Gasca1

LuisFernandoGascaB.
Profesor.CamiloHoyosGmez.
Canonyrevuelta.
12deDiciembredel2013.

CavalcantienelPariserrante.
Parscomogranmetrpolimodernatienelaparticularidaddehaber
engendradoensuinteriorunaciudadmarginalquelaatraviesaconsenderosque
parecencicatrices.Sonlashuellasdeloscaminantessinrumbo.Enlosaosveintedel
siglopasadocomocentrodelasvanguardiasdiferentesartsticaseintelectualescomo:
WalterBenjamn,AndrBreton,GyulaHalsz(Brassai)entreotros.Encontraronen
laideadevagarporlaciudadunaformadeexploracinesttica,como:dadaylos
surrealistas.Quetalvezsinsaberlo,continuaronconunatradicinencoherenciacon
laideaqueyahabaexpuestoGralddeNervalenelsigloXIXapartirdelpaseo
nocturno.Elpresentetrabajopretendehacerunacercamientoalconceptode
trashumanciaurbanacomoformadevidayponerloenrelacinconlaciudaddePars,
conbaselapelcula
Rienquelesheures
1926,deAlbertoCavalcanti.Queamjuicio
proponeunacercamientoestticoaestaidea.

Elfenmenodelatrashumanciaurbanasecreecomenzconlasgrandes
ciudades,sinembargo,cuandoelnmadadelaantigedadnecesitentraralos
centrosurbanosparasatisfaceralgunasdesuscarencias,fuerecibidocon
desconfianzaydesplazadohacialaperiferia,afueradelosmurosdelaciudaddonde
levantsucampamento.Cuandolaspoblacionessedesbordaronenmetrpolisel
nmadaseintrodujoenlaciudadyprodujoelfenmenodelerrantedentrodelespacio
urbano,seintegralpaisajeyformdestealigualquelacalleylosedificios.Como
rezagodeaquellostiemposenParsquedaron:LeChiffonierysobretodoLe
FlanuaquienWalterBenjamnserefiricomo:unrebeldecontrala
modernidad..Puesnorealizabanningnoficio,slohabitabanlaciudady
sobrevivandeloqueestadesechaba.Enotrosentido,AlbertoCavalcanti,sepuede
considerarcomountrashumantemoderno.LlegaaParsen1923despusdedejarRo
deJaneiroypasarporGinebradondeestudiarquitectura.Allpermanecihasta

Gasca2

1933paracontinuarsucaminohaciaLondresdondeformpartedelprestigiosogrupo
dedocumentalistaslideradosporJohnGrierson.NoesclarocomoCavalcantipudo
concebirydirigirRienquelesheures,en1926,sloquesurelacinconelcinesedio
cuandotrabajcomoescengrafoparaMarcelL'Herbier[
1
],unadelaprincipales
figurasdelvanguardismo.

EnunodelosmomentosmsimportantesparaelartedelsigloXXse
encuentraenParsunjovenCariocaoriundodeunapasperifrico,conestudiosenla
estticadelespacio(laarquitectura),quehatrasegadopordiferentesciudadesyse
relacionaconunoficioquetienequeverconlamirada,elcine.Hayqueagregar
queparaelerranteexisteunacorrelacinconlosconceptosde:recorrer,espacioy
mirar.FrancescoCarerien:
Walkscapes.Andarcomoprcticaesttica
.Loexplicaa
partirdelmitodeCanagricultoryAbelpastor,elprimeroeselHomoFaberu
hombrequeconstruyeyelsegundoelHomoLudensuhombrequecrea.Esteltimo
vagabaconsusovejasenlasoledaddeldesiertobuscandosignosqueloayudarana
encontrarpastos,aguaypresasdecaza,despusdequeloshallabadisponademucho
tiempolibrequededicabaalareflexin,tocarinstrumentosmusicalesyotras
actividadesgratificantesparasuespritu.Demaneraque,lostrashumantesse
relacionanconlasartesylacreatividad.Encuyosentido,Cavalcantiestenrelacin
conestatradicinporellopudorealizarRienquelesheures.

