Tiempo de horror, los Cuentos reunidos de Amparo Dvila

rica Lara Romero

Amparo Dvila, Cuentos reunidos, Mxico: FCE, 2009.

orges hablaba sobre la literatura fantstica asegurando que

es conformada por smbolos de nosotros mismos, de nuestra vida, del
universo, de lo inestable y misterioso
de nuestra vida, lo que bien puede
dirigirse hacia el contexto en el que
vive y escribe un autor, independientemente de que ste se dedique o no a
la creacin de corte fantstico. Abordar entonces, bajo esta primera idea,
la raz del mensaje que nos deja en
cada uno de sus cuentos Amparo Dvila, no podra resultar ms oportuno
y atractivo.
Cuatro libros y treinta y siete
relatos componen su mundo narrativo ahora reunido en un solo volumen editado por el FCE, el cual
comienza siendo parte de los llamados escritores del Medio Siglo (Carlos Fuentes, Carlos Monsivis, Jos
Emilio Pacheco, Guadalupe Dueas,
Vicente Leero, Jorge Lpez Pez,
Sergio Pitol, Emilio Carballido, Sergio Galindo, Juan Vicente Melo, Juan
Garca Ponce, Ins Arredondo, Rosario Castellanos, Emma Dolujanoff,
Jorge Ibargengoitia, Hugo Hiriart,

Eraclio Zepeda, Juan Tovar y Salvador Elizondo), famosos hacedores de

un cuento insolente, pleno de anlisis e incredulidad; acostumbrados a
presentarse como dedo sealador de
las problemticas sociales, adems de
su profundo esfuerzo por explorar el
interior humano para narrar la sensualidad, el deseo, el erotismo, en tanto ingredientes para la bsqueda o el
encuentro, cuando no el desgarre y la
cada, del otro y de s mismo, en palabras del crtico Alfredo Pavn.
Amparo Dvila publica su primer
libro de cuentos en 1959, Tiempo destrozado; a ste le siguen Msica concreta
de 1964, rboles petrificados de 1977 y
Con los ojos abiertos, publicado directamente dentro de sus Cuentos reunidos (2009). El conjunto de sus narraciones mantiene en la superficie una
realidad de circunstancias, de lugares
comunes, creando en ellos una realidad probable, profunda y casi siempre aterradora.
Emanuel Carballo describe sus
textos como escrupulosos en la fidelidad del detalle, despreocupados en
la veracidad total de la ancdota. Le
dan al lector gato por liebre: hechos
increbles como crebles y viceversa.
A la postre, el lector no distingue lo

real de lo ficticio: todo para l es posible. Lo desprenden de su mundo y

lo instalan en otro maravilloso e ilgico. La realidad de Amparo Dvila
es, pues, de esencias y no de circunstancias.
Es por dicha esencia que no parece raro que todos sus personajes
transiten sin barreras de la realidad
que les disgusta a la realidad en que
satisfacen sus ms ntimos anhelos,
como es el caso de Final de una lucha o Msica concreta -por citar
algn ejemplo-, donde cada personaje termina por arrebatar aquella paz
que por tanto tiempo persigue o espera sin resultado aparente.
Este constante deseo nos permite
evocar algunos de los elementos configuradores de su obra, como la locura
del seor Smith en Arthur Smith, de
la bella Jana en La quinta de las celosas o de la atormentada Alina en
La casa nueva; la violencia de scar
hacia la familia que lo tiene cautivo
en el cuento del mismo nombre, de
la cocinera de Alta cocina o del artista del dolor que planea destruir el
objeto amado en Fragmentos de un
diario. La incomunicacin y la muerte tambin se hacen presentes, con
ms obviedad surgen en Muerte en

Litoral e 59

el bosque y Estela Pea, sin pasar

por alto el sueo como tema obligado en Tiempo destrozado, El patio

cin de su vida: Pinos (pueblo minero), el pueblo donde nac, es el pueblo

de las mujeres enlutadas de Agustn

versiones de La Divina Comedia o Don

Quijote de la Mancha, sobre lo que ella
misma observa: sin duda parecer

cuadrado y rboles petrificados.

Son estos elementos los que con-

Yez, es tambin la Luvina donde

slo se oye el viento de la maana a

increble a muchos, como increble y

absurda ha resultado toda mi vida.

ducen la narrativa de Amparo Dvila

a la corriente de ficcin catrtica que,

la noche y rodeado siempre de nubes,

desde lejos parece algo fantasmal.

