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MEMPHIS:
uma anlise tipolgica
necessria
Srgio Moacir Marques

Ao estabelecer a anlise de um edifcio, considerando suas

relaes tipolgicas dentro do Movimento Moderno, indissocivel a
idia de considerar o programa de necessidades, a funo e as razes
utilitrias do edifcio como determinantes na verificao de seu tipo.
Este aspecto compe, em parte, a essncia da organizao compositiva
da arquitetura moderna, com o esquema abstrato do funcionamento,
onde o tema da circulao determinante, como base para a organizao do projeto. Condio distinta da tradio acadmica que adotava
o prprio tipo como substrato para o projeto.
A partir do conceito de transposio do programa de necessidades, da condio de pretexto para a escolha de um tipo condio de
matriz compositiva para a determinao deste, a fbrica oferece um
programa cujo tema est imbudo do prprio esprito e valores da
arquitetura moderna, onde a relao tipo/programa apresenta-se de
maneira relativa a permitir uma anlise tipolgica dentro do prprio
jargo modernista e/ou seu antagonismo.
Desde a transio havida entre o sc. XVIII e o XIX, com o desenvolvimento do pensamento racionalista no meio acadmico, a cincia
e a presena da tecnologia como formadores de paradigmas e
referenciais estticos tm sido uma constante, e programas relacionados
ao contexto cientfico-tecnolgico adquiriram um importante significado cultural, fazendo, com freqncia, as vezes das catedrais do passado. As fbricas e prdios industriais ocuparam um lugar central nesta
temtica, desde o ponto de vista do homem moderno, que buscou na
revoluo industrial, na mquina e na obra dos engenheiros, referenciais
estticos e conceituais, e onde se deram boa parte das primeiras experincias da arquitetura moderna. O tema da arquitetura industrial
significativo na compreenso dos processos projetuais, bem como
indicativo exemplar das relaes entre programa/tipo/projeto no
Movimento Moderno.
Propomos, portanto, como objeto de anlise, a fbrica de cosmticos Memphis1 em Porto Alegre (Figs.1 e 2), projeto do arquiteto

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Cludio Luiz Gomes de Arajo2 e Cludia Obino Correa3 (1976), pela

circunstncia temtica, pela estratgia arquitetnica, pelos elementos
de arquitetura e composio4. Nesta obra, ocorre uma combinao de
valores estabelecidos pelas exigncias estritamente funcionais do
programa, das condicionantes abstratas da localizao suburbana, da
abstrao tipolgica consagrada no tema indstria, com determinantes
estticas e atributos composititivos atribudos pelo projeto. Na Memphis,
o tipo arquitetnico do pavilho determinado pelo grande vo e a planta
livre, como o da CEASA5, substitudo pela tipologia reticular de escala
mais domstica e definidora de recintos-lugares. O sistema compositivo
deriva de soluo reticular e modular. Os elementos compositivos constituem-se em unidades que aditivamente formam o todo, que passa a
ser definido pelo conjunto de pequenos lugares. No partido arquitetnico
tanto esto presentes valores do estruturalismo holands, como nas idias
de Aldo van Eyck6, quanto tambm esto o expressionismo estrutural de
Pier Luigi Nervi e Flix Candela7.
Face natureza industrial da Memphis, portanto, acentua-se o
interesse deste prdio no cenrio das revises traadas dentro da
arquitetura moderna. Nesse projeto, encontram-se elementos de reviso contidos dentro da prpria arquitetura moderna aqui praticada, as
reinterpretaes e adequaes regionais e uma certa explorao de
novos territrios formais em uma condio de transio. A partir de
uma anlise tipolgica mais demorada, oportuniza-se o estudo
aprofundado de questes fundamentais da arquitetura moderna no Rio
Grande do Sul e de suas revises, em que esto substancialmente os
valores deste projeto.
O tema da fbrica enquanto expoente do projeto de arquitetura
moderno em oposio tradio, e um certo indicativo de reviso deste
iderio, a nosso juzo possvel de perceber na Memphis, parece
estabelecer uma dialtica interessante, pois permite transitar pela idia
do espao organizado fundamentalmente a partir de preceitos
funcionalistas, ao mesmo tempo que a idia de tradio e tipo pode
estar presente, mesmo que pela vertente funcional, acondicionada dentro
de intenes estticas e de carter que colocam o problema adiante da
questo funcional, ou bem no incio, quando a juno da tcnica e
arte, da cincia e esttica era a indagao primordial das vanguardas.
O TIPO FBRICA
Dentro das importantes mudanas culturais, tcnicas e territoriais
havidas nos sculos XVIII, XIX e princpios do XX, a racionalidade estabeleceu-se como uma tendncia manifesta em todas as aes da
sociedade8. No campo das artes e da arquitetura, uma gradativa aproximao funcionalidade, essencialidade e ao racional como padro
comportamental, como parmetro esttico e como conceito abordagem do projeto arquitetnico, passou a ser a lgica dominante. E mais,
o uso da razo como vetor do pensamento cientfico e artstico adquiriu
atributos suficientes para em seguida ganhar status de estilo e por assim

106

dizer, trazer em si um valor.

