DIFERENTES ESCUELAS EN LA HISTORIA DEL VIOLN I

Janos Nagy1

EVOLUCIN DEL VIOLN Y DEL ARCO

Hay instrumentos de cuerda de diferentes culturas que, directa o indirectamente,
han influido en cierta manera en el desarrollo del instrumento que hoy conocemos con
el nombre de violn. Estos instrumentos, como la kithara griega del siglo VII d.C., o
como el erhu de origen chino de mitad del siglo VIII, han tenido repercusin en el
desarrollo de los instrumentos de cuerda y los de cuerda frotada que ms tarde han
llegado a existir dominando luego la msica culta de occidente.
EL RABAB
Los orgenes del violn son poco precisos y estn abiertos a debate, pero se est
generalmente de acuerdo en que el violn que hoy en da conocemos tuvo su origen en
el rabab rabe.
El rabab tena dos cuerdas hechas de seda
atadas a una pica a las clavijas usadas para
afinar las cuerdas en quintas. El rabab era
sin trastes con un cuerpo en forma de pera
hecho de calabaza u con un largo cuello. El
instrumento se sostena en el regazo y se
tocaba frotando un arco con resina sobre
sus cuerdas. No existen imgenes ni ejemplos de este instrumento pero se describe
en documentos que datan de finales del
siglo IX.

Janos Nagy es profesor de violn y ocupa una ctedra en el Real Conservatorio Superior
de Msica Victoria Eugenia de Granada, donde imparte las asignaturas de Violn y Msica de
Cmara.

EL REBEC
Como resultado de las Cruzadas
europeas, apareci un instrumento llamado
rebec, basado en el rabab. Apareci primero en Espaa a mediados del siglo XI. Entre
estos dos instrumentos haba pequeas
diferencias: el rebec tena tres cuerdas en
vez de dos, el cuerpo estaba hecho de
madera y se apoyaba en el hombro para
tocar, en vez de en el regazo.

LA VIELLE
La vielle aparece en el siglo XIII en
Francia y se diferencia del rebec significativamente. Tiene cinco cuerdas, el cuerpo es
mucho ms largo y se parece en forma al
violn moderno.

LA VIOLA DA BRACCIO
La viola da braccio apareci en el
siglo XV en Italia. Mantena la forma y la talla general de la vielle pero reduce las cuerdas de cinco a tres como el rebec. Y por
primera vez, los agujeros en c del rebec y
la vielle son reemplazados por los agujeros
en f usados en los violines modernos.

