POESA CHINA

En la poesa china se cultivaron especialmente los versos pentaslabos y heptaslabos, que en el

caso de la lengua china corresponden a versos de cinco y siete sinogramas respectivamente, puesto
que cada sinograma representa una slaba. Las formas poticas ms cultivadas fueron
especialmente los Lshi (, poemas de ocho versos) y los Jueju (, poemas de cuatro versos).
Se compil una recopilacin de poemas titulada Todos los poemas de la Dinasta Tang () con
ms de 48 900 poemas de ms de 2200 autores. Entre los poetas ms destacados se encuentran Li
Bai (), Du Fu () y Bai Juyi ().
Una importantsima corriente literaria de la poca Tang es el Movimiento por la lengua antigua (
). Los partidarios de dicho movimiento propugnaban un retorno el estilo literario de la poca
Han y anterior, que era ms claro y preciso, menos artificioso que el que imperaba en aquel
momento. Muchos literatos adeptos fueron destacados ensayistas. Entre ellos destacan Han
Yu y Liu Zongyuan. Han Yu era considerado el mejor escritor chino de todos los tiempos por el
renombrado orientalista Arthur Waley.
Junto con Ouyang Xiu Su Xun Su Shi Su Zhe Wang Anshi Zeng
Gong son conocidos como los ocho maestros de la prosa china.
POESA JAPONESA
La poesa lrica japonesa, de gran influencia en Europa en el siglo XX, se remonta al siglo VIII d. C.
y una de sus formas ms populares es el haiku, una composicin de tres versos de cinco, siete y
cinco slabas, en la que una imagen visual se contrasta con otra, sin comentarios, o a una imagen
sigue una reflexin concisa y a la vez fugaz. El haiku, utilizado por el budismo zen para trasmitir
sus enseanzas, influy en poetas vanguardistas del siglo XX, como el estadounidense Ezra Pound.
Se le llama haik a la primera estrofa de una variante mtrica llamada tanka.
POESA TROVADORESCA
La poesa trovadoresca y galante se origin en la Provenza, al sur de Francia, y fue el antecedente
de la riqusima produccin de los poetas italianos del siglo XIII, como Dante Alighieri y Guido
Cavalcanti. Poco ms tarde, Petrarca llev a su mxima expresin el llamadodolce stil nuovo (dulce
estilo nuevo), con su poesa amorosa dedicada a su amada Laura.
VERSIFICACIN CASTELLANA

Csar Vallejo.

