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Comunicao
XXXVIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Rio de Janeiro, RJ
4 a 7/9/2015
Professor Substituto no Departamento de Turismo da Universidade Federal de Juiz de Fora. Bacharel em Turismo e
Mestre em Comunicao, ambos pela Universidade Federal de Juiz de Fora, e-mail: lucasgamonal@hotmail.com.
Eleio realizada pela organizao sua New Open World Corporation (NOWC), atravs da internet, em 2007.
em construes suntuosas como as edificaes apresentadas por Arantes (2010) e por ele
chamadas de estelares forte e recorrente uma emergncia da memria.
O crtico alemo coloca que [...] a memria se tornou uma obsesso cultural de
propores monumentais em todos os pontos do planeta (HUYSSEN, 2010, p. 16), pois
isso foi fomentado por essa dita cultura da memria, que tem espao bastante propcio
para a comercializao dos bens e lembranas nas esferas da indstria cultural. nesse
sentido que, muitas vezes, projetam-se reprodues ou reconstrues de determinadas
edificaes que por diversas razes deixaram de existir, emergindo os simulacros.
Com planejamentos cada vez melhor estruturados, sempre pensando a imagem a ser
prospectada, cidades e seus pais, como Huyssen (2000) chama os empresrios e polticos
que visam obter lucro com o turismo e o entretenimento, alcanam cada vez mais espaos.
De fato, a cidade como centro est longe de se tornar obsoleta. Mas, tambm como
centro, ela crescentemente afetada e estruturada por nossa cultura de imagens da
mdia. Ao passar de cidade como centro de produo regional ou nacional para a cidade
como centro internacional de comunicaes, mdia e servios, a imagem da cidade
propriamente dita torna-se central para seu sucesso em um mundo globalmente
competitivo. Na nova Times Square de Nova York (com sua cultura industrial de
gigantes como a Disney e a Bertelsmann e seus extticos cartazes brilhantes), assim
como na nova Potsdamer Platz de Berlim (com a Sony, a Mercedes e a Brown Boveri),
visibilidade igual a sucesso (HUYSSEN, 2000, p. 100).
Possibilidades surgem a partir das imagens produzidas pela stima arte e passam a
compor as camadas da cidade. Embora no coloquem em relevo uma viso correspondente
com o real, mesmo utilizando do espao geogrfico legtimo como pano de fundo na
composio das tramas, tais produes culturais tm grande relevncia na formao de
imaginrios. Nesse exerccio de suas funcionalidades, atuam na construo de cartografias
afetivas da cidade, que, enquanto fenmeno da ps-modernidade, se desenvolvem em um
contexto de liquidez, mantendo-se em movimento contnuo.
Conforme descreve Duarte (2006), temos a cidade como grande marco de separao
entre a natureza e a cultura. Signo da sedentarizao humana, os complexos urbanos passam
a se formar a partir de processos de ruptura com o nomadismo e um desejo da espcie
humana no desenvolvimento de suas habilidades. Dessa forma, ento, se v a elaborao e o
incremento de fronteiras, linguagens e simbolismos que passam a envolver a tribo,
culminando no espao urbano contemporneo, em toda sua complexidade.
A cidade se configura como o principal espao de (con)vivncia dos sujeitos psmodernos e, portanto, o cenrio em que a vida acontece. Indo alm do habitar, o sujeito se
apresenta como agente da constante ressignificao da urbe, mantendo-a em efervescncia.
Tratando de sua complexidade, Duarte aborda o conceito de desejo de cidade, central para o
entendimento das mltiplas narrativas que passam a compor e formar nossos imaginrios.
Um desejo que perpassa todas as escolhas e conflitos de escolhas, soma-se com o
passado fundador geogrfico e com os sonhos de cada momento por futuros melhores.
Um desejo que sobrevive a invases, destruies e pilhagens; que se reconstri num
caminho possvel ou perde vontade de existir e sucumbe em runas. Um desejo
composto por camadas ou estratos de vontades, sonhos, frustraes, que constroem
tcnicas para satisfaz-los, mas que tambm so construdos pelas mesmas tcnicas.
Cada salto de complexidade de uma sociedade pelo agenciamento coletivo de uma
tcnica, faz emergir uma nova condio de cognio coletiva no mundo e por sua vez
novos desejos gestados a partir desse novo referencial coletivo de pensar. Esses estratos
se comunicam como um rizoma, e fazem emergir uma ao, um movimento, que aqui
chamamos de desejo de cidade (DUARTE, 2006, p. 104).
