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CONTENIDO:
I. INTRODUCCIN.
II. HISTORIA DEL GRABADO.
ORIENTE
EUROPA (Edad media, renacimiento, barroco, siglos XVIII, XIX y XX).
LATINOAMRICA
EL GRABADO EN COLOMBIA

III. TCNICAS DE GRABADO.

GRABADO EN RELIEVE:

-Por reduccin (taco perdido).

-Por separacin de colores

GRABADO EN HUECO
(Calcografa):

-Directo.
-Indirecto.

GRABADO PLANOGRFICO:

-Litografa.
-Serigrafa.

IV. EL TALLER DE GRABADO.

V. TINTAS Y PAPELES DE GRABADO.
VI. IDENTIFICACIN DE LA ESTAMPA.
VII. GLOSARIO.
VIII. BIBLIOGRAFA.
IX. ANEXOS.

l grabado por tratarse de un medio de reproduccin de

imgenes, estuvo desde su origen vinculado con la edicin del
libro; an antes de la invencin de la imprenta su funcin era la
ilustracin de textos y solo en siglo XVIII empez a considerarse
como un medio artstico autnomo.
La principal caracterstica del grabado es la posibilidad de
reproducir una obra tantas veces como el artista lo desee y lo
permita la tcnica.
La tcnica del grabado consiste en la reproduccin de una imagen
por medio de una matriz (o plancha). Que una vez entintada y
mediante presin, se traspasa el dibujo al soporte definitivo, que en
la mayora de los casos es papel. El proceso de impresin se
denomina estampacin y la obra resultante recibe el nombre
de estampa.

II. HISTORIA DEL GRABADO

ORIENTE
Con la invencin del papel el hacia el ao 105, se
inici en China la impresin xilogrfica. Al final de la
dinasta Qing, en la dcada de 1640, apareci un texto
llamado Jardn grande como un grano de mostaza; una
enciclopedia de la pintura destinada a la formacin e
inspiracin de los artistas. Muchas de sus xilografas eran
en color. Una reimpresin de este manual de pintura
lleg a Japn y con el la tcnica bsica del grabado.
A mediados del siglo XVIII surge en Japn el estilo
conocido como Ukiyo-e (imgenes del mundo
flotante). Las primeras estampas Ukiyo-e eran en blanco
y negro, semejantes a tarjetas postales y estaban dirigidas
al gran pblico. Algunas se destinaban a la decoracin
del hogar. Posteriormente se introdujo el estampado en
color con varias plantillas.

Los primeros grabados elaborados en China se hacan cincelando

grandes piedras planas. Una vez grabadas las lneas, se aplicaba
un papel hmedo sobre la superficie, de tal manera que el papel
quedara introducido en las ranuras que formaban el diseo.
Luego se aplicaba la tinta sobre todo el papel, sin manchar las
zonas del mismo que estaban entre las ranuras, se levantaba el
papel y la imagen que haba sido tallada apareca en lneas
blancas sobre un fondo negro.

Pgina de Jardn grande como un grano de mostaza

de Jieziyuan Huazhuan.

El grabado en madera ms antiguo que se conserva, con texto e

imgenes combinadas, es un manuscrito budista, del "Sutra del
Diamante" de unos 5 m. de largo (Museo Britnico, Londres).

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Torii Kiyonobu
1700

Utamaro
1835

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La gran ola
Xilografa de Hokusai (1760-1849)

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EUROPA
Edad Media
Las primeras xilografas impresas en Europa son del siglo
XIV, cuando llegaron de Oriente las tcnicas de
impresin con bloques de madera y la fabricacin de
papel. Los primeros molinos de papel se establecieron en
Alemania, Francia e Italia.

Naipes chinos impresos sobre papel con bloques de madera,

siglo XV.

Inicialmente las impresiones se destinaban a reproducir

juegos de naipe y su uso se generaliz en Europa a partir
de la segunda mitad del siglo XIV usando bloques de
madera. En el periodo gtico, la mayor parte de la vida se
centraba alrededor de la Iglesia, por eso el clero utilizaba
las estampas con fines devocionales, distribuyndolas
entre los fieles. Estas estampas representaban escenas de
la vida de Cristo, de los santos, as como historias de la
Biblia.
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Centurin y dos soldados La

xilografa ms antigua
conocida en Europa (1370)

El Papa Alejandro VI
como demonio
Xilografa (1500)

Renacimiento
El grabado que en su origen tenan un carcter ilustrativo
poco a poco fue evolucionando, independizndose del
texto y tomando valor propio. El grabado a partir de
planchas de metal (calcografa) se introdujo pocas
dcadas despus de la xilografa (el ms antiguo es un
grabado alemn de 1446), muy pronto la tcnica se
conoci en Italia y los Pases Bajos.
Con la invencin de la imprenta, en el Renacimiento se
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pudo difundir por medio del grabado el trabajo de los

artistas as como las obras clsicas de la antigedad. El
artista grabador ms representativo en el norte de
Europa, influido por sus viajes a Italia, fue Alberto
Durero (siglo XVI).

Melancola y Adn y Eva en el paraso

de Albeto Durero (1471-1528)

Durero (1) (2) ejerci una gran influencia sobre el

grabador holands Lucas van Leyden (1494-1533). Hacia
mediados del siglo XVI los grabados haban alcanzado
gran popularidad y se utilizaban para todas las formas de
ilustracin, estudios topogrficos, retratos as como las
aleluyas, precursoras de la historieta,

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Barroco
En el siglo XVII en Francia sobresalen los grabados al
aguafuerte y talla dulce de Robert Nanteuil y Jacques
Callot.
Los temas que contribuyeron al desarrollo de la escuela
de grabado holandesa son el retrato, el paisaje, los
estudios de interior y las escenas de la vida cotidiana.
Ferdinand Bol, Adriaen van Ostade y Anthony Waterloo
representaron en sus aguafuertes la forma de vida
holandesa. El flamenco Pedro Pablo Rubens, tuvo como
discpulo en su taller de Amberes a Anthony van Dyck
quien en 1632 se traslad a Inglaterra donde trabaj
como pintor de corte de Carlos I.
Sin duda, el artista ms reconocido de este siglo fue
Rembrandt (1606-1669). Su produccin abarca una
amplia gama de temas (retratos, escenas religiosas y
paisajes).

Callot, fue el primer artista importante en desarrollar el aguafuerte

como tcnica artstica. Descubri que con varias inmersiones de una
lmina en cido, se poda conseguir la ilusin de la perspectiva en el
grabado, creando diferentes planos en una escena.

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Aguafuerte de
Anthony van Dyck
( 1599-1641)

Autorretrato
Aguafuerte de Rembrandt
(1606-1669)

Siglo XVIII
El grabado en madera (xilografa), que haba pasado por
una poca de decadencia en Europa debido al auge del
grabado en metal, resurgi a finales del siglo XVIII
gracias a una serie de avances tcnicos. Las ilustraciones
de Gustave Dor, pintor y grabador francs, representan
una de las pocas de auge del grabado en madera. Ilustr
algunas de las obras de la literatura universal: "El
Quijote" de Miguel de Cervantes, "La Divina Comedia" de
Dante, entre otras. Franois Boucher y Jean-Honor
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Fragonard documentaron la vida de la corte con sus

dibujos y apuntes que tuvieron gran popularidad.
En Inglaterra que hasta el siglo XVIII no tena una gran
tradicin de la tcnica del grabado se destacan Joshua
Reynolds, William Hogarth, James Gillray y Thomas
Rowlandson, quienes satirizaron casi todos los aspectos
de la vida de Inglaterra del siglo XVIII.
Durante el siglo XVIII las tcnicas de grabado
resurgieron en Italia, con artistas como Tiepolo y
Canaletto que capt el ambiente de Venecia del siglo
XVIII.

