23 - NIETO, MORALES, CHECA - Arq del Renacimiento en Espaa 1488-1599

Cp. 1
DUALIDADFORMALYMODERNIDAD
En Espaa desde fin del XV se deca que un edifico estaba realizado a lo romano
cuando su arquitectura era renacentista, reservndose el calificativo de moderno
para aquellas obras realizadas con el sistema constructivo gtico.
La utilizacin de ambos trminos surgi como consecuencia de la necesidad de
distinguir dos sistemas arquitectnicos que coexistan al mismo tiempo.

Si la presencia minoritaria de las formas italianas se ofreca como algo nuevo frente a
la homogeneidad y regularidad del gtico de los Reyes Catlicos, su aparicin se
justifica como la afirmacin de una forma de modernidad distinta y diferenciada.

No ser hasta la dcada entre 1520 30 cuando las formas clsicas asuman una
implantacin cada vez ms generalizada.

ELMITODELOANTIGUOYELVALORDELOPRESENTE
La aparicin del arte del Renacimiento en Espaa se produjo de forma sbita,
como la importacin de un sistema plstico ya elaborado y que por lo tanto, se ofreca
diferenciado e independiente con respecto del arte preexistente.

Fue a travs del mecenazgo, especialmente por la familia de los Mendoza, como se
introdujo la nueva cultura arquitectnica del Renacimiento.

A travs de stos se observa como se establece una forma de modernidad nueva ya

diferenciada de la que asumen las empresas artsticas realizadas bajo el patrocinio
real.

Esta forma de entender la nueva arquitectura explica el uso indiscriminado y

eclctico de modelos y fuentes italianos que hace que en una misma obra se
funden soluciones toscanas, lombardas o boloesas desarrolladas en pocas diferentes.

A travs de sus empresas, los comitentes intentan establecer y proyectar una

idea de prestigio.

Las primeras realizaciones de la arquitectura espaola del renacimiento se implantaron

en un contexto en el que coexistan soluciones arquitectnicas tradicionales,
formas gticas renovadas, repertorios y modelos de influencia musulmana.

Uno de los aspectos que deben tenerse en cuenta es el hecho de que el gtico no era
un sistema arquitectnico agotado.

En estos programas artsticos se configuraron unas tipologas iglesia, palacio, hospital

que alcanzan la categora de un modelo fcilmente repetible al tiempo que se
desarrollan unos repertorios decorativos y una sintaxis para su aplicacin claramente
diferenciada con respecto a la tradicin.

Aunque a medida que avance el siglo XVI lo clsico ir imponindose como forma y
sistema exclusivo de la modernidad, las nuevas realizaciones de la arquitectura gtica
se entendieron tambin como algo nuevo y renovador.

LA RENOVACIN DE LA ARQUITECTURA GTICA Y EL PATROCINIO REGIO

Uno de los aspectos ms notables de esta renovacin es la formulacin de unos

modelos capaces de ser aplicados repetidamente de forma sistemtica y regular.

Nuevas tipologas, como las de iglesia hospital, ponen de relieve como el sistema
constructivo gtico no era un lenguaje agotado sino verstil y apto para responder a
las nuevas exigencias.

En la arquitectura de los Reyes catlicos asistimos a un verdadero replanteamiento de

las posibilidades combinatorias y formales de los componentes del sistema para, tras
un proceso de regularizacin formal, reduccin y simplificacin tipolgica, establecer
un nuevo cdigo arquitectnico. Lo cual, no est en contradiccin con el sistema
decorativo que se aplica, en el que no se renuncia a una utilizacin eclctica de los
repertorios.

El lujo y la profusin de estos elementos decorativos, el uso reiterativo de los smbolos

y emblemas, y la ostentosa majestuosidad de las portadas retablo que aparecen en

estos edificios contrasta con la simplificada ordenacin y diafanidad de las estructuras

arquitectnicas.

Adems, estructura y decoracin no son elementos antitticos, sino componentes de

un mismo lenguaje en el que los elementos constructivos, asumen a su vez, una
apariencia ornamental

Las bvedas, en este sentido, presentan un trazado complejo.

Arcos, bvedas, frisos, portadas se convierten en los componentes del edificio en los
que la funcin practica y la ornamental son imposibles de separar.

Otro aspecto al que queremos referirnos, es el de las experiencias orientadas a

configurar nuevos tipos de edificios.
A este respecto la tipologa de iglesia es un claro ejemplo de este proceso.
A travs de sta se desarrolla una nueva concepcin del edificio religioso.
Formada por una nave con capillas entre contrafuertes, crucero alineado con stas, a
veces con cimborrio, capilla mayor poco profunda y coro a los pies en alto, la iglesia se
concibe como una caja cerrada de proporciones armnicas y regulares.

