10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

no
Search

BIOPOLTICA

ECONOFICTION

NONPOLITICS

FILOFICCIN

GENERICSCIENCE

LOST+FOUND

MASHINES

NECROPOLITICS

NIO NOVELACORTA LXICO IMPRIMIR

lost+found

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzey
ElectrnicaExperimentalAlemn/Ingls
PorChristophCox
10Feb,2016
PDFDeutschCox.Soundcultures.Deutsch

(Esteartculofuepublicadoentraduccinalemanacomo"Cmoeslamsicaparauncuerposin
rganosGillesDeleuzeylaelectrnicaexperimental?"Enelsonidoculturas:Acercadelamsicadigital
yelectrnica,edMarcusS.pequeoyAchimSzepanski.[Frankfurt:SuhrkampVerlag],16293.Una
versinenitalianolopublicadoenMillesuoni:Deleuze,Guattari,elaMsicaElettronica,ed.Roberto
PacficoDaloyEmanueleQuinz[Napoli:Edizionicronopio,2006]).

GillesDeleuzeescribiacercadelamsicaslodepasada.Alolargodesucorpusfilosfico,una
dispersinfindsadeejemplosmusicalesandreferencesalosmodernistasclsicos(Berg,Messiaen,
Varese,Stockhausen,etc.)queestabanclaramentesushroesculturales.Sinembargo,Deleuzenunca
escribisobrelamsicaconlamismaprofundidadydedicacinquesededicalaliteratura,elcineyla
pintura.Podraparecerextrao,entonces,que,enlosnueveaostranscurridosdesdesusuicidio,la
filosofadeDeleuzehallegadoaserdecercalinkedwithmsicay,porotraparte,conunambiente
musicalmuydistintaalaquelllamabasupropia.
ParaDeleuzesehaconvertidoenelhroeintelectualde"electrnica"msicaexperimentalelectronic
consusracesenelhiphop,houseyeltechnomsqueenlatradicindelamodernidadclsica.Esta
http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

1/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

relacinfueinicialmentemarcadoporlaliberacin,unaodespusdelamuertedeDeleuze,dedos
compilacionesofexperimentalelectrnicapresentadosensuhonor:LosplieguesdeMillePlateauxEn
MemoriadeGillesDeleuzeandSubRosayrizomasdeGillesDeleuze.Desdeentonces,eldiscursoen
tornoalaelectrnicahahechoreferenciaaDeleuzeacadapaso.
Cmoseexplicalacuriosarelacinentreestaontologafilosficayunasceneaboutmsicaquesaba
pocoynoescribinada?EsqueDeleuzenosayudaapensarcmolamsicamightbecomeuncuerposin
rganos.Dehecho,estoesellogrodelaelectrnicacontemporneaenformasitsvarious(casa
minimalistayeltechno,lacomposicinyelruidoambiental,etc.).Thisachievement,sinembargo,es
posiblegraciasaunaseriegenealgicaqueconectaheterogeneousmomentsenlahistoriadela
experimentacinsnicadelsiglo20,losmomentosqueestnmarcadosporunrasgosinglepowerful:el
impulsodedesterritorializarseformamusicalysustancia.
ElplandeconsistenciayelCuerposinrganos
Quesuncuerposinrganos?
Rebobinar.TodalafilosofadeDeleuzeesunesfuerzoparaconstruirunpostteolgica,laontologa
naturalistaquereconceivesseresentrminosdedeveniresyeventos,losexistentesrealesentrminosde
potencialidadesvirtuales,formasfijasentrminosdepartculasylosflujosdemviles,estructuras
homogneasencuantoalaheterogneaagregadosyconexiones,ylasorganizacionesjerrquicasen
trminosdeunasuperficiehorizontallisapobladanicamenteporlassingularidadesdinmicos,afecta,
intensidades,velocidadesySereshaecceities.1,formas,estructurasyorganizaciones,Deleuzenosdice,
sonsimplementeformasenqueunaesenciafluidoylanaturalezaheterogneasecontrata
temporalmente,capturados,contenidos,osuvelocidaddisminuyehastaelpuntoenquesumovimiento
esimperceptible.
Eltelogoounfilsofodelser(elplatnico,lacristiana,lakantiana)siemprevaavalerlaexistenciayla
primacadeunplanotrascendente(un"planodetrascendencia"o"planodelaorganizacin",Deleuze
llama)quedirige,organiza,yformalanaturalezayconvirtindosedesdefuera.(Elfilsofodelser,dice:
Losseressonloqueseconvierteenelsujetoorganizalaexperiencia,laprovidenciaoelprogresodirige
elmovimientodelahistoria,lapuntuacingobiernaactuacionesmusicales,etc.),sinembargo,fielal
naturalismodesushroesSpinoza,Nietzschefilosficas,yBergsonDeleuzeafirmaquehayunsolo
plano,"elplanodeinmanencia"o"elplandeconsistencia",yquelaexistenciadetodoslosseresydelas
organizacionespuedeydebetenerseencuentaenfuncindelosmaterialesyprocesosqueoperaneneste
alone.2avin
"Planodeconsistencia"esunnombreparalaconcepcinbsicadeDeleuzedelanaturalezayelmundo.
Otroeselcuerposinrganos(CsO):"elcuerposinforma,noorganizado,noestratificada,o
desestratificadoytodossusflujos","quelarealidadglacial,dondelosaluviones,sedimentaciones,
coagulacin,se,plegamientosyrecoilingsquecomponenunorganismo,ytambinunasignificaciny
unsujetoqueseproducen."Enresumen,elCsOeselcampovirtualdelcuerpo,eldominiodelas
partculasyfuerzasbsicas("singularidades","afecta"intensidades","ideas","percepciones","etc.)de
laquecomponeunorganismoreal."[E]nelfindeextraereltrabajotildelCsO,"Deleuzeescribecon
FlixGuattari,elorganismo"imponealosqueseforma,funciones,obligaciones,dominantey
jerarquizadaorganizaciones,trascendenciasorganizados".Sinembargo,DeleuzeyGuattariinsistenen
queelCsOsiempresubsisteysereafirma:"elcuerposufredeestarorganizadosdeestamanera,alno
havingsomeotrotipodeorganizacin,odeningunaorganizacinenabsoluto"porlotanto,"uncuerpo
sinrganos[...]Eseldesmontajecontinuamenteelorganismo,causandopartculasasignificanteo
intensidadespurasparapasarocirculate."3Atravsdelasprcticasexperimentales,DeleuzeyGuattari
nosdiceque,podemoshacernosBwOs.4
http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

2/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

Siempreycuandopensamosenelcuerpocomounaformafuncionaldeterminada,diceDeleuzeen
alusinaSpinoza,quenosabrloquepuedeuncuerpo,loqueescapazof.5ParaconvertirseenunCsO
esdestratificarelcuerpo,paravolveraconectarloconlamateriaintensiva,impersonal,transhumanaque
componeylorodea,paraabrirloanuevasconexionesyensamblajes,paraexplorarlasinnumerables
cosasquepuedehacermsalldelconjuntorestringidodeaccioneshabitualesquecaracterizanla
rgano6rganozadoCuandounohaceesto,unotransformaelcuerpodeunaentidaddadaconuna
funcionalidadespecificadaydireccindelaactividaddeunsitiodeconstruccindelaexploracinyla
conexin.Yanoseactualizasloelconjuntoespecficodelosafectosqueconstituyen,porejemplo,el
hombrecomounsernormalyracional,heterosexual,productivahumana,sinolatotalidad(o,almenos,
unamsgrande)afectagamadedeloscualesestecuerpoescapable.7
Avancerpido:Unaontologadelser,esdecir,un"arborescente"ontologataxonmicadelascosas,las
formasylasespeciesinsistirnenhacerdistincionesentrelanaturaleza,elcuerpohumano,ylamsica.
(Msica,sedice,esunproductoenparticulardelossereshumanosquesondeterminadaspartesdela
naturaleza.)Perolaontologadelosacontecimientos,losdeveniresdeDeleuzeyhaecceitiesnodistingue
deestamanera.ParaDeleuze,uncuerponoesmsqueunacontraccindelasfuerzasylosflujos."Un
cuerpopuedesercualquiercosa",escribe"Puedeserunanimal,unconjuntodesonidos,unamenteo
unaideapuedeseruncorpuslingstico,uncuerposocial,unacolectividad."8Silamsicapuedeserun
rganoounorganismo,porloque,tambin,puedeconvertirseenuncuerposinrganos,unplanode
consistencia,oelplanodeinmanencia.ConreferenciaaJohnCageylosminimalistasclsicosSteve
ReichyPhilipGlass,DeleuzeyGuattariindirectaaestaposibilidad:
Ciertosmsicosmodernosseoponenalplantrascendente(e)delaorganizacin,quesedice
quehadominadotodalamsicaclsicaoccidental,alplanosonidoinmanente,quesiempre
seadministrajuntoconaquelloaloquedalugar,traeloimperceptiblealapercepcin,y
llevaslovelocidadesdiferencialesylentitudenunaespeciedemurmullomolecular:laobra
deartedebemarcarsegundos,dcimasycentsimasdesegundo.Omsbiensetratadeuna
liberacindetiempo,Aeon,unaveznonpulsedparaunamsicaflotando,comodiceBoulez,
unamsicaelectrnicaenlaquelasformassonreemplazadaspormodificacionespurasde
velocidad.Es,sinduda,deJohnCagequefueelprimeroymsperfectamentedesplegado
esteplanosonidofijo,queafirmaprocesocontratodalaestructuraygnesis,untiempode
flotacincontraeltiempopulsadooeltempo,laexperimentacinencontradecualquiertipo
deinterpretacin,yenelqueelsilenciocomoeldescansosonoratambinmarcaelestado
absolutodemovement.9
SugeridaporDeleuzeyGuattariquepasa,esestaideamusicalquequieroadesarrollarseaqu.Enel
proceso,veremosqueCageylosminimalistasclsicos,alosqueDeleuzeyGuattariatribuyenesta
prctica,marcaslounospocosdelosmuchosesfuerzosahacermsicaunCsO.Dehecho,enel
transcursodelsigloXX,atravsdeuntipodedesarrollodesigualypormediodeconexiones
clandestinas,cadaunodelosdominiosimportantesdelamsicaoccidental(clsica,jazzyrock)hasido
sometidoaesteproceso,unprocesoqueexperimentalelectrnicallegaralaensimapotencia.

