"Danza y Malabares se completan y complementan".

Entrevista a

JIMMY GONZLEZ

Es una fra noche del invierno parisino. Jimmy Gonzlez (Bosost, Lleida,
1992) acaba de actuar en las semifinales del la 36 Festival du Cirque de
Demain. Ha presentado un precioso nmero en el que hace malabares
con arcilla. Contrasta su menudo cuerpo con la imagen de fuerza que
transmite haciendo malabares. Est contento con su actuacin, su
tmida sonrisa se escapa durante toda la entrevista, al igual que el sutil
acento francs que acompaa a sus palabras. An no sabe que al da
siguiente le ser entregada la medalla de oro del prestigioso festival.
Cmo empiezas a hacer malabares?
Yo nac en Bosost, un pequeo pueblo del Valle de Arn, de unos 800
habitantes. Mi padre es francs y mi madre es espaola, durante la
semana iba a estudiar a Francia a un internado y los fines de semana
volva a Espaa. A los 7 u 8 aos, me ense malabares un payaso que
se llama Rufi. Despus empezamos a hacer espectculos juntos por el
Valle de Arn. Rufi haca el payaso muy bien y juntos nos divertamos
mucho. Ibamos por los pueblos con un show llamado "Sonre por
narices", llegamos a ir al festival de Trrega. Nadie ms en mi familia
haca nada relacionado con el circo. Mis padres tienen un restaurante.
Qu disciplina te gustaba ms al principio?
Al principio haca de todo, mazas, palos chinos, dibolo, cariocas,
monociclo, zancos... Mi elemento preferido son las bolas, son muy puras,
muy simples. Es con lo que empec y con lo que ms identificado me
siento.
Cmo acabas dedicndote al circo?
La verdad es que mis padres siempre me han apoyado muchsimo,
desde el principio. Me llevaban a los espectculos de circo que haba
cerca, me llevaban a Trrega, me llevaban al Circo del Sol o a Francia a
ver espectculos contemporneos. Lo hacan para que me diera cuenta
de los diferentes estilos que haba. Me dijeron que si quera hacer circo,
adelante, pero que lo conociera bien.
Despus de los espectculos de calle, a los 13 o 14 aos, dedicaba
muchsimas horas a entrenar y ver vdeos en Internet. Decid que me iba
a dedicar al circo y dej el esqu de competicin, mi otra aficin
entonces. Entonces decid ingresar en una escuela de circo llamada
Chtellerault, donde se compaginan los estudios de secundaria con la
formacin circense. La verdad es que all descubr el resto de aspectos
del circo, fue una formacin muy completa durante 3 aos.
Cmo llegas a Montreal?

Ya en Chtellerault tena la ilusin de acabar en la Escuela Nacional de

Circo de Montreal. Tena tambin muchas ganas de salir de Francia, de
conocer otras formas de ver circo. Saba que en esa escuela se fijan
muchas grandes compaas y que era una buena oportunidad de hacer
cosas ms comerciales mientras te centras en proyectos ms pequeos
y personales. Y es lo que as sucedi.
All adems tuve la suerte de hacer muchos amigos y de conocer a mi
novia (Erika Nguyen, acrbata y aerialista). Con otros 4 amigos
formamos la compaa Et des hommes et des femmes al terminar en
la escuela y presentamos un espectculo. Estoy muy contento con la
formacin y la experiencia.
En tu nmero combinas malabares con bolas y danza, cmo lo
defines? Crees que es ms de danza o de malabares? Cul
pesa ms?
Yo creo que soy ms malabarista que bailarn, sobre todo porque tengo
ms control de los movimientos, es lo que he hecho ms aos. La danza
me encanta, disfruto mucho del movimiento, estoy intentando aprender
ms danza, controlar bien mi cuerpo como un verdadero bailarn. A la
mayora de los artistas de circo que nos gusta la danza nos gusta
movernos, por eso tambin a muchos bailarines este tipo de circo les
gusta, porque hay mucho movimiento.
Los dos se completan y complementan. Aunque en mi caso son los
malabares los que me llevan a bailar y no al revs, aunque van muy
juntos
Para m la mayor inspiracin en este sentido ha sido Stefan Sing. De
pequeo admiraba a Viktor Kee, pero si hago danza y malabares es por
Sing.
Crees que un nmero debe cambiar siempre? Existe un miedo
a fijarlo?
Depende. Puedes hacer un nmero y dejarlo como est y luego hacer
otros, o puedes ir cambiando el que ya tienes. Yo tengo mi nmero de
bolas y ahora he creado este de arcilla. Si tuviera que hacer un nmero
nuevo de bolas sera completamente diferente. Las pequeas cosas
siempre van cambiando. Aunque en el conjunto, ese nmero de bolas lo
siento como completo. Siempre va a evolucionar, porque los
movimientos cambian, la tcnica mejora, las sensaciones...
Ahora la gente ya no quiere guardar una estructura fija en un nmero.
No tiene mucho sentido. Si la vida cambia tu nmero tambin tiene que
cambiar. Si a la gente le ha gustado y quiere volver a verlo, ser el
mismo nmero, pero evolucionado. Esa evolucin gustar a unos y a
otros no, depende.