Dentro deste contexto, e fundamentalmente a partir do processo
de industrializao, o surgimento de novos usos, e dentre eles a prpria
indstria, acabaram por reunir em torno de novos tipos de edifcios, que
gradativamete perdiam suas relaes com o passado e a tradio,
valores estticos correspondentes s mudanas culturais.
Argan define que "o tipo se configura assim como um esquema,
deduzido atravs de processo de reduo de um conjunto de variveis
formais a uma base comum" 9 que significa a gerao de um
conhecimento arquitetnico repertorizvel e aplicvel, cujas variaes
formais tenham, em essncia, a presena de uma idia central. Assim,
a noo de tipo que, na tradio acadmica significava buscar no
passado, por associao, modelos de base para o projeto, passou
noo de tomada de partido por uma idia que atendesse
substancialmente s necessidades do problema10. Desde Durand, onde
uma inflexo entre formalismo e funcionalismo passa a acontecer em
busca de formas mais puras e econmicas, o programa de necessidades
passa gradativamente hegemonia na determinao formal, a partir
de um esquema abstrato onde a circulao desempenha papel estrutural.
A contribuio do pitoresquismo em estabelecer uma nova liberdade
assimtrica na composio, a liberdade conquistada pela independncia estrutural e as novas tecnologias, colaboraram na independizao
das partes, assumindo, estas, um valor distinto na composio geral.
A arquitetura fabril andou no cerne deste processo e, talvez pela
intensidade em que as questes funcionais e as exigncias programticas
esto presentes no problema, acabou gerando algumas constantes formais que podem ser a base de um novo tipo. Na verdade o desejo de
uma relao harmnica entre a arte e a cincia est presente na concepo da vanguarda modernista e chegou tipologia fabril antes de
outras tipologias arquitetnicas.
A gnese deste casamento est junto ao nascimento da prpria
indstria mecanizada no fim do sculo XVIII (indstria txtil), em escala
bastante distinta da indstria da Idade Mdia. Tambm do emergente
capitalismo moderno na Inglaterra, que gerou encargos a engenheiros
para a construo de prdios que deveriam, antes de tudo, atender s
exigncias tcnicas e funcionais. Necessidade de iluminao natural
abundante, de livre disposio das mquinas e diminuio de riscos de
incndio, condicionaram os primeiros tipos de prdios industriais, estreitos e compridos (para favorecer a entrada de luz) com estrutura pilarviga metlicos e lajes de tijolos abobadados (incombustveis) como a
Albion Mill em Derby, (1792) do eng. Willian Strutt (Fig.3) ou a Benyons
& Co. Mill em Shrewsbury, (1796) do eng. Charles Bage (Fig.4). Ao
longo do sc. XIX, no entanto, a arquitetura industrial acabou influenciada pelo ecletismo. A partir do desejo dos ricos empresrios industriais
de "confirmar sua posio dominante na estrutura social e poltica,
conduzindo-os a convidar arquitetos a ornamentar estes edifcios
funcionais"11 estabeleceu-se uma "roupagem" aos brutos edifcios in-

FIG. 1

Indstrias Memphis, Av. B-IV 175 - Santo Agostinho, Porto

Alegre, 1976, Cludio Luiz Arajo & Cludia Obino Frota.
Arquivo Equipe de Arquitetos.

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FIG.2

Indstrias Memphis, mdulos de cobertura troncopiramidais com iluminao e ventilao.

Arquivo Equipe de Arquitetos.

FIG. 3

Albion Mill, Derby, 1796, eng Willian Strutt.

Arquivo Equipe de Arquitetos.

dustriais, na qual todos os estilos do passado contriburam. Essa condio

foi reforada nos prdios industriais construdos em reas urbanas. Mas
o crescimento vertiginoso da produo industrializada logo colocou o
prdio industrial em xeque com a cidade tradicional, rompendo com a
escala e relao usual da rua, e induziu idia de separao do edifcio
industrial do tecido urbano. Idia que mais tarde, consolidada pelo
avano nas possibilidades de comunicao, conduo de energia e
transporte, levou ao desejo de organizao do territrio industrial e s
bases das propostas da Cit Industrielle de Tony Garnier em 1904 e
1917, na poca onde o tipo fbrica adquiria escala e carter de monumento.
Esse momento foi ao redor do ano de 1907, quando Peter
Beherens foi designado consultor artstico da AEG (Allegemeine
Electricittsgesechaft) fazendo em seguida (1908) a seo de montagem pesada de turbinas em Berlim12 e Multhesius fundou a Deutscher
Werkbund. "Os dois eventos esto relacionados entre si, se que no
esto ligados, e constituem os dois lados de uma mesma moeda - uma
aproximao entre designers criativos e a indstria de produo (..)"13.
O ncleo central "werkbundiano" era unificar arquitetura como arte e
desenho produo mecnica em todas as suas fases, desde a construo da fbrica at a publicidade dos produtos terminados, produzindo cultura "na medida em que produz em massa, objetos com valores
mais elevados de intelectualidade a crculos sociais mais amplos"14. A
defesa de Muthesius estandardizao, apesar da oposio de
arquitetos importantes como Henry van de Velde, levou a cabo conceitos
que acabaram por se incorporar esttica fabril.
A fbrica Fagus em Alfeld, projetada em 1911 por Walter Gropius
e Adolf Meyer, deu continuidade ao pensamento da Werkbund,
transcendendo como um dos marcos do modernismo enquanto
movimento consolidado e uma das primeiras Curtain Wall da Europa
(com as quinas de vidro). Gropius defendeu a idia de uma arquitetura
praticada em cima das formas bsicas, do volume, considerando uma
medida menor a decorao aplicada. A Fagus trouxe a marca moderna
da simplificao geral do volume e o detalhe resolvido como um projeto
parte. Introduziu tambm a idia de ritmo, cadenciado pela freqncia
dos elementos estruturais que subdividem a extenso monoltica de
edifcios que muitas vezes possuem cem a duzentos e poucos metros.
A tnica da reunio de conceitos artsticos prtica industrial foi
a base da experincia da Bauhaus e a apreciao pela esttica da
mquina e a arquitetura funcionalista um dos seus principais legados.
Apreo fin-de-sicle patente desde o ideolgico manifesto futurista publicado em 1909 15, onde "a sensao de ultrapassagem de uma
tecnologia velha, orientada para a tradio, inalterada desde o
Renascimento, por uma nova, sem tradies (...)"16, reunia o desejo de
uma formulao esttica de imagem mecanicista:
"Cantaremos sobre a agitao de grandes massas - trabalhadores, pessoas em busca do prazer, desordeiros - e sobre o confuso mar

