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BACHILLERATO CURSO 2015-2016 BLOQUE IV: LITERATURA PROFESORA: ESTHER DURN

TEMA 4.- EL MODERNISMO. CARACTERSTICAS. LA REPERCUSIN DE RUBN DARO Y EL

MODERNISMO EN ESPAA.
4.1. El Modernismo: definicin y caractersticas.
4.2. La trayectoria potica de Rubn Daro.
4.3. La repercusin del Modernismo en Espaa: Valle-Incln, los hermanos Machado y Juan Ramn
Jimnez.
4.1. EL MODERNISMO: DEFINICIN Y CARACTERSTICAS.
El Modernismo es una corriente artstica renovadora que nace en torno a 1880 y se prolonga hasta
la I Guerra Mundial, (1914) aproximadamente, siendo su principal precepto el rechazo a la esttica anterior
y a la poesa vigente en ese momento para crear un arte nuevo que rompiera con sus precedentes. Surge
en Latinoamrica de la mano del cubano Jos Mart, pero sobre todo, del nicaragense Rubn Daro, y su
repercusin en Espaa, fue muy importante.
Para entender mejor este movimiento hemos de hacer un breve repaso por el momento histrico,
social y cultural que se vive en esos aos.
Marco histrico.
El escenario europeo de finales del siglo XIX es inestable y su fragilidad desembocar en la I
Guerra Mundial. El imperio alemn (en alza) y el austro-hngaro (en decadencia) dominan la Europa
central y dos potencias, Japn y Estados Unidos, comienzan su ascenso.
Por su parte, Espaa sufre una grave crisis general a finales del siglo XIX a nivel econmico y
social (paro, huelgas, terrorismo). En la dcada de 1880 vive bajo la Monarqua de Alfonso XII y la
alternancia en el poder entre Antonio Cnovas (conservadores) y Mateo Sagasta (liberales). La mala
situacin empeora con el llamado Desastre del 98, cuando mediante el Tratado de Pars, las ltimas
colonias espaolas, Cuba, Filipinas y Puerto Rico son cedidas a Estados Unidos. En 1902, accede al trono
Alfonso XIII y en 1907 el Gobierno queda en manos de Maura, producindose momentos de graves
tensiones como la llamada Semana Trgica de Barcelona.
Destacar tambin que Amrica latina experimenta en estos aos cambios fundamentales en su
vida poltica, social y cultural. De los pases de raz hispana slo Puerto Rico y Cuba seguan bajo la
hegemona de Espaa, que, como hemos visto, acaba en 1898. A partir de este momento y, ya liberados
de los viejos lazos, atravesarn procesos que modificaron notablemente su fisonoma.
Reaccin del mundo literario.
Ante esta crisis poltica y social de finales del siglo, los autores toman postura y nacen movimientos
de ideas inconformistas que rechazan la literatura anterior, el Realismo, acusndolo de prosaico. En un
principio, su reaccin literaria les vali la calificacin despectiva de modernistas, aplicada, al conjunto de
las tendencias artsticas y literarias de finales del siglo XIX, que dan lugar a una concepcin provocadora y
antirrealista de la literatura. Actualmente, se enmarcan dentro de la llamada Generacin de fin de siglo que
incluye dos movimientos literarios coetneos: Modernismo (trmino que qued relegado a estos) y
Generacin o Grupo del 98.
La tradicional dicotoma entre ambos trminos ya ha quedado superada pues no son polos
opuestos, sino una generacin de autores que compartieron preocupaciones, activismo poltico e
intereses pero que posteriormente tomaron caminos distintos. As, los autores de ambos movimientos
tienen gran conciencia de la crisis histrica que estn viviendo y manifiestan su rechazo por el mundo que
les ha tocado vivir y los ideales de ste. Su reaccin y desprecio por la situacin la demuestran de dos
formas:
-Los modernistas evadindose de la realidad, del mundo que los rodea, que no les agrada y
creando en sus obras otros mundos que s ofrecen lo que ellos buscan. Aman el arte en s, y en l buscan
la belleza, lo extico, lo exquisito que no hay en ese mundo vulgar de alrededor.
-Los autores de la Generacin del 98 analizan las causas de la decadencia y la crisis que vive su
pas. Se preocupan por Espaa, por cmo modernizarla, cambiarla y mejorarla, dejando patente su
angustia existencial.

