TEMA 2:

EL REALISMO

2.1.
2.2.
2.3.
2.4.
2.5.

Un cambio de mentalidad. La plstica realista.

El impacto de la fotografa.
El paisaje realista: Corot, los pintores de Fontainebleau, Normanda y Provenza.
El realismo testimonial: Courbet, Daumier y Millet.
El realismo trascendente de los prerrafaelistas.

2.1.

UN CAMBIO DE MENTALIDAD. LA PLSTICA REALISTA.

Es la poca del realismo, poca llena de acontecimientos revolucionarios y de innovaciones en

todos los campos. (tecnologa, medio de masas....).
1848 es la fecha simblica de corte y de inicio de un nuevo periodo histrico. Es el ao de una
nueva revolucin que pone fin a la monarqua de Luis Felipe de orleans y se instaura la 2 repblica
en Francia.
Aqu irrumpe la clase obrera y el socialismo como componentes clave de la revolucin (ideolgica socialista). Ser una oleada y afectar a toda europa.
El libro del manifiesto comunista de Marx y Engels plantear un socialismo de carcter cientfico.
Tambin es la poca de la industrializacin, de la marcha masiva del campo a la ciudad, del
imperialismo, de como las grandes potencias quieren conquistar el mundo con un colonialismo
masivo. Tambin la poca de la filosofa positivista (taine, comte..) que propugna la
experimentacin cientfica, basarse en la experiencia.....
poca del naturalismo literario (zola, dickens).
En este contexto surgir el realismo clsico.

Daumier: Multifactico. Fue uno de los que ms masivamente utiliz la imagen

multiplicada. Gargantua (1832) Este grabado le cost la crcel.

Los medios de masas se desarrollan a partir de los carteles, historietas ilustradas, y la implantacin
imparable de la fotografa.

Courbet: Coge a unos trabajadores del campo. Los picapedreros (1849)

Las clases populares irrumpen en el mundo del arte. Esto provocar una crtica enorme.
El realismo tuvo algunos partidarios, como Baudelaire.
Pero una crtica feroz en el mundo acadmico, al arte oficial les resultaba inconcebible que las
clases populares aparecieran en la obra.
Se produce una marginacin del artista, lo que es un factor esencial para que luego surjan las
vanguardias.

Corot danza de las ninfas (1850-51)

Se encuentran:
Los paisajistas: Que pretenden captar la naturaleza de una manera realista, salen al aire libre,
las pinceladas son de una manera determinada. El impacto fotogrfico es fundamental.
El realismo testimonial: Plasman a las clases sociales menos favorecidas. Tambin tiene
mucho que ver con la fotografa. Este ser el que causar mayor rechazo. Y ser calificado
como feo.
Prerrafaelistas (britnicos): Grupo de pintores. Coetanio al realismo francs. Hay una
especie e tensin entre el realismo y el trascendentalismo de la obra.

2.2 EL IMPACTO DE LA FOTOGRAFA.

A mediados del S.XIX la fotografa se convierte en un lenguaje popular. Ya no es una curiosidad
cientfica y tcnica, y empieza a haber muchos fotgrafos y por lo tanto se convierte en un medio
masivo de imgenes. Era una forma de que las clases humildes adquirieran imgenes suyas (como
retratos).
Daumier nuevo procedimiento (1856)
El retrato se dedicaba a la realeza, nobleza, alta burguesa... sin embargo la fotografa abarat el
procedimiento. Esto hizo que la fotografa compitiera con la pintura y muchos pintores se retiraban
o cambiaban su lenguaje.
El arte le negar a la fotografa la capacidad artstica. Por lo que esta buscar ser lo ms artstica
posible. A este periodo de la fotografa se llama Pictoralismo (imitaban a los cuadros).
Habr que esperar a los aos 20 para que adquiera independencia.

Claudet, La leccin de geografa (1851)

Los grandes fotgrafos que conocemos provienen de la pintura.

Niepce: Era grabador y uno de los primeros en usar la fotografa.
Daguerre: Invent el daguerrotipo Bodegn (1837).
Nadar: Utiliz mucho la imagen multiplicada.
La academia condenar a la fotografa y la dotar de la categora de sirvienta de la pintura.
Pero el impacto de la fotografa en la pintura ser esencial y muy importante.
El realismo nacer de la fotografa y los pintores realistas la utilizarn y experimentarn con
tcnicas fotogrficas como el clich-verre, donde el pintor crea un grabado a travs de una
fotografa.
Daubigny le bouquet d' aulness (1862)
Influencias de la fotografa en la pintura:

Inspiracin en la temtica popular.

Captacin de la veracidad, de la realidad.
Formato apaisado. Sensacin de captacin casual de los personajes.
Inters por la realidad sin tapujos.

Courbet, Mujer con loro (1866) : Clara influencia fotogrfica.