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de cores e sons enquanto a revoluo varre uma metrpole moderna.

Cantaremos o fervor noturno de arsenais e estaleiros inflamados por
luas eltricas; estaes insaciveis engolindo as serpentes fumarentas
de seus trens; fbricas penduradas das nuvens pelos fios torcidos de
suas fumaas; pontes brilhando como facas ao sol, ginastas gigantescos que saltam sobre os rios; vapores arrojados que perfumam o horizonte; locomotivas de vasto peito que escavam o solo com suas rodas,
como garanhes com bridas de tubo de ao; o vo fcil dos aeroplanos,
suas hlices batendo no vento como bandeiras, com um som semelhante ao aplauso de uma multido poderosa".
Imagem convertida em desenho por Antnio Sant'Elia, porta voz
da Arquitetura Futurista. Imagem mais tarde tambm idealizada por Le
Corbusier, aps a 1 Guerra Mundial, em Vers une Architecture, onde,
acima da presena do esprito fabril de produo standard e o conceito
mecanicista que esto presentes nas machine habiter, maison-type,
maison-outil, maison fabrique en srie do L'Esprit Noveau, est o
semblante explcito da esttica das obras de engenharia e fbricas como
paradigmas da arquitetura moderna: "Por fim podemos falar de
arquitetura depois de tantos silos, fbricas, mquinas e arranha-cus"17.
"Os engenheiros fazem arquitetura porque empregam o clculo surgido
das leis da natureza"18 (pureza esttica). Ao valorizar a esttica do
engenheiro, chama a ateno para a importncia de utilizar formas
simples e primrias: o cubo, a pirmide, os cilindros, fazendo referncia
direta s chamins, aos silos, aos pavilhes industriais, ilustrados por
fbricas norte-americanas de montagem, que, pela monumentalidade,
impressionavam os europeus19.
De fato, nos EUA, as inovaes foram ainda mais radicais que
na Europa, com franca definio dos aspectos tipolgicos da indstria
contempornea. Como a consolidao da superestrutura em concreto
armado em prdios de vrios andares, normalmente dispostos ao longo
de vias frreas (sobreposio de andares incombustveis, lineares e
indiferentes, com fachadas fornecendo farta iluminao natural, tal como
o tipo da revoluo industrial inglesa) (Fig. 5), ou o grande pavilho
trreo com um nmero limitado de elementos de arquitetura, justapostos em um envelope homogneo (estrutura, sheds, panos opacos ou
transparentes repetidos ao infinito) (Fig.6). Importantes fbricas foram
construdas no perodo entre guerras, influenciadas pelas tipologias norteamericanas, como a Fiat em Turim do engenheiro Matte Trucco (1920),
ou a manufatura Van Nelle, em Rotterdam, de Brinkman e Van der Flugt
(1927).
Aps a 2 Guerra Mundial, excepcionais avanos tecnolgicos
determinam uma espcie de 2 revoluo industrial20, que estabeleceu
uma produo e conseqentemente uma economia em escala mundial, multiplicando e alterando a escala e o gnero do tipo industrial 21.
Em construes, agora de altssima complexidade, normalmente concebidas por equipes multidisciplinares, evoluiu a idia da bote close22,
caixas integralmente fechadas ao exterior, com controle artificial total

FIG. 4

Benyons & Co. Mill, Shrewsbury, 1796, eng. Charles Bage.

Arquivo Equipe de Arquitetos.

109

dos parmetros de iluminao e condicionamento ambiental (Fig.7). O

edifcio industrial chega no auge funcionalista de atendimento ao
process23, racionalizando ao mximo o espao produtivo e otimizando
as relaes tcnico-econmicas em um universo criado artificialmente24.
Mesmo durante o momento onde os princpios funcionalistas da
arquitetura moderna passaram a ser revisados, o tipo fbrica seguiu
intacto sendo sempre o ambiente mais favorvel para a indstria da
construo experimentar novos materiais, como as estruturas de ao
tridimensionais e a pr-fabricao em concreto. A indstria continuou
sendo uma ocasio de aprofundar a linguagem funcionalista e o palco
preferencial da tecnologia. Norman Foster e Richard Rogers, sobre o
tema da bote close, tipo determinado normalmente em dois nveis - a
massa global (monoltica) e os detalhes dos planos de fechamento,
contriburam com requintes arquitetnicos, mantendo a simplificao
geral da volumetria e sofisticando os detalhes e texturas das partes, em
uma postura minimalista (Fig.8).
Os anos 1980 foram marcados por novas condies de
mercado e a idia da imagem de marca passou a adquirir uma
importncia na qual o prdio da indstria faz parte do valor simblico
de seu produto e empresa. A indstria saiu da caixa de forma
apotetica para aparecer na mdia como agente de propaganda. De
certa forma, algo como o tratamento da estampa da edificao na
busca de um estilo industrial, da mesma forma como ocorreu no final
do sculo passado com as roupagens eclticas, trouxe ao tema da
fbrica especulaes formais que, afora os triviais apelos da moda e a
irresistvel lei de mercado, coloca novamente o problema em sua origem,
qual seja, a reunio dos valores da arte e cincia, da funo e forma,
da indstria e arquitetura.

