Facultad de Filosofa y Educacin

Instituto de Msica
Departamento de Composicin Musical

TRABAJO

INFORME DE LECTURA
Filosofa de la Composicin
Profesor: Enrique Reyes

Nombre Estudiante: Matas Tapia

27 de abril de 2016

Biografa de Edgar Allan Poe.

(Boston, EE UU, 1809 - Baltimore, id., 1849) Poeta, narrador y crtico
estadounidense, uno de los mejores cuentistas de todos los tiempos. La imagen de Poe
como mrbido cultivador de la literatura de terror ha entorpecido en ocasiones la justa
apreciacin de su trascendencia literaria.

Edgar Allan Poe perdi a sus padres, actores de teatro itinerantes, cuando
contaba apenas dos aos de edad. El pequeo Edgar fue educado por John Allan, un
acaudalado hombre de negocios de Richmond. Las relaciones de Poe con su padre
adoptivo fueron traumticas; tambin la temprana muerte de su madre se convertira en
una de sus obsesiones recurrentes. De 1815 a 1820 vivi con John Allan y su esposa en
el Reino Unido, donde comenz su educacin. Despus de regresar a Estados Unidos,
Edgar Allan Poe sigui estudiando en centros privados y asisti a la Universidad de
Virginia, pero en 1827 su aficin al juego y a la bebida le acarre la expulsin. Abandon
poco despus el puesto de empleado que le haba asignado su padre adoptivo, y viaj a
Boston, donde public annimamente su primer libro, Tamerln y otros poemas
(Tamerlane and Other Poems, 1827).Se alist luego en el ejrcito, en el que permaneci
dos aos. En 1829 apareci su segundo libro de poemas, Al Aaraaf, y obtuvo, por
influencia de su padre adoptivo, un cargo en la Academia Militar de West Point, de la que
a los pocos meses fue expulsado por negligencia en el cumplimiento del deber.
En 1832, y despus de la publicacin de su tercer libro, Poemas (Poems by Edgar
Allan Poe, 1831), se desplaz a Baltimore, donde contrajo matrimonio con su jovencsima
prima Virginia Clemm, que tena entonces catorce aos. Por esta poca entr como
redactor en el peridico Southern Baltimore Messenger, en el que aparecieron diversas
narraciones y poemas suyos, y que bajo su direccin se convertira en el ms importante
peridico del sur del pas. Ms tarde colabor en varias revistas en Filadelfia y Nueva
York, ciudad en la que se haba instalado con su esposa en 1837.Su labor como crtico
literario incisivo y a menudo escandaloso le granje cierta notoriedad, y sus originales
apreciaciones acerca del cuento y de la naturaleza de la poesa no dejaran de ganar
influencia con el tiempo. En 1840 public en Filadelfia Cuentos de lo grotesco y lo
arabesco; obtuvo luego un extraordinario xito con El escarabajo de oro (1843), relato
acerca de un fabuloso tesoro enterrado, tan emblemtico de su escritura como el
poemario El cuervo y otros poemas (1845), que llev a la cumbre su reputacin literaria.

La larga enfermedad de su esposa convirti su matrimonio en una experiencia

amarga; cuando ella muri, en 1847, se agrav su tendencia al alcoholismo y al consumo
de drogas, segn testimonio de sus contemporneos. Ambas adicciones fueron, con toda
probabilidad, la causa de su muerte, acaecida en 1849: fue hallado inconsciente en una
calle de Baltimore y conducido a un hospital, donde falleci pocos das ms tarde,
aparentemente de un ataque cerebral.