Caricatura
Aguafuerte de William
Hogarth.
(1697-1764)

Estampas de Roma
Giovanni Battista Piranesi
(1720-1778)

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Siglo XIX.
Los artistas ms destacados del siglo XIX produjeron
grabados con diversidad de temas y de tcnicas. Francisco
de Goya, combin el aguatinta con el aguafuerte en sus
series de los caprichos, los desastres de la guerra,
tauromaquia y los disparates.
En Pars, la litografa fu un medio barato para
reproducir imgenes a gran escala en forma de estampas,
peridicos e ilustraciones de libros. Honor Daumier con
la stira y crtica poltica dej el testimonio de la
corrupcin durante el reinado de Carlos X en peridicos
como Le Charivari.
Desde la dcada de 1860 hasta finales del siglo, el
grabado japons produjo una gran influencia sobre los
artistas europeos. Las litografas de Edgar Degas,
evidencian el estilo japons; pero el ms representativo de
este japonesismo fue Henri de Toulouse-Lautrec.
Las litografas en color de Pierre Bonnard y douard
Vuillard captan escenas urbanas de Pars e intimidades de
la vida familiar. Gracias a la obra de Chret, Thophile
Steinlen y la de Toulouse-Lautrec, el cartel se convirti en
un poderoso medio publicitario como los carteles de
estilo Art Nouveau del artista checo Alphonse Mucha. El
artista noruego Edvard Munch cre grabados a la fibra y
litografas que se caracterizan por unas imgenes llenas
de gran fuerza expresiva.

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El sueo de la razn produce

monstruos
Aguatinta de Goya
(1746-1828)

La enfermedad imaginaria
Aguafuerte deHonor Daumier
(1808-1879)

Cartel publicitario para el

impresor Champenois, de
Alfons Mucha (1864-1901)

El grito
Xilografa de Edvard Munch
(1863-1944)

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Siglo XX
En los comienzos del siglo XX Pars segua siendo el
centro del arte occidental. Entre los artistas ms
destacados que trabajaron las tcnicas de grabado estn
Henri Matisse, Georges Rouault y Andr Derain, quienes
formaban parte del grupo de postimpresionistas.
En 1930 el editor Ambroise Vollard le encarg una serie
de 100 grabados a Picasso quien cre la llamada "Suite
Vollard" (editada en 1937) uno de los mayores logros
grficos del artista, compuesta por aguafuertes y
aguatintas con gran variedad de temas. Vollard. Braque,
Jacques Villon, Juan Gris y Louis Marcoussis produjeron
tambin grabados cubistas.
Joan Mir, Andr Masson, Yves Tanguy y Marc Chagall
que buscaba las imgenes en el inconsciente y los sueos,
produjeron un gran nmero de grabados surrealitas
A principios de siglo XX, y como reaccin contra el
impresionismo y el postimpresionismo, un grupo de
artistas alemanes desarrollaron el expresionismo, dando
nfasis a las emociones subjetivas como respuesta al
mundo exterior. Los artistas Ernst Ludwig Kirchner, Karl
Schmidt-Rottluff, Erich Heckel y Otto Mueller, en Dresde,
formaron el grupo denominado "Die Brcke" (El puente).
En Munich surgi otro grupo, "Der Blaue Reiter" (El
jinete azul) encabezado por el artista nacido en Rusia,
Wassily Kandinsky.

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Portada de la "Chronik KG Brcke",

Xilografa de
Ernst Ludwig Kirchner. 1913

La viuda
Xilografa de
Kathe Kollwitz. 1923

Paisaje americano
Aguafuerte de Edward Hopper. 1920

Retrato
Linleo de Pablo Picasso.
1962

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Los aguafuertes de John Sloan y de Edward Hopper, junto

con las litografas de George Bellows, fueron los primeros
grabados estadounidenses que captaron aspectos de la
vida urbana. Los tres artistas pertenecan a la "Ash-can
School", fundada en 1907, que constituy el primer
movimiento artstico que rompi con los estilos europeos.
La exposicin denominada "Armory Show", de 1913,
llev el modernismo a los grabadores de Estados Unidos.
A partir de 1950, el grabado se convirti en la principal
forma de expresin para los artistas de vanguardia. Entre
los artistas contemporneos destacados tambin como
grabadores se encuentran los expresionistas abstractos
Robert Motherwell, Robert Rauschenberg y Jasper Johns.
Apartndose de los expresionistas abstractos la
generacin del Pop Art (como Andy Warhol, Robert
Motherwell y Roy Lichtenstein) obtena representaciones
combinando material de los medios de comunicacin
(revistas, peridicos, pelculas y fotografas).

Litografa de Robert Rauschenberg

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LATINOAMRICA
El denominador comn del arte colonial en Amrica
latina fue el uso de la imagen religiosa difundida por
medio de la pintura, la escultura y las imgenes impresas,
inicialmente importadas y luego editadas en las primeras
imprentas llegadas al territorio americano. Igualmente el
periodo de independencia tiene en comn en las
nacientes repblicas la necesidad de reconocimiento de
sus libertadores por una parte, y el descubrimiento de sus
paisajes y recursos naturales por medio de imgenes
hechas tanto por artistas criollos como por viajeros
extranjeros. La mayora de las imgenes fueron
reproducidas por editoriales, en su mayora de Londres y
Pars.
Precursor del movimiento nacionalista mexicano en las
artes plsticas fue Jos Guadalupe Posada quien
desarroll nuevas tcnicas de impresin. Desde el
estallido de la Revolucin de 1910 hasta su muerte en el
ao de 1913, trabaj en la prensa dirigida a los
trabajadores y construye una crnica de la sociedad y la
poltica de su poca.
Desde 1937 hasta 1977 un grupo de grabadores cre en
ciudad de Mxico el Taller de Grfica Popular (TGP),
para impulsar las causas populares y hacer llegar el arte
a los obreros y campesinos.
En 1960 La Casa de las Amricas convoc al Concurso de
Grabado Latinoamericano, que dio origen al Saln de La
Joven Estampa. Inspirados en esta iniciativa surgen la
Rio-Gravura en Brasil (1999), la Bienal de San Juan del
Grabado Latinoamericano y del Caribe (1970-2001) que,
en 2004, se convirti en la Trienal Poli/Grfica de San
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Juan, Amrica Latina y el Caribe.

Entre tantos grabadores latinoamericanos se destacan:
Roberto Matta (Chile); Antonio Segui, Antonio Berni y
Amrico Baln (Argentina); Wilfredo Lam y Luis Miguel
Valdz (Cuba); Rufino Tamayo, Jos Luis Cuevas y
Francisco Toledo (Mxico).

Calavera revolucionaria
Xilografa de J. Guadalupe
Posada

Litografa de Wilfredo Lam

Theatre de la ville
Antonio Segui

La maga
Jos Luis Cuevas

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EL GRABADO EN COLOMBIA
Durante la colonia y siguiendo las orientaciones del
Concilio de Trento para la imposicin de la fe catlica en
el nuevo mundo, la estampa grabada fue uno de los
medios ms utilizados, pues permita difundir un elevado
nmero de copias a partir de una sola plancha; adems
de resultar ms econmica que otros medios artsticos
como la pintura o la imagen de bulto.
Por no tener acceso a obras originales, las reproducciones
en estampas eran las referencias que servan de modelo a
los pintores coloniales.
Con relacin a otros virreinatos, la imprenta lleg tarde a
la Nueva Granada. La primera fue trada por los jesuitas
en el siglo XVIII y aunque el primer libro se edit en
1738, la primera estampa grabada conocida la divina
pastora de Francisco Benito de Miranda es de 1782.
En 1823 por gestin de Francisco Antonio Zea en
Londres, se contrat a Carlos Casar de Molina para
establecer una litografa que se destinara para la
impresin de notas y ttulos valores, pero las piedras
fueron robadas o vendidas para usarse como aras en
muchos altares de la repblica.
En este perodo de transicin entre la colonia y la
repblica, Justo Pastor Lozada, el primer litgrafo
nacional, alumno de Casar, reparte su actividad entre la
demanda de la iglesia y la iconografa republicana.
En las primeras dcadas de la repblica, las imgenes
religiosas tradas desde Espaa durante la colonia
disminuyen su demanda y son remplazadas por las
imgenes de los prceres patriotas, sin dejar de ser la
imagen impresa un medio de difusin ideolgica, poltica
26