EltrabajoclsicodelamsicaysuDesterritorializacin
Lossiglos18y19enEuropavieroneldesarrolloylaperfeccindelaobraclsicadelamsica.Alsalir
deunaprcticamusicalfluidaynosabeleeryescribir,latradicinclsicainstituygradualmenteobras
deartefijosincorporadosentrascendentescores.10musicalUnavezbientemporalandcomposicin
abierta,sloiteracionesandnonidnticorendimientotanevanescentesexistente,lamsicaseconvirti
enunacosa,unasiendo,unaespeciedemodeloplatnicoquerigeelrendimientodesdefuerayenla
http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

3/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

fidelidadalaquefuejuzgado.Estaobramusical(lacalificacinoelidealplatnicodelaobra)era(yes)
nosloatemporal,peroensilencio.Instanciadoenactuacionesmusicales,que,noobstante,semantuvo
fueradesuflujotemporalyfsico.
Laobraclsicaserigeporotromodotrascendentedelaorganizacin:latonalidad.Elsistematonal
aseguraquedesplieguemusicalsiempreestligadoalatnica,delaquesurge,alqueregresa,yquerige
suseleccindeemplazamientosalolargodelcamino.Porlotantoesmusicalconvertirseatadoaestaren
laformadeorigenytelosyasesqueafondotemporalarte,lamsica,transformadoenunmeropaso
entreesosdospuntosfijos.Lasformasdesonata,canciones,yrondoquesedesarrollaron
simultneamenteconelsistematonalproporcionarnmsconcepcionesgeneralesdeldesarrollo,atando
musicalconvertirsealasexpectativasformalesynarrativas(ausenciapresencia,laresolucinde
conflictos,etc.).11Porltimo,laobraclsicaponedemanifiestosuapoteosisenlasinfona,realizada
porunaorquestaqueesunavastajerarquadepartes,nivelesyestructurascomparablesalamilitar
organizacin,queserigeporelconductorautoritario,elpropiosubordinadoaqueelgenioausente
(trascendente),elmusicalcomposer.12
Talfueelelaboradorganoizacindelamsicaaprincipiosdelsiglo20.Yestoesloquelamsicade
vanguardiadelsiglo20desmanteladopocoapoco.ArnoldSchoenberglograsindudalaprimera
desterritorializacindelaobraclsica.Entre1907y1909,Schoenbergabandonlatonalidadpor
completo,loquepermitesumsicafluyaalolargodetodoelrangodelaescalacromtica.Comotal,sus
piezasatonalessonfluidasysinningunainclinacinaresolver.Yanosedesarrolladeacuerdoconlos
principiosexternosdados,obliganaloyenteaseguirsucaminoerrantedesdedentro.PeroSchoenberg
prontoreterritorializesumsicaatravsdelsistemadedocetonos,queasuvezlimitadavariacintonal
yeldesarrollomusicaldirigidosegnunesquemadepredeterminado.Dehecho,enlasdcadasque
siguieron,estareterritorializacinsehizocadavezmsgrave,comoparteintegraldeSerialismopresent
cadaelementomusical(ritmo,ladinmica,textura,etc.)aseriederganosizacin.
Variosotrospersonajesmusicalcontribuyaladesterritorializacindelaobraclsica.Cabedestacar
entreelloseraEdgardVarse,queabandonlibrementeeltrmino"msica"afavordeladescripcin
"sonidoorganizado",llamndoseasmismo"noesunmsico,sino"untrabajadorderitmos,frecuencias
eintensidades.'"13Vareseigualmenteabandonadaningnintersrealenlaforma,tonoomeloda.En
sulugar,sedirigialasustanciadelsonidoensmismo,alaexploracindetimbre,coloryloudness.14
Enlugardedescripcionesadecuadamentemusicales,quecaracterizasuscomposicionesentrminos
richlyphysical,dibujorecursosconceptualesdelaqumica,lageometraylageografa."Pensandoenla
formacomopuntodepartida,unmodeloaseguir,unmoldeparaserllenado",escribiVarese,esun
error."Laformaesunresultadoelresultadodeunproceso,"unprocesoimpersonalque,asujuicio,
reflejalaformacindecristales:
Hayunaidea,labasedeunaestructurainterna,ampliadoydivididoendifferentshapeso
gruposdesonidoenconstantecambioenlaforma,direccinyvelocidad,atradoyrepelido
porvariasfuerzas.Laformadelaobraeselconsequenceofestainteraccin.Lasposibles
formasmusicalessontanilimitadascomolasformasexterioresofcrystals.15
anticiparprofticamenteeladvenimientodelamsicaelectrnicaylacomposicinderuido,Varese
escribien1936:
Cuandolosnuevosinstrumentospermitirnqueescribalamsicacomoyolaconcibo,las
masasdesonidomovementof,deplanoscambiantes,sepercibeclaramenteenmitrabajo,
tomandoellugardelcontrapuntolineal.Cuandoestasmasassonoraschocan,losfenmenos
delapenetracinylarepulsinseparecenocurrir.Ciertostransmutacionesquetienenlugar
enciertosplanosparecerestarproyectadoenotrosplanos,movindoseadiferentes
http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

4/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

velocidadesyendiferentesngulos.Yanovaaserlaviejaconcepcindelainteraccin
melodyordemelodas.Todoeltrabajoserunatotalidadmeldica.Todoelflujoworkwill
comoflows.16ro
sucesoresamericanosdeVarese,JohnCageyMortonFeldman,desterritorializadosanmslaobra
musical.Laprincipalcontribucindelajaulaeraliberaralamsicadelasubjetividadhumana,abriendo
aselcampo"trascendental"o"virtual"delamsica.17Jaulainsistiqueprecedealamsicaysupera
lossereshumanos."Lamsicaespermanente",escribi"sloseescuchaesintermitente."18"Chance"y
"silencio"fueronsustransportesenestedominiotrascendental.procedimientos"Oportunidad"
permitieronalcompositorparaeludirsuspreferenciasyhbitospersonalesconelfindedarpasoalas
conjuncionessnicasylosconjuntosquenoeranlossuyos,o,dehecho,(unamsicadenadie
"impersonal"y"preindividual",comosellamaraDeleuzeeso).Y"silencio"delajaula,llamadouna
especiedeplanomusicaldelainmanencia:nolaausenciadesonido(unaimposibilidad,seal),perola
ausenciadesonidointencionalqueabrenuestrosodosparamolecules.19sonidoliberada
Feldman,tambin,sededicaexplorarestecamposonoro"trascendental".Reclamandoningninters
enlossistemasmusicales,estructurasoformas,Feldmanintentsimplementeparaproporcionarun
espacioparalaexperienciadelossonidosmismos:susnacimientos,vidasymuertes."Notengoningn
secreto",Feldmancomentunavez,"perositienenunpuntodevista,esquelossonidosseparecen
muchoalaspersonas.Ysilesmueves,teempujehaciaatrs.Porlotanto,sitengounsecreto:.No
empujarlossonidosasualrededor"20Comoresultado,lascomposicionesdeFeldman(o"conjuntos",
comolpreferallamarthem21)deriva,carentedesintaxisotejidoconectivo,quesetratesloconelel
crecimientoyladecadenciadelossonidos,quesedeslizanporunastasasdiferentesyspeeds.22
MsicaconcretayElektronischeMusik:schiz/Fluxylaunivocidaddelsonido
Unmayorshockparalaobramusicalclsicavinoconeladvenimientodelamsicaelectrnicaensus
dosformasbsicas:msicaconcreta(lacomposicindecintaquesurgidelestudiodeParsdePierre
Schaefferafinalesde1940)yElektronischeMusik(msicaelectrnicaclsicadelaestudioseuropeosy
americanosestablecidosenColonia,Miln,yPrincetonduranteladcadade1950).Ambasprcticas
excluidasnotacinmusicalylacadenademandoestndarquesedesarrollentreelcompositoratravs
delconductoralaintrpreteyeloyente.Encambio,lascomposicionesdehormignyelectrnicosse
construyerondeformaexperimentalenelestudiodeuncompositorquetambineraelnicointrprete.
Almismotiempo,lamsicaconcretayElektronischeMusikenprimerplanolaunivocidaddelplano
fontico.cintadegrabacindisuelveefectivamenteladistincinentre"msica","sonido"y"ruido",que
proporcionaunasuperficieneutraquepuederegistrarcualquiersonidoenabsolutoyquesealamateria
primaparalacomposicin.Porlotanto,lamsicaconcretapodaprescindirdetodoelaparatotonale
instrumental,haciendocasoomisodelassonoridadesmusicalestradicionalesylosdiversosinstrumentos
discretosyfamiliasinstrumentalesquelosproducen.Lasealelectrnicaconfirmigualmentela
univocidaddesonido,plegartodoelaparatomusicaldenuevoenunacorrientedeelectronesgenerados
porunoscilador.Alsalirdeestefilosnicaunvoca,sonidoselectrnicossedistinguennicamentepor
lavelocidadylentitud,porlacontraccinodilatacindelosflujosatravsdelosfiltrosymoduladores,
unhechomuybienilustradoenKontaktedeStockhausen,donde,amitaddecaminoatravsdelapieza,
unbarridodegorgoteoseralentizahastaelpuntoenelqueseescuchacomounpulsodemadera.
Apesardequesedistingueporlasfuentesdesumaterial(msicaconcretatrabajaconsonidos
encontrados,ElektronischeMusikconsonidosincorporados,o"sintetizada",apartirdecero),tantoen
lasprcticasdecomposicinoperadosesencialmenteamododecollageomontaje:elcorteyempalme
delosfragmentossonorosparacrearconjuntosmusicales.Comotales,muyliteralmente,modelanla
"schiz"y"flujo"quecaracterizanaDeleuzeyGuattaridelasmquinasdeseantes","esasconexiones
bsicasentrelassingularidadeseintensidadesquesederivandeysedisuelvendenuevoenelcuerposin
http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

5/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

rganos.Dehecho,enrelacinconelcuerpomuyreguladaycontroladadelamsicaclsica,lamsica
concretayElektronischeMusiksonperversospolimorfos,quecelebralaposibilidaddeconectar
cualquierparte(osonido)concualquierotro.Estoesparticularmenteevidenteenlamsicaconcreta,la
cual(aligualquesuheredero,turntablism)encantadosenlaconexin,porejemplo,sonidosdepianoy
golpesdepercusinconlossonidosdepitidosdeltren,trompos,ollasysartenes,yboats.23delcanal
comotal,unacomposicindemsicaconcretaesloqueDeleuzellamaundevenirounrizoma,"unpuro
ydispersamultiplicidadanrquica,sinningntipodeunidadolatotalidad,cuyoselementosestn
soldadasypegadasentresporladistincinrealolamismaausenciadeunenlace."24
AligualqueCageyFeldman,lamsicaconcretayElektronischeMusikTambinsedaaconocerla
dimensintrascendentaldelamsica.Apesardequeseiniciaronconmaterialdocumental,compositores
demsicaconcretacomoPierreSchaeffercelebranelhechodequelamsicadelacintapodradar
accesoalsonidoens,liberadadelafuenteoreference.25atravsdediversastcnicas(eliminandoel
ataqueoladecadenciadeunsonido,disminuyendosuvelocidadoelexcesodevelocidadhastaque,
jugandoalrevs,etc.),Schaefferyotrostuvoxitoenlaabstraccindelossonidosdesusfuentes,
eliminandoastodareferencialidadycortocircuitarloshbitosauditivosdelosoyentes.Sucapacidad
parahacerestoseviofavorecidoporelhechodequelamsicadelacintase"realiz"sinningn
elementovisualparahablarde:nohayintrpretesoinstrumentos,slomateriasnicapuraqueemite
desdelosaltavoces.
Comotal,lamsicaelectrnicaesamenudocriticadocomo"fro","impersonal","deshumanizado",
"abstracto".Dehecho,estasdescripcionessonaptos.Lamsicaelectrnicaeslamsicaantihumanistay
debeserafirmadacomotal.Seabrelamsicaaalgomsalldelohumano,elsujeto,ylapersona:la
vidanoorgnicaverdaderadesonidoqueprecedeacualquiercomposicinocompositorreal,elmundo
virtualdelassingularidadessnicaspreindividualesyprepersonalesyafecta.Enlugardeunamsicadel
deseohumano(elcantante,elartista),esunamsicadedeseomaqunico:lasmquinasdeseantesdela
msicaydelcuerposinrganosmusical.
Minimalismo:tiemponopulsadoyelplanodeinmanencia
ElectronischeMusikylamsicaconcretaliberaronsingularidadessnicasyafecta.Perofueel
minimalismoclsicoquehizoquestostotalmenteaudible.Elminimalismotambindesafianmsel
trabajodelamsicaclsica,abrindoloalexteriorymediantelaconstruccindeunplanomusical
inmanente.Formadoenlatradicindeserie,LaMonteYoung,TerryRiley,PhilipGlass,SteveReich,
PaulineOliveros,deTonyConradyotrosllegaronaformarvnculosconmsicasnoclsicos,enespecial
elrock,eljazzylastradicionesnooccidentales,talescomotamboresdeGhana,gamelndeIndonesia,y
ragaindio.Enlugardeescribirparaorquestademsicaclsica,queseinspiraronenlasbandasderock
paraformarsuspropiasbandas,paraquienescompusieronyconlosquerealizan.
Msimportantean,losminimalistasfueronguiadosporunaconcepcininmanentedelprocesomusical
yunanuevaconcepcindeltiempomusical.Ellosrechazaronlaideadequelamsicadebeser
gobernadoporun"planodetrascendencia",unprincipioocultoqueguaylimitalamsicadesdeel
exterior.Ensulugar,estabaninteresados
enlosprocesosde"inmanentes"musicalesqueelcompository

eloyenteporigualpodranhabitaryenelcualpodranserarrastradas."Lamsicayanotieneuna
funcinmediadora,enreferenciaaalgofueradesmismo",escribiPhilipGlass,"peroenvezencarnaa
smismosinmediacinalguna.Porlotanto,eloyentesenecesitaunenfoquediferentealaescucha,sin
losconceptostradicionalesderecuerdoylaanticipacin.Lamsicadebeescucharsecomounsonido
puroacontecimiento,unactosinningntipodeestructuradramtica"26Enelmismosentido,Reich
escribienunensayometodolgico:".Elusodelosdispositivosestructuralesocultosenlamsicanunca
meatrajo.Estoyinteresadoenlosprocesosperceptibles.Quierosercapazdeescucharelproceso
pasandoatravsdelamsicaquesuena.""Durantelarealizacindelosprocesosyescucharmsica
http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