Por fim, em dilogo com as anlises feitas por Sousa (2011) e os demais pensadores,
destacamos dois relevantes trechos da obra As cidades invisveis, de Italo Calvino (2003),
que bem ilustram o que foi at aqui discutido em relao s possibilidades e cuidados
pertinentes ao nos depararmos com as mltiplas representaes da cidade. A primeira
passagem indica nossa referncia ao plano da cidade ideal, muitas vezes elaborado em em
reflexes criativas: [...] cada pessoa tem em mente uma cidade feita exclusivamente de
diferenas, uma cidade sem figuras e sem forma, preenchida pelas cidades particulares
(CALVINO, 2003, p. 36).
Como tambm buscamos ponderar, [...] jamais se deve confundir uma cidade com
o discurso que a descreve. Contudo, existe uma ligao entre eles (CALVINO, 2003, p.
61). Esse ser um dos importantes aspectos que tentaremos elucidar, pensando as mltiplas
representaes das cidades, em especial o aspecto monumental da Paris de Woody Allen.
Woody Allen e a produo de Meia-Noite em Paris
Woody Allen pode ser apontado como um cineasta das cidades, justamente em
razo do espao urbano ser protagonista em suas tramas. O autor costuma trazer aspectos
pessoais para suas obras e esse um deles, pois afirma em diversas entrevistas ao longo de
sua carreira ter um carinho especial por Nova York, local de seu nascimento e, por
consequncia, principal cenrio da maioria de suas produes.
Sobre o tema, Allen respondeu ao jornal espanhol El Pas4 as possveis crticas em
relao a uma representao de clichs ou de cidades irreais, afirmando que so as cidades
que os olhos dele veem minha viso de Roma, Londres ou Paris se interessar a quem se
interessa pela minha forma de olhar. Se querem saber coisas sobre economia, poltica,
crimes, um entendimento profundo, eu no sou o suficiente [traduo nossa].
A fala do roteirista marca um importante ponto: as cidades que Woody Allen
apresenta so aquelas que projeta nos anseios de sua arte, respaldado pela liberdade
ficcional. Conforme o prprio artista enfatiza, as preocupaes com o real devem ser
4
MORA, Miguel. Estoy de acuerdo: mis pelculas europeas son como guas tursticas. ElPas.com (digital), set. 2012.
Disponvel em: http://cultura.elpais.com/cultura/2012/09/04/actualidad/1346784151_914775.html.
buscadas em outras fontes, mas no em seu trabalho. Quando perguntado sobre as crticas
ao fato de seus ltimos filmes serem encarados como guias tursticos, ainda responde de
maneira positiva, dizendo concordar com tais perspectivas. Allen diz que ama as cidades,
que ama fotograf-las e que essa funo de apresentao dos destinos importante.
Dessa forma, considerando a forte relao de Woody Allen com as cidades,
importante falar sobre sua obra. Conforme j destacamos, o norte-americano possui grande
ligao com seu local de origem e, com isso, os Estados Unidos sempre foram seus cenrios
por excelncia. Contudo, recentemente, o artista passou a utilizar outros pases e cidades
como cenrios de seus filmes, alterao bastante repercutida na imprensa internacional.
A alterao na filmografia do diretor se d em virtude das possibilidades oferecidas
pelas entidades pblicas e privadas das localidades em exposio, que visam obter grande
repercusso com o lanamento dos filmes o chamado efeito Woody Allen, expresso
cunhada pela mdia espanhola (ISTO, 20095). Associado aos interesses estrangeiros, temos
um contexto de crise do cinema hollywoodiano, que faz com que Allen, ento, passe a ter
dificuldades em obter financiamentos para seus roteiros.
A trajetria extrapolando os limites dos EUA comea na Inglaterra, com o filme
Ponto Final Match Point (2005), seguindo com Scoop O Grande Furo (2006) e O
Sonho de Cassandra (2007). O diretor, ento, parte para mais um grande sucesso, dessa vez
filmando na Espanha, com Vicky Cristina Barcelona (2008), retorna Inglaterra com Voc
Vai Encontrar o Homem dos Seus Sonhos (2010), segue para a Frana com Meia-Noite em
Paris (2011), filma Para Roma Com Amor (2012), na Itlia, e, mais recentemente, retorna
Frana com Magia ao Luar (2014). Durante esse percurso, ainda produziu Blue Jasmine
(2013), retornando aos Estados Unidos.