o religiosa.
Rufino Jos Cuervo contrat en Pars en 1837 a Antonio
P. Lefevre, cuando se abri la Casa de la Moneda en
Bogot, para fundar una escuela de litografa, de la que
fue alumno Ramn Torres Mndez, que posteriormente
trabaja en la litografa de los hermanos Celestino y
Jernimo Martnez, procedentes de Venezuela y formados
en la litografa Thierry Frres de Pars.
Antes de la llegada de los hermanos Martnez, los retratos
de los prceres pintados por Jos Mara Espinosa, eran
enviados a Pars para ser litografiados por Joseph
Lemercier. Pero adems de conformar una iconografa de
la independencia, el arte describi para su estudio, el
territorio nacional. Los viajeros extranjeros que visitaron
el pas publicaron numerosas litografas incluyendo las
realizadas por Torres Mndez.
En 1880, Alberto Urdaneta contrata en Espaa al
grabador Antonio Rodrguez para crear una escuela de
xilografa en la que se formen los grabadores requeridos
para ilustrar el Papel Peridico Ilustrado. Por sus ventajas
tcnicas para la impresin de imgenes, la xilografa se
impuso sobre la litografa. Antonio Rodrguez cre la
primera escuela de grabado que comenz a funcionar en
la Universidad Nacional en 1880 y el primer nmero del
Papel Peridico Ilustrado aparece en septiembre de 1881.
Alfredo Greas destacado alumno de la escuela de
grabado, fue desterrado por Rafael Nez, al ilustrar
peridicos contra el gobierno regenerador.
Con el avance de las artes grficas, pierde vigencia el
oficio de grabador. Es as como en las primeras dcadas
del siglo XX solo dos artistas figuran como grabadores,
27

Pedro A. Quijano y Luis ngel Rengifo.

Pedro Nel Gmez, Sergio Trujillo, Gonzalo Ariza, Carlos
Correa, Luis Alberto Acua, entre otros, con la influencia
de la Revolucin Mexicana recurren al grabado con idea
de popularizar el arte; el grabado recobra temporalmente
vigencia, pero sin alcanzar los fines propuestos.
Solo en 1951 Luis ngel Rengifo despus de estudiar en
Mxico, reabre el taller de grabado de la Universidad
Nacional donde ejerci la ctedra de grabado. Este es el
momento de afianzamiento del grabado en Colombia.
Para la dcada de los sesenta, periodo de intensa
agitacin poltica en que coinciden la Guerra de Vietnam,
la revolucin cubana, el Frente Nacional y la violencia
poltica en Colombia, artistas con un compromiso poltico
como Augusto Rendn, Pedro Hann Gallo, Juan Antonio
Roda,
Nirma Zrate, Pedro Alcntara y Umberto
Giangrandi fundador del Taller 4 Rojo, encuentran en el
grabado el medio adecuado para difundir su obra.
Posteriormente se funda El taller Progrfica de Cali
(1976) y el taller Arte Dos Grfico de Bogot (1979).
Alcntara crea la Fundacin Progrfica, antecedente de
las Bienales de artes grficas de Cali. En Medelln, el
primer taller de grabado lo funda Anbal Gil en la
Universidad de Antioquia en la dcada de los 60.

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Baile campesino
Litografa de Ramn Torres
Mndez (1851).

Escuela de dibujo de la
Universidad Nacional
Xilografa. Papel peridico
Ilustrado (1882)

Burun bun dun. Xilografa de

Luis ngel Rengifo.
(1961)

La cosecha de los violentos

Xilografa de Alonso Quijano.

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Aguafuerte de Augusto Rendn

(1970)

Aguafuerte
De Juan Antonio Roda
(1976)

Xilografa de Anbal Gil

Danza campestre
Linleo de
Miguel Polling (1990)

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III. TCNICAS DE GRABADO

Son tres las tcnicas tradicionales del grabado: en relieve,
en hueco y planografa.
GRABADO EN RELIEVE:
Grabado en el que la imagen queda tallada sobre la
superficie de la plancha. (xilografa, Linleo).

Taco de madera o de linleo

GRABADO EN HUECO:
O calcografa (Del griego khalkos, cobre y graphe,
grabar). Al contrario del grabado en relieve, consiste en
vaciar el dibujo de la plancha.

Plancha de metal
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GRABADO PLANOGRFICO:
Impresin con una superficie plana. (Litografa y
serigrafa).

Plancha de piedra o de metal

Serigrafa

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GRABADO EN RELIEVE

Xiligrafa (del griego Xiln: Madera) Consiste en

traspasar un dibujo sobre la plancha de madera y retirar
todas las partes ajenas al dibujo.
Para imprimir una plancha se ejerce presin manual o
mecnica. En los mtodos de impresin manual, la
presin se aplica mediante rodillos o cucharas. Cuando el
tiraje es ms elevado se utiliza la prensa.
Xilografa a fibra (al hilo): Se emplean planchas de
maderas cortadas longitudinalmente. Para grabar se
utilizan gubias y cuchillas.
Xilografa a contra fibra (a contra hilo): Se emplean
planchas de maderas cortadas transversalmente
(generalmente de boj). Para grabar se utilizan buriles.
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IMPRESIN MANUAL

Talla de la
matriz

Entintado

Impresin
manual

REGISTRO

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Estampa

TACO PERDIDO (O REDUCCIN)

Taco perdido (o reduccin): Consiste en usar una sola

plancha para crear un grabado en colores, retirando
sucesivamente de la plancha la zona del color que se
acaba de estampar.

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SEPARACIN DE COLORES

El procedimiento para obtener una xilografa en varios

colores por separacin consiste en grabar una plancha
diferente para cada uno de los colores que deseamos y
despus imprimir uno sobre otro. Por la superposicin de
dos colores resulta un tercer color.
Para conseguir que los colores casen se utiliza el sistema
de registro.
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GRABADO EN HUECO (calcografa)

Aguatinta de Francisco de Goya.

(Del griego khalkos, cobre y graphe, grabar). Tcnica de

grabado en hueco, en el que se utiliza una plancha
metlica (cobre, cinc, bronce). Existen diferentes
procedimientos para grabar las planchas de metal:
Tcnicas directas, en las que se dibuja directamente sobre
la plancha con buril o una punta y las tcnicas indirectas
en las que se graba la plancha por medio de cido y
barnices (aguafuerte, aguatinta, barniz blando, etc.).

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TECNICAS DIRECTAS
Grabado al buril

Grabado al buril de Alberto Durero

Es el procedimiento de grabar sobre una plancha

metlica (cobre, bronce o cinc), haciendo incisiones muy
profundas por medio de un buril que extrae limaduras de
la propia plancha. A diferencia del aguafuerte, se realiza
sin la intervencin de cidos, o barnices.
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Puntaseca

Puntaseca de Max Beckman

Al igual que el buril, es una tcnica de grabado directo.

Consiste en dibujar sobre la plancha (metlica o de
acrlico) con una aguja de acero. Al rayar la lmina se
producen unos surcos y a los lados de las incisiones se
levanta el material en forma de rebabas. Al entintar la
plancha, estas rebabas retienen tinta produciendo unos
trazos con efecto de aterciopelado. Durante el proceso de
impresin las rebabas poco a poco se van gastando, por
lo que no se puede alcanzar un tiraje muy amplio.

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Mezzotinta o manera negra.

(Manire noir).

Mezzotinta de Martin Lewis

La superficie de la plancha pulida se raspa con el

graneador y posteriormente se suavizan las
superficies con un bruidor para sacar las zonas claras.
Las partes con ms grano toman ms tinta y las
superficies bruidas menos, logrndose en esta forma
esfumados en el dibujo.

