Arte contemporneo antes de 1945:

El viernes 6 de mayo va a ser el viaje 10 euros.

URBANISMO DECIMONMICO:
Planteamientos en las ciudades diferente, las ciudades van a tener
que organizarse urbansticamente. Desde el siglo XVIII hay una serie
de cambios, que se considera el comienzo de la historia
contempornea. Las revoluciones tienen una gran influencia, pero
una tiene ms influencia como la revolucin industrial, que surge en
Inglaterra, supone la aparicin de las mquinas, fbricas, particin del
sistema organizado de las mquinas instauracin de la moderna
economa capitalista, se apoyar en la nueva burguesa, alterar el
artesanado. 2 fenmenos sociales:
-

El obrero pierde la posibilidad de controlar los medios de

produccin.
Determina unos agudos contrastes sociales y
polticos.
El cambio en la estructura de las ciudades, asaltadas por un
aflujo de poblacin que se concentra en los centros ms
productivos, concentrndose en grandes suburbios. Se van a
dilatar demogrficamente, va a nacer una conciencia de clase,
con la organizacin de los primeros sindicatos, con las org.
Anarquistas y comunistas.

Organizar los espacios habitables. En 1801 no llegaba a

9.000.000.000 en 1851 haba superado 36.000.000.000, Alemania
le pasa lo mismo crece el triple, en Italia le pasa lo mismo pero el
doble. Es un fenmeno secundario. El gran trauma del siglo XIX es
como se dilatan los grandes centros productivos, hacen que en
muy pocas dcadas se invierta la poblacin urbana con la
poblacin rural. Al principio los recin llegados ocupan parques,
antiguos monumentos, barracas, despus se encajonarn en los
tugurios legalizados con condiciones inhumanas. Posteriormente
empezarn a ocupar las afueras. Los suburbios se transformarn
con las macro polis. En estrecha relacin con el urbanismo es
clera, tuberculosis, epidemias, mortandad infantil. Preocupacin
por las clases sociales por mantener sus derechos. Los urbanistas
utpicos vinculados a los suburbios, las clases sociales altas se le
relacionaba las grandes urbanistas.

ROBER OWEN:
Adquiri una fbrica de lana (1779) intent convertirla en una
fbrica modelo, buenos salarios, viviendas higinicas, escuela
elemental, guardera infantil. En los primeros aos del siglo XIX
lleg a ser muy famosa, la visitaba gente de todo el mundo. En
1813 Owen va a Londres a buscar socios, precursor de las
organizaciones sindicales y el movimiento sindical. El considera
que la maquinaria es una equivocacin, la agricultura y las fbricas
estn juntas, para dar cuerpo a esta idea, hace un proyecto de un
pueblo que trabaja colectivamente, trabaja en el campo y en la
fbrica. Viviran unas 1200 personas a las aldeas estaran en un
gran rectngulo, donde estaran los edificios pblicos, el medio
estara destinado para
3 de los edificios estn destinados para las viviendas de casados, 4
lateral-> para viviendas de hijos que son ms 2 o los que tienen 3
aos. Viviendas para maestro, intendente enfermera. Haba una
zona de jardines que separaba las viviendas con las fbricas. Fue
concebido y desarrollado desde las implicaciones tcnicas y
econmicas.
NEW HARMONY (indiana) 1825:

fracasa muy pronto por problemas econmicos y por disputas

internas.

C. FOURIER:
las acciones de los humanos derivan de la atraccin personal. Para
vivir 1600 personas.
12 pasiones fundamentales.
La humanidad est yendo entre el 4 periodo (barbarie) y el 5
(civilizacin)
Los hombres se reuniran en falanges 8comunidades) y estos se
dividiran en falangsterios. Al centro del gran edificio lo denomina
palacio. Tiene mucho que ver con los palacios barrocos, edificio en
U, patio central y una gran sala.
El edificio central sera para las actividades pblicas. Serie de
calles interiores. En Francia se intento muchas veces, en nueva
caledonia, Amrica

En GUISE, J.B. GODIN:

la experiencia duro mucho tiempo
El peso de la iniciativa se apoya en una industria, y segundo queda
abolida la vida en comn se asigna para cada familia una vivienda
independiente. FAMILISTERIO. Dirigi las empresas de godin
despus de su muerte.
Parten de una idea que la ciudad ideal se construye de nueva
planta.
Las primeras mejoras llegan por razones higinicas, definitivo se
legislan unas condiciones mnimas de higiene.

PARIS, PLACE DE LTOILE:

hecha por el barn Hausman, se derribarn 27.000 edificios del
centro de pars y se destroza el tejido de medieval de pars. Todo
conduce a pars grandes avenidas, todo irradia de ella, leyes
ordenes, etc. Programa militarista, desptico. Simetras de tipo
radial.

En el caso de Viena entre 1858 y 1872 se tiraron las antiguas

murallas y se construy el clebre RING, se tir la muralla
medieval y se coloc el RING abrazando el ncleo central de la
ciudad. El anillo garantiza una unin del centro de la ciudad y los
barrios suburbiales.
En ese anillo se colocarn los principales edificios de la ciudad. Es
un paseo sembrado de rboles, va un tranva.

hay dos planes, la ciudad lineal de Arturo Soria.

Consiste en una ciudad de longitud indefinida y de ancha de unos
500 metros, eje central una calle con tranvas. Los edificios se
repetiran aleatoriamente. Los espacios verdes son muy
abundantes. En 1894 empez la construccin de un fragmento de
la ciudad, no se materializaron del todo, pero sus ideas han influido
considerablemente en el urbanismo del siglo XIX.