6/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

graduales",continu,"unopuedeparticiparenunaespeciedeliberacineimpersonalparticularde
ritual.Centrndoseenelprocesomusicalquehaceposibledesplazamientodelaatencinlejosdely
ellaytyyohaciafuerahacial."27
EstoesprecisamenteloqueDeleuzellama"tiemponopulsado",enoposicinal"tiempopulsado"dela
composicinclsica."Tiempodeimpulso"notienenadaqueverconpulsosrepetitivos(una
caractersticaclavedelminimalismomusicalalaquevamosaconvertirenunmomento)regular,.Ms
bien,eselmomentodedesarrollonarrativo.Seorganizalapiezamusicalenseccionesypuntosde
referenciaidentificables,permitiendoaloyentesaberdondes/esydedndes/lvayenellase
establecequedebenresolverselosconflictosquesolicitanactivamentesentidodeltiemponarrativodel
oyente.Porlotanto,nosdiceDeleuze,tiempopulsadoeselmomentodelaBildungsroman,lanovelade
laeducacin,que"lasmedidasoquelasbusque,laformacindeunsujeto."28
El"tiemponopulsado"delosminimalistasesalgocompletamentedistinto.ComosealaReich,es
totalmenteimpersonalyprocesual,sinpreocuparseporque"lyellaytyyo"ode"dispositivos
estructuralesocultos."Composicionesminimalistasnosonrganozadoporelcompositor("Mimsica
notieneunaestructurageneral,perogeneraens,encadamomento,"Glasshadicho,"unavezqueel
procesoestconfiguradoycargado,seejecutaporsmismo",sealaReich)29nitampocotrazarel
progresodeunhroe,yaseaelcompositor,elinstrumentosolista,oelsujetoescucha.Msbien,como
sealaminimalistabelgaWimMertens,"[t]lexistelamsicaporsmismoynotienenadaquevercon
lasubjetividaddeloyente[....]elsujetoyanodeterminalamsica,comolohizoenelpasado,perola
msicaahoradeterminaalsujeto."30Esdecir,eltiemponopulsadodelugarescomposicinminimalista
compositor,intrpreteyoyenteenunaoladeconvertirsequefluye,turnos,yloscambios,peromuy
pocoapocoparaqueunopierdetodosentidoclarodeltiempocronolgico(loqueDeleuzellama
"Cronos")yensulugarseencuentrainmersoenuntiempoindefinidoflotante,unprocesoestacionario
puro("Aeon"deDeleuze).31deahlaextraordinarialongituddetantascomposicionesminimalistas
(porejemplo,lamsicadeGlassenTwelvePartsesmsdecuatrohorasdeduracin,durantetodala
nocheVuelodeamapolaNogooddeTerryRileydureldobledetiempo,yelTeatrodeactuaciones
EternaMsicadelaMonteYoungseprolongindefinidamente).Inmersoenpiezastanextendidos,uno
pierdelacuentadelaformaylahoradelrelojyensulugarsedacuentadeotracosa:laduracin
intensiva("vezensuexistencianoestructurada",comoMortonFeldmandijo).32Tambinsedacuenta
deloqueDeleuzedescribecomo"velocidadesylentitudesentreelementosnoformadas,yafectaaentre
potenciasnonsubjectified,enfuncindeunplanoqueestnecesariamenteadministrarsealmismo
tiempoqueaquelloaloquedenlugar(elplandeconsistenciaolacomposicin)."33Reichponeenms
trminosmusicales:odos,talesgradualesprocesosmusicalesextendidasdeunoabiertoa"[l]reade
sombrerodecadagradual[...]Procesomusical,dondeunoescuchalosdetallesdelsonidosemuevea
cabolejosdelasintenciones,queseproducenporsuspropiasrazonesacsticas[....]Loimpersonal,no
intencional,psicoacsticasubproductosdelprocesoprevisto[....]Submelodasescuchadasdentrode
lospatronesmeldicosrepetidas,efectosestereofnicosdebidoasuubicacinoyente,pequeas
desigualdadesderendimiento,armnicos,tonosdediferencia,etc."34minimalistapionera,TonyConrad
ofreceunadescripcinsimilar:"pulsosasent,palpitanteritmoymsalldelacascadaccleaconuna
galaxiadeparcialessincronizados,vuelvaaabrirlaconcienciadeltonoelsenoelementodelaaudiencia
combinatoria.Juntosyporparejasentodaslascombinaciones,losparcialessecombinan.Elodo
respondedeformanica."35Enresumen,laprcticaminimalistarenuncianoslolaformamusical,
peroconstatafijosydeliberadosytonos,liberandosulugarloqueDeleuzellama"molculassonoras."
Paragenerarycentrarlaatencinenestaspartculassnicaseintensidades,losminimalistasdesarrollado
unaseriedeestrategiasmusicales.Lalargaduracindelasactuacionesesunodeellos(unoque,talvez,
quedebenaFeldman).Perohayotra,habilitadoranmsfundamental:lafabricacindeunplanode
consistenciaenlosquesepodrandistribuirestaspartculaseintensidadesydelasquesepodranhacer
paraaparecer.Aprincipiosdeladcadade1970,elcrticoycompositorTomJohnson(responsabledela
http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

7/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

etiqueta"minimalismo")describideestamanera:
Laformadesuspiezasessiempreplana.Ellosnoestninteresados
enlaconstruccindelos

clmax,oenlamanipulacindelatensinylarelajacin,oeneltrabajocongrandes
contrastesdeningntipo.Mantienensumsicaplana,sinpermitirqueseeleveporencimao
pordebajodeunciertoplano.Enciertomodo,estoplanitudserelacionaconlaideade'todo'
pintura.Enamboscasos,hayunintentodehacerquetodaslasreasdelaformadeigual
importancia.Eltrmino"esttica"seutilizaamenudoenreferenciaasumsica,yaque
nuncasaledestenivelynuncapareceestarmovindosehaciacualquiercosa.
Tradicionalmente,estapalabrahasidoconsideradapeyorativacuandoseaplicaalamsica,
yenmuchoslugareslosiguesiendo.Sinembargo,enlaescuchadelamsicadeestos
compositores,unoprontodescubrequeestticanosignificanecesariamenteaburrido,la
formaenquesiemprepensamosquelohizo.Muchascosasinteresantespuedensucedertodo
enunsoloplano.Unterrenodejuegocambialigeramente,unritmosealtera,sedesvanece
algoadentroohaciaafuera.Ellosnosongrandescambios,perosoncambios,yhaymsque
suficientedeellosparamantenerelintersdeuno,siemprequesepuedesintonizareneste
mnimolevel.36
Lamsicaminimalistaconstruidoesteplanoatravsdedosmediosdiferentes:elavinnotripulado(La
MonteYoung,deTonyConrad,PaulineOliveros,CarlomagnoPalestina)yelpulso(TerryRiley,Philip
Glass,SteveReich,ArnoldDreyblatt).Ambosproporcionanunaespeciedeuniformedelasuperficie
sobrelaquesedistribuyenmicropartculassnicas.Continuoorepetitivo,tantoladuracinms
destacado,elproceso,yladiferencia.Instruyenaloyente:"Nohagascasoparaelmovimientoarmnico,
desarrolloformal,olaprogresinnarrativa.Ustednoencontrarninguna.Ensulugar,escuchan
procesar,momentoamomentoelmovimiento,pequeosdesplazamientosycambioseneltimbre,
textura,volumen,velocidad".Enlugardelarcomedidodelanarrativamusical,quecentranlaatencin
enelplanohorizontalyloselementosnmadasdistribuiralaeso.
FreeJazzcomoantiProduccin
Lahistoriadeljazzrevelaunmovimientodedesterritorializacinsimilaraaquellaalaquesesometila
msicaclsica.Establecidoenlatensinproductivaentrelacomposicinylaimprovisacin,lameloda
ysudesmembramiento,elterritorioyladesterritorializacin,eljazzsiemprehacelebradoelflujo
errticodeunmaterialmusicalnoaprovechadoplenamentealaestructurayforma.Sinembargo,desde
elswingatravsdelbebop,jazzmantienelaorganizacinfuncionalestndardelamsicaenelfondo/
primerplanoylameloda/armona/ritmo,laasignacindefuncionesinstrumentalesenconsecuencia.
Porlotanto,apesardelossolosperidicos,papeldelabaterafueparamantenereltiempojuntoconel
bajistaypianista,queseesperaquemantengalaestructuraarmnicasubyacentedelamelodapor
debajodemelodaoimprovisacionesdequeeljugadordecuerno.
Laaparicindelfreejazzenladcadade1960desafiprecisamenteestascaractersticas.Enrelacin
conelcuerpoorganizadoyjerarquizadodejazz,quesirvicomounafuerzadeantiproduccin,
desarticulandolasconexionesestndarydesmontajeestablecidohierarchies.37FreeJazzdijo:
"Olvdensedelameloda,seolvidedefondoyprimerplano,ignorarlasfuncionesinstrumentales
establecidas.Encambio,eltratamientodecadainstrumentocomoundispositivodetomadesonidoala
parcontodoslosdems.Juegacomounconjuntocolectivoyliberanunaenergacolectiva."Porlotanto,
laspiezastalescomolaAscensindeJohnColtranedesatantorrentesdesonido,distribucionessalvajee
intensamentevibracindepartculassnicasyblocks.38
Latradicinaliadadelamsicaimprovisadaempujestastendenciasfurther.39Laimprovisacinse
convirtienlaocasindeunamutuaconvertirse:unmsicoseencuentraconotro,talvezporprimera
http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