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TCNICAS INDIRECTAS
PROCESO DEL GRABADO AL AGUAFUERTE
Para evitar que se corte el
papel o se dae la mantilla
de fieltro por la accin de
la prensa, se liman los
cantos de la plancha, con
una inclinacin de 45.

Para desengrasar la plancha, se

frota con carbonato de calcio
usando un trapo hmedo.

La plancha caliente se
cubre de una pelcula
uniforme de barniz
resistente al cido. Luego
con un mechero se ahma
hasta dejar la pelcula
completamente negra.

41

Con la aguja, se dibuja rayando

sobre el barniz para dejar al
descubierto el metal, mientras
que el resto de la superficie
queda protegida por el barniz.

Una vez terminado el

dibujo, se sumerge en el
cido. El cido corroe solo
en las zonas del dibujo por
las lneas abiertas con la
aguja. Cuanto ms tiempo
se deje la plancha en el
cido, ms profundas
sern las lneas.

Con un trapo empapado de

disolvente se limpia la plancha,
retirando completamente el
barniz, luego se cubre de tinta
usando una gasa y se retira de
la superficie la tinta que sobra,
de modo que solo quede la tinta
depositada en el dibujo.

42

Por la prensa previamente

graduada, se pasa la
plancha. El papel de
impresin debe estar
hmedo. Para cada
impresin es necesario
entintar la plancha.

43

Barnices para el grabado en metal

(Calcografa)
BARNIZ BASE
CERA DE ABEJAS:
RESINA DE COLOFONIA:
ASFALTO:

50 Gramos.
50 Gramos.
15 Gramos.

Preparacin: Se funde lentamente la cera, se le aade la

colofonia y luego el asfalto, dejndolo todo bajo la accin del
calor.

BARNIZ TRANSPARENTE
CERA DE ABEJAS:
RESINA DE COLOFONIA:

50 Gramos.
50 Gramos.

BARNIZ DE RETOQUE
Colofonia o goma laca, diluida en alcohol industrial.

Barnices de poco tiempo de mordido

BARNIZ LQUIDO : Barniz base diluido en trementina.
BARNIZ BLANDO: Barniz base con una o dos partes
de grasa.

MORDIENTES
Acido Ntrico (HNO3), o agua fuerte.
Acido Clorhdrico (ClH), diluido y mezclado con
clorato potsico (mordiente holands).
Cloruro frrico (FeCL).

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Dependiendo de la concentracin se usa el cido fuerte o

dbil. Las soluciones concentradas o cidos fuertes se
usan para lneas gruesas y mordidas de grandes
superficies y las concentraciones ms dbiles para grabar
tramas de lneas cerradas o en aguatintas.
CIDO NTRICO: soluciones fuertes (en 50% de cido y
50% de agua) y dbil (15 a 20% de cido).
MORDIENTE HOLANDS: Solucin base de clorhdrico,
clorato de potasio y agua. La solucin dbil: 88% de agua,
10% de cido clorhdrico y 2% clorato de potasio.
Solucin fuerte: 88% de agua, 20% de cido clorhdrico
y 2% clorato de potasio.
CLORURO FRRICO: Este mordiente transforma las zonas
del metal grabado en sal de cloro, por eso, para evitar la
acumulacin de residuos las planchas se muerden con la
imagen hacia abajo.

45

Para tener como referencia en el momento de grabar una

plancha, es conveniente hacer previamente una tira de
pruebas con diferentes tiempos de mordida y teniendo en
cuenta la concentracin del cido.

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Aguafuerte

Aguafuerte de Rembrandt

Es el procedimiento de grabado en el que, sobre una

plancha metlica cubierta por una capa delgada de
barniz (barniz base) se dibuja con una punta metlica. Al
dibujar sobre el barniz ste se elimina de modo que al
introducir la lmina en un bao de cido se produce la
corrosin del metal en las zonas dibujadas (donde se ha
eliminado el barniz protector).

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Aguatinta

Aguatinta de Alexandre Alexeieff

Sobre la plancha se esparce una capa uniforme de resina

pulverizada (colofonia). La plancha se calienta para que
la resina se adhiera. Posteriormente, se introduce en
cido, y ste penetra en las partes en las que la superficie
no est protegida por la resina. El aguatinta se asocia al
aguafuerte: en una misma plancha las dos tcnicas se
complementan: el dibujo queda definido por el
procedimiento del aguafuerte y el aguatinta se utiliza
para conseguir varias tonalidades.

48

Barniz blando

Barniz blando o "vernis mou". Llamado as por el barniz

utilizado para proteger la plancha. Se trata del barniz
base al que se la ha aadido grasa, que se aplica con
rodillo o pincel en la superficie de la plancha.
El Barniz blando permite grabar sobre la plancha
texturas de diferentes superficies como encajes, gasas,
hilos, plsticos, bolsas, cartones, arena, etc., que al
pasarlas por la prensa a presin moderada se transfieren
al barniz.
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El Aguatinta al azcar

Aguatinta al azcar de Joan Mir

Consiste en dibujar sobre la plancha con una mezcla de

tinta china y azcar (para evitar el secado completo).
Cuando la tinta est casi seca, se aplica barniz de grabado
y luego se sumerge en agua tibia para que se desprenda
el barniz de las zonas pintadas, el azcar hace levantar el
barniz dejando expuesta parte de la plancha que luego se
somete a la accin del cido.

50

GRABADO PLANOGRFICO
Serigrafa

Serigrafa de Andy Warhol

Consiste en transferir tinta a travs de una seda tensada

en un marco. El paso de la tinta se bloquea en las reas
donde no hay imagen mediante una emulsin, un barniz
o una plantilla.

51

Litografa

Litografa de George Bellow

Es una tcnica de impresin plana. Consiste en dibujar

con un lpiz grasoso, o lpiz litogrfico, sobre una piedra
calcrea denominada piedra litogrfica. Para fijar este
dibujo y que la grasa no pase a las zonas no dibujadas, se
cubre toda la piedra con una pelcula de goma arbiga
acidulada. A continuacin, se remoja la piedra con agua.
Las superficies no dibujadas absorben el agua, y las
dibujadas con el lpiz la rechazan. Seguidamente se pasa
el rodillo impregnado de tinta. La tinta se deposita
nicamente sobre la zona dibujada, pues la humedad de
la parte sin dibujar repele la tinta. Finalmente, el grabado
se estampa con la ayuda de la prensa litogrfica para que
la tinta depositada sobre el dibujo de la piedra pase al
papel. Se pueden sustituir las piedras por planchas de cinc
o de aluminio (cincografa o algrafa).
52

IV. EL TALLER DE GRABADO

1. Mesa de dibujo.

8. Armario (tintas, barnices, herramientas).

2. Cartelera.

9. Secadero grabados (cuerdas de nylon).

3. Esmeril.

10. rea seca para papeles con cajones

4. Mesa para preparar la plancha (Parrilla

elctrica, barnices, mechero).

para guardar impresiones.

11. rea hmeda para papeles.

5. Caja de colofonia.

12. Extractor.

6.

Mesa de entintado con cajones para

13. Lavadero y poceta para cidos.

guardar rodillos, disolventes y trapos.

