Altamira. Blog de Historia Del Arte, Por Antonio Boix. - HA UD 19. Arquitectura y Urbanismo en El Siglo XIX

4/2/2015
Altamira. Blog de Historia del Arte, por Antonio Boix.: HA UD 19. Arquitectura y urbanismo en el siglo XIX.
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Altamira. Blog de Historia del Arte,

por Antonio Boix.
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siglo XIX.. Mostrar todas las entradas
m artes, 1 de m arzo de 2011
UD 64. La arquitectura en los siglos XIX y XX. El modernismo.

UD 64. LA ARQUITECTURA EN LOS SIGLOS XIX Y XX. EL MODERNISMO.
INTRODUCCIN.
1. SIGLO XIX.
1.1. CORRIENTES HISTORICISTAS.
EL NEOCLASICISMO.
EL MEDIEVALISMO.
EL EXOTISMO.
1.2. LA INFLUENCIA DE LOS NUEVOS MATERIALES.
1.3. ESCUELA DE CHICAGO.
1.4. MODERNISMO.
Circunstancias histricas.
Caractersticas generales.
EL MODERNISMO ONDULANTE:
Blgica: Horta y Van de Velde.
Francia: Guimard.
Espaa: Gaud.
GAUD.
Caractersticas de Gaud.
Las etapas de Gaud:
1) De 1878 a 1900.
2) De 1900 a 1914.
3) De 1914 a 1926.
EL MODERNISMO GEOMTRICO:
Escocia: Mackintosh.
Austria: Grupo Sezession.
2. EL SIGLO XX.
CARACTERSTICAS GENERALES.
2.1. El PROTORRACIONALISMO: ANTES DE 1919.
Loos.
Deutsche Werkbund.
Perret.
2.2. LA ARQUITECTURA FUNCIONALISTA (O RACIONALISTA).
LA ARQUITECTURA FUNCIONAL DE LE CORBUSIER.
EL RACIONALISMO DEL GATEPAC.
LA ARQUITECTURA NEOPLSTICA: DE STIJL.
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Antonio Boix Pons

Nacionalidad espaola. Nacido en
1956 en Palma de Mallorca.
Casado, dos hijas. Estudios
universitarios: licenciado en
Derecho, Historia, Historia del
Arte y Geografa, y doctor en
Historia del Arte Contemporneo.
Profesor de Secundaria del
Instituto de Son Ferrer en Calvi
(Mallorca), en el rea de Ciencias
Sociales: Historia, Geografa,
Historia del Arte y Taller de Cine.
Especialista en el artista
contemporneo Joan Mir.
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La Pennsula Ibrica.
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EL CONSTRUCTIVISMO RUSO.
LA BAUHAUS. GROPIUS.
MIES VAN DER ROHE. EL BLOQUE DE CRISTAL.
EL TRIUNFO DEL ESTILO INTERNACIONAL (1945-60).
2.3. LA ARQUITECTURA ORGNICA.
Wright.
La influencia de Wright.
La arquitectura nrdica: Aalto.
2.4. EL LIRISMO.
FUTURISMO.
EXPRESIONISMO.
2.5. LA ARQUITECTURA TOTALITARIA: URSS, ALEMANIA, ITALIA.
2.6. LA ARQUITECTURA DE LOS AOS SESENTA.
EL BRUTALISMO.
EL ESTRUCTURALISMO.
LA ARQUITECTURA POP.
EL METABOLISMO JAPONS.
2.7. LA ARQUITECTURA POSTMODERNA.
Los arquitectos japoneses.
Los arquitectos espaoles.
INTRODUCCIN.
Esta UD se centra en la arquitectura, dejando para otra UD el urbanismo, debido al
enunciado del tema. No trata la arquitectura actual, porque falta una suficiente perspectiva
histrica al respecto.
Se da una especial relevancia al modernismo, por su importancia en Espaa, que ha dado
un gran maestro internacional en Gaud. Pero este subtema sera mucho ms interesante en
Barcelona que en Mallorca, que tiene relativamente pocos ejemplos modernistas a sealar, y muy
concentrados en Palma y Sller, por lo que no destacara tanto en una programacin propia de
Baleares.
Un resumen.
La arquitectura de los siglos XIX y XX, salvo el largo parntesis neoclsico e historicista,
ha roto completamente los estrechos moldes del pasado. Sin renunciar a sus enseanzas ha
asimilado estas para multiplicar hasta el infinito las tendencias, con una completa libertad del
arquitecto para crear. La separacin radical entre arquitecto e ingeniero, que antes coincidan en
la misma persona, revel el carcter creador de la profesin de arquitecto. Los nuevos medios
materiales, como materiales (hormign, acero, vidrio), tcnicas, finanzas, etc., permitieron
acometer proyectos de una envergadura incomparable. Pero esta misma libertad ha llevado a la
arquitectura a una profunda crisis interna, a un hasto ante la incapacidad de encontrar unas ideas
directrices. La confusin impera hoy por doquier y los arquitectos aoran la claridad de ideas de
los arquitectos neoclsicos, con unos mdulos establecidos. Parece que nos acerquemos a un
revival del canon clsico.
El eclecticismo del siglo XIX disocia (al igual que el Renacimiento italiano) el aspecto de la
estructura, economiza los materiales nobles (se usan el yeso, el estuco...) y se diversifica en
diversas modas decorativas. A pesar de ello, nacen nuevas tcnicas, mejora el confort de las
viviendas y los ingenieros experimentan con estructuras metlicas.
El movimiento moderno ha sido una revolucin espectacular, nacida a mediados del siglo
XIX y se desarrolla sobre todo en el siglo XX. Es una ruptura con el academicismo oficial y el
eclecticismo. Se basa en la ruptura estilstica del modernismo y en el uso de nuevos materiales
(acero, hormign armado, cristal), que permiten cubrir grandes espacios y construir
verticalmente. Peridicamente el movimiento moderno sufre resurgimientos de los historicismos
(neoclsico, neogtico...) y el eclecticismo.
La tendencia dominante fue la funcionalista, representada en especial por Le Corbusier,
que se impuso como un estilo internacional durante los aos 1925-1935, para ser muy dominante
desde 1945, conviviendo con una tendencia orgnica, cuyo mejor representante en Wright.
Para Le Corbusier, Gropius y en general el grupo de la Bauhaus lo esencial de la
arquitectura era la funcionalidad y la pureza de las formas, hasta el punto de que deba dominar
sobre todos los dems aspectos. Era una arquitectura fra, deshumanizada, que tuvo graves
consecuencias sociales.
Wright, por su parte, realiz una arquitectura igualmente racional y funcional pero
Mir, Arte y Cultura.

La directora de museo Rosa
Maria Malet (1948) y su
relacin con Joan Mir.
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complejos templarios d...
Comentario. El
bisonte de
Altamira.
Un bisonte
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orgnica (tambin llamada integral y/o natural, por la integracin orgnica que pretenda),
por su relacin orgnica con el espacio en que estaba situado el edificio, con la naturaleza,
aprehendida por el arquitecto tras una larga contemplacin y meditacin. Su ideal, tan
evidentemente romntico como el mismo Wright (Herbert Read dixit), era vivir en unidad con la
naturaleza. Podemos incluir a Aalto en esta corriente, con notas propias.
Despus de 1945 se generalizaron nuevas tcnicas (muros cortina de acero o de vidrio,
bvedas de hormign, prefabricados pesados, etc.) que permitieron en las obras monumentales
una libertad de tratamiento formal que puede llegar al manierismo, mientras que en las obras de
viviendas se produjeron experiencias de aglomeracin en clulas (emparentadas con las visiones
ms arriesgadas de los urbanistas).
Las corrientes posmodernas (desde los aos 60) se preocupan crecientemente por la
dimensin humana y un mayor respeto por la ecologa.
1. SIGLO XIX.
1.1. CORRIENTES HISTORICISTAS.
El siglo XIX es un siglo que comienza con un revival plural, un conjunto de historicismos,
y acaba con el dominio de una arquitectura eclctica, que rene un carnaval de estilos que
intentan encontrar en el perfeccionamiento de los estilos del pasado la belleza, el ideal de lo
sublime. Los estilos dominantes variarn de acuerdo con las modas y a menudo convivirn
todos, aunque el dominante sea el neoclsico al principio, para dominar el neogtico luego.
Sobre el eclecticismo, segn Sebastin y Alonso, esta palabra viene de un vocablo griego
que significa escoger, y como concepto arquitectnico expresa una forma de construir a base
de elementos tomados de diferentes estilos segn le pareciera ms conveniente al arquitecto o al
cliente. Este amaneramiento de las formas fue una autntica epidemia que afect a gran parte de
los arquitectos del siglo XIX, con lo que adquiri el carcter de un supuesto estilo
internacional.
El eclecticismo se vio favorecido por el auge que tomaron los estudios arqueolgicos desde
mediados del siglo XVIII. El Romanticismo, de raigambre literaria, se recre en la reproduccin
de pocas pretritas, as que los restos que ofrecan las excavaciones parecan la forma ms
objetiva para reconstruir un pasado casi destruido. A la resurreccin de las formas clsicas
contribuyeron los conocidos libros de Winckelmann, Letrouilli y Normand,; y por lo que a
nuestra patria respecta, fueron decisivas las publicaciones de Caveda, Cruzada Villamil, Street o
Gil de Dorregaray. Ms que por razones cientficas, por mviles sentimentales se despert una
laudable defensa de las ruinas y de lo antiguo, que ya justific Joshua Reynolds en un discurso
de 1789 al afirmar que uno de los principios de la arquitectura es el de impresionar la
imaginacin mediante la asociacin de ideas. De esta manera, sentimos una natural veneracin
por lo antiguo; cualquier edificio que nos recuerde las costumbres y las maneras del pasado, tal
como los castillos de los antiguos caballeros, es seguro nos proporcionar este placer. Estas
palabras, en boca del Presidente de la Real Academia de Londres, tendran un lamentable influjo.
Lo importante eran los valores asociativos, tan comprensibles para la burguesa, y no los
valores puramente visuales; as los arquitectos, en lugar de ser artistas, se convirtieron en
narradores de historia. La nueva clase rectora de la sociedad surgida de la revolucin industrial
hizo el eclecticismo como un estilo cortado a su medida, falto de calidad artstica, pero adecuado
para la ostentacin de aquellos nuevos ricos.
Como consecuencia de esta falta de sentido de lo artstico, Nikolaus Pevsner comenta:
ya a comienzos del siglo XIX, el baile de mscaras de la arquitectura se encuentra en toda su
animacin: clsico, gtico, italianizante e ingls antiguo. Al llegar a 1840, los libros de modelos
para constructores y sus clientes incluyen numerosos estilos ms: Tudor, Renacimiento francs,
Renacimiento veneciano y otros. Esto no significa, sin embargo, que continuamente a lo largo del
siglo XIX se emplearan todos estos estilos. Se preferan unos a otros segn la moda. Ciertos
estilos estaban asociados con determinados tipos de construcciones.
Estas palabras nos muestran a qu extremos de falta de sinceridad artstica se haba
llegado. Ante esta crisis los hombres ms perspicaces (Daly, Ruskin, Gautier, Van de Velde, etc.)
clamaron por la aparicin de una nueva poca. Al final del siglo XIX escriba Berlage: Nuestros
padres y abuelos, al igual que nosotros, han vivido y viven todava en un ambiente horrendo, no
conocido jams. El engao es la regla general; la sinceridad, una excepcin [Berlage. cit.
Sebastin, S; Alonso, A. Arquitectura mallorquina moderna y contempornea: 155.]
EL NEOCLASICISMO.
El neoclasicismo (un movimiento importante en arquitectura pero menor en las artes
plsticas y decorativas) es el arte del racionalismo ilustrado. Se desarrolla entre mediados del
erguido. Altamira. Un bisonte

