Elise Nelson

14 de dezembro de 2015
Professor Krause
Paixes, palavras e pessoas: A vida de Mrio de Andrade
Poesias como esta devias ser decoradas pelo povo...que merece a mais ampla
divulgao. Revista Diretrizes
Esse tipo de elogio desejado por todos os escritores do mundo. Fazer um nome para si
mesmo, especialmente antes de morrer, requer um tipo de savant, um toque de sorte ou uma
personalidade nica que o pblico gosta. A maioria das vezes, o pblico que determina o
sucesso dos escritores. Talvez Mrio de Andrade tenha todas essas caratersticas, mas uma coisa
era certa, ele conhecia muitas pessoas e todas nunca esqueceram de sua influncia. Algumas
dedicaram seu sucesso a ele por causa do professor que ele era ou a inspirao que ele era.
Outras admiraram sua personalidade de determinao em defesa ao que ele achava importante.
Mas Mrio tambm beneficiou por seus relacionamentos. Por meio de seus relacionamentos,
Mrio de Andrade influenciou os trabalhos de outros escritores e melhorou a qualidade de seu
prprio trabalho.
Relacionamentos familiares
As influncias dos relacionamentos familiares foram grandes na vida de Mrio de
Andrade. Quando crescia, o irmo mais velho recitava a srio o I Juca Pirama e, para divertir a

assistncia, A doida de Albano, ao som da Dalila (Witter 17). Essa citao prova que a
famlia desfrutava a melhor literatura e ficava bem versada nos textos da poca. Foi aos poucos
que Mrio decidiu ser escritor, apesar de possuir talentos musicais.
impossvel acreditar que a paixo por literatura e romances fosse repremida na casa de
Mrio de Andrade, mas outros parentes admitem que seu pai no ligava muito nem elogiava-o
por seus talentos. Tenho a impresso de que havia ali entre o Mrio e o pai um respeito
absoluto, mas um certo conflito entre o homem-artista e o homem-provedor do lar (Carlos
Augusto de Andrade). Para seu pai, uma carreira artstica em msica ou literatura no era uma
carreira considervel. Naquela poca, era mais popular estudar outras reas de especializao
como direito, em qual seu irmo mais velho Carlos de Moraes, se formou. Esses sentimentos de
seu pai, que podiam ter sido respeitados, no afeitaram Mrio. Seu pai faleceu em 1917, o
mesmo ano que Mrio de Andrade publicou seu primeiro livro, H Uma Gota de Sangue em
Cada Poema. Coincidncia?
Apesar do relacionamento com seu pai, foi o falecimento de seu irmo mais novo,
Renato, que impediu Mrio de Andrade de seguir uma carreira concertista. Mrio, como o
segundo mais velho, estava na fase de achar seu lugar no mercado de trabalho quando seus dois
irmos mais novos, Maria de Lourdes e Renato de Andrade, eram jovens. Desde pequeno,
Renato j mostrou muito talento em msica. Porm, entre quatorze e quinze anos, Renato
faleceu em um acidente de futebol. A morte afetou toda a famlia Andrade, mas foi Mrio que
no se recuperou. Em uma entrevista com Carlos Augusto de Andrade, ele explicou que ele teve
um profundo abatimento com a morte do irmo, ficando com um leve tremor nas mos, como

conseqncia...este tremor o impedia de ser um pianista, e...a partir da, redirecionou sua vontade
de ser concertista...para o ensino de msica (Batista 17).
Pelo lado de sua me, Mrio herda algumas caractersticas dela e usa-as nas suas obras.
Por exemplo, nas lembranas de Gilda, ela recorda que: Mariquinha, a me, lhe confeccionava
os lindos bluses de seda, lisos, ou listados, que no vero [Mrio] usava em casa... (Witter 18).
A descrio das blusas cheio do melhor trabalho detalhado de uma costureira. Essa informao
no apresentada para explicar que Mrio tambm era um bom costureiro, mas que ele herdou a
caraterstica de ser detalhista de sua me. Por isso, suas obras so metdicas, planejadas, bempreparadas e pr-pesquisadas para produzir muitos trabalhos impecveis.
s vezes, parentes so um alvio dos crticos fora de casa, e outras vezes eles so a fonte
de emoes que abastecem as melhores inspiraes para obras do corao. Outros parentes que
moravam em sua casacomo a madrinha, Nhanh, e uma tia de que ele carinhosamente
chamava de as duas velhinhastambm empurravam Mrio irritantemente para escrever
quando seus sentimentos no podiam ser expressados por conversao. No incio do movimento
modernista, ele fez amizade com uma artista, Anita Malfatti, de quem adquiriu uma escultura
chamada Cabea de Cristo. A primeira reao quando ele levou a escultura para casa foi:
Mrio, o que isso? Cristo de tracinhas! Onde se viu! Cristo nunca teve tranas! (Transcrio
de Mrio...). Essa reao machucara Mrio. Ele ficara chocado que seus parentes no
entenderam a representao da escultura, e se tranca no quarto para comear a escrever os
poemas.
Era na casa de seus primos que Mrio encontrava um refgio para escrever livremente. O
relato de Gilda Rocha de Mello e Souza, filha de um primo de Mrio de Andrade, fielmente