EL VIOLN
La patria del violn es Italia, y ms concretamente Italia del norte. No se puede
hablar de una fecha exacta de su aparicin; es ms correcto hablar del periodo entre
1520 1550 aproximadamente. Estos lmites son documentados por el cuadro: La
Madonna debajo del naranjo de Gaudencio Ferrari (1480 1546), en el que aparece
un violn de tres cuerdas. Este cuadro est dibujado entre 1529 y 1530, se encuentra
en la iglesia de San Cristforo en Vercelli.
Por otro lado, otro testimonio es la
descripcin pormenorizada del ya violn con
cuatro cuerdas hecho por el msico y
terico francs Philibert Jamp de Fer en
1556 en su estudio Epitome Musical.
El violn temprano est presente en
otras dos obras de Ferrari. Una de ellas
est en la iglesia del Sacromonte en Varalo
y la otra es un gran fresco en la cpula de la
catedral de Sarono. En este fresco pintado
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entre 1535 y 1536, el violn est representado junto con una viola y otro instrumento
que se parece mucho al violoncello actual.
Documentalmente est probado que el trmino violino aparece por primera vez
en los documentos oficiales del Papa Pablo III en 1538.
La palabra violino se lee claramente en una declaracin tributaria de 1542
firmada por Francesco Bertolotti que es el padre del ms tarde famoso luthier Gasparo
Bertolotti de Sal. No est claro si Francesco fue luthier o violinista. Por lo tanto no
podemos decir que fuese Gasparo de Sal el inventor del violn ya que ste naci en
1540, es decir, diez aos ms tarde de que Ferrari pintase su primer cuadro.
El origen de la familia de los violines es hasta hoy objeto de debate entre los
musiclogos. Posiblemente, segn Riley, la familia de los violines tuvo su origen cerca
de 1500 o incluso antes. La familia de los violines (violn, viola, violonchelo, contrabajo)
como la conocemos hoy en da, aparece a principios del siglo XVI, entre 1500 y 1550.
Esta poca coincide con el Renacimiento, perodo que plante una nueva forma
de ver el mundo y al ser humano, el inters por las artes, la poltica y las ciencias,
cambiando el teocentrismo medieval, por el antropocentrismo renacentista.
Durante este siglo quedan definidas dos tipos de violas:
Las violas da braccio, sin trastes en el mango, dispone de cuatro
cuerdas odos en forma de C, englobar a toda la familia de los violines
desde el violn hasta el violn bajo, que ser ms tarde el violonchelo.
Las violas da gamba, instrumentos sujetados entre las piernas, de
cuerpo plano, con trastes en el mango.
El origen del violn actual tuvo lugar en el norte de Italia en los diversos luthiers
italianos. Fue un proceso lento y gradual, hasta que empezaron a destacar los luthiers
Andreas Amati (Escuela de Cremona) y Gasparo de Sal (Escuela de Brescia),
quienes definieron el diseo del violn tal como lo conocemos hoy en da.
En los siglos XVI y XVII la
familia de las violas gozaban de
mayor popularidad entre la nobleza
y la aristocracia y los violines eran
considerados instrumentos de la
baja clase social. Eran rechazados
en la msica culta del momento y no
los admitan en las capillas
musicales, religiosas o profanas.
El origen del trmino violn o viola vara segn el idioma. La palabra viola es de
origen latino. De aqu se originan las diversas variantes segn los pases y las pocas:
vihuela (Castilla), viula (Provenza), vile y viole (Francia), fdula y fiedel (Alemania),
fidlle (Inglaterra), etc. Alrededor de 1500 la palabra viola se refera a cualquier
instrumento de arco con cuerdas pulsadas o frotadas.

HISTORIA DE LA VIOLINSTICA HASTA 1785

El primer terico en describir el violn de cuatro cuerdas ha sido Jambe de Fer.
En 1556 explic que el violn fue usado en la interpretacin de msica de danza y para
doblar las partes de la msica vocal o para tocar piezas vocales solo. Algunas formas
instrumentales de la poca tienen rasgos de su origen vocal. No existe msica escrita
o publicada antes de 1582 para violn. Esto ocurra debido a que la msica de danza
era tocada de memoria y la msica vocal no necesita una parte separada para el
violn. La instruccin se realizaba oralmente, del maestro al alumno. La aparicin de
los primeros mtodos de violn en el siglo XVII estaban dedicados, generalmente a
violinistas no profesionales. Los mtodos para intrpretes profesionales se realizan a
partir de 1750.
A partir del siglo XVII junto al desarrollo del violn se diferencian dos formas de
tocar: un estilo amanerado, rtmico y simple usado en la msica de danza y otro ms
avanzado tcnicamente, ms libre rtmicamente utilizado en la interpretacin de las
sonatas (por ejemplo Vitali o Corelli). Estos dos estilos se asociaron con Francia y con
Italia, respectivamente, y las otras naciones tendieron a seguir su estilo. Los
compositores, incluidos los italianos, utilizaron el primer estilo para la msica de danza
hasta el siglo XVIII; sin embargo, y con pocas excepciones, los franceses no
compusieron en el estilo de la sonata italiana hasta 1720 (Leclair).
Durante el siglo XVIII, el violn se introdujo en todos los mbitos de la sociedad y
la posicin social tanto del violn como de los violinistas haba mejorado anteriormente
con el establecimiento de algunos grupos como el que surgi en la Corte de Luis XIII
de Francia llamados los 24 Violons du Roi (1626).
Hacia 1700, el violn haba experimentado un gran desarrollo tcnico virtuosstico, por lo menos en Italia y Alemania. Con origen en la sonata y la variacin en el
siglo XVII, el virtuosismo evolucion despus de 1700 por el recientemente inventado
Concierto instrumental, especialmente los conciertos de Vivaldi, Locatelli y otros
italianos.
La aparicin del solista virtuoso contrario al violinista de la orquesta, exiga una
tcnica ms desarrollada y un mayor esfuerzo. Los
desarrollos tcnicos se
convirtieron en figuraciones y golpes de arco ms elaborados. En esta poca aparece
la cadencia que son improvisaciones no escritas o escritas, que supone un nivel ms
alto de virtuosismo.
Los italianos fueron los pioneros en el desarrollo tcnico a partir del ao 1700,
pero las aportaciones de los alemanes y franceses tambin eran significativas, por
ejemplo las sonatas para violn solo de Bach que plantean al instrumentista exigencias
musicales y tcnicas de muy alto nivel. A partir de 1720, los franceses empezaron a
componer y tocar en el estilo de las sonatas y conciertos italianos.
A mediados del siglo XVIII las tradiciones en el arte de tocar el violn se
resuman en tres tratados:
The Art of laying on the Violin de Geminiani (1751) Tradicin italiana.
Versuch einer grndlichen Violinschule (Principios fundamentales
del arte de tocar el Violn) de Leopold Mozart (1756). Tradicin alemana.
LAbb le fils Principes du violon (1761). Tradicin francesa.
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La aparicin de estos tres tratados es signo de la creciente profesionalidad y

