LA REVOLUCIN ROMNTICA

QU ES EL ROMANTICISMO?
En el primer captulo de la serie se centra la temtica general del romanticismo y sus
orgenes, donde podemos encontrar que el periodo romntico se caracteriza por el
fundamento base de la aspiracin del infinito, esto desde la individualidad, es decir desde
el Yo; partiendo de esta idea racionalista, el individuo se comienza a preocupar por las
cuestiones ms metafsicas que objetivas y entra la ideologa irracional, la idea de vivir en
un plano ms all de lo tangible y de lo terrenal.
Con este pensamiento se fomenta la idea del suicidio, el suicidio como una
manera de llegar a estos reinos de lo irreal, de lo que no se conoce pero se anhela y tambin
para librarse de esta angustia de la vida, la libertad.
Esta libertad tan deseada no solo se nota en este campo de los sentimientos, sino
que permea la reflexin de la sociedad en general que se siente oprimida por su gobierno y
que tambin siente, como se dijo, con ganas de la liberacin, sta libertad se obtiene con
la Revolucin Francesa; evento que causa gran impresin en otros lugares y anima la llama
del idealismo de emancipacin con lo que comienza una gran revolucin de pensamiento
social, poltico y sobre todo en el tema del arte y del artista.
El artista, ser libre por naturaleza, se siente de alguna manera oprimido y no solo
siente esa aprensin desde la cuestin poltica/gubernamental sino que tambin desde sus
ideas y su filosofa. El artista y tambin la sociedad comienzan a querer librarse del
despotismo que viene despus de la Revolucin, que de ser una utopa pasa a ser una
distopa, por as decirlo, un enemigo contra el individualismo.
De hecho, a los pensadores liberales se les reprima de manera radical, por estar
en contra del pensamiento del emperador y su poltica, aunque esta cuestin no impide que
cese la creacin entre los primeros romnticos.

El artista romntico se da a las pasiones tanto constructivas como destructivas, se

da al mundo de las sensaciones y sentimientos por encima de lo dems, cualquier sensacin
es importante, sea de placer o de dolor, la oposicin misma le da al ser importancia.
De ah que el arte, la cultura, se vea como un instrumento de libertad, de libertad
incondicional y no solo de la libertad del absolutismo de su gobierno, se retoman los ideales
de la antigedad, del clasicismo y de la mitologa, aun los de la edad media, que se
consideraba oscurantista, pero que tena en su contexto algo misterioso y exaltado que
llamaba a los romnticos, partiendo de estos ideales se pretende un cambio en su
actualidad.
Este cambio se comienza a dar desde el pensamiento y hasta en el mismo
comportamiento, el uso de drogas, la homosexualidad, el libertinaje se dan para
experimentar otros mundos, inclusive la manera de vestir y las condiciones fsicas de los
individuos romnticos tienen una gran importancia para ellos, reflejan lo que desean.
El vivir al lmite, no rendir cuentas a nadie, ser libre, el morir rpido tambin es la
filosofa del romntico, vivir en el peligro, desear la muerte, llenar las pasiones en el ahora
es lo que importa: carpe diem.

EL JARDN ROMNTICO
El siglo de la razn (XVIII), no se preocupa por la naturaleza, porque niega a la cognicin,
es lo misterioso y eso llamaba ms al individuo romntico para la creacin, que lo toman
como tema para crear.
El ser manipula su entorno, incluso la naturaleza, a la cual le da la forma que l
desea y la amolda a sus antojos, de ah parte la temtica de los jardines, y en el periodo
Barroco es donde se observa ms esta cuestin del artfice manipulador de la naturaleza, se
podra decir pues, que ste, no deja a la naturaleza ser.

El romntico, en su interioridad, sigue con su filosofa de liberacin de la vida, la

vida la ve como hasto, se deja caer en los sentimientos, cualquier cosa es mejor que el
hartazgo cotidiano, incluso lo que atormenta; pero tambin lo bello es sentimiento, el
creador romntico ve el poder sublime que se encuentra en la naturaleza y la toma como
propia, pero libre y sin manipulaciones, el creador se convierte en un creador buclico.
Los parques como lugares de inspiracin y reflexin, lugares de la soledad y de la
interiorizacin, de contemplacin, lugares abandonados por el hombre, pero habitados por
la naturaleza tal y como es.
Se hace una comparacin del hombre con la naturaleza e inclusive los astros se
toman como signos y smbolos para la creacin, las estrellas, el sol y la luna.

