Radiografa de la crtica literaria.

Al aura polmica y de crisis casi connaturales de la crtica literaria se suma la pluralidad de

espacios en la Red y tecnologas emergentes sobre cmo ejercerla y divulgarla. El juego es
el mismo, las reglas apenas han cambiado, pero los tableros son otros; y un jugador pugna
por ganar protagonismo: el lector annimo y el personaje o famoso de turno.
La crisis econmica y el avance del mundo dual, analgico y digital remueven los pilares de
la crtica literaria. Sobre su estado reflexionan 22 crticos y directores de los suplementos
literarios ms prestigiosos de Europa, Estados Unidos, Amrica Latina y Espaa. Un debate
coral que invita al anlisis y entabla un dilogo con los lectores.
Algunas de las conclusiones sobre este paisaje en continua transformacin se pueden dividir
en tres apartados: 1. La reduccin de pginas y espacios dedicados a la crtica, las
directrices o filosofa de cada medio sobre la clase de textos que quiere brindar y la
aparente mayor concesin al mercado en detrimento de la calidad. 2. La revisin del
ejercicio de la propia crtica a la cual le faltara independencia, valenta, compromiso, rigor
(ser menos complaciente) y profundidad (dar ms elementos de valoracin). 3. La prdida
de la influencia de la crtica literaria justo ahora cuando ms se necesita en una era de
sobreinformacin y proliferacin de canales que distorsionan y tienden a igualar el arte, a lo
cual se suma la confusin ante la democratizacin de la crtica desde la plaza virtual.
En lnea con ese mundo dual, este trabajo se presenta de tres maneras complementarias: 1.
En la edicin impresa el protagonismo es para nueve temas con las respuestas ms
clarificadoras. 2. En la edicin digital el foco recae en los participantes, ya que junto a este
texto se adjuntan todas sus respuestas. 3. Los lectores tendrn la palabra en el blog de
Babelia, 'Papeles perdidos', a travs de un debate que se abre I. FUNCIN DE LA CRTICA
Marie Arana
Escritora, exdirectora literaria del desaparecido World Book, de The Washington Post, y su
actual escritora principal (Estados Unidos)
El crtico literario es un guardin cultural, un juez que ha ledo mucho, conoce el canon
literario y posee una amplia variedad de experiencias con muchos gneros. Nuestro trabajo
consiste en actuar como lectores serios. Nuestro objetivo debera ser el de ubicar un libro,
juzgarlo con la perspectiva de una larga tradicin literaria. Somos informadores, educadores
y animadores, todo en uno. Deberamos ser concienzudos, interesantes, reflexivos. Es sobre
nuestros hombros donde se sostiene la cultura del libro. Somos la conexin entre los
escritores serios y los lectores serios. De nosotros depende que esa conexin siga siendo
fuerte, esencial y vibrante.
Claire Armitstead
Editora literaria de The Guardian (Reino Unido)
Es una parte vital de la economa cultural. Una de las pocas formas capaces de poner un
espejo delante de nuestra sociedad y sus valores. Tiene un valor social.