Madrid

En Barcelona, tena una industria muy potente, estaba

rodeada por una muralla medieval que era un freno para la
expansin, hubo un gran aumento de poblacin y no puede salir.
Haba una ciudadela, donde se empiezan a construir fuera de la
muralla y los manda derruir. En 1841 convoc un concurso fallo el
premio para un mdico e higienista, que titulaba abajo las
murallas. Finalmente, no va ser l, sino que encargan a Idelfonso
Ferd en 1860. El desarrollo del plan duro casi un siglo, que se fue
transformando. Propone construir una cuadrcula continua de
manzanas con calles perpendiculares y con una gran va de
comunicacin rpida que se llama la avenida diagonal. Calles de
20- 60 metros de anchura, 16 metros de altura, las manzanas
tienen chaflanes de 45 para lograr una mayor fluidez y una mayor
vista. Le dar una amplitud que todava hoy siguen siendo muy
buenas.

El realismo:
Clark, T. J., imagen del pueblo. GUSTAVE COUBERT Y LA
REVOLUCIN DE 1848, BARCELONA, GUSTAVO GILI, 1981.
-

La libertad y la revolucin
Se est poniendo las bases del realismo, pero no cristaliza hasta
las revoluciones liberales del 1848, muchos representantes se
ven obligados a tomar partido.
El romanticismo huye a las pocas lejanas
El realismo se compromete con la sociedad de su tiempo.
Los realistas defienden el imperio de lo objetivo.
La pintura resultante tiene mucho que ver por la captacin del
mundo exterior por las mquinas fotogrficas.
Temas menos amables, campesinos trabajando, lavanderas,
inmigrantes o simples paisajes.
La base est el positivismo, el socialismo y la revolucin
tecnolgica.
El paisaje no refleja los problemas y el compromiso con la
sociedad.
La actitud ms realista se encuentra en pintores
fundamentalmente de figura: Courbert, Millet y Domier.
Determinado por la temtica como por el tratamiento formal.
Clara voluntad de rotura.

GUSTAVE COURBET

Muere en el ao 1877, naci en el campo, hijo de labradores

ricos, terratenientes. Es fundamental entender su arte por su
relacin con el campo. El mundo de COUBERT es un mundo de
exaltacin del campo y la vida rural. Temas familiares.
Fue siempre un triunfador, gran autoestima, comienza a pintar
de pequeo. Sus mejores maestros del Louvre. Personalidad
peculiar, verdadero socialista.
En 1846 alza pblicamente la bandera del arte realista, despus
de discutir los errores de los romnticos y los relistas. Tena muy
pocos admiradores y muchos enemigos, pero los marchantes
crean en l. Sus ltimos aos los pas en el exilio.
Durante su primer periodo 40-48 pinta retratos, cuadros con
figuras reducidas, etc.
48-75 composiciones de gran tamao que provocarn
escndalo y sensacin por la tcnica, en 1849 expone una obra
llamada:
SOBREMESA DE ORNANS
Se encuentra el propio pintor, su padre y un amigo de la
infancia, eleva el nivel del cuadro de costumbres (individuos
reales). Convierte el granero de su padre en taller de pintura
que pintara dos telas ms audaces.
LOS PICAPEDREROS (1849)

Representacin verdica, en su poca fue una ofensa. Porque

est a escala monumental.
-

EL ENTIERRO EN ORNANS

FIGURAS EN TAMAO NATURAL, ENTIERRO DE UN CAMPESINO,

SON MODELOS REALES CON PERSONAJES VERDICOS, ADEMS DE
ELEVAR A UN CUADRO MONUMENTAL LA REPRESENTACIN DE
CUESTIONES REALES, LA FORMA DE REPRESENTAR EL ENTIERRO,
NO HAY GESTICULACIN, NO HAY EXPRESIN DE SENTIMIENTO,
LOS PERSONAJES TIENE UNA EXPRESIN MUY DIGNA, ENTERAZA Y
ESA DIGNIDAD SE LLEGO A CALIFICAR DE BLASFEMA. Eleva a los
personajes reales a categora de personajes histricos.
-

BONJOUR MONSIER COUBERT

no se cuenta nada en el cuadro, tema cotidiano
intrascendente.
EL TALLER DEL PINTOR
dimensiones inmensas, alegora real, tema tradicional, pintado
en 1855 fue rechazado en la exposicin de Pars, Coubert
levant una barraca donde el mismo lo explicaba.

Deca que en el centro estaba el pintando un paisaje al lado

tiene un desnudo que representa a la verdad y al otro lado a un
nio el smbolo de la mirada limpia sin ningn prejuicio. El
grupo central es la exaltacin del pintor honesto. A la derecha
hay un grupo de personajes que representan lo bueno los que
viven de la vida, la poesa (Baudelaire), poltica, amor a la
izquierda representacin de lo malo, hundidos en las pasiones y
en las necesidades materiales, curas, usureros, enterradores,
meretrices, etc. Es la representacin de lo que le toc vivir.
Cierra el periodo de mayor tensin.
MUCHACHAS A LA ORILLA DEL SENA 1856-1857.
Sopor en todo el cuadro, caus revuelo, ofende a la gran
pintura, gran trabajo en los rboles, no se mueve el viento. Se
trabaja hoja por hoja.
Pinto muchos desnudos, el origen del mundo

Pint muchos paisajes con verosimilitud no trata de trasmitir la

emocin.
LA ENREDADERA 1862, obra ms potica, se acerca a la pintura
impresionista.