En adelante Dvila se dedica a la

lectura desordenada como ella le

desencadenada por el horror y el miedo, provoca una serie de emociones

Ya desde la visin que maneja de

sus recuerdos pueden sospecharse

llama, brincando de Dumas a Zola

y luego a Bcquer. Cursa la primaria y

contradictorias, al mismo tiempo que

atractivas ante los ojos del lector.

aquellas vigilias recurrentes que derivan hacia la muerte o la locura de

la secundaria en conventos de San Luis

Potos, haciendo poemas y cuentos de

En cuanto a sus ambientes, Jos Luis

Martnez Surez los describe como es-

sus personajes. Si bien el sueo, la demencia, la angustia, rompen con el es-

forma tan natural como algunos otros

nios dedicaban tiempo a sus juegos.

trechos, asfixiados, de hombres que

viven en soledad, de mujeres que enve-

tatuto de lo fantstico justificando los

mundos de extraeza y sobrenatura-

Del estudio del piano en la adolescencia podemos inferir la influencia de la

jecen sin amor; en una palabra, se penetra directamente en el mal, en la anor-

lidad, temas como el doble en Final

de una lucha, o configuraciones del

msica dentro de sus cuentos (Msica concreta, Radio Opus 94.5 y

malidad mental desde un principio, y

sus objetos y sujetos entran en un juego
terrible que los conduce al fin.
Y de qu manera logra la autora que relacionemos sus cuentos con
mundos de muerte, locura y caos como
principales parajes de su obra? Naturalmente, aguzando los sentidos en
cada una de sus narraciones, lo que la
convierte en una fabuladora de la vida,
donde para torcer la realidad no necesit alejarse nunca de su diario acontecer. Ella misma aclara sus primeras
tendencias y recurrencias narrativas
al justificarlas por medio de la proyec-

cuento e incluso narradores deficientes y no confiables como en Msica

concreta, El husped y El espejo
retoman el camino de lo fantstico al
contener un fenmeno inslito o de
horror inminente.
Su infancia tambin ha tenido que
ver con la configuracin de aquellos
universos tenebrosos. Nia solitaria
a la que pertenecan varias colecciones de perros, gatos y plantas venenosas con las que ya se ocupaba en
formulaciones alqumicas o pasando
tardes, e incluso das enteros, leyendo
libros de ilustraciones como las viejas

Con los ojos abiertos son algunos

donde se encuentra mayor dominio
del tema), siendo el nter de su matrimonio y sus hijas el momento preciso
para hacer sus primeras publicaciones.
Amparo Dvila, con sus tendencias por los parajes oscuros y destinos desoladores de los personajes
que crea, nos da la seguridad de que
como en sus anteriores publicaciones,
la caterva del ltimo apartado que ha
decidido integrar directamente a sus
Cuentos reunidos no ha desviado el camino de soledad, agona y confusin.
Es as como la autora sugiere que Con

60 Litoral e

los ojos abiertos sea como recorramos el

trayecto hacia un volumen que vale la
pena conocer.
En uno de los ltimos actos a los
que asisti, el Homenaje Nacional en
el Palacio de Bellas Artes en 2008, la
autora de Cuentos reunidos asegura: He

vivido el quehacer literario como una

parte de m misma, como una necesidad ineludible de expresin. Nunca

Su ltima publicacin es la que

sustenta la fidelidad de Amparo Dvila por la literatura, as como su amor

como una fra y rutinaria profesin,

sino como una larga y terca pasin,

por las letras le otorga un lugar en el

espacio histrico del hombre.

hacia la cual he sido una amante inconstante, pero fiel.

Narradoras latinoamericanas: su visin de la realidad

Jessica Payno Bello
Varias autoras, 17 narradoras latinoamericanas, Mxico: SEP/CIDCLI, 2001.