(embistiendo o revolcndose
en el polvo; herido o muerto).
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PRLOGO. I. GRECIA .
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siglo XVIII y mediados del siglo XIX, con bastantes diferencias de influencia y cronologa segn
los pases. Rechaza los estilos anteriores y as supera al rococ que se haba impuesto en
Centroeuropa, Inglaterra y Francia, y asimismo al barroco que sobreviva junto al rococ en
Espaa e Italia.
Se opone al rococ ya que rechaza su intimismo, su falta de severidad, su atencin a los
espacios reducidos y a la superficialidad. Se opone al barroco al que juzga grandilocuente,
irracional, demasiado atento a la glorificacin de la Iglesia.
Es una arquitectura civil (los ejemplos religiosos son escasos), libre de decoracin, que se
inspira en los modelos de la Antigedad clsica y, por derivacin, del Renacimiento. Se haban
descubierto a mediados del siglo XVIII muchas ruinas antiguas en Italia y Grecia, que son
estudiadas y admiradas, lo que pone de moda la vuelta a lo antiguo, lo ms cercano entonces al
ideal del hombre racional.
Se caracteriza por la razn, el orden, la funcionalidad y la estabilidad, el gusto por las
formas puras, las rectas, las lneas severas y austeras, la monumentalidad severa.
La arquitectura neoclsica, falta de originalidad pero a menudo brillante en sus soluciones,
persigue la coherencia entre la forma inspirada en las edificaciones antiguas y una funcionalidad
directamente vinculada al culto de la razn.
Francia, por las motivaciones ideolgicas que la conducen de la Revolucin al Imperio
napolenico, es el centro de esta arquitectura. Sin embargo, al mismo tiempo, la neoclsica es
especialmente la arquitectura de la cultura y por ello se utiliza su lenguaje artstico para
levantar la mayora de los teatros, museos, academias y centros cientficos de la poca en toda
Europa.
Los arquitectos principales estn en la Francia un poco anterior a 1789, gracias a los
utpicos Boulle, Ledoux y Lequeu, que generalmente slo elaboran proyectos ante la
imposibilidad tcnica y financiera de desarrollarlos. Estos arquitectos tenan una idea
revolucionaria, una arquitectura que transformase al hombre, que le ayudase a ser ms libre y
feliz. De esta poca tenemos pocas obras neoclsicas, como la iglesia de Sainte Genevive
(1757-1790) en Pars, de Soufflot.
Pero en el siglo XIX, con Napolen y la Restauracin se pierde este ideal revolucionario y
el neoclasicismo se convierte en un historicismo ms, conservador y al servicio del poder,
resultando obras como la iglesia de la Madeleine de Pars, de Vignon, y el inmenso Arco de
Triunfo de Napolen, de Goudain y Lepre, ambos en Pars.
En Alemania destacan dos centros. Mnich con Von Klenze (Knigsplatz, Gliptoteca y
Pinacoteca); Berln con Schinkel (museos en edificios monumentales) y Langhans (la Puerta de
Brandenmburgo). En Inglaterra descuellan el Museo Britnico de Smirke y el Banco de Inglaterra
de Soane. En Italia el Teatro alla Scala de Miln. En Espaa destacan los arquitectos Juan de
Villanueva (Museo del Prado, Jardn Botnico y Observatorio Astronmico en Madrid) y
Ventura Rodrguez.
EL MEDIEVALISMO.
Hay un claro triunfo de las corrientes historicistas en la primera mitad del siglo XIX. Se
pone de moda lo pintoresco y extravagante, lo extico y lo medieval. Es el paralelo al
romanticismo de las artes plsticas, la literatura y la msica.
El estilo ms exitoso es el neogtico, dentro del difundido revival neomedieval. La causa
parece ser que la burguesa decimonnica asocia el gtico con la primera fase de su ascensin
social y de la aparicin de las nacionalidades europeas. El neoromnico es menos importante, con
manifestaciones en Catalua, Alemania e Italia.
La pervivencia del neoclasicismo (sobre todo en edificios civiles con representacin del
poder y la cultura) y el neogoticismo (especialmente en edificios religiosos y representativos de la
burguesa) es notoria hasta bien entrado el siglo XX. Hay una tendencia ideol
gica (perceptible
en la ampliacin del Ring de Viena y en muchas ciudades) a asignar unos estilos concretos a los
distintos tipos de funciones: as las universidades, los museos y los palacios del poder siguen el
estilo neoclsico, mientras que las Bolsas siguen el estilo neogtico (propio de la burguesa
triunfante), con excepciones (as, el Parlamento de Londres sigue un estilo neogtico). A partir
de 1840 surge el neorrenacentista, inspirado en el clasicismo.
Los tericos del historicismo medieval, en sus dos corrientes, son:
El Gotic Revival, en Gran Bretaa: Pugin, Ruskin, William Morris.
El estructuralismo gtico en Francia: Viollet-le-Duc.
EL EXOTISMO.
El exotismo de la arquitectura hind (o mongol), china y japonesa, mejor conocidas en la
primera mitad del siglo XIX gracias al imperialismo, atrae a muchos promotores de la burguesa y
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UD 56. EL ARTE CLSICO:
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INTRODUCCIN
GENERAL. GRECIA
INTRODUCCIN. 1. EL
ARTE GRIEGO.
Caractersticas generales...
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la aristocracia, que encargan proyectos a su gusto. Otros estilos menores sern el egipcio e
islmico.
1.2. LA INFLUENCIA DE LOS NUEVOS MATERIALES.
Desde principios del siglo XIX crece el uso de los nuevos materiales: hierro, vidrio y
hormign armado, que se aplican junto a nuevas tcnicas. En las Exposiciones Universales se
dan los mejores ejemplos y los ms difundidos de la arquitectura moderna, con la aplicacin de
los nuevos materiales y mtodos.
Destacan los innovadores en Inglaterra Paxton, con el Palacio de Cristal de la Exposicin
Universal de Londres de 1851, John Nash con el Royal Pavillion de Brighton de 1819; en EE
UU James Bogardus (1800-1874), el primero que sustituy los muros exteriores de obra por
pilares metlicos que sostuvieran los pisos; en Francia, Horeau (1801-1872), un maldito, y
Labrouste, este con las Bibliotecas de Saint-Genevive (1843-50) y la Nacional de Pars (18681878), seguidos luego por Eiffel (1832-1923) y su torre para la Exposicin Universal de Pars
(1889), y Dutert y Constantin en la coetnea Galera de Mquinas. Todos estos unen las
capacidades del ingeniero con las del arquitecto.
1.3. ESCUELA DE CHICAGO.
Su contexto es la ciudad norteamericana. Despus de la guerra civil (1861-1865), EE UU
vive un crecimiento extraordinario de la poblacin, debido a la alta natalidad y la inmigracin.
Particularmente grande es el desarrollo urbano, del que son modelos Nueva York y Chicago. La
casa americana tpica era de pocos pisos de altura, al modo ingls. La fabricacin en serie
comienza en esta poca de colonizacin del Oeste y Medio Oeste. Pero el auge urbano llevar al
crecimiento en altura.
Chicago debe su fortuna a su puerto en los Grandes Lagos y a ser centro del comercio de
trigo y ganado, con una industria crnica. Despus del gran incendio (1871) de la ciudad de
madera, los constructores lanzan un masivo programa de construcciones y se erige una ciudad de
piedra y cemento, con un trazado en cuadrcula, diseado por W. Le Baron Jenney, un ingeniero
militar, con grandes rascacielos para locales comerciales y de oficinas que se comienzan a
levantar en los 1880-1900. Destaca el centro comercial, el loop.
Se desarrolla as una Escuela de Chicago, que practica una arquitectura funcional, con una
esttica industrial en la que la estructura y sus materiales son vistos como bellos en s mismos. Su
edificio caracterstico es completamente nuevo: el rascacielos. Comenz una carrera entre las
grandes empresas por construir a ms altura y ms rpido.
Los factores que hicieron posible su desarrollo fueron:
- La necesidad de aprovechar al mximo las solares.
- El invento del ascensor (1864).
- Los edificios elevados tienen escaleras exteriores de hierro para la seguridad en caso de
incendios.
- La mejora de los sistemas de cimentacin (cimientos flotantes).
- La utilizacin de esqueletos metlicos y de cemento, que permiten superponer pisos
reduciendo la construccin a un problema de estructura y revestimiento, con un sistema de
soportes con soldaduras de vigas de hierro protegidas por ladrillos.
- La eliminacin de la madera, para evitar posibles incendios, revistiendo con cermica las
columnas de hierro colado.
- Los muros de ladrillo son slo cerramientos, sin funcin de soporte, por lo que ms tarde
podrn ser sustituidos por vidrio (una influencia de Mies van der Rohe).
- La incorporacin de los grandes ventanales a las fachadas, dotndolas de gran ligereza y
luminosidad.
En resumen, la importancia de la Escuela de Chicago se debe a dos razones:
- La creacin del rascacielos.
- La renovacin del arte de construir, que a partir de ahora llevarn a cabo arquitectos en
lugar de ingenieros.
La Escuela de Chicago (1879-1893) la componen John M. Van Osdel (1811-1891),
William W. Boyington (1818-1898), William Le Baron Jenney (1832-1907), Henry Hobson
Richardson (1838-1886), Daniel H. Burnham (1846-1912), John W. Root (1850-1891), William
G. Holabird (1854-1923), Martin Roche (1855-1927) y Louis H. Sullivan (1856-1924).
Los arquitectos Le Baron, Burnham y Root formaron una asociacin en la ciudad para
construir conjuntamente edificios que anticipan el Racionalismo. Le Baron construye Home
Insurance (1885), el Leiter (1889), el primero en el que los muros no eran soportes). Burnham
hizo el edificio Fuller (llamado Flatiron por su forma en plancha, tan criticada por Ragon) de
Nueva York (1902) y es el autor del Plan de Chicago de 1909, el primero de una metrpoli
El arte griego. El urbanismo, la

concepcin del espacio y los
edificios.
2. URBANISMO Y
CONCEPCIN DEL
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Castell Bellver. (1)
Consulat de la Mar. (1)
Llotja de Palma de Mallorca.
(1)
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americana.
El arquitecto ms destacado es Sullivan un maestro de Wright, que define su tesis:
La forma es consecuencia de la funcin y construye el Auditorium de Chicago (1887) junto
a Adler y los Almacenes Carson.
Pero la Feria Mundial de 1893 supuso un duro golpe al grupo, al cambiar el gusto y
volverse a la tradicin. Sullivan dijo: El dao ocasionado al pas por la Feria Mundial de
Chicago durar medio siglo.
1.4. MODERNISMO.
El Modernismo es un estilo arquitectnico que se desarrolla en los pases europeos entre
1890 y 1915. En Francia se le dio el nombre de Art Nouveau tomado de un establecimiento
parisino de exposicin y venta de objetos de arte. Esta denominacin tiende a imponerse
actualmente, para distinguirlo mejor del Movimiento Moderno.
El estilo modernista fue, sobre todo, decorativo y sus manifestaciones ms caractersticas
tuvieron lugar en el campo de las artes aplicadas: cermica, vidrio, joyera, grabado y cartel. No
obstante, existi una amplia proliferacin de arquitectos que, a la vez que mostraron su
preferencia por los aspectos ornamentales del estilo, realizaron importantes aportaciones en el
terreno estructural.
Es un movimiento espontneo, esteticista, unificador de todas las artes. Se imitan los
procesos y formas de la naturaleza, en un organicismo. Se utilizan los nuevos materiales con
fines constructivos y estticos a la vez, por lo que revalorizan estticamente el hierro y el vidrio,
la cermica y la escultura. Su origen se halla en el movimiento ingls de Arts & Crafts, dirigido
por William Morris. Pevsner lo criticar por su desenfrenado individualismo. Se distinguen
dos tipos de modernismo: ondulante y geomtrico.
Circunstancias histricas.
En la ltima dcada del siglo, se dan las condiciones histricas necesarias para que la
arquitectura encuentre una salida ante el agotamiento del eclecticismo y ante la polmica entre
arquitectos e ingenieros.
Favorecen esta situacin los siguientes aspectos:
- El nmero creciente de arquitectos que, cada vez ms, utilizan los nuevos materiales con
gran libertad expresiva.
- Las exigencias de una clientela burguesa, que quiere un arte enraizado en el pasado, pero
ms elegante y de mayor calidad que el que ofrecan los ingenieros.
- El ejemplo de libertad creadora y ruptura con el pasado que protagonizan los pintores.
Caractersticas generales.
Las principales caractersticas del nuevo estilo son las siguientes:
- La diversidad nacional, que coincide con la variedad de denominaciones que el
movimiento va a tener en cada pas: Art Nouveau en Francia, Modern Style, en Inglaterra,
Jugendstil, en Alemania, Liberty, en Italia, Modernismo, en Espaa, y Secession, en Austria.
- El recuerdo del pasado (especialmente del medieval); sin embargo, no copia el repertorio
de los estilos histricos, sino que pretende imitar los procesos y formas de la naturaleza.
- Predominan las lneas curvas, los arabescos, la decoracin floral, los temas marinos, los
cabellos femeninos ondulados, que se mez
clan con animales tambin curvilneos, como garzas,
mariposas y liblulas. Sin abandonar el naturalismo, algunas corrientes del estilo tienen
predileccin por la lnea recta y los planos perpendiculares.
- Trata de conseguir la fusin entre la vida cotidiana y el Arte. Por eso, los artistas disean
desde los objetos muebles, cubiertos, alfombras hasta los edificios. Se produce as una
unificacin de las artes, que se conciben como elementos para crear un ambiente determinado.
- Su carcter revolucionario, puesto que los elementos estructurales (columnas o vigas de
hierro, cemento o piedra) quedan a la vista y funcionan como partes esenciales del sistema
decorativo.
- El modelado plstico y sinuoso de las superficies murales: as, el edificio se concibe
como un ser vivo, susceptible de crecimiento y totalmente opuesto al racionalismo del
Neoclasicismo. La asimetra en las puertas y en los detalles decorativos obedece a un programa
esttico definido.
- La consideracin del papel pblico del arquitecto y la conexin de sus obras con la
transformacin social y econmica del mundo circundante.
Podemos diferenciar en el Modernismo: el Ondulante, caracterizado por el empleo de
motivos histricos (sobre todo del Gtico) que insisten en el carcter orgnico del espacio y la
decoracin (Blgica, Francia, Espaa), y el Geomtrico, ms severo y con gusto por las
superficies planas sin resaltes ornamentales (Gran Bretaa, Austria, Alemania).