EL TRINGULO DE ORO
El romanticismo no podra ser sin sus referentes ni influencias, en el pensamiento ya se
entendi la perspectiva idealista, metafsica y de liberacin, entre otras, pero en las artes, de
manera ms tangible se podra decir que se dio en el campo de la literatura pero tambin en
lo pictrico, la pintura; la pintura como manera de perpetuar lo cotidiano y la realidad, pero
tambin para perpetuar las emociones, los estados de nimo, las pasiones, las ideas.
Entre los principales precursores del romanticismo se pueden nombrar a Goya,
Delacroix y Turner.
GOYA
Goya pasa a ser un artista de la corte, de lo lujoso y ostentoso a un artista de lo terrible e
inhumano. Entre sus tpicos resaltan el tema de la cara, del rostro, pintado por el a manera
sutil de mascara, para mostrar lo hipcrita que era la sociedad de su tiempo, tambin el
cuerpo lo maneja como un rostro de la sociedad y de sus tabes, como lo muestra en su
Maja Desnuda.
Otro de los temas ms reproducidos por Goya es el del toreo, la tauromaquia
como una metfora de la vida, la vida como fiesta y combate, risa y sangre, irona.
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Con la invasin francesa y con su enfermedad, una intoxicacin por plomo, la cual
lo deja sordo, Goya se sume en estados de introspeccin, de meditacin de su realidad y la
plasma en algunas de sus obras lo que le atormenta. Entre los trabajos en los que
documenta su realidad se encuentran los Desastres de la Guerra y los Caprichos, como
ejemplos; y en la cuestin de su introspeccin tormentosa podemos hablar de sus obras
donde abarca a la brujera, la fantasa y tambin su famosas Pinturas Negras, stos trabajos
muestran la maldad y el lado oscuro del hombre y sern sin duda una influencia para el
movimiento romntico.

DELACROIX
El pintor del dolor humano, de la revolucin y de lo extico, Delacroix se identifica con
estos temas y los hace suyos, se los apropia, les da el poder de la expresin y eso hace que
sea uno de los mximos exponentes que engendran el romanticismo pictrico e idealista.
En sus viajes al extranjero, Delacroix se fascina por lo extico y por sus
expresiones sociales y los adopta para su trabajo, unindolos con su ideologa
revolucionaria.
El color es parte fundamental para su trabajo, es, se podra decir, el actor principal
de sus pinturas, aunque a la par de ste quedan las composiciones teatrales y el dramatismo
heroico y supernatural de sus creaciones.
TURNER
El primer impresionista, Turner, influenciado en la filosofa de lo sublime, centra su obra en
la naturaleza y en lo pequeo que es el hombre ante sta.
Turner busca en su obra la expresin potica, el lenguaje de las luces y las
sombras y de cmo estas se vuelven difusas y misteriosas con lo nebuloso y su lugar
imprescindible para contemplar y crear es Venecia, lugar donde el agua y el cielo se unen
de manera homognea por medio de sta, de la neblina, aunque tambin el humo lo ve
como smbolo de la modernidad.
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Turner toma temas como pretextos para pintar la naturaleza, de hecho los
personajes "humanos" pasan a segundo plano, la naturaleza enmarca en su totalidad la obra.
En su etapa final, su temtica busca el movimiento, el dinamismo, la luz. Turner
es el ejemplo claro de la lucha entre el genio y la materia.

