Tpicos em Conservao Preventiva-5

Conservao Preventiva:
Controle Ambiental
Luiz Antnio Cruz Souza

eba
Belo horizonte
ESCOLA DE BELAS ARTES UFMG
2008

Copyright LACICOREBAUFMG, 2008

PROGRAMA DE COOPERAO TCNICA:
INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAL IPHAN
Departamento de Museus e Centros Culturais DEMU
UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS UFMG
Escola de Belas Artes EBA
Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis CECOR
Laboratrio de Cincia da Conservao LACICOR
Av. Antnio Carlos, 6627 Pampulha CEP: 31270-901 Belo Horizonte MG Brasil
2008
www.patrimoniocultural.org
lacicor@eba.ufmg.br
PATROCNIO:
Departamento de Museus e Centros Culturais DEMU/IPHAN
PROJETO:
Conservao preventiva: avaliao e diagnstico de colees
Luiz Antnio Cruz Souza, Wivian Diniz, Yacy-Ara Froner e Alessandra Rosado
cOORDENAO eDITORIAL:
Luiz Antnio Cruz Souza, Yacy-Ara Froner e Alessandra Rosado
Reviso:
Ronald Polito
Projeto Grfico:
Ndia Perini Frizzera
Ficha Catalogrfica:
Maria Holanda da Silva Vaz de Mello

S729

Souza, Luiz Antnio Cruz, 1962

Conservao preventiva: controle ambiental/Luiz Antnio Cruz Souza.

Belo Horizonte: LACICOR EBA UFMG, 2008.

23 p. : il. ; 30 cm. (Tpicos em conservao preventiva ; 5)

Projeto: Conservao preventiva: avaliao e diagnstico de colees
Programa de Cooperao Tcnica: Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico

Nacional e Universidade Federal de Minas Gerais
ISBN: 9788588587069

1. Edificaes - Controle ambiental 2. Mtodos de conservao preventiva 3.

Preservao de materiais I. Ttulo II. Titulo: Conservao preventiva: avaliao e
diagnstico de colees III. Srie.

CDD: 702.88

Tpicos em Conservao Preventiva-5 Conservao Preventiva: Controle Ambiental

Conservao Preventiva:
Controle Ambiental

Tpicos em
Conservao
Preventiva-5

Introduo

A conservao de objetos, obras de arte e documentos em ambientes

museolgicos, bibliotecas ou arquivos depende, em grande parte, de
um ambiente estvel. A maioria dos problemas de degradao que
ataca as obras/documentos decorrente de um ambiente inadequado, sendo, portanto, um problema de conservao. Para um melhor
controle preventivo necessrio conhecer as causas e os fatores que
deterioram os materiais, e desse modo propor medidas de controle.
Qualquer material, mesmo que possua todas as propriedades fsicas e
qumicas para durar sculos, sofre influncias que prejudicam sua durabilidade. Essas influncias so classificadas como: agentes internos,
que provm da matria-prima e dos mtodos de confeco; e agentes
externos, que ocorrem a partir do uso e dependem do meio ambiente,
da guarda, do manuseio e das intervenes.
No existe, com rarssimas exees, nenhum material, natural ou sinttico, orgnico ou inorgnico, que no se degrade com o passar do tempo. Contudo, o processo de envelhecimento depende de medidas de
controle ambiental capazes de minimizar o impacto da predisposio
intrnseca de degradao da matria e eliminar os agentes potenciais
de degradao extrnseca, ou seja, do ambiente externo.
Toda degradao irreversvel, pois nenhuma obra voltar ao estado
original; porm, os processos de degradao podem ser estacionados
e controlados.
1. O objeto: a tolerncia dos materiais s
mudanas ambientais

Para a compreenso da tolerncia dos materiais s variaes ambientais, indispensvel conhecer os aspectos materiais das obras,
objetos e documentos, explorando suas caractersticas e constituio
qumica. Como visto no tpico anterior (Tpico 4), podemos dividir os
Luiz Antnio Cruz Souza

materiais museolgicos em dois grandes grupos:

