Examen resuelto Dostoievski

1. DOSTOIEVSKI Y SU POCA
Dostoievski naci en Mosc (Rusia), en 1821. Durante su juventud se vio influido profundamente por su
padre, un mdico retirado del ejrcito, alcohlico y desptico. En 1838, el joven Dostoievski parti, por
decisin de su padre, hacia San Petersburgo, para ingresar en la Escuela de Ingenieros Militares, aunque
l no se encontraba a gusto con sus estudios tcnicos. Tras la muerte de su padre, a manos de sus
propios siervos, y luego de graduarse, decidi dedicarse a la Literatura. Paralelamente, se sum a un
grupo de jvenes intelectuales que estudiaban las obras de los socialistas franceses, prohibidas por el zar.
Todos los integrantes del grupo terminaron en prisin. Sufrieron el destierro en Siberia y fueron
condenados a muerte, pero salvaron sus vidas minutos antes de la ejecucin, al recibir una conmutacin
de penas. Fidor fue condenado a cuatro aos de trabajos forzados en Siberia y a servir luego como
soldado raso.
Comenz a padecer ataques de epilepsia, que lo acompaaran durante toda su vida. En 1854 fue liberado
de prisin y enviado como soldado a una unidad militar en Mongolia. All vivi por un lapso de cinco aos,
luego de los cuales lo autorizaron a regresar a San Petersburgo. Luego de diez aos de prisin y exilio,
pudo retomar su carrera literaria. Debido a su situacin econmica, agravada por su pasin por el juego,
tramit un crdito que le fue concedido contra el compromiso de presentar una nueva novela en no ms de
un ao. Cumpliendo con ese compromiso escribi El jugador. Escapando de sus acreedores, Dostoievski
pas los aos siguientes fuera de Rusia. A pesar de su situacin econmica angustiosa, durante este
perodo continu su labor de escritor. Retorn a Rusia en 1873 y muri en San Petersburgo, en febrero de
1881.
Durante la segunda mitad del siglo XIX se produce la sustitucin de la esttica romntica por el realismo,
en un proceso que abarca tres etapas:

Desde 1830 hasta 1848 el Romanticismo sigue siendo el movimiento cultural dominante, pero
algunos escritores comienzan a preocuparse por describir ms objetivamente el entorno: es el caso de
Stendhal y Balzac.
A partir de 1848 el realismo se impone en toda Europa: Francia (Flaubert), Inglaterra (Dickens),
Rusia (Tolstoi, Dostoievski) y Espaa (Galds).
A partir de 1875 el realismo se desarrolla a travs del naturalismo, propugnado por Zola, aunque
los lmites entre ambos movimientos no estn siempre claros.
La aparicin del realismo est ntimamente unida al desarrollo histrico y a los cambios sociales, polticos
y econmicos que se suceden en la segunda mitad del XIX. La burguesa se consolida como clase
dominante, apoyndose en la posesin de la riqueza. El capitalismo, unido al gran progreso tcnico y
cientfico, supone el predominio de la industria como medio de produccin de riqueza en detrimento de la
agricultura, culminando as la revolucin industrial. El liberalismo democrtico ser el sistema de
organizacin poltica en buena parte de Europa, aunque bajo gobiernos autoritarios.
En esta sociedad burguesa, apegada a su realidad y satisfecha de ella, no tiene cabida la esttica
romntica y su carcter evasivo e insatisfecho. La nueva esttica realista se basa en la descripcin del
mundo real, habla de lo cotidiano: el escritor ha de retratar la realidad, con o sin intencin crtica. Esta
esttica realista encuentra su mejor modo de expresin en la novela: la poesa prolonga los modelos
romnticos por ms tiempo y el teatro es entendido por lo burgueses como una mera distraccin. Las
principales caractersticas de la novela realista son:
Se trata de una novela de medio, que describe al hombre en relacin con su entorno. Ya no
interesa el aislado e idealista hroe romntico, sino el enfrentamiento individuo-sociedad.
Se abordan asuntos de todo tipo, incluso escabrosos.