FIG. 5

Larkin R/S/T Block, Buffalo, 1911, Locwood & Greene.

Arquivo Equipe de Arquitetos.

A FBRICA MEMPHIS
A afirmao da arquitetura moderna em Porto Alegre
corresponde afirmao da prpria arquitetura na cidade, j que a
formao de escolas e organizao da categoria profissional so
coincidentes com o surgimento e consolidao do Movimento Moderno
no contexto gacho a partir da 2 Guerra Mundial2 5. Afora algumas
particularidades, a arquitetura moderna em Porto Alegre floresceu dentro
do cenrio da arquitetura brasileira, mais influenciada pela escola
carioca em um primeiro momento e pelo brutalismo paulista em um
segundo. Mas houve tambm uma ligao com a arquitetura platina,
em especial com o Uruguai, pelos contatos que ambas as escolas de
arquitetura tiveram ao longo das dcadas de 50-60 e por afinidades
culturais, ideolgicas e climticas. A tradio no planejamento urbano
de Porto Alegre deve muito a esta ligao2 6.
No panorama da arquitetura moderna no Rio Grande do Sul,
assim como no resto do mundo, apesar de com algum retardo, os prdios
industriais tiveram um expressivo papel na construo de paradigmas
modernistas, na experimenteao e pioneirismo na utilizao de

110

tecnologias novas e na consolidao do tipo funcionalista em oposio

tradio, representada por prdios industriais projetados sobre modelos
do passado, como a Cervejaria Bopp de Theodor Alexander Josef
Wiedersphan (1913) ou a Fiatece dos construtores Joo Luis e Eduardo
Pufal (1925). Na verdade o prprio Wiedersphan2 7 em 1919, com o
projeto do Moinho Chaves na rua Voluntrios da Ptria, j anunciava,
com a adoo de uma forma monoltica, despojada de ornamentao,
vrios pavimentos em uma barra estreita, com fartas aberturas rua, o
que estava por vir.
Em 1962, a construo da Refinaria Alberto Pasqualini (REFAP),
projeto dos arquitetos Carlos Maximiliano Fayet (1930), Cludio Lus
Gomes de Arajo (1931), Moacyr Moojen Marques (1934) e Miguel
Alves Pereira (1932), trouxe, em escala significativa, os elementos da
arquitetura moderna brasileira utilizados em contexto industrial, com a
inaugurao do uso da pr-fabricao em concreto no estado. A REFAP,
na lembrana de todos, certamente marcou poca entre ns pela
envergadura da obra, pelas experincias tecnolgicas feitas, pela
linguagem arquitetnica utilizada (...)2 8. Grandes pavilhes trreos
dentro de uma estrita modulao, determinada pela estrutura, abrigam
as diversas atividades do programa e prdios especiais, como a portaria
e o restaurante, com fachadas curtain-wall (Fig. 9). Em 1965, a indstria
Termolar do arquiteto Ruben Kleebank, em plena malha urbana,
inaugurou a bote close em Porto Alegre, em pavilhes com estrutura de
concreto fechados com placas de fibrocimento.
A idia do zoneamento e organizao do territrio industrial e
sua relao com o tecido urbano e a habitao, est presente na histria
do planejamento urbano da cidade. Em 1961, foi elaborado o projeto
Cidade Industrial de Porto Alegre2 9 de Edvaldo Pereira Paiva, Roberto
E. Veronese e Marcos David Heckman, com preceitos partilhados da
cidade industrial de Tony Garnier de 1917. Na zona norte de Porto
Alegre (articulada ao sistema virio e de transportes que liga a capital
com o resto do estado e o norte do pas, bem como a principal sada em
direo ao Uruguai e Argentina), foi proposta a zona industrial, com
parcelamento do solo e infra-estrutura adequada, ligada a um tecido
urbano na forma de super-quadras, com edifcios habitacionais
organizados maneira moderna3 0. Este projeto, que no chegou a ser
implantado, deixou algumas idias, principalmente em termos de
localizao da zona industrial, que se incorporaram ao desenvolvimento
da cidade e seu planejamento.
Nesse contexto e prximo a essa localizao, est a fbrica da
Memphis, de talcos e sabonetes. Pequena empresa originria de Porto
Alegre, coincidentemente da famlia descendente de Theo Wiedersphan,
que ao competir em um mercado onde atuam gigantes como a Lever,
buscou, tambm na arquitetura, a idia de uma imagem de marca.
No projeto propriamente dito, alm das consideraes j consagradas
na tipologia da fbrica31, a imagem e o carter do edifcio constituram
uma formulao particular s estratgias de organizao dos requisitos

FIG. 6

Bates Co., Lewiston, 1909, Albert Kahn.

Arquivo Equipe de Arquitetos.

FIG. 7

ARM Italia, Cinisello Balsamo, 1971, Angelo Mangiarotti.

Arquivo Equipe de Arquitetos.

FIG. 8

Reliance Control, Wiltshire, 1967, Team 4.

Arquivo Equipe de Arquitetos.

111
FIG. 9

REFAP, Canoas, restaurante.