Palau Almudaina. (1)
Gtica Balears. Comentari: Seu
de Palma de Mallorca. (1)
renaixentista. Balears.
Comentari: Murades Dalt Vila
Eivissa. (1)
Cine. (1)
Cine. 1. Historia. 01. Los
inicios. (1)
Cine. Alemania. Wenders
(1945). (1)
Cine. EE UU. Aronofsky /
Darren (1969). (1)
Cine. EE UU. Edwards / Blake
(1922-2010). (1)
Cine. EE UU. Ramis / Harold
(1944-2014). (1)
Cine. EE UU. Sturges / John
(1910-1992). (1)
Cine. EE UU. Taylor /
Elizabeth (1932-2011). (1)
Cine. EE UU. Verbinsky /
Gore (1964). (1)
Cine. EE UU. Wilder / Billy
(1906-2002). (1)
Cine. Espaa. (1)
Cine. Francia. (1)
Cine. Francia. Delluc / Louis
(1890-1924). (1)
Cine. Francia. Epstein (18971953). (1)
Cine. Francia. Hazanavicius
(1967). (1)
Cine. Francia. Mlis (18611938). (1)
Cine. Hungra. Balzs (18841949). (1)
Cine. Italia. (1)
Cine. Italia. Soldini / Silvio
(1958). (1)
Cine. Reino Unido. (1)
Cine. Rusia. (1)
Cine. Suecia. (1)
Cine. URSS 0. 01. Prlogo.
(1)
Cine. URSS 0. 02. Primeras
etapas. (1)
Cine. URSS 0. 03. La industria
cinematogrfica. (1)
Cine. URSS 0. 04. Teoras. (2)
Cine. URSS 0. 04. Teoras.
Dobin / Efim (1901-1977). (1)
FEKS. (1)
Kulesov / Lev (1899-1970)
(1)
Mijailov y Moskvin. (1)
Sklovski / Viktor (18931984). (1)
Vertov / Dziga (1896-1954).
(1)
6/21
4/2/2015
EL MODERNISMO ONDULANTE.
Manifestaciones de este tipo de Modernismo encontramos en diversos pases europeos:
Blgica: Horta y Van de Velde.
Blgica, un pequeo pas, muy industrializado, posea una franja social relativamente
amplia con gran desarrollo de la burguesa que permiti a Bruselas convertirse en centro del Arte
contemporneo entre 1800 y 1890. A ello contribuyeron la celebracin de las exposiciones de
Van Gogh y Czanne, los conciertos de Wagner y Debussy: y la obra de dos arquitectos del
Modern Style: Vctor van Horta y Henry van de Velde, junto a Hankar y otros.
Victor van Horta (1861-1947): fue uno de los primeros en adquirir conciencia de las
posibilidades del hierro como elemento decorativo, obligando a los elementos estructurales a
curvarse como tallos vegetales y ondas marinas. La aplicacin de este material, tanto a las
estructuras como a la decoracin, permite que en los edificios de Horta se perciba una doble
funcin constructiva y potica, dando la sensacin de que se apoya en su propio propsito
polmico de inventar un nuevo estilo como alternativa de los historicismos, que vigila su lenguaje
con severidad inflexible, para que no tenga efectos y cada elemento coincida con otro
puntualmente.
La casa Tassel de Bruselas (1893) es un autntico manifiesto del estilo de Horta por varias
razones:
- Libertad de distribucin, rechazando pasillos y habitaciones en filas.
- Primaca del hierro y de la lnea curva, tanto en fachadas como en ornamentos.
El hecho de que el hierro se vea aade expresin a lo que slo era estructura. Los soportes
metlicos tambin estn a la vista y, de este modo, el espacio se hace ms abierto y fluido,
gracias a la delgadez de los fustes de las columnas, sus incursiones por el techo y el descenso por
la escalera, como si se tratase de una enredadera. Horta estaba muy interesado por el mundo
vegetal, la estructura de las plantas y su lgica constructiva, y este hecho lo traslada a la
decoracin, no como una copia literal, sino a modo de inspiracin, de movimiento flexible. Victor
Horta construy el Palais des Beaux-Arts de Bruselas (1922-1928), que le granje el ttulo de
barn.
Henry van de Velde (l863-1957) cree que el Arte puede regular los medios de produccin
y distribucin de los objetos de uso, asumiendo una misin planificadora.
Escribe: Creo firmemente poder conseguir mis fines en virtud de una esttica fundada en
la razn y, por tanto, inmune al capricho. Su propuesta es ir al fondo de la cuestin en una
permanente tarea investigadora que le lleva a disear desde edificios hasta muebles y objetos de
adorno.
En el ao 1896 decor la tienda que el comerciante de arte siglo Bing abri en Pars con el
nombre de Art Nouveau, y de aqu proviene la denominacin del movimiento en las zonas de
habla francesa.
En su autobiografa confesar que el Art Nouveau no fue ms que un efmero
movimiento, sin ms leyes que su propio capricho. Despus de la Segunda Guerra Mundial, se
mostrar partidario de una esttica racionalizada, en la cual la belleza y la forma sern inmunes
a la infeccin del daino parsito de la fantasa. Pareca, con ello, abrir las puertas al
racionalismo de la arquitectura contempornea.
Francia: Guimard.
El Art Nouveau francs est cargado de influencias del estilo Rococ, muy del gusto de la
burguesa del momento. Un exceso de artificiosidad por parte de los artistas obliga a los
materiales a adaptarse a formas caprichosas.
Hctor Guimard (1867-1904) es el mejor arquitecto modernista francs. Le preocupaba
lograr un estilo propio conforme al uso, al clima y a los avances que realizaba la ciencia. Adems
de por sus famosas casas de campo, como el Castel Branger, Guimard es conocido por el
llamado Style Metro, las entradas al metro parisino. Dentro de un entorno sobrio, las estaciones
constituyen un estallido de fantasa desbordante, en el que se diluyen las fronteras entre las
categoras artsticas: armazones metlicos con formas orgnicas, cuerpos de membranas que
soportan empujes en los que estn muy presentes los trabajos de ingeniera, etc. La facilidad de
Guimard para expandir los espacios y hacerlos fluidos y areos lo sita en la misma lnea de
Vctor Horta y Gaud.
En Nancy, la ciudad del Rococ, se cre una escuela en la que el objeto de vidrio se
convirti en smbolo del arte francs. Su principal representante es Emile Galle (18461904),
quien, apasionado por las formas vivas y la alusin a la naturaleza potica, ser el motor del
estilo. A menudo entregaba sus objetos a los clientes acompaados de textos poticos, lo cual
dotaba a su obra de un carcter literario.
Cine. URSS 0. 05. Lenguaje.

(2)
Cine. URSS 0. Bibliografa. (1)
Cine. URSS. Eisenstein (18981948). (2)
Cine. URSS. Eisenstein (18981948). Alexander Nevski
(1938). (1)
Cine. URSS. Eisenstein (18981948). El acorazado Potemkin
(1925). (1)
Cine. URSS. Eisenstein (18981948). El prado de Bezin
(1935). (1)
Cine. URSS. Eisenstein (18981948). Ivn el Terrible I
(1943-1944). (1)
Cine. URSS. Eisenstein (18981948). Ivn el Terrible II
(1944-1945). (1)
Cine. URSS. Eisenstein (18981948). La huelga (1924). (1)
Cine. URSS. Eisenstein (18981948). Octubre (1927). (1)
Cine. URSS. Eisenstein (18981948). Qu viva Mxico!
(1931). (1)
Cine. URSS. Dovzenko
(1894-1956). (1)
Cine. URSS. Pudovkin (18931953). (1)
Cine: Pases. (1)
Cine: Pelculas (1943). (1)
Cine: Pelculas (1974) (1)
7/21
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Espaa: Gaud.
En Espaa destaca la fuerza de su implantacin en Catalua entre 1900 y 1910, donde
sobresale Gaud.
En Catalua, en torno a 1900, late la bsqueda de una identidad propia, la preocupacin
por unir cosmopolitismo y carcter nacional. Ello supone la conjuncin de dos aspectos:
- La atencin a las corrientes europeas y un rechazo de los presupuestos acadmicos.
- La voluntad de encontrar las races de su cultura, buscando la inspiracin medieval.
- El grupo de intelectuales que se rene en torno a la revista L'Aven (1881-1884)
comienza a utilizar la palabra Modernisme para designar su actitud renovadora. Desde su
segunda poca (1889), L'Aven reunir a su alrededor a artistas como Ramon Casas, Rusiol
o el escultor Enric Claras, a los que une un empeo comn: reivindicar la religin del Arte en
una sociedad materialista.
Con respecto a la arquitectura, los artistas coinciden en unos criterios comunes:
- Conseguir un arte moderno a partir de nuestro arte tradicional, adornndolo con bellas
materias nuevas y adaptando el espritu nacional a las necesidades del da.
- Responder a los intereses de una clase burguesa en creciente expansin.
- Deseo de modernidad.
- Reivindicacin de la construccin en ladrillo, autctona de Catalua, con un eclecticismo
que recuerda al historicismo de la primera mitad del siglo XIX.
Los arquitectos ms significativos fueron: Antoni Gaud (1852-1925)
, Llus Domnech i
Montaner (18481923), preocupado por elaborar un estilo moderno e internacional, Josep Puig
y Cadafalch (1867-1956), en el cual la influencia del gtico es evidente y, con menor
importancia, Josep Maria Jujol, Joan Rubi, Llus Muncunill, Csar Martinell...
GAUD.
Antoni Gaud (Reus, 1852-Barcelona 1925) es probablemente el mayor arquitecto cataln,
famoso por su estilo modernista de una poderosa impronta personal. Slo comprendiendo las
bases fundamentales de la arquitectura es posible valorar la importancia de sus construcciones y
enseanzas. Su obra ms magistral es la Sagrada Familia. Otras obras son la Casa Mil (La
Pedrera) y el Parque Gell, de una estructura neogtica y un organicismo barroco, con
predominio de las lneas curvas, una decoracin floral y figurativa. Considera que la estructura
misma deba ser decorativa, siempre que se inspirase en principios naturales, y se confiesa
partidario de un tradicionalismo viviente.
Caractersticas de Gaud.
Como caractersticas generales de su estilo se citan:
- El recurso a los estilos medievales, especialmente el Gtico, del cual toma las bvedas
tabicadas, que ofrecen la posibilidad de cubrir el mximo espacio con la mnima cantidad de
material posible; adems, por su flexibilidad se adapta muy bien a las formas sinuosas. De la
arquitectura islmica tomar el manejo de la luz y la plasticidad de la decoracin de azulejos.
- Inspiracin en la naturaleza, en plantas, flores y tallos que dotan al edificio de una
extraordinaria flexibilidad y dinamismo. Estas formas de la naturaleza son reinterpretadas a travs
de la geometra, que traduce el mundo natural a lneas tiles y racionales para el edificio. As se
explican las formas helicoidales, las parbolas y las lneas curvas en general.
- Preocupacin por el color, la luz y la armona de las proporciones. Gaud concibe un
espacio dinmico, en expansin, con un color que, unido a formas y texturas, configurar un
nuevo entorno: Es cuestin de ponerse dentro del tiempo, del ambiente y de los medios, y coger
su espritu.
- Personalidad, que nace de un conocimiento de las estructuras quera superar el Gtico
dotando al edificio de un esqueleto ms racional y perfecto, de los nuevos materiales y de la
libertad y expansin decorativas.
- Utilizacin de materiales de desecho (cermica) para los revestimientos de sus edificios
con su colaborador Jujol.
- Misticismo y consagracin al arte de construir. Esta consagracin se mezcla con una
creciente religiosidad que le llevar, especialmente en sus ltimas etapas, a rechazar cualquier
encargo no religioso, o a grabar anagramas de Jess y de Mara por doquier.
- Mecenazgo burgus. Gaud fue un hombre afortunado al comenzar su trabajo cuando
Barcelona viva momentos de auge econmico y los antiguos lmites de la ciudad haban sido
rebasados. La mayora de sus trabajos estaban en los nuevos barrios o en localidades perifricas
que se iban anexionando a la ciudad. Adems, tuvo la suerte de llamar la atencin de una serie de
familias pudientes de la clase media y la aristocracia catalana que aceptaban, entendan y
asimilaban sus proyectos suntuosos.