8/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

vez,ylamsicasehaceentrelosdos,dibujarcadamsicoenunazonadeindeterminacinconla
other.40elobjetivoesjugarconelotroycontraunodelastendenciasestablecidas:lamsicacomouna
lneadefuga,unadesarticulacindeloshbitosmentalesymanuales.msicaimprovisadaporigual
desterritorializadaelinstrumentomusicalylaprcticaderendimientoestndar.Enlugardetratara
instrumentoscomoentidadesfijasaserdominadoporlatcnicadelvirtuoso,msicosqueimprovisan
llegaronaexplorarlainmensavariedaddeformasenquesusinstrumentossepuedenhacerparagenerar
sonido:frotarelcuerpodelviolnoelcontrabajo,sloeljugarboquillaocampanadeuncuerno,que
cantaenunparchedeltambor,etc.41ParafraseandoaSpinoza,elimprovisadordice"todavanosabemos
loqueuninstrumentopuedehacer."Unsettleddeestamanera,losinstrumentos,losmsicosylamsica
enssonliberadosparanuevasconexionesyensamblajes.
rocaDesedimented
Apesardesureputacinparalaliberacinsnicayertico,pocosgnerosmusicalessonms
rgidamenteestratificadaderoca.Comoeljazzclsico,larocaseconstruyeapartirdeuna
instrumentacinestndarorganizadossegnunajerarquaespacialyauditivabsica:(deadelantehacia
atrs)devoz,laguitarraprincipal,guitarrartmica,bajoybatera.Rockesprofundamentelamsica
humanaqueinvierteeldeseodemanerasconvencionales.Puedesersobreelcuerpoylasexualidad
pero,ensumayorparte,lasexualidadderocaesgenitalyorgsmica.estructuradelversoestribilloverso
delacancinderockorganizaeldeseoencicloscortosdetensinyliberacin.Obsesionadoconla
presenciayautenticidad,catectizarocadeseoenlavozylahistoriadeamor,laprdida,ylarebelinque
llora.Rockestigualmenteligadoalgestovisibledelamanohumana.Porlotanto,fetichizaeleventoen
directoygrabaciones,devalaefectosdeestudio,sintetizadores,mquinasdetambor,cualquiercosano
esinmediatamentevisible,sensible,opresente.
Porsupuesto,elrocksiemprehatenidounacontratradicin:losavionesnotripuladosminimalistasdela
VelvetUnderground,lospulsosmaqunicasdeKraftwerk,CanyNeu,lossonidosambientedeBrian
Eno,etc,perosloenladcadade1990hicieronestasfuerzasseunenconotrosparadesafiartotalmente
ideologacentraldelaroca.Comosiempre,laprovocacinvinodesdeelexterior,enprimerlugar,dela
disco.Emergiendodeunagranpartesubterrneanegro,latinoygay,lasexualidadmachistadela
discotecasinresolverroca.Maqunicayrepetitivo,igualmenteamenazadainversinderocaen
presencia,laautenticidad,elhumanismoylasexualidadgenital.Centradoenlapistadebaile(un
conjuntodecuerposmviles)ylaambiguafiguradelDJ(alavezcreadorysimplemedio),disco
desafiaronelindividualismoderocaysucultoalapersonalidad.
Enrespuesta,elrockatacconunacampaaabiertamenteracistayhomfoba,gritando"eldiscochupa"
ylaorganizacindeocasionesparaladestruccinmasivadediscosdebaile(elmsespectacularviolenta
delaqueseprodujoenlanochedel12dejuliode1979,cuandoRock,DJSteveDahlpresidiuna
hogueradevinilodeldiscoentrelosjuegosenunadoblecarteleradebisbolenelComiskeyParkde
Chicago).Peroestetipodepantallassloconfirmaronloqueunadiscotecatemblorprofundamente
perturbadorhabaenviadoatravsdelcuerpoderoca.MainstreamRockploddedsucesivamente.Pero
franjaexperimentaldelarocalentamentecomenzaforjaralianzasconlaemergenteculturadeDJque
seunieronentornoaunconjuntodispersodelasformasmusicales:houseytechno(herederosde
discoteca),elhiphop,eldubyelreggae.Pocoapoco,estasalianzasempezaronadesedimentestratosde
rocadetalmaneraque,amediadosdeladcadade1990,loscrticosperspicacespodrandeclararel
nacimientode"postrock",unmovimientointernacionalquerepresentabarockyelpopauto
overcoming.42derocafuncionanesencialmentedeacuerdoalalgicadelestribillo,produciendo
melodas,cancioncillas,ganchosyestribillosqueseatascanenlacabezayquecantamos,zumbidoo
silbidoamedidaqueavanzamosatravsdelmundo."Elestribillo,"DeleuzeyGuattarinosdice,"es
esencialmenteterritorial,territorializacin,oreterritorializante."Noslomarcaterritoriomusical,peroel
territoriopsquicoygeogrfica,as,solicitandolamemoriaylacartografaacabozonasdecomodidady
http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

9/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

control.Comotal,"[l]aabstenersees[...]Unmedioparaprevenirlamsica",decapturaryrestringir
elflujodematerialsonoro.Porelcontrario,"msica",enestesentidoespecial,"esuncreativo,operacin
activaqueconsisteendesterritorializadorelestribillo."Y,debidoaquelavozeselvehculoprivilegiado
delestribillo,"[m]usicesunadesterritorializacindelavoz"43.
Postrockhizoengranmedidadedistanciaconelcantantedeplomoy,porlotanto,conelhroeyel
puntofocaldelacancinderock.estructuranarrativadelarocaprontosederrumb,as,fundindoseen
unapiscinaambienteoseestirenunavinnotripuladoosurcoinfinito.Aunqueamenudoconservando
lainstrumentacinderock,postrockpresentestosinstrumentosaunatergiversacinprofunda.Trajes
comoprincipalyFlyingSaucerAttackacabaronconlosacordesylasprogresiones,enlugartratandola
guitarracomounaherramientaelectrnicaparalageneracindetimbresytexturas.Tomandolecciones
dehiphopytechno,gruposdepostrockTechnoAnimal,Stereolab,yotroscomplementanla
instrumentacinderockconsamplers,cajasderitmos,sintetizadoresanalgicosyordenadoresporttiles.
GastrdelSolylatortugaabrazaronefectosdeestudioymanipulacionesasociadasconlamsica
concretayreggaedub,luchareficazmentecontralaobsesinderocaconpresenciayelhumanismo.
Electronica:eldevenirsonidodelamsica
Enmilesdeformas,electrnicaexperimentalestmarcadaporestaascendenciaheterognea.Atravsde
lasdiferenciasgenricasytradicionalesentrelamsicaclsica,jazz,rock,msicadebaile,etc.,se
seleccionayseintensificaunsolorasgo:elimpulsoparahacermsicauncuerposinrganos.Enlacasa
minimalistayeltechnoylacomposicinambienteyruido,nosencontramoscontodoslosmodosy
manerasdehaceresto.Vamosaensayarestosprocedimientosyaclararlasformasenquelosdespliega
electrnica:
1..LadesarticulacinydesestratificacinVimosquelacomposicinclsica,lamelodadejazz,yla
cancinderocksoncuerposformadosporestratosfijosurganos(porejemplo,secuencias/vientos/
latn/percusindevoz/guitarra/bajo/batera)quecapturansonidoyutilizarlademaneraque
determinadasfunciones(porejemplo,lameloda/armona/ritmo,elestribillo,desarrollonarrativo,
etc.).Organizadodesdefueraporunesquemapredeterminadotrascendente(lapuntuacin,lagrfica,la
cancin),quesemuevendeacuerdoconuntiempopulsado(eltiempodedesarrollo,laforma,la
narrativa,yelestribillo).Desarticulalaelectrnicaexperimentalsonidoatravsdelosestratosylibera
detiempopulsado.Sonidoapareceensuvirtualform:comounflujolibredeitinerancia,puraposibilidad,
sinembargo,yanofijadasalasformasofuncionesmusicales.Enlugardelasnarrativas,melodasy
temas,omoslossonidosmismos.Omossica,afectos,singularidades,eintensidades,elgranode
sonidos,texturas,timbres,etc.ComoDeleupone,"loinaudiblesehaceoryapareceloimperceptible
comotal:yanoeselpjarocantante,perolamolculadesonido."44degrabacinbajoelapododegas
apto,porejemplo,elproductoralemn,WolfgangVoigtpermiteenjambressueltosdepartculassnicas,
fragmentosdemelodasyritmosestablecidosafloteenavionesnotripuladosenformadevapor.
FranciscoLpezdeLaSelvanossumergeenelpaisajesonorollenodeunaselvatropical.Desprovisto
delaspistasvisualesquenospermitanrepartirseelespacioyadjuntarsonidosasusfuentes,nos
enfrentamosconmasasdensasyvibrantesdesonidosdiferenciadosnicamenteporsusvelocidades,
texturasytimbres,ysemuevedeacuerdoasuspropiaslgicasyritmos.
Estaexperienciadesonidoensesigualdelaexperienciadeuntiemponopulsado.Enefecto,yano
siguealsujetodeunanarracinencambio,somosatradosalavidaimpersonal,asubjectivedesonidos.
Eltiempoyanoestespacializado,traz,yterritorializadaporlosmarcadoresformalesEncambio,
parececomounflujodeinmersincualitativa.Enlugardelaestructuraygnesis,omosprocesoyla
duracin.Estaconexinentrelaatencinalavidadelossonidosylaliberacindetiempocronomtrico
seobservaricamenteporelcompositorruidoBernhardGnter,quedestacaquelasonidoscrecen,viven
ymuerenadiferentesvelocidades,produciendoun"continuo"abigarradoenelqueeltiempose"estiray
http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

10/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

serelajadocomounabandadegoma"detalmaneraqueeloyentepierdelapistadelrelojtime.45

2.Colocacindesalidadeunavin:laelectrnicaexperimentalPeronoadesatarelcaossnico.Parael
planodelaorganizacinquesustituyeunplanodeconsistencia:unasuperficielisasobrelaquese
distribuyenpartculasdesonido,sueltoysujetojuntos,yofrecieronalaexperiencia.Composicinde
ruido,minimaltechno,ylacasademicroseorganizandesdeelinterior,deacuerdoconunalgica
inmanentedelapresentacinquecolocaaloyenteenunflujodeinmersin,indefinidamenteextendida
queponederelieveeldevenir,laduracinylasregionescontinuasdeintensidad.
Elplanodelaorganizacinpuedesercomparadoconelestriadoespaciojerrquicosedentaria,,dela
ciudadoelestado.Elplandeconsistencia,porelcontrario,escomoelespacioabiertoylisodeldesierto
enelquevagaporelnmada.Electronicapistassoncomoesto:desiertosdesonido,losnicospuntosde
referenciadelascualessonlassingularidades,haecceities,yafectaquepueblanthem.46Sinduda,esta
eslaraznporlaelectrnicaestfascinadoconlosarquetiposdelespacioliso:elaire,elcielo,elmar,,
espaciosabiertosdeampliohieloenlaqueloselementossepuedendistribuirlibrementeyconnected.47
dehecho,DeleuzeyGuattariDescripcindeldesierto("desiertosdehielo"y"desiertosdearena"por
igual)esunacaractersticamuybienlospaisajessonorosdeThomasKner,SteveRoden,yRichard
Chartier,ylosritmosminimalistasdeJanJelinek,sND,yPlastikman48:
[N]oesunatopologaextraordinariamentefinoquenosebasaenpuntosuobjetos,sinoms
bienenhaecceities,enconjuntosderelaciones(vientos,ondulacionesdelanieveolaarena,
elcantodelaarenaoelcrujidodelhielo,lascualidadestctilesdeambas).Esunespacio
tctil,omsbien"hptica",unsonoromuchomsqueunspace.49visual
Reanimacindelosdescubrimientosdelminimalismoclsico,electroconstruyeesteplanodedos
manerasdiferentes:elzumbidoyelpulso.composicinderuidoeslaherederadelosavionesno
tripuladosminimalistasdeLaMonteYoung,deTonyConrad,yPaulineOliveros.Amenudosepresenta
bloquesdesonidoquerevelangradualmenteaestarcompuestadeinnumerablesmicroparticles.50En
lugardetonosdiscretosorganizadosdeacuerdoconelfondo/primerplanoytrazadopormarcadores
formales,stasedescargarenjambresmolecularesdevibracingrnulosquesumergenaloyente,lo
elladibujoenunmundopobladoexclusivamenteporunflujosonoroqueimpregnaelcuerpoyhacede
ellauncampodefuerzasnica.Enalgunacomposicinderuido,quenoestantoelzumbidodenso,pero
elsilenciomismoqueformaelplanodeconsistenciaenelcuallaspartculassnicassondistributes.51
enlaobradeBernhardGnteryRichardChartier,porejemplo,elsilencioformaunasuperficiedelaque
microscpicoseventossonorossalganaluz,yenlasqueestndevuelta.
Techno,house,ysusvstagosreanimanlaestrategiamusicaldeminimalismopulsoimpulsadaporla
generacindediferenciaatravsdelarepeticin.Apesardeunasemejanzasuperficial,elpulsorepetida
notienenadaqueverconunrelojoconelobjetivodetiempocronomtricomarca.Porelcontrario,
comolosminimalistasclsicosobservaronconfrecuencia,talrepeticingeneraunasensacinpeculiar
detiempoquenoesmuyamplio(direccional,progresivo,orientadoalosobjetivos),perointensiva
(esttica,suspendido,deinmersin,delquidos),nocuantitativa,sinocualitativa:laelmomentode
duration.52pulsoregularcortocircuitaeldeseodequeeloyenteescuchadeforma,estructura,oel
desarrollo,yensulugarsecentralaatencinenlaaparienciademomentoamomentoydesaparicinde
losruidos,eventos,eintensidades.Deestamanera,larepeticinponederelieveladiferencia.turnosde
granofinoeneltimbre,textura,elintervaloylaintensidadocuparunlugarcentral,ysonidosrepetidos
comienzanaaparecerendiferentesformas."Notabaquelascosasnosuenanigualcuandoescuchms
deunavez,"TerryRileydijoaunentrevistador."Ycuantomssehaodo,elmsdiferentequesonaba.
Apesardequealgosealojabalamisma,queestabacambiando."53Rileysubrayaelpuntobergsoniano
http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