LamiradadeCavalcantidistinguedentrodelespaciodeParislashuellasdela
ciudaderrante.En
Rienquelesheures
,descubreladialcticaentreellugarsedentario
yelnmada,ynosadentradentrodesusparticularidadesdesdeelmismottulodela
siguientemanera:Lafraseconlaquesenombraelfilmestdivididaenpalabrasque
seincluyendentrodetringulos,elespacioestatravesadoporlneasdiagonales,ala
derechayabajohaydosesferas,unaeselplanisferioterrestre.Enlaimagense
produceunasensacinseparacin.Acontinuacinapareceelsiguientetexto:Todas
laciudadesseranparecidassisusmonumentosnolasdistinguieran..Entoncesse
muestraunmapa,talvezturstico,delaciudaddondeslosevenvasylugares
como:NotreDame,elArcodeltriunfo,OperaGarnier,entreotros.Lascallesque
unenlosedificiossonirregulares,unrecuerdodelaanarquadelaciudadmedieval

Gasca3

quelaprecedi.Quenacidemaneraespontneaenloscrucesdeloscaminos,que
trazaronlosmercaderes,pastores,buhonerosydemserrabundosdelapoca.
Enseguida,vemosunsouvenirdelatorreEiffel,unaesferaenlaquenievaensu
interior,regresamosalmapaquesefundeconunaespeciedemaquetadeParsquese
sientetanslidacomounamasa,peroensusolidezsedistinguenlascallessinuosas
queseasientancomocortesocicatrices.Enlasecuenciadescritaseincorporala
relacinentrelaurbesedentariaescindidaporloscaminosdeloserrantesenmutua
coexistencia.

Parsesunaciudaddivididaporquecoexistenelhombresedentarioyel
nmadadentrodelmismoespacio,dondeseignoranmutuamente.Estarelacin,
segnCareri,seexplicaconelmitodeCancuandoasesinaAbelyDiosloconden
avagarporeldesiertohastaqueencontrunacompaera.DeacuerdoalGnesis,los
descendientesdeCanhabitaronlasciudadesyforjaronmetales,losotroshabitaron
losdesiertosyconstruyeroninstrumentosmusicales.Demaneraque,enla
descendenciarepresentativadeCanestaimplcitaladialcticaentrelomodernoylo
primitivo,losedentarioylovagabundo,elconstructoryelartista,loslidoylo
efmero,loadentroyloafuera,loquietoylomvil,laciudadyeltrashumante.En
particular,porquelosHomoFabercomoseresprcticos,alcontrariodelnmada,
quisieronconquistarelmundo,primerocultivandolatierraconelarado,luego
abandonandolascavernasparaconstruirviviendasqueseacomodaranasus
necesidadesyfinalmentecercandosuespacioconmurallasparasepararsedelpeligro
exterior.Pero,comoyasedijo,lacohesindelaciudadquehabitabaelhombre
sedentario,noimpidiqueelerrantelapenetrarayseapropiaradesuespacioala
maneracomoyalohabahechoconelcampoabierto.

Despusdemostrarlaciudadatravesadaporcaminos,Cavalcanti,poneun
planoenaparienciaobjetivodelaplazadelaconcordia.Allvemosdosdelos
grandessmbolosdePars,elobeliscodeLuxoryalfondolaenormetorreEiffel.Las
dosformasverticalessoncasisemejantesynosremitenalmenhir.Enormesy
largaspiedraslabradasqueseconstruyeronenlaeraneolticaparadisponerse
hincadassobreelterrenodeformavertical.Sufuncineramarcarlugaresque