Cine: Pelculas (2014).
Malfica. (1)
Cine: Pelculas. EE UU.
Coppola. Triloga El Padrino
(1972-1990). (1)
Cine: Pelculas. EE UU.
Linklater (1960). (1)
Cine: Pelculas. Tolkien: El
hobbit. (1)
Cine: Pelculas. Tolkien: El
seor de los anillos. (1)
Cmic 01. Concepto. (1)
Cmic 02. Lenguaje. (1)
Cmic 02.1. Lenguaje.
Relaciones con otras artes. (1)
Cmic 03. Historia. (1)
Cmic 04. Pases y artistas. (1)
Cmic 1. Temas. Star Trek.
(1)
Cmic. (1)
Diseo 02. Las campaas de
publicidad artstica. (1)
ENG Photography. France.
Cartier- Bresson (1908-2004).
(1)
Fotografa 0. Bibliografa.
Fotgrafos. (1)
Fotografa 0. Fotgrafos de
moda. (1)
Fotografa. Alemania. Wenders
(1945). (1)
Fotografa. EE UU. (1)
Fotografa. Espaa. (1)
Fotografa. Reino Unido.
Rejlander (1813-1875).
Comentario: El sueo del
soltero (1860). (1)
HA 1 UD 01. Bibliografa de
Historia del Arte: Baleares. (1)
HA 1 UD 01. Bibliografa del
Arte. (1)
HA 1 UD 01. El arte como
expresin. Bibliografa.
Revistas. (1)
HA 1 UD 01. Listado de
arquitectos. (1)
arquitectos. Bibliografa
general. Espaa. (1)
artistas: (1)
HA 1 UD 01. Listados de
artistas y bibliografa general de
arte por pases. Espaa. (1)
HA 1 UD 01. Teora y funcin
del arte. (1)
HA 1 UD 02. Arte y sociedad.
(1)
05. Conservacin y
restauracin de arte. (1)
06. Seguridad del arte. (1)
07. Temas. Modernidad y
posmodernidad (I). (1)
8/21
4/2/2015
Su gran mecenas fue el conde Eusebio Gell, perteneciente a la nueva aristocracia de los
negocios y, adems, un magnate de la industria textil, cuyo nombre casi es sinnimo de las
grandes obras de Gaud.
Las etapas de Gaud:
En la obra de Gaud se pueden distinguir tres etapas:
1) De 1878 a 1900.
Es una etapa de formacin, perodo eclctico o historicista, donde desarrolla los estilos
histricos segn la corriente de la poca, aunque ya se acusa una gran innovacin en cuanto al
concepto de volumen. Realiza obras de estructura bsicamente clsica, y comienza a aplicar sus
teoras slo en pequeos detalles. Reproduce las formas naturales superficialmente, y el color es
slo un complemento para el volumen y el movimiento. Predominan las formas planas y las
lneas rectas.
Los edificios ms representativos de esta poca son: Casa Vicens en Barcelona, El
Capricho en Comillas, Palacio Episcopal en Astorga, Palacio Gell (con el que inicia su perodo
de plenitud) en Barcelona y Casa de Los Botines en Len.
2) De 1900 a 1914.
Es la etapa ms conocida y personal de Gaud. Comienza con la realizacin del Parque
Gell. Prescinde ya del Historicismo y se cristalizan los tanteos de la primera poca; se separa de
la influencia neogtica. La escultura se anexiona al edificio formando un cuerpo nico y
monumental, y el color ya constituye un elemento importante de la obra.
Los edificios e intervenciones ms importantes son: la Casa Batll, la Casa Mila o La
Pedrera, la Colonia Gell, el Templo Expiatorio de la Sagrada Familia, la Restauracin de la
catedral de Palma de Mallorca y los Jardines de La Pobla de Lillet.
Gaud realiz a principios del siglo XX el diseo de los jardines de La Pobla de Lillet, por
encargo del empresario textil Joan Artigas, detrs de su fbrica sobre el ro Llobregat. El
arquitecto logr poner la naturaleza al servicio de la arquitectura, con arcos catenarios, puentes
colgantes, materiales autctonos y el uso de cemento portland en las barandas (aadiendo hierro
en la mezcla), elementos simblicos (los cuatro evangelistas del Tetramorfos, aunque no ha
perdurado el ngel). Muy abandonados, fueron redescubiertos y recuperados en los aos 1990.
3) De 1914 a 1926.
Es la etapa menos conocida. Centrado en las obras del Templo de la Sagrada Familia,
rechaza otros encargos.
El Templo Expiatorio de la Sagrada Familia es la obra a la que dedic ms tiempo. Se hizo
cargo de la direccin de las obras en 1883, y trabaj en ellas hasta su muerte, en 1926.
La idea del templo naci con Jose Maria Rocabella, que haba fundado la Asociacin de
Devotos de San Jos, y, despus de algunas gestiones, centr su esfuerzo en levantar un Templo
Expiatorio. Encarg de ello a Francisco de Paula del Villar, quien se servira de la lnea goticista
de ViolletleDuc para disear el proyecto.
En 1883, surgi una discusin entre Rocabella y Villar, y, finalmente, este ltimo present
la dimisin. Es entonces cuando Gaud recibe el encargo de realizar el templo.
Al hacerse cargo de las obras, Gaud termin la cripta cuya construccin haba sido
comenzada un ao antes segn el proyecto gtico de Villar, si bien modificando los capiteles.
Tambin hizo una zanja alrededor de la cripta para darle luz.
Despus, Gaud decide replantearse el proyecto para salvar lo que l llamaba deficiencias
del Gtico. Su mentalidad de arquitecto le haca comprender que la solucin del Gtico, a base
de pilares verticales, muros rectos, arbotantes y pinculos, no era perfecta, entendiendo por
perfecta su idea gaudiana de adaptado a la naturaleza.
Por todo ello, concibi el Templo de la Sagrada Familia como un conjunto de columnas
arborescentes inclinadas, cuyas ramas sujetan un follaje de bvedas parablicas. Las columnas
deben estar inclinadas, pues as reciben mejor las presiones perpendiculares; adems, no existe
peligro alguno, porque los esfuerzos se transmiten de forma helicoidal, como hacen en la
naturaleza los troncos de los rboles. Las bvedas son superficies hiperboloides, que tienen una
abertura superior y permiten mayor entrada de luz en el templo.
Este esquema estructural va acompaado de un profundo sentido litrgico, y cada piedra
del templo adquiere significado religioso. Imagin una iglesia de planta de cruz latina partiendo de
la cripta inicial. Sobre sta, se instalara el altar mayor, rodeado de siete capillas del bside,
dedicadas a los siete gozos y a los siete dolores de San Jos.
En el exterior, las fachadas del Nacimiento lado de la Epstola y de la Pasin lado
del Evangelio presentan tres puertas que se corresponden con la fe, la esperanza y la caridad.
Sigue, en sentido perpendicular, el cuerpo central del templo, con cinco naves y cerrado

posmodernidad (II). (1)
posmodernidad (III). (1)
posmodernidad (IV). (1)
posmodernidad (V). (1)
posmodernidad (VI). (1)
07. Temas. Modernidad. (1)
Colecciones de arte. (1)
El expolio nazi y la
recuperacin de las obras. (1)
Ferias. Reino Unido. Londres.
Frieze. (1)
Museos. (1)
Temas. (1)
Temas. Modernidad y
posmodernidad. Thiebaut
(1949). (1)
HA 1 UD 03. 1. Paisajismo y
jardines. (1)
HA 1 UD 03. 2. Urbanismo.
Historia y bibliografa. (1)
HA 1 UD 03. 2. Urbanismo.
Palma de Mallorca. (1)
HA 1 UD 03. 5. Pintura.
Bodegn (1)
HA 1 UD 03. 6. Arte digital Y
videoarte. Videojuego. (1)
HA 1 UD 03. Tcnicas y
anlisis de la obra de arte.
Arquitectura: bibliografa. (1)
HA 1 UD 04. Artes menores y
aplicadas. Ilustracin. Las pinup estadounidenses. (1)
HA 1 UD 05. Historia del
Arte. Historiadores. (1)
Arte. Historiadores. Alemania.
(1)
Arte. Historiadores. Australia.
(1)
Arte. Historiadores. Austria.
(1)
Arte. Historiadores. EE UU.
(1)
Danto / Arthur (1924-2013).
(1)
Newhall / Beaumont (19081993). (1)
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por el Portal de la Gloria, que no se lleg a realizar en vida suya, y rematando las capillas
circulares del Bautismo y la Penitencia. Las torres seran 18, cuatro encima de cada fachada, que
harn un total de 12, dedicadas a los 12 apstoles; en el centro de la iglesia, el cimborrio
dedicado a Jesucristo; detrs, el cimborrio de la Virgen y alrededor de la torre central otras
cuatro, las de los evangelistas.
Amplias escalinatas llevan a cada puerta; la ms monumental, la del Portal de la Gloria,
tendra en el rellano un surtidor de agua como smbolo de los elementos de la naturaleza, siempre
presentes.
Pretende que esta obra sea la manifestacin de la arquitectura en el ms alto grado de
perfeccin moral y religiosa. Hombre apasionado de su profesin, al final de su vida este impulso
se convirti en misticismo. De tal modo le obsesion este proyecto, que la muerte le sobrevino
cuando tomaba apuntes del exterior de la obra, sin fijarse, ensimismado como estaba, en que
pasaba un tranva, que le atropell.
Enlaza y combina libremente las formas geomtricas por l empleadas. A fines de 1919,
perfecciona la plstica del templo aplicando formas regladas, buscando el equilibrio. Emplea
columnas con doble giro, ms equilibradas y reposadas.
En la poca final de 1914-1926 realiza:
- Las cubiertas de la Sacrista, formadas por formas parablicas enlazadas.
- Los cinco cimborrios centrales, cuyos proyectos se han perdido.
- La ltima solucin para el tramo de naves interiores, donde la clave es un hiperboloide
elptico.
EL MODERNISMO GEOMTRICO.
En Escocia lo representa Mackintosh (1868-1928), con la funcionalista Escuela de
Glasgow, que sigue el Modern Style, inspirado por William Morris y Ruskin. La obra cumbre es
la Escuela de Bellas Artes de Glasgow (1898-1909).
Escocia: Mackintosh.
En 1896 un grupo de cuatro escoceses presentaba sus obras al pblico en la exposicin *
<Arts and crafts>. Tejidos, objetos de arte y muebles alcanzaron tal xito que la exposicin
desbord sus lmites originarios y pas al continente, donde influy en los arquitectos de la
Escuela de Viena.
De todos ellos, el ms significativo es Mackintosh (18621928), quien goz de una gran
popularidad en Europa. Su obra principal es la Escuela de Bellas Artes de Glasgow. Este
monumento se encuentra en el polo opuesto de la casa Tassel, de Vctor Horta: lneas rectas
frente a curvas, gusto por planos prismticos claramente definidos, mdulos geomtricos,
grandes ventanales, y la combinacin de materiales como el metal, el vidrio y la piedra. La
complejidad estilstica de este edificio se encuentra en la fachada, puramente funcional, salvo el
vano de la entrada. El interior tiene pilares de madera abstractos, que anticipan el Racionalismo.
Austria: Grupo Sezession.
En Austria el Jugend Stil lo marca el grupo Zecession Styl, de la Escuela de Viena, con
Wagner, Olbrich y Hoffmann, y Klimt en pintura. Wagner escribe: Slo puede ser bello lo que
es prctico. El nombre de Sezession se debe a su voluntad de separarse del academicismo
imperante entonces en Viena. La Sezession se caracteriza por los diseos sobrios y geomtricos,
de armonas rigurosas, y por la creacin de talleres colectivos como el Wiener Werksttte.
El maestro de este grupo es Otto Wagner (18411918), el cual, desde su nombramiento en
1894 como profesor de la Academia de Viena, lleva a cabo una revisin de su prctica
arquitectnica: el punto de partida de nuestra creacin debe encontrarse en la vida moderna.
Puede verse en las calles de Viena su evolucin en unos decenios desde edificios neogticos a las
estaciones de ferrocarril modernas.
Sus caractersticas son:
- Inters por los nuevos materiales (hierro, cristal).
- Preocupacin por el urbanismo.
- Utilizacin de la imaginacin en los proyectos del Metropolitano, pasos elevados y
estaciones.
- Preconiza la lnea horizontal, el tejado plano y una sencilla utilizacin de los materiales.
En 1894 haba definido el Funcionalismo como: Solo puede ser bello lo que es prctico. En
obras como la Caja de Ahorros de Viena, ese postulado queda claro.
Joseph Hoffmann (18761956), apasionado por los edificios modernos y artsticos, fund
grupos de talleres artesanos y el movimiento de la Secession Vienesa, que contaba con el apoyo
del Art Nouveau belga y francs, as como de la Escuela de Glasgow.
Wagner y Hoffmann marcan el contacto entre Modernismo y Funcionalismo. Formados
Arte. Historiadores. Espaa.

