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Sobrevivircantando

LaexperienciadeFaniaFnelonenAuschwitz

Cuando pensamos en el Holocausto, en la locura que rein en los campos de


concentracinyexterminionazi,difcilmenteasociamosesehorrorconlamsica.Sin
embargo, sta jug un papel fundamental no slo en lo que respecta a la
supervivenciafsicaymoraldelosdeportadossinotambinenelorganigramainterno
deloscampos.
Graciasaalgunosestudioshistoriogrficosquehananalizadoelroldelamsicaen
laShoa (comoeldeShirliGilbert),yalaliteraturatestimonialconservada,sabemos,
por ejemplo, que muchos campos tuvieron sus propias bandas y orquestas de
prisioneros,questosgozarondeciertosprivilegiosmientrasloscamposestuvieron
activos,yque,incluso,algunosdeelloslograronsobrevivir.
AligualqueenelAntiguoRgimen,enelsistemaconcentracionarionazilosmsicos
gozaron,graciasasuutilidad,deunestatussimilaraldelosartesanos,funcionarios

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ypersonalsanitarioengeneral;sinolvidarque,enelhorrorinfernaldeloscampos,su
laborcontribuyennopocasocasionesaelevarelprestigiodelosresponsablesde
suseleccin,garantescaprichososdesusupervivencia.
ComorecuerdaFaniaFnelonensurelatosobresuconfinamientoenelcampode
mujeresdeAuschwitzBirkenau,perteneceraalgunadelasorquestasdelcomplejo
(enrealidad,seramsexactodefinirlascomoeclcticosensemblesinstrumentales)
significaba no ser incluida en ninguno de loskommandosde trabajo extenuante ni
padecercondicionesdevidatanextremascomolasdelrestodelasdeportadas.En
otraspalabras,serescogidacomomsicadeorquestasuponaburlartemporalmente
alamuerte.
FaniaFnelonllegaBirkenaulamadrugadadel23deenerode1944.Suviajedesde
elcampodetrnsitodeDrancyhabaduradocasicuatrodas.Apresadanuevemeses
antesporcolaborarconlaresistencia,sucondicindemediojuda,queellamisma
habareveladoalaGestapo,determinsudeportacininmediata.CuandoFanialleg
aBirkenautenaslo23aos,perosujuventudnolehabaimpedidotrabajardurante
meses como cantante en un cabaret parisino frecuentado por alemanes y
colaboracionistas.Sufamacomointrpretefueprecisamenteloquelasacdeltemido
barracndelacuarentena.Unaviolinistafrancesalahabareconocidoyladirectora
delaorquestahabaaccedidoahacerleunaprueba.
EnTreguaparalaorquesta,elrelatotestimonialque,conayudadeMarcelleRoutier,
Fnelonpublicen1976,encontramosunadescripcinmuydetalladadelasestancias
queconformaronelbarracndelaorquestademujeresdeAuschwitzBirkenau,entre
ellas la sorprendente sala de msica donde Faniahizola pruebaque cambi su
destino. Esta sala, mucho mejor acondicionada que los barracones de otros
prominentes,poseaunaestufa,sillasyatriles,unatarimaparaladirectora,unamesa
para nueve copistas y un fabuloso piano Bechstein que sera requisado por el
comandantedelcampopocosdasdespus.Parafacilitarlacomprensindellector
sobrelarealidadcotidianadelasintegrantesdelaorquestaysobrelaorganizacinde
lamisma,FaniaFnelonincluye,enlaspginaspreviasalaversinficcionalizadade
suexperiencia,unmeticulosoorganigramadelensembleascomounlistadodetallado
conlanacionalidadylaraza(judaoaria)desus47miembros.
Ensurelatotestimonial,sudeslumbramientoyalegratrasseraceptadaduranpoco.
Pronto comprueba, por ella misma o gracias a la informacin proporcionada por
algunasdesuscompaeras,queenelparadisacobarracndelaorquestanohay
armona. Entre las jvenes instrumentistas, muchas de ellas simples adolescentes,
hayriaspermanentes.SegnEva,unadelascantantesfrancesasdelaorquesta