En tu nmero de bolas combinas mucho la esttica, pero guardas mucho

de tcnica de bolas, que a veces se olvida.Fue uno de los motivos de
irme de Europa. Me encanta bailar, moverme, hacer malabares de esa
forma no tradicional. Pero siempre he trabajado mucho la tcnica. All en
Montreal creo que se consigue combinar las dos partes de la mejor
forma. Es una buena forma tambin de que sea ms accesible a la
gente, as llegas al pblico que le gusta el contemporneo y a los que
prefieren algo ms tcnico.
Piensas en un pblico al crear o guardas cosas para ti?
Se piensa en el pblico, sobre todo en trabajos concretos, pero cuando
creo uno sin objetivos lo hago para m. Este del Demain ya saba cmo
iba a ser ms o menos, porque tena un objetivo. Si tengo que hacer un
nmero simplemente porque me apetece, ser ms para m.
Aqu has presentado un nmero de malabares con arcilla. Cmo nace la
idea?
La idea empez en Chatelerault, v un nmero de danza donde los
bailarines iban tirando arcilla por todos los lados y me gust la idea. En
Montreal en segundo ao, trabaj durante 2 o 3 meses en un nmero
con arcilla, para divertirme. Cuando acab la escuela, fui con los 7
Dedos de la Mano a Nueva York y les encant la idea. Cre un nmero
para ellos, no tanto para la escena, era ms para animacin, no me lo
tom tan en serio, era para divertirme. Cuando quise venir a este
festival, propuse las bolas, pero no estaba permitido porque ya haba
participado en el Festival Sol y Circo de 2013 (donde tambin gan la
medalla de oro). Les dije "tengo otro nmero con arcilla, que dura 2
minutos y ya hice en The Box, un poco ertico", les envi el vdeo y les
propuse que si aceptaban que les hara un nmero ms largo, de 5-6
minutos, ms tcnico. Y es lo que he hecho estos dos ltimos meses. La
verdad es que estoy muy agradecido, ellos creyeron en m sin haber
visto el nmero. Las ltimas dos semanas han sido un poco locura de
ensayos. Slo lo haba visto mi novia. Ayer lo present y tengo que decir
que an no s dnde estoy con el pblico en este nmero.
Tienes un currculum impresionante para alguien de 23 aos.
La verdad es que he tenido mucha suerte. He podido trabajar con las
tres grandes compaas canadienses (Cirque Eloize, Cirque du Soleil y 7
Dedos de la Mano), en cada una con un formato distinto: espectculos,
eventos corporativos, animaciones, etc. Lo cierto es que estas
compaas se fijan mucho en los alumnos de Montreal, es cmodo para
ellos. Yo encantado porque me gustan mucho estas compaas, pero
tambin tengo ganas de trabajar por mi cuenta.