14. Extinguidor.

7. Trculo.

53

CLASES DE PRENSAS

PRENSA VERTICAL

PRENSA CALCOGRFICA

54

PRENSA LITOGRFICA

55

56

V. TINTAS Y PAPELES DE GRABADO

Las tintas son una mezcla homognea de pigmento,
resinas, disolventes y antioxidante. Las tintas de grabado
deben ser muy viscosas, para evitar que se extiendan
sobre el soporte de la impresin. Estn formadas por:
Pigmentos: Sustancias no solubles en el vehculo se
presentan en formas partculas muy finas que se hallan
dispersas en el vehculo.
Vehculo o aglutinante: El medio en el cul se encuentra
disperso el pigmento. Suelen ser resinas o aceites
naturales (colofonia, aceite de linaza o de nueces),
tratados qumicamente. El vehculo asegura la fijacin
definitiva del pigmento sobre el soporte.
Resinas o barnices: Son las encargadas de darle brillo a la
tinta. Inicialmente se usaban resinas naturales con la
goma laca o barnices sintticos como el poliuretano.
Disolvente: Es el lquido que tiene la propiedad de
disolver la resina para darle a la tinta la fluidez necesaria
para poder ser impresa. El ms comn es la esencia de
trementina.
Antioxidantes: para evitar que la tinta se endurezca en el
recipiente. Retardan el secado de la tinta.
El papel para el grabado calcogrfico tiene las siguientes
caractersticas:
-Un pH neutro.
-De algodn prensado y con barbas en los bordes.
-El papel debe tener la suficiente capacidad de absorcin
para que al secarse luego de la impresin no se deforme.
-Capaz de aguantar la presin del trculo y fijar bien la

57

tinta.
Generalmente se usan colores claros, blanco y cremas,
aunque es posible encontrarlos en otros colores, incluso
negro. En el mercado existen varios fabricantes que de
papeles especiales para grabado (Guarro, Arches,
Fabriano, Canson) en distintos gramajes.
Los formatos de papel estndar se basan
en
la norma DIN (Instituto Alemn de Normalizacin) para
aprovechar el papel al mximo.
Las medidas de las mrgenes del papel con respecto a la
imagen impresa suelen ser iguales en su parte superior y
laterales y la de abajo mayor pues en esta va la
numeracin y la firma del artista.
FORMATOS DIN
SERIE A

A0
A1
A2
A3
A4
A5
A6
A7
A8
A9
A10
A11
A12

841 X 1189
594 X 841
420 X 594
297 X 420
210 X 297
148 X 210
105 X 148
74 X 105
52 X 74
37 X 52
26 X 37
18 X 36
13 X 18

SERIE B

B0
B1
B2
B3
B4
B5
B6
B7
B8
B9
B10
B11
B12

1000 X 1414
707 X 1000
500 X 707
353 X 500
250 X 353
176 X 250
125 X 176
88 X 125
62 X 88
44 X 62
31 X 44
22 X 31
15 X 22

58

SERIE C

C0
C1
C2
C3
C4
C5
C6
C7
C8
C9
C10
C11
C12

917 X 1297
648 X 917
458 X 648
324 X 458
229 X 324
162 X 229
114 X 162
81 X 114
57 X 81
40 X 57
28 X 40
20 X 28
14 X 20

VI. IDENTIFICACIN DE LA ESTAMPA

Aunque desde finales del siglo XIX los artistas comienzan
a firmar cada uno de los ejemplares impresos, fue solo en
el III Congreso Iernacional de Artistas (Viena, 1960),
luego en Nueva York en 1961, en Quebec en 1982 y
posteriormente en Venecia en 1991 cuando se definieron
las normas referentes a las tcnicas, a la firma y
numeracin, a la intervencin directa del artista, a la
intervencin del estampador, a la marca o destruccin
de la matriz una vez realizada la edicin, a que el
contenido no sea una reproduccin de otra obra de arte,
la limitacin de las pruebas de artista y de estado y a no
considerar dentro del grupo de obras de arte, las
realizadas por procedimientos fotomecnicos, as lleven
la firma del artista cuya obra se reproduce y se adopt
internacionalmente el Cdigo de tica de la Estampa
Original, redactado por el Consejo de la Estampa del Quebec
en 1982.

Tirada o Edicin: Es el nmero de estampas idnticas

obtenidas a partir de la misma lmina, piedra, plantilla u
otra superficie. La secuencia de estampas es impresa por
el propio artista o por el estampador bajo la supervisin
del artista. Cada estampa de la tirada va numerada; por
ejemplo 1/100 indica que es la primera de una tirada de
100 y 100/100 que es la ltima. La numeracin se hace
directamente sobre el grabado, Se identifica con lpiz, y
no con tinta, por dos motivos fundamentales: uno, para
la conservacin, ya que el grafito no se altera con el paso
del tiempo; el otro, por razones prcticas para el artista,

59

ante una posible rectificacin en la numeracin o en

la firma, algunos artistas ponen adems su sello o cuo.
Normalmente la Edicin se marca con nmeros rabes y
las dems pruebas se marcan con nmeros romanos. La
numerada como 1/1; es decir, la nmero uno de una
edicin de una sola estampa, se llama monotipo.
Prueba de artista: o de autor (P.A. o P/A.): Las pruebas de
artista son las estampas de una tirada definitiva,
reservadas por el artista por fuera de la tirada numerada
corresponder siempre al 10% de la edicin.
Prueba de estado: (P.E. o P/E): Muestra la evolucin del
grabado hasta su versin definitiva. Cuando la estampa
presenta alguna variacin o se hace durante el proceso,
se considera como prueba de estado y as se indica en la
base del grabado: P/EI; P/E II; P/E III etc. Al ser nicas,
tienen un gran valor para los coleccionistas.
Prueba de ensayo: (Prueba de ensayo I, Prueba de ensayo
II). Son las pruebas que el artista o estampador, con la
matriz ya finalizada, realiza para determinar el color, la
caracterstica de las tintas, el papel definitivo de la
edicin, etc.
Prueba final: (P/F): Es aquella que servir de modelo,
para toda la edicin. tambin se identifica como B.A.T
Bon Tirer (buena para la tirada).
Prueba de Taller: Son pruebas fuera del tiraje reservadas
para ser de propiedad del taller donde se imprimi la
60

Edicin. Deben marcarse PT o P/T, llevar el nombre del

taller y la numeracin, firma y fecha. Generalmente el
taller se reserva una prueba de cada edicin impresa.
Prueba de Impresor: Cuando un impresor es encargado
de hacer el tiraje, se reservan pruebas marcadas PI para
ser entregadas al impresor y no debe exceder el 10% del
total de la Edicin.
Hors commerce: Prueba de uso no comercial (fuera de
comercio). (H.C.).
En ingls Exhibition Copy,
escrito E/C.
Prueba Realzada: Son pruebas intervenidas con colores
agregados manualmente y que no estn en la Matriz
original. El realce debe ser indicado en el Certificado de
Autenticidad.
Prueba de Cancelacin: Es un registro del fin de una
edicin luego de que la matriz ha sido perforada y
daada mediante rayones y cortes. Garantiza el lmite de
un tiraje pues la matriz no podr ser utilizada para
volver a imprimir desde ella una nueva edicin.
Recuacin: Se llama as a una estampacin posterior a la
edicin de una lmina, piedra o plantilla originales. Las
reacuaciones suelen ser pstumas o sin la autorizacin
del artista.
Catalogo razonado: Texto de consulta en el que se
documentan y describen todos los grabados conocidos
61

realizados por un artista en particular. En la informacin

se suele incluir el ttulo, la fecha, la tcnica, el tamao de
la tirada, el formato de la imagen, el papel empleado y
otros datos.

Numeracin

Ttulo

62

Firma y fecha

Lineamientos del Cdigo de la estampa de Quebec

Consejo de la Estampa del Quebec en 1982.
La estampa es una obra de arte, mltiple original que responde a
las siguientes condiciones:
El artista debe ser el autor de la idea de la imagen y el mismo debe
intervenir en todas las etapas del proceso de realizacin.
La imagen es concebida y realizada de manera que explote las
caractersticas de la tcnica y no puede ser la reproduccin de
alguna imagen hecha en otro medio.
La estampas son impresas por el artista, o bajo su direccin, deben
ser aprobadas por el.
El soporte tradicional es papel 100% de algodn, hecho a mano y
todas las pruebas de una edicin son generalmente hechas sobre el
mismo tipo de soporte.
Para el procedimiento de la serigrafa donde se superponen de dos
hasta veinte colores que influyen unos sobre otros, solo el ltimo
paso revela el efecto final.
La edicin est constituida por todas las pruebas impresas a partir
de una matriz: pruebas de estado, pruebas de artista, prueba final,
pruebas de taller, de editor, etc.
Cada prueba se identifica por un numerador sobre un
denominador, por el ttulo y por la firma y la fecha; todo escrito con
lpiz de plomo 2H, a mano y debajo de la imagen.