11/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

quenohayunapurarepeticin,yaquecadainstanciarepetidasedeclinaconesoscasosyasehan
acumuladoenloshouseytechnominimalistapistasmemory.54prosperarenesteconjuncinde
diferenciaylarepeticin."M6"deMaurizioporejemplo,repitelasmismasdedosnotasfiguracientos
deveces,cadavezplegado,contratacinoalargndoloaprovocardiferentestexturas,timbres,
profundidadesyspeeds.55Aqu,laelectrnicaaprendedeElektronischeMusikyelminimalismopor
igual:ricosennaturaleza,lamateriasonora,lamsicaelectrnicaclsicamenudoestabademasiado
ocupadoyestructuralmentecomplejaparahacerquelamateriatotalmenteaudibleatravsdeavionesno
tripuladosdeestilominimalistaylegumbres,sinembargo,laelectrnicaponeestematerialsonoro
totalmenteendisplay.56
Pausa:Larecienteprofusindeminimalismoelectrnicoglitchmontadointensificaestasdos
caractersticasdelarepeticin(movimientoateleologicalylapuestaenprimerplanodelamateria
sonora).57Enunamultadiscusindelarepeticinenlaculturanegro,JamesSneadnosdaunaformade
entenderesto.ContrastandolaobsesindeEuropaconlaprogresinhistricaculturalylaafirmacinde
laculturanegrodelarepeticin,Sneadescribe:
Enlaculturanegro,significaquelacosarepeticincircula(exactamenteenlaformade
cualquierflujode[...])Existeenunequilibrio.Enlaculturaeuropea,larepeticindebeser
vistoparasernoslolacirculacinyelflujoperolaacumulacinyelcrecimiento.Enla
culturanegro,lacosa(elritual,ladanza,elritmo)es"ahparaquelorecojacuandosellega
denuevoal."Sihayunobjetivo(Zweck)entoncesseaplazacontinuamente
continuamente"corta"denuevoalcomienzo,enelsentidomusicalde"cortar"comouna
rupturaabrupta,aparentementesinmotivacin(undacapoaccidental)conunaserieyaest
enmarchayunretornoaunaseriedevoluntadprevia.
Unaculturabasadaenlaideadela"corte"siemprevanasufrirenunasociedadcuyaidea
dominanteesprogreso,peroelmaterial"cortes"poseensuencanto!Enlaculturaeuropea,el
"objetivo"essiempreclara:loquesiempreseesttrabajandohacia.Elobjetivoes,pues,que
laquesellegaslocuandolacultura"juega"suhistoria.Talculturanuncaes"inmediata"
pero"mediada"yseparadodelapresentetensebysupropiaorientacinhaciaelfuturo.Por
otraparte,laculturaeuropeanopermite"unasucesindeaccidentesysorpresas"[como
Hegelcaracterizalaculturaafricana]peroenvezmantienelasilusionesdelaprogresinyel
controlatodacosta.laculturanegro,enel"corte"construye"accidentes"ensucobertura,
casicomoparacontrolarsuimprevisibilidad.Ensunaespeciedecoberturaculturales,esta
magiadelos"cortados"intentosparahacerfrenteaaccidentesyrupturanocubrindolas
ms,peroalhacersitioparaellosenelinteriordelsistemadeitself.58
Encontradenuestrasexpectativasdedesarrolloformalyelprogresonarrativo,alosaraazosdela
turntablistocorteyfallodelartistaelectronicaacentuarelvalorderepeticin.Elceroyelfallode
interrupcinopausaelavancedelapista,lanzndolohaciaatrsenunmomentoanterior.Sneadsigue:
El"corte"abiertamenteinsisteenelcarcterrepetitivodelamsica,pordeprontosaltade
nuevoaotroprincipioqueyahemosodo.Porotraparte,lamayorinsistenciathebenlapura
bellezayelvalordelarepeticin,mayoreslaconcienciadebesertambinquelarepeticin
nosellevaacaboenunniveldedesarrolloolaprogresinmusical,peroenellevel.59tonal
ytmbricamspura
Alafirmarelvalordelarepeticin,acontinuacin,elcorteolafallasedespegasonidodesu
movimientotemporalyarmnicahaciaadelanteyensulugarllamalaatencinsobresutexturayla
materiasonora.EntrminosdeDeleuze,elceroylamsicaglitchde"tartamudeo",retirndoladel
significadoyenlugardemostrar"unpuroeintensomaterialsonoro[...],Unsonidomusical
http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

12/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

desterritorializado,ungritoqueseescapalasignificacin,lacomposicin,elcanto,laspalabrasuna
sonoridadqueserompeconelfinderomperconunacadenaqueestmuysignificante."60
Juego:Larepeticinoelpulsoconstantepuedenserconsideradoscomolaproduccindeuntipode
"planofijo"paralapresentacindelaspartculasslidas.Pero"fijo",sealaDeleuze,"nosignificasin
movimientoqueindicaelestadoabsolutodemovimiento,ascomodelrestoenrelacinconelcuallas
variacionesenlavelocidadrelativamismosseconviertenperceptible."61Esdecir,enprimerlugar,el
planoyloselementosqueocupannosonontolgicamentedistinta.Lagrasa,latidosgranuladasdePan
Sonic,loslatidosanegadosdePorterRicks,ylasgarrapatastctilesdealvanoto,porejemplo,nos
recuerdanqueelpulsoserepiteesensmismalamateriasonora,compuestadelmismomaterialqueel
materialquesedistribuyeenque:elplanounvocadesealeselectrnicasobitsdigitales.Ensegundo
lugar,houseytechnoseconstruyenapartirdebuclesdetalmaneraquelanicadiferenciaentreelpulso
firmeylasfigurassonorasquesedesplazanatravsdeellaesladevelocidadylentitud,laregularidady
lasingularidad.Todoesalavezelritmoypitchtimbre
ycualquieraquesealadistincinentreestosdibujamosesrelativa,noabsoluta.
Noobstante,elzumbidoylamarcadeimpulsofueradelplanooCsOquedefinepistaselectronicay
mantienesuselementosjuntosenunensamblajeprovisional.Comotal,quemodelanelplanode
inmanenciadelanaturalezamisma,enrelacinconelquepresentanunarebanadaoplateau.62
particular,vistosenlaescalademilesdeaos,losorganismos,especies,estados,ciudades,ylaslenguas
soncomolasolasenunocano,formasevanescentesquesedisuelvendenuevoenmasafluidadela
naturaleza.As,tambin,delaelectrnica,tonosytimbresvienenyvancomoelpulsollevaacabo,o
retirarsedenuevoenelbloquedesonidoosilenciodedondevinieron.

3.DistribucindelassingularidadesyHaecceities,afectaeintensidades.Lasinfonafuemarcadaporla
exposicintemtica,desarrolloyrecapitulacin,lacancinpopporlaalternanciadeversoyelcoro(o
abstenerse).Peronotararearocantarconpistaselectronica.Nohaymelodasoseabstieneseatorenen
lacabeza.Porelcontrario,laspistasestnmarcadasporelectronicaindividuacionesmusicalesdeuna
especiediferente.Sobresusespacioslisosoplanos,pistaselectronicadistribuyensingularidadessnicas
yhaecceities,afectaeintensidades:purascualidadesauditivas,lascantidadesylosagregados
desarticuladasdemelodas,formasyestructuras.
Singularidadesyhaecceitiessoneventos,momentosenlosquelaspartculasyfuerzasseunenpara
formarunconjuntoquealcanzaciertogradodeindividuacin.Enlasuperficiedeunocano,unaolase
levanta,unremolinoovrticegiralasuperficiehaciaabajo,unacorrientecalientepasaatravs
momentneamentecadaunodeellosesunasingularidadohecceidad,unaindividuacinnoadela
materiaoobjectkindperodeleventotipo.Estosmismostiposdeindividuacionescaracterizanpistas
electronica.valode"Textuell",63porejemplo,comienzaconunflujoentrecortadocompuestopor
garrapatasnerviososyuntonodifusoquevibraenelintervaloentredoscamposvecinos.Ensmismos,
estoselementos(garrapatas,tono,tonos,intervalo)todavanoestnhaecceitiesosingularidades.Ms
bien,secuelganjuntosparaformarunasuperficiedebaseomeseta.Alospocossegundosen,ungolpe
bajodetiradeestasuperficieconrapidezhaciaabajoyluegoloenvasaltandoaunnuevonivelmarcado
porclicsmslentas,unapaletadesonidosmsricoyresonante,yunafiguradetresterrenodejuego.
Esteesunhecceidad,uneventodesonidoenelflujodeunapista,uneventoqueatraeelementosjuntos
enunaconfiguracinprovisionalyquemarcaunadiferenciadeintensidadycalidaddesonidodelaque
precedeysigue.Lanuevamesetaestatravesadaporcuanto,haecceitiesmssutilesdemenorescala:
revoloteadeestallidosleosas,conjuntosdetonosdetimbredepocaprofundidad,lasnotasgravesdubby
quereducenelflujo.Alospocosminutosen,otroacontecimientoimportante:elcambioaunnuevo
nivel,stemarcadoporunpulsoregularygravescambiostonaleslentosentrelospolosdeunintervalo
http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

13/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

msamplio.Paraelrestodelapista,estosdiversoshaecceities(mesetas,alborotos,laseriedecampana,
legumbresbajo,etc.)sedesplazanatravsdelespacioauditivo,queserepiteadiferentesvelocidadesy
frecuencias.
Haecceitiesysingularidadesproporcionanlatopografadeunapistademsicaelectrnica,laamplia
dimensinenlaqueseproducenloscortes,turnos,zonas,niveles,etc.Peropistaselectronicasedescribe
osemideporotradimensin,as:porlosefectosointensidadesquecorrespondenaestoshaecceitiesy
singularidades."intensidad"64nombresdelasformasenqueestassingularidadesseexperimentaroncon
sensualidad,supeculiarcalidadyvigor.Cuandodescribimosunapistaosuspartes(haecceities,mesetas,
intervalos)como"fro","caliente","duro","suave","afilado","brillante""lodos",etc.somos,aunque
toscamente,describiendosusintensidades","lasformasenquenosafecta,lacalidadycantidaddelas
fuerzasquetransmite.
EnunpasajeDeleuzealudeamenudo,65Vareseyaseimaginabaunamsicadelimitadanicamentepor
sus"zonasdeintensidades":
Estaszonassediferencianpordiferentestimbresocoloresdiferentesyloudnesses.Atravs
deunprocesodeestetipofsicaestaszonasaparecerandediferentescoloresydediferentes
magnitudes,endiferentesperspectivasparanuestrapercepcin.Elpapeldecolorotimbre
seracambiadoporcompletodeserincidental,anecdtico,sensualopintorescase
convertiraenunagentededelineacin,aligualquelosdiferentescoloresenunmapaque
separanlasdiferentesreas,yunaparteintegraldeform.66
Msdemediosiglodespus,laelectrnicacontemporneasedacuentadelavisindeVarese.
composicindelruidoobradeMerzbow,porejemplo,peroprescindedelaformamusicalafavordelos
flujosdeglaciaresofundidosmasivosquechocan,seentrecruzanyseinterpenetranparaproduciruna
superficiecontexturadepicos,valles,fisurasyllanuras.Pulsoimpulsadaporlaelectrnicaest
igualmentemarcadoporesas"zonasdeintensidad."Minimaltechnoyhousemicropistasfluyencomo
lasolasquesubenybajan,lalocalizacindelaszonasynivelesdeintensidadamedidaqueflow.67
compuestosdebucles(ondas)quesemuevenadiferentesvelocidadesycondiferentesamplitudes,que
creanpatronesdeinterferenciamarcadosporlospuntosnodalesdeconfluenciaintensiva.Eltrabajode
CarstenNicolai(aliasNotoyAlvaNoto)esejemplaraqu.Laimplementacindebuclesdediferentes
espesores,profundidadesyvelocidades,producensuspistasequivalentesfonticadelasondulaciones
lquidasylospatronesquecaracterizangranpartedesuart.68visual
Amedidaquelasdistribucionesdehaecceitieseintensidades,pistaselectronicainviertendeseode
manerasbastantediferentesderocahacerlo,eljazzclsico,olamsicaclsica.Enlugardelatensiny
laliberacinquecaracterizanelrockyelpop,yelconflictoylaresolucinquecaracterizanalamsica
clsica,sustitutoselectronicamirada"mesetas":"regionescontinuasdeintensidadconstituidosdetal
maneraquenosepermitenserinterrumpidoporcualquierterminacinexterna,comotampocosedejan
construirhaciaunclmax".69Noversoyelcoro,perolosumbralesyloscontinuumdeintensidad,la
confluenciadeflujos,lasolas,obuclesenunplanoqueesensmismounameseta,unaformaindefinida
continuoprolongadodeintensidad.