aumento de complejidad en el arte del violn. Los tratados anteriores a estos haban
estado dedicados al violinista aficionado.
En la segunda mitad del siglo XVIII a travs de LAbb le fils la escuela
francesa se convierte en la principal de las escuelas violinsticas de Europa,
influenciando la msica para violn de todo el siglo XIX.
El arco moderno se perfeccion alrededor del 1785 por un francs: Franois
Tourte, siguiendo los consejos de Viotti (padre de la escuela francesa de violn en
Pars).
El ascenso del violn en Italia Coincide precisamente con la instauracin de la
monodia defendida por la Camerata Florentina de los Bardi, y el establecimiento del
bajo continuo, que ser una caracterstica fundamental de toda la msica barroca. En
este sentido, el violn es el instrumento barroco por excelencia.
Se podra decir que el origen del virtuosismo est en estrecha relacin con el
arte de la ornamentacin. Una de las primeras apariciones de sonatas para violn a
solo son las seis pequeas sonatas (publicadas en Miln en 1610) de Giovanni Paolo
Cima (1570-1622). Otra importante composicin violinstica de la poca son las piezas
de la coleccin Canzone e Sonate, publicadas en 1615, de Giovanni Gabrieli (15581613).
En 1621 se public el primer libro de sonatas de Dario Castello (1590-1644), con
el ttulo Sonate concertante in stilo moderno.
El compositor ms importante, entre los primeros de la escuela italiana que
compusieron para violn, fue Biagio Marini (1587-1663). Su influencia fue ms all de
Italia, difundindose por gran parte de Europa. Fue violinista en la Baslica de San
Marcos en Venecia, bajo la direccin de Monteverdi. Su primera coleccin de sonatas
fue titulada Affetti musicali (Afectos musicales).
A lo largo del siglo XVII los violinistas y compositores italianos desarrollaron las
posibilidades tcnicas del violn con gran rapidez. Marco Uccellini (1603-1680) ampli
hacia arriba la tesitura del violn y usa por primera vez la Scordatura, es decir, se les
da a las cuerdas otra afinacin a la habitual. Esta prctica ser muy importante en la
msica para violn de Europa Central.
Antes de que Roma se convirtiera en el centro de la msica italiana para violn,
las ciudades ms importantes eran del norte de Italia especialmente Venecia y
Bolonia. De Venecia es destacable Giovanni Legrenzi (1626-1690), que compuso
msica sacra.
Giovanni Battista Vitali (1632-1692) y su hijo Tomaso Antonio Vitali (1663-1745),
autor de la famosa Chacona, son msicos boloeses.
En Europa central la influencia de la escritura italiana comenz con Biagio Marini
y Carlo Farina (1600-1640).
Uno de los compositores ms importantes de la temprana tradicin violinstica de
Europa Central fue Johann Heinrich Schmelzer (1620-1680), que trabaj como
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violinista en la corte del Emperador Leopoldo I, en Viena. Conocido por su Sonatae