63

El numerador indica el orden en el cual fueron tiradas las

impresiones mltiples y el denominador indica la cantidad total de
impresiones.
Cada prueba estar acompaada de un certificado de autenticidad
que describa la obra, dando todos los detalles de la impresin, as
como el lmite del tiraje.
El tiraje debe conservar una uniformidad en la impresin y un
mismo color y debe limitarse a una cantidad mxima de 100
estampas.
Los elementos de impresin (matrices) deben destruirse despus de
la impresin.
La fijacin del sello, es un derecho inalienable que identifica el
taller donde se hizo el tiraje.
La estampa original es una obra mltiple, creada a partir de unos
bocetos concebidos por el artista. Despus del tiraje, estos bocetos ya
no representan ningn inters dentro de la obra mltiple.
La estampa de interpretacin es una obra mltiple cuando el
motivo de la impresin es creado a partir de una obra hecha en otro
medio, por ejemplo un cuadro. Se firma con lpiz en la margen por
el artista y el impresor.
La fotolitografa es una copia, una reproduccin hecha por un
proceso fotomecnico e impresa por una editorial comercial, sin la
intervencin del artista, impresa en cuatro colores process. Esta
lmina no es reconocida por el cdigo de tica y solo tiene el valor de
un afiche comercial.

64

65

66

VII. GLOSARIO
descubierta de la plancha.
Aguatinta: Tcnica calcogrfica
con la que se obtienen
degradaciones tonales, a partir de
la aplicacin de polvo de resina
(colofonia) espolvoreado sobre el
metal. Al calentarse, el polvo se
adhiere a la lmina y la protege
del cido.
Aguja de Aguafuerte: Aguja
para dibujar sobre la superficie
barnizada de la plancha, dejando
el metal al descubierto para ser
mordido por el cido.

A
Acerado: Por medio de la
electrlisis se cubre la plancha de
grabado con una capa de acero,
para aumentar su resistencia y
permitir un mayor tiraje (se
acera, se niquela o se croma la
plancha,
segn
el
metal
utilizado).
Acido: Mordiente usado para
grabar las planchas. Los cidos
ms utilizados para grabar son el
ntrico (HNO3),
el sulfrico
(H2SO4) y el clorhdrico (HClO3)
que en ocasiones se usa diluido
con
el
clorato
potsico
(mordiente
holands).
Otro
mordiente es el Cloruro frrico
(FeCl).
Acribillado: Incisin de puntos
sobre la lmina.
Aguada: En litografa, dibujo
con tinta litogrfica diluida.
Aguafuerte:
(Aqua
fortis,
nombre con el que se conoce al
cido
ntrico).
Tcnica
calcogrfica. Por la accin del
cido ntrico se producen
incisiones en la superficie

Ahumado: Para un mejor

contraste al dibujar sobre la
plancha barnizada, esta se
ennegrece con el humo de un
mechero.
Aleluya: Pliego de papel
impreso con un conjunto de
vietas
generalmente
de
contenido religioso, destinadas al
pblico infantil o iletrado.
Surgen en Francia en el siglo
XVI.

67

Algrafa: Tcnica litogrfica

sobre un plancha de aluminio.
Asfalto: (Betn de Judea).
Barniz para proteger las planchas
de la accin del cido.

presionando directamente o con

ayuda de la prensa de grabado.
Barniz base: (de aguafuerte)
Mezcla de asfalto, cera de abejas
y colofonia. Con l se cubre la
plancha para proteger del cido
las zonas no dibujadas de lmina
y se procede a dibujar con la
aguja, dejando al descubierto el
metal.
Barniz de retoque: Barniz de
aguafuerte,
diluido
con
trementina.
Betn de Judea: (asfalto).
Barniz de secado rpido. Puede
sustituir a la colofonia en la
tcnica de la aguatinta.
Bisel o Chafln: Desnivel de los
cuatro bordes de la plancha con
inclinacin de 45, que se hace
para evitar que se corte el papel o
se dae la mantilla de fieltro por
la accin de la prensa.
Blanco de Espaa: Carbonato
del calcio (CaCO3) Mezclado
con agua, se usa como abrasivo
para limpiar y desengrasar las
planchas de grabado.
Bloque o taco: Plancha o matriz
que sirve para imprimir (en
grabado en relieve).
Bloque principal o clave:
Plancha
o
bloque

B
Bao: Acido en el que se
sumerge la plancha para grabarla.
Barbas: Bordes irregulares del
papel hecho a mano.
Baren: Herramienta utilizada en
el grabado en relieve para sacar
copias
manualmente,
presionando el papel contra la
matriz.

Barniz blando: (vernis mou).

Barniz base de aguafuerte con un
poco de sebo. Al aplicarlo sobre
la plancha se pueden transferir
texturas de diferentes materiales

68

correspondiente al negro que

determina la posicin de la
sucesivas planchas empleadas en
la impresin de varios colores.
Boj: Madera utilizada en el
grabado a la testa o contrafibra.
Bolsa de resina: Bolsa hecha de
seda (o generalmente en una
media de nylon) donde se
introduce la colofonia para
espolvorearla, cuando se trabaja
la aguatinta. Remplaza la caja de
colofonia.
Bruidor: Instrumento de acero
con punta redondeada que sirve
para borrar o reducir las lneas
grabadas, para corregir o para
degradar tonos en la tcnica de
aguatinta.

C
Caja de colofonia: Caja de
madera que se usa para
espolvorear la colofonia sobre las
planchas de metal cuando se
trabaja aguatinta.

Buril: Herramienta de acero de

seccin prismtica cuyo vrtice
graba en metal o en madera. Es
el instrumento principal de la
tcnica del buril, llamada
tambin talla dulce. A diferencia
de la punta seca las lneas
carecen de rebabas.

Calcografa:
(Del
griego
khalkos, cobre y graphe, grabar).
Tcnica de grabado en hueco, en
el que se utiliza una plancha
metlica. (Buril, punta seca,
aguafuerte, aguatinta barniz
blando, mezzotinta, etc.).
Calcotipia: Estampa en relieve.

69

Calentador: Caja de metal de

superficie plana en cuyo interior
se encuentra una resistencia
elctrica para calentar la plancha.
Facilita tanto el barnizado como
el entintado.
Calva: Al dibujar lneas muy
juntas y someter la plancha a la
accin del cido, el barniz se
desprende haciendo desaparecer
las lneas. Efecto no deseado en
aguafuerte.
Camafeo: (camaieu).
Tcnica
xilografa que permite obtener
estampas
con
distintas
tonalidades de color mediante
superposicin de dos ms tacos.
El primer taco es para imprimir
el color del fondo, con semitonos
de colores claros y medios; en el
segundo se graban los detalles de
las figuras y se imprime con una
variacin oscura del color de
fondo o con negro.
Carborundo (carburundum):
(Carburo de silicio) Piedra o
polvo. En litografa se usa como
abrasivo para pulir la superficie
de la piedra. se puede conseguir
en
distintas
graduaciones,
(dependiendo del tamao del
grano).
Catlogo razonado: Documento

en el que se registra toda la obra

grfica de un artista. Para cada
obra se describe: Ttulo, fecha,
tcnica, nmero de tirada,
dimensiones de la imagen, papel
empleado y sus dimensiones.
Cincografa:
Litografa
realizada sobre plancha de cinc.
Colagrafa:
Tcnica
que
consiste en aplicar resinas sobre
una superficie de cartn, lo que
permite transferir texturas de
distintos materiales, o dibujar
directamente.
Colofonia: (Pez de Castilla)
(resina). Sedimento de
la
trementina.
Pulverizada
se
emplea en la tcnica de
aguatinta.
Contrafibra:
Grabado
en
madera hecho sobre el corte
transversal. Permite unas lneas
ms finas y precisas. Tambin se
conoce como grabado a la testa.
Contraprueba: Impresin de
una prueba con la tinta aun
fresca, obteniendo una imagen
invertida, en el mismo sentido de
la plancha.
Contratalla: En xilografa, corte
oblicuo para eliminar madera a
lo largo de los trazos despus de
haber realizado otro corte en
70

sentido contrario.
Cubeta: (Marca de la plancha)
Relieve producido en el papel de
la estampa por el bisel de la
plancha.