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Marco esttico.
Para entender el Modernismo es fundamental conocer el contexto esttico de los aos en que nace
y se gesta. En estos aos, Francia es un referente cultural en Europa e Hispanoamrica, sobre todo en
esta ltima, donde nace el Modernismo, que ahora prefiere dejar de lado lo espaol y mirar a ese pas
donde nacen dos movimientos de los que reciben gran influencia, Parnasianismo y Simbolismo, adems
del Decadentismo, movimiento bohemio y Dandismo.
El Parnasianismo promulga el arte por el arte, la recuperacin de los mitos griegos, el exotismo oriental
y el Antiguo Egipto. La belleza y el arte son los nicos consuelos en la vida de los poetas y consideran la
obra literaria como una escultura griega: fra pero armnica, bella. Su autor ms destacado en Thophile
Gautier.
El Simbolismo de Baudelaire, Verlaine, Rimbaud y Mallarm, y su defensa del poder evocador. Para los
simbolistas todo es smbolo de la realidad espiritual que nos rodea y gustan de las sugerencias y el
lenguaje musical. As, la poesa es un instrumento de conocimiento de esa realidad y cobra gran
importancia la intuicin, los sueos, la imaginacin.
Tambin son fundamentales las influencias del Decadentismo que gusta de lo arcaico, lo crepuscular,
la transgresin moral; del movimiento bohemio y su estilo de vida de dar todo por el arte (aunque para ello
haya que malvivir); adems del gusto por lo extravagante tomado del Dandismo.
Todas estas corrientes, ideas y formas de vida influyen de manera decisiva en el Modernismo y en
su nacimiento, que, como ya hemos dicho, arranca en Hispanoamrica con Rubn Daro y llega hasta los
poetas espaoles de su mano gracias a los diversos viajes que realiz a Espaa, donde fue considerado
un autntico maestro.
CARACTERSTICAS.

La potica del Modernismo parte de la idea de que la poesa no puede ser prosaica, didctica ni
filosfica y emplean y siguen los presupuestos de los movimientos ya citados.
En su temtica destaca:
-El escapismo, la huida del mundo que los rodea y les ha tocado vivir, del cual les horroriza la
mediocridad burguesa. Para alejarse de ella tienden al lujo que est a su alcance, no el econmico, sino
el esttico, con su gusto elevado en el arte. Se evaden en el espacio y tiempo a la Antigedad clsica, el
mundo medieval y legendario, el espacio oriental, apareciendo as en sus textos dioses, ninfas, princesas,
castillos, cisnes, liblulas, flores de lis Un mundo bello donde refugiarse. Pero no slo se dirigen al
exterior, tambin al interior, a travs de la melancola y el intimismo, a veces influidos por el
Posromanticismo becqueriano. As, se suelen distinguir dos tendencias modernistas, la primera, extica y
la segunda, intimista.
-El cosmopolitismo y la pasin de los modernistas por las ciudades, por el refinamiento y, en
especial, su devocin por Pars.
-Amor idealizado y erotismo: a la vez que se habla del amor imposible y melanclico, hay tambin
erotismo con descripciones sensuales.
En cuanto al estilo, destaca la influencia de la que ya hemos hablado del Simbolismo en el
Modernismo, lo que les lleva a emplear muchos smbolos como el cisne (elegancia y pregunta sobre la
existencia), el pavo real (exotismo) o la flor de lis (ambientes franceses del siglo XVIII). Esos smbolos irn
evolucionando, siendo un ejemplo de esto el cisne de Rubn Daro que acabar usando como signo de
interrogacin.
Destaca tambin la preocupacin por el sonido del poema, la sonoridad del lenguaje. Entienden la
poesa como msica y el poema ser, a veces, retumbante, otras, delicado. De hecho, los modernistas
son grandes maestros en el uso de recursos fnicos.
Pero tambin se dirigen al resto de los sentidos, como el color y el olor, as, en el plano lxico
emplearn palabras con valores sensoriales, especialmente cromticos, siendo la sinestesia un recurso
muy empleado, adems de las metforas y, por supuesto, los smbolos.
Es fundamental destacar la importante renovacin que operaron en la mtrica, comparable a la
llevada a cabo en el siglo XVI por Boscn y Garcilaso de la Vega. As, introducen nuevos metros, como el
eneaslabo y el dodecaslabo francs y modifican otros, como el alejandrino y el endecaslabo, a travs de