LA MUERTE
La muerte es un tema para el arte desde sus orgenes, en el Romanticismo tuvo tambin una
fuerte influencia, el hasto de la vida lo toman los romnticos como una cuestin de
opresin del alma y observan en la muerte la liberacin de este fastidio de vivir y alcanzar
lo infinito.
La desesperanza, el spleen, la desilusin de la vida por ser imperfecta lo lleva a un
estado de nostalgia en el que el remedio es desaparecer de este plano existencial.
Los romnticos encuentran varias simbologas de la vida en la naturaleza, una de
ellas es el invierno, de cmo el medio muere en este periodo pero renace en la primavera,
un retorno que nunca acaba, es eterno y as tambin ven su existencia los romnticos, aun
con esta angustia de vivir, piensan en una renovacin.
La belleza tambin se puede encontrar en la muerte y en los elementos que la
componen, uno de esos elementos con los que se relaciona es el cementerio; el artista
romntico ve en estos lugares donde la muerte habita, un punto para su inspiracin.
La muerte consciente, la muerte por propia mano tambin es tema de inspiracin, e
incluso se vuelve una especie de moda (recordemos el Werther de Goethe), el suicidio es
una manera individualista de decir que todo lo que he podido hacer en este mundo ha
finalizado y est bien, de que ya cumpl mi funcin y de liberacin de la imperfeccin, el
suicidio es una puerta para otra existencia, de completar lo que en esta vida no se pudo
completar del todo.
Aunque tambin el suicidio es un camino para unirse con el ser amado, de abrirse
el cielo y llegar hasta aquel que en vida se am y que se pretende amar en la eternidad.
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Uno de los artistas que plasman las ideas de la nostalgia y de la desesperanza es

Caspar David Friedrich. Las pinturas de Friedrich invitan a encontrar lo nuevo en lo
desconocido, en lo misterioso y en lo que se anhela; tambin muestran formas fantasmales,
el fantasma y los seres que habitan en la noche y en el inconsciente del hombre forman
parte de la comsovisin del creador romntico, smbolos del lado oscuro del hombre, entre
las creaciones que conllevan estas temticas son las novelas y cuentos gticos, en los que lo
fantstico y oculto reinan por arriba de la razn y la conciencia.
El esqueleto, smbolo de la muerte y de lo banal de la vida, tambin es un tpico
para el romntico, es la fragilidad de la belleza. La muerte, vista de frente, puede ser
esperanza, mas no certidumbre, es a lo que se atiene el hombre que la desea.
El romntico ve en la muerte renacimiento, la vida es posible por la muerte y
viceversa, la muerte no es un fin, sino una puerta que se abre ante la nada a lo espiritual y
eterno-la muerte es plenitud y descanso de esta vida tormentosa.

LA NOCHE
Por qu al hombre romntico le importa la noche?, La oscuridad es el dominio del
inconsciente, es tambin parte fundamental y complementaria de la luz, que se relaciona
con la dualidad vida y de la muerte, en este caso la oscuridad es pues, la parte que tendra
que ver con la muerte, pero recordemos que desde la muerte nace la vida y viceversa, y
tambin la creacin.
La noche es tema esencial para la inspiracin del artista romntico, para que el
hombre vea su interior es necesario dejarlo en sus propias tinieblas.
Para el creador de esta poca, la noche no significa muerte, de hecho hay seres
que viven y se desenvuelven en la oscuridad, recordemos los fantasmas, los vampiros, seres
irreales que simbolizan la otra parte del humano, es decir, la parte oscura, la irracional;
aunque no hay que descartar que en esta parte tambin hay ilusiones que se proyectan en
estos seres o en otras creaciones de la irrealidad e igualmente de la realidad.

La noche tambin es un refugio para la libertad y para los amantes, para darse a
los placeres y a las sensaciones, asimismo para la reflexin melanclica y nostlgica, desde
donde el inconsciente se revela, por ejemplo en el sueo, y no solo del sueo subconsciente
sino tambin desde la razn, recordemos a Goya: El sueo de la razn produce
monstruos.
El sueo es el lugar donde se une pues, lo consciente y lo inconsciente, lo bello y
lo horripilante y desde ah puede haber una inspiracin creadora, es un camino hacia el
interior, para descubrir nuestros demonios y nuestras virtudes, por eso el hombre teme a la
noche y a la pesadilla, porque ve, de alguna manera, su realidad personificada en lo
horripilante, y lo quiere evadir. Despus de las crisis que nos ofrece la noche, viene el da y
ah mismo volvemos a ver el asunto de la simbologa entre la vida y la muerte, la creacin y
destruccin y su eterno devenir.

