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La revista Weird Tales (Cuentos de miedo o cuentos extraos, en ingls), portada del nmero
correspondiente a septiembre de 1952.
1Introduccin
o
1.1Concepto
1.2Contexto
1.4Tcnica
1.5Caracterizacin y tipos
2Historia
o
2.1Antecedentes
2.2Primeras muestras
2.4Pleno desarrollo
2.5Lovecraft y compaa
2.6.2En castellano
4Vase tambin
5Bibliografa
6Referencias
2.6.2.1Publicaciones en castellano
Introduccin[editar]
Concepto[editar]
El estudioso franco-estadounidense Jacques Barzun, en The Penguin Encyclopedia of
Horror and the Supernatural [Enciclopedia Penguin del horror y lo sobrenatural], afirma que
el inters por este tipo de historias cabe interpretarlo como un intento prctico de
introducir un orden y estructura en la imaginacin, endureciendo as el alma contra sus
amenazas: en una palabra, estos cuentos se usan como antdoto.1
De parecida opinin es el clebre escritor estadounidense de horror Stephen King, quien,
en su largo estudio Danza macabra, declar: Por qu motivo van a sacarse de la nada
cosas horribles, cuando hay tanto horror real en el mundo? La respuesta parece ser que
inventamos horrores para ayudar a hacer frente a los reales. Sirvindonos de la portentosa
imaginacin humana, nos aferramos a esos mismos elementos que introducen discordia y
destruccin, a fin de convertirlos en herramientas de desmantelamiento de s mismos. 2
El historiador del terror espaol Rafael Llopis escribe en su Historia natural de los cuentos
de miedo: Al hablar de cuento de terror o cuento de miedo me refiero a un gnero literario
cuya finalidad primordial es producir, como deca Walter Scott, "un agradable
estremecimiento de terror sobrenatural". Me refiero a un tipo de relato cuya materia prima
no es tanto la muerte en s como lo que haya o pueda haber despus de la muerte: lo
sobrenatural, la vivencia del Ms All.3 En uno de sus prlogos, Llopis define asimismo:
Los cuentos de miedo constituyen una expresin de lo numinoso cuando ya no se cree
en su existencia objetiva.4
Por su parte, la escritora estadounidense Joyce Carol Oates, asimismo cultivadora del
gnero, sostuvo en su ensayo lovecraftiano "The King of Weird": En escritores
comoHenry James o Edith Wharton, que experimentaron con la literatura de modelo
gtico, este tipo de relato puede ser compensatorio de una vida de aburrimiento y
prohibiciones, mientras que en otros, sealadamente Edgar Allan Poe y H. P. Lovecraft, el
cuento gtico sugiere ms bien una forma de autobiografa psquica. 5
Contexto[editar]
Un cuento de terror sera, por tanto, un relato literario y no oral, ya que, si bien existe una
amplia y antiqusima tradicin de cuentos con dichos contenidos, probablemente por
tratarse de relatos transmitidos de boca en boca, nunca han recibido otra denominacin
que la de cuentos o leyendas a secas. Ni siquiera cuentos infantiles, aunque de ndole
terrorfica (e inscritos en la tradicin oral en su da), como La Cenicienta, de Charles
Perrault, o Caperucita roja y Blancanieves, de los Hermanos Grimm, reciben la
denominacin de cuentos de terror, que parece haber sido acuada expresamente para
las obras mayores del gnero aparecidas entre los siglos XIX y XX.
El cuento tradicional[editar]
Para Vladimir Propp, el cuento solo puede denominarse como tal si es fantstico
(maravilloso): el estudio del cuento popular o folklrico solo puede aplicarse cuando se
trata de los cuentos maravillosos, los cuentos "en el sentido propio de esta palabra". 10 De
esta manera, Propp parece defender que el cuento de miedo, como tal cuento, nunca
puede ser realista.
Si, estrictamente hablando, hemos de considerar el cuento de terror como relato literario,
la definicin ms amplia confunde, sin embargo, en muchos casos el cuento de terror(ms
bien el cuento de miedo) con el mero cuento tradicional, y tradicional en el sentido de
ancestral.
Se conocen cuentos de miedo desde siempre, desde la ms remota antigedad: El
cuento de horror es tan antiguo como el pensamiento y el habla humanos, manifest H. P.