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cuyaopininrecogeFnelon,noreinaunaarmonaperfectaporquelaeducacinyla
instruccinquehanrecibidosonmuydiferentesyporqueprocedendepasesque,a
menudo, por antagonismos profundos, ciegos, las enfrentan entre s atvica y
religiosamente.EnelcaptuloAlma,lajefa,latalentosasobrinadeGustavMahler
quedirigilaorquestadurantecasiunao,lehablaaFaniasobrelaanimosidadque
existeenelbarracn.Encuantovuelvolaespaldaocierrolapuertadelahabitacin,
discuten, chillan, roban, lloran, ren, se pelean Viven como verdaderas locas.
Paradjicamenteloscomentariosracistasylasdescalificacionesporfaltadetalentoo
detcnicaqueFaniaviviyquetantocriticaenalgunasdesuscompaerasyenla
propia Alma Ros, impregnan por completo un recuerdo que parece no poder
sustraersedeeseclimadeeternacrispacin.
Con la llegada de Fania a la orquesta se produjeron, en su opinin, importantes
cambios en la agrupacin. Por una parte, su modo de cantarMadama
Butterflycontribuy a aumentar el blindaje del conjunto al convertirla en lakleine
Sngerinde laLagerfhrerinMaria Mandel, gran admiradora de Alma Ros y
protectoradelaorquesta.Tambinfuerondeterminantes,paraelfuturoinmediatode
lashabitantesdelbarracn,losarreglosinstrumentalesquerealiz,nosinesfuerzo,
paraelheterogneoensemble:dispongodediezviolines,unaflauta,tresflautines,
dosacordeones,tresguitarrasycincomandolinas,unabateraylosplatillos.Ningn
compositorsehaenfrentadoconsemejanteconjunto!
Bajo la exigente batuta de Alma Ros y apoyndose en los nuevos arreglos
instrumentalesdeFania,laorquestacomenzaofrecerunrepertorioeclcticobasado
en el gusto personal de los responsables del campo y en su adecuacin al
funcionamiento del mismo. Para acompaar la salida y el regreso allagerde
loskommandos,por ejemplo, la orquesta deba tocar marchas y canciones que
animaranalasprisioneras.EnSiestoesunhombre,PrimoLevidestacaelplacer
queexperimentabanlosnazisanteesascoreografasmatinalesyvespertinasdela
desdichadonde la msica serva no para aligerar el dolor sino para aumentar la
obediencia y unir a los prisioneros en esafuncin impersonal, no privada, que
engendra la msica. Para recibir a personalidades y complacer en privado a los
mandossuperioresdelcampo,laorquestadebainterpretarpreferentementeobrasde
compositores alemanes como Beethoven, Schumann o Mozart. No as en los
conciertosdominicalesdestinadosadistraeralasSSyalosprominentesdelcampo
dondeseimponanlospopurrsdexitoscinematogrficosodemsicaeslava,yun
ampliorepertoriodecancionespopulares,ariasdeperayfragmentosdeopereta.

