerda
Se denomina seccin urea a
la proporcin que se considera
ms armnica y esttica entre
dos dimensiones.
C1
CB
CB
AB
Fig. 4.62
M
MA
r
AO
110
NB
O
ESCALAS
Recuerda
La escala es una relacin entre
las dimensiones de un dibujo y
sus correspondientes medidas
en la realidad.
D1
Tipos de escalas
Fig. 4.63
Fig. 4.64
Escala de reduccin (Fig. 4.64): las medidas del dibujo son menores que
las reales; por ejemplo, 1/2.
&
&
Fig. 4.65
El mtodo con el que se realiza una escala grfica (tambin conocida como
volante) se basa en determinar el valor de la unidad en esa escala. Para que
esta escala grfica tenga adems un tamao de trabajo adecuado, es conveniente elegir bien la unidad en la que se va a desarrollar. Se miden las dcimas
de una unidad de escala construyendo la contraescala, para lo que se divide
dicha unidad en diez partes iguales.
Vamos a poner un ejemplo de este procedimiento (Fig. 4.66):
Supongamos que la escala es de 1/8. Podramos expresarla tambin en forma
decimal: 0,125, lo que nos indica que, por cada unidad en la realidad, utilizamos 0,125 unidades en el dibujo.
D2
Escala de ampliacin (Fig. 4.65): en este caso las medidas del dibujo son
mayores que las reales; por ejemplo, 3/2.
&
Si elegimos el centmetro como unidad, 100 cm reales tendran una representacin en el dibujo de 12,5 cm; es decir, 1 m sera igual a 12,5 cm.
En este caso, colocaremos
DN
sobre el borde de un pa
DN
pel o cartulina la medida
de 12,5 cm y la dividiremos
en diez partes iguales, con
lo que obtendremos el va
DN
lor de cada decmetro en
EN
& DN
la escala grfica.
Fig. 4.66
N
111
D3
Eleccin de escalas
Es muy importante determinar la escala ms adecuada a cada dibujo.
El mejor procedimiento para elegirla consiste en relacionar las medidas
mximas de longitud y anchura de la superficie en la que se va a realizar
el dibujo con las mximas de las mismas magnitudes del objeto real.
De este modo tendremos enunciadas dos escalas. Cuando se trate de
reducir, se debe elegir la escala que reduzca ms y, en caso de ampliacin, la escala que ample menos, puesto que as siempre tendr cabida
la otra dimensin.
Fig. 4.67
A-4
210
297
1.435
360
112
Fig. 4.69
Tales de Mileto demostr que si dos rectas concurrentes se cortan con una
serie de rectas paralelas, los segmentos que obtenemos son proporcionales
(Fig. 4.69).
Fig. 4.70
1/3
B D
C E
1
B
N
1/3
Ahora, supongamos que deseamos ampliar la figura 1/3. Trazaremos dos rectas perpendiculares r y s. Sobre r situaremos la altura h + 1/3 de h, obteniendo
as el punto 4; en s llevaremos la longitud m + 1/3 de m y hallaremos d.
Por ltimo, trazamos dos rectas convergentes a las rectas r y s, sobre las que
situamos los puntos 1, 2, 3 y 4; y los puntos a, b, c y d. Se unen los puntos 4
con 4 y d con d. Aplicamos el teorema de Tales y obtenemos en r los puntos
3 y 2, y en s, c y b (Fig. 4.71).
Sh
Fig. 4.71
3'
I+1/3
2'
2
1 y 1'
N + 1/3
C'
ByBh
Dh
D
Fh
Eh
F
Th
113
Fig. 4.72
Fig. 4.73
114
Fig. 4.74
Fig. 4.75
Ahora hazlo t
Anmate y realiza un tringulo universal de escalas.
115
PROCEDIMIENTOS Y TCNICAS:
TRABAJAR CON ESTRUCTURAS
Habrs observado que es posible realizar una gran variedad de imgenes con estructuras, tanto regulares como
irregulares, y todas ellas de gran belleza.
Te proponemos que formes un grupo de trabajo con
dos compaeros. Entre todos, dad rienda suelta a vuestra imaginacin en la elaboracin de las siguientes propuestas:
Propuesta 1
Buscad fotografas en revistas, catlogos y libros donde aparezcan formas, tanto naturales como artificiales:
hojas de rboles, frutas, portadas de libros, pavimentos,
etc. Recortadlas o fotocopiadlas y comentad entre los
miembros del grupo las estructuras que habis descubierto en ellas (Fig. 4.76).
Fig. 4.76
Propuesta 3
Construid dos redes bsicas, una triangular y otra cuadrada. Sobre cada una de ellas, realizad una composicin
con mdulos obtenidos por la unin de dos o tres mdulos bsicos. Una vez terminada, coloreadla con colores
clidos.
Tambin podis realizar dos composiciones ms: la primera sobre una red triangular, que utilizaris de base
para realizar hexgonos. Una vez elaborada, decoradla
con colores fros.
Propuesta 2
Dibujad dos componentes diferentes de cada tipo de
estructura sobre una hoja de papel blanco formato A-4.
Si no se os ocurren ideas, comenzad realizando alguna
de las que hemos expuesto en la unidad. Podis variar
alguno de sus elementos y veris cmo poco a poco
encontris nuevas soluciones.
116
ACTIVIDADES
Dibuja con formas orgnicas
1
Escoge dos o tres piezas de fruta, por ejemplo, una manzana, una pera y un pltano. Sitalos
sobre una mesa componindolos a tu gusto. A continuacin, dibjalos sobre un papel blanco de formato
A-4 con un lpiz blando.
En los dos primeros apartados, utiliza para cada polgono sus diferentes mtodos particulares de construccin
y realiza slo dos de ellos en cada hoja. Deja dibujadas
todas las operaciones y repasa el resultado final con un
rotulador grueso de color negro.
Polgonos en el entorno
2
Te proponemos que observes de manera
minuciosa todos los objetos que hay a tu alrededor
con forma de polgono regular y que hayan sido realizados por el ser humano (Fig. 4.79).
Fig. 4.79
La espiral
8
Dibuja una espiral de dos centros sabiendo
que la distancia entre ellos es de 15 mm.
Elabora una lista en la que aparezca el nombre del objeto y el polgono o polgonos que tiene. Puedes fotografiarlos o dibujarlos para que se vean claramente los
polgonos regulares utilizados.
Red modular
9
Observa esta imagen (Fig. 4.80) y analiza su
red modular. Qu tipo de red se ha utilizado para
su construccin? Cules son sus mdulos? Reproduce el modelo dado en una lmina de dibujo.
Fig. 4.80
117
OTRAS PROPUESTAS
Fig. 4.81
Seccin urea
Define, por escrito, qu es la seccin urea.
A continuacin, halla la seccin urea de un segegmento de 8 cm de longitud.
Realiza una composicin con mdulos compuestos sobre una estructura bsica cuadrada.
Cuando la tengas terminada, colorala a tu gusto con la tcnica que prefieras.
Escala
Sobre el dibujo de un edificio se tom una medida de 7 cm. Se sabe que el plano de este edificio
est realizado a escala 1:150. Cunto mide en
realidad el segmento tomado?
Escalas grficas
Representa, sobre diferentes tiras de papel, las
siguientes escalas grficas o volantes: 7:5, 2:3,
1:25 y 1:150.
118
QU HAS APRENDIDO?
Completa en tu cuaderno
Las fases de encajado, desarrollo y detalles, que
a grandes rasgos tienen lugar en el proceso de
elaboracin de un dibujo, consisten en...
Se dice que un dibujo est realizado por medio
de siluetas cuando...
119