Gasca4

significabanalgo,posiblementecrucesdecaminos,puntosdeencuentro,relacin
conlasestacionesymuchasmsposibilidades.SegnCareri,lointeresantedelos
menhiresesquefueronlaprimeramanifestacinparaordenarelmundoprimitivo.
Elmenhircreunazonasagradaysimblicaentornoa,demaneraque,los
viajerosseguiabanylospuebloserrantesysedentariosseencontrabanparacelebrar
susritos.Porlotanto,lavistaquenosofreceCavalcantidelaplazadelaconcordia,
proponeunodelosnuevosespaciosalrededorde,conelobeliscodeLuxorcomo
evolucindelmenhirdelaedaddepiedra,enanalogaconlatorreEiffel,comoel
menhirdelamodernidad,nuevopuntodeencuentrodelespaciodelaciudadmoderna
consushabitantes,trashumantesysedentarios.

Lavistadelaplazadelaconcordiatambinmuestraalosautomvilesque
transitanasualrededoryenmediounacarretatiradaporcaballos,deprontouna
manoensuciaellente.Esunrecordatoriodequelatomanoestanobjetivacomo
creamos,eslamiradadeCavalcanti.Elrecursodehacercreerquehayun
distanciamientoobjetivovaaserreiterativoalolargodelfilm,enalgunastomasyen
particularconelusodelnterttulo".Porejemplo,acontinuacindelplano
mencionadosenosinformaque:esmsinteresanteverlaciudadmarginadaquela
msconocida.Luegonosintroduceenlasecuenciadelospintoresdetodaclaseque
habitanlaciudad.Entoncesapareceelprimersimoprimerplanodeunojoquenos
observa,paracontinuarconunasucesindepinturasdeParis:elSena,lascalles,los
bulevares,finalizandoconelcuadrodeDelanay,LaTourauxrideaux[AR2](1919
11).Seguidaporuncollagedelosnombresdelospintores(Utrillo,Bonard,Matisse,
etc),banderasenminiaturadediferentesnacionalidades,paraterminarconuna
colmenadeojosquenosmiran.Laseriedetomasmuestralaimportanciademirar,no
solamentedeunamanera,encuyocasotambinquedaraexcluidalamirada
surrealista,encuantoaescogerlacomolaotranicaposibilidad,sinoladel
nmada,queestarelacionadaconladiversidaddemiradas.Recordemosquecuando
elHomoludens,vagabaporeldesiertosumiradalepermitaleerenloslugares,pues
elcampoabiertoestaballenodecdigosquefuncionabancomomapasmentales,
pero,notodoslosnmadasveanlosmismoslossignos.Laslecturaseranparticulares
porquesumanerademiraraligualquelanaturalezaeracambiante.SegnCareri,el

Gasca5

espacioparaelnmadaeslquidoporquefluyeyevoluciona.Enstesentidola
secuenciadelosPintoresdeParisestaenrelacindirectaconlaideadeciudad
errante,puesmuchosdelosartistasvenandeafuera,ycadaunotenaunamirada
sobreelespaciodelaciudadquesereflejaensusobraspictricas.

Msadelantelapelculasevuelvemsortodoxa.Vemoselplanodetalledel
minuterodeunrelojquemarcalahoraveinticuatro,esmedianocheenParis.
Enseguidaunatomacenitaldeunlargocallejnporcuyocentrocorreundesage.En
contravaalfluirdelagua,unaancianasedesplazaatropezonesparallegaraalguna
parte.Acontinuacin,aparecenalgunoshabitantesdelParsnoctmbulo:losjvenes
Burguesesquellegandeunafiesta,lasratasquecomendesperdicios,laprostituta,a
quienCavalcantisimplementellamalamuchacha,enbuscadeclientesentrelas
srdidascalles.Amaneceylaciudadsedentariadespiertaarrojandohumoporlas
chimeneas.Elcomercioabresuspuertas.Laancianadesciendeporunacalle
empinadamientrasseapoyacontraunacercademadera.Imagennosremitealafrase
deBenjamnapropsitodelLeflaneur:Laembriaguezsehaapoderadodequien
hacaminadolargotiempoporlascallessinningunameta.(Benjamn422)