El autor intenta mantener una perspectiva objetiva, que se manifiesta generalmente bajo la forma
de un narrador omnisciente.
Proporcionan una gran cantidad de informacin: ambientes, lugares, costumbres, personajes...
Muestra de ello es la gran abundancia de descripciones.
Tcnicamente, suelen ser novelas de gran complejidad estructural. Los acontecimientos se narran
de modo lineal y se busca usar un lenguaje asequible, eliminando la retrica romntica.
2. EL JUGADOR Y LA OBRA LITERARIA DE DOSTOIEVSKI
Dostoievski es el principal representante del realismo psicolgico: sus novelas plantean siempre dilemas
morales y una intensa preocupacin por los problemas religiosos y existenciales. Destaca sobre todo por
sus estudios de personajes, que han servido incluso como modelo de anlisis a psiquiatras.
Entre sus novelas anteriores al destierro en Siberia destaca Pobres gentes, en la que defiende el valor del
sufrimiento como elemento que dignifica del alma humana. A su vuelta a San Petersburgo, recoge su
experiencia en la crcel siberiana enApuntes de la casa de los muertos. Escribe entonces sus novelas ms
importantes: Humillados y ofendidos, que enlaza conPobres gentes; Memorias del subsuelo, en la que
denuncia la soledad del hombre en la nueva civilizacin urbana; El idiota, retrato de un bondadoso
personaje que fracasa en su intento de redimir a una mujer por amor; Los demonios, en la que desarrolla
la idea de que el atesmo y el egosmo conducen a la inmoralidad y el despotismo.
Sus dos novelas principales son Crimen y castigo y Los hermanos Karamzov. Crimen y castigo narra la
historia de Raskolnikov, un joven estudiante sin recursos que asesina a una vieja usurera, a la que
considera miserable, para salvar a su familia de la indigencia. Angustiado por el sentimiento de culpa, y
pese a que un obrero en estado de enajenacin mental se ha declarado culpable del crimen, decide
finalmente entregarse, por influjo de la joven Sonia. Cumple su castigo en Siberia, adonde le sigue Sonia,
y finalmente recobra el sentido moral. Los hermanos Karamzov es la historia de un parricidio, una
tragedia familiar y domstica y al tiempo una metfora brutal y lcida de la vida humana. La novela se
construye alrededor de Fidor Karamzov, un terrateniente borracho, arbitrario y corrompido, y de sus
cuatro hijos. Narra las relaciones perversas que se establecen entre el padre y los hijos hasta que aqul es
asesinado y se acusa del crimen al hijo mayor, que es finalmente juzgado y condenado.
El jugador fue escrita en 1866 y publicada en 1867. La novela refleja la propia adiccin de Dostoievski al
juego de la ruleta, que en ms de un aspecto fue inspiracin para el libro. El jugador es adems una lcida
reflexin sobre el carcter ruso. Alexei, el protagonista, es el preceptor pobre, noble y honrado de la
familia del General. Est enamorado de su hijastra Paulina, pero no se atreve a confesar sus sentimientos.
La catstrofe se produce cuando la ta del general pierde su fortuna en el casino en pocas horas y el
General ve alejarse sus esperanzas de heredar, quedando sumido en la desesperacin. Alexei juega
compulsivamente a la ruleta y gana una fortuna, que luego pierde con la misma indiferencia con que
amontona los billetes sobre el verde tapete. El preceptor, como Ralskolnikov y otros personajes presentes
en otras obras de Dostoievski, no controla sus emociones. Si pudiera dominarme durante una hora, sera
capaz de cambiar mi destino, piensa mientras resuelve acudir al casino.
El jugador tiene un cierto carcter autobiogrfico. Pero esta narracin es mucho ms que un retrato de la
pasin por el juego, como pretenda explcitamente el escritor ruso. La obra arroja una penetrante mirada
sobre las interioridades del carcter ruso. El General vive por encima de sus posibilidades una engaosa
vida de fastos y lujo. La ta, rica e inconsciente, fustiga el comportamiento de su sobrino pero pierde su
fortuna en la ruleta. Alexei siente un profundo complejo de inferioridad y busca en el juego un rpido
enriquecimiento para conquistar a Paulina. Los tres personajes son profundamente fatalistas y piensan en
un golpe de fortuna para salvar sus vidas. Pero finalmente las cosas se tuercen y los tres pierden sus
esperanzas de ver realizados sus sueos. Dostoievski no realiza un juicio moral sobre las conductas de