Jordi Gracia
Catedrtico y crtico de Babelia de EL PAS (Espaa)
Su funcin es muy modesta, y sin embargo tiene pleno sentido, y es insustituible en una
sociedad civilizada: la capacidad de discutir, desmenuzar, impugnar, rebatir o elogiar los
libros que se publican es casi la funcin natural de la vida intelectual privada y, por tanto,
tambin pblica.
Alberto Olmos
Escritor y crtico, gestiona el blog Lector Malherido y bloguero de Hikikomori (Espaa)
La crtica debera hacerse fuerte en dos funciones concretas: 1. Sealar los libros que,
puntualmente, reflejan el espritu de su tiempo y que ningn lector debera perderse. 2.
Contrarrestar el xito de otras novelas que, menos puntualmente -de hecho, de forma
habitual-, embrutecen el acto mismo de leer y abaratan el arte literario. Esta segunda
funcin es la que la crtica literaria actual en Espaa ha dejado por completo de satisfacer,
ya sea por esnobismo, ya por presiones empresariales, ya por cobarda.
II. ESTADO Y DIAGNSTICO
Bernard Pivot
Periodista, crtico y divulgador cultural de programas de televisin como Apostrophes
(Francia)
Respecto a la crtica que he conocido hace cincuenta aos, tiene menos espacio, pero sigue
existiendo. Incluso a veces vivaz. Cuando la crtica literaria est agrupada tiene una
influencia importante. Cuando est aislada no tiene el poder que puede tener un programa
de televisin e incluso de radio. Aunque no creo que la crtica literaria haya evolucionado
mucho, salvo que tiene menos espacio. Se le pide sobre todo a los periodistas que escriban
artculos menos largos.
Paul Ingendaay
Escritor, exeditor literario del Frankfurter Allgemeine Zeitung (Alemania) y corresponsal
cultural en Espaa
No se puede juzgar la calidad de la crtica literaria sin tener en cuenta las formas de divulgar
la literatura en los medios de comunicacin, igual que los criterios de su evaluacin. En este
sentido, el concepto de lo que se llamaba "literatura seria" se ha ido esfumando. Se podra
decir que con la mezcla de gneros se ha democratizado, pero tambin es cierto que, con
respecto a la calidad literaria, se ha bajado el listn.
Jos Mara Guelbenzu

Escritor y crtico de Babelia. EL PAS (Espaa)

Si nos circunscribimos a la crtica literaria como tal crtica, sigue ms o menos igual; si
pensamos en las reseas de los medios, creo que ha aumentado la complacencia y ha
disminuido la exigencia.
Philippe Lanon
Crtico del suplemento literario de Libration (Francia)
En la prensa generalista ha empeorado sin duda. Los crticos no son ms (ni menos)
comprometidos que antes con las editoriales, con su propia vanidad y deseo de existir, de
"ocupar el terreno". Pero como los libros no tienen ya tanta importancia en la vida social y
mental de los lectores, la crtica tampoco la tiene en los peridicos. La falta de tiempo, de
espacio y de afn (por parte de los lectores, o al menos de estos lectores generalmente
incultos que son ahora los directores de peridicos) la debilita mucho -la reduce como una
cabeza de jbaro-. Generalmente, la crtica se ha vuelto publicidad ms o menos informativa.
Es un problema mental, social y econmico.
Eliot Weinberger
Escritor, traductor y crtico de medios como The New York Review of Books (Estados Unidos)
Estados Unidos no tiene la clase de suplementos literarios habituales en Espaa y muchos
otros pases. Solo tiene una publicacin peridica importante sobre crtica literaria: The New
York Review of Books. Ya no hay crticos estadounidenses poderosos, como los haba hasta la
dcada de 1960, escribiendo en una prosa que era inteligible para cualquiera e
introduciendo la literatura en los problemas polticos, sociales y morales del da. La llamada
crtica "seria" ha pasado en su mayora a ser dominio de los acadmicos, que escriben
usando una jerga especializada, en la extraa creencia de que lo complejo solo puede
presentarse por medio de frases impenetrables, y que parecen ms preocupados por la
crtica de la crtica que por la crtica de la literatura. El resto es publicidad principalmente:
los extraordinariamente eficaces departamentos de marketing de las grandes empresas
editoriales dictando aquello sobre lo que se escribir en los peridicos y revistas. Uno se
pregunta por qu sigue habiendo siquiera periodistas culturales. La crtica, en Estados
Unidos, se ha reducido a las "recomendaciones", que llegan a travs de las reseas, los
blogs y Twitter. Los premios se han convertido en la validacin estndar del mrito literario.
No puedo pensar en un solo crtico estadounidense a quien uno pueda recurrir ahora en
busca de ideas. Quizs esta sea la razn por la que el mundo es ms confuso que nunca.
Jos Mara Pozuelo Yvancos
Escritor y crtico de Abc Cultural, de Abc (Espaa)
Se mueve en estratos distintos. Es tan diversa como la pluralidad de lectores y de medios de
expresin. En trminos globales me parece que la crtica literaria ha mejorado mucho en
Espaa, porque se ha aumentado el nmero de voces, pero tambin porque hay una mayor