MILLET.
De origen rural, con pocos medios econmicos, muchas dificultades
econmicas. Es un pintor que se casa con una mujer que muere
pronto, hay una epidemia que decide salir de la ciudad, en Barbisson.
Tiene un carcter diferente de esos pintores, bastante vinculado al
romanticismo porque le interesa la figura humana ms que el paisaje.
Va pintar sobre todo a los campesinos, la pintura de Millet tiene un
carcter diferente.
EL CRIBADOR.
La luz del cuadro de Millet parece que tiene un poco de realidad tiene
un halo que lo difumina todo.
LAS ESPIGADORAS,
Esfumatto de miguel ngel.
EL ANGELUS
Son campesinos que trabajan y que asumen su papel con absoluta
resignacin, son las doce del medioda. Sentimentalismo y
religiosidad. Le gust mucho a la burguesa, tuvo un gran xito hasta
hace nada.

LAS LAVANDERAS:
Pintura ms dura, mas dedicadas al trabajo
LA LAVANDERA:

Refleja un ambiente de trabajo srdido. Claro-oscuros, tenebrista.

DAUMIER:
Naci en Marsella, pero se estableci en pars empez a estudiar
pintura en uno de los talleres de David, donde ms aprendi fue en el
Louvre, preferencia por el dibujo y litografa. Como ilustrador,
participo en revistas de su poca. La caricature, la siluete, representar
todo aquello con la vida social y poltica de pars. A partir de 1830 es
muy importante en Francia, se vincula al desarrollo de la caricatura
arma de reivindicacin.

GARGANTA:

Representa a Luis Felipe que se va tragando todo lo que recaudan lo

del pueblo, y defeca los ttulos y los honores, le vali la prisin (32).
En el ao 34 hubo una ley que decret de cualquier sindicalismo,
hubo un levantamiento obrero.

EL VIENTRE LEGISLATIVO.

LE CHARIVARI:
LA CALLE TRASNONAIN (1834):

Desde una ventana un trabajador mat a el soldado y los soldados

mataron a todos los de la casa. Se hizo muy famosa. Dignificar el
desastre, convirtiendo un suceso en una condena.
41-43 publico 50 litografa de Daumier historia antigua. Ironiza temas
clsicos. Se caracterizan por la peculiar descripcin de los personajes

de su poca. Se considera un arte menor, no se sujeta a las

condiciones establecidas.
Antecedente son los grabados de GOYA.

LA REVUELTA, DAUMIER. 1848.

Stira poltica. Tambin se dedic a la pintura sobre todo a partir de

los aos 60.
En relacin la revolucin del ao 48. Muchacho joven vestido se
focaliza toda la luz en el personaje y con la mano levantada anima a
la gente que le siga. Representacin de la ciudad como un lugar
agobiante.
Forma de expresin muy directa, formas de
representacin muy individualizadas, muy simplificadas, con trazo
negro muy expresivo y potente. El col se aplica haciendo claro
oscuros.

LA LAVANDERA 1863:

UNA MUJER CON UN FRADO DE ROPA Y CON EL HIJO, ASPECTO DE

CANSADA, PINTA LA SILUETA, EN LA QUE DOMIER, ESTA HACIENDO
UNA CAPTACIN PSICOLGICA DE LOS PERSONAJES, EL LO HACE A
TRAVES DEL CUERPO.
EL VAGN DE TERCERA.
CLARA DENUNCIA SOCIAL. LINEA NEGRA MUY EXPRESIA ON MUCHA
EXPOTANEDAD, COLORES OCN LLUCES INTENSAS, CVREANDO EL
EFECTO DE ALGO TRGICO, AMBIENTE DESOLADOR.

CRISPN Y ESCAPN:

ES EL TEMA DE LOS CHISMORREOS, PAISAJE TRAMENDAMENTE

SINTTICA LA FORMA DE PASAR EL PINCEL MUY SUELTA.
DON QUIJOTE:

HIZO MUCHOS CUADROS, CAPTA EL CARCTER Y LA PERSONALIDAD A

TRAVES DE UN GESTO QUE ABARCA TODO EL CUERPO. NO HAY
DETALLES.

PIERROT CANTANDO:

La mano a penas esta descrita, pero se ve que se mueve, pintura

absolutamente rompedora, no tuvo ningn xito. Pintura muy
pastosa. Se puede considerar un precedente de la pintura
expresionista.

PINTURA IMPRESIONISTA:
CLAUDE MONET, LA CATEDRAL DE RODEN:

Edificio con triple puerta, rosetn, se puede ver de qu elementos

est compuesta, pero no se puede describirlo. Ofrece todos sus
elementos, pero, en sntesis. Lucha en el lienzo entre la catedral
como materia y la luz. Entre 1880-1890
El protagonista del cuadro va a ser la luz, y el verdadero objeto de la
pintura. Cuando la materia

Es la verdadera razn de que cambien los objetos. Algunos pintores

exactamente el mismo motivo, adems de la luz hay una serie de
elementos. Son rompedores.
1- Pintura al aire libre.
2- Nuevos temas. Se repiten los mismos temas siempre.
3- Nueva valoracin de la luz y del color. La integridad de las
formas se descompone en la luz y los reflejos, los contornos van
a aparecer difuminados,
4- Nueva tcnica suelta y ligera con pinceladas cortas,
generalmente van a diluir bastante el leo. Tienen que trabajar
con rapidez, el deseo de captar un motivo. Para favorecer el
contacto sobre los colores disminuye la mezcla de los colores.
Pinceladas muy cortas.