Alm do que os crticos e especialistas do setor apontam, Woody Allen afirma 6 ter
outros problemas no contexto dos EUA. Diz que pode at conseguir financiamento, mas
que os investidores sempre querem intervir de alguma forma, tendo acesso ao roteiro, aos
nomes do elenco ou qualquer outra informao que ele no gosta de dar. Em oposio, diz
que na Europa parecem no se importar com esses dados, apenas dizem que o conhecem,
confiam em seu trabalho e lhe do o dinheiro para a produo do filme.
ISTO Independente. Quanto vale Woody Allen. O cineasta aquece o turismo e leva investimentos s cidades onde
filma 07 Out. 2009. Disponvel em: http://www.istoe.com.br/reportagens/18761_QUANTO+VALE+WOODY+ALLEN.
6
Cf. nota 4.
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Uma vez mais importante ponderar a liberdade criativa abordada pelo diretor.
Certamente tais investidores tambm possuem interesses imbricados e o fato de investirem
no trabalho do norte-americano, aos nossos olhos, j funciona como interveno, ainda que
indireta. Quando abordada a noo artstico-autoral, tambm importante colocar que o
diretor conduz as imagens mostradas ao espectador a partir do imaginrio que possui,
reforando vises subjetivas. Allen diz, por exemplo, que na Europa apenas um turista e
tem percepes como tal, projetando-as em suas pelculas7.
Ento, nesse contexto, Meia-Noite em Paris um dos filmes que seguem a
tendncia do cineasta em apresentar as rotinas urbanas, agora, porm, fora dos cenrios
norte-americanos. Lanado em 2011, o longa-metragem tem a capital francesa como
principal cenrio e objeto de ateno. Trata-se de mais uma das obras includas no contrato
entre a produtora de Allen, a Gravier Productions e a espanhola MediaPro, que j havia
lanado Vicky Cristina Barcelona (2008) e Voc Vai Encontrar o Homem dos Seus Sonhos
(2010).
A obra ganhou grande visibilidade e, em consequncia, tambm colocou Paris em
foco. Seguindo a sequncia de sucessos das pelculas produzidas em outros pases, MeiaNoite em Paris teve grande aceitao do pblico, inclusive com indicao a vrios prmios,
como o Oscar e o Globo de Ouro. Na carreira de Woody Allen, foi o longa-metragem de
maior sucesso em bilheterias no Brasil e no mundo, com um faturamento de US$ 56
milhes s nos Estados Unidos.
Ademais, conforme traz Tovar Vicente (2014), o governo francs busca fomentar e
apoiar iniciativas europeias que visam o incremento da exposio urbana pelo audiovisual.
Ao longo dos ltimos anos, possvel perceber um significativo aumento dos nmeros,
contexto em que se insere a produo de Meia-Noite em Paris, no ano de 2010 (o filme,
apesar de lanado em 2011, teve a maior parte de sua produo no ano anterior).
A trama do longa-metragem apresenta o protagonista como seu alter ego,
apaixonado por Paris at mesmo em dias chuvosos. Gil Pender um roteirista norteamericano frustrado por escrever textos sem grande relevncia e contedo, porm bastante
apreciados pelo grande pblico de Hollywood. Durante uma visita Cidade Luz com a
famlia de sua noiva, Gil comea a sentir-se mais inspirado a escrever, principalmente a
partir dos encontros com seus grandes dolos, como Ernest Hemingway, Pablo Picasso,
Scott e Zelda Fitzgerald e vrios outros. Todos esses encontros ocorrem, magicamente, aps
7
Cf. nota 4.
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Cidade e
Monumentos
Torre Eiffel, Rio Sena, Parque Monceau, Ponte Alexandre III, Moulin Rouge,
Arco do Triunfo, Montmartre, Museu do Louvre, Ponte Bir Hakeim, Dior,
Hotel Du Louvre, Cour du Commerce SaintAndr, Place Vendme, Obelisco
de Luxor, Assembleia Nacional, Palcio das Tulherias, Jardim de Monet
(Giverny), Hotel Le Bristol, Restaurante Le Grand Vfour, Chopard, Palcio de
Versalhes, Museu Rodin, Hotel Le Meurice, Igreja St. tienne du Mont,
Bricktop's Club, Crmerie-Restaurant Polidor, Antiqurio Philippe de
Beauvais, "Mercado de pulgas" de Saint-Ouen/Mercado Paul Bert, Museu da
Orangerie, Restaurante Alain Ducasse (Hotel Le Meurice), Muse des Arts
Forains, Bohemian Caf, Praa Jean XXIII, Catedral de Notre-Dame, Manso
Deyrolle, Place Dauphine/Restaurant Paul, Livraria Shakespeare and Company.
Fonte: o autor (2015).
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Referncias bibliogrficas
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