4.Laconstruccinylacartografadeuncuerpoodeencaje.Unapista,acontinuacin,representaun
particular,rebanada,seccinomesetadelphylumsnica.Esunplandeconsistenciaolacomposicin
queselecciona,articula,distribuyeymantieneunidounconjuntodetonos,timbresyritmos.Comotal,la
pistaformauncuerpo,aunquenounorganismo:uncuerposinrganos.Sepresentaelmnimodela
composicinolaconsistencianecesariaparaindividualizaruncuerposinpermitirqueseendurezcaen
http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

14/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

unorganism.70
Uncuerpo,Deleuzenosdice,nosedefineporsuforma,funcin,sustancia,etc.Porelcontrario,su
definicintomalaformadeunmapa[elplan]quetrazaunpedazodeterritoriodeacuerdoconla
longitudylatitude.71Por"longitud"Deleuzesignificalasrelacionesmutuasdelaspartculasque
componenuncuerpo(queessiempreunamultiplicidad).DespusdeSpinoza,quesostienequelos
cuerpossedistinguenentresnoporlarazndefondo,sinosloenrazndelasrelacionesde
movimientoyelreposo,lavelocidadylalentitudqueobtienenentresuspartescomponentes,Deleuze
describelasrelaciones"longitudinales"departesdeuncuerpoelunoalotrocomo"relacionesde
movimientoyreposo,develocidadesylentitudesentrepartculas."72Por"latitud",Deleuzesignificalas
capacidadesafectivaseintensivosdeuncuerpotieneenrelacinaotrosrganos,lasconcentracionesde
poderyhabilidadquedistinguirla.
"Losmapasdevelocidadeseintensidades."73EstaDeleuziano(yVarsian)formadedescripcines
idealparaelanlisisdelaspistaselectronica.Noadmitenfcilmentedeladescripcinentrminosde
formaydesarrolloperopuedenserperfectamentedescritosentrminosdelongitudylatitud,"las
variacionesdevelocidadentrelaspartculasomolculasdesonido,"yel"libreflotacinafecta"ylas
intensidadesgeneradasporestaspartculasysuconjunctions.74seprestenaellogeomtrica,geolgicay
ladescripcingeogrfica:descripcinentrminosdevectores,umbrales,gradientes,picos,vallesy
llanuras.
Extracto,molecular,maqunicaydesubjectified,pistaselectronicasonsimplementeseleccionesde
partculassonorasestablecidosenrelacinunosconotrosyenrelacinconlosdeotraspistas.Enel
planolongitudinal,unapistaesuncuerpo,mquinaoconjunto,unacoleccindepartculassnicasque
ocupanelmismoterritorioyquesemuevenavelocidadesmedidasenrelacinconlosdeotras
partculas.Formanconjuncionestemporales(bucles,losas,haecceities,etc.)conotraspartculasyse
muevenjuntoconellos.Anivellatitudinal,unapistasedefineporsusintensidades,susacumulaciones
defuerzay
suefectocualitativosobrenosotros.Longitudylatitud,velocidadeseintensidadestambin

midenlasrelacionesdeunapistaconotraspistas,paraunapistaesensmismosimplementeun
elementodeunamquinamsgrande,lamezcla,ensmismountipodemacropista.velocidadese
intensidadesdeunapistay,acontinuacin,determinarnquotraspistassepuedeenlazarconyqutipo
derelaciones(flujo,ruptura,lamodulacinafectiva,etc.)quepuedatenerconestasotraspistas.El
trmino"mezcla",aqu,essignificativa,yaqueponederelieveelhechodeque,desdeelmicroala
macroniveles,desdeelniveldehaecceitiescomponentesdeunapistahastaelniveldelamezclaensu
conjuntoelectronicavasnoestn"composiciones"cerradaso"canciones",perolosconjuntosde
composicinabierta,provisionalesque,encualquiernivel,sepuedenconectarcon,oconectadosa,otros
conjuntos.
Tales,pues,eslaanatomadelcuerposinrganosmusical.Tambinhemosrastreadosugenealoga.Se
caracterizanosloporloshaecceitiesperceptibleseintensidadesquesedistribuyensobreella,sino
tambinporunconjuntodesingularidadeshistricasqueseextiendenatravsdelamsicadelsiglo20y
queelsuministrodesucdigogentico,suscondicionestrascendentalesovirtualesdeposibilidad.
Escucharalosminimalistasclsicosdeladcadade1970,Deleuzecomenzaescucharcmolamsica
puedeconvertirseenuncuerposinrganos.Coneladvenimientodelaelectrnicaqueexperimental,
cortesadeGuyMarcHinantSubdeRosaydeMillePlateauxAchimSzepanski,Deleuzeescuchaslo
enlosltimosdosaosdesuentoncesenfermolife75todaslasfuerzasdedeteritorrializationmusicalse
ejercenylamsicatieneverdaderamenteconvertirseenunCsO.Notemas,formas,temas,onarrativas
simplementefluye,cortes,agregados,fuerzas,intensidadesyhaecceitiesdispuestossobrelasuperficie
lisadelpulsoyavionesnotripulados.

http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

15/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

Discografa
AlvaNoto,Prototipos,MillePlateauxMP82
AlvaNoto,Transform,MillePlateauxMP102
Eno,Brian,entierra,EdicionesEG,EEGCD20
Cage,John,elconciertoretrospectivode25aosdelamsicadeJohnCage,Wergo62472
Cale,Juan/deTonyConrad/AngusMacLise/MonteYoung/MarianZazeela,elinteriordelsueo
Distribuirvol.I:DadelasCataratas(1965),TabladelosElementosTOECD74
Chartier,RicardodeSuperficies,LNE008
Conrad,Tony,cuatroviolines(1964),enelminimalismotemprano,Volumen1,TabladelosElementos
TOECD
Coltrane,John,Ascensin,Impulse3145434132
?Feldman,Morton,Porqulospatrones/lisiadoSimetra,sombreroARTCD26080
Feldman,Morton,Cuartetodecuerda(II),IvesEnsemble,sombrero[ahora]ART4144
Fennesz,mscuarentaysietegrados56'37"/menosdiecisisGrados51'08,toquepara40
FennO'Berg,elsonidomgicodeFennO'Berg,Mego031
FlyingSaucerAttack,NewLands,DragCityDC137CD
Gas,Knigsforst,MillePlateauxMP65
GastrdelSol,Upgradeymsall,DragCityCD90CD
Glass,Philip,MusicinTwelveParts,Nonesuch793242
redelectrnicaglobal,Desiertoelectrnica,MillePlateauxMP014VN
Jelinek,Jan,bucledeInvestigacinJazzRecords,~scape007
Kner,Thomas,Teimo/permafrost,MillePlateauxMP35
Kraftwerk,TransEuropeExpress,CapitolCDP077746473728
Lpez,Francisco,LaSelva,V2_ArchiefV228
principales,Hz,BeggarsBanquetHERTZ016CD
Maurizio,MCD,M
Merzbow,MerzboxSampler,DetalleXLTD003
MsicaimprovisacinCompany,TheMusicCompanyimprovisacin19681971,IncusCD12
Oliveros,Pauline,AscensorPrimordial,TabladelosElementosTOECD53
Oval,Systemisch,ThrillJockeyTHRILL032
Panasonic,Kulma,Mute/BlastFirst90322
Plastikman,Consumido,Novamute30482
PorterRicks,Biocintica,Reaccinencadena,CRD01
Reich,Steve,funcionadesde1965hasta1995,Nonesuch79451
Riley,Terry,amapolaNogoodylaBandafantasma:AllVuelonocturno,rganodeCorti4
Roden,Steve,cuatropaisajesposibles,TrenteOiseaux,COT005
Schaeffer,Pierre,L'OeuvreMusicale,INA/GRMINAC07/08/1006
Schoenberg,Arnold,VerklrteNachtop.4/pianoopPiezas.11y19,Cincopiezasparaorquesta,op.
16,laOrquestaSinfnicadeChicago,DanielBarenboim,Teldec4509982562
SND,makesndcassettee,MillePlateaux,MP69
Stereolab,EmperorTomatoKetchup,Elektra618402
Stockhausen,Karlheinz,Kontakte,EcstaticPeace!E#87
TechnoAnimal,elreingreso,VirgenAMBT8/724384040420/4040529
tortuga,Millonesqueahoravivennuncamorirn,ThrillJockeyTHRILL025
Varse,Edgard,desiertos/Ecuatorial/Hyperprism,EnsembleIntercontemporain,PierreBoulez,
SonySMK68334
deVariousArtists,clicks&cuts,MillePlateaux,MP79
deVariousArtists,clicks&cuts2,MillePlateaux,MP98
VariousArtists,MsicaElectroacstica:Clsicos,Neuma45074
variosartistas,pionerosdelamsicaelectrnica,CRICD611
http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