Conlamaanatambinaparecelavendedoradeperidicosquecorrea
recogerlosdiariosyluegotraslosparroquianosvoceadolasnoticias.Lavidadela
ciudadsetornamsdinmica,losrestaurantes,elmercado,losvendedoresdedulce,
losadivinos,losvagabundosqueduermentiradosenlascalles,enlasbancasdelos
parquesolavandolaropaenelroSena.Entretanto,laancianasearrastrabajouna
armaznjuntoalroyyasinfuerzasserindealsueo.Eldaavanzaylaurbe
tambindejaespacioparaelamor.Unajovenparejaseacaricia,yenotrolugarun
marinerobesaaunamuchachayluegosemarcha.

Lanocheregresaconsushabitantes.Enunatabernaconvergenungngster,la
prostituta,yelmarino.Cavalcantimuestralapantalladivididaentres:alaizquierda
eldelincuente,enelcentro,enunfundidocontinuo[
2
],unamismamujerbailaconel
marinoyotrohombre,aladerechaunmsicotocaelacorden.Lasecuenciatermina
mostrandolacalleyalaancianaqueduermesentadamientrassebalanceahacialos

Gasca6

lados.Acontinuacin,enuncallejnoscurolaprostitutayelgangsteracechan.La
vendedoradeperidicosapareceyesapualada,deprontoelmarineroseacerca
ajenoalpeligro,perolaprostitutalodetieneysemarchaconl.Entretanto,el
delincuenteescapadejandoalapobremujerquesedesangratiradasobrelacalzada.
Elmarinollegaconlamuchachahastaunlugarylavedesnudarse,lesonreymira
haciaunahabitacinconunacama,retornasumiradaalamuchachaydenuevoala
cama.Laancianasiguedormidasentadaybalancendosecomounpndulo.

Elanteriorcaptuloconstituyelapartecentraldelapelculaporquereproduce
laideadeldevenir,querepresentalaexistenciamismadeltrashumante.Elcaptulo
transcurredelanochealdayregresaalanochealigualqueelpnduloquevay
viene.Aunqueelpnduloregresaporelmismolugar,eliryvenirtambinsignifica
quenoexisteunlugarderesidencia,comonolotieneelerrante.Estaideasepresenta
demanerareiterativayvaincrescendoamedidaquelanarracinavanza.Por
ejemplo,delosindividuosmarginalesquehabitanenlacalleentreelfrodelanoche,
sepasaaaquellosquevivenenlastibiasenlascasascalentadasporlaschimeneas.
Cuandolaciudadsedentariadespiertaconenergaparatrabajar,lostrashumantesse
refugianenlaoscuridadyotrossetiranadormirenlascalles,comolohacansus
antepasadoseneldesiertocuandocaaelcrepsculo.Enmediodetodoellose
presentalafiguradelaancianacomoleivmotiv[
3
]enrepresentacindeloshabitantes
delanoche.Ellasealejadelda,searrastraalassombras,ymsadelantecuandoest
dormidasebalanceacomounpndulo,comosiensussueossiguieradeambulando.
Enesteiryvenir,muestraalaciudadnoctmbulaymarginalqueconvivealasombra
delaburguesa.Sinembargo,cuandolaciudaddespierta,elParssubterrneoan
persisteconlosvagabundosqueduermentiradosenlaaceras,enlasbancasdelos
parques,olavandolaropaenelro.Enstemomentoeltrashumanteyelsedentario
setoleranyseignoran.Perocuandosemuestraelmercadodondeestnlos
vendedores,compradores,adivinos,cargadores,etc.Laurbeambulanteyla
sedentariaseencuentranyserelacionan,elburguslecompraalvendedorbaratijas,
eldueodelrestaurantelepidealcargueroquelellevesumercanca,ladamaespera
aqueeladivinolelealasuerte.Todosellossecomunicanenunespacioneutral
comounanuevarepresentacindeSahel.SegnCarerienWalkspaceselSahelo

Gasca7

borde,eraellugardondeterminabanlospastosycomenzabaeldesierto,unazona
losuficientementealejadacomoparaqueloshabitantesdelasciudadessepudieran
encontrarconlosnmadasparaintercambiarmercancas,sinqueningunodeellos
invadieraellugardelotro.