La concepcin del espacio responde a un plan unitario en el que sus escalas y

proporciones se proyecta con una escala humanizada y realista.

Uno de los aspectos que ms caracteriza a este tipo de iglesia es la articulacin de un

efecto perspectivo determinado por la axialidad de la nave y el espacio centralizado de
la cabecera, rompiendo con la tradicional compartimentacin cruciforme del crucero, el
bside y la nave

La creacin de este mbito, reduciendo la profundidad de los brazos del crucero y de la

capilla mayor, traduce la nave en un pasadizo de trnsito y en un espacio desde
el que se establece una percepcin monofocal de la cabecera.

Con esta solucin se aproximan los dos ncleos jerrquicos:

El coro, situado en alto, a los pies del tempo y destinado a los reyes
y la cabecera.

Con la iniciativa de la nobleza en la construccin de los palacios, se produce una

identificacin entre un nuevo marco de la vida y un nuevo ideal nobiliario, a travs de
unos modelos que con variantes, respondan a tipologas ampliamente ensayadas en
Italia.

En cambio, el despertar clsico de la arquitectura religiosa, sigui una trayectoria

completamente diferente.

Las tipologas preexistentes cumplan adecuadamente su funcin y se continuaron

utilizando revistindolas con una decoracin italiana.

TIPOLOGARENACENTISTAYLENGUAJEGTICO
La construccin de hospitales.
Se trata de una nueva tipologa formulada en Italia y que en Espaa se proyecta con
soluciones arquitectnicas gticas.

La construccin de los hospitales procede de una poltica estatal moderna que

asume como beneficencia regia la tradicional asistencia caritativa a los enfermos.

Los programas hospitalarios se iniciaron en 1499, cuando los reyes catlicos autorizan
la construccin del Hospital de Santiago de Compostela.
El tracista fue Enrique Egas, que lo construye entre 1501 1511

Desde un punto de vista arquitectnico, una de las novedades es la adecuacin y

correspondencia entre la tipologa arquitectnica y las distintas funciones
practicas para las que se construyen.
A ello se debe el que los programas que se emprenden en este sentido tengan un
carcter regular, proyectando de forma sistemtica una tipologa normalizada de
hospital en la que prima una distribucin racionalizada de las diferentes partes
creada para responder a estas nuevas exigencias sanitarias.

Paulatinamente se fue imponiendo la planta cruciforme como la solucin ms

adecuada para cubrir las funciones del edificio.

De todos estos hospitales con planta cruciforme el Ospedale Maggiore de Miln de

Filarete, construido entre 1456 y 1465, fue uno de los edificios en el que la
tipologa del hospital logra una de sus definiciones ms perfectas. Este, responda a los
requerimientos de las nuevas ideas higinicas y sanitarias de la medicina renacentista.

La estructura del Hospital de Filarete est formada por dos ncleos, cada uno con
dos crujas formando una cruz griega, entre cuyos brazos se albergan cuatro
patios, unidos por un patio central e inscriptas en un rectngulo formado por
cuatro naves.
Este tipo constitua un modelo que era modular en el sentido de que poda ampliarse,
repitiendo esta estructura.

En los hospitales espaoles, la estructura se limita a dos crujas que forman una
cruz, inscritas en un rectngulo formado por otras cuatro que sirven de cierre, entre los
brazos de la cruz y el permetro de cierre se albergan cuatro patios.
Las crujas centrales constan de dos pisos, uno dedicado a hombres y otro a mujeres.

Se ha supuesto que el modelo de los hospitales proyectados por Egas deriva del
Hospital de Filarete conocido a travs de su Tratado.

En los hospitales de la poca, se plantea una aparente dicotoma entre el modelo

renacentista de su tipologa y los elementos gticos del sistema constructivo.

HOSPITALESDESANTIAGODECOMPOSTELAyGRANADA
Representan figurativamente en gtico una estructura renacentista.
Las crujas que forman la cruz central del edificio estn construidas utilizando
soluciones gticas mudjares, como las armaduras de cubricin.
Lo cual explica la habilidad de Egas para seguir un modelo clsico sirvindose de las
tcnicas constructivas experimentadas.

HOSPITALDESANTACRUZdeTOLEDO
Fundado por el cardenal Don Pedro Gonzlez de Mendoza.
Enrique Egas dirigi su construccin entre 1504 1515, y reprodujo el mismo modelo
utilizado para los de Santiago y Granada.