Esta conviccin, en lo que se refiere al supuesto poder de separar el alma del cuerpo por un tiempo
ms o menos largo, se corrobora ampliamente por una comparacin de los cuentos populares en
cuestin con las creencias y prcticas actuales de los salvajes. 13
En la Edad Media las crnicas y anales oficiales y oficiosos aparecen salpicados de todo
tipo de datos, supersticiones y consejas que versan
sobreogros, aparecidos, brujas, duendes, vampiros, hombres lobo y otros seres y animales
malditos. En todos los pases se ha asustado siempre a los nios con
los demonios indgenas respectivos, y ms en concreto en los de habla hispana, con las
distintas variantes de El Coco, el Hombre del saco, el Chupacabras y el Sacamantecas.
Las antiguas herejas, la larga tradicin de la alquimia, las ciencias ocultas y
las sectas prohibidas, inspiraron igualmente multitud de fbulas y narraciones orales y
escritas, largas y cortas, unas tirando a lo didctico y benvolo y otras directamente a lo
terrible; historias genuinas y deformadas en infinitas versiones, y dirigidas a un pblico en
el que no se diferenciaban las edades.
Tanto si se elevaban por los aires sobre escobas como sobre machos cabros, el volar poda ser
peligroso para las brujas..., ya que el taido de la campana de una iglesia poda derribar su areo
vehculo. Una bruja llamada Lucrezia fue quemada despus de confesar que, cuando regresaba
del sabbat, su demonio la arroj sin contemplaciones al or el toque del Angelus.
Historia de la brujera (1971), de Frank Donovan14
En relacin con el tema central de este artculo, es decir, la derivacin literaria del terror
popular, el ya citado Edmund Wilson, al final de la Segunda Guerra Mundial, habl de lo
que l llamaba horror homeoptico:
Entonces, cul es el motivo en estos das en que una solitaria casa de campo probablemente
est equipada con luz elctrica, radio y telfono de nuestro regreso a esos cuentos anticuados?
Bastan, creo, dos razones: primera, la aoranza de msticas experiencias que siempre parecen
manifestarse durante perodos de confusin social, cuando el progreso poltico est bloqueado: tan
pronto como sentimos que nuestro mundo propio nos ha fallado, tratamos de encontrar evidencias
de otros mundos; segunda, el instinto de inocularnos contra el pnico de los horrores reales
desatados en la tierra Gestapo y G.P.U., ataques de tanques y bombardeos areos, casas
equipadas con trampas por medio de inyecciones de horror imaginario, lo cual nos tranquiliza con
la pasajera ilusin de que las fuerzas del crimen y la locura puedan ser domadas y obligadas a
proveernos con un simple entrenimiento dramtico. Hasta tratamos de hacerlas agradables y
divertidas, como en Arsnico por compasin, que difcilmente hubiera podido hacerse popular o
siquiera ponerse en escena durante cualquier otro periodo de nuestra historia.
Tcnica[editar]
Dejando aparte las fuentes tradicionales, nutridas de la cultura y la historia de los pueblos,
el cuento de terror literario trata de vrselas y hacerse eco de esos espantos mucho ms
personales que nos persiguen y agobian a travs de las pesadillas. Un cuento de terror no
supone, en realidad, ms que un intento de recrear con fines catrticos (si bien no falta
quien afirme que sdicos) tales mundos onricos, con todo lo de estrambtico y siniestro
que contienen, aunque acatando siempre unas determinadas reglas. Slo hay una
salvedad: al final, llegada la necesidad, no le asiste a uno el recurso de despertarse.
Como producto artstico, el cuento de miedo se ve constreido, pues, por una normativa
procedimental caracterstica. Vladimir Propp afirma tajantemente: Todos los cuentos
maravillosos pertenecen al mismo tipo en lo que concierne a su estructura. Esto es, que
parecidos esquemas (Propp los llama "funciones") se repiten una y otra vez: "Uno de los
miembros de la familia se aleja de la casa", "Recae sobre el protagonista una prohibicin",
"Se transgrede la prohibicin", "El agresor intenta engaar a su vctima para apoderarse de
ella o de sus bienes", "La vctima se deja engaar y ayuda as a su enemigo a su pesar",
etc.;17 esquemas similares, y aun ms sencillos el tema de fondo siempre es el mismo, el
enfrentamiento al Mal, se dan en el cuento literario de terror.