Materiais orgnicos: materiais constitudos por molculas de compostos orgnicos, as quais contm tomos de carbono em sua estrutura
bsica. A maioria das molculas orgnicas podem tambm conter
oxignio, nitrognio, enxofre, hidrognio. O ramo da qumica que se
ocupa dos compostos orgnicos chamado de Qumica Orgnica.
Materiais inorgnicos: os materiais inorgnicos so materiais constitudos por compostos inorgnicos, os quais por sua vez so formados por
elementos qumicos como metais, gases e no esto primariamente
constitudos por tomos de carbono.
Esta diviso de materiais em orgnicos e inorgnicos tem um marco
histrico, pois at 1828 os qumicos acreditavam que os compostos
orgnicos apenas poderiam ser produzidos atravs de organismos
vivos. Os alcois, leos, ceras, resinas e muitos outros materiais naturais eram considerados como se fossem produzidos somente por
organismos vivos e nunca em laboratrio, pois eles supostamente
teriam a chamada fora vital. Este era o princpio bsico da chamada
Teoria da Fora Vital.
Alm desta diviso em materiais orgnicos e inorgnicos dos materiais
constituintes de objetos museais, preciso considerar que na maioria
desses objetos os compostos materiais so mesclados ou compostos (como por exemplo, em uma pintura Fig.1, onde o aglutinante
orgnico e o pigmento inorgnico), ou se encontram distribudos
em camadas.
Figura 1 Estrutura bsica da seqncia das camadas
pictricas de uma
pintura de cavalete
(espessura fora
de escala). Ver a
complexidade da
mistura de materiais orgnicos e
inorgnicos.

A complexidade de materiais e as combinaes de objetos museais

esto diretamente relacionadas ao seu comportamento em relao s
variaes das condies ambientais. Como exemplo, podemos observar a estrutura das camadas de uma escultura policromada (Fig. 2).

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2. PARMETROS AMBIENTAIS
Figura 2 Estrutura esquemtica
da seqncia
das camadas em
uma escultura
em madeira policromada, com
nfase na tcnica de esgrafiado
e de veladura.

2.1. UMIDADE

Considerando a combinao de elementos, a ao da umidade nos

materiais constituintes de objetos museolgicos pode ser associada
a trs relaes principais:

Alteraes na forma e tamanho por dilatao e contrao;

Reaes qumicas que ocorrem na presena de umidade;

Biodegradao.

Assim, como discutido nos tpicos anteriores, a degradao dos

objetos est intimamente relacionada a sua composio, bem como
sua interao com o meio ambiente. Os materiais orgnicos utilizados
como suporte como madeira, couro, pergaminho ou papis so
constitudos por fibras e/ou microfibras que podem ter sentidos
ou orientaes distintas. Na madeira, as fibras de celulose esto
orientadas paralelamente entre si. No papel, pergaminho e couro,
as microfibras esto distribudas sem uma orientao preferencial.
Estas caractersticas so muito importantes para a compreenso dos
mecanismos de troca ou intercmbio entre esses materiais e a gua
presente no meio ambiente.
Os materiais, independentemente de sua caracterstica orgnica
ou inorgnica, tambm podem ser, a partir de sua interao com a
gua:
Materiais higroscpicos: aquele que tm afinidade com a gua.
Como exemplo desses materiais, podemos citar a madeira e seus
derivados; fibras naturais como algodo, cnhamo, linho; colas animais; colas naturais como a cola de amido etc. Sua composio os
faz sensveis umidade, seja esta em forma lquida ou sob a forma
de vapor. As molculas de gua no estado gasoso podem interagir
com a superfcie das molculas desses materiais, provocando, na
maioria dos casos, sua dilatao e contrao, dependendo do aumento ou diminuio da umidade do ar, respectivamente. No caso
Luiz Antnio Cruz Souza

dos materiais higroscpicos no fibrosos, ocorre dilatao devido a

sua interao com as molculas de gua, ainda que esta dilatao
no seja preferencialmente em uma direo. As colas animais, por
exemplo, so muito sensveis s mudanas de umidade relativa e
apresentam dilatao em todas as direes
Materiais hidrfobos: so materiais que no tm afinidade com a
gua.
.

Figura 3 Representao
esquemtica do efeito de
dilatao e contrao de
materiais fibrosos higroscpicos sob a ao da variao de
umidade relativa

A alterao dimensional provocada pelas interaes aquosas uma

das causas principais de degradao de objetos museais. Por essa
razo, um dos critrios da Conservao Preventiva estabelece que as
variaes de umidade relativa devam ser mnimas nesses ambientes,
tanto nas salas de exposio quanto nas salas de guarda, pois so as
oscilaes da umidade relativa do ambiente que iro provocar danos
nos objetos em funo das alteraes dimensionais de seus compostos
materiais associados.
Associado umidade, o ataque biolgico ocorre em condies de
umidade relativa acima de 70%, patamar em que a proliferao de
fungos elevada.
Porm, cabe ressaltar que os fatores de controle so associados. Por
exemplo, no Museu Histrico Nacional do Rio de Janeiro a umidade
relativa mdia superior a 70%, mas a boa circulao de ar na reserva tcnica, alm da sistemtica observao dos objetos e do controle
rigoroso de limpeza e higiene garantem a estabilidade da coleo e o
controle de microorganismos.
Atualmente, vrias pesquisas tm avaliado os parmetros ambientais
em climas quentes e midos, pois a bibliografia corrente anterior relatava experincias de observao em contextos especficos de clima
temperado.