ncontr hace poco en la biblioteca escolar de la secundaria donde

trabajo un libro que llam de inmediato mi atencin: 17 narradoras latinoamericanas. Se trata de un volumen reeditado por la Secretara de Educacin
Pblica para la coleccin Biblioteca
para la actualizacin del maestro, y
es una antologa de cuentos de autoras latinoamericanas, algunas de ellas
con renombre internacional, como
Elena Poniatowska o Isabel Allende.
Esta compilacin pretende ser una
muestra de la reciente literatura creada por mujeres en nuestro continente,
por lo que, adems de los cuentos, incluye una breve semblanza biogrfica

y un comentario sobre la obra de cada

una de las autoras.
Tambin vale sealar que en la
contraportada se plantea una pregunta que merece nuestra atencin:
Se puede hablar hoy de escritura de
mujeres, cuando las fronteras entre literatura femenina y masculina se han
franqueado?
Desde mi punto de vista, el acto de
escribir ya constituye en s mismo un
hecho democrtico. Todos tenemos
acceso a l y carecen de importancia
rasgos como edad, clase social, lugar
de procedencia, religin o gnero. Sin
embargo, hay quien ha insistido en
catalogar lo textos literarios de acuerdo con estas categoras.
Esto es as porque las minoras
siempre han tratado de expresar sus

problemas, sentimientos, preocupaciones e intereses, a travs de la literatura. Pero, es posible que exista tal
cosa como la llamada literatura femenina? En tanto grupo discriminado,
las mujeres han sobrevivido a siglos
de negacin. La palabra femenina en
la literatura, como en muchos otros
mbitos, fue silenciada durante mucho tiempo hasta que las mujeres empezaron a exigir el derecho a levantar
la voz, o la pluma, segn sea el caso.
Como grupo distinto tendran cosas contrastantes que expresar desde
un lenguaje y una esttica distintos.
Pero me pregunto hasta qu punto
era, o es, distinta la manera de escribir
de las mujeres.
No es sexista el tratar de distinguir entre la escritura femenina y la

Litoral e 61

masculina? No tenemos hombres y

mujeres las mismas capacidades creadoras? Es acaso una determinante

giros al lenguaje para crear inusitadas

figuras poticas.
No me parece que exista tal cosa

nador en los textos que componen

esta antologa. En ella podemos encontrar relatos intimistas como La

del estilo y la esttica el gnero con el

que nacemos? Eso equivaldra a decir
que todas las mujeres que escribimos
lo hacemos con rasgos comunes, claramente identificables, que los hombres no pueden poseer.
Esperaba encontrar en este libro
ese rasgo distintivo de la literatura
femenina. Sin embargo, cada narracin que le me alej de ese supuesto. No pude hallar elementos que se
repitieran en todos y cada uno de los
textos. Lo que encontr en este libro
fueron maravillosos relatos que, temticamente, van desde el despertar
sexual de los preadolescentes hasta
las peripecias de una abuela guerrillera.
En cuanto a la esttica y el estilo,
tampoco puedo afirmar que haya un
comn denominador. Los cuentos reflejan desde el pensamiento intimista
hasta el sentir colectivo; desde la reproduccin fiel de la realidad hasta
la ms bella intervencin de lo fantstico. Algunos explotan de manera
sorpresiva el humor, otros, las atmsferas lgubres; algunos son lacnicos
y breves, mientras que otros le dan

como la literatura femenina. Y segn

podemos observar en este libro, las
escritoras (como en cualquier idioma
y en cualquier poca) principalmente
pretenden transmitir la realidad que
les toc vivir. Los seres humanos somos el resultado de nuestras experiencias. Es verdad que todas ellas tienen
en comn el hecho de ser mujeres, pero
tambin es innegable que comparten
rasgos culturales por ser latinoamericanas. Guerrillas, golpes de Estado,
revoluciones, pobreza, protestas sociales, la exuberancia del paisaje, las
tradiciones prehispnicas, el rezago
cultural y educativo, el catolicismo, la
complejidad de las relaciones interpersonales, son todas circunstancias que
se repiten en las narraciones del continente, empezando por autores tan
renombrados como Cortzar, Borges,
Rulfo, Garca Mrquez o Arreola.
No creo, pues, que el gnero de un
escritor determine en gran medida su
estilo o sus temas, como s lo hacen
las circunstancias sociales que le ha
tocado vivir.
As, es notorio que los temas latinoamericanos son el comn denomi-

siesta, de Cecilia Absatz, en el que

una chica comienza a experimentar
un fuerte deseo sexual por su vecino.
El cuento es delicioso. La descripcin
de las sensaciones desde un punto de
vista ingenuo resulta provocadora y
al mismo tiempo refrescante. La expectativa, el calor, el cuerpo, la piel,
la ignorancia de los asuntos de amor
carnal son deliciosamente tratados en
esta historia.
Su contraparte sera El pueblo
de los seres taciturnos, de la guatemalteca Isabel Garma. La narracin
inicia en un pueblo desaparecido,
que fue arrasado por un poder militar. All, un hombre regresa para
buscar a su familia y se encuentra
con que el lugar ya fue borrado del
mapa, el conductor del autobs le
anuncia: Qu esperanzas, Don! De
aqu a San Jernimo no queda nada,
pero ni siquiera un casero. Hace rato
que Santa Mara de la Bendicin no
existe. El hombre ignora la sentencia y baja del autobs. La injusticia,
la guerra, los abusos militares, los
fantasmas que se niegan a abandonar
su tierra tienen una fuerte presencia