Antecedentes:
Giogione, concierto campestre: el pasaje era un paisaje
situacional, fueron los pintores venecianos y lombardo que crean
una nueva relacin entre los personajes y la naturaleza, cuando al
paisaje.
En cuanto a la tcnica suelta se puede encontrar un antecedente
en el holands FRANS HALS, la mujer gitana. No es la
impresionista.
NICOLAS POUSSIN, PAISAJE CON DIGENES.
Clasicista, con paisajes clsicos, ensoaciones poticas con
personajes en segundo plano.
VELZQUEZ, JARDINES DE LA VILLA MEDICI,
Hace del paisaje con ciertas connotaciones anti naturalista paisaje
CLAUDIO DE LORENA, EL VADO,
El elemento cambiante, tratar la luz como le elemento que. Esta de
una forma u otra forma en todas pocas.
Giogione, la tempestad.
Velzquez sensacin de realidad en sus pinturas, a la vez la luz en

El cuadro disuelve las superficies, las masas de color da una visin

espacial y unifica todo (perspectiva espacial)
Los jardines de la villa Medici, pintura prcticamente impresionista.
LA LECHERA DE BURDEOS, GOYA.
Edward Manet, visita en el ao 1865 visita a los duques de osuna.
Las influencias finales
Los autnticos antecedentes son los acuarelistas franceses,
TURNER, LLUVIA VAPOR Y VELOCIDAD, elega las masas que no
tienen densidad, elementos en constante transformacin. Refleja
eses deseo. La velocidad de la vida moderna.

EDWARD MANET
LLENO DE CONTRADICIOES Y AMBIGUEDADEPOS. QUERIA
PERMANECER EN LA TRADICIN, SE CONVIERTE EN EL LIDER DEL
MOVIMIENTO PICTRICO. FUE EL LDER DE LOS IMNOVADORES.
HAY CONTRADICIONES POR QUE INVOCAVA A MAESTROS DEL
PASADO. UTILIZO COLORES CLAROS, DURANTE TODA SU VIDA
MANTUVO EL NEGRO, MARRONES GRISES. SE NEGO A EXPONER EN
LAS EXPOSICIONES DE LOS IMPRESIONISTAS. A PARTIR DE 1871
EMPEZO A PINTAR AL AIRE LIBRE. INTENT VARIAS VECES INTENTO
EXPONER. EN EL AO 1863, VA HACER UN EXPOSICIN POR SU
CUENTA, DEFENSOR Y PROPAGANDISTA DE SUS IDEAS. EL DEA 1
DE MAYO DE 1863, NAPOLEN III CONCEDE LA APERTURA DE OTRO
SALN QUE SE LLAMO EL SALN DE LOS RECHAZADOS. PRESENT
TRES TELAS.

EL ALMUERZO SOBRE LA TELA:

MODERNIZO ALGUNS TEMAS CLSICOS, INSPIRADO EN EL

COCIERTO DE GIORGIONE, NO HA IDEALIZADO LOS DESNUDOS,
PERSONAJES REALES, RESALTAN CON LOS CABALLEROS.
DISPOSICIN DE LOS COLORES EN PLANOS LISOS, DISOCIADOS,
SIN TRATAR DE DARLE LA PLASTICIDAD.

Olimpia:

Encontramos precedentes. El verdadero problema es la eliminacin

de ese claro oscuro volumtrico, sombras densas, trabaja
mediante superficies yuxtapuestas de la forma.
EL TOCADOR DE PFANO:

Clara influencia en el concepto espacial. Figura prcticamente

plana en un plano nuestro, manet los sita sorbe el plano de suelo
mediante una pequea sombra.

EL BALCN

Se inspira en Goya, se enmarca en una estructura formada por la

barandilla y las contraventanas. Incertidumbre de este cuadro, ha
destruido todo tipo de narracin, no hay relacin entre los
personajes. Incluso en el retrato de grupo, siempre haba alguna
ancdota.

LA EJECUCIN DEL EMPERADOR MAXIMILIANO DE MXICO.

RENOIR:
No hay sensacin de pesadez en sus siluetas.

LA GRENOUILLERE:

La de Renoir ms prxima a las personas y el de Monet una vista

ms alejada.
En el ao 1873 se establece en Monmantre y se siente capaz de
utilizar las influencias, le interesa la pintura de Delacroix, Monet.

EL PALCO:

La primera exposicin impresionista en la casa del fotgrafo, la

vitalidad optimismo, inters por la figura humana, saca mucho

partido del color negro y blanco, deshizo ms la pincelada, se va a

dedicar a pintar personajes y va a tratar de la misma manera
todas las clases sociales.
TOROSO DE MUJER AL SOL (1875):

Tratamiento especial al desnudo femenino, cuadros de desnudos

de mujer que trata a las mujeres denudas como si fueran paisajes.
La luz se filtra a travs de las hojas de los arboles creando
TORSO (1873-75)

El columpio (1876):

BAILE EN EL MOULIN DE LA GALETTE (1876):

MODERNIZACION DE LAS FIESTAS GALANTES, se estudia la luz, la

figura obtiene una luz lumnica importante, todos los personajes
son modelos reales, las figuras de las mujeres participan del
mismo tipo de ideal.

ALMUERZO A LA ORILLA DEL RIO

Las lacas que utilizaba Renoir fueron desapareciendo poco a poco,

se acentuaron los tonos azules. Son aos muy fecundos. Trata
exactamente igual los vegetales las figuras humanas y todo ello
esta unificado por la misma luz y es como si se fundiera la
naturaleza con los personajes.

LOS PARAGUAS: (1881-85)

Su pintura cambia por viajar a Italia. Periodo agrio, se caracteriza

porque las formas se perfilan con bastante nitidez, colores ms
fros, menos vibrantes, opacos.

LAS BAISTAS (85)

Hace una serie de obras en las que aun perfila los contornos, pero
vuelve a los paisajes abiertos colores vivos.

Las grandes baistas:

Se ha cambiado a un periodo nacarado.

MUCHACHAS AL PIANO (1892):

Presencia desmesurada de baistas nacarados, pero recuperar su

vitalidad, escoge modelos jvenes, se casar con Gabrielle
GABRIELLE ENJOYADA (1910):

Tendr un hijo con ella y les pintar. Un cuadro tena que ser algo
bonito.

