Professional Documents
Culture Documents
,.
i
l
'
t.-
t: Teat:ro
1 2:Danm
Danza
eme
ta
El
esuna
mcvimiento
escritura. El mciintl'tJe: -"'""'''"' ..._?
La dvllizadn de
Rcllexmnea
Rfl~sobred
MANANTIAL
20
21
Una potica. del estilo
.
.
partes: en la. primera trabajaremos estos falsos pares de opuesws y en la segul)d~ p~e retomaremos una pregunta muy Interesante COI} relacin al ac
22
y ~r~t;mwntr ne) <'l'li 11n r.!rilo parndi,:!mati('(). Sera L'l estuca del saber la
i~Hl1'
JrnCA
MORAL
Bueno/Malo
Verdadero/falso
Si/No
~erlda
que se :"'lrma
Si {del acto)
ESTIJ..O
es un Si creador
"COMUNlCA" la existencia
..ESCRIBE'" de "UN" Sujeto
No yem en Jos mgnos. ni et
! !~~ ~~ ius CtOS que produce.
-----
Oposiclonefl necesarias.
"humanas~
<tfur:!:.!e.s.
1...., mut"r1 r f'!'I: 1~\ ~!~~~n ;,iic:naie en el Otro. ya que es Jo nico que l
ESTETICA
rn rn rm m.- puedr drdr C'i:tmo rrprc .. :::~r. Mr- puede de'-i1 cmo repre.qcntar
(( qor'da :f'OfllO
2) DE lA MUER!&
ltransformacin/vanguardial
Esta r1'tftif'n c-~ la qur detcm1ina. a tnw~s dt" las pocas. a las vanj!uArln que- !':C' nmnbrn c-n d orden de lo social <"Omo -vanguardia". Esp&cio
qOt' no mdrfl ~rr Hc-nm-k1 ror lo mi~rno. dt'."nUt~fado tiempo.
J..1 \'ant?nardin t'~ urm nrrrl'tidad del ordrn ~ln1 mi~mo. No lo rompe. no
c:n"k pf'm~itir otrn r~tf-1ir11. FZfno qut" e~ ~rnrralmcnlf' nbsoTbkln por es<- orden.
qrn n \-e-e~ b c.nnirr~r rn rotidimm y otra~ V('('(".!'l: In mu~tr.,. en Jos sllhinos..
t..1 ''Plnri:rnm:Hn tAmbi{n
una Ot"Ct"stnad de lo social. No
nin(!n ndn C'T1'Rdor. ('~!('no
absoluto rlet"e~ao ..
dia~.
En. el orden social vamos a colocar. la Moral. esta pertinencia de la conducta. de Sujetos entre ob'Os. Vamos a situar all un par de oposicin nuevo.
nuevo quiere decir que no vamos a oponer moral y tica. sino que vamos a
oponer trminos en la moral misma.
. Bueno y malo: verdadero y falso. Y si y no. el par ms simple. Estas opo
sklones en el orden de lo social. son oposiciones que son necesarias...humanas.. y ctllturales. con las que el Sujeto se encuentra en el comienzo mts
mo. Es aquello que determinara el buen y mal gusto. pero jams el
mfsm.O,
que este eS aquello que implica no dectr S, alli don.de delDClll.OS
{)nrmimos t:'n
la
C'OUia11CiCiM
decir
Del otro lado vamos a colocar una
np:ni("nri:t. Rdv<'nid~
nm~
idrtt intrmpnrnl:
n~
la
un
c~fado
artstica,
que fuera al fin.
23
e;:,H:tica
d fin de la diaictft'll; ~stn Sujeto. la beU1..a
digm.Ulca de Ja rerm1c1Uaciu dd Sujcio y
umrnL
.. -As romo la estUea de la muerte pr;ctendia atrapar el punto de lnuisfor'
madn. la eslUca dcl saber pretende atrapar d punlo de permanencia. de
. clemidad de l belleza. ne una belleza que no sea afectada por una existen
cla: que ~ a una idea que capture en ella a ta t:".xistencia toda .
. -- En.la estUeadel saber. lo apalineo del lenguaje no es esa barrera singuJarque.al sernegadahacHddo y escrito el ms U en Ja forma.
En la esttica del~~~ ellenguaje devendra uri muro, una fonna que
no podria ya negarse.. una forma que revele in. ~tJe eterno sobre la ben~za.
Que soj~e p0r siempre eJ m.~ al~ el horror. Io ~rotcsco.
.. . l,a.J~~lstenda. retomada ~l hoj!ar. lu~o de ~u la~a .Jommfa en In cltall-r.llca. podria )'a descansar en ~na forma perfecta. en
despertar posible.
.~A~ darte dtja caer aqueiio que anuda ci saber de una poca hist~ -en .su estUea. en sus escuelas. La escucl_a d~rrolla el saber y lo ense0
"-
..-
un
'
.. :.,
c,~~.::m,~-~:eJ,~
:;: :
~-
,~
"' .. ':-:-'
'.
..
\.:.~ t
~.~. ; ~
;,.
::
como
';,
.;"
;;
'
: ..
<'