El arte de combinar rtmicamente las palabras no es lo nico que distingue a la poesa de la prosa,
pero hasta mediados del siglo XIX constitua la mejor forma de diferenciar ambos usos del
lenguaje. La versificacin tiene en cuenta la extensin de los versos, la acentuacin interna y la
organizacin en estrofas.
La rima (coincidencia de las slabas finales en versos subsiguientes o alternados) es otro elemento
del ritmo, igual que la aliteracin, que es la repeticin de sonidos dentro del verso, como en este
de Gngora: infame turba de nocturnas aves, donde se repite el sonido ur y tambin se juega
una rima asonante en el interior del verso entre infame y ave. La rima es consonante cuando
coinciden en dos o ms versos prximos todos los fonemas a partir de la vocal de la slaba tnica.
Se llama asonante cuando solo coinciden las vocales.
La poesa en lengua castellana se mide segn el nmero de slabas de cada verso, a diferencia de la
poesa griega y de la latina, que tienen por unidad de medida el pie, combinacin de slabas cortas y
largas (el yambo, la combinacin ms simple, es un pie formado por una slaba corta y otra larga).
En la poesa latina los versos eran frecuentemente de seis pies.
Por el nmero de slabas, hay en la poesa en lengua castellana versos de hasta 14 slabas, los
alejandrinos. Es muy frecuente el octoslabo en la poesa popular, sobre todo en la copla. Las coplas
de Manrique se basan en el esquema de versos octoslabos, aunque a veces son de siete, rematados
por un pentaslabo. A esta forma se le llama copla de pie quebrado. La irregularidad silbica es
frecuente, incluso en la poesa tradicional. Por ejemplo, en poesas de versos de once slabas se
pueden encontrar algunos de diez o de nueve.
Las estrofas (grupos de versos) regulares, de dos, cuatro, cinco y hasta ocho versos o ms
corresponden a las formas ms tradicionales. El soneto, una de las ms difciles formas clsicas, se
compone de catorce versos, generalmente endecaslabos (once slabas), divididos en
dos cuartetos y dos tercetos (estrofas de cuatro y de tres versos), con distintas formas de
alternar las rimas.
La alternancia de slabas tnicas (acentuadas) y tonas (sin acento) contribuye mucho al ritmo de
la poesa. Si los acentos se dan a espacios regulares (por ejemplo, cada dos, tres o cuatro slabas),
esto refuerza la musicalidad del poema. Mantenida esta regularidad a lo largo de todo un poema,
se logra un efecto muy semejante al del comps musical.
La poesa del siglo XX ha prescindido en ocasiones de la mtrica regular y, sobre todo, de la rima.
Sin embargo, la aliteracin, la acentuacin y, a veces, la rima asonante, mantienen la raz musical
del gnero potico.
ACTUALIDAD
Dentro de la corriente estructuralista rusa, Roman Jakobson habla del lenguaje potico en
trminos de que el mensaje es el poema mismo. En otras palabras consigna que en la funcin

potica del lenguaje el eje sintagmtico (orden gramatical del discurso) se proyecta sobre el eje
paradigmtico (seleccin lxica). Ezra Pound en su libro El arte de la poesa habla de que el poeta
tiene una importante responsabilidad social porque moldea el imaginario de su tiempo. En la misma
obra habla Pound acerca de las caractersticas del lenguaje potico: fanopea (manejo de la
imagen), logopea (discurso del pensamiento potico y melopea (manejo del ritmo y la eufona. En
cuanto a la evolucin formal, la poesa ha pasado del empleo de la mtrica y la rima al verso libre, y
de este a la libre combinatoria que caracteriza a la posmodernidad y al postestructuralismo. La
introduccin del verso libre se debe a los poetas Kahn y Laforgue a fines del siglo XIX. Se trata
de liberar al poema de las restricciones de la mtrica y la rima, para ir ms all de las formas fijas
establecidas por la preceptiva potica. Esto implica para el poeta un arma de doble filo, por una
parte lo libera de los cnones, pero, por otra parte lo coloca frente a la responsabilidad de que el
poema nazca generando su propia forma rtmica y eufnica tomando en cuenta solo la finalidad de
su propia expresin. Parecera que los criterios para saber si un texto es o no es un poema se han
diversificado. Ya no priva la expectativa de clasificar en sonetos, liras, dcimas, etc. sino la
percepcin del fenmeno potico encarnado en lenguaje. Actualmente, con la apertura de la
experiencia histrica como un repertorio susceptible de ser reciclado en nuevas combinatorios,
muchas de las formas clsicas de han retomado con un sentido abierto.
El papel que juega la poesa en el siglo XXI, se encuentra ligado al avance tecnolgico y cientfico.
Surgen
nuevas
corrientes
de
Poesa,
nuevas
formas
de
manifestacin,
como
la Metapoesa, biopoesia, la poesa ecologista, la poesa virtual, transmodernista entre otros,
adems de que asistimos a una renovacin o por lo menos un reemprendimiento de
ciertos vanguardismos y estticas crticas, como lapoesa de la conciencia.
El Da mundial de la poesa fue proclamado por la Conferencia General de la Unesco y se celebr
por primera vez el 21 de marzo de 2000. Su finalidad es fomentar el apoyo a los poetas jvenes,
volver al encantamiento de la oralidad y restablecer el dilogo entre la poesa y las dems artes
(teatro, danza, msica, etc.)