EDGARD DEGAS.
No comparti el entusiasmo por el mundo exterior.
LA FAMILIA BALLELLI (1858-60):

Era un pintor absolutamente formado, son retratos sus grandes

obras, influencia importante del renacimiento a travs de la obra
de ingres.
Contornos precisos.
RETRATO DE DEGAS:
Fundido con el ambiente
Se dedic a las carreras de caballos, los pintaba en el estudio,
no quiere reflejar la fugacidad, se aclara su paleta, estudio de
caballos y de personas, dibujo muy preciso.

LAS BAILARINAS:

Le interesa la organizacin de la luz, y el color como efectos

interiores dramticos. El teatro y el ballet le ayudaron a reflejar
una luz arbitraria, que separa la escena de la realidad. Degas
haba estudiado la estampa japonesa e influyen a sus
composiciones, y fotografa gran influencia en su obra, la pinta el
cuadro como si estuviera viendo a travs de el visor de la cmara.
Pinto muchas escenas como si fueran fotografas. Esas escenas
estn presentadas desde arriba, como si fuera una persona desde
un placo la que estuviera observando.
Degas va a utilizar la tcnica del pastel para crear los brillos y los
colores arbitrarios. Le van a interesar tambin las escenas fuera
del escenario, la preparacin, el ensayo. Recoge esa frescura del
momento, no posan.

DURANTE LA DECADA DEL 80-90

Pinta otros temas, ms vulgares, lavanderas, mujeres burguesas
ocupadas en los detalles del aseo. Nuevo desarrollo de la pintura

realista, pero hay una diferencia, las mujeres son totalmente

ajenas de que estn siendo observadas, actan con una
naturalidad sorprendente, visiones de luz interior, alfombras
coloreadas. Escenas intimistas, reflejo de toda la esttica del
momento.
La planchadora.
Bebedores de alejo
Figuras lgubres, oscuras, solitarias.
La cancin de perro.

NEO IMPRESIONISMO:
Prioridad absoluta de la sensacin, esa sensacin viene dada por la
inmediatez en la captacin de las imgenes, trata de captar la
fugacidad, no existe una actitud crtica ni potica preestablecida.
El hecho de pintar es exclusivo de la vista. SURGIRAN PINTORES
QUE SE NIEGAN A QUE LA NTURA SEA UN PROCESO OBTICO E
INTRASENDENTE.
En 1886 hay una ltima exposicin de los impresionistas y
aparecen SEURAT Y SIAC NEO IMPRESIONISTAS, PUNTILLISTAS
(TACAN LA FUGACIDAD Y LA SUPERCILIDAD DEL IMPRESIONISMO...
ARTE DURARERO) ESTUDIO CINTIFICO DE LA LUZ Y EL COLOR.
TRBAAJAN CON LA DIVISIN DE LOS TONOS, COMO PEQUEOS
GOLPES DE PINCEL QUE CONFIGURAN TODA LA SUPERFICIE DEL
CUADRO. EXISTE UN MTODO, DESAPARECE LA LIGEREZA Y LA
LIBERTAD.
TODO RESULTA MS QUIETO MAS DEFINIDO MS
ESTATICO. AHORA LOS NEO IMPRESIONISTAS SE BASASN EN LA
CIENCIA. INTERES EN EL PROBLEMA DE LA COMPOSICIN,
TONO (COLORES FROS) COLOR (PRIMARIOS Y COMPLEMENTARIOS)
LNEA (ASCENDENTE, DESCENDENTE, VERTICAL) NO MEZCLAN EN
LA PALETA LOS COLORES.
Armona de reposo cuando los tres elementos esta equilibrados.
Armona de jbilo predomina colores clidos sobre los fros,
ascendente
Armona de tristeza colores fros, descendente.

Estudian la luz que incide en el objeto y la luz que refleja ese

objeto. El nico modo de estudiar la luz en todos esos aspectos. Es
atomizar la pincelada, los cuerpos surjan por tomos de color.

GEORGE SEURAT
ARTISTA CIENTFICO, TRABAJA CON PAUL SIAC, TRATAN DE
SINTETIZAR
LOS
EXPERIMENTOS
CROMATICOS
DE
LSO
IMPRESIONISTAS,

EL
ESPACIO
ILUSIVO
TRADICIONAL
Y
LOS
DESCUBRIMIENTOS SOBRE LA PERCEPCION Y LA LUZ

ULTIMOS

TARDE DE DOMINGO EN LA ISLA DE LA GRANAT

DOS AOS, DIBUJOS PRELIMIRANES MAS DE 40 BOCETOS, ANALIZO
CADA UNO DE LOS RINCONES DE LA OBRA. REALCION DE CADA
COLOR CON EL ESPACIO CROMATICO. DECUBRIMIENTO INTUITIVO
DE QUE LA NATULAREZA TODO ES COLOR. BASANDOSE EN ESO VA
A CONTRUIR TODA LA TELA A BASAE DE PEQUEOS PUNTOS DE
COLOR, CONTRAPONIETO COLORES COMPLEMENTARIOS Y EL
BLANCO, TECNICA MUY ELABORADA LLAMADA PUNTILLISMO. LA
VERDADERA IMPORTANCIA ES QUE VA A CONTRUIBUIR A CREAR
UNA GEOMETRA ESTRUCTURAL.
Bao en asnires, Seurat

Pincelada alargada, estructura montona, se convierte en un

punto. Pincelada un poco alargada, pero con una estructura
montona.

TARDE DE DOMINGO EN LA ISLA DE LA GRAND JATTE:

Lo que ms le trae es las figuras se van poniendo en perspectiva.