Fernando e Isabel, concibieron sus empresas con un criterio poltico al proyectar la

arquitectura como un instrumento para configurar una imagen visual del poder.

Cap 8
UNA IMAGEN DEFINIDA Y PRECISA, LA ARQUITECTURA DEL REY
Felipe II cumple un papel en el debate arquitectnico espaol del siglo XVI.
Su idea es la de desarrollar y engrandecer la herencia de su padre, el
encontrarse con una infraestructura planteada, pero sin consolidar tendr un
personal inters por las cuestiones artsticas y arquitectnicas.
Estos son los factores que explican las proporciones de un programa que dejar
una huella en la arquitectura.
La depurada educacin del Prncipe y su intuicin de que solo mediante el
clasicismo poda encontrarse un lenguaje controlado y representativo, harn el
resto.

LOS ORGENES DE LA PREOCUPACIN ARQUITECTNICA DE FELIPE II

Cuando el prncipe Felipe cumple 15 aos, en 1541, su preceptor, el humanista
Juan Calvete de la estrella compra el tratado Medidas del Romano, de Diego
Sagredo..
Tambin completan su biblioteca Vitruvio, Serlio y Durero.
Los viajes por Italia y el Norte de Europa tendrn influencia en el joven
prncipe.

LOS PRIMEROS ARQUITECTOS Y LA SELECCIN DE LOS LENGUAJES

En 1537 se produce la organizacin del cuerpo de arquitectos al servicio de la
Corte.

Alonso de Covarrubias y Luis de la Vega son nombrados arquitectos reales.

Ellos plantean un nuevo lenguaje arquitectnico en el camino de la depuracin
estilstica del clasicismo.

Las intervenciones de Covarrubias en el ALCZAR DE TOLEDO consistieron

sobre todo en el ordenamiento del sistema de vanos de los muros y en el
planteamiento de la fachada norte del edificio.
Su elemento ms sorprendente lo encontramos en el cuerpo superior, de ritmo
ms vivaz ay ligero.
Ahora son columnas las que encuadran los vanos, pero el muro se articula,
contra toda lgica clasicista, con un almohadillado a la rustica.

El ALCZAR DE MADRID, parece una obra ms depurada y menos decorativa

en su tratamiento del muro y al encontrarse mas estrechamente cercada por
dos torreones , se enfatiza con mayor claridad el sentido de fortaleza de la
construccin y el aspecto de arco triunfal de la fachada.

JUAN BAUTISTA DE TOLEDO

No cabe duda que la aparicin de este arquitecto en el panorama constructivo
espaol supuso un cambio cualitativo en la orientacin estilstica del mismo.
A fines de 1558, el Rey decide instalar la corte de manera definitiva en Madrid
y se dan los primeros pasos en el planteamiento y proyecto de su magna obra,
El Escorial.
Los grandes proyectos sern asumidos por Juan Toledo que dar un giro
italianizante y clasicista a las obras reales.

EL PLANTEAMIENTO DE UN NUEVO TIPO DE PALACIO

En el Alczar de Toledo si bien se opta por los nuevos modos de un incipiente

clasicismo, en lo que respecta a las soluciones tipolgicas, el respeto a lo
preexistente result prcticamente total.

El carcter de la reforma fue el de ampliar, regularizar y embellecer las salas

preexistentes adaptndolas, como se venia haciendo en el exterior a los
nuevos gustos renacentista imperantes en la corte espaola.
El gran patio y la escalera son las principales partes del edificio.

LA VILLA DE PLACER Y EL JARDN

Felipe II diferenci con claridad los edificios destinados a palacio representativo , de los lugares
destinados a un uso ldico, el retiro y el apartamiento del mundo e la poltica.
A travs de construcciones como la Casa de Campo, el Pardo, o Aranjuez, con amplios jardines,
se trataba de desarrollar una ideologa antiurbana que se correspondiera con la idea de otium
de los autores clsicos.

EL MONASTERIO DE EL ESCORIAL

De todas las obras que emprendi Felipe II el proyecto de mayor envergadura es el

monasterio de San Lorenzo el REAL DE EL ESCORIAL
Y es as, cuando se consigue de manera definitiva la implantacin del clasicismo en
Espaa.
Fue el proyecto ms costoso y en el que intervinieron los mejores: Juan TOLEDO y Juan
de Herrera.

La orden elegida para compartir el regio retiro fue la de San Jernimo.

La victoria de San Quintn, en 1557, que coincidi con la festividad de San Lorenzo,
justific la edificacin de un templo conmemorativo en honor de este santo.
Se trataba del primer gran triunfo blico de su reinado, como aos antes haba
sucedido con la batalla de Toro y San Juan de los Reyes de Toledo.