Courbet, El origen del mundo (1866)

Las grisallas de Daumier tambin tienen influencia fotogrfica (por la luz artificial que aplana la
imagen).
Daumier, Ecce Homo (1850)

(la iconografa es la descripcin de la temtica del cuadro. La iconologa es la intencionalidad del

autor)

2.3 EL PAISAJE REALISTA: Corot, los pintores de Fontainebleau, Normanda y

Provenza.
Desde los aos 30 el paisaje empieza a ser una renovacin, porque supone una mirada de la
naturaleza directa, la pincelada es directa, libertad del pincel, los pintores salen al aire libre...
Esto hace que los pintores realistas se sitan en esa vanguardia, esa innovacin, como antecedente
del impresionismo.
La relacin con la fotografa ser muy importante ya que haba una conexin de trasferencia con la
pintura realista.

Corot: Hijo de familia acomodada, lo que le permite viajar para viajar para buscar paisajes.
As estudi en Pars, Roma... etc. Aprender de su propias experiencias y de su visin. En su
obra habr una evolucin, de obras ms definidas a una pincelada ms libre.

El coliseo desde los jardines Farnesio (1826) : Formas definidas. Influencia neoclscica.

Catedral de Chartres (1872): Las formas empiezan a desdibujarse.

Danza de las ninfas (1850-51): La liberacin del pincel es evidente. Las formas imprecisas de
los ramajes tienen una clara influencia fotogrfica. Corot realiz fotografas y tiene una gran
influencia de la misma.

Hay 3 grupos de pintores que estn trabajando en el campo, en 3 ncleos diferentes. Son los
pintores de Fontainebleau, los de Normanda y los de Provenza.

Pintores de Fontainebleau: Estn en un pequeo pueblo de Francia (Barbizon), donde se

renen unos pintores en medio de la naturaleza, donde el lder es corot. Trabajan juntos,
salen con fotgrafos, buscan los efectos del aire, de la luz que se filtra... Los ms destacados
son: Rousseau, Daubigny, Daz de la pea.
Pintores de Normanda: Costa norte de Francia. Otro grupo entre los cuales destacamos a
Boudin. Este fue influido a pintar por Millet y fue a su vez amigo y maestro de Monet.
Pintores de la Provenza: Sur de Francia. Entre los cuales destaca Bazille. Se preocupaban
por la luz, la innovacin.... Amigos de los futuros impresionistas pero muri muy pronto en
la guerra y no pudo continuar su carrera de artista.

La renovacin del paisaje que hacen estos grupos es fundamental para entender los siguientes
movimientos.

Daz de la pea, Claro en el bosque (1868)

Boudin, La playa de Trouville (1865)

Bazille Vista del pueblo (1868)

2.4 REALISMO TESTIMONIAL: Courbet, Daumier y Millet.

Grupo de pintores que quieren mostrar la sociedad tal como es, sin disfraces, rechazando el modelo
ideal de la academia. Aqu es cuando la temtica popular entra en la pintura. Campesinos, obreros, y
el mundo urbano empiezan a ser retratados.
La reaccin de la crtica ser tremenda adems del rechazo total por parte de la academia.
Criticando la temtica como algo carente de belleza.
Adems los formatos sern apaisados porque marca la sujecin a lo terreno, al mundo real. Y una
fuerte vinculacin con la fotogrfia.

Courbet: Mximo exponente y el que ms polmica caus. Nace en un pueblecito en una

regin llamada el franco condado. Se trasladar a Pars para estudiar derecho pero lo
abandona por al pintura. No fue a la academia si no que iba al Louvre y se fijaba en las
pinturas. Es autodidacta. Se inspir inicialmente en Gericault y dentro de este tono pinta
Autorretrato con perro negro (1842). Al principio la pintura fue aceptada por el Saln
(convocatoria anual de Pars donde acudan muchos pintores y un jurado aceptaba o
rechazaba las obras). Su obra fue aceptada pero a partir de los aos 40 su obra dar un giro
inesperado. Y presentar 2 cuadros al Saln que sern rechazados por el jurado provocando
un autntico escndalo. Son: Los picapedreros (1849) y el otro es El entierro de
Orleans (1849).

Se producir una ruptura entre el Saln y el pintor.

Dos aos antes de este rechazo hay una revolucin en Francia donde Courbet particip. Tiene una
clara mentalidad poltica, con tintes socialistas y en contra de la monarqua y de la academia.
Utiliza colores sobrios a base de terrosos. Este proceso de ruptura se intensificar con los aos. Y su
culminacin se produce con la obra del Taller del pintor (1855). Que fue rechazada por el Saln
y a Courbet se le ocurri hacer una especie de barracn donde expuso sus obras con un rotulo
donde haba puesto un manifiesto del realismo explicando el porqu de sus obras. Esto es un
presagio de las vanguardias por la provocacin y por defender en el manifiesto su postura artstica.