(1)
Lafuente Ferrari / Enrique
(1898-1985). (1)
Vergara / Alejandro (1960).
(1)
Viuales (1940-2013). (1)
Arte. Historiadores. Espaa:
Thiebaut (1949). (1)
Arte. Historiadores. Francia.
(1)
Arte. Historiadores. Francia.
Didi-Huberman (1953). (1)
Arte. Historiadores. Garca
Guinea (1922-2012). (1)
Arte. Historiadores. Grecia. (1)
Arte. Historiadores. Holanda.
(1)
Arte. Historiadores. Hungra.
(1)
Arte. Historiadores. Irlanda.
(1)
Arte. Historiadores. Italia. (1)
Arte. Historiadores. Italia.
Morpurgo-Tagliabue (19071997) . (1)
Arte. Historiadores.
Latinoamrica. (1)
Arte. Historiadores. Polonia.
(1)
Arte. Historiadores. Power /
Kewin (1944-2013). (1)
Arte. Historiadores. Reino
Unido. (1)
Unido. Blunt / Anthony (19071983). (1)
Unido. Gombrich (19092001). (1)
Unido. Wollheim / Richard
(1923-2003). (1)
Arte. Historiadores. Repblica
Checa. (1)
Arte. Historiadores. Rumana.
(1)
10/21
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en el espritu del Art Nouveau, pero aspirando a una arquitectura desnuda, al final se dejaron
llevar por el eclecticismo, que tanto haban criticado.
2. EL SIGLO XX.
2.1. CARACTERSTICAS GENERALES.
La nueva arquitectura se forma en el proceso de desarrollo de la ciudad, con las
experiencias urbansticas. Son sus caractersticas:
- La reaccin contra los historicismos. Hay una deconstruccin (o tabula rasa) de la
esttica anterior (o sea, la marginacin de los neohistoricismos decimonnicos): es un
antihistoricismo, combinado con la represin del ornamento.
- El abandono del adorno. Se busca la funcionalidad, las lneas puras. La depuracin es
total.
- Los nuevos materiales. Se sigue desarrollando la aplicacin del acero, el hormign
armado, el vidrio y adems el plstico. Esto permite aumentar an ms la altura de los edificios y
usar las fachadas abiertas a la luz.
- La relacin entre ingenieros y arquitectos (que a menudo se confunden) se hace muy
estrecha, para resolver los crecientes problemas tcnicos de las complejas estructuras.
- La instauracin del lenguaje moderno.
- Se configura un estilo internacional, inspirado en Europa pero que tiene sus obras ms
emblemticas en EE UU: desde Berln, Viena, Bruselas, Pars, Barcelona, a Nueva York y
Chicago la arquitectura unifica su lenguaje.
- Hitos fundamentales de esta evolucin esttica son los hallazgos de Loos y el purismo
del Werkbund alemn, que anticipan la Nueva Objetividad (Neue Sachlichkeit) de los aos 20,
de acuerdo con el espritu del tiempo (Zeitgeist).
- Es una arquitectura funcional, industrial, cuyos nuevos templos son los edificios de
fbricas y oficinas para los nuevos grandes mecenas, las empresas capitalistas.
- Como renuncia a la historia y al ornamento, la arquitectura moderna debe asentar su
nueva esttica sobre las relaciones de produccin modernas (la produccin en serie) y
transformarlas en cultura, cuando en realidad los arquitectos modernos no queran ser
funcionalistas sino que se vean a s mismos como romnticos de la forma pura.
- Se distinguen dos corrientes estticas: la esttica de la produccin y la esttica de la
recepcin. La primera se seala porque la forma sigue a las necesidades y las conveniencias de
la produccin; la segunda porque la forma predomina sobre la produccin.
La esttica de la produccin es ms idealista, inserta en el debate ideolgico de su
tiempo. Ser predominante en Europa.
La esttica de la recepcin es ms pragmtica, menos ideologizada, correspondiente a
una sociedad post-industrial. Ser predominante en EE UU. Podramos sealar que apareci h.
1900 y ha renacido en los aos 1960, en una poca de diseo intil, en la que la mayora de los
objetos diseados no tienen funcin real y domina el ansia de un producto personal, original.
Domina, pues, el mecanismo de percepcin de las diferencias: queremos poseer algo diferente
a lo general.
- Se reelaboran los conceptos de tipo (rascacielos, edificio de oficinas, fbrica) y modelo
(el tipo reproducido en serie).
2.1. El PROTORRACIONALISMO: ANTES DE 1919.
Loos.
Adolf Loos (18701933), se forma como miembro del Grupo Sezession, pero evoluciona
en su visita a EE UU (1893-1896), hasta convertirse en un precursor destacado del movimiento
Moderno. Su doctrina y obras ejercern una gran influencia en la generacin que iba a imponerse
despus de la Primera Guerra Mundial (Gropius y Le Corbusier).
Hace tabula rasa con los historicismos y el Modern Style, con absoluta novedad. Su
obra comienza el funcionalismo racionalista y destaca la Casa Steiner de Viena (1910).
Tuvo gran importancia como terico con la obra Ornamento y Delito (1908). Su tesis es
que La forma sigue a la funcin. El ornamento es sinnimo de barbarie; al sustituirlo por la
pureza de lneas y las superficies lisas y rectas, la arquitectura moderna se muestra sana y pura.
Preconiza las mismas caractersticas de esencializacin, estilizacin y rechazo del ornamento que
definirn la arquitectura moderna.
Deutsche Werkbund.
La Deutsche Werkbund, es un grupo de artistas e industriales que preconiza la
adaptacin del edificio a su funcin, con una integracin de las artes industriales, de modo que
empieza realmente la esttica industrial o el diseo. Sus lderes son: Mutesius; Peter Behrens

Arte. Historiadores. Suiza. (1)
HA 1 UD 05. Historia e
historiografa del arte. (1)
HA 1 UD 06. Esttica. (1)
HA 1 UD 06. Esttica.
Pensadores. Espaa. Pern.
(1)
HA 1 UD 06. Esttica.
Pensadores. Francia. Schaeffer
/ Jean Marie (1952). (1)
HA 2 UD 01. Arte
prehistrico. (1)
HA 2 UD 01. Arte
prehistrico. El chamanismo.
(1)
HA 2 UD 02. El arte
prehistrico en Espaa. (1)
HA 2 UD 02. El arte
prehistrico en Espaa.
Comentario: Bisonte de
Altamira. (1)
HA 3 Arte Edad Antigua. El
urbanismo antiguo. (1)
HA 3 UD 01. Primeras
civilizaciones del Prximo
Oriente. (1)
HA 3 UD 01. Primeras
civilizaciones del Prximo
Oriente. Persia. Comentario:
Tumba de Ciro II en
Pasagarda. (1)
HA 3 UD 02. Arte
mesopotmico. (1)
HA 3 UD 02. Arte
mesopotmico. Arte asirio.
Comentario: Relieves Palacio
Asurbanipal. (1)
HA 3 UD 03. Arte egipcio. (1)
HA 3 UD 03. Arte egipcio.
Arquitectura. Comentario:
Templos Karnak y Luxor. (1)
HA 3 UD 03. Arte egipcio.
Escultura. Comentario: Grupo
trada Micerino. (1)
HA 3 UD 05. Arte de las
primeras civilizaciones en
Espaa. (1)
HA 3 UD 05. Arte de las
primeras civilizaciones en
Europa. (1)
HA 3 UD 07. Arte griego. 01.
Resumen. (1)
HA 3 UD 07. Arte griego.
02.Introduccin. (1)
Arquitectura. (1)
Partenn. (1)
Propileos. (1)
Templo de Atenea Nik. (1)
Templo de Erectein. (1)
Cermica y artes menores. (1)
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(1868-1940), que disea los edificios de la AEG; Gropius, iniciador de la Bauhaus, que comienza
en el grupo.
Perret.
El francs Auguste Perret utiliz el hormign armado, de modo revolucionario, como
antes lo haba sido el hierro.
2.2. ARQUITECTURA FUNCIONALISTA (O RACIONALISTA).
Es el gran movimiento arquitectnico del siglo XX, que ha influido en todos los dems,
por pertenecer a una de sus corrientes o por oponrsele (el movimiento-pop). No debe
confundirse con el Movimiento Moderno o el Estilo Internacional, que son tendencias propias en
su seno.
La mayor parte de la arquitectura contempornea se ha basado en el racionalismo
arquitectnico formulado por Le Corbusier en Francia y Gropius y la Bauhaus en Alemania, sin
olvidar al finlands Aalto y la tendencia del organicismo del norteamericano Wright. Este
racionalismo o funcionalismo parte de una radical concepcin social de la arquitectura que otorga
a la ciudad la mxima importancia, rechazando la arbitrariedad del individualismo. El arquitecto
moderno, segn Argullol, debe ser, ante todo, un urbanista, de modo que la planificacin
urbanstica ejerza un predominio sobre los proyectos arquitectnicos. El funcionalismo trata de
resolver el problema de la vivienda urbana siguiendo los principios que unnimemente se han
adoptado en la edificacin moderna: mxima economa de espacio, uso sistemtico de la
tecnologa industrial, construccin serializada, mxima racionalidad formal, sentido esttico global
de la unidad en el conjunto.
LA ARQUITECTURA FUNCIONAL DE LE CORBUSIER.
La arquitectura funcional tiene como mximo representante a Le Corbusier (1887-1965),
que pregona el Purismo. El funcionalismo y la geometra simple de Le Corbusier se manifiestan
en el modulor, una vivienda que es una mquina para vivir, de la cual realiz dos grandes
adaptaciones: la Villa Savoie y la unidad de habitacin. Corbusier aprovech los CIAM como
congresos de difusin de la nueva arquitectura por todo el mundo.
La suya es una arquitectura sencilla, que prescinde de todo ornamento y destaca por sus
formas geomtricas, reducidas a las ms puras y esenciales: cuadrado en superficie y el cubo y el
cilindro en volumen. Los interiores de las viviendas son estrictamente funcionales (Ville Savoie,
1929-1931).
Los cinco principios (1925) de la casa de Le Corbusier son: 1) La planta libre, 2) la
fachada libre, 3) la casa elevada sobre el terreno mediante pilares, 4) el techo-jardn, 5) las
enormes ventanas desarrolladas en longitud.
Le Corbusier apoya el edificio sobre pilares verticales de hormign armado y deja libre la
planta baja (sin paredes externas), como si el edificio estuviera suspendido, lo que ayudara a
resolver el problema del espacio en las grandes ciudades. Entre sus obras destaca la Villa Savoie,
la iglesia de Ronchamp (en forma de nave) y sus proyectos en la ciudad de Chandigarh (futura
capital del Punjab), con edificios en los que el hormign adopta toda clase de formas
geomtricas.
EL RACIONALISMO DEL GATEPAC.
En Espaa el racionalismo triunf entre los jvenes arquitectos de los aos 30, que se
organizaron en el GATEPAC espaol y su homlogo cataln, el GATCPAC (1928, como
asociacin en 1930), con su mxima figura, Josep Llus Sert (1902-1983). En el resto de Espaa
destacan Fernando Garca Mercadal y, en menor grado, Joaqun Labayen y Jos Manuel de
Aizpura, entre otros. El GATEPAC se disolvi en 1933, pero subsisti el GATCPAC hasta
1937, con la revista AC.
Rasgos de su estilo es que la forma se subordina a las necesidades tecnolgicas. Defiende
la ortogonalidad (regularidad geomtrica en trama) de las lneas, en lo que est muy influido por
Le Corbusier. Est en constante contacto con las vanguardias pictricas. En el urbanismo
colaboraron en el Plan Maci de 1934.
LA ARQUITECTURA NEOPLSTICA: DE STIJL.
Destaca el movimiento holands De Stijl, que defiende la unidad de las artes basadas en
el uso de elementos plsticos primarios. Sus figuras son Oud y Rietveld. En sus obras las formas
y los colores son puros, con fuertes contrastes. Los espacios son funcionales, muy simples.
Est muy relacionada con el arquitecto holands Hendrik Petrus Berlage, autor de
extraordinarios bloques de viviendas integrando formas racionales en ambientes naturales.
EL CONSTRUCTIVISMO RUSO.
Tatlin y Rodchenko hacen proyectos fantasiosos, comprometidos con la visin
esperanzada del hombre proletario que se ha liberado gracias a la Revolucin de 1917.

Escultura. (1)
Fuentes. (1)
Pintura. (1)
Urbanismo. (1)
Urbanismo. Comentario:
Acrpolis de Atenas. (1)
HA 3 UD 08. Arte etrusco. (1)
HA 3 UD 09. Arte romano.
Coliseo de Roma. (1)
Comentario: Panten de Roma.
(1)
Fuentes. (1)
HA 3 UD 6. El arte egeo:
cicldico y cretomicnico. (1)
HA 4 UD 01. Arte Medieval
(1)
HA 4 UD 01. Arte Medieval.
Fuentes. (1)
HA 4 UD 02. Arte
paleocristiano. Escultura.
Comentario: Sarcfago
Dogmtico. (1)
HA 4 UD 06. Arte islmico en
Al-Andalus. Fuentes. (1)
HA 4 UD 08. Arte
prerromnico en Europa. Italia.
(1)
HA 4 UD 12. La arquitectura
romnica en los reinos
hispnicos. Dosier: El claustro
de Palams. (1)
HA 4 UD 19. Arquitectura
gtica en los reinos hispnicos.
Comentario: Consulado del
Mar de Palma de Mallorca. (1)
HA 5 UD 01. Arte de la Edad
Moderna. (1)
HA 5 UD 01. Arte de la Edad
Moderna. Fuentes. (1)
HA 5 UD 02. El Renacimiento
italiano. (1)
HA 5 UD 03. La arquitectura
del Renacimiento italiano. (1)
HA 5 UD 04. Difusin europea
del Renacimiento y
Manierismo. (1)
HA 5 UD 04. Difusin europea
del Renacimiento y
Manierismo. Flandes. (1)
HA 5 UD 04. La escultura del
Renacimiento italiano. (1)
HA 5 UD 05. La pintura del
Renacimiento italiano. (1)
Renacimiento italiano.
Comentario: 'La Primavera' de
Botticelli. (1)
Comentario: La Capilla Sixtina
de Miguel ngel. (1)
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El movimiento constructivista se inicia con el arquitecto Tatlin que en 1913, partiendo de