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2.1.1. O monitoramento da umidade relativa e da

temperatura

A Umidade Relativa U.R. se define como a relao entre a quantidade de vapor de gua existente em um volume dado e a quantidade
de vapor de gua necessrio sua saturao em uma mesma
temperatura.
O conhecimento do ambiente real de uma coleo apenas possvel
por meio do monitoramento e registro das condies do ambiente.
Um princpio bsico que muito importante que monitoramento
no controle! Monitoramento o conhecimento das condies
ambientais nas quais se encontra uma coleo. Uma vez coletados,
organizados e tratados esses dados, ento possvel planejar um
controle ambiental efetivo.
No raro encontrar em salas de exposio e reas de guarda equipamentos adequados de monitoramento de umidade relativa e temperatura. Porm, quando se conversa com as pessoas responsveis
pelo acervo conservadores ou no , quase sempre descobrimos
que nem sempre os equipamentos esto calibrados, ou as medidas,
coletadas e tratadas; algumas vezes as pessoas se referem a esses
equipamentos como equipamentos de controle, o que de fato no so,
mas sim equipamentos de medio.
Basicamente, para o controle das condies ambientais das colees
so necessrios trs passos:
Monitoramento: o registro, por meio de equipamentos de medio,
das condies de umidade relativa e temperatura; coleta dos dados
registrados por esses equipamentos;
Caracterizao: tratamento dos dados obtidos a partir dos equipamentos de monitoramento; comparao entre os diversos ambientes
internos do museu e classificao das caractersticas climticas,
definindo cada ambiente em particular e o desempenho ambiental
como um todo;
Avaliao: interpretao dos resultados obtidos a partir da integrao
com os dados levantados no Diagnstico de Conservao (Tpico
1). A avaliao dos resultados ocorre a partir da identificao das
condies de manuteno do prdio (Tpico 6) e do desempenho
de um determinado ambiente ou do espao como um todo em relao aos materiais construtivos; localizao geogrfica e entorno da
edificao; orientao do edifcio em relao aos ventos; variaes
sazonais; ocupao do ambiente em relao presena de visitanLuiz Antnio Cruz Souza

tes; caractersticas materiais das colees; eventual presena de

equipamentos e a relao da sala com os ambientes do entorno,
elementos que caracterizam as fontes de umidade;
Relatrio: o relatrio de monitoramento inclui todas as informaes
compiladas no diagnstico. Particularmente, este diagnstico especfico uma das principais ferramentas para a elaborao final de
um plano de controle ambiental.
fundamental ter em mente que esta ferramenta importante para
a definio de aes de mdio e curto prazo. Porm, mesmo aps a
adoo de medidas de controle ambiental efetivo, esta prtica deve
ser continuada, pois a partir da anlise constante dos dados de monitoramento possvel avaliar se as solues propostas foram efetivas, se h necessidade de ajustes ou se os mtodos no surtiram os
efeitos esperados. Em um contexto de alterao climtica constante,
apenas a avaliao pautada por critrios de monitoramento capaz
de auxiliar no planejamento institucional.
2.1.2. Equipamentos para monitoramento de umidade
relativa e temperatura

Como dito anteriormente, as modificaes dimensionais ou na forma

de objetos compostos por materiais higroscpicos como madeira,
celulose, cabelo em funo de variaes da umidade relativa, podem
servir positivamente para a construo de equipamentos para a medio de umidade relativa e temperatura, como o caso de metais e fios
naturais utilizados na construo dos termo-higrgrafos. importante
ter em mente que h instrumentos que necessitam ser calibrados
regularmente para certificar a preciso dos valores medidos.
a) Psicrmetro
Quando a gua evapora de uma superfcie, a temperatura dessa superfcie baixa, pois as molculas de gua ao se evaporar carregam consigo o
calor da superfcie onde se encontravam. Este o princpio do funcionamento do psicrmetro, que mede a diferena da umidade relativa do ar
mediante a diferena de temperatura de dois termmetros: um que mede
a temperatura do ar ambiente (bulbo seco) e outro que tem a superfcie
de seu sensor coberta com gua que se evapora em contato com o ar
(bulbo mido). Os dois valores so convertidos, com base em uma tabela,
para encontrar a Umidade Relativa.
Este instrumento utilizado para a calibrao de outros equipamentos
e pode ter desenhos diferentes. Os mais comuns so:
Psicrmetro de molinete (Fig. 4): a evaporao da gua ocorre em funo
do movimento do ar causado pelo giro manual do instrumento;
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Psicrmetro de aspirao (Fig. 5): possui um ventilador movido mecanicamente (mecanismo de corda) ou por motor eltrico. O ventilador
promove um fluxo contnuo do ar que provoca a evaporao do bulbo
mido.
Os psicrmetros de molinete no so instrumentos confiveis, pois
dependem do esforo do operador que deve movimentar o instrumento
distante do seu corpo para no afetar a medio. Os psicrmetros mecnicos ou eltricos so confiveis, desde que calibrados. indispensvel
o uso de gua destilada ou deionizada na aferio do equipamento.