involucracin de gentes muy prestigiosas en su mbito. La antigua dicotoma entre crtica

universitaria / crtica periodstica se ha roto, y eso ha sido positivo para ambos lados.
Marie Arana
En Estados Unidos, la crtica literaria ha sufrido un golpe aparentemente mortal. En los
ltimos cinco aos, peridicos que constituan la primera lnea del debate inteligente sobre
los libros se han visto obligados por las presiones econmicas a recortar sus coberturas. La
parte interesante es que el sector editorial en s mismo ha conservado su fortaleza. Nadie
lee menos, pero la manera de valorar los libros ha sufrido una gran transformacin.
Enrique Krauze
Director de la revista Letras Libres (Mxico)
La crtica en los peridicos independientes y la mayora de las revistas de habla hispana deja
mucho que desear. Por lo general, las reseas son meros resmenes de las obras, elogios
indiscriminados o acercamientos tericos. Falta casi todo: compromiso, penetracin,
discernimiento, profundidad, horizonte, pero sobre todo valenta. Atreverse a opinar con
fundamento si una obra es buena o mala y por qu. La crtica de cine o la deportiva es
mejor. Por qu no tenemos la crtica literaria que necesitamos? Intervienen varios factores:
compromisos editoriales, institucionales y hasta amistosos.
Santos Sanz Villanueva
Escritor y crtico de El Cultural, de El Mundo (Espaa)
Ms que mejorar o empeorar, la crtica hoy es distinta de cmo ha sido en el pasado desde
que adquiriera un perfil definido en el siglo XIX. Hasta tiempos recientes era un elemento
fundamental del sistema literario, formado por la cadena autor-lector-crtico. El ltimo
eslabn ha sufrido un desplazamiento de su funcin y ha sido sustituido por otros factores
ms determinantes: el marketing, la publicidad, el peso de la industria editorial, la
arrasadora influencia de los medios audiovisuales.La cultura del espectculo ha sustituido a
la cultura del razonamiento y ha trado como consecuencia el relegamiento del crtico. Los
crticos nos hemos quedado sin lectores, salvo los escritores, los profesores y una minora
muy interesada por las letras.
III. VIRTUDES Y DEFECTOS
Jorge Aulicino
Poeta y editor del suplemento , de Clarn (Argentina)
Resaltan ms sus defectos, por cuanto sus espacios han aumentado. Hay ms espacios de
crtica porque la industria aument. Y el principal defecto es la complacencia con ese
estado. Los crticos estn demasiado vinculados a la industria editorial; son, a la par que
crticos, ensayistas o novelistas, o poetas o autores de libros de crtica. Por otra parte,
comparten demasiados saraos y vida socioliteraria con los escritores, y no quieren pelearse