unarum fidium, primera obra para violn solo publicado en Austria o Alemania.
La tradicin implantada por Schmelzer se extendi por toda Europa Central,
siendo su ms significativo continuador Heinrich Biber (1644-1704).
Heinrich Ignaz Franz von Biber fue el violinista centroeuropeo ms importante del
siglo XVII. Trabaj en la Capilla de Salzburgo. Su obra ms famosa e importante en la
escritura violinstica del siglo XVII, fueron sus Sonatas del Rosario para violn y
continuo (1676).

ESCUELAS VIOLINSTICAS DEL SIGLO XVIII

No existe una escuela si no hay un maestro al que se le reconozcan una serie de
alumnos formados bajo sus enseanzas.

La escuela de Roma es La primera gran escuela violinstica reconocida en la

historia de la msica es la que se cre en Roma bajo las enseanzas de Corelli:
Arcngelo Corelli naci en Bolonia en 1653 y muri en Roma en 1713. Las obras
de Corelli representan la culminacin del desarrollo de la msica de cmara italiana
del siglo XVII. Sus enseanzas fueron la base de la mayor parte de las escuelas
violinsticas del siglo XVIII.
Su obra ms importante es la Folia o Folies dEspagne, conocida meloda que
data de principios del siglo XVI. Sus alumnos ms celebres fueron: Geminiani, Locatelli
y Somis.
Francesco Geminiani (1674-1762). Su obra fundamental es un mtodo didctico:
The art of playing on the violin (1751) Londres.
Pietro Locatelli (1695-1764). Fue uno de los intrpretes ms brillantes del siglo
XVIII. Su obra ms conocida L Arte del violino, consta de doce conciertos con 24
caprichos.
Giovanni Battista Somis (1686-1763). Fue continuador de Corelli, creando la
escuela Piamontesa.
La escuela Veneciana:
Antonio Vivaldi (1680-1743). Fue el creador de la escuela veneciana, desarrollo
el lenguaje violinstico de Corelli. Escribi cientos de conciertos para violn y otros
instrumentos (guitarra, mandolina, violonchelo,) siendo la ms importante y
reconocida mundialmente Las cuatro estaciones.
La escuela de Tartini:
Giuseppe Tartini (1692-1770). Fund en Padua en 1728 una Escuela Superior
de Violn. Sus obras ms importantes son: Sonata El trino del diablo y L Arte dell
arco, obra didctica para la tcnica del arco y mano izquierda.
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Pietro Nardini (1722-1793). El ms clebre alumno de Tartini y contribuy a

difundir su escuela. Sus composiciones abarcan diversas sonatas y conciertos de
violn.
Giuseppe Torelli (1658-1709). Compositor, violinista virtuoso y maestro de
msica. Recordado por su contribucin al desarrollo del concerto grosso.
Francesco Mara Veracini (1685-1750). Fue un gran virtuoso del violn. Fue
maestro de capilla en Dresde y en Londres. Ha escrito sonatas y conciertos para
violn, siendo el Ave Mara una de sus obras ms conocidas.
Gaetano Pugnani (1731-1798). Alumno de Somis y Tartini. En 1770 fund una
escuela de violn en donde estudiaron los mejores violinistas de la poca, entre ellos
Viotti (padre del moderno arte del violn).
La escuela de Francia:
Jean Marie Leclair (1697-1764). Su maestro fue Somis, quien ha sido discpulo
directo de Corelli, violinista virtuoso y compositor. Est considerado como el fundador
de la gran escuela violinstica francesa.

--Podemos afirmar que las escuelas italianas son las primeras en aparecer y
tuvieron importancia fundamental para el desarrollo del violn. Son muchos los
nombres que podran aadirse en el desarrollo de la tcnica y en la difusin de las
mismas. Los nombrados son los ms significativos, y entre ellos las figuras de Corelli,
Vivaldi y Tartini, cuyas escuelas predominaron y fueron llevadas a todos los pases por
sus numerosos alumnos.

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