Adolfo Bioy Casares, por su parte, en el prlogo a la Antologa de la literatura fantstica,
cita leyes generales, por un lado, y especiales (para cada cuento especfico), por
otro.18Pero son tres los elementos o exigencias fundamentales que se admiten
comnmente como requisitos a cumplir. En primer lugar, ha de verificarse un cuidado muy
especial en el diseo del clima, la atmsfera que rodea los siniestros acontecimientos de
marras, aspecto este en el cual los grandes autores se evidencian a menudo como
autnticos virtuosos. La atmsfera es siempre el elemento ms importante, por cuanto el
criterio final de la autenticidad no reside en urdir la trama, sino en la creacin de una
impresin determinada.19
El cuentista suele asimismo trabajar con gran detalle el desarrollo narrativo, la gradacin
de efectos, es decir, la estructura secuencial de la historia, de manera que contribuya en
todo lo posible a la suspensin de la incredulidad del lector, a la verosimilitud (tan
apreciada o ms que la propia originalidad por Poe); lo que se pretende suscitar en el
lector es el miedo, y est de sobra demostrado que a tal efecto prima una mecnica lenta y
gradual.
En el cuento propiamente dicho donde no hay espacio para desarrollar caracteres o para una gran
profusin y variedad incidental, la mera construccin se requiere mucho ms imperiosamente que
en la novela. En esta ltima, una trama defectuosa puede escapar a la observacin, cosa que jams
ocurrir en un cuento. Empero, la mayora de nuestros cuentistas desdea la distincin. Parecen
empezar sus relatos sin saber cmo van a terminar; y, por lo general, sus finales como otros
tantos gobiernos de Trnculo, parecen haber olvidado sus comienzos.
Marginalia, de Edgar A. Poe20
Todo cuento de terror, finalmente, como se ha dicho, resulta en un pequeo tratado sobre
el Mal en alguno de sus infinitos rostros y formas, por lo que, en principio, conviene obviar
toda otra consideracin, moralista o sensible, a la hora de abordar su ejecucin o su
lectura.
Bioy Casares, aunque refirindose a la literatura fantstica, aade otro factor de obviedad
fundamental: la sorpresa, que, adems de argumental, puede ser verbal (por la
terminologa utilizada), e incluso de puntuacin.21
Caracterizacin y tipos[editar]
Los autnticos cuentos macabros cuentan con algo ms que un misterioso asesino, unos huesos
ensangrentados o unos espectros agitando sus cadenas segn la vieja regla. Pues debe respirarse
en ellos una determinada atmsfera de expectacin e inexplicable temor ante lo ignoto y el ms all;
han de estar presentes unas fuerzas desconocidas (...) la maligna y especfica suspensin o la
derrota de las leyes desde siempre vigentes de la Naturaleza, que representan nuestra nica
salvaguardia contra los asaltos del caos y los demonios del espacio insondable.
El horror sobrenatural en la literatura, de H. P. Lovecraft22
En Lovecraft parece haberse inspirado para su definicin el ya citado Rafael Llopis, mdico
y estudioso espaol del gnero, autor de la Historia natural de los cuentos de miedoy
responsable de algunas de las, hoy por hoy, ms importantes antologas aparecidas en
lengua castellana (Los Mitos de Cthulhu, Antologa de cuentos de terror...):
Lo que caracteriza al verdadero cuento de miedo es la aparicin de un elemento sobrenatural e
inexplicable, totalmente irreductible al universo conocido, que rompe los esquemas conceptuales
vigentes e insina la existencia de leyes y dimensiones que no podemos ni intentar comprender, so
pena de sufrir graves cortocircuitos cerebrales. 23
He aqu una referencia clara al cuento de terror literario, aunque parece ms bien
restringirse al modelo y espritu del propio Lovecraft. Pero lo que habra que destacar sin
duda es el elemento sobrenatural, hoy tambin conocido como paranormal.
Llopis, por otra parte, hace oscilar el gnero de la novela larga al relato breve, de lo irreal
al realismo, del realismo al onirismo, del cuento al informe tcnico, del informe tcnico a la
ciencia-ficcin, de sta al misticismo, etc., en sucesivas oleadas.24
El escritor y especialista britnico L. P. Hartley describa una de sus variedades, el cuento
de fantasmas, como la forma ms exigente del arte literario.25
Los compiladores Michael Cox y R. A. Gilbert (Historias de fantasmas de la literatura
inglesa, Edhasa), acerca de esta misma variedad, sostienen que
Los protagonistas fantasmales deben actuar con intencionalidad; sus acciones, o las consecuencias
de las mismas, deben constituir el tema central del relato, en lugar de las acciones de los vivos. Y, lo
ms importante, todo fantasma, sea humano, animal o cadver reanimado, debe estar
indiscutiblemente muerto.