62 Litoral e

en este cuento, como en Pedro Pramo

o como en ese pasaje de Cien aos de
soledad, donde una masacre extingue

nado, de la puertorriquea Rosario

Ferr, que presenta un asesinato atpico. La protagonista muere al darse

en medio de violentas discusiones. La

tristeza, la melancola de Cloti y la
esperanza a la que se aferra son una

el movimiento obrero y slo queda

un testigo al que nadie cree.
Siguiendo con el tema de las injusticias sociales encontramos cuentos
como Fiesta ajena de la argentina
Lilia Heker. En esta narracin, una
pequea, hija de la empleada domstica, se topa con la realidad como con
un portazo en la nariz, fro, duro, injusto, igual que la realidad a la que
hace referencia.
Una semana de siete das, escrito por Magali Garca Ramis, nos
muestra a otra nia bruscamente golpeada por la realidad. Tras la muerte de su esposo, una madre deja a su
hija en casa de la abuela que apenas
conoce y le dice que volver en una
semana, la abuela le pregunta Sabes cunto dura una semana? y ella
responde que siete das. Sin embargo,
los das avanzan hasta convertirse en
semanas, meses y aos: la madre se ha
perdido tras una protesta reprimida
violentamente en la capital y ahora es
buscada por las autoridades.
Tambin hay en esta antologa
relatos que mezclan la realidad y la
ficcin. Es el caso de Cuento envene-

cuenta de que el cuento que est leyendo es la historia de su vida. Como

en el famoso Continuidad de los parques de Cortzar, ste es un relato de
estructura circular.
Elena Poniatowska permite una
incursin de la fantasa en su cuento
Cine Prado, donde narra el peculiar amor de un hombre y una estrella
de cine. En este cuento estructurado
como una larga misiva somos testigos
del reclamo sentimental del protagonista a su amor platnico. El final inesperado nos revela un asesinato que
trasciende la pantalla.
Pero mi favorito de entre los diecisiete cuentos es Cuando invent las
mariposas de Carmen Naranjo. Es
un cuento encantador en el que conocemos a travs de nuestro narrador a
Cloti, una chica empeada en inventar algo nuevo. A ella la angustia el hecho de que en el mundo ya est todo
completo, y desesperadamente intenta crear algo nuevo; su empeo la lleva
a lanzar piedras al aire para que vuelen convertidas en mariposas. Todo
esto sucede mientras el narrador intenta besarla y sus padres la colocan

bella combinacin. Como tambin lo

es la devocin, la paciencia, la ternura
que el narrador siente por esta Clotilde que, ensimismada, prefiere pensaren estas cosas, antes que corresponder a sus inocentes besos en la mejilla.
Como dice Andrea Maturana, autora del cuento Yo a las mujeres me
las imaginaba bonitas: Para escribir
hay que tener cierto morbo: hay que
observar demasiado, desmesurar demasiado. Quienes escriben sabrn
que es necesario procesar la realidad
para crear literatura. En palabras de
Liliana Heker: fraguaba historias que
me volvieran ms interesante o menos intolerable la realidad.
Escribir consiste en procesar la
realidad, moldearla, reconstruirla,
para hacerla ms tolerable, ms interesante, ms bella, menos violenta;
cosa que ha sido necesaria en Latinoamrica desde hace ya varios aos, lo
mismo para hombres que para mujeres. Pues esta necesidad es unnime y
no aumenta ni se reduce dependiendo del gnero de cada quien.