Edicin: Nmero total de copias

impresas.
Cada
copia
se
identifica con un nmero de
serie. As por ejemplo, la copia
numerada 8/20 indica que esta es
la octava copia de una serie de
20.
Emborronamiento:
Manchas
producidas en los bordes de las
zonas entintadas, por la excesiva
presin al imprimir.
Entalla: Textura en hueco
producida por del rayado o
mordida del cido sobre una
superficie.
Estampa:
Proceso
de
reproduccin de una imagen a
partir de una matriz (metal,
madera, plstico, etc.) con
cualquiera de los mtodos de
impresin.
Estampacin a sangre: Cuando
al estampar no se dejan mrgenes
en el papel o cuando la matriz es
mayor que el papel sobre el que
se estampa.
Estampacin a la poupe:
Mtodo de estampacin en el que
en una misma matriz se utilizan
varios colores. Se denomina as
porque se utiliza para entintar
una mueca de cuero.
Ex libris: (bookplate). Grabado

D
Doble prensado: Pasar la
plancha dos veces por el trculo.

E
choppe: Tipo de buril biselado
y de seccin elptica que se
emplea en aguafuerte para definir
lneas gruesas o delgadas segn
su inclinacin.

71

de pequeo formato reproducido

con cualquiera de las tcnicas
para indicar la propiedad de
libros. Se adhiere al reverso de la
tapa.

estampaciones perfectas.
Filigrana: Marca de agua.
Fotograbado:
Procedimiento
consistente en trasladar un
negativo fotogrfico a una
plancha cubierta con una
emulsin fotosensible, para su
posterior impresin.
Fototipia: Procedimiento de
impresin basado en el traslado
de un negativo fotogrfico a una
placa de cristal recubierta de
emulsin de bicromato.
Frottage: Tcnica de dibujo
consistente en frotar un papel
puesto sobre una superficie en
relieve.

G
Gofrado: Impresin que produce
efectos de relieve en el papel con
o sin tinta. (Estampado en seco).
Goma laca: variedad de barniz
soluble en aguarrs o trementina.
Grabado: Cualquiera de los
mtodos
de
reproduccin
artstica. (relieve, calcografa,
impresin plana). La etimologa
de la palabra grabar parece ser
de la voz griega que significa yo
escribo, o la latina cavare, que
traduce cavar.

Facsmil: Reproduccin
fotomecnica exacta de una
estampa o un dibujo.
Mantillas: Piezas de fieltro que
sirven de amortiguacin entre el
papel y el cilindro superior.
Tradicionalmente se usaban tres
o cuatro finas. En parte por la
dificultad de conseguir mantillas
como las que podemos encontrar
hoy en tiendas especializadas.
Con una nica mantilla de 1cm.
de
grosor podemos
obtener
72

Grabado al azcar: Grabado

en hueco cuyo dibujo se hace con
una mezcla de tinta china y
azcar.
Grabado a la fibra (al hilo):
Tcnica de grabado en madera,
en que la plancha o taco est
cortado en sentido longitudinal,
se graba con gubias y cuchillas.
Grabado a la goma: Variante
del grabado al azcar. Sobre una
base de aguatinta se dibuja con
un pincel y una mezcla de goma
diluida con tinta china.
Grabado a la manera negra:
(Manire
noir)
Tcnica
litogrfica. Consiste en cubrir la
piedra con tinta y dibujar la
imagen rascando la tinta.
Grabado a la testa: Tcnica de
grabado en madera. Se trabaja
con un taco de madera cortado
transversalmente, se graba con
buriles. La madera ms usada es
el boj.
Grabado al azufre: Mtodo de
grabado directo que consiste en
Dibujar sobre la plancha de
cobre con una mezcla de azufre y
aceite, produciendo tintas muy
leves.
Grabado en relieve: Grabado en
el que la imagen queda tallada en

la superficie de la plancha.
(xilografa, Linleo).
Grabado original: Es aquel que
ha sido realizado totalmente por
el propio artista, sin ningn tipo
de participacin mecnica o
fotomecnica.
Gramaje: Es el peso en gramos
de un metro cuadrado de papel.
Graneado a la sal: En la
plancha con una capa de barniz
de secado lento y con este aun
hmedo, se espolvorea sal
comn, la cual se incrusta dentro
del barniz. Una vez seco ste, se
produce un punteado que
depende de la cantidad de sal que
haba sobre la plancha.
Graneador:
(Berceau)
Instrumento de acero con borde
con ranuras muy finas que se usa
para rayar la superficie de la
plancha y prepararlo para la
mezzotinta.

Gubia: Instrumento para grabar

en madera o linleo. Gubia en V:
Gubia con filo en forma de V.

73

fotomecnicos.

I
Imagen clave: En una impresin
con varios colores, es el primer
color que se imprime.
Imagen directa: Impresin en la
que la plancha entra en contacto
directo con el papel.
Impresin: Estampacin.
Impresor: Es el encargado de
imprimir
o
estampar
los
grabados. Algunas veces es el
propio artista quien imprime sus
obras.
Incunable: (en la cuna). Libro o
estampa impreso antes de 1500.
Intaglio o Gofrado: (del italiano
intagliare, grabar). Grabado en
relieve obtenido por la presin de
una matriz sobre papel u otros
objetos.

H
Hayter (Tcnica de): Stanley W.
Hayter en el Atelier 17 de Pars
desarroll esta tcnica que
consiste en morder la plancha
con
distintos
niveles
de
profundidad y utilizando rodillos
blandos y duros con varios
colores y diferentes grados de
viscosidad de las tintas. El
rodillo ms blando penetra la
tinta en los niveles ms
profundos. Todos los colores se
imprimen en una sola tirada.
H. C. (Hors commerce o fuera de
comercio) prueba de uso no
comercial.
Huecograbado: Impresin en
hueco en la que la imagen se
graba por medios mecnicos o

L
Lpiz
litogrfico:
Lpiz
compuesto de una mezcla de
negro de humo, cera, jabn y
sebo, que sirve para dibujar sobre
la piedra litogrfica.
Levigador: Disco de hierro con
mango giratorio para borrar (con
carborundo) de la piedra
74

litogrfica
impresa.

una

imagen

ya

M
Mantillas: Piezas de fieltro que
sirven de amortiguacin entre el
papel y el cilindro superior de la
prensa.
Matriz: Taco o plancha.
Marca de agua: (Filigrana). Es
un dibujo o diseo realizado en
el papel durante su fabricacin
por adelgazamiento de la capa de
pulpa mientras est hmeda.
Sirve
para
mostrar
la
autenticidad o como adorno. Se
puede apreciar al trasluz.

Linograbado:
Grabado
en
relieve a partir de una plancha
de linleo. Variante de la
xilografa.
Linleo: (Linleum). Superficie
hecha con una tela de yute
impregnada con un aglomerado
de aceite de linaza resina y
harina de corcho. En su origen se
utiliz como recubrimiento para
pisos de viviendas. Remplazado
por el neolite.
Litografa: (Del griego lithos,
piedra). Tcnica de grabado
sobre una piedra calcrea.
Basada en el rechazo del agua y
la grasa. Inventada por A.
Senefelder en Munich en 1796.

