15 elementos estilsticos para el pianista avanzado de jazz .

"ELEMENTO ESTILSTICO": Cualquier patrn repetido de notas utilizadas para una serie de compases consecutivos durante
una improvisacin....Puede ser una forma de romper las notas de los acordes de Mano Izquierda para crear una textura
especfica o ritmo, que responda de manera especfica , durante la improvisacin.
Una diferencia bsica en los elementos estilsticos es la DIMENSIN RTMICA de los elementos:
Exploraremos dos tipos de ritmos: explcitos (Cerrados) e implcitos (Abiertos). Un ritmo CERRADO es cualquier ritmo

donde el pulso de negra de la msica est claramente establecido. Un ejemplo de este tipo es el bajo caminante( walking
bass )de 4 pulsos por compas con mano izquierda (4:25)

O el patrn de acompaamiento (4 por comps)(4:40)

Un ritmo ABIERTO se refiere a un ritmo que es parcialmente definido, pero de composicin abierta. En este caso el
pulso de la msica est implcito, pero no de forma clara. Un buen ejemplo sera el bajo en blancas: (4:27)

O el famoso patrn Doorknob (picaporte) (5:08)(ampliar info en este punto):

ELEMENTOS/ejemplos de improvisacin de jazz bsico:

Voicing en redondas en M.I. Y M.D. improvisa(5:58)

"Coral": (7:23)En lugar de tocar acordes en bloque , tocamos una nota del acorde a la vez normalmente de abajo arriba.
El "coral" emplea un ritmo explicito, es decir , una nota en cada tiempo del comps. La nota + grave del acorde es muy
importante la cual debera formar una buena contra-meloda. En este estilo se piensa en sostener las notas, logrando as
un bello sonido "coral", balance adecuado para improvisar en M.I... A veces los tiempo 3 y 4 pueden variar

"UN -PA": (9:23)tocamos la 1 nota prolongadamente y luego las 2 o 3 restantes manteniendo un ritmo constante en
negras. Enfatizar el bajo para crear una contra-meloda en blancas.

Crear una bonita sencilla meloda en el bajo...Tambin se puede considerar la meloda de la nota superior.

Comping in the Crax (11:07 )(acompaando los silencios de M.D.):

En este estilo la M.D. gua la improvisacin mientras que la M.I. solo acompaa con acordes en las respiraciones
de la M.D.
Variar la colocacin de los acordes , donde la lnea de RH respira.
Este estilo es bastante sincopado
Doorknob (picaporte): (13:25)
Este patrn es usado ampliamente por Bill Evans en sus intervenciones como solista. Propone un agradable
balance entre ritmo y armona. Se llama ya que parece que girramos el picaporte de una puerta.

Tocamos las 2-3 notas superiores y luego el bajo.

Es decir, lo opuesto al "UN -PA"
El ritmo puede ser de 2 blancas (2+2)

... o de negra y blanca con puntillo(1+3)

Significa que es un ritmo implcito. Es muy entretenido tocar con un ritmo implcito. Se siente el tiempo sin que
tenga que estar necesariamente bien establecido.

4 to the bar (4 por comps)(16:18) otro ritmo implcito. Aqu hacemos 1 acorde en cada tiempo. Fue inicialmente
utilizado por el guitarrista Freddie Green en la orquesta de Count Basie, que usaba acordes en cada tiempo. Luego
empleado por pianistas como Errol Garner y Dave Mckenna. Me parece que es un patrn para el swing un poco antiguo,
pero que resulta til en la improvisacin moderna.
o La forma bsica de utilizarlo es usar un acorde en cada tiempo. Un solo acorde en todo el comps.
o Asegrate de que No hay que tocarlo muy fuerte porque es muy intenso.
o Hay una contra-meloda en el pulgar.
o Mientras creamos esa contra-meloda hacemos acordes en cada tiempo....Crea Swing.

Es ms avanzado tocar 2 acordes por comps:(17:15) un Voicing diferente del mismo acorde cada 2 pulsos. Esto crea
ms movimiento y variedad a este estilo, tambin es ms difcil.
(Este estilo me recuerda a las ideas a la escala Bebop de Barry Harris )
Golpe de LH: (improvisacin de la Mano izquierda): (19:30)
acordes en mano derecha
Cuando improvisen con M.I. deben pensar que se est generando el sonido con el movimiento fsico de la
ejecucin con el codo o con el hombro (a veces solo usamos dedos), para producir un sonido ms firme slido (con msculos ms grandes)
El fraseo puede ser parecido a "Comping in the Crax " (11:07 )(acompaando los silencios de M.D.)
Improvisacin de octavas: (21:48)Duplicar la impro con M.I.
Improvisar a 1 Octava o a 2 Octavas
Se popularizo con pianistas como Oscar Petterson
El pianista clsico Sviatoslav Richter deca que el sonido que creamos cuando tocamos debera generarse desde
las piernas y desde los pies. Es otra tcnica pianista interesante y til.
Conseguimos un sonido vigoroso.
Improvisacin contrapuntstica:(24:45)
Crear 2 lneas distintas con cada mano simultneamente.
Empezar con la M.Izq lleno al mximo/ a continuacin, aadir sencilla improvisacin M.Derecha

Acompaamiento rtmico con M.I. (26:04)

Al principio: acordes en redonda en M.I.
Acompaamiento rtmico de 1 o 2 acordes por comps, se pueden combinar toques a tiempo y sincopados. Es
vigoroso , se parece al estilo Stop time.