MIZOGUCHI & XAVIER, 1987, p.182-183 .

Legenda:
1- Portaria
2 - Vestirio
3 - Bloco Industrial
4 - Bloco Administrativo
5 - Setor de Vendas

6 - Central Trmica
7 - Fabricao de embalagens
8 - Tanques matria prima
9 - Recolhimento matria prima
10 - Expanso bloco industrial
0
10

10
20
30

MDULO
9
7

9
8

3
6
5

FIG. 10

Memphis, Porto Alegre, 1976, Claudio L. G. Arajo,

Cludia Obino Correa.
MIZOGUCHI & XAVIER, 1987, p. 296-297.

FIG. 11

Memphis, bloco industrial.

Arquivo Equipe de Arquitetos.

funcionais e do emprego das tcnicas construtivas. As premissas bsicas

consideradas foram: necessidade de previso de crescimento;
diversificao e evoluo das instalaes industriais; formao de uma
nova imagem atravs da prpria edificao, capaz de ser associada
aos produtos e nova etapa da indstria.
O projeto da Mamphis repete, de certa maneira, a prtica de
garantir na forma e detalhes construtivos dos panos de fechamento
(fachadas e cobertura), a natureza formal da arquitetura realizada dentro
de um esquema de organizao geral, simples e racional. Em uma rea
de 25.000 m de conformao alongada, a construo de 7.500 m
est organizada basicamente por trs tipos de elementos: volumes que
abrigam as atividades administrativas, servios e de apoio indstria
propriamente dita (Fig.10 -1, 2, 4, 5, 6 e 7),"caracterizando-se por
tipologia arquitetnica simples e sistema construtivo tradicional, com
painis de fachada em pr-moldado leve"31. No bloco industrial (Fig.103), h um volume dominante onde esto abrigados os equipamentos
industriais de maior peso, com estrutura de concreto armado e a
denominao da empresa no volume da caixa d'gua superior (Fig.11).
Por fim, os mdulos constituem o "tecido" do edifcio propriamente dito,
cuja coordenao modular, tcnica construtiva e opo formal so os
principais determinantes e atributos deste projeto (Fig.12).
Em 1970, no projeto da Central de Abastecimentos de Porto
Alegre, no centro de gravidade da regio metropolitana, dos arquitetos
Carlos Maximiliano Fayet, Cludio L. G. Arajo e Carlos Eduardo Comas,
j se havia praticado o uso da cermica armada como soluo de
cobertura dos pavilhes, em abbadas de dupla curvatura com vos de
at 25,4m (Fig.13) ou abbadas auto-portantes com vos centrais de
20m e balanos de 5m, realizadas com a participao dos engenheiros Eldio Dieste e Eugenio Montez do Uruguai32. As coberturas da
CEASA do continuidade ao espectro formal desenvolvido com cascas
de cermica armada, praticado pelo engenheiro Eldio Dieste em obras
como o Establecimiento T.E.M. (1960), em Montevidu, em colaborao
com o eng. Montez (Fig.14). Obras de Dieste, como o Centro
Comercial Montevidu e o silo horizontal para armazenagem de arroz,
em Vergara (Departamento de Treinta y Trs) (Fig.15), pela profunda
reflexo tcnica e apuro formal, com certeza seriam objetos de apreo
do Le Corbusier de Vers une Architecture.
No entanto, foi a sua iglesia de San Pedro em Durazno - com
impressionantes vos de 32m, vencidos por grandes panos de cermi-

112

ca que no tocam o solo e sobre os quais flutua, solta por nfimos rasgos
de luz divina, o volume principal da cobertura (Fig. 16), encabeado
pela roscea hexagonal, que levita solta na luz (Fig. 17) - que se
apresentou como referencial formulao esttica da fbrica de
cosmticos Memphis.
A noo de espao definido por planos angulares que no se
tocam, demostrando que o volume no massa, mas composto de
leves planos, em uma postura neo-plasticista do projeto da igreja, est
presente na soluo tronco-piramidal dada cobertura do mdulo
industrial da fbrica. Do templo religioso ao templo da produo, a
transmutao se d na idia de um espao nico global, na direo de
um sub-mltiplo que, pela flexibilidade de expanso horizontal e vertical,
configurada por um mdulo de 10m x 10m, independente sob o ponto
de vista estrutural, que permite variaes de altura e associaes em
todas as direes, atende as necessidades de flexibilidade estabelecidas
pelo programa33 (Fig.18). A luz zenital, presente em partes simbolicamente
estratgicas da igreja, multiplica-se na fbrica, em pontos abertos na
direo norte-sul, provendo de luz natural o ambiente (Fig.19). O arranjo espacial, em mdulos que se podem multiplicar longitudinalmente
na maior dimenso do terreno retangular, favorece a organizao

FIG. 12

Memphis, mdulo 10m x 10m.

Arquivo Equipe de Arquitetos.

FIG. 13

CEASA, Porto Alegre, 1970, Carlos M. Fayet, Claudio L.

Araujo, Carlos E. Comas.
MIZOGUCHI & XAVIER, 1987, p. 246-247.

FIG. 14

Establecimiento T.E.M., Montevidu, 1960, eng. Eldio

Dieste & eng. Eugenio Montez.
IVAKHOFF, Daniel Ivan (prologo); DIESTE, Eladio (introduccion). Eladio Dieste - a
estructura cermica. Colombia: Escala, 1987. p. 35.

FIG. 15

Silo de Arroz, Vergara, departamento Treinta y Tres.

