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INDICE
ANALISIS ACUSTICO DEL AUDITORIO CENTRO CULTURAL DE LA UNSCH....................................3
DEDICATORIA............................................................................................................................. 4
INTRODUCCION.......................................................................................................................... 5
CAPITULO I................................................................................................................................. 6
MARCO TEORICO........................................................................................................................ 6
1.1
ACUSTICA ARQUITECTONICA......................................................................................... 7
1.1.1DEFINICIONES:............................................................................................................. 7
1.1.2 ACUSTICA EN EL ESPACIO........................................................................................... 7
ACUSTICA EN EL ESPACIO ABIERTO:..................................................................................... 7
ACUSTICA EN LOS ESPACIOS CERRADO:............................................................................... 7
1.2
PROPIEDADES................................................................................................................ 8
1.2.1 ECO............................................................................................................................. 8
1.2.2 REFLEXIONES TEMPRANAS.......................................................................................... 8
1.2.3 AMBIENCIA.................................................................................................................. 8
1.2.4 ABSORCION SONORA.................................................................................................. 9
1.2.4 TIEMPO DE REBERVERACION....................................................................................... 9
1.2.5 CAMPO SONORO Y REBERVERANTE..........................................................................10
1.2.6 RESONANCIA:............................................................................................................ 10
1.2.7 AISLACION ACUSTICA:............................................................................................... 11
........................................................................................................................................... 12
1.3 MATERIALES ABSORBENTES DE AL ACUSTICA................................................................12
Materiales porosos............................................................................................................. 12
ARQUITECTO:
Materiales para argamasa.................................................................................................
13
DIAGNOSTICO........................................................................................................................... 16
2.1 UBICACIN:..................................................................................................................... 16
1.3......................................................................................................................................... 16
2.2 DESCRIPCION:................................................................................................................. 16
1.4
2.3 DEFICIENCIAS........................................................................................................ 17
CONCLUSION............................................................................................................................ 20
BIBLIOGRAFIA........................................................................................................................... 21
CICLO: V
DEDICATORIA
A aquellas personas que irn leyendo nuestro trabajo y
Agradecer al arquitecto quien nos orient y apoyo.
INTRODUCCION
La acstica arquitectnica es una rama de la acstica aplicada a la arquitectura, que
estudia el control acstico en locales y edificios, bien sea para lograr un adecuado aislamiento
acstico entre diferentes recintos, o para mejorar el acondicionamiento acstico en el interior
de locales. La acstica arquitectnica estudia el control del sonido en lugares abiertos (al aire
libre) o en espacios cerrados.
Se analizar el auditorio del centro cultural de la unsch y dar posibles propuestas ya ue es un
lugar adaptado para realizarse conferencias , cantos bailes y otras actividades .Se cuenta con
dos captulo
CAPITULO I: DEFNICION DE TERMINOS Y QUE ES LA ACUSTICA, SUS PROPIEDADES E
IMPORTANCIA
CAPITULO II: EL DIAGNOSTICO DEL AUDITTORIO DEL CENTRO CULTURAL DE LA UNSCH
CAPITULO I
MARCO TEORICO
La acstica tiene su origen en la Antigua Grecia y Roma, entre los siglos VI a. C. y I d. C.
Comenz con la msica, que se vena practicando como arte desde haca miles de aos, pero
no haba sido estudiada de forma cientfica hasta que Pitgoras se interes por la naturaleza
de los intervalos musicales. Quera saber por qu algunos intervalos sonaban ms bellos que
otros, y lleg a respuestas en forma de proporciones numricas. Aristteles (384 a 322 a. C.)
comprob que el sonido consista en contracciones y expansiones del aire cayendo sobre y
golpeando el aire prximo, una buena forma de expresar la naturaleza del movimiento de
las ondas. Alrededor del ao 20 a. C., el arquitecto e ingeniero romano Vitruvio escribi un
tratado
sobre
las
propiedades
acsticas
de
los
teatros,
incluyendo
temas
como
El siglo XVIII vio grandes avances en acstica a manos de los grandes matemticos de la era, que
aplicaron nuevas tcnicas de clculo a la elaboracin de la teora de la propagacin de las ondas.