Prlogo de Historias de fantasmas de la literatura inglesa26
Los espectros, para manifestarse, requieren dos condiciones contrarias a la mentalidad moderna:
silencio y continuidad. [...] Es ms afortunado para un espectro ser vvidamente imaginado que
pobremente percibido; y nadie sabe mejor que l lo difcil que es ponerlo en palabras imprecisas,
aunque suficientemente transparentes. [...] pero no debemos permitir que la moral intervenga en la
apreciacin de un relato de fantasmas. Para su efecto, debe depender nicamente de lo que
podramos llamar su cualidad termomtrica; si nos produce un fro estremecimiento que nos recorre
la espina dorsal, ha cumplido su misin, y lo ha hecho bien. Pero no existe regla fija sobre el medio
de producir este estremecimiento.
Prlogo a Relatos de fantasmas (1937)27
Historia[editar]
Antecedentes[editar]
Los antecedentes inmediatos del formato breve, como tal, hay que buscarlos, no obstante,
en el largo, ms en concreto en la llamada novela gtica (vase literatura de terror gtico),
que floreci en la segunda mitad del siglo XVIII y primera del XIX, en tierra de nadie
entre racionalismo y romanticismo. Los grandes novelistas gticos, inspirados
principalmente en el romanticismo alemn y en autores como Daniel Defoe, S. T.
Coleridge, el Marqus de Sade, as como en los demonios de Goethe y los fantasmas
deShakespeare, entendieron por sobrenatural un ttrico submundo poblado de nobles
atrabiliarios, espectros aulladores y monjas ensangrentadas, pululando preferentemente
por lbregas catacumbas de castillos medievales marcados por alguna oscura maldicin,
convenientemente subrayada a cada paso por rayos, truenos y centellas de tormenta.
El ingls Horace Walpole fue el padre de la exitosa serie (El castillo de Otranto, 1764).
Aos ms tarde, tuvo como destacados continuadores aWilliam Beckford (Vathek,
1786), Ann Radcliffe (Los misterios de Udolfo, 1794), Matthew G. Lewis (El monje, 1796)
y Charles Maturin (Melmoth el errabundo, 1820), sin olvidar a la que fue precursora de la
ciencia-ficcin Mary Shelley (Frankenstein o el moderno Prometeo, de 1817). Tambin
cabra mencionar aqu la novela Manuscrito encontrado en Zaragoza (1805), del
polaco Jan Potocki. (Para ms informacin, vase el artculo correspondiente: Novela de
terror.)
La parte baja del castillo estaba recorrida por varios claustros intrincados, y no resultaba fcil para
alguien tan ansioso dar con la puerta que se abra a la caverna. Un terrible silencio reinaba en
aquellas regiones subterrneas, salvo, de vez en cuando, algunas corrientes de aire que golpeaban
las puertas que ella haba franqueado, y cuyos goznes, al rechinar, proyectaban su eco por aquel
largo laberinto de oscuridad. Cada murmullo le produca un nuevo terror, pero an tema ms
escuchar la voz airada de Manfredo urgiendo a sus criados a perseguirla.
El castillo de Otranto, de Horace Walpole30
Primeras muestras[editar]
Entre los primeros cuentistas propiamente dichos, es preciso nombrar al alemn E.T.A.
Hoffmann (1776-1822), a quien Lovecraft lleg a tachar de ligero y extravagante, pero cuyo
talento pionero anticip muchos de los temas y formas que dominaran en aos
posteriores, incluyendo la ciencia-ficcin, a travs de ttulos como El magnetizador, El
hombre de arena o Los autmatas.
El francs Charles Nodier (1780-1844), bibliotecario de enorme prestigio en su tiempo,
adems de filsofo, cientfico y alborotador poltico, a raz de su devocin por Hoffmann,
dej a la posteridad un nutrido ramillete de obritas repletas de brujas, vampiros y espectros
varios, a medias entresacados de la tradicin popular y de su propia cosecha. En ellas se
anan la sencillez de diseo y el delicioso sonsonete del viejo cuento de aparecidos: El
vampiro Arnold-Paul, El espectro de Olivier, Las aventuras de Thibaud de la Jacquire,
El tesoro del diablo.