Qu es para ti el malabarismo?
Para m es la manera de mirar adelante a la vida, me da ganas de
mejorar. Me permite sorprenderme y evolucionar. Tambin me permite
ensearle a la gente que no sabe las cosas que puede llegar a hacer el
cuerpo humano, adems de ser bonito y alegre. Espero que los
malabares enseen a la gente a disfrutar y a valorar las pasiones de la
vida, que son las que te permiten avanzar.

Malabarismo no es el objeto, es siempre

el cuerpo". Entrevista a STEFAN SING
Una cafetera de Madrid, un caf slo sin azcar, un par de horas para
coger su vuelo de vuelta a Berln y Stefan Sing accede con una gran
sonrisa (su gesto ms habitual) a esta entrevista. Acaba de terminar el
EUCIMA 2013 y el da anterior, en la Gran Gala, estren su nuevo
nmero de malabares, an sin nombre. Un nmero sin msica llenado
con su presencia y que funcion bastante bien. Tras sus penetrantes ojos
azules, Stefan reflexiona cada pregunta y la responde pausado, a veces
incluso cuando ha comenzado el siguiente tema, reflejo de la pasin
hacia lo que se convirti en su forma de ganarse la vida.
Por qu viniste a nuestro encuentro? Es pequeo y no muy
importante a nivel internacional.
Primero porque quera venir a Espaa. Segundo, porque no tena nada
que hacer este fin de semana. Tercero, me serva de motivacin para
crear mi nuevo nmero, que estaba en proceso de creacin y si tengo
una fecha concreta ya tiene que estar listo para ese da.
Por qu has hecho un nuevo nmero?
No lo s. Mi viejo nmero en solitario estaba viejo (Pigeon, why do you
scare me?). Considero que mi estilo de hacer malabares ha cambiado
desde entonces. En cierto modo era ms triste, ms violento, como mi
humor en esa poca. Quera expresar lo que he aprendido en este
tiempo y mostrarlo en un nuevo espectculo ms abstracto y divertido.
La verdad es que estoy contento con el estreno. Sobre todo con el hecho
de no usar msica, lo que me da mucha libertad, aunque sea arriesgado.

El malabarismo es un trabajo impredecible que pasas de una

gran actividad a la ausencia de ofertas. Cmo consigues la
estabilidad?
Mi estabilidad es la enseanza. Doy clases en la ESAC de Bruselas
(Escuela Superior de Artes Circenses). En verano me permiten elegir
cuntas semanas quiero dar clases, lo que es fantstico. Si tengo
muchas actuaciones no doy tantas clases, le doy prioridad a actuar.
Ahora mismo mis ingresos dependen en un 70% de actuar y el 30% de
ensear, ms o menos. Me encanta ensear, pero prefiero actuar.
Qu aprendes cuando enseas?
Yo enseo mi forma de hacer malabares, mi perspectiva de los
malabares. Aunque intento tambin dar unas pautas para que los
alumnos encuentren su manera de hacer malabares. Aprendo mucho ya
que tengo que plantearme constantemente qu quiero ensear y por
qu es importante para m.
Me gusta ensear a todo aqul que quiera aprender, de todos los
niveles. Aunque prefiero ensear a gente que ya sepa hacer malabares,
que quiera ser profesional y que quiera subirse al escenario. Ya no quiero
ensear a nios, me parece demasiado difcil y no se me daba muy bien.
En tu web hay un rtulo que dice When juggling becomes a
language (cuando el malabarismo se convierte en un lenguaje).
Cul es ese lenguaje?
Cuando hacemos algo, en verdad estamos comunicando algo. Sobre
todo en escena tenemos que estar muy atentos a qu decimos con lo
que hacemos. Nuestros patrones, nuestra tcnica, todo dice algo que no
tiene por qu ser muy concreto (). Yo no hago 7 bolas porque quiera
mostrar que soy capaz de hacerlo, para m tiene que haber un motivo
para hacerlo. Tambin considero importante la puntuacin: las comas,
los puntos, y creo que debe haber algn signo de interrogacin.
El lenguaje siempre tiene que ver con la comunicacin. Con
quin te comunicas con ese lenguaje?
Con el pblico, aunque a veces lo que entiende el pblico no es lo que
yo quiera decir. En verdad yo quiero mostrar una energa movindose
por el escenario, pero no quiero ser muy concreto. No me importa que el
pblico interprete por si mismo, pero s que noten que hay algo que
deben sentir.
Comenzaste a hacer malabares en tu adolescencia porque tu
hermano lo practicaba. Pero en otras entrevistas comentas que
paraste cuando llegaste a la universidad. por qu?
Estudi Literatura Germnica y Filosofa. Antes haca malabares todo el
da, casi como un autista. Llegu a la universidad y comenc a conocer
gente, ir a fiestas, esas cosas, y par de hacer malabares, no s bien por