Continuar su carrera pictrica a travs de unos temas fundamentales y a cada reunin del Saln
presentaba una obra que causaba provocacin y escndalo.
Seoritas a orillas del sena (1856): Visin sin prejuicios de la sociedad. Dos chicas que se han
dejado caer en la hierba, como aplastadas en el suelo. Fue criticada de vulgar, indecente...

El acantilado de Etretat (1870)

Poco a poco va siendo aceptado pero llega 1870 que es cuando estalla la guerra Franco Prusiana.
Buscarn a Courbet por revolucionario y este huye a Suiza donde pasar el resto de su vida y
morir.
El desesperado (1844-45): poca juvenil. Cuando todava es realista.

Bonjour M.Courbet (1854): Cuando ya ha realizado la transicin al realismo.

Daumier: Naci 10 aos antes que Courbet por lo que vivi una poca totalmente diferente.
Era dibujante satrico para revistas, peridicos.... Realiz miles de dibujos. Gargantua
(1832). Utiliz la imagen como expresin, para criticar, satirizar etc... Ser ms tarde cuando
empiece a pintar, en 1848, despus de participar en la revolucin. En su obra tambin hay
un fuerte compromiso social.
Vagn de tercera: Muestra a las clases populares.

Ecce Homo (1850): Bajo un tema religioso se esconde una intencin de crtica a la manipulacin
del pueblo. Fuerte influjo de la fotografa por la anulacin del volumen.

Millet: (el pintor de los campesinos) Es el pintor realista ms popular. En vida capt
prestigio popular y es el que menos sufri el rechazo de la crtica. Es peculiar por el
tratamiento que utiliza para plasmar la vida campesina. Muestra una visin idlica de los
campesinos. Se aleja completamente de autores como Courbet o Daumier. l mismo se fue a
vivir al campo, a la aldea de Barbizon. Cosech fama, dinero....
Las espigadoras: Van recogiendo los restos de las espigas. Horizonte alto, como si la visin del
espectador estuviera elevada, para dar importancia a la tierra y a los hombres/mujeres que trabajan
en ello. Figuras ntidas. No hay un anlisis crtico.

El ngelus (1858-59): Representa a 2 campesinos en el momento que el campanario toca el

ngelus, ellos paran de trabajar y rezan. Sol bajo que crea sombras y da una visin misteriosa
crepuscular. Una visin engrandecedora de la vida campesina. Los representa como gente
trabajadora, honesta, humilde... (Esta obra obsesionar a Dal). Es realista en el aspecto de que trata
la vida de los campesinos, pero no lo es en el modo de tratarlo.

2.5 REALISMO TRASCENDENTE: Prerrafaelistas.

Inglaterra (1848). Se forma un grupo de pintores britnicos llamados los prerrafaelistas. Es una
reaccin contra el gusto imperante de la academia, buscando la pintura directa de la naturaleza. Son
tambin realistas. En total son 7 pintores. Y entre estos destacan 3: Millais, Hunt y Rossetti. Se
llaman la hermandad prerrafaelista, que indica que se basaban en el arte anterior a Rafael. Es su
manera de reaccionar al mal gusto burgus producido por la gran industrializacin. Hacen lo mismo
que los Nazarenos.
Ruskin (crtico), public unos textos en el que defenda que la pintura deba captar lo que el ojo ve
realmente y que haba que ir a la naturaleza directamente captndolo todo. Esto mover a estos
jvenes a ir al campo.

Millais, Ofelia (1851-52): Tema literario (basada en la obra de Shakespeare, Hamlet). Capt con
exactitud fotogrfica cada uno de los elementos de la naturaleza. Y en ese contexto incluye la
figura de Ofelia, sumergindose en el agua. Hay 2 factores fundamentales, el realismo extremo y el
carcter mstico, espiritual, trascendente (el ms bello paisaje ingls marcado por el dolor).

Hay un inters espiritual en los prerrafaelistas. Piensan que el arte debe trascender a la realidad, casi
religioso.
Ruskin, el arte tiene una fuerte implicacin teolgica, la naturaleza ha sido creada por Dios y es
lo que se tiene que manifestar al pintar.
En este momento, en Inglaterra, hay un movimiento de fotgrafos que influye a los pintores en
captar la realidad. Tambin hay un inters por la ciencia, la botnica etc...
Hunt, El despertar de la conciencia (1853): Tema moralista. Chica que se levanta en un
ambiente burgus, altamente decorativo. Gran realismo en los detalles. Hay que ponerlo en el
contexto de la poca victoriana, sociedad altamente religiosa y controladora pero sobretodo
hipcrita. Esta tendencia trascendentalista se fue intensificando.

Rosssetti, Beata Beatrix (1864-70): La amada de Dante. Fuente de carcter literario. Es la

representacin de la muerte de Beatrix, pero no muere realmente sino que trasciende.

Buscan inspiracin en temas medievales. Se vinculan con los Nazarenos y son preferentes del
simbolismo (corriente trascendentalista religiosa).