Los huspedes infernales comenzaron entonces a mover las mesas, a aullar, a mirar por las
ventanas, adoptando formas de osos, lobos, gatos, y de hombres terribles, en cuyas manos se vean
vasos llenos de vino, pescados y carne cocida y asada.
Historia de una aparicin de demonios y espectros en 1609, de Charles Nodier31
Con Poe, el cuento de terror alcanzar sus ms altas cimas muy pronto, hacia los aos 30
del siglo XIX, periodo que vio nacer el cuento como gnero autnomo, al decir
de Cortzar.33 El norteamericano es maestro absoluto del gnero porque, en primer lugar,
siguiendo al propio Cortzar, lo es de la tcnica del relato breve en s. Por un lado su gran
instinto narrativo (que ya reconoca su detractor R. L. Stevenson34 ) y por otro su gran
bagaje potico, lo indujeron a incorporar a un mbito que l determin muy exigente y
especializado, elementos sin embargo muy dispares, procedentes de las artes plsticas,
de la msica, de la misma poesa, a los que incorporaba incluso los efectos distorsionantes
de los alucingenos.
Decidi a la vez que era preciso despojar al relato de todo elemento narrativo accesorio,
alejndolo de la prolijidad novelstica. Sobraba todo aquello que no contribuyera al efecto
puntual deseado; as, de entrada, en sus cuentos no tienen cabida las citadas
consideraciones sociales, morales, religiosas: Comprendi que la eficacia de un cuento
depende de su intensidad como acaecimiento puro, es decir, que todo comentario al
acaecimiento en s [...] debe ser radicalmente suprimido.35 En sus poderosas
fantasmagoras no se trasluce otra cosa que una imaginacin y una inteligencia
portentosas rgidamente al servicio de un designio artstico. Poe no se fundament en una
tradicin especfica. Ante las acusaciones que se le dirigan de tratar de imitar a los
alemanes, afirm: Ese terror no viene de Alemania, sino del alma. 36
Ningn otro autor, anterior o posterior, ha sabido evocar como l una atmsfera malsana y
de pesadilla, hilvanar las escenas con tan infernal habilidad, culminar las historias con tan
sonora consistencia; retratar los efectos de la condenacin, segn Van Wyck Brooks:
Desde los das de los alquimistas nadie ha producido como Poe los efectos de la
condenacin, nadie ha tenido ms conciencia de estar condenado. En sus pginas no se
siente jams el hlito de la vida; ocurren crmenes que no repercuten en la conciencia
humana, se oyen risas sin sonido, hay llanto sin lgrimas, belleza sin amor, amor sin hijos.
[...] Es un mundo silencioso, fro, arrasado, luntico, estril, un brezal del diablo. Y solo lo
impregna una sensacin de intolerable remordimiento.37
De Poe afirm su seguidor Lovecraft: Realiz lo que nadie haba realizado o poda haber
realizado, y a l debemos la novela de horror moderna en su estado final y
perfecto.38 (Ttulos: El gato negro, La cada de la Casa Usher, El barril de
amontillado, El corazn delator, "La Cita".)
Durante todo un da de otoo, triste, oscuro, silencioso, cuando las nubes se cernan bajas y
pesadas en el cielo, cruc solo, a caballo, una regin singularmente lgubre del pas; y, al fin, al
acercarse las sombras de la noche, me encontr a la vista de la melanclica Casa Usher. No s
cmo fue, pero a la primera mirada que ech al edificio invadi mi espritu un sentimiento de
insoportable tristeza. Digo insoportable porque no lo atemperaba ninguno de esos sentimientos
semiagradables por ser poticos, con los cuales recibe el espritu aun las ms austeras imgenes
naturales de lo desolado o lo terrible.
La cada de la Casa Usher, de Edgar A. Poe39
Guy de Maupassant.