qu. Cuando estaba terminando Filosofa (2004), la propia carrera me

hizo pensar que ya no quera pensar, por lo que volv a hacer malabares.
Desde entonces volvi a ir a ms y ms, y encontr trabajo como
profesor en una escuela de circo y as hasta hoy.
Cuando haces malabares no piensas?
No. Es el objetivo. Si ests en escena y no ests all, sino pensando en lo
que tienes que hacer a continuacin, fallars. As hacer malabares es
una forma de meditacin para no pensar. Centrarse en el momento.
Slo haces malabares con bolas. En algn momento echas de
menos algn otro malabar?
No.
Ni siquiera para relajarte y cambiar?
No, para nada. Al principio s empec practicando con todos los
malabares, pero luego me centr en las bolas, creo que no tienen
barreras. Al principio me gustaban mucho las cajas de puros. Tambin
disfruto ahora mismo, aunque no lo practique, el hula hoop. Me parece
que tiene una gran conexin con el movimiento y los isolations [efecto
que simula que el objeto est esttico en el aire], es un malabar muy
interesante.
Cundo sentiste que queras moverte al hacer malabares?
Vino de pronto, comenz al hacer la ducha, de forma natural, despus
poco a poco. Me gusta moverme, de siempre, pero de joven era muy
tmido como para bailar, pero al tener las bolas delante de m, me
servan como mscara, ya no estaba desnudo. Mirad, me muevo porque
uso las bolas. Me encant que en el Open Stage del encuentro hubiera
una chica que hiciera un nmero de danza contempornea, fue muy
valiente por su parte [se refiere a Raquel Iniesta, de la Ca Caminante,
que actu en el Open Stage del EUCIMA].
Antes improvisabas mucho en tus actuaciones, sigues
hacindolo? Hay que usar siempre un fallo?
No, en alguna ocasin improviso algn detalle, pero no, ya no. Quiz
algo los fallos. Creo que lo ms importante es que si lo cometes no
pienses mierda, he fallado. Es algo que pasa, no le des tanta
importancia. Intenta experimentar qu pasa si fallas. Cuando hago una
actuacin mala me siento mal tras ella, pero no durante.
Dnde te gusta actuar?
No tengo lugar fijo para actuar, simplemente lo que me va surgiendo.
Antes actuaba mucho en cabaret, interpretando nmeros cortos, ms
tcnicos. Ahora que hice el nmero con Cristiana [Casadio, bailarina, su