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sus ritmos. De hecho, la mayor novedad es la referente al ritmo pues cambian el concepto silbico por el
acentual, construyendo versos por pies acentuales.
4.2. LA TRAYECTORIA POTICA DE RUBN DARO.

Este movimiento potico tan renovador se empieza a gestar en Hispanoamrica y Espaa en la dcada
de los ochenta, cansados ya los autores del prosasmo realista. Sin embargo, excepto algunos patriticos
que ven su nacimiento en Salvador Rueda, existe total acuerdo en que es en Hispanoamrica donde nace
y su padre es Rubn Daro. Daro llev al mximo todos los postulados de este movimiento (originalidad,
renovacin mtrica y estrfica, perfeccin formal, elevado nmero de figuras retricas...). Su figura es
fundamental en la lrica espaola de este siglo.
RUBN DARO (1867-1916): El escritor nicaragense tuvo una vida un tanto desordenada, bohemia,
pero de gran cultura e hizo suyo el ideal de hombre cosmopolita gracias a los mltiples viajes que realiz
por su trabajo como corresponsal del peridico La Nacin de Buenos Aires. Precisamente fue clave su
viaje a Pars, donde visit a Verlaine (simbolista); de hecho fue determinante la influencia de la poesa
francesa en su produccin: en primer lugar, los romnticos, y muy especialmente Vctor Hugo; ms
adelante, y con carcter decisivo, llega la influencia de los parnasianos, entre ellos Thophile Gautier; y,
por ltimo, lo que termina por definir su esttica es la admiracin que siente por los simbolistas, y entre
ellos, por encima de cualquier otro autor, Paul Verlaine.
Ya en su segunda estancia en Espaa, en 1898, fue proclamado como maestro entre autores como
Valle-Incln, Machado, Azorn o Benavente.
Su trayectoria literaria camina desde un Modernismo preciosista, alegre y despreocupado hasta el
modernismo reflexivo y angustiado. Tres obras suyas fundamentales delimitan sus tres etapas: Azul,
Prosas profanas y Cantos de vida y esperanza.
Antes de realizar el recorrido por esas tres etapas y sus tres grandes obras, cabe recordar que antes
de Azul... Daro escribi tres libros y gran nmero de poemas sueltos, que constituyen lo que se ha dado
en denominar su "prehistoria literaria". Los libros son Epstolas y poemas (escrito en 1885, pero no
publicado hasta 1888, con el ttulo de Primeras notas), Rimas (1887) y Abrojos (1887). En la primera de
estas obras es patente la huella de sus lecturas de clsicos espaoles, as como la impronta de Vctor
Hugo; la mtrica es clsica (dcimas, romances, estancias, tercetos encadenados, en versos
predominantemente heptaslabos, octoslabos y endecaslabos) y el tono predominantemente romntico;
las epstolas, de influencia neoclsica, van dirigidas a autores como Ricardo Contreras, Juan Montalvo,
Emilio Ferrari y Vctor Hugo. En Abrojos, publicado ya en Chile, la influencia ms acusada es la del
espaol Ramn de Campoamor. En cuanto a Rimas, publicado tambin en Chile y en el mismo ao, fue
escrito para un concurso de composiciones a imitacin de las Rimas de Bcquer, por lo que no es extrao
que su tono intimista sea muy similar al de las composiciones del poeta sevillano. Consta de solo catorce
poemas, de tono amoroso, cuyos procedimientos expresivos (estrofas de pie quebrado, anforas,
anttesis, etc.) son caractersticamente becquerianos.
-Azul (1888): Su eclosin llega con Azul, considerado el libro inaugural del Modernismo
hispanoamericano, que rene poemas y cuentos muy breves en prosa potica. En Azul se aprecia ya la
modernizacin de elementos estilsticos, el cuidado de la forma y la presencia de versos alejandrinos y
eneaslabos o la expresin de su insatisfaccin ante la sociedad burguesa. En 1890 vio la luz una
segunda edicin del libro, aumentada con nuevos textos, entre los cuales una serie de sonetos en
alejandrinos.
-Prosas profanas (1896): es posiblemente su obra ms brillante, en la que triunfa la esttica
modernista. En su prlogo formula las bases de la nueva esttica y en el propio ttulo est presente el
deseo de originalidad (en esa combinacin de una palabra referida a la liturgia prosas- con profanas).
En esta obra destaca el goce sensual y el cosmopolitismo, el predominio de imgenes exticas (la Francia
del siglo XVIII, la Italia y la Espaa medievales, la mitologa griega, etc) y la total renovacin mtrica. Es la
cumbre del Modernismo alegre y exuberante.