Litoral e 63

La ciudad, sus personajes y la cultura en Coatzacoalcos

Jess Barbosa Ramrez
Jos Ignacio Ordez Rodrguez,
Apuntes de endenantes, col. Bicentenario-Centenario, Mxico: IVEC/CONACULTA, 2010.

a historiografa de Coatzacoalcos
no ha dejado de enriquecerse; peridicamente sus cronistas han publicado el relato de los acontecimientos
de la ciudad. A las obras de Rodolfo
Castro Arana, Abelardo Figueroa y
Desiderio Granados, se suma la de
Jos Ignacio Ordez Rodrguez:
Apuntes de endenantes, libro coeditado
por el Instituto Veracruzano de la
Cultura y el Consejo Nacional para
la Cultura y las Artes, en el marco del
bicentenario de la Independencia y
centenario de la Revolucin, que forma parte de una nutrida coleccin de
ttulos que el Gobierno del Estado de
Veracruz ha publicado para su conmemoracin. Ojal tales textos estuvieran a la disposicin del pblico
para su venta si no en todo el pas, por
lo menos en todas las libreras del estado.

64 Litoral e

Jos Ignacio Ordez Rodrguez

fue contador pblico de formacin
acadmica; periodista, cronista e historiador por vocacin, desarrollada
sta en la prctica del periodismo,
desde 1979, cuando empez a laborar
en el diario Matutino; en 1992 inici su
labor de historiador y cronista a partir de un concurso de narraciones histricas organizado por el municipio
de Coatzacoalcos. Sin embargo, haba
tenido ya una preparacin preliminar
en el seno familiar a raz de la lectura,
que haca a su padre, de todos los diarios y semanarios de la ciudad. A falta
de bibliotecas pblicas locales, era la
nica forma de alimentar los intereses
intelectuales en esa poca.
Apuntes de endenantes est organizado en cuarenta y tres episodios de
la historia contempornea de la ciudad, y uno sobre la historia colonial,
enriquecido por una gran cantidad
de fotografas relativas a los temas
tratados. All se reflejan los intereses
intelectuales del autor y la concepcin que tiene de la crnica, gnero
que por tradicin narra los sucesos

de manera ordenada, enfocndose

al relato de acontecimientos relevantes en la ciudad, segn las presidencias municipales. Ordez, no
obstante, no sigue una narracin en
disposicin cronolgica, su preocupacin gira ms bien en torno a los
acontecimientos relacionados con
el tema de la cultura en la ciudad en
dos sentidos.

*
En un primer rubro, se encuentra el
efecto que causan las decisiones polticas sobre los aspectos culturales
de la ciudad, que unas veces es positivo y otras perjudicial. Por ejemplo,
en el primer caso estn la formacin
del comit del archivo histrico y el
tnel sumergido, ambos hechos contribuyen a enriquecer la historia de
la ciudad. En el segundo, est la destruccin de algunos edificios como
el cine Imperial, algunos hoteles, el
teatro Carranza, o los bustos de Jurez y Carranza que alteran la imagen
urbana histrica. En ese sentido percibimos al intelectual orgnico que

reacciona ante la destruccin que el

poder poltico hace de la cultura.
En segundo trmino tenemos la
recreacin propia del cronista e historiador. El libro se aparta del relato
poltico, del homenaje a las grandes
acciones de lderes polticos o empresarios de la ciudad, para entrar en los
diferentes mbitos de la vida cotidiana: la historia de los cines, de las escalinatas del malecn antiguo, de las
casas, de los edificios, de las torres de
la iglesia de San Jos, de los ferrocarriles, de las escolleras, o la modernizacin portuaria. Temas que tienen que
ver con la historia de la urbanizacin
de la ciudad.

*
Otro aspecto es la evocacin de personajes de la cultura local como la orquesta Coatzacoalcos, su padre don
Jos Ordoez, pianista de la iglesia de
San Jos, el cronista Ramn Figuerola
Ruiz, las altruistas hermanas Soler, el
periodista Mussio Crdenas Cruz, el
revolucionario Benjamn Rodrguez y
el intelectual Rubn Salazar Malln;
o sus entrevistas con el torero Silverio
Prez y el escritor Gutierre Tibn. De
ellos, ms que narrar hechos individuales destaca su labor social en favor

de la comunidad. Otro aspecto cultural son las costumbres, la religin,

las festividades como el Carnaval o
las Navidades. Los habitantes de la

que no slo cita fuentes documentales y referencias de don Rodolfo

Castro Arana, don Desiderio Cadenas
Granados, sino que alude al padrn

ciudad estn reflejados en los apartados sobre costumbres istmeas o

de extranjeros que se encuentra en

el Archivo Histrico Municipal de

sobre los inmigrantes. En algunos de

estos temas hay un seguimiento cro-

Coatzacoalcos. En este apartado, en

futuras ediciones, sera tambin de

nolgico desde los aos veinte hasta

nuestros das, como es el caso de los

inters desarrollar a cada grupo inmigrante por separado, ya que, en cuan-

cines, de los hoteles, las escolleras o

el Carnaval.