Figura 5
Psicrmetro de
aspirao

Figura 4
Psicrmetro de molinete

b) Higrmetro
Os higrmetros so instrumentos que funcionam a partir das alteraes dimensionais de seus sensores sensveis umidade. Como
mencionado, os materiais utilizados como sensores podem ser:
cabelos, crinas, membranas de animais ou madeira, polmeros e
txteis. As mudanas dimensionais do material acionam um ponteiro
ou pena sobre um papel, indicando o valor da umidade relativa.
Os higrmetros mecnicos ou analgicos (Fig. 6) so lentos para
responder s variaes de umidade e so tambm muito sensveis
vibrao. O nvel de umidade relativa para o qual este instrumento
tem uma resposta linear de 25 a 75% U.R. Estes equipamentos
devem ser calibrados regularmente, a cada duas semanas ou de
acordo com as orientaes do fabricante.
Os termo-higrgrafos (Fig. 7) so instrumentos que registram em
papel os valores de umidade relativa e temperatura, produzindo
um grfico em um papel quadriculado, grafado com os nveis especficos. Comumente usados nos museus da Amrica Latina desde a
Luiz Antnio Cruz Souza

dcada de setenta, devem corresponder a um enorme o volume de

papel gerado. Mas diversas questes colocam em dvida a confiabilidade dos dados gerados: os aparelhos foram calibrados conforme
indicao dos fabricantes? os mecanismos de corda foram acionados
regiamente? os grficos gerados foram datados, coletados, compilados
e analisados?
Mais importante que acumular dados tratar e interpretar esses dados, para que se possa ter um diagnstico preciso do comportamento
das variveis ambientais de um espao especfico e de uma instituio.
Tambm necessrio comparar esses dados com o ambiente externo,
verificando em que grau e em qual medida o edifcio interage com esse
ambiente e constitui-se em um lugar favorvel para o gerenciamento
de colees.

Figuras 6 e 7
Higrmetro e
Termo higrgrafo

c) Higrmetros e termo-higrmetros eletrnicos

O sensor de umidade dos higrmetros eletrnicos composto de um sal
higroscpico que altera sua propriedade eltrica dependendo da umidade relativa. Normalmente o cloreto de ltio que se encontra fixado
em um gel ou em outra matriz do sensor. Os sensores podem alterar
sua calibrao em funo das condies de saturao do ambiente;
desta forma, importante no respirar ou soprar sobre eles.
Os modelos de higrmetro e termo-higrmetro tm se desenvolvido
muito nos ltimos anos e hoje em dia so muito utilizados em conexo
com instrumentos chamados data-loggers, equipamentos que tm a
capacidade de armazenar os registros de umidade relativa e temperatura. Os data-loggers podem ser programados por um computador,
e entre outras funes podem apresentar valores de umidade e temperatura definidos pelo operador, em intervalos de tempo regulares
(de segundos a horas). Alm disso, os dados podem ser transmitidos
ao computador, seja por meio da conexo eltrica ou por sinais de
rdio ou satlite. A eficincia desse sistema consiste na possibilidade
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de produzir o tratamento dos dados a partir de programas especficos,

gerando tabelas dirias, semanais, mensais e anuais; mdias, mximas; mnimas e desvio padro; alm de tabelas comparativas entre
ambientes e entre perodos distintos.
2.1.3. A anlise dos registros de umidade relativa
e temperatura

Uma caracterstica comum na Amrica Latina que, em vrios pases,

alguns dos museus mais importantes possuem equipamentos de medio, porm no os operam adequadamente, ou nem ao menos tm uma
poltica ou metodologia que efetivamente analise os dados coletados.
Com a informatizao dos sistemas de monitoramento, fica mais fcil
levantar dados especficos. A metodologia corrente prope gerar grficos que apresentem amostras das flutuaes sazonais. O primeiro
grfico deve ser o anual institucional, gerado pela mdia de todas as
medies internas. A partir daquilo que chamaremos clima tipo (o
clima mais caracterstico em determinadas pocas do ano), definemse as caractersticas de comportamento anual, alm do ms e do dia
tpico daquela instituio, considerando-se as variaes sazonais.
Esse modelo deve ser ento analisado sob um grfico psicromtrico (Fig.
8) para se avaliar o comportamento da edificao em relao ao entorno
ou regio. Nesse grfico, define-se uma rea de conforto a partir da qual
podemos relacionar estratgias de design passivo, de modo a criar condies para o conforto. A representao do clima local feita por linhas que
correspondem unio entre pontos que representam as mximas e as

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Figura 8 carta
psicromtrica

Temperatura (c)
Luiz Antnio Cruz Souza

mnimas temperaturas (http://www.ecoarkitekt.com/home/introducaografico-psicometrico-de-givoni/).