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-Cantos de vida y esperanza (1905): En 1905 se produce un giro en su produccin con Cantos de vida
y esperanza, donde el preciosismo evoluciona hacia una poesa trascendental, sin renunciar a los temas
que se han convertido en seas de identidad del Modernismo. Ahora, Daro es ms intimista y
melanclico, se pregunta por cuestiones existenciales, viendo la juventud como un recuerdo y con la
presencia de temas sociales y polticos. En esta obra aparece su famossima Cancin de otoo en
primavera (Juventud, divino tesoro) donde muestra una sencillez formal sorprendente en su obra.
4.3. LA REPERCUSIN DEL MODERNISMO EN ESPAA: VALLE-INCLN, LOS HERMANOS
MACHADO Y JUAN RAMN JIMNEZ.
RAMN MARA DEL VALLE-INCLN (1866-1936): tiene una primera etapa modernista y luego

evoluciona de manera particular hacia la llamada esperpntica. Fue modernista hasta el punto de cambiar
su nombre (Ramn Valle Pea) para ser ms extravagante, adems de su vida bohemia y su particular
aspecto. Cultiv la novela, el teatro y la poesa.
Su etapa modernista incluye sus cuatro novelas Sonatas y Flor de santidad (sta ltima cercana a las
tradiciones gallegas). En las Sonatas abundan los rasgos modernistas (adjetivacin sensorial, musicalidad
en la prosa, decadentismo en la descripcin de ambientes).
La triloga Claves lricas rene su obra potica, formada por Aromas de leyenda, El pasajero y La pipa
de Kif, las dos primeras pertenecen a la esttica modernista y en la ltima da paso al esperpento.
Pero es su obra de teatro Luces de bohemia la que supone la aparicin del primer esperpento, mezcla
de tragedia y farsa en esa deformacin sistemtica de la realidad tan propia de Valle. En teatro se
adelant a su tiempo y Valle sigui su propio camino.
MANUEL MACHADO (1874-1947): Por su parte, la produccin de Manuel Machado es prcticamente
modernista por completo. Hijo de un importante folclorista sevillano y hermano del poeta Antonio
Machado, estudi en la Institucin Libre de Enseanza y a finales de siglo vivi en Pars, donde conoci la
poesa francesa y los ambientes bohemios. La influencia del Simbolismo, del Parnasianismo y de Rubn
Daro es patente en sus poemas.
Pero ese tono modernista tpico (en el que no falta la pose decadente y cosmopolita o la propensin a
la nostalgia y a la indolencia) se funde en sus versos con un andalucismo en el que se combinan el gusto
por las formas populares del folclore andaluz (coplas, soleares, malagueas), una fina irona, un
benevolente cinismo y cierta tendencia a caer en un pintoresquismo fcil, en el que abundan los gitanos,
las fiestas, los toros, etc.
Destacan sus obras poticas Alma y Los cantares. Tambin escribi obras teatrales con su hermano
Antonio Machado.
Algunos de sus temas preferidos son el amor galante y sensual, la historia, evocaciones del paisaje y,
en sus ltimas composiciones, la preocupacin religiosa. Su poesa es de gran plasticidad, de tono alegre
o delicado, siempre llena de sugestin.
La obra de Manuel Machado ha quedado, quizs, oscurecida por la fama de su hermano Antonio.
ANTONIO MACHADO (1875-1939): Antonio Machado conoce el Modernismo cuando viaja de su Sevilla