Laltimasecuenciadelcaptulocentralsefijaenlosmarginales:elmarinero,la
prostituta,elgangster,elmsico,lavoceadora.Enlosescenariosdelacalle,elBar,la
bohemia,elcrimenyelamor.Comosifueransimplementerutasdepaso.Conla
accindelasesinatoalavendedoradeperidicossemuestraestasituacin.El
delincuenteylaprostitutaacechanalavctimaquecaeenlatrampa,mientrastantoel
marineroseacercaajenoaloqueestasucediendo,pero,lamuchachalodescubrey
loalejadelpeligro.Entonceselmalhechorescapaconsubotn.Lasituacincambia
aligualquelasrutasdelosprotagonistas.Ahoralavendedoraestamuerta,elasesino
huyesoloylaprostitutayelmarinoestnjuntos.Alfinaldelasecuenciaunos
policasseacercan,peronopercibennadayseretiranSloquedalavctimatirada
sobreelandn.Laciudadsetransformaentestigomudodeloqueocurri,slo
quedanlascallesvacascomosilossereshumanosquepocoanteslasrecorranse
hubieranevaporadoenelaire.Porqueassonloshroesdeestapequeahistoria:el
marinero,laprostitutayelgangsterencarnanlaesenciadelerrante.Sonseresetreos
sinresidenciafijanidestinoclaro.Delamismamanera,Brassailogrcaptareste
sentimientodelevedaden1932conlafotografaUnhommemeurt,captadaenel
BoulevarddelaGlaciredePars.AhoraimaginemosaCan,cuandofuecondenadoa
vagar,llevandoasusovejasporeldesiertomientraselvientosoplayborralashuellas
quehacapocodejenlaarena.

Amaneceysemuestranunaseriedenomenclaturasdecasas.Acontinuacinlachica
sedesnudaanteelmarinoquienlamirayluegoaunacamaburguesa,sumiradavay
vienesucesivasvecescomounpndulo.Elrelojregresaalahoraveinticuatroyuna
seriedeplanosmuestran:unavistaareadelarcodeltriunfodondeconvergen
diferentesavenidas,elplanisferio,monumentosdePekn,unamadreconsunioy
dems.Lasecuenciaesunaseriedeimgenesquevanformandoungrancollage
dondelastomassefundenunasobrelasotrashastanodejardistinguirningunacon

Gasca8

claridad.

Cavalcantticierrasurecorridodeformaconmovedora.Contrastalanomenclaturade
lasresidenciasconlaparejaquesedeseaynoshaceolvidarquehacepocoestuvieron
enelescenariodeuncrimen.Lostresplanosquemuestrana:lamuchacha,almarino
ylacama.Producenunasensacindeseparacin,porquesepercibeconclaridadque
lastomasfueronhechasenlugaresytiemposdiferentes,esdecir,lostresactantes
estnunidosgraciasalmontaje,peronoestnall.Porotrolado,nuncapodrnestar
enaquellacamadeslidamaderaytendidosdeplumas.Demaneraque,enesta
situacinserevelalaltimacondicindelnmada,ladesolacindeestarcondenadoa
lasoledad.Yaqueelerranteporsucondicin,nuncapodrestablecermsque
vnculosefmeros.