sus personajes. Los describe y los comprende. Y, en cierta manera, los justifica porque son como l: nada
se puede contra la mala suerte, una filosofa hondamente arraigada en el pueblo ruso.
3. TEMAS DE EL JUGADOR
Visin pesimista del ser humano
Dostoievski muestra en El jugador una visin pesimista del ser humano. No se trata de la propia naturaleza
del hombre lo que cuestiona: de hecho, en sus obras aparecen personajes capaces de actos nobles y
generosos. Sino de una concepcin del hombre como ser sometido al azar de las circunstancias, incapaz
de controlar su propia vida.
Carcter autobiogrfico
Esta novela nace de la propia experiencia de Dostoievski, ambientada en los balnearios alemanes que
solan frecuentar los rusos por entonces y que eran autnticas capitales del juego. En uno de ellos, en
Wiesbaden, prob suerte a la ruleta por primera vez a principios de los aos 60. En un segundo viaje para
reunirse con su amante Paulina Suslova vuelve a la ruleta de Baden-Baden y acaba empeando el reloj, el
anillo de su amante, sableando a sus amigos y finalmente perdiendo a su amante.
El juego
Dostoievski nos sumerge en la personalidad del jugador, sujeto incapaz de pensar, inclinado a esa pasin
delirante que lo lleva a perder la cordura. El juego es en la obra una pasin violenta que domina al hombre
ms all de su control. El jugador es un relato que analiza el sentido de la culpa y el dolor, pero sobre todo
el mecanismo obsesivo y oscuro de cualquier obsesin y adiccin. Un mecanismo que surge de la
profunda y rotunda emocin de los momentos en que todo es importante, decisivo, trascendente, bordeado
por el riesgo y pendiente de los efectos de una eleccin. Cuando la vida se siente a flor de piel en lugar de
escurrirse calladamente, como sucede en lo cotidiano. Eso es lo que encierra el riesgo, que no es ms que
una decisin de efectos extremos, en este caso por medio de una apuesta a la ruleta.
Una adiccin es una pasin extrema y contradictoria, ms all de necesidades fsicas que en s mismas
no son ms que un sntoma, una consecuencia. Si la adiccin no generara placer especial no existiran
adictos y este origen profundamente psicolgico y espiritual suelen eludirlo o silenciarlo quienes pretenden
ayudar a estas personas. Pero sin tratar el origen y motor de una adiccin nada se consigue. Ni siquiera
remarcando sus efectos negativos, porque antes de la muerte existir el sumo placer. Y no es eso lo que
quiere el ser humano?
La diferencia estriba en la necesidad excepcional de un algo ms. Justo en el momento en el que gana,
lo sensato sera dejar la ruleta y retirarse con las ganancias. Pero entonces surge el sentimiento extrao
del reto tentador, de seguir hasta el final ese camino y ver as cmo se mueve la propia vida y sus
misteriosos pasos. Comprobar qu ocurre a continuacin, cmo reacciona el azar a nuestros actos. Es
decir, ganar o perder son secundarios, en todo caso son simblicos. El contraste con otros personajes del
balneario, endeudados y esperando ansiosamente la muerte de una abuela y su supuesta herencia, aclara
las motivaciones de unos y otro. Ellos slo quieren dinero. Alexei, el jugador, slo quiere apostar ms all
del resultado de sus apuestas.
El amor
Aleixi est enamorado de Paulina, aunque sin esperanza, dada su posicin social. En paralelo al tema del
juego, est este amor difcil por su amante Paulina, quien parece corresponder tan slo a su bondad y
lealtad, pendiente del amor de otro hombre que la desprecia, en ese maldito juego tan frecuente de valorar
lo imposible y rechazar lo que se ofrece. Su amor apasionado por su amante Paulina es tan sincero con
todas sus contradicciones de entrega total y rebelda que resulta incomprensible para ella.