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SegncuentaFnelon,elritmodetrabajodelaorquestaeraextenuante,conjornadas
de trabajo interminables. Alma Ros fue una de las responsables de ese ritmo
desenfrenado. Como directora intent elevar el rendimiento de su orquesta
sometindola a largas sesiones de trabajo de 7 u 8 horas diarias. Su afn
perfeccionistaesrecordadodemaneradesigualporsusantiguaspupilas.Mientrasla
violoncelista Anita LaskerWallfisch, la violinista Violette JacquetSilberstein o la
flautistaSylviaWagenbergafirmanensusescritosqueAlmaRosintentabamejorarel
nivelinterpretativodelaorquestaparaasegurarassusupervivencia;FaniaFnelon
mantienequesedebaasudeseodeagradaralosjerarcasdelcampoconlosque
compartanopocasideasrespectoaladisciplina:Fuerades,dudadenuestrasalud
mental,nosacusadecarecerdesentidodelhonor[]Almareniega:BldeGans!
BldeKuh!ScheissKopf!Surepertoriodeinjuriasdesfilaalegrementesinperderel
ritmo,yalcastigocorporalConlabatutagolpealosdedosculpablesyJennyrecibe
elbofetnque,desdehaceunrato,Almaansadar.
Otro de los aspectos perturbadores del relato de Fnelon en su descripcin del
carcterdeAlmaRosessumaneradeanteponerlamsicaalasnecesidadesdelas
personasquelarodeaban.Ensurecuerdo,ladirectoradelanicaorquestafemenina
queexistienloscamposesesencialmenteegostayviveobsesionadaconrecuperar
su vida anterior como violinista afamada. Por eso prefiere proteger su anhelo
alejndolode lostrenesde deportadosque llegansin cesar ode lasnecesidades
inmediatas de sus subordinadas. En la versin cinematogrfica (Playing for Time,
1980)dellibrodeFnelon,realizadaporDanielMannapartirdeunguindeArthur
Miller,Almaseempeaenjustificarunayotravezsuindiferenciaanteeldolorajeno
comounmododepreservarlapurezainteriornecesariaparahacermsica.Ensufra
argumentacinsobrelarealidad,elpersonajepresentadoporFnelonyrecreadopor
Miller aparecentimamente conectado, como sifuerael eslabnfinalde unalarga
cadena, con el hundimiento moral de la msica alemana detectado por Walter
BenjamindiezaosantesenBayreuth.Cuandoelarteocupaunaposicincentralen
laexistencia,hastaelpuntodeconvertiralhombreenmanifestacinsuyaenvezde
reconocerlecomofundamentoyanoquedalugarparalareflexin.
LaexcepcionalidadacompaaRosinclusodespusdesumuerte,acaecidael4de
abrilde1944.Unmisteriosomal,queFnelonatribuyeaunenvenenamiento,acab
consuvidaenpocosdas.Sufuneral,organizadoporlasautoridadesdelcampo,
hizohonorasuestatusnicoensusencillaperoimpactantepuestaenescena.Su
condicindejudanoimpidiquelosaltosmandosdelasSSlamentaransuprdidae
inclusolalloraran.Trassumuerte,suluchatitnicaporlaexcelenciaseesfumtan
rpidamentecomolosmillonesdecuerposconvertidosenhumoenBirkenaupero,

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sorprendentemente, su orquesta logr sobrevivir a pesar del deterioro artstico. Ni


JosefKramer,niMariaMandelniJosefMengelecastigaronnipenalizaronlafaltade
calidad delensemble, que volvi a ser un conjunto catico y ridculo en su
desarticulacin.
Afinalesde1944,elavancedelosaliadosporeloesteydelejrcitorojoporeleste
comenzafrenarelafnexterminadordelosalemanesque,ansiososporborrarsus
huellas, se apresuraron a desmantelar los campos. Fania y las dems integrantes
judasdelaorquestafuerontrasladadasennoviembrealcampodeBergenBelsen
dondeconsiguieronsobrevivirhastalallegadadelosaliadosenabrilde1945.Elda
desuliberacin,Fania,anenfermadetifusypesandoslo28kilos,cantparala
BBCapoyadaenunsoldadobritnico.LaMarsellesa,GodSavetheKingyLa
Internacional fueron las melodas escogidas. Lakleine Sngerinde Maria Mandel
podayaolvidarsedeMadamaButterfly.
AlejandraSpagnuolo

Bibliografa
FNELON,Fania.Treguaparalaorquesta.Barcelona,Noguer,1976.
GILBERT,Shirli.LamsicaenelHolocausto.BuenosAires,EternaCadencia,2005.
GINER, Bruno.Survivre et mourir en musique dans les camps nazis.Paris, Berg
Internationalditeurs,2011.
LASKERWALLFISCH,Anita.InherittheTruth19391945.London,GilesdelaMare,
1996.

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