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Instrumentos musicales del

Renacimiento
De Wikipedia, la enciclopedia libre
Llamamos
instrumentos
musicales
del
Renacimiento
a
los
utilizados
para
la
interpretacin de la msica
culta occidental durante los
siglos XV y XVI.
Al igual que sucedi con los
dems
aspectos
de
la
msica, la fabricacin de
instrumentos
y
la
disponibilidad de repertorio
para
ellos
creci
enormemente
en
el
Renacimiento,
gracias
al
aumento de la demanda
social y al efecto de la
imprenta.

Carroza con instrumentos en un grabado de Hans

Burgkmair (Alemania, ca. 1517).

Adems de tocar un repertorio especcamente instrumental (danzas, fanfarrias,

improvisaciones...), los instrumentos fueron utilizados habitualmente para
interpretar polifona vocal. La escritura de esta, con voces de igual importancia y
un mbito general ms amplio que en la Edad Media, oblig a adaptar los
instrumentos, que extendieron su tesitura crendose familias completas de cada
modelo; cada tamao era nombrado con el nombre de la voz equivalente: as, por
ejemplo, se crearon autas de pico soprano, alto, tenor y bajos de varias tallas, y
un proceso semejante siguieron instrumentos de cuerda como las violas da
gamba, de metal como los sacabuches o de madera como las chirimas. Cada tipo
instrumental sola reunirse en grupos instrumentales homogneos, llamados
consorts.

ndice
1 Funcin social
2 Repertorio
3 Familias y tipos
3.1 Instrumentos de cuerda

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3.2 Instrumentos de teclado

3.3 Instrumentos de viento
4 Referencias

Funcin social
Cada familia instrumental fue utilizada para funciones sociales especcas: as,
los de cuerda pulsada y frotada se utilizaban en el mbito domstico (tocados por
msicos profesionales para la aristocracia o directamente por acionados
burgueses), los de viento madera en bandas, habituales en la iglesia y en actos
civiles, y los de viento metal quedaban reservados para actos sociales de la
nobleza. Tocar un instrumento pas de ser una tarea propia de menesterosos a
ser vista como renado entretenimiento de nobles, recomendado incluso por
Maquiavelo en El Prncipe.
Adems de conservarse un nmero suciente de ejemplares originales de la
mayora de los instrumentos de esta poca, la iconografa, la msica conservada,
documentos como reglamentos y actas, y, sobre todo, gran nmero tratados como
los de Silvestro Ganassi, Juan Bermudo, Sebastian Virdung, Marin Mersenne o
Michael Praetorius ofrecen mucha informacin sobre la naturaleza y el uso de los
instrumentos en el Renacimiento.

Repertorio
El repertorio bsico de los instrumentistas era la polifona vocal, pero se les
exiga improvisar sobre ella disminuciones o glosas para enriquecerla. Adems,
las principales formas instrumentales especcas de la poca fueron:
Formas derivadas de modelos vocales: al tocar habitualmente los
instrumentistas piezas vocales, compusieron formas similares, si bien sin
texto: del motete derivaron piezas polifnicas imitativas, llamadas ricercare,
fantasa o tiento, mientras que de la chanson deriv la canzona,
generalmente ms viva y ms dividida en secciones que los anteriores.
Danzas: una de las funciones tradicionales de los instrumentistas era,
naturalmente, el acompaamiento de la danza. Solan estar escritas a cuatro
voces, en una sencilla textura homofnica. Hay abundantes ejemplos de
danzas de todo tempo y comps, como la baja danza, la pavana, la gallarda,
la alemanda o la courante.
Formas improvisatorias: los msicos anotaban a veces sus improvisaciones
ms logradas. Poda tratarse bien de puras improvisaciones para un
instrumento polifnico (toccata, preludio, de nuevo tiento), bien de
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variaciones meldicas ornamentales sobre una o varias voces de un modelo

vocal preexistente (recercada, disminuciones) o bien de largas series de
variaciones sobre un basso ostinato muy conocido, como la romanesca, el
Conde Claros, el passamezzo antiguo o el passamezzo moderno.

Familias y tipos
Instrumentos de cuerda
La familia de las violas da
gamba (de la viola soprano
al violone) fue uno de los
medios principales de la
msica
domstica.
Con
trastes y seis cuerdas
anadas por cuartas, con
una
tercera
entre
las
centrales, se reunan en
consorts, sobre todo entre
los amateurs ingleses, y
tambin
fueron
usadas
como instrumento solista
para glosar e improvisar,
como muestran los tratados
de Ortiz y Ganassi.
La familia de la viola da gamba en una ilustracin del

La familia de los violines

Syntagma Musicum (1614-19) de Michael Praetorius.
fue creada en el siglo XVI
como alternativa a las
violas. Posean un sonido ms potente y penetrante pero eran tenidos por
instrumentos ms vulgares, y solan usarse para acompaar las danzas. Andrea
Amati estableci entonces la forma del violn actual.
Los lades, de cuerda pulsada, forma de media pera, cuerdas dobles y anados
como las violas da gamba, se usaban como instrumento solista. Solan intrepretar
reducciones de polifona en tablatura para uso casero (a la manera de las
reducciones para piano de sinfonas en el siglo XIX); en Espaa se utilizaba la
vihuela de mano, muy similar pero con forma de guitarra. El arpa, por otra parte,
fue particularmente importante tambin en Espaa, donde ya Hernando de
Cabezn le dedica obras en tablatura.

