Universidad de Chile

Instituto de la comunicacin e imagen.

Cine contemporneo II.

El cielo, la tierra y la lluvia (Torres Leiva, 2008) visto desde la

nocin de cine centrfugo.
Por Carla Morales Basoalto.
Carolina Urrutia en su texto define al cine chileno realizado a partir del ao 2005
como un cine centrfugo. Esta definicin viene de que este nuevo tipo de cine se
caracteriza, por una especie de falta de centro en la construccin narrativa de los
films, alejndose de la lgica de causa y efecto que caracteriza al cine anterior,
como por ejemplo aquel hecho en los aos 90 al alero de realizadores como
Gonzalo Justiniano con Caluga o menta o El Leyton y Gustavo Graef-Marino
con Jonny 100 pesos. En esta perspectiva es entonces que este cine centrfugo
se establece adems con una serie de cualidades que Urrutia enumera en su libro,
las cuales pueden encontrarse en los films de esta nueva poca del cine chileno.
En este caso, el film que se ha tomado en cuenta es el primer largometraje de
Jos Luis Torres Leiva, estrenado en el ao 2008.
En primer lugar, se puede hablar de El cielo, la tierra y la lluvia como parte de
este cine centrfugo al hablar de su estructura narrativa la cual, alejada de la idea
del conflicto central nos muestra la vida de cuatro personas solitarias quienes
viven inmersos en un paisaje rural en el sur de Chile. Estos cuatro personajes,

Ana, Vernica, Marta y Toro, viven un tanto extraviados, no sabiendo bien qu

quieren, qu piensan, o el por qu de sus acciones, deambulando por senderos,
yendo a la playa, o simplemente acompandose unos a otros sin necesidad de
dialogar entre ellos,

establecindose as relaciones azarosas entre los

personajes, situaciones y vagabundeos. Respecto a esta misma idea, se

desprende una segunda cualidad de este cine que se puede presenciar en el film
de Torres Leiva, siendo aquella en relacin a la existencia de un ritmo propio,
distinto a los que normalmente encontramos en el cine anterior como tambin del
cine de corte ms bien clsico, este ritmo se puede encontrar en este film en
relacin a la importancia que le da el realizador a la disposicin y recorridos de los
cuerpos en el espacio, mostrndolos muchas veces caminando a travs del
paisaje, o haciendo alguna actividad inmersos en la naturaleza, como en aquella
primera escena en que vemos a la chica en un plano muy abierto en donde el
paisaje juega la preponderancia en relacin a la figura humana, lo que habla a su
vez del protagonismo que se le est dando al espacio en este cine, desplazando
como dice la autora- las jerarquas que existen entre los sujetos y el espacio ,
generando que este ultimo se vuelva poli significante, siendo capaz de llevar una
capa de discurso en s mismo, tal como se evidencia tambin en esta primera
escena del film en la cual la cmara en vez de seguir al personaje que es lo que
se esperara dentro de las lgicas narrativas hegemnicas sigue su movimiento
a travs del rbol, llevando a implantar una importancia a la naturaleza mayor que
a estos personajes que estn en ella.
Por otro lado, otra caracterstica que se desprende del film de Torres Leiva es la
clara tendencia al pesimismo que se aprecia tanto a nivel atmosfrico, -al
mostrarnos un paisaje del sur de Chile, como gris e inhspito, siempre hmedo,
por donde estos personajes deben moverse, lo cual nos lleva a la sensacin de
que estamos en presencia de un cine nihilista, melanclico, donde la nocin de
vaco, tanto a nivel de estructura como a nivel de construccin de los personajes
se hace manifiesta.
Por ultimo, otro punto que vale la pena considerar en torno a las nociones de
realismo que se establecen en este cine centrfugo , que no tiene necesariamente

que ver con aquel realismo que se conoce anteriormente en el cine, sino que
ahora lo que se busca son nueva maneras de representar del mundo que estn
creando en sus obras. En este sentido en El cielo la tierra y la lluvia esto se
puede observar en la estrategia del realizador al momento de dnde situar la
cmara, siempre lejana a los personajes, como tambin poniendo el nfasis
muchas veces en tiempos muertos que van contribuyendo a crear otras capas de
significado dentro de su propuesta.