UNIVERSIDAD DE CONCEPCIN

DEPARTAMENTO DE ARTES PLASTICAS

Lo residual fuera de si
La memoria de los lugares

Nombre: Francisca Espinoza Sen

Asignatura: Arte Contemporneo I
Docente: Brbara Lama Andrade
Fecha: 01.04.2016

Introduccin

Cul es la esencia de los lugares? Desde que punto podemos decir que una obra
nos remite a un espacio determinado y personal, en la exposicin colectiva La
memoria de los lugares lo vemos posible, como nos situamos dentro de un paisaje
al cual los artistas Rosa Valdivia, Francisco Bruna y Eduardo Cruces, nos quieren
aludir.
La memoria de los lugares rene trabajos recientes, donde operaciones comunes
son la recoleccin y reconversin de ciertos residuos recogidos desde la
naturaleza, la ciudad o sus bordes, y donde lo pictrico o lo grfico permanecen.
Carolina Lara B. Curadora
En este ensayo analizaremos especficamente la obra de Francisco Bruna, de la
cual nos interesa como lo residual es un concepto paralelo a lo pictrico, a los
paisajes en que se enfoca el artista, a la inclinacin por los materiales encontrados
y al relato que se genera.
Como metodologa para comprender la obra nos remitiremos a libros acordes al
asunto en cuestin para definir los conceptos claves de la obra y cules son sus
relaciones.

Desde el ao 2006, Francisco Bruna, produce a partir de su inters por la pintura,

lo pictrico, generando una lnea de trabajos ligadas a la visualidad de un modelo
real y tomando como referente la basura. Este inters por la basura y los residuos
crea un vnculo con la recoleccin y registro de los objetos mismos, como objetos a
los cuales nos encontramos cotidianamente y los catalogamos como un hallazgo.
A partir de esto surge la relacin paralela entre lo residual y lo pictrico. As
definimos el concepto de lo residual como el resto de un todo, en este caso de la
basura, las imgenes y los escombros, y este primero relacionado al concepto de la
fotografa, debido al inters personal del artista, la cual nos lleva a una forma de
representacin, mientras que los escombros los consideramos como algo propio
de la calle y como hallazgos arqueolgicos, lo que nos conduce a la idea de una
presentacin generando una dualidad entre ambos.
Cuando Francisco Bruna expropia los vestigios de una ruina y los dispone o exhibe
en una vitrina palpable, que no est restringida, Qu sucede con el objeto en s?
Pierde su significado? Para dialogar en cuanto a estas interrogantes, buscamos
construir una definicin del concepto de presentacin como un ejercicio de
memoria. A partir del planteamiento de Paul Ardenne, explica que:
El arte se convierte en prctica activa en tanto que reactiva () () Presentar la
obra no es ofrecerle al pblico un objeto muerto. Un gesto semejante equivale ms
bien a poner en marcha y a accionar un mecanismo simblico cuyos carburantes
seran, por una parte el momento, por otra el lugar.

Entonces cuando Bruna dispone de estos hallazgos arqueolgicos en una

exposicin, logra re-activar el lugar nuevamente, reflexiona respecto de lo que
significaba habitar en un determinado lugar, de la misma manera que re-activamos
un espacio des-habitado cuando lo habitamos, tomando esto en consideracin
podemos relacionar el trabajo de Eduardo Cruces con el de Bruna, de manera que
Cruces reconvierte sus lugares de inters, que son la ruina de la historia minera de
Lota y las cuencas carbonferas de Chile, y las re-activa al momento de presentar
una monotipia de estos paisajes, valorizando su visualidad y textura.
Tambin estos objetos tienen una naturaleza basada en los espacios o contexto
donde sern exhibidos, es decir que son site-especific o sitio especifico.
Bruna reflexiona respecto de la basura como elemento determinante en la
construccin de una identidad cultural, vinculada con la periferia, y los paisajes con
los cuales interacta su obra, los espacios expositivos. La mirada por consecuencia
responde a ideologas e intereses definidos.
Las miradas sobre el paisaje y el mismo paisaje- reflejan una determinada
forma de organizar y experimentar el orden visual de los objetos geogrficos del
territorio. As, el paisaje contribuye a naturalizar y normalizar las relaciones
sociales y el orden territorial establecido. (Nogu, 2009; 12).

Como decamos al principio, se comienza por investigar pictricamente el tema

residual pero ahora a partir de la recoleccin de distintos envoltorios o residuos
encontrados en sus bolsillos. Su inters por lo pictrico lo conduce a plantearse la
pregunta de si esta inclinacin es ms por el modelo realista que ha trabajado o si
es ms por el vnculo de la pintura con la mancha y la textura. Entonces logra una
sntesis entre ambos, insertando la pintura sobre elementos encontrados, la cual
posee una carga simblica que est directamente relacionada a la rememoracin
de un lugar, su vestigio y ruina.

Conclusin

Podemos concluir los intereses especficos que Francisco Bruna nos propone en su
obra y su exposicin, abarcando con relevancia la idea de la presentacin de un
hallazgo arquitectnico y del inters como visualidad de la mancha sobre los
elementos encontrados. Tambin comprendemos como conceptos relevantes el sito
especfico y el relato de una memoria con un paisaje.
Considero sustancial la idea de realizar un recorrido, investigar, explorar y habitar
un lugar que no conocemos para luego sacar un residuo de este, expropiarlo y
situarlo dentro de un contexto expositivo, de presentarlo como obra y re-activar el
contexto del cual fue retirado.

Bibliografa

Ardenne, P. (2002). Un arte contextual. Murcia: Cendeac.

Nogu, J. (2009). La construccin social del paisaje. Madrid: Biblioteca Nueva
Alain R. (2007): Breve tratado del paisaje. Madrid: Biblioteca Nueva
Concepcion Cultural (2016): tres artistas de concepcin exponen en la memoria de
los lugares