to a los nacionales toca, slo estn representados la zapotecos del istmo de

Tehuantepec, quedando fuera los yucatecos, los chiapanecos, los veracru-

Las fuentes que utiliza para documentar sus relatos son la convivencia

zanos y los tabasqueos, que tambin

imprimieron rasgos de su cultura a la

con cada uno de sus personajes, entrevistas y testimonios escritos, revistas,

peridicos, documentos y libros. Aun
cuando no carece de planos, echamos

ciudad.

de menos un mapa de la ciudad con

la nomenclatura de calles y avenidas,
pues sera de gran utilidad para ubicar los acontecimientos relatados, no
slo para los oriundos del puerto sino
tambin para los visitantes interesados. El plano nos ilustrara de manera
grfica el crecimiento constante de la
urbe portea.

un anlisis pormenorizado de un pequeo espacio porteo que refleja en

cierta forma a toda la ciudad. En su
ra convivan con gran armona personas de distintos oficios: el molinero, la peluquera, el tornero, el zapatero; de diferentes niveles econmicos
o educativos: diputado, petrolero, radiotcnico: un microcosmos urbano

En el captulo dedicado a los inmigrantes, sus habilidades como histo-

con una estructura ocupacional diversificada, que si no hicieron el sue-

riador son incluso ms evidentes, ya

o del trabajador petrolero, s logra-

*
En la seccin relativa a su calle hace

Litoral e 65

ron un desarrollo laboral para s mismos y sus familias. Esta convivencia

tan democrtica le ha dado al puerto
esa alternancia de gobierno desde las

centenario de la Independencia, que

culmin con la publicacin de ms
de sesenta obras, en muchos casos de
autores que hasta entonces haban

dcadas de los treinta, pues partidos

de diferentes colores han gobernado a

permanecido inditos, de todos los

gneros acadmicos, literarios y pe-

Coatzacoalcos.
De todo lo anterior se ocupa en

riodsticos.
sa es la coleccin Centenario-Bi-

243 pginas este tomo de la historia

portea, obra interesante en que se

centenario, un trabajo que se suma al

desde siempre realizado por el IVEC

aprecia una concepcin diferente de

la crnica y la historia. El libro de

a travs de las casas de cultura, ferias

de libro, concursos y talleres litera-

Figueroa termina su narracin en la

dcada de los sesentas, los temas de

rios, que en este caso permiti el surgimiento no slo de lectores, sino de

cultura apenas son mencionados; el

libro de Ordez contina en donde

casi una generacin de noveles escritores veracruzanos.

se qued Figueroa y profundiza esos

aspectos, que sirven en cierto sentido
para conocer los rasgos identitarios
de los porteos. Apuntes de endenantes

Ya expresado todo lo anterior,

cabe hacer la siguiente aclaracin: una
buena parte del tiraje total de dichos
volmenes s se encuentra disponible

es una muestra de la riqueza histrica

de la ciudad, sealando vetas subyacentes que invitan a explorarlas con
mayor detalle.

En la anterior resea se menciona

que la obra comentada pertenece a
una coleccin coeditada por el IVEC

para el pblico tanto en bibliotecas

municipales y escolares como en los
distintos espacios que a lo largo del
estado mantiene el IVEC para cumplir
su objetivo de fomentar la lectura y
contribuir a la difusin de la actividad
cultural; asimismo todos, o la mayora
de estos tomos, pueden comprarse en
las distintas ferias del libro que el Ins-

y el CONACULTA durante 2010, como

parte de un proyecto de festejo por

tituto realiza o auspicia.

Finalmente, como ejemplo de la

el centenario de la Revolucin y bi-

difusin que esta serie de libros ha re-

***

66 Litoral e

cibido, podemos recordar que a principios de este 2011, cuando la Universidad Veracruzana, a travs de la
Unidad de Servicios Bibliotecarios de
Informacin (USBI), puso en marcha
el Programa Universitario de Formacin de Lectores para acercar a la comunidad universitaria al hbito de la
lectura, un grupo de autores veracruzanos cuyas obras fueron incluidas en
la coleccin Centenario-Bicentenario
entreg un paquete de dichos libros
para ser incluidos en el acervo de la
Unidad de Servicios Bibliotecarios de
Informacin.