Marca de la plancha: (cubeta)

Relieve sobre el papel que dejan
los bordes de la plancha debido a
la presin ejercida sobre el
mismo durante la estampacin.
Mediatinta:
(Mezzotinta,

75

Manera negra o grabado al

humo). Tcnica de grabado
calcogrfico que se basa en el
graneado de la superficie de la
plancha con un granedor que,
produce unos surcos que dan un
negro intenso. Aplanando dichos
surcos con el rascador o bruidor
se obtienen grises en gradacin
hasta el blanco.
Moleta: Instrumento para moler
los
pigmentos
en
polvo
empleados en la elaboracin de
la tinta.
Monoestampa: Es una estampa
modificada con otros medios
grficos: lpices de color, pastel,
acuarela, etc.
Monotipo:
(Monocopia)
Impresin de un solo ejemplar.
Copia invertida de una imagen
pintada generalmente con leo,
sobre una superficie dura (metal,
vidrio, acrlico,) que se hace
superponiendo el papel y
frotndolo por el reverso para
transferir la imagen.
Mordida: Accin del cido
sobre la plancha metlica.
Mordida profunda: Si la
plancha se graba con la intencin
de hacer una estampacin
simultnea a dos tintas, es decir

utilizando el sistema calcogrfico

(entallas) y el tipogrfico
(relieves) en una misma pasada
por la prensa, se realiza una
mordida ms profunda de lo
habitual.
Mordiente: Acido usado para
grabar las planchas.
Mordiente holands: Solucin
de cido clorhdrico y clorato
potsico usado para trabajos
delicados en cobre.
Mueca: Almohadilla cubierta
de cuero. Es utsada tanto para
aplicar el barniz como la tinta
sobre la plancha.

N
Neolite: Lmina elaborada con
base en una mezcla de caucho
natural y sinttico, Se utiliza en
la fabricacin de suelas de
calzado. Reemplaza al linleo.

O
Offset: Mtodo de impresin
litogrfica en el que la imagen se
transfiere de la plancha entintada
a un cilindro de goma y de este al
papel. (Impresin indirecta).

76

hace entrar en contacto dos

superficies. La plancha superior
desciende accionada por una
palanca hasta la plancha inferior
o platina que permanece fija.
Prueba de autor: P/A Prueba
definitiva, fuera de serie.
Prueba de Estado: P/E.
Impresin preliminar realizada
durante el proceso, para revisar
la evolucin de la obra en
distintas etapas.
Punta seca: Tcnica de grabado
directo. Con una punta afilada se
incide sobre la lmina. Se
caracteriza por las rebabas que
quedan a los lados de las lneas.

P
Pez de Castilla:Colofonia.
Piedra de afilar: Piedra de
carborundo, empleada para afilar
llas herramientas de grabado.

Piedra litogrfica: Piedra caliza

con anhdrido carbnico. Las
ms adecuadas eran sacadas de
las canteras ya agotadas de
Baviera.
Plancha:
Lmina
metlica
(cobre, cinc, bronce, etc.)
utilizada como matriz de
grabado.
Planografa: Impresin con una
superficie plana, como la
litografa y la serigrafa.
Platina: Superficie horizontal de
la prensa (o trculo) sobre la que
se pone la plancha.
Prensa vertical: Mquina para
producir una presin vertical que

R
Reacuacin: Se llama as a una

77

estampacin posterior al tiraje de

una lmina. Las reacuaciones
suelen ser pstumas o sin la
autorizacin del artista.
Rebaba: Rebordes que se
forman al trazar las lneas en el
grabado a punta seca. Pueden
eliminarse, o dejarse para
producir efectos aterciopelados.
Registro: Marcas realizadas para
la ubicacin exacta del papel
sobre la plancha en el momento
de imprimir.
Repisado: Mancha producida en
el reverso de un grabado, al
superponerlo sobre otro con la
tinta aun fresca.

sobre barniz a la cera.

S
Sello seco: (Cuo o troquel).
Sirve para estampar en relieve
figuras o signos representativos
de la persona que lo usa y con los
cuales
se
autorizan
sus
documentos producidos.

Serigrafa: Tcnica de grabado

de impresin plana que consiste
en hacer pasar la tinta sobre el
papel a travs de una pantalla de
seda.
Suite: Coleccin de planchas o
estampas con un tema comn. Se
identifica en nmeros romanos.
As, un edicin de 25 ejemplares
se
numera
de
I/XXV a XXV/XXV.

Rulina o ruleta (fr. Roulette):

Rueda dentada giratoria que se
utiliza para crear texturas de
forma directa (manera negra) o

78

ejercida por los dos cilindros

hace que la tinta de la plancha
pase al papel.
Transfer: Transferencia por
frotado con disolvente de una
fotocopia a otra superficie.

T
Taco: v. Bloque.
Taco perdido: Mtodo de
estampacin policroma para
matrices grabadas en relieves.
Se conoce como mtodo Picasso
o por reduccin. Consiste en
utilizar el mismo taco para
imprimir todos los colores de la
estampa.
Tarlatana: Tipo de gasa con
apresto utilizada para limpiar la
tinta sobrante en el proceso de la
calcografa.
Tirada o Tiraje: Se denomina
tirada al juego de estampas
idnticas procedentes de la
misma lmina, piedra, plantilla u
otra superficie. Nmero de
ejemplares impresos de una
misma matriz.
Tipografa:
Proceso
de
impresin en relieve con prensas
rotativas.
Trculo:
Prensa
para
estampacin
calcogrfica,
compuesta por dos rodillos
accionados
manual
o
mecnicamente entre los cuales
se desliza una lmina (platina)
sobre la que se pone la plancha
grabada y entintada. La presin

X
Xilografa: (Del griego xylon,
madera). Impresin en relieve en
la que se emplea como matriz un
bloque de madera.
Xilografa a fibra (al hilo): Se
emplean planchas de madera
cortadas longitudinalmente. Para
grabar se utilizan gubias y
cuchillas.
Xilografa a contra fibra (a
contra hilo): Se emplean
planchas de madera cortadas
transversalmente (generalmente
de boj).

79

80

VIII. BIBLIOGRAFA
-BORRS Gonzalo y otros. Introduccin general al arte. Ediciones
Istmo. Madrid.
-CATAFAL, Jordi, OLIVA, Clara. EL GRABADO. Parramn
ediciones. 2002.
-DAWSON, John. Gua completa de grabado e impresin. H. Blume
Ediciones. 1981.

-Diccionario del dibujo y la Estampa de la Calcografa

Nacional. Real Academia de San Fernando, Madrid, Espaa,
1996.
-ESTEVE BOTEY, Francisco. Grabado. Madrid, 1914
-F. MELIS-MARIRNI. El Aguafuerte y dems procedimientos del
grabado en metal. Manuales Meseguer. 1973.
-GARCA, Fernando y otros. Dibujantes y grabadores de Amrica.
Centro editor de Amrica.
-http://historiaygrabado.blogspot.com/
-LONDOO VELEZ, Santiago. Historia de la pintura y el grabado en
Antioquia. Editorial Universidad de Antioquia. 1989.
-LPEZ PREZ, Mara del Pilar et al. Historia del grabado en
Colombia. Editorial Planeta Colombiana, 2009.

-PETIT, Pierre, Le gravure tire la main. Dessain et Tolra,

Pars. 1988.
-Practical printmaking. Editorial: Sue Butterworth. Hong Kong.
-T. LARRAYA, Toms. Xilografa. Historia y tcnicas del grabado en
madera. Manuales Meseguer. 1979.

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IX ANEXOS

Historia de la fabricacin del Papel.

Durero (1) (2)
Rembrant.
Goya: caprichos desastres tauromaquia
disparates.
Grabado alemn.
Grabadores del inframundo.
J. Guadalupe Posada.
Grabado en Mxico.
Bienal de Puerto Rico.
Carlos Correa.
Anbal Gil.
Cuento Grfico.
Desplazamientos del grabado.
El grabado y su origen.
Kthe Kollwitz.
Frans Masereel.
Gerd Arntz
TGP Taller de Grfica Popular.
Walter Benjamin: La obra de arte en la poca de la
reproductibilidad tcnica.

Roberto Garca Posada 2012

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89

2012

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