una nueva interpretacin de las posibilidades creativas del cubismo, propugna:
- El exclusivo empleo en las composiciones del nuevo arte de las materias industriales del
tiempo actual: cristal, acero, alambre.
- La determinacin del espacio a base de planos en profundidad como volmenes insertos
en l.
- La integracin del factor movimiento en las composiciones.
La plasmacin de estas ideas de Tatlin fue el proyecto irrealizado del enorme Monumento
a la III Internacional (1919).
LA BAUHAUS. GROPIUS.
La Bauhaus (Casa de la Construccin) comenz en 1919 como una escuela de diseo
industrial y arquitectura, adaptada a la tecnologa y la industria modernas. Su arquitectura es
funcionalista, con formas cbicas puras y simples, rectas horizontales y verticales, sin
ornamento; integrando las artes producidas segn mtodos industriales para lograr una mxima
economa en la produccin, utilizando elementos prefabricados para construir viviendas, con una
finalidad de utopa social.
Se distinguen varias etapas:
Primera etapa: en Weimar (1919). La domina en arquitectura el director Walter Gropius y
su expresionismo. El organizador del grupo, empero, fue el pintor y terico Johannes Itten (18881967), con una orientacin artesanal y espiritualista, de integracin de las artes y la artesana,
hasta su expulsin en 1922.
Segunda etapa: en Dessau (1925). La dominan Gropius y Meyer. Su principal obra es el
edificio Bauhaus (1925-1926), del propio Gropius, de carcter funcionalista racional. En esta
etapa Mies van der Rohe realiza el efmero pabelln de Alemania en la exposicin de Barcelona
(1929).
Tercera etapa: en Berln (1930). La domina Mies van der Rohe, que fue director de la
Bauhaus entre 1930 y 1933, ao en que los nazis cerraron la escuela.
Mies dijo: la Bauhaus fue una idea, y por eso se propag a todo el mundo. La obras de
Mies en Europa son de carcter horizontal (Weissenhif, en Stuttgart), mientras que en EE UU
hizo rascacielos. Exiliado, Mies fund en 1938 en Chicago la New-Bauhaus, siguiendo con la
difusin de sus ideas. Gropius tambin march a EE UU, recalando en Boston, donde dirigir la
Escuela de Arquitectura de Harvard, en la que le seguir Sert.
Hacia 1930 Berln ya tiene numerosos edificios del movimiento Bauhaus, obra de
Gropius, Bartning, Hring, Scharoun y Hertlein.
MIES VAN DER ROHE. EL BLOQUE DE CRISTAL.
Mies van der Rohe (1886-1969) al abandonar Alemania, perseguido por los nazis, emigra
a EE UU, donde su impacto ser extraordinario.
Planea para Chicago rascacielos de oficinas y viviendas, como los Lake Shore Apartments
(1956), con pilares de hormign armado y de acero, con los paramentos constituidos por
ventanales que permiten la entrada masiva de la luz y la visin panormica del exterior, con
elementos prefabricados. Los escasos edificios, aislados en grandes zonas verdes, destacan por
su pureza formal, por su sencillez (prismas unitarios, como cajas de cerillas), por los colores
puros (blanco, negro). Mies preconiza para la ciudad un tipo nico, el rascacielos como edificio
de oficinas y viviendas, que se convierte por ello en un modelo reproducido en serie. Pero para
ello haba que destruir la ciudad antigua, la Chicago decimonnica.
El rascacielos Seagram (1958) en Nueva York, de Mies y Philip Johnson, es el paradigma
del bloque de cristal y metal.
Mies igualmente construy en EE UU su otro tipo de edificio preferido, la villa rural,
como la Farnsworth House (Plano, Illinois), un pabelln acristalado.
Su obra es contempornea de la de otro gran arquitecto, Louis Kahn (1901-1974), autor
de grandes rascacielos de formas puras y edificios de singular poesa.
Philip Johnson (1906-2005) seguir la obra de Mies, hasta que en los aos 1980 se
convierta en un posmoderno. Destacan de su primera poca la Casa de Cristal de Connecticut
(1949) y el edificio AT&T en Nueva York.
EL TRIUNFO DEL ESTILO INTERNACIONAL (1945-1960).
Es la poca del triunfo de las dos grandes escuelas que habamos destacado entre todas: la
funcional o racionalista de Le Corbusier y la orgnica de Wright. Junto a estas dos influencias se
produce una relativa fusin de todas las corrientes anteriores a 1945, hasta crear un llamado
estilo internacional (el trmino International Style procede de una exposicin con catlogo
montada en el MOMA en 1932 por Henry-Russell Hitchcock y Philip Johnson), definido por la
Leonardo da Vinci.
Comentario: La dama de
armio (h. 1490). (1)
HA 5 UD 05. Renacimiento y
Manierismo en Espaa.
Pintura. El Greco (15411614). (1)
HA 5 UD 06. El manierismo
italiano. Pintura. (1)
HA 5 UD 06. El manierismo
italiano. Resumen de teora del
manierismo. (1)
y el Manierismo en Espaa.
Arquitectura. Comentario: El
Monasterio de El Escorial. (1)
Monasterio de El Escorial. Las
teoras de interpretacin. (1)
Palacio de Carlos V en
Granada. (1)
HA 5 UD 10. Arquitectura del
Barroco en Italia. Borromini
(1599-1667). (1)
Barroco en Italia. Caravaggio.
(1)
Barroco en Europa. Flandes.
(1)
Barroco en Europa. Flandes.
Rubens. (1)
Barroco en Europa. Francia.
Poussin (1594-1665). (1)
Barroco en Europa. Holanda.
(1)
Rembrandt. (1)
Vermeer. (1)
Barroco en Espaa. (1)
Barroco en Espaa. Ribera. (1)
Barroco en Espaa. Velzquez
(1599-1660). (1)
(1599-1660). Comentario: Las
Hilanderas (1657). (1)
(1599-1660). Comentario: Las
Meninas (1656). (1)
HA 5 UD 19. El Rococ. (1)
Contempornea. Holanda.
Koolhaas (1944). (1)
Contemporneoa. Alemania.
(1)
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ausencia de adorno, la pureza de las formas lisas y cbicas, la alineacin horizontal de las
ventanas, la funcionalidad, el respeto e integracin en la naturaleza, el inters por el hombre,
materiales industriales, color blanco, ...
Hay, pues, una expansin internacional del racionalismo. Las grandes figuras siguen siendo
los veteranos Gropius, Mies y Le Corbusier.
Nuevos pases se incorporan a la vanguardia: Mxico, Brasil e India. Obras emblemticas
de la nueva arquitectura sern la sede de la UNESCO en Pars o los edificios de Brasilia, dentro
de una concepcin urbanstica moderna (aunque pueda criticarse la escasa humanidad de sus
inmensos espacios vacos).
2.3. LA ARQUITECTURA ORGNICA.
Se fundamenta en dos puntos:
La consideracin del edificio como un objeto orgnico, compuesto por partes, un sistema
de relaciones entre espacios.
La fusin de las formas funcionales con la naturaleza, vinculando al edificio con su
entorno natural, respetando el paisaje y utilizando los materiales que este ofrece.
Un interesante anlisis comparativo de la casa construida por Le Corbusier (Villa Savoye,
1928-1931, en Poissy, a 30 km de Pars), en un estilo idealmente funcionalista, y las casas
orgnicas de Wright (la Casa de la Cascada, 1936, en Bear Run, Pensylvania), Aalto (Villa
Mairea), Erik Gunnar Asplund (su casa de vacaciones), nos permite captar las diferencias entre
ambos estilos: el funcionalismo desarrolla el edificio en s mismo, el organicismo lo integra en su
medio. El primero busca la pureza de las formas geomtricas, el segundo busca efectos plsticos.
Pero no podemos separar tajantemente el organicismo del racionalismo: ms bien sera una
corriente en el interior de este, aunque dotada de tanta personalidad propia que algunas obras,
sobre todo las villas y casas aisladas, aparentan ser ajenas al racionalismo. Es por esto que la
historiografa no est de acuerdo sobre su clasificacin: unos la oponen y otros la incluyen en el
racionalismo funcionalista. Lo ms apropiado es una sntesis.
Wright.
En EE UU la representa la mxima figura de la arquitectura norteamericana en el siglo
XX, Frank Lloyd Wright (1869-1959), discpulo de Sullivan, aunque no pertenece a la Escuela
de Chicago. Su obra penetr muy lentamente en la crtica y el pblico y no es conocida
realmente hasta el periodo de entreguerras, cuando Wright ya era un hombre maduro.
Es una arquitectura ms alegre y atractiva que la funcional, edificando viviendas y
edificios de oficinas. Rechaza los edificios altos, la estructura en acero y las grandes superficies
en vidrio. Se inspira en las casas americanas y japonesas. Desarrolla una arquitectura orgnica
(por oposicin a funcionalista), de un naturalismo integrando el edificio en la naturaleza, en su
relieve. Utilizando grandes terrazas suspendidas, rodeadas de rboles, parece que las rocas y los
rboles formen parte de la construccin. Se combinan materiales diversos (piedra, ladrillo,
hormign), de manera que se obtienen efectos de color: la obra ms conocida es la Casa de la
Cascada (Waterfall House o Kauffman House).
La arquitectura nrdica: Aalto.
Alvar Aalto (Kuortane, 1898-1976), arquitecto y diseador finlands, es una de las figuras
ms destacadas de la arquitectura moderna y mximo representante de la tendencia orgnica en
Europa. Se apart del estilo internacional de comienzos de los aos 30 y represent la corriente
orgnica con una preocupacin por las relaciones del edificio con el lugar, una bsqueda de la
continuidad del espacio interior y la utilizacin sensible de los materiales (madera, piedra,
ladrillo), que traducen su sentido de lo humano y una potica a veces barroca. Estudi en la
Escuela Politcnica de Helsinki. Destac como diseador de muebles (sillas en madera laminada
hechas de una sola pieza) y urbanista. Su obra se desarrolla en Finlandia, en tres etapas:
1) Su primer periodo, el primer periodo blanco, se inaugura con el edificio del peridico
Turun Sanomat (1930), de tendencia racionalista. Otros ejemplos de este periodo son la
Biblioteca de Viipuri (1927-1935) y el sanatorio de Paimio (1929-1933). En la Biblioteca de
Viipuri (derruida en la guerra ruso-finesa de 1939-1940) solucion el problema de la iluminacin
mediante los enormes lucernarios cilndricos, mientras que mejoraba la acstica mediante una
superficie ondulada de listones de madera. En el sanatorio de Paimio se revel como un gran
conocedor de las teoras racionalistas y como creador de diseo de arquitectura interior (muebles,
lmparas y toda clase de accesorios), obteniendo del material tradicional del pas, la madera,
posibilidades de elasticidad hasta entonces insospechadas. Su afn de producir industrialmente
estos elementos de arquitectura interior le llev a fundar la firma comercial Artek, que su esposa,
la arquitecta Aino Aalto, dirigi desde 1942 hasta su muerte en 1949. De esta primera poca son
tambin su casa-taller de Munkkiniemi (1935-1936), los pabellones finlandeses de las
Contempornea. Alemania.
Mayer / Jrgen (1965).
Metropol Parasol. (1)
Ha 6 UD 0. Arquitectura
contempornea. EE UU. Kahn
/ Louis (1901-1974). (1)
Contempornea. EE UU.
Wright (1867-1959). (1)
contempornea. Espaa. (1)
Contempornea. Espaa. De la
Sota (1913-1996). (1)
Contempornea. Espaa. Fisac
/ Miguel (1913-2006). (1)
Contempornea. Finlandia.
Aalto / Alvar (1898-1976). (1)
Contempornea. Holanda.
Rietveld / Gerry (1888-1964).
(1)
Contempornea. Italia. (1)
Contempornea.
Latinoamrica. (1)
Contempornea. Portugal.
Souto de Moura / Eduardo
(1952). (1)
Contempornea. Reino Unido.
Chipperfield (1953). (1)
Contempornea. Rusia (y
URSS). (1)
Contempornea. Rusia.
Melnikov / Konstantin (18901974). (1)
HA 6 UD 0. Arte
Contemporneo 0:
Vanguardias. (1)
HA 6 UD 0. Arte
Contemporneo. Alemania. (1)
HA 6 UD 0. Arte
Contemporneo. Austria. (1)
HA 6 UD 0. Arte
Contemporneo. China.
Xingjian / Gao (1940). (1)
HA 6 UD 0. Arte
Contemporneo. Dinamarca.
Eliasson / Olafur (1967). (1)
HA 6 UD 0. Arte
Contemporneo. EE UU. (1)
HA 6 UD 0. Arte
Contemporneo. EE UU.
Hopper / Edward (18821967). (1)
HA 6 UD 0. Arte
Contemporneo. EE UU.
Stella / Frank (1936). (1)
HA 6 UD 0. Arte
contemporneo. Espaa. (1)
HA 6 UD 0. Arte
Contemporneo. Espaa.
Amengual / Rafael (1938). (1)
HA 6 UD 0. Arte
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Exposiciones de Pars (1937) y de Nueva York (1939) y la villa Mairea en Noormakku (19381939).
Como urbanista hay que destacar su participacin en la planificacin urbanstica de
Finlandia, desde el plan de urbanizacin del barrio de Munkkiniemi, en las afueras de Helsinki
(1934), y sobre todo a partir de 1945, cuando fue nombrado director del Departamento Nacional
de Proyectos Urbansticos, realizando el plan de la nueva capital de Laponia, Rovaniemi, en base
a una red de hexgonos.
2) En el segundo periodo, rojo o de transicin, paulatinamente evolucion desde su
primera sencillez racionalista, dando pruebas de extraordinaria sensibilidad e imaginacin, hacia
un virtuosismo estructural y un gran dominio de los materiales, especialmente de la madera,
como se manifiesta en el techado del estadio de Otaniemi (1954), el techado del Ayuntamiento
de Syntsalo (1949-52), el pabelln de la Bienal de Venecia (1956). Destacan los edificios del
Ayuntamiento de la isla de Syntsalo (1949-1952), con su patio central tpicamente
mediterrneo; el Rautalo de Helsinki (1953-1955), que es uno de los pocos edificios de pisos que
construy, junto con los del barrio Hansa de Berln (1955-1957) y los dormitorios del MIT de
Massachusetts (1940), en los que rompe audazmente la monotona de la construccin vertical; la
Universidad de Jycskyl (1953-1957), inspirada en el campus anglosajn; el gran Instituto
Nacional de Pensiones de Helsinki (1948-1956); el Kulturitalo (o Casa del Pueblo, 1955-1958),
con un auditorio estructurado a modo de concha y con perfectas condiciones acsticas. En
general, despus de 1945 trabaj ms y ms en el extranjero, sobre todo en Alemania.
3) En 1955 se inicia el tercer periodo, llamado segundo periodo blanco, con la
construccin de su taller, de enormes paredes blancas, con una mayor riqueza en el juego de
espacios y volmenes, con los ejemplos de la iglesia de Vuoksenniska (1956-1958) y el
Ayuntamiento de Seinjoki (1958-1960), cuya sala de reuniones del Concejo cuenta con una
extraordinaria iluminacin natural a travs de una gran claraboya, la Maison Carre de Pars, en
colaboracin con su segunda esposa, la arquitecta Elsa Aalto, el edificio de la firma comercial
Enso Gutzeit de Helsinki (1959-1962), sustituyendo la madera con el mrmol blanco, e
integrando el edificio en el conjunto urbano de estilo neoclsico que lo rodea. Otras obras son los
Museos de lborg (Dinamarca) y de Bagdad, el centro cultural de Wolfsburg (Alemania) y el
Teatro de la pera de Essen, la sala de conciertos del palacio de congresos de Helsinki (19621972).
2.4. EL LIRISMO.
El lirismo es un trmino ambiguo, sin consenso entre los historiadores de arquitectura, con
el que se engloba al futurismo y al expresionismo. Es como un cajn de sastre para los
movimientos vanguardistas que no siguen el modelo moderno y se caracterizan por su invocacin
de lo espiritual.
FUTURISMO.
El futurismo est representado por el italiano Antonio Sant'Elia. Se caracteriza por el
sentido utpico, la movilidad, el dinamismo, el monumentalismo y la luminosidad.
EXPRESIONISMO.
Despus de la I Guerra Mundial la arquitectura recibi la influencia expresionista, antes de
que los edificios se hiciesen simples y funcionales de acuerdo con el nuevo estilo moderno. El
.expresionismo est representado por Poelzig, Taut y Mendelsohn. Cultivan la forma orgnica,
entendiendo esta como algo inherente a un ser vivo. Los edificios se caracterizan por ser
completamente distintos en cada una de sus fachadas.
Erich Mendelsohn trabaja en Berln y es el ms prolfico de los arquitectos del grupo, con
edificios de lneas puras, como la Torre Einstein.
2.5. LA ARQUITECTURA TOTALITARIA: URSS, ALEMANIA, ITALIA.
La Alemania nazi y la Italia fascista se parecieron en su arquitectura totalitaria, con sus
enormes edificios para la contemplacin por las masas, por sus estadios para las grandes
concentraciones, con los podios desde los que el lder pudiese arengar a las multitudes. Un estilo
historicista, a menudo neoclsico y masivo, al servicio de una concepcin totalitaria del Estado, el
Pueblo y el Jefe.
En Italia se quiere volver a la gloria del Imperio Romano. En Alemania la pureza de las
formas es la representacin de la idea de la pureza racial. Ambos regmenes esponjaron las
ciudades para favorecer la vuelta al campo, el retorno a los valores familiares de la raza, la
desaparicin de las masas obreras revolucionarias.
El arte realista de la URSS se pareci enormemente en sus formas, aunque con mayor
apertura a las obras funcionalistas.
5.2. LA ARQUITECTURA DE LOS AOS SESENTA.
contemporneo. Espaa.
Arquitectura. FernndezGaliano (1950). (1)
HA 6 UD 0. Arte
contemporneo. Espaa.
Arquitectura. Moneo / Rafael
(1937). (1)
HA 6 UD 0. Arte
Contemporneo. Espaa.
Hernndez Muoz (19462013). (1)
HA 6 UD 0. Arte
contemporneo. Espaa:
Baleares. Assaig. La Nova
Plstica a Mallorca i les
relacions artstiques MallorcaCatalunya (1966-1975). (1)
HA 6 UD 0. Arte
Contemporneo. Espaa:
Baleares. Escultura. Caubet /
Remgia (1919-1997). (1)
HA 6 UD 0. Arte
Contemporneo. Espaa:
Baleares. Escultura. Vadell /
Miquel. (1)
HA 6 UD 0. Arte
Baleares. Pintura (1830presente). 0 (Introduccin). (1)
HA 6 UD 0. Arte
Baleares. Pintura (1830presente). 1 (1830-1868). (1)
HA 6 UD 0. Arte
HA 6 UD 0. Arte
HA 6 UD 0. Arte
HA 6 UD 0. Arte
HA 6 UD 0. Arte
HA 6 UD 0. Arte
Baleares. Pintura (1830presente). 7 (1980-presente).
(1)
HA 6 UD 0. Arte
Contemporneo. Francia.
Claudel / Camille (18641943). (1)
HA 6 UD 0. Arte
contemporneo. Francia. Maar
/ Dora (1907-1997). (1)
HA 6 UD 0. Arte
Contemporneo. Italia. (1)
HA 6 UD 0. Arte
Contemporneo.
Latinoamrica. (1)
HA 6 UD 0. Arte
Contemporneo.
Latinoamrica. Brasil. Pape /
Lygia (1927-2004). (1)
15/21
4/2/2015
Junto a la pervivencia del estilo internacional, que ejecuta sus ltimas grandes obras, hay
una amplia serie de nuevos movimientos arquitectnicos: el nuevo brutalismo, la opcin
estructural, la arquitectura pop, el metabolismo japons, la arquitectura mvil, la arquitectura
espacial y la arquitectura como acontecimiento.
Todos estos movimientos nuevos se caracterizan por el estudio de las posibilidades
tcnicas de los nuevos materiales, estructuras utpicas y una ruptura con la tradicin, pero en
realidad son el paso previo a la liberacin total en el movimiento posmoderno que se consolida en
los aos 70, al que casi todos ellos se pasarn.
EL BRUTALISMO.
Es una arquitectura ingenieril o High Tech (alta tecnologa), que se caracteriza por las
masas concretas, materiales austeros, como acero y hormign en bruto y sin disimulo, y
funcionalidad extrema al incluso mostrar la estructura de los edificios.
Destacan el britnico James Stirling (1926-1992), con su complejo de edificios de
viviendas en Londres de 1958 (con al arquitecto James Gowan), derribado en los aos 90; y el
italiano Renzo Piano (Centro Pompidou de Pars, con Rogers). Pero en los aos 1970 ya lo
haban abandonado: Stirling evolucion al posmoderno, con planteamientos ms tradicionales, y
Piano se dedica a los grandes aeropuertos (el Kansai de Osaka) y edificios civiles.
EL ESTRUCTURALISMO.
Los ingenieros cubren enormes espacios con estructuras muy funcionales, gracias al
desarrollo de la tcnica. Uno de sus pioneros muy anteriores fue el espaol Eduardo Torroja
(1889-1961), que cubre con enormes voladizos las tribunas del Hipdromo de Madrid y realiza
grandes obras civiles. Flix Candela y Luigi Nervi usan el hormign, Otto Frei usa estructuras
suspendidas en forma de tienda de campaa, B. Fuller usa cubiertas de aluminio.
LA ARQUITECTURA POP.
Construye edificios convencionales y vulgares, destinados al consumo popular: moteles,
clubes, discotecas, anuncios de nen... Destaca el norteamericano Robert Venturi, un racionalista
de izquierdas, que reivindica el antifuncionalismo de esta arquitectura, mucho ms cercana al
pblico que la fra arquitectura racionalista. La fuente de inspiracin es la publicidad y los mass
media. Pronto se convirti en posmoderno.
EL METABOLISMO JAPONS.
Kultermann destaca la importancia mundial del japons Kenzo Tange, que ha fundido las
tradiciones occidental y oriental, cuyos discpulos han creado la corriente metablica: Kikutake,
Kurokawa, Maki, con una obra muy tecnolgica.
2.7. LA ARQUITECTURA POSTMODERNA.
A principios de los 70 surge una amplsima corriente posmoderna (el trmino es de
Charles Jencks) que recupera la prctica especficamente arquitectnica, frente a la
interdisciplinariedad de los aos 60. Sus rasgos son la completa libertad creativa, en la que se
unen la arquitectura moderna y la tradicional, con absoluta heterogeneidad de los arquitectos y la
bsqueda de nuevas emociones e ideas, con mltiples fuentes de inspiracin. La tendencia
posmoderna es sincretista, sin etiquetas.
Destaca la obra de los norteamericanos Frank Gehry (autor del Museo Guggenheim de
Bilbao), Robert Venturi (con sus obras consumistas en estilo pop, un defensor del kitsch de la
ciudad de Las Vegas), Charles Moore (otro adalid del pop), Peter Eisenman (un purista
geomtrico), Michael Graves (un contrario a Mies y partidario de edificios racionalistas de
esttica naif), Philip Johnson (el ms controvertido, longevo y famoso, autor con John Burger de
las torres inclinadas KIO de Madrid), Min Pei (autor de la pirmide de cristal del Louvre),
Richard Meier (un racionalista clsico, autor de enorme museo Getty de Los Angeles), de los
britnicos James Stirling (ya fallecido en 1992), Norman Foster (autor del gran rascacielos high
tech del Banco de China y Hong Kong) y Richard Rogers (coautor con Piano del Pompidou), de
los portugueses Alvaro Siza y Eduardo Souto de Moura, del espaol Rafael Moneo y de los
italianos Aldo Rossi (racionalismo lrico), Renzo Piano (que contina con la alta tecnologa) y
Carlo Scarpa (autor de obras regionalistas en Venecia), el dans Jorn Utzon (pera de Sidney), el
luxemburgus Lon Krier (que se ha negado a construir y prefiere influir con sus escritos y
dibujos), el alemn Oswald Mathias Ungers (un tecnlogo), el austriaco Hans Hollein, el
argentino Csar Pelli (un maestro de los rascacielos).
Los arquitectos japoneses.
Aparte estn los japoneses Isozaki y Ando, alumnos de Tange, pero posmodernos, ms
enfocados a lo tradicional.
Arata Isozaki proyecta unidades prefabricadas, que forman racimos de forma, tamao y
funcin variables, en edificios desmontables. Las ciudades podran ser regenerables de este
HA 6 UD 0. Arte
Contemporneo. Noruega. (1)
HA 6 UD 0. Arte
Contemporneo. Portugal. (1)
HA 6 UD 0. Arte
Contemporneo. Reino Unido.
(1)
HA 6 UD 0. Arte
Caro / Anthony (1924-2013).
(1)
HA 6 UD 0. Arte
Dean / Tacita (1965). (1)
HA 6 UD 0. Arte
Contemporneo. Rusia (y
URSS). (1)
HA 6 UD 0. Arte
Contemporneo. Suiza. Weiss
/ David (1946-2012). (1)
HA 6 UD 0. Arte Edad
Contempornea. Bibliografa
general. (1)
HA 6 UD 05. Goya (17461828). (1)
HA 6 UD 06. Arquitectura y
urbanismo en el siglo XX.
Arquitectos. Alemania: Mies
van der Rohe / Ludwig (18861969). (1)
HA 6 UD 07. Artes en la
primera mitad del siglo XX. (1)
HA 6 UD 07. Artes en la
primera mitad del siglo XX.
Expresionismo alemn. (1)
HA 6 UD 08. La pintura
espaola del siglo XX. Dal
(1904-1989). (1)
HA 6 UD 08. La pintura
espaola del siglo XX. Mir
(1893-1983). (1)
HA 6 UD 09. El Romanticismo
en las artes. Alemania. (1)
HA 6 UD 11. El
impresionismo. (1)
HA 6 UD 12. El
posimpresionismo. (1)
HA 6 UD 12. El
posimpresionismo. El realismo
posimpresionista de Sorolla.
(1)
HA 6 UD 12. El
posimpresionismo. El
simbolismo. (1)
HA 6 UD 16. El modernismo
en Espaa. Gaud. Comentario:
La Casa Mil. (1)
HA 6 UD 24. Artes periodo
entreguerras (1919-1939).
Abstraccin geomtrica: De
Stijl. Rietveld / Gerry (18881964). (1)
HA 6 UD 24. Artes periodo
entreguerras (1919-1939).
Surrealismo. (1)
HA 6 UD 29. Picasso (18811973). (1)
HA 7 UD 01. frica Negra.
(1)
HA 7 UD 02. Amrica. El arte
precolombino. (1)
16/21
4/2/2015
modo, evitndose las demoliciones y el despilfarro de recursos. En los aos setenta se especializa
en museos y grandes edificios pblicos, de una tendencia posmoderna, como la Ciudad Olmpica
de Barcelona.
Tadao Ando ha creado un estilo propio, con temas japoneses y una funcionalidad y
estructura occidentales.
Los arquitectos espaoles.
En Espaa destacan Rafael Moneo con museos o reformas de estos en Mrida,
Estocolmo, Madrid y Palma de Mallorca, edificios de excelentes volmenes, en especial la
Fundaci Pilar i Joan Mir de Palma, aunque con interiores poco funcionales para un museo;
Santiago Calatrava (admirado por su grciles puentes, pero criticado por los posteriores
problemas funcionales de sus obras), Alejandro de la Sota (el Gimnasio Maravillas de 1984),
Enric Miralles (prematuramente desaparecido, era un notable neoorganicista), Bonell y Rius
(comparten un despacho especializado en edificios deportivos) y Ricardo Bofill (con sus mdulos
prefabricados para erigir estructuras clasicistas y monumentales).
HA 7 UD 04. Arte de India.