mujer y compaera de escenario] y ha cambiado un poco mi punto de

vista sobre lo que significa actuar. Con Cristiana es un show de una hora
y diez minutos. Me gusta hacerlo completo, as que prefiero en un teatro,
o en un espacio de danza. Me gusta que haya gente no-malabarista que
me vea y diga: ah, no es un nmero simple, ni muy circense; hay algo
de danza y otras artes. Esto en Alemania es muy dificil ya que el circo
est muy asociado a una imagen muy concreta, no es arte, es
entretenimiento.
Has tenido alguna actuacin que recuerdes especialmente?
Tuve una desastrosa una vez en un Festival de Circo de Turn, al ir a salir
al escenario me tropec y me ca nada ms empezar. Despus de eso
fall como veinte veces durante la actuacin [risas].
Tambin las hay buenas: hace pocas semanas, en una actuacin con
Cristiana y otros 16 artistas, actuamos en un teatro ante un pblico que
tendran unos 70 aos de media. Al terminar, pudimos ver a la gente
levantndose lentamente y con gran esfuerzo slo para aplaudirnos de
pie. Fue muy emocionante.
Por qu crees que est gustando tanto tu nmero con
Cristiana?
Porque es muy simple, es un nmero sobre hombres y mujeres, sobre el
amor. Cuando ves a una pareja de hombre-mujer en el escenario, de lo
que sea, inmediatamente sientes algo.
Crees que estis entre dos mundos como son la danza y el
circo?
Yo no veo las fronteras entre ambas, al menos desde mi perspectiva.
Mostramos una historia de amor, con algo de tcnica, s, pero una
historia de amor. Al principio intentamos no hacer una historia de amor,
pero no fue posible, acababa saliendo.
En qu momento crees que se encuentra ahora el malabarismo?
Con toda esta progresin de los ltimos aos, los vdeos de
internet, el desarrollo artstico, el aumento de convenciones,
etc.
Creo que ahora mismo hay como tres vertientes. La ms clsica, que
siempre estar ah. La que los ve como hobby, que me encanta porque
me parece un gran hobby. Y yo creo que ahora mismo hay una gran
progresin en la gente que intenta decir cosas con el malabarismo,
incluso comparado a hace 10 aos. Ahora hay ms gente intentando
hacer secuencias, ms que decir: mira, hago 5 mazas. Se presta ms
atencin al ritmo que al truco, y me gusta mucho.

Crees que hay, en algunos sectores del malabarismo, una

especie de obsesin por la investigacin? Gente contantemente
presentando nuevos movimientos y trucos, aunque estos sean
horribles y aburridos, slo por el afn de mostrar cosas nuevas.
Me parece muy cool que haya gente que investigue tanto, no quiero
evaluarlo. Si les gusta, me parece bien, aunque a veces me parece que
es algo parecido a masturbarse [risas]. Creo que detrs de la bsqueda
tiene que haber una reflexin sobre qu significa a la hora de actuar, o
cmo aplicarlo a la actuacin.
Consideras que hay una corriente ahora que intenta esconder
la falta de tcnica bajo una mscara de movimiento o
modernidad?
Puede ser. Aunque por ejemplo a m me gusta mucho el circo
escandinavo, porque hacen cosas realmente extraas con muy buena
tcnica. Me parece la combinacin ideal.
Cuando ves un nmero tcnico, Piensas: oh, est bien, pero
no me convence?
No puedo ver un nmero de Anthony Gatto y decir: es una cagada lo
que haces. Es una decisin. Si quieres ser el ms tcnico me parece
perfecto, lo disfruto pero no me llega dentro, no transmite. Quiero un
nmero que mueva emociones dentro de m. Hay otros que, aunque son
clsicos, s transmiten emociones; como Kris Kremo, cuando lo veo me
parece que se divierte.
Por qu subir un vdeo a Internet? Tiene que ver con el ego?
[Risas] Todos tenemos ego, claro. Est la parte de decir mira lo que
hecho, cmo mola, tambin est la parte de mostrar cosas que jams
har en escena, y que me da pena que no se vean. Tambin me gusta
cuando subes un vdeo y hay comentarios que te lo agradecen, es guay,
les das algo de felicidad y te la dan a ti. Lo que no se ve tanto son vdeos
de circo que pretendan ser artsticos en s mismos ms que mostrar
algo.
Quieres que tu hijo sea malabarista?
Me da igual. Aunque ahora mismo no le gusta mucho cuando hago
malabares porque significa que es tiempo que no estoy con l, y los
rechaza [Mata, el hijo que tiene con Cristiana Casadio, tiene 3 aos en
el momento de hacer la entrevista] . Espero que l encuentre algo donde
poner todas sus energas. Mi sueo sera que fuera un futbolista
profesional. Soy tremendamente aficionado al ftbol. Sigo varias ligas