16/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

VariousArtists,OHM:losgurstempranadelamsicaelectrnica,19481980,elipsisCDArtes3670
VariousArtists,plieguesyrizomasdeGillesDeleuze,SubRosa,SR99
VariousArtists,retornodelDJvol.Yo,BombadeHipHopBOMBA2002
VariousArtists,retornodelDJvol.BOMBII,BombaHipHop2003
VariousArtists,InMemoriamGillesDeleuze,MillePlateauxMP22
TheVelvetUnderground,TheVelvetUndergroundyNico,Verve,V5008
Notas
1Estostrminosrelacionadosentressediscutenconmsdetalleacontinuacin.Definicionesrigurosas
nosllevarademasiadolejos.Porel
momento,bastedecirquetodosestostrminossonformasdedescribiryindividuatingentidadesdesdeel
puntodevista
delanaturalezaconcebidacomounconjuntodeflujosheterogneosenlugardedesdeelpuntodevista
delaestabilidad,delimitada
sujetosyobjetosquecomponennuestroordinariaontologa.ParaDeleuze,loquesedaesesteunvoca
naturaleza,fluido
yentidadesordinariassevencomoacumulacionestemporalesocontraccionesdelosflujosylasmicro
partculasdelasque
lanaturalezaconsiste.Porlotanto,lasentidades(o"cuerpos")seindividualizanrespectodesus
velocidadesylentitudesrelativos(las
relacionescinticasinternasentreloselementosquelascomponen),sus"afectos"(susrelaciones
dinmicas
conotrasentidades),ylosgradosdeintensidad(acumulacionesdeenerga,fuerzaopotencia)deestos
afectos.Deleuze
llamaamenudotalesfluidos,losindividuosconeventossimilaresoentidades"haecceities"o
"singularidades",queseoponeaestables
seres,materiasocosas.Podemospensarenlamsicadeestamaneratambin.Enlugardeconcebirlo
comounconjuntodedadosentidades
(notas,tonos)quesearticulanenescalas,melodas,formasynarrativas,podemospensarenlamsica
ms
fsicaomaterialmentecomounasustanciafluidaheterognea(phylumsnica)queest
momentneamentearticuladoen
variasvelocidades,intensidades,yafecta.Todalamsicapuedeserconcebidadeestamanera.Pero,
comosostieneyDeleuzecomoyo
sostengoaqu,ciertasformasdemsicahacerestomsevidenteypalpablequeotros.
2Enel"planodeinmanencia"y"planodetrascendencia",verGillesDeleuzeyFlixGuattari,Mil
mesetas,trans.BrianMassumi(Minneapolis:UniversityofMinnesotaPress,1987),pp26572yGilles
Deleuze.
YClaireParnet,Dilogos,trans.HughTomlinsonyBarbaraHabberjam(NuevaYork:Columbia
University
Press,1987),pp92ff..ManuelDeLandamuybiendesarrollaelconceptodelaautoorganizacin"plano
deinmanencia"en
MilAosdeHistoriaNoLineal(NuevaYork:ZoneBooks,1997)yCienciaintensivayvirtual
Filosofa(Londres:ContinuumBooks,2002).
3DeleuzeyGuattari,ElAntiEdipo,trans.RobertHurley,Markparezca,yHelenR.Lane(Minneapolis:
UniversityofMinnesotaPress,1983),pp8,4..
4DeleuzeyGuattari,Milmesetas,pp.43,159ff.
http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

17/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

5textodeSpinozadice"sinembargo,nadiehadeterminadoloqueelcuerpopuedehacer",y,mstarde,
"nosabenloqueelcuerpo
puedehacer,"ticaII,P,SenunlectordeSpinoza,ed.ytrans.EdwinCurley(Princeton:Princeton
UniversityPress,
.1994),pp155,156.Deleuzemenudoserefiereaestetexto,parafraseandoque"nisiquierasabemoslo
quepuedeuncuerpo".
6Porsupuesto,"[N]onuncalleganalCuerposinrganos,nosepuedellegaral,queestnalcanzando
siempreque,setratadeun
lmite",unidealregulativoparalasprcticasexperimentales.DeleuzeyGuattari,Milmesetas,p.150.
7BrianMassumiofreceunabuenadescripcindeesteprocesoenlaGuadelusuariodedichousuarioal
Capitalismoyesquizofrenia(Nueva
York:Zone,1992),93ff.
8Deleuze,Spinoza:FilosofaPrctica,trans.RobertHurley(SanFrancisco:CityLightsBooks,1988),p.
127.
9DeleuzeyGuattari,Milmesetas,p.267.DeleuzeyGuattariserefierenaReichyGlassenunanotaa
estepasaje.UnprrafobastantesimilarenlosDilogosseejecuta:"Algunosmsicoscontemporneos
hanllevadoallmite
laideaprcticadeunplanoinmanentequeyanotieneunprincipioocultodelaorganizacin,perodonde
elproceso
hadeserodonomenosdeloquesaledeelladondelasformassemantienensloparaestablecer
variacioneslibresdevelocidad
entrelaspartculasomolculasdesonidodondelostemas,motivosytemassolamenteseretienenpara
establecerlalibreflotacin
afecta"(94cf.33).Dehecho,aldescribirel"planodeinmanencia",Deleuzeplanteaamenudoel
ejemplodelamsica.
Ademsdelospasajesqueacabamosdecitar,verSpinoza:FilosofaPrctica,pp123,126,128y
negociaciones,trad..
MartinJoughin(NuevaYork:ColumbiaUniversityPress,1995),p.43.
10VaseDeleuzeyParnet,Dilogos,pp.91,93.
11DeleuzeyGuattaridiscutenbrevementeenestaQueslafilosofa?trans.HughTomlinsonyGraham
Burchill
(NuevaYork:ColumbiaUniversityPress,1994),pp18991,195..
12Paraunabrevecaracterizacindelaobraclsica,vaseRobertP.Morgan,MsicadelSigloXX
(NuevaYork:
Norton,1991),pp1ss..Paraunanlisiscrticosimilar,vaseChristopherPequeo,Msica,Sociedad,
Educacin(Hanover,
NH:PrensadelaUniversidaddeNuevaInglaterra,1996)yChrisCutler,"Lanecesidadyeleccindelas
formasmusicales",enArchivo
Bajopopulares:escritostericosycrticosenMusic(NewYork:Autonomedia,1993).
13EdgardVarse,"LaLiberacindesonido,"enloscompositorescontemporneosenlamsica
contempornea,Expanded
Edition,ed.ElliottSchwarzyBarneyChilds(NuevaYork:DaCapo,1998),p.207.
http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

18/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

14VaseVarese,"Liberacindesonido",pg.197.
15Varese,"Liberacindesonido",pg.203.Estoes,precisamente,cmoBernhardGnterdescribesu
propioprocesode
composicin.Consulte"Entrevistaparaelcable,"http://www.bernhardguenter.net/frame_int.html.
16Varese,"Liberacindesonido",pg.197.Estaesunadescripcinsorprendentementeacertadadela
formaenquetantoruido
composicin(porejemplo,Merzbow,PANSONIC,Fennesz,Fenn0'Berg)funciona.
17Uncompositor,Jaulacoment,debe"renunciaraldeseodecontrolarelsonido,aclararsumentedela
msica,ysededica
mediosparadejarquelossonidosseanellosmismosenlugardevehculosparalasteorasoexpresiones
dehumanosartificialesdescubrir
sentimientos."Cage,"Lamsicaexperimental",enelSilencio:conferenciasyescritosdeJohnCage
(Hanover,NH:Wesleyan
UniversityPress,1973),p.10.Obsrveseque,siguiendoaKant,Deleuzedistinguelo"trascendental"de
"la
trascendente."Losantiguosnombresdelascondicionesdeposibilidaddelaexperienciasensorialreal,
mientrasqueelsegundo
nombresloquetrasciendelaexperienciasensualporcompleto.Ladescripcindeuncampode
"trascendental"o"virtual"que
precedealsujetoocupabaDeleuzelolargodesucarrera,desdelaLgicadelsentido,trans.MarkLester
(Nueva
York:ColumbiaUniversityPress,1990),pp10017a"Lainmanencia:unavida".Enpurainmanencia,
trans.Anne
Boyman(NuevaYork:Zone,2001),pp2533..Enesteltimotexto,Deleuzeelaborasobreladistincin
entre"la
trascendental"y"lotrascendente."
18Cage,TemasyVariaciones(1982),enPostmodernAmericanPoetry:UnaantologadeNorton,ed.
PaulHoover
(NewYork:WWNorton,1994),p.623.ComparacindeDeleuzeyGuattari:"Lamsicanoesel
privilegiodehumanos
seres:eluniverso,elcosmos,esthechodeestribillos."Milmesetas,p.309.
19"Nohaytalcosacomounespaciovacoountiempovaco.Siemprehayalgoquever,algoque
escuchar.Dehecho,tratar,yaquepuedehacerunsilencio,nopodemos,"Silencio,p.8."[P]aram,el
significadoesencialdesilencio
eselabandonodelaintencin."JohnCage,enelqueconversaconCage,ed.RichardKostelanetz(New
York:Limelight
Editions,1988),p.189.
20MortonFeldman,"Elfuturodelamsicalocal,"enDalerecuerdosalaCalleOcho:Obrascompletas
del
MortonFeldman,ed.BHFriedman(Cambridge,MA:ExactChangePress,2000),p.15758.
21Feldman,DalerecuerdosalaCalleOcho,p.196.
22DeboestafinacaracterizacindeKyleGann,escribiendosobreFeldmanenTheNewYorkTimes(17
defebrero,2002).
19/26
23TalessonlossonidosquecomponentudesdePierreSchaefferdesoplos("estudiosderuido).Pierre

http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

23TalessonlossonidosquecomponentudesdePierreSchaefferdesoplos("estudiosderuido).Pierre
Schaeffer,L'Oeuvre
musicale(EMF).
24DeleuzeyGuattari,ElAntiEdipo,pp.324.
25VasePierreSchaeffer,musicalTratadoobjetos(Paris:EdicionesSenil,1966),cap.IV.
26CitadoenWimMertens,MinimalMusicAmericana,trans.J.Hautekiet(Londres:KahnyAverill,
1983),p.90.
27SteveReich,"Lamsicacomounprocesogradual",enEscritossobremsica(NuevaYork:New
YorkUniversityPress,
1974).Ensuscomentariossobreelminimalismomusicalyelplanodeinmanencia(vernota9,supra)
Deleuzetieneclaramente
estetextoenmente.
28Estascaractersticasdel"tiempopulsado"sepresentanporDeleuzeenel"SeminarioSesin
Vincennes3demayode1977:
Sobrelamsica,"trans.TimothyS.Murphy,Discurso.20:3(otoode1998),pp209ff.
29Vidrio,citadoenMertens,MinimalMusicAmericana,p.89Reich,"Lamsicacomounproceso
gradual."
30Mertens,MinimalMusicAmericana,p.90.
31EnCronosyAeon(tambinAion)ysurelacinconlamsica,verel"SeminarioVincennes"yMil
mesetas,p.262.DeleuzeintroduceporprimeravezladistincinentreCronosyestoicoAeonenLgica
delsentido,
ed.ConstantinBoundas,trans.MarkLesteryCharlesStivale(NuevaYork:ColumbiaUniversityPress,
1990).
DeleuzeyGuattaridiscutenladiferenciaentrelanoveladeformacindeGoethey"'proceso
estacionario"puro"deKleist
enMilmesetas,p.2689.
32Feldman,DarMiEsferadelaCalleOcho,p.87.Hablardesuspiezasfinalesdelosaos,algunosde
loscualesduranmsdecinco
horas,MortonFeldmandijo:"Hastaunahorasepiensaenlaforma,perodespusdeunahoraylamitad
desuescala.Laformaes
fcilsimplementeladivisindelascosasenpartes.Sinembargo,laescalaesotroasunto[....E]s
requiereuntipoelevadode
concentracin.Antes,mispiezaserancomoobjetosAhora,soncomolaevolucindelascosas."Citado
porJohnRockwellen
susnotasaunregistrodeSimetradeFeldmanLisiado(BridgeRecords,9092A/B).
33DeleuzeyGuattari,Milmesetas,pp.2678."Elementossinforma"correspondena"mssimplesde
Spinoza
cuerpos,"lasentidadesatmicasdeloscualesseformaningunaentidadcompuesta(ensamblajeo
multiplicidad).VerSpinoza:
FilosofaPrctica,p.127,nota3.
34Reich,"Lamsicacomounprocesogradual."
http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