EL ESCORIAL DE JUAN BAUTISTA DE TOLEDO

A partir de 1561 fue nombrado arquitecto regio del Monasterio

Podemos pensar que en El Escorial se racionaliza y regula, de acuerdo con la esttica

de la arquitectura renacentista, un tipo muy experimentado en la edad Media como era
el del convento.

EL CAMBIO DE PROYECTO DE 1564

De entre las ideas de Toledo para el Escorial la nica sobre la que no cabe duda acerca
de su permanencia es precisamente la de la PLANTA.
En 1564, el proyecto sufri un decisivo cambio que modific su aspecto exterior de una
forma casi absoluta.

Al suprimir las torres laterales, cuya huella es aun hoy da perceptible en el muro del
medioda, se consigue el perfil definitivo del Monasterio, respetando la planta de
Toledo, pero uniformando de manera total las alturas del mismo.

Elplanteamientodelabaslica
El comienzo de las obras en la zona de la Baslica coincide con la progresiva
importancia que en las del Monasterio estaba adquiriendo Juan de Herrera.
A l se debe la resolucin del problema de los trnsitos altos, de una elevacin de 30
pies, que nos conducen al coro y que responden a un propsito ceremonial: a travs de
ellos, el Rey sin ser visto, poda acceder al coro desde sus aposentos.
Y a Herrera se debe la solucin final de la zona del presbiterio, sin duda la parte de la
baslica de mayor complicacin y densidad icnogrfica y significativa.

La atencin a sta parte de la iglesia, nica que se decora con mrmoles policromos,
se debe a la idea de considerar esta parte como un mbito estrictamente cortesano.
El amplio desarrollo del altar mayor y la custodia, es debido al hecho de tener que ser
contemplado de lejos por los fieles y la colocacin de las estatuas de Leoni, se debe al
gusto por la ocultacin, quizs el aspecto mas peculiar de la complicada etiqueta de la
corte catlica

El espacio total de la baslica, iluminado por la cpula , la linterna y unos amplios vanos
termales de procedencia palladiana, resulta de una extraordinaria nitidez., la planta de
cruz griega, con sus cuatro espacios en las esquinas que acentan su centralidad.

La solucin final de los grandes pilastrones, ventanales, los muros perimentales y sus
capillas, son debidos a HERRERA, que alcanza aqu uno de los momentos de mayor
clasicismo en la arquitectura espaola.

EL PALACIO DEL REY

La zona dedicada a palacio, ocupa un amplio espacio en la zona sureste y norte del
edificio.
El palacio se articula en torno a dos patios por medio de habitaciones y galeras.

Convento y colegio
EL EJE FUNDAMENTAL Y EL SENTIDO DEL LENGUAJE ARTSTICO
La ultima parte importante construida fue la portada principal que cerraba el patio de
los Reyes.
La gran portada de entrada es obra de Juan de Herrera.
Se trata de un cuerpo arquitectnico con la superposicin de los ordenes drico y
jnico, presidid por la escultura de San Lorenzo y el escudo real.
En su idea general, la portada sigue modelos italianos de mediados del XVI

Aparece as el tema del recorrido ideal en el eje clave del Monasterio que ira desde la
mxima amplitud y grandiosidad de la fachada externa, hasta el punto de llegada del
retablo.

Una vez traspasado el prtico se entra en el atrio o patio de los Reyes.

La portada de la Baslica, a la que se accede por escaleras, flanqueada por los
campanarios se resuelve con cinco arcos y medias columnas de orden drico en su
cuerpo inferior y con las esculturas de los reyes de Juda, delante de pilastras toscanas,
en el suprior.
Una gran ventana rompe por su parte inferior el frontn.

Tiene un sistema de cubiertas a dos aguas, empizarradas y torres en las esquinas

resueltas a travs de un geometrizado y bello sistema de chapiteles.
Nos encontramos ante una clarsima referencia al mundo flamenco, que Herrera sabia
que era del gusto del prncipe.

Cuando en 1564 se opta por uniformar las cotas del edificio y abandonar el sistema de
torres de Toledo, se sientan las premisas para la aparicin del famoso muro sur en el
que podemos ver el aspecto mas delicado del conjunto, inmenso muro teln oculta la
complejidad del laberinto interior, a la vez que enfatiza su sentido monumental.
Arquitectura muda y opaca por excelencia, de ellas se ha eliminado incluso la alusin al
mundo de los ordenes.
Esestaausenciadelosordenes,unodesusrasgosmscaractersticos,solopilastrastoscanas,dibujadassobre
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