Resumen Filosofa de la Composicin

La filosofa de la composicin, que es un texto que Poe escribi cuando era crtico
para una revista denota una crtica inmediata con la que Poe empieza su discusin dentro
del texto, la cual es que los trabajos literarios deberan comenzar con la conclusin y
comenzar de atrs hacia adelante. Solo de esta forma, insiste Poe, puede concebirse una
obra en la el tono y la intencin del autor, puedan ser influyentes en todo el texto.Poe,
antes de entrar en otra discusin, se enfoca en la forma de componer y critica a sus
contemporneos diciendo: Muchos escritores, especialmente los poetas, prefieren dejar
creer a la gente que escriben gracias a una especie de sutil frenes o de intuicin exttica;
experimentaran verdaderos escalofros si tuvieran que permitir al pblico echar una
ojeada tras el teln, para contemplar los trabajosos y vacilantes embriones de
pensamientos. (Poe, 1846). El artculo est escrito en una forma estrictamente lgica, as
como lo era Poe, lo eran sus poemas y sus cuentos, para dar cuenta de su lgica en la
composicin l disecciona su poema ms conocido, El cuervo (The Raven en ingls), en
la que parte planteando el objeto que ser nuestro tema a desarrollar, el cual en este
caso, es la palabra Nunca ms, la cual el cuervo repite constantemente atormentando a
un pobre estudiante que clama por su amada y termina haciendo preguntas retricas
sabiendo la respuesta del cuervo. En principio, Poe da a conocer lo que l cree las
consideraciones previas al proceso de escritura, argumenta que la importancia de estas
consideraciones es su principal preocupacin. La primera consideracin de Poe fue la
extensin, ya que sta influye en el efecto producido en el lector. Considera que la
duracin es un elemento de vital importancia para conseguir un efecto buscado. La
eleccin de Poe es la extensin breve, ya que esta permite la lectura ininterrumpida,
estableciendo el lmite de una sola sesin de lectura como indispensable para potenciar el
efecto final. En segunda instancia Poe elige el efecto a producir en el lector. Determina
que el efecto debe ser producido a travs de la Belleza, comprendiendo a sta como goce
esttico. Su eleccin para este efecto, por ser para l la ms alta manifestacin de lo
bello, es el tono melanclico o triste. Determinado este punto y cindose a la premisa de
realizar algo que se adecue tanto al gusto popular como al crtico, Poe escoge el recurso
del estribillo por ser el ms utilizado. Primero elige la frase Nevermore (Nunca ms en
espaol.) la cual ser el punto potico del poema y su sentido, en la cual el protagonista
hace preguntas al cuervo y este responde con Nevermore, llegando luego a ser retrico
y dando a entender que est perdiendo el sentido de su vida. En este sentido Poe analiza
la muerte de una mujer bella como su elemento principal dentro de la tristeza, evocando
esta temtica, y en continuidad con la bsqueda de belleza, para Poe la muerte de una
hermosa mujer es lo que le resulta sumamente potico, y sin dudar afirma que quien
resulta ms adecuado para expresar este tema, es el amante que ha perdido a su amada.
Finalmente, Poe concluye citando su poema y describiendo las emociones del
protagonista y su lento descenso a la locura, con el cuervo aumentando sus repeticiones
de la palabra Nevermore, dando nfasis a la tortura del corazn que es puesta en forma
del cuervo.

Opinin Crtica.
En relacin al texto y a lo que plantea Poe acerca de la composicin de un texto,
estoy de acuerdo en partes de que, por ejemplo, un texto no debera superar cierta
longitud escrita (sea esta concordante con su gnero), para poder atrapar al individuo en
su lectura, o sea, no muy largo, ni muy corto, de ideas concisas y de pensamiento claro, a
esto va el frenes creativo que l plantea que no es ms que una excusa y que todo lo
que se escribe debera estar calculado framente a favor de una estructura coherente y
satisfactoria al momento de leerla, esta pauta de reglas de escritura puede estar dictada
por los aos y la experiencia, citando a Albert Kapr: [] las reglas bsicas del diseo
de libros tienen su razn de ser si son razonables y demostrables. Por tal motivo,
las mismas slo tienen validez para aquella parte de la produccin de libros que no afecta
el campo de lo artstico. Su finalidad consiste en coleccionar valores empricos y
trasmitirlos. El conocimiento y observacin de tales reglas bsicas permite evitar los
descuidos y la experimentacin superflua en aspectos que resultan obvios y que han sido
corroborados por los siglos. (Kapr, 1985) No as de acuerdo con que la temtica de un
texto debe ser partida por el clmax de la emocin, ms especficamente, en desacuerdo
con la premisa de Emocin ms bella es la tristeza, puesto que una emocin es
totalmente subjetiva y correspondiente al individuo, puesto que si nos remontamos a Poe,
la emocin que l ms ha experimentado ha sido la tristeza, la melancola y la frustracin.