con ellos. Hay muchas excepciones, pero gran parte de la crtica resulta publicidad
encubierta.
Jordi Gracia
La tendencia a creer en su empeoramiento es casi invencible. La crtica es ms previsible
para muchos porque nosotros mismos somos los previsibles. El rasgo ms llamativo es la
propensin a una brevedad extrema que tiende a favorecer el impresionismo analtico y el
comentario de lectura ms que el anlisis metdico o contextualizado o vinculado a otras
obras y tradiciones.
Claire Armitstead
El mayor problema (a diferencia de otras artes) es que no hay ninguna estructura
profesional en ella, de modo que la mayora de los crticos tienen que combinar las reseas
con ganarse la vida ya sea como escritores o como profesores, lo cual pone en peligro su
independencia.
Jos Mara Pozuelo Yvancos
Hay dos principales defectos: el primero, de carcter general, es que la critica ejercida en un
peridico o suplemento no siempre se separa bien de las leyes del mercado, porque el
mismo suplemento, el medio, tambin es mercado, y debe hablar de lo que la gente habla.
Esta pulsin de novedad, y de nfasis en "estar en la onda", es el principal defecto. Si la
crtica termina hablando igual que el mercado y sigue sin ms sus leyes se har innecesaria
por redundante. Refirindome al crtico, el principal defecto es que crea que su gloria o su
lugar coincide con el que le concede el peridico. Muchas veces la mucha significacin del
crtico es directamente proporcional a su insignificancia. En cuanto a las virtudes: qu bien
que una pequea editorial o una autora de la que el mercado no habla sale a superficie
porque un suplemento (o un crtico) llama la atencin sobre ella, y la descubre. Contribuir a
la visibilidad de quien vale, incluso al margen del mercado, seria quiz la mejor virtud de la
crtica.
Mario Jursich
Periodista, escritor y subdirector de la revista El Malpensante (Colombia)
Las virtudes son ms o menos las mismas de siempre: iluminar el sentido de un libro,
ponerlo en relacin con su contexto y con otros libros, explicar sus mecanismos de
composicin, etctera. Los males son bsicamente dos: 1. La idea firmemente arraigada de
que la crtica literaria no es una instancia de reflexin sino parte del proceso de promocin
del libro. 2. La conviccin, no menos arraigada, de que la mala prosa es fundamental para
hablar de literatura.
Marie Arana
En Estados Unidos ha perdido su vigor. Hay poca espontaneidad y emocin en el anlisis de
los libros. Si existe espontaneidad es en la dispersin de blogs literarios, pero son

indisciplinados, estn pobremente escritos y, a menudo, descuidados. Ninguno se ha

revelado como una voz influyente.
Ivn Thays
Escritor y bloguero de Moleskine literario y Basta de cartulas (Per)
Su principal virtud est en no haber cedido, en la mayora de los casos, al lector menos
aventajado, el no haberse trivializado (como sucedi con las reseas literarias, cada vez ms
parecidas a contratapas). Su principal defecto es no conseguir deshacerse del lenguaje
acadmico codificado, el crear tendencias que no existen y el distanciarse de los nuevos
fenmenos (salvo excepciones). Lo peor es que la crtica sigue buscando ser cannica y
sesgada, pese a que la literatura actual es anticannica y ms bien dispersa y muy verstil.
Bernard Pivot
El principal defecto es cuando los crticos escriben para ellos mismos o sus amigos. No
escriben para el pblico.
IV. EL PAPEL DE LOS MEDIOS
Jordi Gracia
El ejercicio de la crtica -la discriminacin, la valoracin, la ponderacin- como funcin
fundamental en una sociedad viva y como secuela casi necesaria de ese ejercicio se
desprende la orientacin sobre lo que son los libros que se publican de acuerdo con cada
crtico o comentarista.
Gustavo Guerrero
Profesor de la Universidad de Cergy-Pontoise y consejero literario para el espaol de
Gallimard (Francia)
Las polticas de los suplementos y revistas literarias son muy diversas. Quiz su virtud
principal radique justamente en esa diversidad que nos muestra cmo se ha instalado el
pluralismo en la vida literaria y cmo se ha desterrado la idea de que existe una jerarqua de
valores nica en cuestiones de esttica. Hoy una novela o un poemario pueden ser buenos,
mejores o peores para distintos pblicos de muy distintas maneras, lo cual no implica que
todo valga, sino que el valor literario es una construccin social que resulta de una
apreciacin y unos arbitrajes susceptibles de crear consensos ms o menos extensos,
estables y duraderos.
Mario Jursich
No es posible ni deseable que todos cumplan el mismo rol. Eso depender de la
personalidad y los intereses de quienes dirijan esas revistas, esos suplementos, esas radios
o esas webs.

