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MOTO PERPETUO

MOTO PERPETUO
Mariel Aurora Ramos De la Torre.
Profesor Enrique Escalante Campos.
ESTTICA
CONSERVATORIO NACIONAL DE MSICA

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MOTO PERPETUO

METODOLOGA

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Objetivo
Conocer y elaborar un proyecto acerca de la obra denominada Moto Perpetuo Op. 11 de Nicclo
Paganini , atendiendo a la informacin musical, biografa, genero, documentos y de ms referencias posibles,
con el fin de justificar el por qu , es importante el estudio, reproduccin, interpretacin, etc de la obra musical
desde el punto de vista de la Esttica.

Esquema del proyecto

Se llevara a cabo la investigacin conforme a los puntos destacados en la la clase, as elaborando un Mtodo
para su mejor realizacin.
Determinar el Objeto Artstico de Estudio para delimitar su campo.
Recopilar y conocer el Soporte Material para la investigacin, es decir documentos en los que sustentamos
la obra.
Determinar si se puede reproducir, y las condiciones de este reproduccin o interpretacin.
Sentidos que adquiriere la obra al realizar la justificacin de la misma.

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MOTO PERPETUO

PERPETUUM MOBILE

Llaman algunos compositores piezas jocosas que -en imitacin del eterno sueo
de los fsicos- "no tienen fin"; quiere decir, que se enlazan su fin y su principio de
tal manera que la pieza puede ser repetida infinitamente. Con el nombre de
Perpetuum Mobile o (en italiano) Moto Perpetuo), escribieron obras curiosas y
chispeantes Weber, Mendelssohn, Paganini, Johan Strauss y otros.!
Kurt Pahlen, Diccionario Universal de La Msica!

Como pieza individual separada, un Perpetuum Mobile puede definirse

como una composicin donde est previsto que (una extensa parte de) la
pieza sea repetida un nmero (frecuentemente no definido) de veces, sin
que el "movimiento" de la meloda se detenga cuando comienza una
repeticin. El canon frecuentemente est hecho para ejecutarse de un modo
moto perpetuo (que, en ese caso, puede denominarse canon perpetuus). En
algunos casos las repeticiones de una pieza de "perpetuum mobile" estn
en un tono diferente (mientras al mismo tiempo tiene lugar una modulacin
o una progresin armnica, durante el transcurso de la parte que se repite):
Ejemplos de esta forma particular de Perpetuum mobile / Canon perpetuus
podran ser algunos de los cnones de la Ofrenda musical, BWV 1079 de
Bach.!
El Perpetuum mobile como gnero de composiciones musicales individuales
alcanz su mxima popularidad a finales del siglo XIX. Las piezas se
ejecutaban a menudo como piezas virtuosas, en los bises de los conciertos
al final, en algunos casos aumentando el tempo a lo largo de las
repeticiones.!

Example is the presto finale of Frdric Chopin's Piano Sonata No. 2:!

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Niccol Paganini
Naci en Gnova, donde estudi con msicos locales. Sus padres fueron
Antonio Paganini y Teresa Bocciardo. Empez a estudiar la mandolina con
su padre a los cinco aos. A los siete aos comenz a tocar el violn. Hizo
su primera aparicin pblica a los nueve aos y realiz una gira por varias
ciudades de Lombarda a los trece. No obstante, hasta 1813 no se le
consider un virtuoso del violn. Tuvo como maestros a Giovanni Servetto y
Alessandro Rolla. Con 16 aos era ya conocido, pero no digiri bien el xito
y se emborrachaba continuamente. Una dama desconocida lo salv de esa
vida licenciosa para llevarlo a su villa donde aprendi a tocar la guitarra y el
piano. En 1801 compuso ms de veinte obras en las que combina la
guitarra con otros instrumentos. De 1805 a 1813 fue director musical en la
corte de Maria Anna Elisa Bacciocchi, princesa de Lucca y Piombino y
hermana de Napolen. En 1813 abandon Lucca y comenz a hacer giras
por Italia, donde su forma de interpretar atrajo la atencin de quienes le
escuchaban. En 1828 fue a Viena, ms tarde a Pars y en 1831 a Londres.
En Pars conoci al pianista y compositor hngaro Franz Liszt, quien
fascinado por su tcnica, desarroll un correlato pianstico inspirado en lo
que Paganini haba hecho con el violn. En 1833 en la ciudad de Pars le
encarg a Hctor Berlioz un concierto para viola y orquesta; el compositor
francs realiz Harold en Italia, pero Paganini nunca la interpret. Renunci
a las giras en 1834.!
Fue adems tutor del violinista italiano Antonio Bazzini, a quien motiv para
que iniciara su carrera como concertista. Su tcnica asombraba tanto al
pblico de la poca que llegaron a pensar que exista algn influjo diablico
sobre l, porque a su vez su apariencia se notaba algo extraa y sus
adelantos musicales eran una verdadera obra de arte. Se deca que en la
mayora de sus apuntes apareca una nota extraa la cual deca "nota 13".
Poda interpretar obras de gran dificultad nicamente con una de las cuatro
cuerdas del violn (retirando primero las otras tres, de manera que stas no
se rompieran durante su actuacin), y continuar tocando a dos o tres voces,
de forma que parecan varios los violines que sonaban. Adems en la
mayora de sus espectculos usaba la improvisacin. Esto indica lo cercano
que estaba su arte al mundo del espectculo. Sus obras incluyen
veinticuatro caprichos para violn solo (1801-1807), seis conciertos y varias

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sonatas. Adems cre numerosas obras en las que involucraba de alguna

manera a la guitarra, exactamente 200 piezas.!
Lleg a poseer cinco violines Stradivarius, dos Amati y un Guarnerius (su
violn favorito) llamado Il Cannone.!
Su salud se fue deteriorando a causa de una tuberculosis diagnosticada en
1819. En los aos 1834 y 1840 padeci dos fuertes episodios de
hemoptisis, siendo el segundo el que precipit su muerte. Durante el avance
de la enfermedad, que pas de sus pulmones a la laringe, padeci afona
crnica los dos ltimos aos de su vida. El msico adems se medicaba
con mercurio para tratar la sfilis que tambin padeca. Falleci en Niza el
27 de mayo de 1840.!
Su imaginativa tcnica influy notablemente en compositores posteriores
como Franz Liszt, Johannes Brahms, Sergei Rachmaninoff, Boris Blacher,
Andrew Lloyd Webber, George Rochberg y Witold Lutosawski, entre otros.!

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REFERENCIAS
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