Pleno desarrollo[editar]
Partiendo del contemporneo de Poe, Charles Dickens, quien aport joyas como La casa
encantada o El guardavas, en la segunda mitad del siglo XIX el terror encontr un grupo
de dignsimos cultivadores entre los ms importantes novelistas de la poca: Robert Louis
Stevenson (Markheim), Rudyard Kipling (El rickshaw fantasma), Arthur Conan
Doyle (El parsito), H. G. Wells (El difunto mster Elvesham), Henry James (Los
amigos de los amigos), Bram Stoker (El entierro de las ratas)...
l me mir fija y valerosamente.
Qu es lo que se ha alterado?
Otra persona se ha interpuesto entre nosotros.
Slo necesit reflexionar un instante.
No voy a fingir que no s a quin te refieres. Sonri, apiadndose de mi aberracin, pero con la
intencin de ser amable. Una mujer muerta y enterrada!
Est enterrada, pero no est muerta. Est muerta para el mundo... y est muerta para m. Pero no
est muerta para ti.
Quieres que volvamos a discutir nuestras versiones de cmo se me present aquella noche?
Los amigos de los amigos, de Henry James41
Walter de la Mare (1873-1956), tambin poeta y antologista de prestigio, fue uno de los
mejores estilistas del gnero, maestro del terror psicolgico y urdidor de extraas y sutiles
tramas protagonizadas por los sueos, la ansiedad y una callada desesperacin. (Ttulos:
La ta de Seaton, La orga: un idilio, Todos los santos, La trompeta.)
Uno de los ms conocidos cuentistas europeos de terror de esta poca fue el belga Jean
Ray (1887-1964), autor de la novela Malpertuis y de varios libros de cuentos del gnero
(Les derniers contes de Canterbury, Le livre des fantmes), destacados por Rafael
Llopis en su Historia natural de los cuentos de miedo.43 (Ttulos: El terror rosa, La calleja
tenebrosa, La mano de Goetz von Berlichingen.)
Edmund Wilson incluye en esta etapa a Franz Kafka, cuyos cuentos son al mismo tiempo
stiras de la burguesa y visiones de horror moral; narraciones que son lgicas y dominan
nuestra atencin y fantasas que generan ms escalofros que toda la combinacin de
Algernon Blackwood y M. R. James juntos. Un maestro puede hacer que parezca ms
horrible ser perseguido por dos pelotitas que por el espritu de un maligno caballero
templario, y ms natural covertirse en una cucaracha que ser mordido por una araa
diablica.44
Lovecraft y compaa[editar]
H. P. Lovecraft.
Pese a sus hbitos e idiosincrasia saturninos, Lovecraft conoci en vida una nutrida
camarilla de imitadores y seguidores que formaron con l el llamado Crculo de Lovecraft.
Stephen King.
los que ascendan ya los peldaos del sacrificio. Grit de nuevo sofocadamente, casi no poda abrir
la boca, tena las mandbulas agarrotadas y a la vez como si fueran de goma y se abrieran
lentamente, con un esfuerzo interminable. El chirriar de los cerrojos lo sacudi como un ltigo.
Convulso, retorcindose, luch por zafarse de las cuerdas que se le hundan en la carne.
La noche boca arriba, de Julio Cortzar52
En Espaa, aparte del ya mencionado Bcquer, a lo largo de los siglos XIX y XX,
escribieron cuentos de miedo, entre otros, autores destacados como Agustn Prez
Zaragoza(coleccin Galera fnebre de espectros y sombras ensangrentadas), Emilia
Pardo Bazn (La resucitada), Pedro Antonio de Alarcn (La mujer alta), Wenceslao
Fernndez Flrez (El claro en el bosque), Po Baroja (Mdium), Miguel de
Unamuno (El que se enterr) y Noel Claras (Ms all de la muerte). Y ms
modernamente: Emilio Carrere(La casa de la cruz), Juan Perucho (coleccin Aparicions i
fantasmes), Alfonso Sastre (coleccin Las noches lgubres), Juan
Benet (Catlisis), Leopoldo Mara Panero (El lugar del hijo), Jos Mara Merino (Los
libros vacos), Javier Maras (No ms amores), Luis Mateo Dez (Los males
menores), Cristina Fernndez Cubas (El ngulo del horror), Pilar
Pedraza (Anfiteatro), Jos Mara Latorre (La noche de Cagliostro), Gregorio
Morales (El devorador de sombras), ngel Olgoso (Los demonios del lugar).