Ivn Thays
Mientras ms suplementos literarios impresos cierran, ms blogs literarios aparecen. La
crtica literaria o el comentario de libros por Internet es una selva tupida en donde hay de
todo. Uno debe andar muy atento y con un buen machete para abrirse camino por esa
jungla donde todos tienen algo que decir, y lo dirn. Y ya sabemos: la ignorancia es atrevida.
Creo que un blog o un website con rigor puede tener ms importancia que un suplemento
escrito. Lo fundamental es el contenido, sea la plataforma que sea.
V. DESAFOS DEL NUEVO PAISAJE
Gustavo Guerrero
Ante los demasiados libros que se publican, nunca antes el lector ha tenido tal necesidad de
mediadores y nunca antes los mediadores han brillado tanto por su ausencia. No es fcil
imaginar una salida para esta situacin. La recomposicin del paisaje meditico y
tecnolgico a la que estamos asistiendo quizs abra algunas puertas. Si la crtica quiere
recobrar al menos una parte de su influencia social, va a tener que entrar en una dinmica
multimedia porque el impacto de lo escrito se ha ido debilitando y tiene un alcance cada vez
ms limitado, sobre todo ante las posibilidades que ofrecen los medios audiovisuales e
Internet.
Juan Antonio Masoliver Rdenas
Escritor y crtico de Culturas, La Vanguardia (Espaa)
Internet llega de una forma ms inmediata al lector. Hay blogs y revistas excelentes que
compensan la escasez de revistas impresas. Pero nada impide la improvisacin, el
amateurismo, el narcisismo y confundir criticar con destruir. Hay mucho camino por recorrer
y de momento an vivimos en el caos. Pero la crtica -el lenguaje crtico- no ha cambiado. S
ha cambiado el acceso, mucho mayor.
Marie Arana
El verdadero desafo proviene de los tiempos que vivimos. Hemos llegado a un punto en el
que mucha de la informacin ya no se procesa de manera tradicional. Internet es cualquier
cosa menos algo "desconectado", como es el libro. Est intrincadamente conectada y ha
cambiado nuestra forma de pensar y leer. Alimentada por un nmero interminable de
escritores, la Red est pensada para un nmero interminable de lectores. Los desafos y
problemas de la crtica estn vinculados a la supervivencia de los peridicos.
Philippe Lanon
Ms independiente. Ms resistente al espritu de publicidad y de negocio. Ms lenta, ms
elitista. Y, sobre todo, mejor escrita.
Claire Armitstead

Internet ha hecho que la crtica informada, procedente de una fuente fiable, sea ms
importante que nunca. En cuanto al modo de ofrecer eso en el siglo XXI, todava estamos
tratando de averiguarlo. Mi propia impresin es que tenemos que adoptar la variedad que
ofrecen las nuevas tecnologas y encontrar formas de llevar la crtica a una nueva
generacin de "lectores" a travs del medio que prefieran.
Jos Mara Pozuelo Yvancos
Las revistas literarias tienen que pasar a la Red, pero no abdicar de lo que es propio de ellas.
Ningn suplemento literario llama a cualquiera para que hable segn le parezca, sino que
los buenos se han rodeado de expertos, han reclamado el concurso de quienes saben hablar
el idioma literario. La nica posibilidad de existencia futura de la revista cultural o del
suplemento es ser diferente, dar lo que otros medios no dan.
VI. UN PUNTO DE REFERENCIA
EN EL CIBERESPACIO?
Paul Ingendaay
No, los medios estn al alcance de todos. Sern los lectores quienes decidan si de verdad
necesitan una "crtica literaria" en el sentido tradicional. Internet nos ha trado otras formas
de debate igual de vlidas. Es un punto de referencia para lectores que no intercambiaban
opiniones.
Philippe Lanon
No s. Es un momento revolucionario para toda la prensa, y sobre todo para la prensa
cultural: la legitimidad del "gran crtico" o de tal peridico ya casi no existe. La figura del
"gran crtico" desapareci ms o menos con la del "gran escritor". Sin embargo, la gente
necesita ms que nunca puntos de referencia cultural, pues el problema del "gusto" se ha
vuelto muy importante para la personalidad de cada uno. Lo que no veo es cmo se van a
desarrollar nuevos puntos de referencia.
Jorge Aulicino
La democratizacin de la crtica, la opinin, la informacin -esto implica el espacio virtual
interactivo- requiere ms que nunca puntos de referencia. El periodismo profesional no
puede ser reemplazado por la informacin amateur. Aun en la Red. Primero, porque el
periodismo es un trabajo colectivo con profesionales. Producir informacin, justamente por
impulso de la globalizacin, requiere equipos, recursos humanos, tecnologa, que cada uno
por s mismo no est en condiciones de tener. Los lectores pueden encontrar crtica muy
buena dentro o fuera de los grandes medios, pero la calidad de esa crtica se deber
siempre a lo mismo: la calidad de lectura y de la escritura del crtico.
Alberto Olmos