Las emociones se basan en la estructura qumica del ser humano, pero la reaccin
y aprecio por las mismas son totalmente empricas, puesto que estas son a base de la
experiencia de cada uno con ellas, citando a Aristteles: [...] el cuerpo resulta afectado
conjuntamente en todos los casos. Lo pone de manifiesto el hecho de que unas veces no
se produce ira ni terror por ms que concurran excitaciones violentas y palpables
mientras que otras veces se produce la conmocin bajo el influjo de excitaciones
pequeas e imperceptibles por ejemplo, cuando el cuerpo se halla excitado y en una
situacin semejante a cuando uno se halla encolerizado [Y en favor de esto mismo
apunta un caso que le parece todava ms claro:] cuando se experimentan las afecciones
propias del que est aterrorizado sin que est presente objeto terrorfico alguno.
(Aristteles, 403a 1824), vindolo desde este punto, si en mi vida yo he sentido ms una
emocin, puedo dominar lo que siento desde ese punto y tengo mejor apreciacin sobre
lo que es la misma, as mismo entendindola, por ejemplo, en mi vida, si he sentido ms
alegra que tristeza, la alegra podra dominarla de mejor manera y entenderla as mismo
mejor, por ende lo que yo escriba de la misma emocin, ser mucho ms acertada (desde
el punto de vista emprico) que si hablo de la tristeza la cual yo no conozco en su
totalidad. El punto que Poe plantea, da para pensar que las situaciones vitales de s
mismo y la sensacin de frustracin que habitaba en l, hace que sea alguien
experimentado en la tristeza, que cuando escribe de ella se sumerge en la misma, eso
hace que su relato sea totalmente creble y la emocin que imprime en su relato sea
autntica.

Remontando al texto, la ideologa estructural de su filosofa no estn equivocadas,

al contrario, son muy acertadas en cuanto lo que respecta a la estructura seca del texto,
no a la emocin impresa, pues, la longitud que l propone para el poema, en este caso
particular, hace que la lectura del mismo pueda ser digerible y entendible durante toda la
lectura, si fuera algo ms corto podran faltar ideas o sensaciones y caera en un vaco
despus de la lectura, si fuera ms largo sobraran ideas y caera casi en la pretensin y
en la falta de autenticidad, un texto debe ser estructurado, as mismo, no puede tener una
lnea que confunda al lector, debe ser claro, como expone Poe y citando la 17 regla de
Albert Kapr : El tipo y la expresin de la escritura deben, por tanto, adecuarse al
contenido y al objetivo del texto. Toda escritura despierta determinadas asociaciones, y
puede destacarse de manera ligera o fuerte, emocional o racional. Un tipo antiguo
renacentista podra ser ms apropiado para una novela; un tipo antiguo clasicista, sin
embargo, podra serlo para un texto cientfico, mientras que el tipo grotesco o sin serif,
sera conveniente para un libro tcnico. El diseador puede establecer diferencias
atendiendo al idioma, referencia histrica o geogrfica y probable crculo de lectores. La
correcta seleccin del tipo en la composicin reviste gran importancia para la belleza del
libro. (Kapr, 1985) Viendo esto, se explica que el contenido y la estructura van de la mano
y por ello debe ser estructurado y escrito a conciencia de lo que se quiere lograr, lo cual
Poe logra con total facilidad y hace tratables sus textos, Poe dice que Consiste mi
propsito en demostrar que ningn punto de la composicin puede atribuirse a la intuicin
ni al azar; y que aqulla avanz hacia su terminacin, paso a paso, con la misma
exactitud y la lgica rigurosa propias de un problema matemtico. (Poe, 1846) Haciendo
alusin a esto, podemos dar cuenta de que el autor, antes de escribir el texto, da cuenta
de su total y de lo que quiere poner en l, por ello, esto debe estructurarse acorde a ello.
En cuanto a la problemtica de cmo imprimir cierta emocin en el texto, Poe da su
ejemplo de la tristeza, a esto volvemos a lo subjetivo. Cada autor tiene su forma de lidiar y
de escribir cierta emocin, pero no por eso, debe ser estructurado de una forma distinta, si
bien no hay una frmula general para exponer una emocin, Poe lo da muy bien pauteado
y expone: Mi anlisis comienza, por tanto, a partir de esa intencin. La consideracin
primordial fue sta: la dimensin. Si una obra literaria es demasiado extensa para ser
leda en una sola sesin, debemos resignarnos a quedar privados del efecto,
soberanamente decisivo, de la unidad de impresin; porque cuando son necesarias dos
sesiones se interponen entre ellas los asuntos del mundo, y todo lo que denominamos el
conjunto o la totalidad queda destruido automticamente. (Poe, 1846) La obra debe ser
leble, con leble me refiero a que pueda ser asimilado de manera ptima y acorde al
tema, si imprime tristeza, lo ideal sera asimilarla de una forma similar a la que tuvo el
autor en mente, pero de nuevo, esto es completamente subjetivo, no as la forma de
poner esta en el papel.
Cuando ponemos sobre la mesa el tema completo de la belleza, Poe si es
acertado en implicar el entendimiento de la misma: Cuando los hombres hablan de
belleza no entienden precisamente una cualidad, como se supone, sino una impresin: en
suma, tienen presente la violenta y pura elevacin del alma -no del intelecto ni del
corazn- que ya he descrito y que resulta de la contemplacin de lo bello. (Poe, 1846) Se
debe interpretar la sensacin, no solo vivirla, hay que analizarla para poder contemplarla
en toda su extensin, la cual es corta, y no dejarse llevar por la elevacin, Poe plantea