natal a Madrid. As, en 1903 escribe Soledades. En ella se aprecia an el influjo de Bcquer, as
predomina el tono melanclico, intimista y una poesa de emociones y sentimientos, pero tambin del
Simbolismo, y el sueo y las reflexiones son las fuentes de conocimiento del poeta.
Pero ya en 1907, con parte de esos poemas y otros, publica Soledades, galeras y otros poemas donde
elimina aquellas composiciones que l considera ms modernistas, aunque siguen aprecindose sus
races. En ellos, Machado expresa sus estados de nimo a travs del paisaje. De hecho, posteriormente,
Machado se acercar a la Generacin del 98 con Campos de Castilla.
Son sobre todo tres los que aparecen en su obra: el tiempo, la muerte y Dios. Es el problema del
destino humano, con una visin de poeta existencial. Pero tambin hay nostlgicos recuerdos de la
infancia, evocaciones de paisaje... y un amor ms soado que vivido.
En la visin machadiana y en el arte de Soledades, la crtica ha destacado los valores simbolistas.
Motivos temticos tan caractersticos de Machado como la tarde, el agua, la noria; las galeras, etc,
constituyen smbolos de realidades profundas, de obsesiones ntimas.

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Del Simbolismo y del Modernismo le viene igualmente a Machado su preferencia por ciertos tipos de
ritmo. As, en su versificacin, hay una gran presencia de versos dodecaslabos y alejandrinos, junto a
algn ejemplo de mtrica basada en pies acentuales. Sin embargo, ya se observa el gusto por formas ms
sencillas, como la silva. Mucho es tambin lo que el lxico y las imgenes deben al lenguaje modernista.
JUAN RAMN JIMNEZ (1881-1958): Su obra sigue un largo proceso, que lo lleva del Romanticismo de
inspiracin becqueriana a la Poesa pura. Consagr su vida a la poesa, recibiendo en 1956 el Premio
Nobel de Literatura.

Su obra se divide en tres etapas. Sus comienzos son plenamente modernistas, as en su primera
etapa, denominada sensitiva, domina la sensualidad, la bsqueda de la belleza a travs de su reflejo en
el mundo sensible, en un intento de fundirse con la naturaleza tratando de reflejar su mundo interior. Pero
las influencias modernistas de Rubn Daro y de los simbolistas franceses, se funden tambin con la de
Bcquer. Ninfeas y Alma de violeta an tienen cierto tono romntico, pero posteriormente su modernismo
se ir haciendo ms patente como en Arias tristes, Baladas de primavera, La soledad sonora o en su
magistral Platero y yo, escrito en prosa potica de clara herencia modernista.
Posteriormente, contina su evolucin propia caminando hacia la poesa pura, buscando la forma
rigurosa y exacta y de la realidad esencial, sin ancdotas: Diario de un poeta recin casado abre el
camino de esa poesa pura, intelectual y concentrada que en su fase final tender a la metafsica,
haciendo de su poesa una realidad ininteligible.
As, en su ltima etapa, denominada suficiente o verdadera, es ya de marcado carcter metafsico, se
produce la identificacin entre la belleza como principio creador del mundo y el espritu potico del autor;
el poeta es un dios creador del mundo al nombrarlo. En esta etapa destacan: Animal de fondo y Dios
deseado y deseante.
Por ltimo, cabe citar a dos representantes del teatro modernista: Eduardo Marquina y Francisco
Villaespesa. ste ltimo tambin fue poeta destacando con La copa del rey de Thule. Precisamente
Villaespesa fue quien envi una carta a Juan Ramn Jimnez pidindole que fuera a Madrid para luchar
por el Modernismo, algo que como hemos visto, s hizo el onubense, siendo, finalmente, ambos dos de los
grandes impulsores de este movimiento que, una vez superado, quedar como ejemplo de libertad
creadora e inquietud artstica.