20/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

35Conrad,"LYssophobia:encuatroviolines,"notasaTonyConrad,EarlyMinimalismo,VolumenI
(Tablade
losElementos).
36TomJohnson,"LaMonteYoung,SteveReich,TerryRiley,PhilipGlass",publicadooriginalmenteen
elpueblo
deVoz(7deseptiembrede1972),reimpresoenlavozdelanuevamsica:laciudaddeNuevaYork
desde1972hasta1982(Eindhoven:Apollo
Sobreelarte,1989),pp.4445.
37El"antiproduccin,"verAntiEdipo,pgs.8ss.
38JohnColtraneAscensin(Polygram)
39"FreeJazz"generalmentedescribeunatradicinengranmedidaafroamericanaquesurgidebebopy
seasocia
conlosnombresdeOrnetteColeman,CecilTaylor,(tarde)JohnColtrane,SunRa,yelArtEnsembleof
Chicago.
"Msicaimprovisada"engeneralindicaunatradicinbritnicayeuropeaasociadaconlosnombresde
DerekBailey,
EvanParker,HanBennink,MishaMengelberg,yotros.Mientrasqueel"FreeJazz"amenudoretiene
unaconexinconlos
azules,"lamsicaimprovisada"combinalosimpulsosliberadoresdeFreeJazzconlosmundossonoros
devanguardiaclsica
msica(Webern,Jaula,etc.).
40En"llegaraser"comodesterritorializacinmutua,consulte"1730:SerIntense,deveniranimal,Ser
imperceptible...",EnMilmesetas,pp.323309.
41Parauncatlogomsydiscusindeestastcnicasextendidas","veraDerekBailey,improvisacin:
sunaturalezay
prcticaenMsica(NuevaYork:DaCapo,1992),pp.98102,yJohnCorbett,"EscribirAlrededor
gratuito
laimprovisacin,"enKrinGabbard,ed,JazzEntrelosDiscursos(Durham,CarolinadelNorte:Duke
UniversityPress,1995).,
pp.22936.
42VaseSimonReynolds,"SacudiendolaRocaNarcotic"TheWire123(mayode1994),y"iradonde
nadiebandaha
idoantes:Rocaviajamsalldesuspropiasfronteras,"VillageVoice(19deagosto,1995):2632.
43DeleuzeyGuattari,Milmesetas,pp.300,302.
44DeleuzeyGuattari,Milmesetas,p.248.
45"Tratodecrearuncontinuodetiempoqueseledaaloyentelaoportunidaddeescucharelsonidoque
aparece,presentandopocoapocoens,
cambiando,entrelazndoseconlosdems,queserepiteendiferentesconfiguraciones,y,finalmente,
desaparecer[....]La
medidabsicadetiempoenmimsicaeslento,larespiracinrelajada,quemanipuloretardando,o
acelerarlo,
enpequeasdosis,homeopticos,estiraryrelajareltiempocomounabandadegoma.Lamayoradelas
http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

21/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

personaspierdenporcompletosu
sentidode[horadelreloj]despusdeuntiempoynuncasesabecuntotiempodurlapieza"Bernhard
Gnterentrevistadoen.
HalanaRevista3(Invierno1998),enlneaen:http://www.bernhardguenter.net/int_halana.html
46EdgardVarsenombrasusprimerosDsertscomposicinelectrnicos(195054).Reanimacinde
impulsodeVarse,Global
RedElectrnicatitulaunodelosprimerosMillePlateaux12"(yunadecuerpoenterosubsiguienteCD)"
DesertElectrnico",una
frasequedesdeentoncessehavueltocomnenlaculturadelamsicaelectrnica.
47VaseDeleuzeyGuattari,Milmesetas,p.480.
48Porejemplo,Kner,Teimo/permafrost(MillePlateaux),Roden,cuatropaisajesposibles(Trente
Oiseaux),ChartierDe
Superficies(LNE),JanJelinek,enbucleFindingJazzRecords(~scape),SND,makeSNDcassette
(MillePlateaux)y
PlastikmanConsumido(Mute).
49DeleuzeyGuattari,Milmesetas,p.382.
50Porejemplo,granpartedeltrabajodeMerzbowyFranciscoLpez.JimO'Rourke"comoen"yDJ
Spookyde
"Invisualocano",tantoenlacompilacinInMemoriamGillesDeleuzedeMillePlateaux,proporcionar
otrosbuenosejemplos.
51Enelsilenciocomounplandesonore,verDeleuzeyParnet,Dilogos,p.94.
52Vase,porejemplo,loscomentariosdePhilipGlassyTerryRileyenK.RobertSchwarz,
minimalistas(Londres:
.Phaidon,1996),pp9,35.Sobreladuracincualitativacomolamultiplicidad,intensiva,vaseHenri
Bergson,TiempoyLibre
Will,trans.FLPogson(NuevaYork:HarperandRow,1960),caps.1y2ylaevolucincreativa,trans.
Arthur
Mitchell(NuevaYork:RandomHouse,1944),cap.1.VasetambinDeleuze,bergsonismo,trans.Hugh
Tomlinsony
BarbaraHabberjam(NuevaYork:Zone,1990).
53TerryRileycitadoenSchwarz,minimalistas,p.35.
54VerlaspginasinicialesdeevolucincreadoradeBergson.
55Maurizio,"M6[editar],"MCD(M/BasicChannel).
56Enestafuncindelminimalismo,verlaseccindeaperturade"MinimalMusic,MximoImpacto",
deKyleGannNueva
Emisincajademsica31,vol.3,no.7(noviembrede2001):http://www.newmusicbox.org/page.nmbx?
id=31tp00vertambin
DeleuzeyParnet,Dilogos,p.33.
57Porejemplo,laspistasylosartistasenlaMillePlateauxclicks&cutscompilaciones.
http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

22/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

58JamesA.Snead,"LarepeticincomounafiguradeNegroCultura,"LiteraturaNegroyTeoradela
Literatura,ed.HenryLouis
Gates,Jr.,(NuevaYork:Methuen,1984),p.67.
59Snead,"Repeticin",pg.69.
60DeleuzeyGuattari,Kafka:Haciaunaliteraturamenor,trans.DanaPolan(Minneapolis:Universityof
MinnesotaPress,1986),p.6cf.Tambinpp.21ss.En"tartamudeo,"verDeleuze,"tartamude,"en
GillesDeleuzey
elTeatrodelafilosofa,ed.ConstantinV.BoundasyDorotheaOlkowski(NuevaYork:Routledge,
1994),pp.
2329.
61DeleuzeyParnet,Dilogos,p.94.
62"Elplandeconsistencia[delanaturaleza]seralatotalidaddetodoslosCsO,unamultiplicidadpura
delainmanencia[...
.]Unamesetaesunapiezadelainmanencia.CadaCsOsecomponedemesetas.CadaCsOesens
mismaunamesetaen
lacomunicacinconotrasmesetasenelplandeconsistencia."Milmesetas,pp.1578.
En63Systemisch(MillePlateaux)
64Deleuzesereservageneralmenteeltrmino"afecte"paraladescripcindelasentidadesorgnicas
(plantas,animales,sereshumanos).
Eltrmino"intensidad"seutilizamsampliamenteparadescribirelmundonoorgnica(metales,lengua,
colores,sonidos,etc.).
deahmianlisismusicalaquesengranmedidaentrminosdeesteltimo.
65frasedeDeleuzeutilizafrecuentemente"zonadeintensidad"(porejemplo,Milmesetas,p.156)es
claramentedeeste
pasaje.
66Varese,"LiberacindelaMsica",pg.197.
67VaseDeleuze,FrancisBacon:LaLgicadelasensacin(Paris:Editionsdeladiferencia,1981),cap.
6.
68Porejemplo,alvanoto,Prototipos(MillePlateaux)ytransformar(MillePlateaux/RasterNoton)y
lasartesvisuales
instalacionesMilch,lquidoInterferenz,Hertz+Wave,yTelefunken.
69DeleuzeyGuattari,Milmesetas,p.158,cf.pp.2122.Tambincf.DeTonyConrad:"lamsica
occidental,con
suinversinsiemprepresenteenlaprogresin,seanimaunsentidodeausenciadesuspensiny
expectativas.Esta
faltadedecisincorrespondealconflictoqueproporcionaunimpulsohaciaadelanteenlanarracin
narrativa.MsicadelaIndiatambinse
transmitesentimientosdelasuspensinylaresolucin,perodemaneramuydiferente,siempreen
presenciadesuobjeto.Su
figuraclaveeselequilibrioolarepeticin,nolaausenciayelconflicto.""LYssophobia."
http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

23/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

70VaseMilmesetas,p.158yFrancisBacon:Lgicadelasensacin,cap.7.
PresentacinmsclaraysucintadeDeleuze71deestaideaapareceen"Spinozaynosotros",elcaptulo
finalde
Spinoza:FilosofaPrctica.VertambinMilmesetas,pp.260ff.
72Spinoza,ticaII,P13,L1.Deleuze,Spinoza:FilosofaPrctica,p.123.
73DeleuzeyParnet,Dilogos,p.93.
74DeleuzeyParnet,Dilogos,p.94.
75EnHinantdelacorrespondenciaydeSzepanskiconDeleuze,vernotasdeHinantdedoble
articulacin:
OtroMeseta(SubRosa)ySimonReynolds,"TeorasLowEnd,"TheWire146(abrilde1996).

ArtculosRelacionados:
Unasecuencia
delapraxisno
musicolgica
correspondiente
alasfasesdeno
musicologa:

Inmanenteno
Musicologa:
Deleuze/
Guattarivs.
Laruelle

No

Tomandodesde
atrs

Deleuze,Deleuze/Guattari,Milmesetas,noarte,nolamsica,soundcultures
PorChristophCox

Escribiruncomentario
Sudireccindecorreoelectrniconoserpublicada.Loscamposnecesariosestnmarcados*

nombre*
Email*
http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

24/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

Sitioweb
enviarcomentario

ComentariosRSS
aceleracinantisemitismoausteridadbarbarieBataille,Baudrillardbiopolticadelcuerpoposmodernoestpidamquinade

capitalcapitalismoCapitaloceneChinaCommuniscrisisCyborgdeleventDeleuzedeleuze/guattariderivatederrida
determinationinderletzteninstanzdeutschDispositivdividuumeconomyEZBfatherfuckingfeminismfinance

marxmarxismmerzhasenMigrantsmoneyNationneoliberalismnietzschenonartnon

Foraminiferderalogiefoucaultgouvernance imperialism

economynonfuture

nonlaruellenonlinenonmarxismnonmedianonmusicnonphilosophypessimismusphallogocentrismpoliticspost

structuralismprofitrate

queerRefugeesspectaclestatestrugglesubjectivationsubjektsyrizatechnologytimevaroufakis

biopoltica
EconoFiction
GenericScience
nio
novelacorta
Lxico
lost+found
mashines
Necropolitics
NonPolitics
filoficcin
2016copyriotnoPARTESUPERIOR
Sguenos

Obtenermensajeporcorreoelectrnico
Email*
activar

Archivo
defebrerodeelao2016
deenerodeelao2016
dediciembredeelao2015
denoviembredeelao2015
deoctubredeelao2015
deseptiembredeelao2015
deagostodeelao2015
dejuliodeelao2015
http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

25/26

10/2/2016

Cmohacerdelamsicauncuerposinrganos?GillesDeleuzeyExperimentalElectrnicaAlemn/Ingls|no

dejuniodeelao2015
demayode2015
autores
AchimSzepanski,AdamMiller,AlexanderGalloway,AlpKayseriliolu,AndreasEgert,Andrew
Culp,Annaneolengua,ArunKundnani,BenjamnLozano,BenjaminNoys,CristianoLotz,Christoph
Cox,orgchuangcn,CostasDouzinas,CraigHickman,DanielRubinstein,DominicFox,Edmund
Berger,EllenMeiksinsWood,FrankEngster,FrederickH.Pitts,GeorgSeelen,GeraldRaunig,
GrahamJoncas,HanjoBerressem,HansChristianDany,HansDieterBahr,HansJoachimLenger,
Heidenreich/Heidenreich,HostisHostis,JacquesFradin,JarrodFowler,JasonMoore,JohnMilios,
JosRosales,JosNechvatal,MatzeSchmidt,McKenzieWark,MichaelGalia,MinqiLi,NickDyer
Witheford,Ninaalimentacin,PatrickJennings,PaulStephan,PitSchultz,RalfRuckus,Randy
Martin,SanjayPerera,SebastinMeissner,Sotiropoulos/LapatsiorasSotiropoulos/Lapatsioras,
StefanoHarney,TerenceBlake,Thomasclavo,WolfgangPohrt,ZaferAracagk

http://non.copyriot.com/howdoyoumakemusicabodywithoutorgansgillesdeleuzeandexperimentalelectronicadeutschenglish/

26/26