que todo debe ser pensado y analizado para poder ser contemplado de la mejor manera,
lo cual veo correcto, en el marco de lo objetivo que es el anlisis de la emocin como tal,
no de la sensacin, pero discrepando en cmo debe sentirse la emocin al ser analizada
y digerida.

Conclusin.
En conclusin, el texto es una excelente fuente de ideas de estructura y de anlisis
de un texto literario, como lo es la poesa o la narracin, pero hace falta un tacto de
distintos puntos de vista desde el anlisis de una emocin, no siendo experto en el tema,
hace pensar que el autor (Poe), quien era una persona muy fra y calculadora, nos deje a
mano un artculo que tiene un grado de subjetividad bastante grande, el manejo de la
palabra emocin debe ser subjetivo cuando se pasa al rea de la sensacin, insistiendo
en la reflexin personal, pero un anlisis objetivo del objeto, valga la redundancia, que
evoca a la emocin y luego a la sensacin que pasa al psiquis.

La forma de redaccin es algo en lo que podemos basarnos perfectamente, casi

como plantilla dira yo, en la redaccin de un texto de carcter potico y con objeto de
tristeza, tanto as, como imponiendo leyes ms generales de redaccin de textos de otra
ndole, como la Narracin, e incluso otro gnero, como un texto informativo, dejando de
lado el objeto de belleza, claro est.

El artculo en conclusin es ms que una regla esttica, sino que, reglas que
permiten mejor el entendimiento del texto en cuestin y del contenido que nosotros
ponemos en l, siendo esto algo que logra una asimilacin satisfactoria y una lectura que
deja una buena impresin, si afinamos detalles, podra tener una concesin ms objetiva
de belleza, ya que aunque esto es totalmente personal, no se puede pasar a llevar que
hay emociones que mueven ms en un sentido sensacional, aunque dependiendo del
individuo, depende su asimilacin final.

Si vamos a un punto de concordancia, la vida de Poe, marc lo que l como autor

escriba y cmo vea el mundo, su personalidad calculadora hizo que la estructura que el
impona fuese correcta y acertada para poder entender lo que se expresaba, sin embargo,
dentro de un marco de lo lgubre y depresivo, emociones que fueron con l hasta el fin de
sus das, si bien el texto expone una crtica a los autores contemporneos de su tiempo,
no se debe dejar de lado que su percepcin es subjetiva y que a pesar de una muy buena
realizacin de la estructura, falta a la percepcin personal de lo que es la emocin y su
anlisis como un todo.

Bibliografa.

Kapr, A. (1985). 101 reglas para el diseo de libros . Empresa Editoriales de

Cultura y Ciencia.
Poe, E. A. (1846). Filosofa de la Composicin. Graham's Magazine, 163.
Obtenido de UBA Sociale.
Aristteles (406). Acerca del Alma. Obtenido desde
http://biblio3.url.edu.gt/Libros/2011/acer_alma.pdf, Revisado 26/07/2016 a las
13:43.