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EJEMPLOS DE POESA MODERNISTA

Rubn Daro

Valle-Incln

La princesa est triste..., qu tendr la princesa?

Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa est plida en su silla de oro.
Est mudo el teclado de su clave sonoro,
y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.

Como el cisne de la laguna

iba mi barca de marfil,
en el plenilunio de Abril
sobre la estela de la Luna.

El jardn puebla el triunfo de los pavos reales.

Parlanchina, la duea dice cosas banales,
y, vestido de rojo, piruetea el bufn.
La princesa no re, la princesa no siente;
la princesa persigue por el cielo de Oriente
la liblula vaga de una vaga ilusin.
Piensa acaso en el prncipe de Golconda o de China,
o en el que ha detenido su carroza argentina
para ver de sus ojos la dulzura de luz?
O en el rey de las islas de las rosas fragantes,
o en el que es soberano de los claros diamantes,
o en el dueo orgulloso de las perlas de Ormuz?
Ay!, la pobre princesa de la boca de rosa
quiere ser golondrina, quiere ser mariposa,
tener alas ligeras, bajo el cielo volar,
ir al sol por la escala luminosa de un rayo,
saludar a los lirios con los versos de mayo
o perderse en el viento sobre el trueno del mar.
Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata,
ni el halcn encantado, ni el bufn escarlata,
ni los cisnes unnimes en el lago de azur.
Y estn tristes las flores por la flor de la corte:
los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte,
de occidente las dalias y las rosas del Sur.
Pobrecita princesa de los ojos azules!
Est presa en sus oros, est presa en sus tules,
en la jaula de mrmol del palacio real;
el palacio soberbio que vigilan los guardas,
que custodian cien negros con sus cien alabardas,
un lebrel que no duerme y un dragn colosal.
Oh, quien fuera Hipsipila que dej la crislida!
(La princesa est triste, la princesa est plida.)
Oh visin adorada de oro, rosa y marfil!
Quin volara a la tierra donde un prncipe existe
(La princesa est plida, la princesa esta triste),
ms brillante que el alba, ms hermoso que abril!
-Calla, calla, princesa -dice el hada madrina-;
en caballo con alas, hacia aqu se encamina,
en el cinto la espada y en la mano el azor,
el feliz caballero que te adora sin verte,
y que viene de lejos, vencedor de la Muerte,
a encenderte los labios con su beso de amor.

Bogando en ondas de fortuna

hil mi ensueo juvenil,
el hilo de plata sutil
de un cuento de las Mil y Una.
Y era el Abril, cuando ululante
por mi vida pas un cicln,
y adelante, siempre adelante,
violento como un len,
estruj en la garra rampante,
humeante, mi corazn.
(El pasajero)

Juan Ramn Jimnez

Le he puesto una rosa triste
a la flauta melanclica:
cuando cante, cantar
con msica y con aroma.
Tendr una voz de mujer,
vacilante, arrulladora,
plata con llanto y sonrisa,
miel de mirada y de boca.
Y ser cual si unos dedos
finos jugasen con sombra
por los leves agujeros
de la caa melodiosa...
Tonada que nunca llega,
oda una tarde en la fronda,
tonada que iba a cogerse
y que hua entre las hojas!
Para ver si no se iba,
la enga con una rosa:
cuando llore, llorar
con msica y con aroma.
La soledad sonora (1911)