Durante el siglo XX aparecieron muchas aplicaciones tecnolgicas del conocimiento cientfico
previo. La primera fue el trabajo de WALLACE CLEMENT SABINE CONSIERADO PADRE DE LA
ACUSTICA en la acstica arquitectnica, seguido de muchos otros. La acstica subacutica fue
utilizada para detectar submarinos en la Primera Guerra Mundial. La grabacin sonora y el
telfono fueron importantes para la transformacin de la sociedad global. La medicin y anlisis
del sonido alcanzaron nuevos niveles de precisin y sofisticacin a travs del uso de la electrnica
y la informtica. El uso de las frecuencias ultrasnicas permiti nuevos tipos de aplicaciones en la
medicina y la industria. Tambin se inventaron nuevos tipos detransductores (generadores y
receptores de energa acstica).
1.2 PROPIEDADES
1.2.1 ECO
El fenmeno ms sencillo que tiene lugar en un ambiente con superficies reflectoras del
sonido es el eco, consistente en una nica reflexin que retorna al punto donde se
encuentra la fuente unos 100 ms (o ms) despus de emitido el sonido. Se produce
despus de un tiempo t relacionado con la distancia d a la superficie ms prxima por la
expresin
t = 2d/c
, donde c es la velocidad del sonido, es decir 345 m/s. El factor 2 se debe a que el sonido
recorre de ida y de vuelta la distancia entre la fuente sonora y la superficie. De esta
frmula se deduce que para tener un eco la superficie ms prxima debe estar a unos 17
m. Cuando hay dos paredes paralelas algo distantes se puede producir un eco repetitivo.
1.2.3 AMBIENCIA
La distribucin en el tiempo de las reflexiones tempranas crea la sensacin de ambiencia,
es decir la sensacin que permite al oyente identificar auditivamente el espacio en el que
se encuentra. Las personas no videntes desarrollan una especial habilidad para interpretar
la informacin espacial contenida en la ambiencia. Arquitectnicamente, el control de la
ambiencia se puede lograr mediante un cuidadoso diseo que involucra trazar, sobre un
plano de la sala, rayos acsticos similares a los de la Figura 4.1, medir cuidadosamente
sus recorridos, y de all determinar los tiempos de llegada de las correspondientes
En general, los materiales duros, como el hormign o el mrmol, son muy reflectores y por lo
tanto poco absorbentes del sonido, y en cambio los materiales blandos y porosos, como la
lana de vidrio, son poco reflectores y por consiguiente muy absorbentes.
1.2.6 RESONANCIA:
En las salas pequeas, aparece un tercer elemento que incide en la calidad acstica, que son
las resonancias o modos normales de vibracin. Esto sucede como consecuencia de las
reflexiones sucesivas en paredes opuestas. Si en una habitacin se genera una onda sonora
que viaja perpendicularmente a dos paredes enfrentadas, al reflejarse en una de ellas lo har
tambin perpendicularmente, de modo que volver sobre s misma y posteriormente se
reflejar en la pared opuesta. As, se generar lo que se denomina una onda estacionaria, es
decir una onda que va y vuelve una y otra vez entre las dos paredes. Esta onda es, de hecho,
una onda sonora que se escuchar precisamente como un sonido
Aislar acsticamente un recinto significa impedir que los sonidos generados dentro del
mismo trasciendan hacia el exterior y, recprocamente, que los ruidos externos se perciban
desde su interior. La aislacin acstica (o aislacin sonora) es muy importante en todo lo que
tenga que ver con sonido profesional. Si el recinto es una sala de concierto o de espectculos en la cual se ejecuta o propala msica a alto nivel sonoro, es preciso evitar que los
sonidos trasciendan convirtindose en ruidos molestos al vecindario. Si se trata de una sala
de grabacin o un estudio radiofnico, cualquier ruido proveniente del exterior contaminar el
sonido que se desea difundir o grabar, en desmedro de su calidad, lo cual tambin debe
evitarse.
Todos estos materiales tienen un alto rendimiento como absorbentes acsticos variando
sus valores en funcin de la forma de perforacin, de la densidad y espesor del elemento
absorbente, as como el espacio de aire existente detrs de l.