EL AMOR Y LAS MUJERES

Las mujeres en la poca romntica tienen una importancia fundamental, puesto que
representan la parte ms sensible, bella y apasionada de este momento, ejemplos clave para
entenderlo seran: Karoline von Gnderrode, Las hermanas Bront y George Sand.
KAROLINE VON GNDERRODE
Karoline es el ejemplo de la mujer apasionada y entregada al amor hasta llegar a sus
lmites, a la muerte.
Karoline es un sinnimo del suicidio romntico, la liberacin de la tristeza por
medio de ste idealizado con el Werther De Goethe pero materializado en ella. Su vida
entregada a los hombres que la amaron fue su perdicin, pero a la vez fueron su motivo
para crear.
Aunque tambin se quera liberar en su ideologa y de la represin a la mujer de su
poca, ella tambin es revolucionaria.

Para poder ser libre, Karoline se afronta y se entrega al amor como una manera de
emanciparse de las ataduras de la vida terrenal, de esta emancipacin se desata tambin la
creacin, Karoline es un claro ejemplo de la mujer romntica en su totalidad.
LAS HERMANAS BRONT: CHARLOTTE, EMILY & ANNE
Viviendo en un lugar apartado de la sociedad de su poca, las hermanas Bront viven en la
soledad, en el misticismo de la religin y sobre todo, en la lectura.
La naturaleza tambin es cuestin primigenia de sus creaciones literarias, puesto
que viven en ella y la entienden, aparte que saben simbolizarla con sentimientos y
sensaciones.
Su inters por las novelas gticas hacen que su imaginacin vaya a senderos
inimaginables y se materialicen en su ideologa y en su trabajo, el terror y lo sobrenatural,
aunados con los temas del amor y de la pasin forjan que las hermanas combinen estos
elementos y los lleven a crear una especie de naturalismo primitivo, los personajes de sus
novelas son trgicos y dramticos, rechazados y desilusionados por su destino como se
muestra de forma excepcional en nica novela de Emily Bront Cumbres Borrascosas.
GEORGE SAND
George Sand, seudnimo de la escritora Amandine Aurore Lucile Dupin, es tambin un
claro ejemplo de la mujer romntica pero de la mujer fuerte y sin ataduras, que se opone a
lo que las reglas le presiden.
Sand busca la liberta por medio de la literatura, y de la literatura que tengan que
ver con las pasiones y el amor.
Tambin es una mujer que se enamora y busca siempre la felicidad, sus mltiples
parejas son un reflejo de ello, aunque la desilusin tambin la sigui, sus primeras
relaciones fueron tormentosas, pero a la vez fueron fuente de creacin, como en el caso de
Karoline.
Uno de los aspectos que llevaron a forjar el temperamento de Sand fue su
oposicin ante las reglas establecidas, inclusive se vesta como hombre para poder
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mezclarse entre crculos intelectuales y sociales en los que una mujer seria mal vista y
rechazada en su poca.
Sand busca en sus obras la pasin sensual e idealista, ve en el amor un sinnimo
de vida, de utopa y anhelo, aunque nunca deja de poner en su obra su visin liberadora y
revolucionaria. Sand es un ejemplo de la mujer moderna, liberada.

CONCLUSIN
El Romanticismo es parte fundamental para el pensamiento moderno en todas sus variantes
y en todas sus temticas, la idea de la liberacin individual siempre ha sido una de las
principales cuestiones en las que el hombre se ha preocupado, el Romanticismo lo hizo a su
manera, liber al hombre desde su irracionalidad y sus pasiones, desde lo ms visceral del
mismo, tom elementos con los cuales model su realidad y as fue como pudo sobrevivir a
la vida misma. La creacin artstica desde todas sus ramas en este periodo logr plasmar
esta ideologa del anhelo y de la libertad partiendo desde los temas que estos personajes
retomaron para materializar su reflexin, que hasta hoy sigue siendo un parteaguas para el
pensamiento, para la sociedad y para el arte y el artista mismo.

Sergio Arturo Velasco de Loera

23/09/15
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