A partir desse sistema global, possvel criar inmeras comparaes:
de uma sala especfica com o edifcio; entre salas; entre o comportamento de um dia, ms ou ano de um espao; entre o comportamento
de uma rea antes, durante e depois de reformas; entre os nveis mximos e mnimos. possvel tambm identificar as reas de risco, os
horrios, meses ou estaes mais problemticas, e desse modo propor
medidas que atendam s necessidades reais de controle, por meio de
estratgias de design, arquitetura, engenharia e climatizao.
Os meios de controle ambiental so de natureza diversa. Ponderando que cada caso um caso, apenas apresentaremos os sistemas
usualmente empregados.
MEIOS DE CONTROLE
VANTAGENS
INCONVENIENTES

MEIOS

a) Mecnicos
Sistema global
climatizao geral
estabilizao; conforto
ar condicionado
controle de poluio

no seletiva
risco de variaes bruscas por pane
necessidade de manuteno constante
instalao cara e demorada

b) Mecnicos simples
desumidificadores
mdulos de regulao

Sistema seletivo
utilizao flexvel
instalao simples
modulado em funo
das necessidades

manuteno regular
risco de contaminao

c) Meios no mecnicos
materiais tampo
silicagel (*38%); alumina
ativada (*20%) e sulfato
andrico de clcio (*10%)
* percentual de gua absorvida

Sistema hiperseletivo
necessidade de mobilirio e
adaptao a cada volume vitrinas seladas
e volumes pequenos

Tabela 1 meios de controle

ambiental, incluindo algumas
vantagens e desvantagens

Todo e qualquer equipamento ou medida de controle propostos devem

ser avaliados por um especialista na rea de Conservao Preventiva.
Normalmente as empresas no tm uma orientao focada para museus; desse modo transferem conceitos e pr-conceitos de uma rea
anterior, cometendo, no raramente, equvocos de avaliao. Sem o
diagnstico, nenhum sistema sofisticado deve ser introduzido, pois
corre o risco de no ser eficaz ou gerar gastos alm do suportvel,
principalmente em instituies pblicas.
De qualquer modo, a partir da avaliao climatolgica, medidas simples podem ser tomadas:

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a) Reorganizar o espao interno, utilizando as reas mais seguras para

guarda e exposio de acervos;
b) Organizar o espao de visita e guarda a partir das caractersticas
comportamentais dos acervos em relao ao excesso, carncia ou
flutuaes de umidade e temperatura;
c) Compreendendo o comportamento dirio, mensal e anual do ambiente, propor medidas simples como controle de entrada dos visitantes,
abertura e fechamento de portas e janelas etc;
d) Gerar protocolos de manuteno predial que respeitem as pocas de
chuva e estiagem;
e) Investigar as fontes de umidade como vegetao, vazamentos, ascenso
capilar (solo), limpeza, e propor medidas emergenciais.
2.2. RADIAO LUMINOSA E PROCESSOS DE DEGRADAO

A luz um fenmeno da natureza que sempre fascinou os seres humanos. A explicao cientfica sobre a constituio deste fenmeno
tambm foi base de muitas discusses e controvrsias. Para a Conservao Preventiva, a luz deve ser entendida de vrias maneiras: tanto
como agente que permite ao observador apreciar uma obra de arte
atravs de suas cores, textura e brilho, como tambm um dos mais
importantes agentes de degradao.
Nesta seo discutiremos brevemente a natureza da luz e seus processos de interao com as substncias, focando a ateno nas luzes
visveis, ultravioleta e infravermelha, que sero descritas com mais
detalhes. As diferentes fontes de iluminao como o sol, as lmpadas
incandescentes, fluorescentes e outras sero descritas com o objetivo
de que o leitor se familiarize com as caractersticas dessas diferentes
fontes luminosas e com as informaes descritas pelos fabricantes.
2.2.1. A natureza eletromagntica da luz

A luz visvel uma parte muito pequena do espectro eletromagntico,

que compreende radiaes com caractersticas distintas em relao
a sua interao com a matria, desde as ondas de rdio at os rdios
csmicos (Fig. 9). Na representao esquemtica do espectro eletromagntico importante verificar que no apenas a luz visvel faz parte
do espectro, mas tambm a luz infravermelha, ultravioleta, alm de
ondas de rdio, raios X e raios gama. Todos esses tipos de radiao
tm uma interao caracterstica com os tomos e as molculas, e
essa interao definida pela energia de radiao. Os raios X e os raios
gama, por exemplo, so to energticos que podem interagir com os
Luiz Antnio Cruz Souza