Arquitectura. (1)
BIBLIOGRAFA.
Argan, Giulio Claudio. Walter Gropius y la Bauhaus. Gustavo Gili. Barcelona. 1983
(1951). 199 pp.
Benevolo, Luciano. Historia de la arquitectura moderna. Gustavo Gili. Barcelona. 1990
(1985). 1146 pp.
Champigneulle, Bernard. Enciclopedia del modernismo. Polgrafa. Barcelona. 1983. 288
pp.
Dorfles, Gillo. La arquitectura moderna. Ariel. Barcelona. 1980 (1954 italiano, 1956
espaol). Suplementos de Oriol Bohigas y Beth Gal. 237 pp.
Fernndez Alba, Antonio. Ms all del posmoderno: crtica a la arquitectura reciente.
Gustavo Gili. Mxico. 1987. 158 pp.
Frampton, Kenneth. Historia crtica de la Arquitectura Moderna. Gustavo Gili.
Barcelona. 1993 (1980-92). 400 pp.
Freixa, Mireia. El modernismo en Espaa. Ctedra. Madrid. 1986. 303 pp.
Hitchcock, Henry-Russell. Arquitectura de los siglos XIX y XX. Ctedra. Madrid. 1985
(1958). 729 pp.
Kostof, Spiro. Historia de la arquitectura. Alianza Forma. Madrid. 1988 (1985). 3 vs.
1.334 pp. v. III. Arquitectura Contempornea.
Kultermann, Udo. Arquitectura del siglo XX. En: Pijoan. Historia del arte. Salvat.
Barcelona. 1973. v. 10, pp. 46-99.
Portoghesi, Paolo. Despus de la arquitectura moderna. Gustavo Gili. Barcelona. 1981.
311 pp.
Ragon, Michel. Revolucin industrial y arquitectura. En: Pijoan. Historia del arte.
Salvat. Barcelona. 1973. v. 9, pp. 41-59.
Schmutzler, R. El modernismo. Alianza. Madrid. 1985 (1977). 207 pp.
HA UD 01. El arte como