Sin embargo, es el amor finalmente la esperanza de Alexei, una apuesta por todo lo dems, una apuesta
amorosa, pues es el amor lo que intensifica vida y mundo, abre en lugar de cerrar. La novela acaba en un
presente lleno de ambigedad aceptada, de cierta desesperada melancola:
Y si ahora perdiese los nimos, si no me atreviese a decidirme?
Maana, maana terminar todo!.
El dinero
En la novela rusa se habla mucho de dinero, expresado en cantidades concretas, pero dada la distancia
con la poca resulta difcil precisar la correspondencia con el dinero actual. Aunque tal vez poco importe
saberlo. Pero con ello se nos pone en evidencia la preocupacin constante del hombre de entonces, cosa
que no ocurre en la novela actual, donde los personajes son puro espritu y sus reflexiones y problemas no
pasan por hechos concretos, sino puramente mentales. Dostoievski muestra esta problemtica en
situaciones concretas, lo mismo que el espesor psicolgico de sus personajes, sin las aproximaciones
tericas actuales que no consiguen dibujarlo ante los ojos del lector.
Retrato psicolgico
La literatura del realismo es una representacin exacta de la gente real en la sociedad, y esto es
exactamente lo que vemos en la obra. Tambin es muy caracterstico de la poca el analizar
minuciosamente las motivaciones de los personajes.
En El jugador los personajes estn retratados de manera negativa: predomina en ellos el inters, el
egosmo, el materialismo. Y tambin la hipocresa, el juego de apariencias donde nadie se muestra como
lo que realmente es.
Retrato social
Tambin es un retrato de costumbres, especialmente crtico. Dostoievski sita a sus personajes en un
contexto histrico determinado y denuncia sus males y defectos. Asimismo describe el carcter nacional
de distintos pases: se ve entonces lo que opina de rusos, ingleses, franceses, alemanes y polacos.
4. ASPECTOS TCNICOS Y ESTILSTICOS
4.1. ASPECTOS TCNICOS
El narrador de la novela es su protagonista: Alexei, el preceptor de los hijos del General. Se trata de un
narrador primera persona, que adopta una doble perspectiva en funcin de los hechos narrados:

Central, con respecto a su propia historia: su pasin por Paulina, sus sensaciones durante el juego,
sus relaciones con el General o con otros personajes
Testigo, con respecto a los acontecimientos externos, que nunca llega a conocer en profundidad y
ante los que en muchas ocasiones muestra su desconcierto: el compromiso del General con Blanche, la
verdadera identidad de sta, el papel de Des Grieux o de Mr. Astley.
La tcnica narrativa empleada por Dostoievski es la de memorias: se trata de un relato contado desde el
presente de Alexei, que narra hechos ya ocurridos. Hay que hacer, sin embargo, dos matizaciones:

Conocemos que se trata de memorias porque en determinadas ocasiones Alexei hace referencia al
tiempo transcurrido entre los hechos y la propia escritura. En general, el texto guarda la apariencia de un
diario, en el que los hechos narrados ocurren simultneamente a su narracin.

Por otra parte, el final abierto se corresponde tambin ms con la tcnica de diario que con la de
memorias, en las que su supone el conocimiento completo de los hechos.
En cuanto al desarrollo, la obra se estructura en diecisiete captulos. Tiene un comienzo in medias res
con la llegada de Alexei a Ruletenburg y, como ya se ha dicho, un final abierto a modo de anticlmax. La
accin se desarrolla en forma de historias paralelas: la relacin de Alexei-Paulina, la pasin de Alexei por
el juego, las relaciones del General con Blanche y Des Grieux.
La estructura interna comprende tres bloques:
Regreso de Alexei, presentacin de los personajes
Primera experiencia de Alexei con el juego
Captulos I-VIII
Relaciones conflictivas entre los personajes
Relaciones Alexei-Paulina
Captulos IX-XIII

Estancia de la abuela en Ruletenburgo

Desenlace de la relacin Alexei-Paulina

Captulos XIV-XIX

Alexei-Blanche: estancia en Pars

Regreso a Ruletenburg, final abierto

El escenario principal de la novela es Ruletenburg, una ciudad casino alemana. Se trata de una ciudad
ficticia, que sin embargo se corresponde con similares ciudades conocidas por Dostoievski, especialmente
Wiesbaden. El propio nombre ciudad de las ruletas- es ya significativo: de hecho, era el ttulo inicial de
la novela. Aunque no abundan las descripciones, s se capta la atmsfera de este tipo de ciudades, con
sus visitantes temporales y su ambiente particular.
Dentro de la ciudad destacan tres escenarios: los exteriores la calle, el parque, incluso los bosques y
montes cercanos-, donde los personajes conversan y se encuentran a menudo; el hotel, con su escala
social de lujo y poder; y, sobre todo, el casino, descrito minuciosamente por Alexei.
Adems de Ruletenburg, otros escenarios son: Pars, donde trascurre el captulo XIII, y Homburg, otra
ciudad alemana a la que se traslada brevemente Alexei en el captulo final. Tambin se hace referencia a
diversos lugares de Rusia, sobre todo en relacin a la abuela, y a Suiza, donde se ha refugiado Paulina
tras abandonar Ruletenburg.
El tiempo histrico no es explcito, ms all de referencias a la estacin de ao. Por el contexto se
entiende que se trata de un momento contemporneo a la propia escritura de la novela, en el segundo
tercio del siglo XIX. Su desarrollo es lineal con la salvedad de que se trata de memorias- con presencia
de flash-backs.
Son numerosos los personajes. Destacan Alexei, Paulina, el general, Blanche, el francs Des Grieux y el
ingls Mr. Astley.
4.2. ASPECTOS ESTILSTICOS