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eltrons no interior dos tomos; a radiao microondas, por sua vez,

mais branda e apenas provoca a rotao das molculas.
A interpretao cientfica moderna define a luz a partir de duas teorias:
a corpuscular e a ondulatria. Essas teorias so importantes para a
compreenso dos fenmenos relacionados luz e radiao de uma
maneira geral.
No espectro eletromagntico possvel verificar que cada radiao
corresponde a um determinado comprimento de onda e a uma freqncia especifica. Quanto maior o comprimento de onda, menor
a energia da radiao.
Assim, a energia da radiao inversamente proporcional ao comprimento da onda. Observe-se que o comprimento da onda medido em
metros para radiaes de baixa energia e em nanmetros (smbolo
nm um nanmetro corresponde a um milmetro dividido por um
Figura 9 Representao
esquemtica do espectro
eletromagntico, indicando a
posio relativa da luz ultravioleta, visvel e infravermelha em
relao s outras radiaes do
espectro

milho).
A radiao visvel ou luz visvel est compreendida entre 400nm e
700nm. A radiao infravermelha encontra-se abaixo da luz visvel, com
um comprimento de onda entre 100.000nm e 700nm, e a radiao
ultravioleta se encontra em uma zona que vai de 400 e 10nm.

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Tpicos em Conservao Preventiva-5 Conservao Preventiva: Controle Ambiental

Figura 10 - Detalhes
dos campos ultravioleta, visvel e infravermelho do espectro eletromagntico no qual se
pode ver a seqncia
de componentes da luz
ultravioleta, as cores
do espectro visvel e a
seqncia da energia
crescente em funo
do comprimento da
onda.

Na figura 10 podemos observar com mais detalhes as caractersticas

espectrais da radiao ultravioleta (de 10 a 400nm) e visvel (de 400
a 700 nm). A radiao ultravioleta pode ser dividida em:

Ultravioleta de vcuo (de 10 a 280nm): que est presente na radiao

solar fora da atmosfera terrestre filtrada pela camada de oznio que
envolve a terra;

Ultravioleta A (UV-A) (de 280 a 320nm): que chega com a radiao solar
at a superfcie terrestre, porm no atravessa o vidro;

Ultravioleta B (UV-B) (de 320 a 400nm): a radiao ultravioleta que

no filtrada pelo vidro.

Todas essas caractersticas de radiao ultravioleta vo ser muito

importantes para a compreenso da radiao emitida por diferentes
fontes de luz como o sol, lmpadas incandescentes, fluorescentes ou
de vapores metlicos.
A radiao visvel, como vemos na figura 10, est subdividida nas
diferentes radiaes coloridas do espectro visvel. A radiao visvel
menos energtica que a radiao ultravioleta.
2.2.2. Classificao das fontes luminosas

A luz pode ser gerada por diversas formas. Em uma primeira tentativa
de classificao podemos diferenciar as fontes luminosas em naturais
e artificiais. No entanto, ambos os tipos seguem as mesmas leis fsicas
e qumicas. Um aspecto importante das fontes luminosas seu estado fsico, sendo slido, lquido ou gasoso. Nos museus, as principais
fontes luminosas podem ser classificadas como:

Incandescente: tungstnio, sol e chama;

Luiz Antnio Cruz Souza

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 De descarga: fluorescente (baixa presso), de mercrio a alta presso,

de vapores metlicos, luz de sdio.

Fig. 11 - Tipos de
lmpadas: (A)
incandescentes,
(B) halgenas, (C)
fluorescentes e de
(D) descarga. Fonte: http://www.luz.
philips.com

por 5 nm por lm

/w

/w

por

5 nm por lm

Cada tipo de fonte luminosa emite uma luz particular, que a combinao
das diferentes intensidades de energia emitidas pelas lmpadas nas
diversas partes do espectro eletromagntico (Fig. 12). Nos grficos
abaixo podemos verificar as diferenas entre os grficos de distribuio
espectral da luz de fontes luminosas distintas, como o sol, as lmpadas
incandescentes comuns e as lmpadas fluorescentes.

16

Figura 12
Comparao
entre a distribuio
espectral de fontes
luminosas

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Lmpadas incandescentes
As partes principais de uma lmpada so: o filamento, o bulbo, o gs
e a base. Seu funcionamento parte do princpio de que a emisso de
radiao de luz visvel ocorre quando os materiais so aquecidos a
temperaturas mais altas (processo chamado de incandescncia). A
lmpada incandescente, por exemplo, produz luz a uma temperatura
de 2800K (ou 3173C) . O filamento metlico aquece por meio da
passagem dos eltrons e emite radiao de diversos comprimentos
de onda, incluindo luz visvel.
Quanto mais alta a temperatura de operao do filamento, mais branca
a luz, tornando-se azulada nas temperaturas em torno de 7000 K
(7932C). Este comportamento dos materiais incandescentes pode ser
observado na figura 13. A lmpada incandescente opera a 2800 K.