expresin. Dossier: Los
historiadores de arte. EE UU
(S). (1)
PROGRAMACIN.
LA ARQUITECTURA EN LOS SIGLOS XIX Y XX. EL MODERNISMO.
UBICACIN Y SECUENCIACIN.
En Bachillerato en las modalidades de Artes y Humanidades y Ciencias Sociales, en 2
curso, como optativa, as como para otras modalidades.
Bachillerato, 2 curso. Historia del Arte. Apartado 4. Pervivencias y cambios en el arte
contemporneo.
Nuevos materiales y nueva concepcin del espacio arquitectnico. El Neoclasicismo: su
pervivencia en el arte oficial. La incidencia de las transformaciones histricas: Romanticismo y
Realismo.
RELACIN CON TEMAS TRANSVERSALES.
Relacin con el tema de la Educacin Moral y Cvica.
TEMPORALIZACIN.
En 6 sesiones, con una programacin en orden cronolgico.
1 Documental. Dilogo, para evaluacin previa. Exposicin del profesor.
2 Exposicin del profesor. Dilogo con cuestiones.
3 Exposicin del profesor. Dilogo con cuestiones. Actividades prcticas: esquemas,
comentarios.
HA 7 UD 04. Arte de India.

Artes plsticas y bibliografa.
(1)
HA 7 UD 05. Arte de China.
(1)
HA 7 UD 05. Arte de China.
Weiwei / Ai (1957). (1)
HA 7 UD 07. Arte de Japn.
(1)
HA 7 UD 10. Arte ocenico.
(1)
HA 7 UD 11. Arte primitivo.
(1)
expresin. Bibliografa. (3)

expresin. Dossier: Los
historiadores de arte. Espaa
(T). (3)
expresin. Fuentes. (1)
HA UD 02. Anlisis de la obra
de arte. Dosier: Conceptos (AC). (1)
de arte. Dosier: Conceptos (DL). (1)
de arte. Dosier: Conceptos
(M-Z). (1)
de arte. Dosier: Conceptos.
Aguada. (1)
de arte. Dosier: Conceptos.
Arco conopial. (1)
HA UD 03. Manifestaciones
de las civilizaciones antiguas.
3.2. Mesopotamia. Fuentes.
(1)
Dosier: El arte africano. (1)
Dosier: El arte asitico. (1)
Dosier: El arte celta. (1)
Dosier: El arte ocenico. (1)
Dosier: El arte pnico. (1)
Dossier: El arte talaytico de
las Baleares. Comentario de
obra de arte. (1)
HA UD 05. El arte clsico (II).
Roma. (1)
HA UD 05. El arte clsico (II).
Roma. Fuentes. (1)
HA UD 07. El Islam y el arte
17/21
4/2/2015
comentarios.
comentarios.
6 Examen.
OBJETIVOS.
Conocer caractersticas de arquitectura en siglos XIX y XX.
Conocer los movimientos en estos siglos.
Interpretar los monumentos.
Conocer nuevas tcnicas y materiales.
Comprender arte en relacin a la poca.
CONTENIDOS.
A) CONCEPTUALES.
Caractersticas de arquitectura en siglo XIX. Historicismo. Neoclasicismo.
Neomedievalismo y exotismo. Nuevos materiales. Exposiciones universales. Escuela de Chicago.
Modernismo.
Caractersticas de arquitectura en siglo XX. Protorracionalismo. Futurismo y
expresionismo. Racionalismo. Arquitectura neoplstica. Constructivismo ruso. Bauhaus. Le
Corbusier. Posterior a 1945. Estilo internacional. Aos 60. Postmoderna.
Pese a que he desgajado el urbanismo en otra UD todava el tema es demasiado amplio. Si
no fuera por el enunciado del currculo separaramos en otra UD al neoclasicismo y a los
historicismos, unos movimientos que cabalgan a medias entre el siglo XVIII y el XIX, y que
perduran incluso hoy, pero que, como consideran Benvolo y otros autores, estn ms
relacionados estticamente con la arquitectura de finales de la Edad Moderna que con la
Contempornea. Es evidente que hay la necesidad de una UD propia para estos, relacionada con
sus parejas en las artes plsticas, el Neoclasicismo, el Romanticismo y el Realismo, mientras que
esta UD estara relacionada con el impresionismo y las vanguardias. Como esto no es posible por
el enunciado del currculo espaol me veo obligado a proceder con un criterio demasiado
extenso.
B) PROCEDIMENTALES.
Hacer esquemas y resmenes.
Participar en explicaciones de clase.
Estudiar los contenidos.
Comentar obras de arte.
C) ACTITUDINALES.
Rigor crtico y curiosidad cientfica.
Estimular inters por estudio de arquitectura.
Estimular el estudio de vida y obra de arquitectos.
Participacin en actividades.
Valorar, comprender, analizar y situar cronolgicamente los edificios.
METODOLOGA.
Expositiva y participativa.
ACTIVIDADES.
A) CON EL GRAN GRUPO.
Exposicin por el profesor del tema, con proyeccin de presentacin digital. Se har
hincapi en la relacin entre sociedad y arquitectura.
B) EN EQUIPOS DE TRABAJO.
Realizacin de unas lneas de tiempo.
Elaboracin de un mural con un esquema de cada movimiento.
Realizacin de esquemas sobre los apartados de la UD.
Comentarios de obras principales.
Comentario de textos, con debate y sntesis sobre la calidad esttica y social de la
arquitectura moderna.
C) INDIVIDUALES.
Realizacin de apuntes esquemticos sobre la UD.
Participacin en las actividades grupales.
Bsqueda individual de datos en la bibliografa, en deberes fuera de clase.
Contestar cuestiones, con dilogo en grupo, pero respuesta individual en el cuaderno.
RECURSOS.
Presentacin digital.
Libros de texto, manuales.
islmico en los reinos

hispnicos. (1)
HA UD 08. El Romnico. Las
escuelas europeas. (1)
HA UD 09. El Romnico. Los
reinos hispnicos. (1)
HA UD 10. El Gtico
europeo. Los primitivos
flamencos. (1)
HA UD 11. El Gtico en los
reinos hispnicos. (1)
HA UD 12. El Renacimiento
italiano y su difusin europea.
(1)
HA UD 14. Arquitectura y
escultura barrocas en Europa.
El Rococ. (1)
HA UD 16. Las escuelas
europeas de pintura barroca.
(1)
urbanismo en el siglo XIX. (1)
urbanismo en el siglo XX y el
presente. (1)
urbanismo en el siglo XX y el
presente. Dossier: Arquitectos.
Pelli. (1)
HA UD 23. Evolucin de las
artes figurativas en el siglo XX.
Dosier: El arte latinoamericano
en los siglos XIX y XX. (1)
Iconografa. (1)
Jardines y paisajes. Amrica.
(1)
Jardines y paisajes. Espaa. (1)
Jardines y paisajes. Europa. (1)
Jardines y paisajes: Asia. (1)
Moda 0. Fuentes. (1)
Moda 0. Fuentes. Dosier: Los
fllmes de moda. (1)
Moda 0. Fuentes. Dosier:
Tendencias actuales de la
moda. (2)
Moda 01. Las firmas y los
modistos. (1)
Moda 02. Top models. (1)
Moda 03. Los dibujantes de
moda. (1)
Moda 04. Los fotgrafos de
moda. (1)
Moda en Calzado 0. Fuentes.
(1)
Moda en Joyera 0. Fuentes.
(1)
Moda en Marroquinera 0.
Fuentes. (1)
Moda en perfumes y cosmtica
0. Fuentes. (1)
Moda. Italia. Cucinelli. (1)
OP UD 55. Teora y funcin
del Arte. Anlisis e
interpretacin de la obra de
arte. (1)
OP UD 56. El arte clsico:
Grecia y Roma. (1)
OP UD 57. El arte romnico.
(1)
18/21
4/2/2015
Fotocopias de textos para comentarios.

Cuadernos de apuntes, esquemas...
Documentales.
EVALUACIN.
Evaluacin continua. Se har hincapi en la participacin en las actividades de grupo, la
calidad de los comentarios de las diapositivas, el debate de los contenidos, el dominio de los
trminos y el anlisis de las caractersticas de los movimientos.
Examen final:
1) Preguntas breves de conceptos.
2) Pregunta general de esquema sobre caractersticas generales de un movimiento
arquitectnico.
3) Comentarios de dos imgenes. Se valorar la identificacin del autor, de la obra, la
poca y las caractersticas principales.
RECUPERACIN.
Trabajo personalizado guiado por profesor, con bibliografa guiada y atencin de dudas.
Deben realizarse esquemas, comentarios de obras y una entrevista personal.
Publicado por Antonio Boix Pons en 12:19
1 comentario:
OP UD 59. El arte gtico. (1)

OP UD 60. El arte del
Renacimiento italiano y su
influencia. (1)
OP UD 61. El arte barroco.
(1)
OP UD 62. Velzquez y Goya
en su contexto artstico. (1)
OP UD 63. Las artes plsticas
del impresionismo a la
abstraccin. (1)
OP UD 64. La arquitectura en
los siglos XIX y XX. El
modernismo. (1)
OP UD 65. Picasso / Dal y
Mir en su contexto artstico
(2)
Televisin 0. Bibliografa y
noticias. (1)
Televisin. EE UU. (1)
Etiquetas: HA UD 19. Arquitectura y urbanismo en el siglo XIX., HA UD 22. Arquitectura y urbanismo en el siglo XX y
el presente., OP UD 64. La arquitectura en los siglos XIX y XX. El modernismo.
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Arte. Historiadores. Espaa.

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HA 3 UD 07. Arte griego.

El movimiento constructivista se inicia con el arquitecto Tatlin que en 1913, partiendo de

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HA 7 UD 04. Arte de India.

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islmico en los reinos

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