Como es caracterstico en las novelas realistas, el lenguaje de la obra es asequible y escasamente

retrico. Llama la atencin el empleo de palabras y expresiones en otros idiomas, especialmente en
francs. La sintaxis es sencilla, con predominio de periodos breves a partir de la yuxtaposicin. Son
frecuentes las exclamaciones e interrogaciones retricas, tanto en los dilogos como en las reflexiones de
los personajes, a menudo exaltadas.
En cuanto a los procedimientos discursivos, podemos sealar:

Abundan los dilogos, generalmente entre dos personajes y menos frecuentemente corales. En
general son giles, con intervenciones breves.
La narracin es el procedimiento principal.
Son frecuentes las digresiones, especialmente de Alexei pero tambin de otros personajes.
Por el contrario, hay pocas descripciones. Destacan fundamentalmente las del ambiente del casino.
5. ORIENTACIONES PARA EL COMENTARIO CRTICO
El procedimiento para realizar el comentario crtico es el habitual. Algunas cuestiones interesantes que
podis abordar, bien en la cuestin que se propone si cabe-, bien dentro del comentario libre, son:

El jugador como modelo de novela realista: habra que tener en cuenta las caractersticas de la
novela realista (estn en la teora) y aplicarlas a la obra, buscando similitudes y diferencias. Hablar del
valor de la literatura como medio de expresin de la realidad. Comparar con Boccaccio y su mundo o
Goethe y el suyo.
El carcter autobiogrfico: explicar el valor de la novela como expresin de las circunstancias
personales de Dostoievski; extender esa idea a otras obras, recordando los personajes epilpticos (el
prncipe Myschkin, de El idiota), los padres autoritarios (el de Los hermanos Karamazov) o su experiencia
en Siberia (Memoria de las casa de los muertos). Reflexionar sobre el papel de la literatura como medio de
expresin de la propia vida -es necesario que un libro tenga trasfondo autobiogrfico explcito, o siempre
se acaba expresando el mundo personal?-.
La existencia o no de identidades nacionales los rusos son as, los alemanes son as-, como
Dosotievski plantea en la novela. Son reales? Son tpicos?
El valor de la novela como medio de anlisis psicolgico: os dejo un artculo para apoyar este tema.
El juego: reflexin personal a partir de la visin de Dosotievski. Puede extenderse a otras
adicciones, pero cuidado con este tema, que da pie a enrollarse en exceso y perder la perspectiva.

La significacin de la obra de Dostoievski y su inters para la Psiquiatra

Las obras de Dostoievski , forman parte del acervo de la cultura universal. Las dudas y contradicciones no
abandonan al autor durante toda su vida. Lev Tolsti dice, refirindose a l, que se trata de "un individuo
en quien todo es lucha". Su genialidad no admite discusin, y, sin embargo, no existe, al parecer, ningn
otro escritor cuyo patrimonio haya provocado tan agudas discusiones y tan enconada lucha ideolgica,
lucha
que
contina
en
la
actualidad.
En toda su obra mostr Dostoievski un inmenso inters por el hombre de su tiempo. Estaba convencido de
que el futuro de la humanidad se hallaba en juego. Por ello sus obras no abordan temas histricos sino
actuales. El hombre en la superficie de la tierra no tiene derecho a dar la espalda y a ignorar lo que
sucede en el mundo, y para ello existen causas morales supremas", deca. Y su realismo no se detuvo
ante las facetas ms oscuras del espritu humano sino que, por el contrario, penetr en ellas, colocando a
los hroes de sus novelas en las situaciones ms extremas, rastreando sus conflictos interiores y sus
motivaciones ms profundas.