Sistemas de paneles rgidos
Tienen ventajas artsticas y de construccin frente a los materiales porosos, como son
resistencias a los golpes, duracin, posibilidad de pintado, barnizado...
La absorcin de cada elemento del sistema se determina mediante los datos de
construccin, tales como tipo de material, dimensiones del sistema, distancia a la que est
colocada de la pared, forma de ensamblaje, debiendo prestar gran atencin, ya que todo ello
repercute en los parmetros acsticos del sistema.
Los sistemas de paneles rgidos se suelen emplear para corregir la absorcin a bajas
frecuencias creando un campo sonoro ms difuso.
Absorbentes suspendidos
Se utiliza en algunos recintos, en los que existen pocas superficies susceptibles de
colocar materiales absorbentes acsticos. En este caso se suelen emplear unidades de
materiales suspendidos libremente en el recinto a cierta distancia de sus superficies lmites.
Normalmente toman la forma de lminas planas o pantallas de material absorbente
colgadas verticalmente en hileras continuas. La absorcin de estos sistemas se calcula
normalmente en funcin de la absorcin de cada uno, por el nmero de unidades. Este valor
aumenta con la separacin entre los absorbentes y se aproxima a un valor constante con
grandes separaciones.
Barreras de Sonido: Para reforzar la aislacin en particiones acsticamente dbiles.
Seutiliza en el interior de tabiques de placas de yeso, de madera o de metal; encima
decielorrasos livianos por donde se transmite el ruido de un ambiente a otro; en cabinados
demquinas o generando cortinas verticales para aislar sectores ruidosos. Tambin se lo
utilizapara revestir caeras por donde se transmiten ruidos por vibraciones, incorporndole
unapequea capa de espuma flexible de poliuretano como amortiguador
Ladrillo
Peso
especfico
Kg/m3
F.
Crtica
en por
1cm
de
espesor
2000 2500
2500
5000
Bloques de
cemento
2000
2700
Yeso
1000
4000
Vidrio
2500
1200
Madera
600
6000-18000
Acero
7800
1000
Aluminio
2700
1300
Plomo
10600
8000
14
14000
Corcho
250
18000
Goma
1100
8500
Poliestireno
expandido
CAPITULO II
DIAGNOSTICO
2.1 UBICACIN:
El auditorio del centro cultural de la UNSCH se ubica en el portal unin de la plaza de
armas de Ayacucho.
1.3
2.2 DESCRIPCION:
El auditorio presenta una geometra rectangular, con medidas generales de
17mx10m x 3.50 m
2.-En la planta se observar una deficiencia muy notoria en cuanto al paralelismo de las paredes. Deficiencia que
podra solucionarse con materiales difusores a lo largo de esta paredes o con paneles que tengan cierto ngulo
respecto a los muros.
3.- se observa que las filas de sillas han sido ubicadas una tras otra, tambin se observa que se ha dejado un pasillo
central, desaprovechando de esta manera las mejores visuales y las zonas de mejor acstica
8.- Otro problema es la reverberacin ya que es un espacio pequeo y de una altura de 3.00.
Y la pared es de concreto.
9.- No existe una buena resonancia
10.- Las puertas debern estar abiertas para que el sonido pueda expandirse.
CONCLUSION
EL AUDITORIO DEL CENTRO CULTURAL DE LA UNSCH, es un recinto que se adapta a las
diferenteque se realizan en este lugar, no cuenta con um acondicionamento acstico, ya sean
por los materiales de construccion, la forma, la altura y la ubicacion del recinto, no se
pretende cambiar el recinto al contario se tratara de solucionar y mejorar implementando
com algunos materiales.
BIBLIOGRAFIA
EXTRAIDO DE LAS PAGINAS VIRTUALES:
http://acusticaarquitectonicausat.blogspot.pe/2012/07/analisis-del-auditorio-del-capregion.html
http://www.iiarquitectos.com/2010/01/la-acustica-arquitectonica.html
http://www.eumus.edu.uy/eme/ensenanza//acustica/apuntes/cap04.pdf
http://es.slideshare.net/12JJC12/materiales-acsticos
https://www.youtube.com/watch?v=rCqeuAdih0I
http://www.acusticaintegral.com/cat/productos/?sub=aislantes