El lder de opinin o creador de tendencias es connatural al juego social y a su

inabarcabilidad, por lo que los lectores van a tomar siempre a algn emisor de opiniones
como gua. La situacin es que ese "punto de referencia" no tiene por qu venir enmarcado
en un medio tradicional, sino que puede ser cualquier persona que consiga transmitir a su
vez un gusto coherente y una prctica honesta de su labor opinativa.
Jordi Gracia
Convertirse en punto de referencia es un efecto o una consecuencia del ejercicio de la
crtica. Y tanto los blogs o las revistas digitales como los suplementos o las revistas
tradicionales son capaces de concitar esa forma de respeto o de mera atencin por parte de
otros lectores. La multiplicacin de canales de opinin propicia una nueva pluralidad de
puntos de vista y es en esa diversidad donde ahora mismo est fabricndose la posibilidad
de un crtico solvente o de una revista ms respetable que otra.
II. INFLUENCIA Y PODER EN JAQUE
Jos Mara Guelbenzu
Ha perdido la misma influencia que los pensadores y los intelectuales en general; pero,
sobre todo, no ha incorporado lectores de manera significativa. Quin tiene que cambiar
para que eso ocurra? El crtico? Los nuevos lectores?
Philippe Lanon
Ha perdido casi todo su poder. Para luchar con eso, cada crtico, cada servicio literario, debe
luchar primero en su propia empresa para tener ms espacio, ms libertad, ms capacidad
para hablar de lo que le gusta, y no necesariamente de los libros de moda.
Claire Armitstead
El poder de la crtica literaria se ha reducido por tres motivos principalmente: los peridicos
tienen menos lectores, la crtica no es una forma de periodismo que est de moda y la
mayora de las reseas carecen de relevancia para el mercado mayoritario en el mundo
anglosajn, porque los libros del mercado mayoritario rara vez son literarios, as que les
resulta ms til la publicidad que los juicios crticos. Para el libro apropiado, sin embargo, las
buenas reseas pueden representar la diferencia entre existir y desaparecer sin dejar rastro.
Es importante recordar que el propsito de una resea de un libro no es vender libros, es
ubicarlos en el contexto del panorama cultural.
J. Ernesto Ayala-Dip
Crtico de Babelia. EL PAS (Espaa)
Si el poeta en la sociedad burguesa del segundo imperio francs haba perdido su aura,
como nos ensea Walter Benjamin en la figura de Baudelaire, el crtico ya haba nacido sin
ella. Ser consciente de ello es crucial para sobrellevar con inteligente dignidad la labor
crtica. En palabras de Sartre: el crtico literario es el pariente tonto de la familia social. As

que me niego a hablar de influencia ni de poder. Somos profesionales de la lectura analtica.