Arpegios dobles: (27:10)

Arpegio en M.I. y en M.D. a distancia de dcima
ascendiendo y descendiendo patrones meldicos arpegiados.
Se debe hacer una meloda siguiendo los cambios del estndar.
Es un ritmo bastante interesante de ritmo implcito.
Parecido a la impro de octavas pero en 10+ arpegiado+ acordes cercanos+ notas de paso de Barry Harris.

Concepto diferente al de lnea meldica.

Faux Stride (falso stride)(28: 25)

El stride normal se hace de una forma rtmica muy regular

El falso stride es aquel en el que tenemos la M.I. bsica a dos niveles , pero no se comporta de una manera
regular, es ms diverso. (29:26)
En el nivel inferior del patrn de la M.I. podemos tener un bajo en octavas+ arriba varios acordes sostenidos
(voicing) + ritmos variados ,luego regresamos al nivel inferior

Es importante tener conciencia de que se trata de dos niveles

Eventualmente se pueden hacer acordes en el nivel inferior
Rodeo:
Es un patrn repetitivo que se hace de la siguiente forma: Fundamental+5 superior+5 inferior+5 superior.

Despus seguimos con los siguientes acordes.

Podemos variar aadiendo la 9
Es un patrn de ritmo explcito. (30:32) Es un ritmo similar a lo que haca Bud powell, pero algo diferente.
Se lleva una contra - meloda bsica en el medio
Se parece al bajo alberti. (1535). Otras frmulas ( F+5 superior +10 sup.)
Ligaduras (mordentes/aproximaciones):
Cuando la empleamos en lugar de usar el mismo sonido plano para todas las notas:(32:00)
Funciona muy bien en la meloda de M.D. Las unimos con las notas que estn medio tono por debajo.
Tomamos ciertas notas de la meloda , algunas veces la ms aguda y las precedemos y unimos con las notas
que estn medio tono por debajo para crear un sonido ms interesante.(32:21)

o
o

Se puede hacer en cualquier parte , tambin sobre acordes

Es un sonido muy agradable, una textura diferente
deslizar una aproximacin cromtica a la nota prevista en lneas o acordes./
De la tecla Negra a la blanca mismo dedo/ A menudo se hace en el punto ms alto de la lnea
Dilogo entre manos:(34:12)
Ritmo al unsono: con ambas manos (34:57)
Mismo ritmo entre la meloda de M.D. y el acompaamiento de M.I.
Es un sonido muy distinto, bastante incisivo y rtmico.
Utilizar ritmos sincopados simples

UNIN DE TODOS LOS ESTILOS VISTOS: (FLUIR IMPROVISANDO) (39:37)

Una vez logramos interiorizar esta estructura de acordes ( "There will be another you") las posibilidades a la
hora de improvisar se vuelven infinitas. La posibilidad de siempre crear nueva msica.
Algunos de los conceptos organizativos que uso para unir estos elementos espontneamente, incluyen:
Comience con poco movimiento / intensidad

Variar el empleo de ritmos : los ritmos implcitos / directos (explcitos)

Manejar el Aumentar la velocidad e intensidad a medida que avanza

Emplear la meloda del estndar para construir la improvisacin.
Crear pequea performance (frases )compuesto por 3-5 frases ms cortas

Utilice la meloda e interludios para perfeccionar

Variar el contenido emocional dela ejecucin ( las frases cortas)

Si hacemos algo divertido durante 4 u 8 compases, luego pasamos a algo intenso

Pasamos de algo alegre a algo esttico o sin mucho movimiento.

Divertida ,intensa, Alegre, esttica, etc.

Es interesante aadir todos estos elementos humanos a la msica, pues la hace ms rica
En el momento en el que practicamos bastante todos estos elementos en el momento de al impro se unen
todas estas partes usando la INTUICIN Cuando trato de crear una ejecucin con forma de ARCO Cada
pequeo flujo improvisador tendr a su vez pequeos arcos lo que hago es emplear mi INTUICIN ; Al
momento de improvisar trato de captar los signos que me indican cual ESTILO emplear a continuacin (no
tiene que ser los que ya estudiamos, aunque tendamos a ello). La parte divertida de la cuestin es responder a
ese DICTADO de la INTUICIN que est presente cuando improvisamos.