El artista se centra en la perspectiva, con la unin de puntos de
color. Luz sombra. Se interesa tanto por la relacin de un ejercicio
de perspectiva, con una muestra de reas de color con pequeos
puntos que van completando todo el cuadro. Anchas zonas de luz y
de sombra, colores complementarios yuxtapuestos, inters por la
luz, el color y la composicin. El resultado es la recreacin de una
atmsfera irreal, mgica. Precedente del realismo mgico, pintura
metafsica. Fue un experimento aislado a esa ilusin de perfeccin
ilusiva.
ESPECTACULOS:
En estas obras Seurat olvida la perspectiva y lo trae al primer
plano a base de las reas de luz y color.
Pint interiores con tcnica puntillista.

SIGNAC:
Era discpulo de Seurat, escribi un libro desde DELACROIX A EL
IMPRESIONISMO
La descomposicin cromtica de los colores y su mezcla en la
retina del espectador. Son obras realizadas con un mtodo, donde
la mano del artista es difcil de diferenciar. SIGNAC coloca los
colores ms puros
CLOCHER
PAISAJES DE SIGNAC: paisajes muy calados, reas de color.
Crea una tcnica que vale para todos los momentos, divisin de la
pincelada. Arte racionalista, plano bidimensional, figuras
ensimismadas, fijacin cientifismo, colorismo, estudio del color.

PINTORES
EMPRESIONISTAS:

POST

Era una pintura que captaba un momento un concreto y que se

basaba a el rgano de la vista y la trasladaba inmediatamente, sin
proceso intelectual. Pintores formados en el impresionismo.

CEZANNE:
Va a colocar los fundamentos de la pintura contempornea. Naci
en el ao 1939 en la Provenza, estudiar derecho, se matricula en
la escuela de bellas artes, le rechazaron por mal dibujante. Va a
Pars, se obsesiona con la carrera de la pintura. Volvi a pars, el
conoce a los futuros impresionistas y para l fue un estmulo muy
impresionante, sigue fracasando en las exposiciones, le advertan
que su pintura era muy oscura, muy densa poca luz. Empieza a
pintar al aire libre. No se lleva bien con nadie, hay mucha ms luz,
entonces va a surgir su amistad con Pissarro, le anima para que
vaya aclarando su paleta, etc.
La casa del ahorcado:

Paisaje de campo, rural, de construcciones que no se difuminan, a

pesar de tener rboles, empieza a tener una
En el ao 74,
LA CISTERNA:

A partir del ao 76 empieza pintar con masa de pinceladas amplias

que van construyendo las superficies, que siguen un ritmo que
ayudan a construir los objetos

EL MAR EN LESTACK:

No se diluye el paisaje, siempre aparece arquitecturas, empieza a

geometrizar todos los objetos.

RETRATO DE SU MUJER:

Sus influencias de los impresionistas desaparecen, va hacer una

pintura
volumtrica,
construccin
geomtrica,
visin
arquitectnica de la pintura, quiere crear algo duradero y objetivo,
quiero volver a hacer a Pusan, a partir de la naturaleza, pero va
volver a lo clsico, considera que el color es muy importante parte
de la naturaleza y medio de construccin. Cuando el color est en
su apogeo, la forma est en su plenitud. No le interesan los rasgos,
sino la riqueza y la variedad de los planos que la componen. Para
conseguir a objetividad va a representar el objeto desde varios
puntos de vista, con el afn de tal y como es, no como lo vemos. El
arte y la naturaleza no tiene por qu ser idnticos y que cada uno
se rige por sus leyes.
La montaa santa victoria
Analiza y estudia lo que subyace debajo de la naturaleza, hay que
enfrentarse, hay que buscar sus formas trascendentales: cilindro,
cono y esfera. Se fija en las realidades internas de la naturaleza,
se fija de lo que existe. Lo solemnemente a un proceso analtico.

Quiere hacer permanente la sensacin que vio. La pintura no

reproduce lo que ve, sino que crea.
BODEGN:
Relacin entre las formas. Simplicidad y la deformacin.
Jugadores de cartas
Le interesa el color, no la reproduccin de un individuo concreto,
pincelada muy rtmica y amplia.
BAISTAS EN PAISAJES.
Estudios geomtricos, tanto del paisaje como de la composicin
humana. Figuras absolutamente simplificadas
Es el precedente del cubismo, visin geometrizantre de la realidad,
y el intento de representar la realidad tal y como es.

VINCENT VAN GOGH

Nace en Holanda muere en el ao 1890, su
biografa es muy importante, su padre era pastor
protestante, temperamento desequilibrado, muy
sensible,
muy
apasionados,
con
visiones
sobrenaturales, un hombre muy generoso, a los
14 aos trabajaba como ayudante en la
Se coloca al lado de los humildes, el rechazo del
seminario, e intenta convertirse en apstol y va a
la regin de Bolognesi, pero con su forma de ser
va mal. En el ao 80 empieza a sentir una
vocacin por la pintura. La obra de millet es muy

importante.
Tiene
muchos
desgraciados. Crea su amargura.

episodios

LOS COMEDORES DE PATATAS:

Pintura oscura de claro matiz social
BODEGONES
Que incluye objetos pertenecientes a su padre.
EL TELAR:
En el ao 85, su hermano theo que era asesor de
una galera. Le anima a ir a Pars, abandona los
colores sombros. Empieza a utilizar unas luces
brillantes.
AUTORRETRATO

Pincelada nerviosa, pone mucho de su interior

EL RESTUARANTE SIRENA
EL MOULIN DE LA GALLET
Tcnica parecida al impresionismo, el amarillo es
uno de los colores ms importantes en su vida,
decide irse al sur.