Outras fontes de luz operam a temperaturas mais altas, apresentando maior emisso de radiao visvel. A luz de um dia com sol claro

Figura 13 Distribuio espectral

de energia de corpos negros com
temperaturas de
cor entre 2000K e
6000K

17

Luiz Antnio Cruz Souza

corresponderia a uma temperatura de corpo negro de 5500K. Uma

vela opera a temperatura de 2000K. As lmpadas fluorescentes
apresentam uma escala de temperatura equivalente de um corpo
negro, porm no exibem um espectro contnuo, como a luz do sol ou
as lmpadas incandescentes (ver Fig. 12 e comparar a forma contnua
e os picos dos espectros).
Lmpadas halgenas
Uma lmpada incandescente comum no pode operar a temperaturas
mais altas que 2800K devido evaporao do tungstnio metlico
de seu filamento. Este problema foi solucionado com o uso de gases
halgenos (cloro, flor) no interior do bulbo. Com esses gases a lmpada pode operar a temperaturas mais altas (3000K), pois o tungstnio
que se evapora do filamento reage com o gs halgeno e em seguida
redepositado sobre o filamento de tungstnio.
Porm, uma vez que sua temperatura de cor se aproxima mais ao centro da regio de luz visvel do espectro, ocorre tambm maior emisso
de luz ultravioleta. Por essa razo, muito importante ter sempre uma
placa, anteparo, lustre, globo de vidro ou acrlico na frente da lmpada
halgena. Uma aplicao particular de lmpadas halgenas so as
lmpadas dicricas, que tm um sistema de refletores que concentram
a radiao infravermelha da lmpada na parte posterior.
Lmpadas fluorescentes
A lmpada fluorescente uma lmpada de descarga de baixa presso,
na qual a luz predominantemente produzida pelo p fluorescente
distribudo ao longo de um tubo de vidro. Este tubo contm eletrodos
em cada lado, vapor de mercrio a baixa presso e uma pequena
quantidade de um gs inerte. A composio do p que est distribudo
na parede interna do tubo de vidro determina a cor da luz. O espectro
das lmpadas fluorescentes no um espectro contnuo como o do
sol ou da lmpada incandescente porque dentro do tubo o vapor de
mercrio emite somente alguns picos especficos (ver figura 12,). Esta
caracterstica do espectro das lmpadas fluorescentes compromete
seriamente a capacidade de reproduo de cor dos objetos iluminados.
As lmpadas de vapor de mercrio de alta presso produzem um espectro mais contnuo que aquele obtido pelas lmpadas fluorescentes,
o que melhora seu ndice de reproduo de cor. As lmpadas de vapor
metlico so muito similares s lmpadas de mercrio, porm tm

Tpicos em Conservao Preventiva-5 Conservao Preventiva: Controle Ambiental

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aditivos como iodetos de ndio, tlio e sdio que proporcionam melhor

reproduo de cor e maior eficincia.
2.2.3 A ao da radiao sobre os materiais

a) Qualidade da luz
Para a Conservao Preventiva, a compreenso das diferentes reas
do espectro eletromagntico muito importante, especificamente as
reas de ultravioleta e de luz visvel. A maioria dos materiais orgnicos
afetada pela luz, a qual pode promover vrios danos, alteraes
qumicas e fsicas, como o amarelecimento dos vernizes de pinturas
e da lignina do papel; a descolorao de veladuras e pigmentos; a
deteriorao de plsticos.
Na rea do espectro eletromagntico que comporta radiao ultravioleta/visvel/infravermelha, a radiao mais prejudicial quanto maior
a energia de seus raios (conseqentemente, menor comprimento de
onda). Assim, a radiao ultravioleta provoca mais danos que a luz
visvel e, nesta, as cores como violeta e azul so mais energticas que
as outras (verde, amarela, laranja e vermelha). Por essa razo, devemos ter em mente que no apenas a radiao UV prejudicial, mas
h muitos materiais que desbotam ou descolorem quando expostos
apenas luz visvel.
O efeito mais preocupante da radiao infravermelha unicamente
o aumento da temperatura da superfcie exposta a esta radiao. Os
reatores que acompanham as lmpadas halgenas e fluorescentes
emitem muito calor e devem sempre permanecer fora das vitrinas e
distantes das superfcies dos objetos para que estes no corram o
risco de sofrer danos por fagulhas (que podem ser emitidas quando
uma lmpada estoura) ou calor.
b) A intensidade da luz e o tempo de exposio
A unidade que mede a proporo da radiao UV na luz visvel W/
lmen (microwatts por lmen). As lmpadas incandescentes, por
exemplo, apresentam um valor mximo de UV de 75 W/lmen. Este
o valor recomendado como o mximo para qualquer iluminao de
objetos museolgicos compostos por materiais sensveis luz. Todas
as outras fontes de luz, como lmpadas algenas, fluorescentes, de
vapor de mercrio a alta presso e vapores metlicos, emitem mais
que 75 W/lmen e devem ser utilizadas com filtros ultravioleta. A
luz solar, como visto na figura 12, tambm apresenta uma grande
quantidade de radiao ultravioleta e, portanto, deve ser controlada
sua incidncia no ambiente interno.
Luiz Antnio Cruz Souza