Instrumentos de teclado
En el clave y su versin pequea (virginal o espineta) las cuerdas son pulsadas
por pas accionadas desde un teclado. Solan usarse tambin en las casas de la
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nobleza y la burguesa. Adems de polifona, su repertorio inclua disminuciones y

variaciones, como muestra el Fitzwilliam Virginal Book ingls.
En el clavicordio las cuerdas eran golpeadas por unos macillos o tangentes (que
se quedaban pisndolas). El mecanismo era pues un tanto similar al del piano
actual, pero su sonido era muy dbil, apenas audible en una sala pequea.
El rgano sigui siendo el instrumento de iglesia por excelencia, alternando,
sustituyendo o apoyando a la polifona vocal. Por dems comparta repertorio con
otros instrumentos de tecla gracias a tablaturas especcas (Buxheimer
Orgelbuch, Cabezn...). Adems de los grandes rganos jos se usaban modelos
porttiles (rganos positivos y portativos).

Instrumentos de viento
Las bandas de instrumentos de viento (capillas de
ministriles) fueron habituales en msica al aire libre y en
las catedrales, donde se usaban como alternativa a la
capilla vocal o, segn algunos musiclogos, junto a esta
(tocando colla parte). En estas capillas instrumentales
solan reunirse:
Corneta (o cornetto): instrumento con embocadura
en forma de copa, a la manera de la trompeta, pero
cuerpo de madera con agujeros, como las autas.
Solan tocar las voces agudas y destacaban en la
disminucin.
Chirimas:
instrumentos
de
doble
lengeta
(antecesores del oboe actual) y gran variedad de
tallas.
Sacabuches: muy similares a los trombones actuales
aunque de boquilla y pabelln algo ms pequeos.
Solan tocar las voces intermedias.
Bajn: predecesor del fagot, sola tocar la lnea del
bajo junto a la capilla vocal para mantener la anacin.

La familia del bajn en

una ilustracin del
Syntagma Musicum
(1614-19) de Michael
Praetorius

Adems eran habituales otros muchos instrumentos, como las autas de pico
(desde los modelos ms agudos hasta las enormes contrabajo de dos metros de
altura), los pfanos (especie de auta travesera), los orlos o cromornos (de doble
lengeta encapsulada), etc.
Los conjuntos de trompetas y atabales estaban reservados para las ceremonias de
la nobleza y tocaban un repertorio especco del que apenas han quedado
testimonios escritos, salvo excepciones como la toccata de los Gonzaga que abre
el Orfeo de Monteverdi. Las trompetas eran naturales, esto es, sin pistones ni
agujeros, de modo que el msico entonaba slo con los labios. Los atabales eran
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semejantes a los timbales actuales.

Referencias
Sebastian Virdung: Musica getutsch, 1511.
Hans Judenkunig: Ain schone kunstliche Vunderwaisung, 1523.
Martin Agricola: Musica instrumentalis deutsch, 1528.
Hans Gerle: Musica Teusch, 1532.
Juan Bermudo: Declaracin de instrumentos musicales. Taller de Juan de
Len, Osuna, 1555. Ed. facsmil por M. Santiago Kastner, Kassel, 1957.
Pietro Cerone: El Melopeo y Maestro. Tractado de musica theorica y pratica.
Npoles, 1613. Ed. facsmil por Franco Alberto Gallo, Bolonia, 1969.
Michael Praetorius: De Organographia (segundo volumen de Syntagma
Musicum). Wolfenbttel, 1619. Reed. en Neudruck, Kassel, 1929.
Marin Mersenne: Harmonie Universelle, contenant La Thorie et la Pratique
de la Musique. Pars, 1636. Ed. facsmil del Centre National de la Recherche
Scientique, Paris, 1965.
Marin Mersenne: Harmonicorum Libri XII. Pars, 1648. Facsmil en Minko,
Ginebra, 1972.
Munrow, D. (1976). Instruments of the Middle Ages and Renaissance.
Londres: Oxford University Press. ISBN 0193213214.
Andrs, R. (1995). Diccionario de instrumentos musicales. Barcelona:
Bibliograf. ISBN 84-7153-819-9.
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