europeas, no slo la alemana. Me gusta el Borussia de Dortmund,

tambin el Barcelona de ahora.
Qu es el malabarismo para ti?
El malabarismo es movimiento, no es el objeto, es siempre el cuerpo. Es
el movimiento del cuerpo el que hace al objeto ser malabareado.
Tambin es ritmo, como tocar una batera, slo que se ve, no se oye. Y
tambin es una arquitectura que se forma momentneamente en el aire;
una metfora de cmo se maneja el mundo exterior. Ah, y una forma de
meditacin.

"El circo es un arte visual". Entrevista a

VIKTOR KEE
Es 7 de mayo, el da de la premire de Amaluna, la ltima produccin de
Cirque du Soleil, en Espaa y tambin en Europa. Viktor Kee (Pryluky,
Ucrania, 1970), uno de los referentes del malabarismo actual y uno de
los protagonistas del espectculo (es Cali, un hombre-lagarto), hace un
hueco dentro de su atareado da para responder a unas preguntas. Es en
unas mesas al aire libre, junto al camin-comedor, donde Kee aprovecha
para almorzar mientras habla de Amaluna, de l y de su fundacin.
Transmite tranquilidad con sus palabras y gestos, respondiendo con
serenidad, fijando su profunda mirada cuando enfatiza alguna frase. En
ocasiones una breve sonrisa se escapa de su boca, sobre todo cuando
habla de malabares, mostrando al socarrn bonvivant que lleva dentro.
Su carrera en el circo.
P. Te formaste en la escuela local de circo (Uday), en la que
entraste a los 6 aos a travs de tu hermano cmo descubriste
que queras ser malabarista?
R. A los 15 o 16 aos, tena que decidir disciplina. Tena un nmero con
aros y mazas, muy clsico, que funcionaba, pero un da cre un nmero
que mezclaba 3 bolas grandes con pasos de breakdance, que en su
momento me gustaba mucho. Resulta que este nuevo nmero, menos
tcnico, era mucho ms popular, as que la decisin ya estaba tomada.
Ya no volv a actuar con otro elemento que no fueran bolas.
P. En 1989 ingresas en la Escuela Profesional de Circo de Kiev,
Qu es lo que ms recuerdas de tus aos all?
R. Las muchsimas horas de entrenamiento, con sesiones de siete de la
maana a siete de la tarde. A los malabaristas nos hacan entrenar 2-3
horas ms cada da, ya que el programa formativo dedicaba pocas horas
al malabarismo. Recuerdo competir con otros alumnos a ver quin se
quedaba ms tiempo entrenando, todos queramos ser el ltimo en irnos
a casa, aunque estuviramos muy cansados.
P. En alguna ocasin has comentado que ests ms interesado
en la parte esttica de los malabares que en la tcnica, Piensas
que se puede alcanzar esa esttica sin una base tcnica?
R. No, tienes que tener una base tcnica muy slida para estar cmodo
con los malabares, para hacer lo difcil fcil. El circo es un arte visual, no
un deporte, si muestras un truco muy tcnico, pero no lo haces de forma
esttica, no va a funcionar entre el pblico. Si dejamos de prestar
atencin a cmo se ven los trucos desde fuera, pierde todo su sentido.