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A unidade para a medida de luminescncia a quantidade de radiao visvel que chega a uma superfcie o lux (lumens por m). H
muitas publicaes sobre os valores mximos recomendados para a
iluminao de objetos em museus. Nesse tpico especfico apresentaremos apenas recomendaes, pois devemos ter conscincia de
que os danos provocados pela luz so cumulativos e mais cedo ou
mais tarde tornam-se evidentes. Nosso trabalho buscar dilatar ao
mximo seus efeitos nocivos sobre os objetos. O luxmetro e o medidor
de UV so os equipamentos necessrios para anlise das condies
de radiao e luminescncia de um ambiente.
Para materiais muito sensveis como aquarelas, txteis, tapearias,
colees de histria natural (exsicatas e espcimes coloridos acondicionados em meio lquido, por exemplo), a recomendao de um
nvel mximo de 50lux. Para outros objetos to sensveis como pinturas a leo o nvel de 200lux. Um objeto exposto por dia a 200lux de
iluminao sofre os mesmos efeitos cumulativos de uma radiao se
submetido a 50lux por quatro dias:
200lux x 1 dia x 8horas/dia= 200lux.horas
50lux x 4 dias x 8horas/dia= 200lux.horas
importante observar que se um museu realiza um controle total
sobre o nmero de horas de exposio luz dos objetos de sua coleo, pode fazer clculos de exposio anual. May Cassar (1995)
menciona, por exemplo, que para um museu aberto 52 semanas do
ano, seis dias por semana, sete horas por dia (total de 2.184 horas),
uma recomendao seria uma exposio total de 450.000 lux.horas
para os objetos iluminados a 200; para os objetos iluminados a 50
lux, o total seria de 100.000 lux.horas.
2.2.4. Recomendaes e controle

Para proteger os objetos devemos:

Cortar radiao ultravioleta;

Eliminar a radiao infravermelha (calor em excesso);

Restringir as radiaes visveis em tempo e intensidade.

Neste sentido, devemos procurar uma iluminao adequada, pesquisando as lmpadas mais indicadas existentes no mercado.
Atravs de medies peridicas, vrias vezes ao dia, no mesmo horrio, podemos conhecer as condies reais do ambiente. Para atender
as recomendaes descritas acima, algumas atitudes bsicas so
necessrias:

Tpicos em Conservao Preventiva-5 Conservao Preventiva: Controle Ambiental

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Diminuir a luz ambiente, expondo o menor tempo possvel os objetos;

Diminuir sua intensidade e seu perodo;

Colocar filtros nas janelas, vidros, vitrinas, globos. Os raios ultravioleta

so os mais nocivos; para tanto as lmpadas fluorescentes so as
menos aconselhveis, a no ser aquelas protegidas por um difusor
(acrlico leitoso) ou uma barreira (filtro U.V.);

Lmpadas incandescentes so muito quentes e devem ficar distantes

dos objetos;

Jamais expor qualquer objeto ao sol;

Observar sempre a luz natural incidente e a posio das janelas, evitando-se que estantes, prateleiras, mesas de estudo e vitrinas de exposio
recebam os raios solares diretamente (em qualquer hora do dia);
Acondicionar os documentos e as obras, quando no expostos, em
caixas e envelopes prprios.

Concluso
Equipamentos de monitoramento, diagnstico de risco, planejamento
e bom senso so indispensveis para a reduo dos danos potenciais
causados pelo meio ambiente.
Medidas de controle nem sempre significam impacto financeiro ou
aumento dos gastos institucionais. Ao contrrio, medidas simples
como remanejamento das colees a partir de avaliao ambiental,
alterao dos horrios de exposio e visita, manuteno predial e
troca de lmpadas podem reduzir esses gastos.
De todo modo, qualquer medida mais onerosa sempre deve ser
tomada levando-se em conta a capacidade institucional de arcar a
longo prazo com a manuteno de equipamentos mais sofisticados
e a avaliao de um profissional especfico na rea de Conservao
Preventiva em Museus.

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Luiz Antnio Cruz Souza

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Luiz Antnio Cruz Souza