La temtica, y el modo de abordarla, en sus novelas trgicas se adelant en el tiempo a los estudios
psicoanalticos sobre el inconsciente, al surrealismo y al existencialismo. A travs de sus mas importantes
obras (Crimen y Castigo, Los endemoniados, El idiota y Los hermanos Karamazov) se revela como un
precursor de la psicologa profunda. En estas obras sabe explorar de forma penetrante la psique humana y
efecta sorprendentes revelaciones acerca de los impulsos reprimidos del hombre y complejos
psicopatolgicos. La posteridad lo ha proclamado maestro de la novela psicolgica. Sus descripciones del
ataque epilptico, de la fiebre, la angustia , los trastornos mentales y del sadismo son tan acertadas que
pueden ser utilizadas para ilustrar un estudio de la psicologa clnica. Freud, con el ttulo Distoievski y el
parricidio, le consagr u importante estudio.
Pero quizs pueda destacarse la relacin entre Dostoievski y la epilepsia ya que, sin lugar a dudas, el ms
famoso entre los "epilpticos clebres". La dolencia de Dostoievski es algo de sobra conocido . Para
muchos, de otra manera, la enfermedad de la epilepsia hubiera sido algo completamente desconocido y la
lectura de las obras de Dostoievski significa, el primer encuentro con personas que padecen epilepsia.
Dostoievski incluy como nadie en su trabajo su propia enfermedad - o lo que es lo mismo en su obra. El
escritor ruso hizo partcipes de su enfermedad a numerosos personajes de sus narraciones y novelas, de
los que el ms conocido, y sin duda, prueba evidente de la enfermedad de Dostoievski, es el conde
Myschkin en la novela "El Idiota.Se puede afirmar, sin temor a equivocarse, que numerosas de las
descripciones de las crisis, que Dostoievski narra en su obra - el anuncio en forma creciente de las crisis,
su impresionante sintomtica, sus consecuencias dramticas en el entorno del paciente - proceden de las
propias vivencias del autor.
La epilepsia de Dostoievski empez -segn sus propias palabras- en una noche de Pascua durante su
destierro .Ya hemos comentado que a causa de los contactos que mantena con crculos revolucionarios,
el escritor fue condenado a muerte en 1850, pena conmutada, justo antes de la ejecucin, por la de cuatro
aos de deportacin a Liberia, aproximadamente cuando tena 30 aos. Lo sucedido se manifest de
forma evidente en dramticas crisis de gran-mal: "Se atasc un momento, como si estuviera buscando las
palabras, y abri la boca... De repente de su boca, extremadamente abierta, sali un grito extrao,
prolongado, carente de sentido, y perdi el conocimiento cayendo al suelo [...]. Contracciones
espasmdicas sacudan todo su cuerpo, y en las comisuras de la boca haba espuma." Seguramente se
trata, en la crisis descrita, de una crisis secundaria generalizada gran-mal, cuya primera parte ocurri en
un acontecimiento focal: las crisis de Dostoievski iban casi siempre acompaadas primeramente por un
aura muy marcada, que le proporcionaba una sensacin de felicidad. Todos los autores estn de acuerdo
en afirmar que ha sido Dostoievski el primero en describir la crisis de felicidad en la epilepsia del Lbulo
temporal."Todos vosotros sois hombres sanos", deca Dostoievski en una conversacin, "pero no os podis
hacer una idea de cmo es la felicidad que sentimos nosotros , los epilpticos, segundos antes de la crisis.
[...] No s si esta dicha suprema dura unos segundos, horas o meses, pero creanme, no la cambiara ni
por todas las alegras que la vida pueda ofrecer." Dostoievski hace percibir en el conde Myschkin,
claramente un personaje autobiogrfico, mediante descripciones minuciosas de esos sentimientos
eufricos, esa "gratificacin que le proporcionaba su epilepsia", permitindole que sea l quien describa
ese estado.
La observacin de su propia epilepsia influy de manera notable en Dostoievski, en cuanto escritor, en
diferentes facetas de su obra, adems de permitirle encontrar otros puntos de vista y otros juicios de
valores, que no hubieran sido posibles de no haber padecido la enfermedad. Con este fondo tiene su
razn de ser la siguiente y algo extrema afirmacin: sin la epilepsia de Dostoievski, a la literatura del siglo
XIX le hubiera faltado algo muy importante.