Enconclusin,CavalcantticonRienquelesheures,haceunrecorridoporlaciudad
deParsalestilonmada,esdecir,reconoceelespaciodesdelamiradaapartirdela
caminatasinrumbo.Porello,lapelculacomienzapormostrardiferentesrutasya
partirdeallplantealaideadeiryvenirusandoalpndulocomometforacentral,
comosehamostrado.Esteplanteamientosehacedesdelamismaesenciadelfilmque
vaalvaivndeldocumental,alaficcinyalexperimental.Porotrolado,tambin
exponeunaseparacinquesehaproducidoenlaciudadmodernaentre,una
sedentariayslida,yotramarginalyefmeraquesemuevedentrodelaanterior.Y
sobretodoqueviveenlanocheDentrodelcontextoencuestinhagolarelacinde
formaromnticaapartirdelmitodeCanylahistoriadelosnmadasantiguos
propuestosporCareri,enWalkspaces.Puesveoallveounarelacinesttica
relacionadaconlamiradaapartirdelacmaracinematogrfica,yunaintencinde
descubrirlaciudadbanaldelamismamaneraquelohicierondadylossurrealistas.
Porqu,ammododever,Cavalcanttiproponeasumanera,unaespeciede
readymadecinematogrfico,pueslasimgenesquecomponenlaesenciadelfilmson
elresultadodeunencuentrocasualconellasenlacalle.Sloposibledesdeelpaseo
urbanosinrumbo,dondelavisinregistraelentornoquedeotramanerapasaran
desapercibidos.ComolomencionFernandoCruzkronfly:Laciudadcotidianase
vuelveentoncesconcienciadesmismaenlarepresentacinqueensusimgenesms

Gasca9

fugaces,perecederaseintrascendentes,llevaacabounartistacapazdeverloinvisible
[...](Kronfly180).

Noobstante,anfaltaporresponderalapreguntaporquPars?Porque
representelcentrodelarte,laculturaylamodernidad,peroademsfueunaurbeque
aunquesefundenunlugarquefacilitarasudefensa,estabaenelcaminoa
diferentesdestinos.Demaneraque,fueunlugarderutassecruzabanyqueconel
tiempocomenzaronahacerpartedelascallesdelaciudad,porellosevencomorutas
serpenteantescomolasquedejabanlostrashumantes.Aslaciudadqueconeltiempo
setransformencentro,tambinasmismasehizoMenhir,yunaespeciede
ciudadSahel,puesenellaseformunespacioentornoaquenecesariamentecon
eltiempohizoqueconcluyeraalllaperiferiaconlaciudadslida.Uninqueproduce
unespaciolabernticoynoesttico,sinocambiante.IdeaquetambinpercibiLouis
Aragn,segncitaCareria:MirellaBandini:...havistoen
LepaisandePars
,una
insistentesimilitudconelmarconsuespaciomvilylaberntico,conlavastedad.
(Careri86).EsteconceptoesloquedescubridesdesumiradaCavalcatti,como
nmadamodernoen
Rienquelesheures
.

Bibliografa.
Careri,Francesco.
Walkscapes.Elandarcomoprcticaesttica
.Barcelona.editorial
GustavoGili.2003.Primeraedicin.EditorialGustavoGili2002.
Cavalcantti,Alberto:
Rienquelesheures
.Pars.ProductoraNeoFilms.1926.
CruzKronfly,Fernando:
Latierraqueatardece.Ensayossobrelamodernidadyla
contemporaneidad
.Bogot.EditorialAriel.1998.
Benjamn,Walter:Ellibrodelospasajes.Ttulooriginal:
DasPassagenWerk
.
Madrid.EdicionesAkal.2005.
HoyosGmez,Camilo:
NervalyBrassai:ParisNoctambule
.En:
Revistalaboratorio
.
N3.Primaveradel2010.Disponibleen:
http://www.revistalaboratorio.cl/2010/12/nervalybrassaiparisnoctambule/

Gasca10

[1]Directordecine,tericodeestearteymemorialista.Realizunascuarenta
pelculashastalosaoscincuenta.Posteriormente,trabajparalatelevisinen
programasculturales.
[2]Fundidocontino:Encinematografaescuandovariasimgenessesuperponen
unasaotrasendiferentesnivelesdeopacidad,demaneraquetodassevenalavez,
perotransparentes.
[3]Leitmotiv,eseltemamusicalrecurrenteenunacomposiciny,porextensin,
motivocentralrecurrentedeunaobraliterariaocinematogrfica.