Eldio Dieste.
Ibid., p. 72.

113

FIG. 16

Iglesia San Pedro, Durazno, 1968, Eldio Dieste.

Ibid., p. 137.

FIG. 17

Iglesia So Pedro, roscea no fronto da fachada

principal.
Ibid., capa.

FIG. 18

Memphis, mdulo expansvel 10m x 10m.

Arquivo Equipe de Arquitetos.

funcional do lay-out industrial. Este desenvolve-se em fluxo perpendicular

avenida de maior importncia (Fig.10) que, por sua vez, comunica-se
com o sistema virio interno atravs de ingresso nico para controle.
Construtivamente, a concepo da cobertura do mdulo industrial
bastante racional. Em formas de madeira, onde um ripamento determina
a posio de cada pea cermica, so pr-moldadas no prprio canteiro de obras cada face do volume tronco-piramidal. Em seguida, sobre
uma forma deslizante com o volume negativo da cobertura tronco-piramidal, que se desloca para todas as posies necessrias, as partes so
montadas e solidarizadas umas s outras por uma malha de ao e
revestidas com uma camada de argamassa de cimento e areia que d
rigidez e estanqueidade gua34. As aberturas zenitais so constitudas
por perfis metlicos que penetram em uma espcie de "luva" embutida
dentro da casca, que permite uma necessria possibilidade da cobertura
"respirar", sem ocasionar danos esquadria. O problema da ventilao
resolvido por chamins colocadas no centro da laje plana que cobre
o volume tronco-piramidal.
A soluo utilizada acaba por garantir, alm do atendimento aos
requerimentos tcnico-funcionais, uma condio compositiva extremamente simples, dentro da racionalidade e flexibilidade necessrias, e
um carter que remete o prdio a uma condio acima de um espao
estritamente funcional. Pelo contrrio, como na iglesia de San Pedro, a
decomposio do espao em planos, a textura da cermica e o "jogo
sbio, correto e magnfico dos volumes reunidos sob a luz", colocam a
fbrica de cosmticos Memphis um passo adiante da viso funcionalista,
ou, mais uma vez, no incio, na reunio da cincia e da arte como
disciplina.
A FUNO SEGUE A FORMA?
O tipo-fbrica, no Movimento Moderno, acima de configurar
um novo tipo arquitetnico em relao ao passado e tradio,
consubstancia-se em um prottipo do espao moderno, estabelecendo
novas relaes tipolgicas com a cidade, como vetor de novas relaes
entre o espao construdo e o espao pblico, entre o espao de morar
e o espao de produzir35. A indstria, como base econmica fundamental da cidade moderna e da sociedade contempornea, tambm foi a
base privilegiada na qual se alicerou a experincia da organizao
espacial moderna. A fbrica Memphis, tanto na racionalidade de sua
organizao funcional, em otimizar ao mximo o atendimento ao process,
na flexibilizao de sua configurao espacial, determinada por mdulos
expansveis, quanto no atendimento das necessidades tcnico-ambientais
requeridas em um espao de produo, est inserida no paradigma
modernista do espao funcional, no qual a indstria forjou um novo
tipo, dissociado do passado, modelo para as aspiraes racionalistas
da era industrial. Ao mesmo tempo, a fbrica Memphis, no doutrinria
do the form follows the function, estendendo identidade extra dimenso funcional do problema, como Le Corbusier do Vers une Architecture

114

j reconhecia na expresso formal do espao, apresentando tambm

uma arquitetura feita para a emoo.
Nessa curiosa dialtica que se cria desde a arquitetura clssica,
onde o passado oferecia uma base tipolgica aos projetos, at a
arquitetura moderna que, ao negar o passado aviou um territrio inventivo
ao projeto, a fbrica como prottipo protagonista desta inflexo acaba
por estabelecer um tipo paradigmtico, cuja raiz esttica a engenharia
como interpretante de um mundo tecnolgico. No entanto, como na
tradio, essa esttica se rebate em estilo, e no somente razo, atende
aos apelos dos sentimentos e sucumbe s necessidades formais da
construo. A Memphis, uma fbrica, templo da tecnologia, projeto de
arquitetos cuja referncia formal pode ser uma igreja, templo do esprito,
projeto de engenheiros, faz esta sntese: razo e emoo, cincia e arte,
os elementos primitivos da Arquitetura (Fig.20).