Y, aunque a veces no lo parezca, la crtica es un gnero literario. Cuando un crtico es bueno,
se lo lee, no slo para que influya en una direccin determinada, sino tambin por el simple
placer de leerlo.
Jordi Gracia
No estoy seguro de que haya tenido mucho poder antes, excepto en momentos muy
concretos, pero seguramente la segmentacin de la crtica ha hecho que su influencia sea
ms dispersa y leve frente a una operacin de signo contrario, que es el incremento
sustancial de la capacidad publicstica de las grandes editoriales. El efecto vuelve a ser un
sistema de crtica literaria segmentado, atomizado en mltiples focos, e invisibilizado por la
potencia hegemnica de otros instrumentos pblicos.
Gustavo Guerrero
Hasta hace unos aos, la crtica no era solo una herramienta hermenutica sino tambin un
instrumento de regulacin del mercado que, al crear consensos de opinin, administraba el
valor literario. Pero en las ltimas dcadas es cada vez menos capaz de cumplir con esta
misin, en parte, porque sus canales de difusin se han ido estrechando mientras que el
volumen de libros crece; y en parte, porque con la incorporacin del sector editorial a las
industrias culturales de masas y con el desarrollo de agresivas polticas comerciales se ha
ido reduciendo sensiblemente la influencia de la crtica, el periodismo, la academia y la
enseanza en la produccin del valor literario.
Paul Ingendaay
Su influencia en un pas concreto, salvo excepciones, siempre ser limitada en el extranjero.
Idiomas de gran divulgacin o dominio como el ingls s tienen sus crticos influyentes
(Harold Bloom, George Steiner). El factor comercial parece que es ms fuerte hoy que hace
dcadas.
VIII. DEMOCRATIZACIN EN LA RED
Claire Armitstead
Tuvimos un gran debate sobre si abrir las reseas a los comentarios de los lectores en la
web, y finalmente decidimos hacerlo fundamentndonos en que valoramos las opiniones y
experiencias de nuestros lectores y en que ellos queran implicarse ms. Nuestra
experiencia ha sido la de que, cuando el crtico est preparado para responder a las crticas,
ello puede intensificar el compromiso con un libro. Estamos al comienzo de un viaje con
nuestros lectores en esto, ya que es una tradicin muy nueva dentro de la cultura literaria.
Bernard Pivot
Cuanta ms gente se interese en los libros, mejor. La crtica se democratiza en Internet. Pero
estamos en lo mismo, es un fenmeno de masas. Cuando los internautas son decenas o

cientos en recomendar un libro, tiene influencia en su compra. Pero crticas aisladas en

Internet no harn que se venda.
Alberto Olmos
Es una opcin que sirve de aviso a los crticos y a su particular esnobismo, que les lleva a
creer que las ventas de un libro no tienen nada que ver con su calidad. Por amiguismo,
crculos de influencia y papanatismo intelectual ha llegado a considerarse que cuanto menos
vende un libro ms merece ser considerado entre los crticos, lo que ha llevado a que los
lectores descrean de juicios estomagantemente sibaritas y empiecen a atender a los juicios
de los lectores rasos.
Mario Jursich
Pienso que la crtica literaria no es un asunto de expertos; por eso me parece una opcin
saludable que adems ha contribuido a volver ms plural el contenido de algunos diarios.
Ahora, esas colaboraciones deben ser tratadas con el mismo rigor editorial que se aplica a
los profesionales.
Enrique Krauze
Me parece bien, pero el problema bsico de un editor es el mismo: discriminar. Seleccionar
las notas de aquellos lectores que s han ledo el libro y tienen algo que aportar a la
conversacin, de aquellos que utilizan el foro para el insulto y la descalificacin.
Jorge Aulicino
El efecto Amazon no anular la crtica. Leo los comentarios de lectores. Leo el correo de los
lectores en . No hay una democratizacin de la crtica sino de la opinin. No creo que la
opinin de la crtica pueda ser anulada por la opinin de los lectores.
Gustavo Guerrero
No veo nada malo en que cada cual exprese sus gustos y favoritismos, pero lo que veo
perverso es que esa libertad se utilice subrepticiamente para seguir reduciendo el ya escaso
ascendente de la mediacin de crtica en la creacin de valor y el mercado.
Jordi Gracia
Es un episodio ms del impudor y la impunidad frentica que ha despertado la Red y que
puede tener efectos positivos cuando de esos colaboradores espontneos -o incluso filtrados
por la redaccin- aparezcan autores capaces de atraer la atencin de los dems, tanto por
razones banales como por razones literarias. El intrusismo ha sido una autntica bendicin
para la literatura del siglo XX, aunque de ese funcionamiento un tanto anrquico haya
podido salir tambin parte de las taras mismas del sistema.