En dos aos su estancia su estancia se reparte en

arles, en sant remi y en auvers.
RODEN
CATEDRAL
Identificcin entre la naturaleza y la arquitectura
gtica, son dos manos.
EL BESO (1890)
Trabajo con un taller, la mayora de sus obras
estn hechas en mrmol. Superficie de los
cuerpos muy pulida que contrasta con el bloque
de piedra sin pulir, recuerda a las ltimas obras
de miguel ngel.
LA DANAIDA (1900)
Bsqueda de belleza de las formas, que le
convierte en un escultor clsico.
CAMILLE CLAUDEL
EL PENSAMIENTO
Paso desapercibida, su maestro era roden, fue
pareja de l mucho tiempo. Escultura muy similar.
Se observa los mismos rasgos
de roden.
Representa solo una cabeza.
ARISTIDE MAILLOL
Haba empezado como pintor y dibujante de
tapices, tena casi 40 aos cuando decide
dedicarse en la escultura, se va a concentrar en la
escultura femenina aislada
generalmente en
reposo. El tema de la esculutra como una
volumen en el espacio. Los desnudos siempre

tienen unac cierta sensualidad que refleja el

modelo vivo y no solo lo abstratacto. Al principio
utilizo madera, poco a poco desarrollara un estilo
personal que no modifica.
EL MEDITERRANEO
LA NOCHE
Son dos de sus primeras esculturas, resumen de
las
conquistas.
Desnudos
macizos
,
perfectamente
integrados,
simpliecidad,
economa de medios, trata de aproximarse a la
escultura griega del siglo V a.C.,
TORSO DE MUJER JOVE (1933)
Repite una y ootra vez el mismo tema, una parte
del cuerpo
EVA CON LA MANZANA POMONA
Desnuda o vestida con una tnica a la manera
antigua.
Sus esculturas normalmente estn en reposo ,
pero tambin hizo esculturas en movimiento.
EL RO
Sesacion dinmica del agua.
BUSTO DE RENOIR:

SE APARTA DEL TIPO DE ESCULTURA, PARA

MOSTRAR
EN
LA
OBSERVACIN
DE
LA
NATURALEZA.
ES UN HEREDERO DE RODEN REPRESENTA LA
PRECUPACIN POR EL SER HUMANO,, SUPO
EXTRAER Y ASUMIR DEL MUNDO CALSICO UN
MUNDO MERIDIONAL QUE HACEN REFERENCIAS A
CUESTIONES DEL MUNDO ESPIRITUAL , EN EL
CUERPO FEMENINO TRATA DE RESUMIR
LA
CULUTRA DEL MEDITERRNEO.
EL CICLISTA:
E. BOURDELLE
Fue ayudante de roden, se inspira ne el mundo
arcaico anterior a Pericles, va hacer una
reiterpretacin , le interesa el concepto de de
sntesis.
GRAN GUERRERO DE MONTUBAN
Representa el movimiento con una clarsima
fuerza expresiva influida por rhoden.
BEETHOVEN. UNA MSCARA TRGICA.
El se manifiesta ms rompedor. Hay un factor
fundamental, que es la luz, y la incidencia es una
cierta deformacin.
BUSTO DE BEETHOVEN
Contraposicin entra la parte definida, a pesar de
ser bronce esta reflejado el lugar de donde surge
la imagen.

HERACLES MATA A
ESTINFALIA

LOS PAJAROS DEL LAGO

Le interesa representar la fuerza y le integracin

del individuo en el espacio. Textura muy plstica,
anatoma. La cabeza es bastante arcaizante. Es
una figura ecleptica entre una cabeza arcaica y un
cuerpo helenstico. Forma de integrar la figura en
el espacio..
PENLOPE:
Anatom rotunda, cabeza simplificada, ropajes con
estras verticales recordando el clasicismo.
MEDARDO ROSSO
Italiano de origen trabajo `primero como pintor y
depues como esucltor en milan y luego en pars.
Le interesaba plasmar valores pictricos, inteta
capar las variaciones lumnicas.
Disuelve las formas escultricas hasta que solo
queda una impresin. Material favorito era la cera.
Hace que cambie la luz. La forma se dieulve hasta
ser algo amorfo. Siempre llena de luz. Produccin
muy pequea.
ECCE PUER.
MADAME X
Llega a la abstraccin.
JOS CLAR
Representa figuras jvenes con formas bellas de
cuerpo que tambin quiere traslucir espritu.

Esculturas mas estilizadas, mas soltura representa

la dignidad.
LA DIOSA,
LA MSICA.
La figura se diluye
JULIO ANTONIO RODRIGUEZ
MINERA DE PUERTOLLANO,
Muere muy joven con 30 aos. Figura humana como
tema fundamental. Se preocupa por los problemas
del hombre, busca la bellea de espritu, hace un
homenaje a la gente vulgar. Maria la gitana
muchas veces a travs de la mujer, muchas veces
bustos.
EMILIANO
BARRAL.
Muer
en
pleno
frente
republicano, era hijo de um cantero, nace en
Segovia, muere con 40 aos. Intenta plasmar el
vigor racial y popular. Esculturas muy fuertes y
secas, a travs de las cuales inta expresar el gusto
anmico.
BUSTO DE ANTONIO MACHADO.
Tratado con mas suavidad.
ARQUITECTURA DEL HIERRO.

EN EL SEGUNDO TERCIO DEL SIGLO XIX HAY UNA

TENDECIA DE CONTRUIR SOBRE LAS FROMAS
AUCTOCTONAS, revivals.
JOHN RASKIN
Encontra de la industrializacin, el porclama la
vuelta unos tiempos no prosituidos, volver a lso
tiempo antes de Rafael.
WILLIAM MORRIS.
Filosofa poltica a estas ideas. Neomedievalismos
Va a comenzar por la obra publica utilizacin de
nuevos materiales, el hormign, el vidrio y el hierro.
Frena los historicismo y surge la arquitecuta
contepornea. Los residuos decorativos. Los
ingenieros. El hierro sutituye a la piedra
o la
madera.
MUSEO DE LA UNIVERIDAD DE OXFORD.
Estructura de hierro pero en la parte baja del edificio
sse utiliza la pierda con un lenguae neoarbico.
Las condiciones que llevna al emplo del jhierro y
cemento.
1 produccion en grandes cantidades y bajo costo.
2. trasportalos fcilmente
3. cualidades de soporte y la posibilidad e cubrir
amplios espacios con el minimo estobo de puntos
apoyo.
4. economa en coste y rapidez.
5. el progreso de as ciencias e la construccin.
Escuelas especializadas para la formacin de los
ingenieros.