NOTAS:
1. A fbrica Memphis foi o primeiro projeto de arquitetura gacha publicado na revista Projeto, peridico de arquitetura mais importante
do pas na dcada de 1980. MEMPHIS S. A. Industrial. Projeto, So Paulo, n. 22, p. 33-35, ago. 1980.
2. Cludio Arajo nasceu em Pelotas, RS, em 1931e graduou-se em arquitetura em 1955 pela FAUFRGS. Foi professor de pequenas
composies de 1959 a 1968 na FAUFRGS e presidente do Instituto de Arquitetos do Brasil - RS, em 1966/67. Mantm escritrio de
arquitetura desde 1956, participando de importantes projetos como a Refinaria Alberto Pasqualini (1962), residncia David Kopstein
(1965), ed. FAM (1967), ed. Presidente (1970), CEASA (1970), Cmara Municipal de Porto Alegre (1975), COPESUL (1977), ed.
Politcnico (1978), Conjunto Residencial Parque Primavera (1982), Sulpetro (1985), TASA RJ (1986), vrias fbricas da Tramontina
(1986-97), Parque Municipal de Carlos Barbosa RS (1991), Parque Guarapiranga SP (1991), etc. professor de Diplomao da FAU
Ritter dos Reis desde 1990. Ver MIZOGUCHI, Ivan. XAVIER, Alberto. Arquitetura Moderna em Porto Alegre, So Paulo, Pini, 1987, p.
182, 183, 204, 205, 218, 219, 242, 243, 246, 247,296,297,314,315,350,351. SEGAWA, Hugo. Grandes Escritrios, in: Projeto N.
171, So Paulo, Projeto, jan./fev. 1994, p.1.1, 1.2, 1.3, 1.4, 1.5, 1.6, 1.7, 1.8.
3. Cludia Correa nasceu em 1950 e graduou-se em arquitetura em 1974 pela FAUFRGS. professora da FAUFRGS desde 1976. Trabalhou
na Secretaria do Planejamento de Porto Alegre de 1977 a 1987. Participou com Cludio Arajo dos projetos da Cmara de Vereadores
de Porto Alegre e do Edifcio Politcnico.
4. Aqui se adota a definio de Alfonso Corona Martinez. Ver MARTINEZ, Alfonso Corona. Ensayo sobre el proyecto. Buenos Aires: CP67,
1990.
5. Essa obra, pelo porte, por sua opo construtiva, pela magnitude do projeto, estabeleceu um referencial no panorama da arquitetura
gacha e brasileira da dcada de 1970, em termos de variabilidade de estratgias compositivas e construtivas, alternativas aos
cnones modernos dominantes. Ver BOHERER, Glnio Vianna. CEASA: espao e lugar na arquitetura e urbanismo modernos. Porto
Alegre: UFRGS,1997. Dissertao [Mestrado em Arquitetura] - Faculdade de Arquitetura, Universidade Federal do Rio Grande do
Sul, 1997.
6. O uso de tramas geomtricas, a busca de flexibilidade, a definio de espaos neutros que favoream a apropriao por parte dos
usurios, a recorrncia a formas e volumes arquetpicos - que tiveram grande influncia entre outros arquitetos" MONTANER, Josep
Maria. Despus del movimiento moderno. Barcelona: G. Gili, 1993, p. 54.
7. "Uma das manifestaes mais atraentes dos anos cinqenta e sessenta constitui aqueles esforos dirigidos at a busca de novas formas
a partir de novas tcnicas e materiais. Trata-se de uma busca em que predominam mais os objetivos experimentais e expressivos que
os produtivistas; uma arquitetura que surge em pases em desenvolvimento, que afrontam essa potica do expressionismo teolgico
desde a modstia de meios ou desde situaes de transio". Ibid., p. 53.
8. Keneth Frampton sintetiza as origens da arquitetura moderna em trs aspectos fundamentais de transformaes que formaram a
substncia sobre a qual ela evoluiu: Transformaes culturais: Arquitetura Neoclssica, 1750-1900; Transformaes territoriais:
evoluo urbana, 1800-1909 e Transformaes tcnicas: engenharia estrutural, 1775-1939. Ver FRAMPTON, Kenneth. Histria
crtica de la arquitectura moderna. Barcelona, Gustavo Gili, 1993, p.11-29.
9. ARGAN, Giulio Carlo, apud. MARTINEZ, Corona. Ensayo sobre el proyecto. Buenos Aires, CP67, 1991, p.123.
10. No renascimento havia uma forma bsica e o territrio inventivo do arquiteto era agregar ou moldar elementos de arquitetura. No
sculo XX a inveno est no partido como um todo, e os elementos so feitos como sub-projetos. H uma independizao das partes.
11. "(...) confirmer leur position dominante dans la structure sociale et politique les conduisent en effet inviter des architectes orner ces
dificies fonctionnels(...)" FERRIER, Jacques. Usines - Tome 2, Paris, Moniteur, 1991, p.7.
12. Kathedrale der Arbeit (catedral do trabalho) - o edifcio de Behrens dignificado pela sua nfase nas funes estruturais de carga e
apoio e sua fachada semelhante a um templo. Esta monumentalizao arquitetnica reforou a imagem da indstria como uma
potncia econmica crescente". Tal comparao coerente com a viso do prprio Beherens de que as fbricas tm o mesmo
significado que as igrejas tiveram para a Idade Mdia (esprito de nossa era). DROSTE, Magdalena. Bauhaus 1919-1933. Berlim,
Taschen, 1994, p. 14.

FIG. 19

Memphis, luz natural provida pela zenital da cobertura e

os ptios internos.
Arquivo Equipe de Arquitetos.

115

Srgio Moacir Marques

Arquiteto - FAU Ritter dos Reis (1984).
Especialista em Arquitetura Habitacional - PROPAR - FA/UFRGS
(1985).
Mestre em Arquitetura - PROPAR - FA/UFRGS (1999).
Professor Assistente do Departamento de Arquitetura da FA/UFRGS
Professor Titular do Departamento de Projeto - FAU Ritter dos
Reis.
Coordenador do Curso de Arquitetura e Urbanismo da FAU Ritter
dos Reis.
Escritrio de Arquitetura Moojen & Marques Arquitetos Associados.

FIG. 20

Menphis, mdulos de cobertura tronco-piramidais com

iluminao e ventilao.
Arquivo Equipe de Arquitetos.