Otros autores espaoles se encuentran inscritos en la Asociacin Espaola de Escritores
de Terror, Nocte, la cual agrupa a ms de treinta miembros. En la Historia natural de los
cuentos de miedo, se asignan varios rasgos distintivos a la actual literatura de terror en
Espaa, algunos de los cuales pueden observarse asimismo en Hispanoamrica: falta de
una tradicin verncula; confusin con "lo fantstico"; resabios de la antigua censura,
prejuicios y subestimacin por motivos culturales y religiosos; polticas acadmicas y
editoriales poco positivas, etc.53
O un coche. Luego, otra vez los lejanos ladridos de Cabala. Abr precipitadamente la bolsa, tom el
cadver y lo coloqu en la cuna. Estaba ms amoratado an, fro y marchito como una reliquia
antigua. Corr a la bay window y mir a la calle. Todo permaneca en su habitual inmovilidad, aterido,
como una ciudad dormida en un recodo del tiempo. Era un trozo olvidado del mundo, un lugar
inmerso en devastada soledad, lo que se ofreca a mis ojos.
El devorador de sombras, de Gregorio Morales54
Publicaciones en castellano[editar]
Las editoriales en castellano nunca han parecido muy dispuestas a fomentar el gnero
entre las nuevas generaciones de escritores. No obstante, concretamente en Espaa,
desde los aos 60 del siglo XX, no han dejado de aparecer antologas de relatos macabros
procedentes de poderosos sellos editoriales anglosajones, prefirindose la importacin del
material a la creacin verncula. Tenemos as las mltiples ediciones en rstica de
Editorial Bruguera (Las mejores historias inslitas, Las mejores historias de
ultratumba, Las mejores historias de fantasmas...), a cargo de compiladores de prestigio
en la materia como Kurt Singer, Forrest J. Ackerman o A. van Hageland; las innumerables
novelitas tipo "pulp" publicadas en dicha editorial a cargo de autores de referencia
espaoles como Rafael Barbern Domnguez (pseudnimo: Ralph Barby) yMiguel Oliveros
Tovar (Keith Luger); as como las tambin numerosas aportaciones de otras editoriales
como Minotauro, Grijalbo, Molino, Acervo, Ultramar, Gminis, Fontamara, Versal, Uve,
Siruela, Vrtice, etc, alguna de ellas ya desaparecida.
De Alianza Editorial contamos con las cuidadas selecciones de Rafael Llopis antes citadas,
traducidas por l mismo con la ayuda del traductor y gran especialista Francisco Torres
Oliver (Premio Nacional de Traduccin), quien desarroll desde entonces, por su cuenta,
una intensa y brillante labor en este campo. Editorial Edhasa public en 1989 la
cannica Historias de fantasmas de la literatura inglesa, de Cox y Gilbert. Ed. Martnez
Roca haba sacado en 1977 la tambin excelente Relatos maestros de terror y misterio,
editada por Agust Bartra. Esta misma editorial, en los aos 80 y 90, ofert nutridas
selecciones de revistas norteamericanas de importancia, como Twilight Zone (Dimensin
Desconocida), que suponen un amplio muestrario de las ltimas y eclcticas tendencias.
Vase tambin[editar]
Cuento de fantasmas
Novela gtica
Novela de terror
Cine de terror
Bibliografa[editar]
Poe, Edgar A.: Cuentos 1 y 2. (Julio Cortzar, ed. intr. y notas). Alianza, 1975-77.
Poe, Edgar A.: Ensayos y crticas (Julio Cortzar, ed.). Alianza, 1973.
Sullivan, Jack; Barzun, Jacques, et al.: The Penguin Encyclopedia of Horror and
the Supernatural, Viking Press, New York, 1986, Isbn. 0-670-80902-0.
VV. AA. (Varios Autores): Aguas negras (Alberto Manguel, ed.). Alianza Ed., 1999.
VV. AA.: Antologa crtica del cuento hispanoamericano del siglo XX. (Jos Miguel
Oviedo, ed.). Alianza, 2003.
VV. AA.: Antologa de cuentos de terror, 3 tomos. (Rafael Llopis, ed.) Alianza, 1982.
VV. AA.: Antologa de fantasmas (Antonio Ballesteros, ed.). Ed. Jaguar, 2003.
VV. AA.: Antologa espaola de literatura fantstica. (Alejo Martnez, ed.) Valdemar,
1996.
VV. AA.: Cuentos de terror (Fernando Valls, ed.). Grijalbo, Barcelona, 1989.