Los progresosd de la ingenera se pueden seguir

muy
bien
a
partir
de
las
exposiciones
internacionales. A partir del ao 1850 , emiezan a
reducir las barreras aduaneras, enermes
PALACIO DE CRISTAL.
1851 en Londres. Se contruye un edificio, con
dimensione smuy grnades solmanete esta pensafo
para una exposicin. El ofrece un edificio totalmente
prefabricado.
Posibilidad
de
recuperar
esos
elementos. Edificio totalmente contruido planta de
cruz con una nae principal de 215 metros, la ongitud
superaba los 500m y la distancia minima entre
soportes era de 7 metros esqueleto de ierro y
recubierto de vidrio. Extensin enorme , que se
funde con el exterior, suoerficie absolutament
mudabe,
H. LABROUSTE
BIBLIOTECA NACIONAL DE PARS. 55-68.
Concepto racionalista. Froma sigue a la funcin, se
utilia el hierro colado y el hierro fundido y laminado.
Minimo de puntos de apoyo. Permiten que unas
columnas extremadamente finas que no porvocan
sombras en el espacio, pueden soportar esas
bvedas en cuya cspide se abren ventanas y
clarabollas, de luz cenital.
Se cubre el edificio con un restructura de fbrica,
construido en los campos elseos. Fue destruido.
PUNTE DE COALBROOKDALE
Arcos mayores y formas mas atavidas.
La estacin del norte de Pars. Hitort

Tiene una fachada paladiana, de fbrica pero con un

interior de racionalista.
BALTARD, LES HALLES.
Construccin rapidsima.
PERO LA EXPOSICIN DE PARS DE 1889
Se organiza en el campo de marte al sur del ro
sena, y se construyen varios edificios, un gran
palacio en forma de U, con un cpula centra muy
sobrecargada de decoracin. Se contruye la galera
de las mquinas de DUTERT Y CONTANCIN. Se
sostiene con arcos de hierro con 3 articulaciones, de
manera que pueden cubrir un espacio tan ancho
como el palacio de cristal. Al ser demasiado ancho
se colocan dos puentes mviles, donde se colocan
artculos. Enorme tamao. Derribada en 1910.
La torre EIFFEL (1889)
No tienen ninguna funcin, es una arquitectura, es
un elemento comemerativo, arquitectura mas
funcional, mediante el hiero colado y el hierro
laminado. Estrutura que busca la belleza. Smbolo
de la ciudad de Pars. No hay problema de que se
derribe. Elemento meramente simblico. 300 metros
de altura.
EIFFEL, ACUEDUCTO DE GARABIT.
Con un solo arco es capaz de cubrir 165 metro s de
anchura construido sobre el ro Duero.
Un nuevo sistema de construccin basado en la FE
+ hormign armado. Se estaba desarrollando las
ciudades. De manera especial en pases que se
estaban empezando a industrializarse como
Alemania.

ESCUELA DE CHICAGO:
La cuidad de Chicago, 1871 un incendio destuye la
ciudad casi ompletamente. Entre 1880 y 1890 muy
intensa recuperacin. Se va alzar un modelo nuevo
comercial . se va a utilizar el sistema de cuadrcula,
en la primera dcada del siglo XX se plantea un
control urbanstico. En 1919 se hace u
plan
regulador con el que termina . la primera obra tiene
un carcter unitario 1879-1883
W. LE BARON JENNEY , LEITER BUILDING (1879)
Primer edificio construdo alto con bases de hierro.
EL LOOP DE CHICAGO.
Fueron posibles de construir gracias algunas
innovaciones tcnicas, estructura metlica altura sin
miedo de dar un grososr excesivo, permite abrir
vanos continuos, para soportar las cargas
concentradas en los pilares, se proponen nuevos
sistemas de cientacion en piedra que se perfecionan
poco a poco. Ascensores OTTIS ascensor a vapor y
depues hidrulico (1870) en el 87 se ve ascensor
elctrico. La contruicin se reduce a un problema e
estructura
y
revestimiento.
Las
primeras
experiencias son una contribucin importantsima.
Despus se diluy. Tienen verdadera conciencia.
HOME INSURANCE BUILDING
El primer edificio con toda una estructura total de
metal, un edificio muy elevado.
ALMACENES MARSHALL Richardson
Los ocho pisos quedan agrupados mediante grandes
arcos, con una zona de tico. Arquitectura muy
sencilla y muy espaciosa.

SULLIVAN, AUDITORIO DE CHICAGO.

Estructura
tradicional
de
fbrica
para
el
revestimiento, los nuemerosos vanos subrralla la
gran verticalidad con los arcos. En los tres pisos
inferiores, revestimiento de piedra y sillares
almhoados.
Los almacenes Carson.
En la planta baja y superior. tico. Se sinti inclinado
a subrayar el ritmo de las ventanas.
Concepto de el movimiento del art novou.
SUILLIVAN, GUARANTY BUILDING
Verticalismo de los rascacielos, diferencia toda la
zona intermedia, pero hay una acentuacin de los
elementos
verticales,
filas
muy
estrechas,
contrapone con una tico con vanos circulares y un
basamento donde predomina la monumentalidad.
Totalmente hormanetado, recuierta con placas de
terracota.