13. BANHAM, Reyner. Teoria e Projeto na primeira era da mquina. So Paulo, Perspectiva, 1979, p.95.
14. CANAL, Jos Luiz de Mello. Orgenes de la arquitectura industrial moderna. Barcelona, tese de doutorado, Universidad Politcnica de
Catalunya, 1992, p.107.
15. MARINETTI, Tomaso Fillipo. Manifesto de fundao, Le Fgaro, Paris, 20 de Fevereiro de 1909.
16. BANHAM, Reyner, op. cit., p.157.
17. LE CORBUSIER. Por uma arquitetura. So Paulo, Perspectiva.
18. Ibid.
19. Dez anos antes, em 1913, Gropius publicava estas mesmas fotos observando: "A impressionante monumentalidade dos silos de gros
canadenses ou americanos, (...) os vastos pavilhes de montagem das grandes companhias industriais podem quase estabelecer
uma comparao com os construtores do Antigo Egito (...). Nossos arquitetos deveriam considerar este exemplo, e no mais se
inspirar em uma nostalgia historicista e em outras fantasias intelectuais sempre em voga na Europa, e que paralisam nossa
verdadeira ingenuidade artstica". IN FERRIER, Jacques. Usines-Tome 2, Paris, Moniteur, 1991, p.10.
20. Ferrier denomina como 2 revoluo industrial os desenvolvimentos, por exemplo, na qumica de sntese, na eletrnica e principalmente
na produo em massa de bens de consumo. Usines - Tome 2, Paris, Moniteur, 1991, p.12.
21. Um dos vetores do "International Style" foi de fato uma internacionalizao cultural, tendo a Amrica do Norte como epicentro, onde
uma certa homogeneizao do mercado favoreceu a internacionalizao de produtos e prticas arquitetnicas.
22. Ver D. Clayssent e P. A. Michel. Gense d'un prototype: la bote close, Paris, 1979.
23. Process uma palavra inglesa empregada freqentemente na indstria para designar um procedimento de fabricao e seu princpio
tecnolgico. FERRIER, Jacques. Usines - Tome 1, Paris, Moniteur, 1989, p.4.
24. Este conceito ser levado aos Shoppings Centers onde o tipo "caixa fechada" adapta-se ao esquema de consumo, mesmo em reas
urbanas.
25. Ver MIZOGUCHI, Ivan; XAVIER, Alberto. Arquitetura Moderna em Porto Alegre, So Paulo, Pini, 1987.
26. Ibid.
27. Arquiteto de origem alem, chegou a Porto Alegre em 1908 e foi responsvel pelos principais prdios pblicos construdos desde ento
com a "arquitetura dos estilos", como o prdio da Delegacia Fiscal do Tesouro Nacional (hoje Margs), de 1912 e o edifcio dos
Correios e Telgrafos, de 1909. De considervel importncia acrescenta-se ainda o Hotel Magestic (hoje Casa de Cultura Mrio
Quintana), de 1915 e, o edifcio comercial Nicolau Ely, de 1921. Ver WEIMER, Gnter. O arquiteto Theo Wiedersphan, Porto Alegre,
FAUFRGS, 1985, p.4-8, (texto digitado).
28. PEREIRA, Miguel in MIZOGUCHI, Ivan; XAVIER, Alberto. Arquitetura Moderna em Porto Alegre, So Paulo, Pini, 1987.
29. PAIVA, Edvaldo Pereira; VERONESE, Roberto; HECKMAN, Marcos David. Cidade Industrial de Porto Alegre - Plano de Urbanizao. Porto
Alegre, Governo do Estado do Rio Grande do Sul, 1961.
30. A implantao de prdios em barra, soltos em quadras avantajadas, lembra a organizao do bairro Toulouse-Le-Mirail de Georges
Candilis, Alexis Josic e Shadrach Woods construdos na cidade francesa de Toulouse de 1962 a 1977.
31. MIZOGUCHI, Ivan; XAVIER, Alberto, op. cit., p.296.
32. PEREIRA, Miguel in MIZOGUCHI, Ivan; XAVIER, Alberto, op. cit., p. 246, 247.
33. A possibilidade de ampliao das instalaes industriais, por adio de linhas de produo com comprimento pr-determinado,
conduziu idia da modulao expansiva.
34. Ver MARQUES, Sergio Moacir. Ampliao da fbrica de cosmticos Memphis S.A. Relatrio de estgio em obras supervisionado pela
F.A.U. Ritter dos Reis. Porto Alegre. 1982 (manuscrito).
35. A Escola Tcnica Parob, projeto do arquiteto Leopoldo Coztanzo, da dcada de 1960, em Porto Alegre, apenas um, entre tantos
edifcios de programas diversos, referendados pela tipologia industrial na organizao monoltica do volume, encabeado por sheds
que distribuem uniformemente a luz natural no ambiente.

BIBLIOGRAFIA
ARAJO, Cludio L.G., FROTA, Cludia Obino. Memphis S. A. Industrial. So Paulo, Projeto N 22, ago. 1980.
BANHAM, Reyner. Teoria e projeto na primeira era da mquina. So Paulo, Perspectiva, 1979.
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Catalunya, 1992.
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DIESTE, Eldio. Eladio Dieste - La estructura ceramica. Bogot, Escala, 1987.
FERRIER, Jacques. Usines - Tome 1, Paris, Moniteur, 1989
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LE CORBUSIER. Por uma arquitetura. So Paulo, Perspectiva.
KIEFER, Flvio. MAGLIA, Viviane Villasboas. A refinaria Alberto Pasquallini. Porto Alegre, FAUFRGS, 1997, (texto digitado).
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WEIMER, Gnter. Arquitetura erudita da imigrao alem no RS, So Paulo, FAUSP, 1989, (tese doutorado).