Material didctico de Lengua espaola y literatura 3 ESO

Prof. Roco Muiz Gmez

TIPOS DE DESCRIPCIONES
PROSOPOGRAFA
Descripcin del fsico de un personaje.
ETOPEYA
Descripcin del carcter y de los sentimientos de un personaje.
RETRATO
El retrato es la descripcin completa de un personaje, pues contiene los rasgos fsicos y
de carcter.
AUTORRETRATO
Retrato de una persona realizado por ella misma.
CARICATURA
La caricatura es aquella descripcin en la que se deforman o exageran los rasgos del
fsico o del carcter de un personaje.
TOPOGRAFA
Descripcin de lugares, paisajes y ambientes.
NOTA: Todas estas descripciones pueden adoptar un punto de vista objetivo o subjetivo, excepto la
caricatura, que es subjetiva por definicin.

CFRASIS
Esta palabra griega define el ejercicio literario que consiste en describir un objeto artstico.
En algunas cfrasis el autor se limita a describir un cuadro, una escultura, una fotografa, pero en
otras no describe sino que narra lo que sucede en la obra visual; convierte las figuras del cuadro en
personajes y los paisajes en espacios narrativos, y los introduce en un tiempo para relatar una
sucesin de hechos.
Para el escritor Umberto Eco (autor, por ejemplo, de El nombre de la rosa) La cfrasis consiste en
describir una imagen determinada con tanto detalle que incluso quienes no hubieran posado jams
sus ojos en ella pudieran verla como si la tuvieran delante.
En el siglo XVI Garcilaso de la Vega hace una cfrasis en la descripcin de uno de los momentos cumbre de la
obra Metamorfosis de Ovidio, poeta romano del siglo I: la transformacin de la ninfa Dafne en laurel.
A Dafne ya los brazos le crecan
y en luengos ramos vueltos se mostraban;
en verdes hojas vi que se tornaban
los cabellos qu'el oro escurecan

de spera corteza se cubran

los tiernos miembros que aun bullendo 'staban;
los blancos pies en tierra se hincaban
y en torcidas races se volvan.

Busca el texto original de Ovidio y compara ambas descripciones literarias con

la escultura que Bernini realiz en el siglo XVII.

ALGUNOS EJEMPLOS DE LOS TIPOS DE DESCRIPCIN

Lee con detalle estas descripciones y comprueba que cumplen con las caractersticas de la
definicin.
ETOPEYA
Y todo por esa mocosa de enfermera [] No hay ms que mirarla para darse cuenta de quin es, con esos
aires de vampiresa y ese delantal ajustado, una chiquilina de porquera que se cree que es la directora de la
clnica.
Julio cortzar, La seorita Cora

PROSOPOGRAFA
Otli tena el pelo corto y erizado, rojo como una zanahoria, y las orejas gachas de soplillo. Era delgado y alto
con la piel llena de pecas. Pero stas no eran los graciosos puntillos que con frecuencia caen tan bien en las
narices respingonas de las chicas. Otli tena todo el cuerpo blanco y marrn como un perro foxterrier; como si
se hubiese puesto cerca de un pintor que le pulverizase de marrn en una pared blanca.
Christine Nstlinger, Filo entra en accin

AUTORRETRATO
No me gusta ni mi cara ni mi nombre. Bueno las dos cosas han acabado siendo la misma. Es como si me
encontrara feliz dentro de este nombre pero sospechara que la vida me arroj a l, me hizo a l y ya no hay
otro que pueda definirme como soy. Y ya no hay escapatoria. Digo Rosario y estoy viendo la imagen que cada
noche se refleja en el espejo, la nariz grande, los ojos tambin grandes pero tristes, la boca bien dibujada pero
demasiado fina. Digo Rosario y ah est toda mi historia contenida, porque la cara no me ha cambiado desde
que era pequea, desde que era nia con nombre de adulta y con un gesto grave.
Elvira Lindo, Una palabra tuya

CARICATURA
Mi criado tiene de mesa lo cuadrado y el estar en talla al alcance de la mano. Por tanto es un mueble cmodo;
su color es el que indica la ausencia completa de aquello con qu se piensa, es decir, que es bueno; las manos
se confundiran con los pies, si no fuera por los zapatos y porque anda casualmente sobre los ltimos, a
imitacin de la mayor parte de los hombres; tiene orejas que estn a uno y otro lado de la cabeza como los
floreros en una consola, de adorno, o como los balcones figurados, por donde no entra ni sale nada; tambin
tiene dos ojos en la cara; l cree ver con ellos, qu asco se lleva!
Mariano Jos de Larra, La Nochebuena de 1836

TOPOGRAFA
Tras mi ventana, a unos trescientos metros, la mole verdinegra de la arboleda, montaa de hojas y ramas que
se bambolea y amenaza con desplomarse. Un pueblo de hayas, abedules, lamos y fresnos congregados sobre
una ligersima eminencia del terreno, todas sus copas volcadas y vueltas uns sola masa lquida, lomo de mar
convulso. El viento los sacude y los golpea hasta hacerlos aullar. Los rboles se retuercen, se doblan, se
yerguen de nuevo con gran estruendo y se estiran como si quisiesen desarraigarse y huir. No, no ceden. Dolor
de races y de follajes rotos, feroz tenacidad vegetal no menos poderosa que la de los animales y los hombres.
Si estos rboles se echasen a andar, destruiran a todo lo que se opusiese a su paso. Prefieren quedarse donde
estn: no tienen sangre ni nervios sino savia y, en lugar de la clera o el miedo, los habita una obstinacin
silenciosa. Los animales huyen o atacan, los rboles se quedan clavados en su sitio. Paciencia: herosmo
vegetal.
Octavio Paz, El mono gramtico
Fuentes:
igo Barbancho, Lourdes Domenech, Ana Romeo, Roco Muiz.