P. Crees que algunas escuelas de circo de lnea ms moderna

estn olvidndose de la tcnica?
R. S, trabajan mucho el estado de nimo, pero no la esttica. Algunos se
centran mucho en s mismos. Yo no quiero transmitir mi sentimiento al
pblico, yo quiero sacar un sentimiento del pblico, que salga de ellos;
es una aproximacin diferente.
P. Has conseguido tener un estilo propio caracterstico, Cmo
naci?
R. Con aqul nmero de malabares y breakdance, v que funcionaba
ydecid a desarrollar trucos en el suelo y en movimiento. Luego vi a
Francis Brunn en vdeo y quise ser como l, me impresion mucho, me
vest completamente de negro y simplifiqu la tcnica de mi nmero,
slo haca 3 bolas. Luego vi que los escenarios grandes requieren ms
elementos en el aire y volv a recuperar las 5 y 7 bolas en escena.
P: Entrenas nuevos trucos?
R: Hace tiempo que no, lo que hago es probar pequeas variantes de
algunos trucos o combinaciones de ellos. Por ejemplo, investigar en una
combinacin de Mill's Mess con contact. Cada vez me involucro en ms
proyectos que me restan tiempo del entrenamiento, ahora entreno slo
lo que tengo que hacer, aunque sin olvidar futuros nuevos nmeros.
P. Has comentado que hiciste el mismo show con Dralion ms de
3000 veces, Cmo te concentras antes de un nmero que
puede volverse tan rutinario?
R. Nunca me he aburrido, siempre es distinto. Aos despus conoc a
Brunn y llegamos a ser buenos amigos, l siempre deca que se
motivaba con cada pblico, queriendo hacerlo perfecto o metiendo
pequeos detalles diferentes. En cada pas el pblico es diferente y lo
percibes, adems, yo me sigo poniendo nervioso y tengo ciertos rituales
previos para focalizar mi atencin.
P. Alguna actuacin que recuerdes especialmente?
R. La nochevieja de 2000 actu en Nueva York junto a Barbra Streisand,
fue bonito. Tambin fue muy emotivo mi ltimo show en Dralion. Fue
graciosa una vez en Chile que olvid quitarme la veda semitransparente
que cubra mis ojos al principio del espectculo. Realic toda la rutina
con ella puesta, sin encontrar el momento de quitrmela (risas).
P: Siempre comentas que admiras a Brunn y a Biljauer.
Presumes de haber sido amigo de Brunn, pero pudiste conocer a
Biljauer?
R: No, nunca pude conocerlo. Brunn fue ms que mi amigo, era mi
mentor, nuestros encuentros fueron momentos muy especiales para m.
Fue el primer artista que vi que combinada movimiento corporal, trucos

y danza, junto con un gran personaje. Estaba muy impresionado y marc

el inicio de mi estilo. Aos despus nos conocimos y l me dijo que
admiraba mi trabajo, fue uno de los momentos ms emocionantes de mi
carrera. Despus de eso nos volvimos muy amigos. Para m siempre ser
mi dolo y mi hroe.
P. Qu aficiones tienes fuera del mbito circense?
R. Me gustan mucho los musicales clsicos, con artistas como Fred
Astaire o Gene Kelly, fueron una gran inspiracin para mi. Tambin me
gusta mucho el golf, que tiene muchas similitudes con los malabares,
siempre se puede mejorar, requiere constancia y precisin. Disfruto
mucho bebiendo un buen vino con amigos, mientras fumamos un buen
puro.
P: Cules eran tus sueos mientras estabas en la escuela de
circo y cules son ahora?
R: Han cambiado. Antes quera hacer algo especial, ser relevante, tener
un estilo particular y viajar por el mundo. Era muy ambicioso, cuantos
ms sitios importantes hubiera actuado, mejor. Recuerda que viva en la
Unin Sovitica, me apeteca salir y viajar. El dinero no era un objetivo,
era ms ensear lo que yo haca. Eran sueos egostas, pensando slo
en m mismo. Ahora son cosas ms grandes, no tan egostas. Me gusta
crear nmeros, me gusta ayudar a otros artistas, la solidaridad, etc. Por
supuesto ahora quiero abrir una escuela de circo para nios. Me he dado
cuenta que trabajar con discapacitados es muy estimulante. Para un
invidente, poder lanzar dos bolas es mucho ms emocionante que para
m lanzar 7 bolas. l puede tener las mismas sensaciones cuando se lo
muestra a su familia que cuando yo lo hago delante de 2000 personas,
quiz incluso ms intensas. Eso es lo valioso, lo feliz que te hace hacer
lo que haces. Poder compartir esa felicidad es algo que he descubierto y
lo estoy disfrutando mucho