descreve a influncia de Mrio de Andrade na vida de seus amigos e colegas escritores.

Mrio visitava de vez em quando a fazenda dos pais de Gilda em Araraquara. Foi ali que Mrio
de Andrade escreveu Macunama em seis dias. Gilda recorda que ele se divertia em testar os
achados de sua grande criao junto a um pblico infantil (Witter 10). Nesses momentos de
fazer parte da crianadacomo ele costumava nos designar... ela respeitava o conselho
e a ateno que ele prestava. Vendo que ela tocava piano e pintava casualmente, ele a encorajava
no talento de escrever. Ela descreve no livro Revista do Instituto de Estudos Brasileiros a
ajuda que ele deu na poca de seu ingresso na Universidade:
A influncia que ele exerceu sobre mim, nesse perodo da formao intelectual, s
comparvel a dos professores franceses. Apesar de no ter sido meu professor, como foram
Jean Maugh, Lvi-Strauss, Roger Bastide, foi mais do que todos eles o meu mestre...As sete ou
oito cartas que me mandou e releio com frequncia demonstram a generosidade, a dedicao de
que era capaz e o tempo que dispendia com quem precisava de ajuda (Witter 12).
Os que entram no arquivo do Instituto de Estudos Brasileiros (IEB) tm a oportunidade
de folear pelas cartas e alteraes ao lpis que ele escrevia e enviava para ela. Ele tambm a
aconselhava para se inscrever no curso de filosofia ou no de cincias sociais, cujo conselho ela
tomou e se matriculou em filosofia. Ela continuou a escrever outros livros como Eu sou
trezentos, eu sou trezentos e cincoenta; O tupi e o alade: uma interpretao de Macunama;
Mrio de Andrade, obra escogida e Os melhores poemas de Mrio de Andrade. Como
facilmente notado nas obras de Gilda, ela foi uma das principais crticas e editoras da coleo de
Mrio de Andrade.

As pessoas prximas a Mrio eram seus melhores crticos porque eles o conheciam
melhor. Justamente Gilda podia descrever as melhores obras dele porque ela o observava
fisicamente, e nas suas cartas o artista real se revelava. Ela descreve que as outras cartas
revelam o artista, envolto na teia intrincada de suas preocupaes tcnicas, estticas, morais; e o
intelectual apaixonado pelo momento que estava vivendo (Witter 13). Mrio de Andrade no
tinha medo de se mostrar nas suas obras nem nas suas cartas. H acervos e livros somente
dedicados s cartas que Mrio escrevia. Ilustrando esse ponto, Gilda explica: As cartas so um
mundo. Mais do que nos ensaios, nelas que encontramos um dos traos mais admirveis de sua
personalidade: o dom de desvendar o interlocutor, de desentranhar, atravs do dilogo, o que ele
tinha de melhor. Sob este aspecto, era realmente um guia (Witter 13). Transparente no a
palavra certa para descrever a obra dele, mas seu trabalho o delinea to detalhadamente que o
significado de seu trabalho claro para as pessoas que o conhecem.
Uma grande parte do trabalho feito no Instituto de Estudos Brasileiros era anotar
alteraes e comentrios feitos por Mrio na sua prpria edio de O Carro da Misria. H
muitas iluses, Se o poema bastante claro de interpretao pra mim, botei coisas nele que
estou convencido, no tm absolutamente nenhuma interpretao possvel (Witter 176). Neste
caso, Mrio est utilizando sua percia para esconder pedras preciosas de informao nas suas
palavras que s ele entende, emfatizando o relacionamento com ele mesmo. Porm, Mrio
escreveu Um Projeto do Ensaio de Interpretao para anteceder O Carro da Misria, a obra
que eu me escondi me mil maneiras...costitui uma verdadeira falcatrua lrica (Witter 17). Pois,
vemos que seu propsito de escrever nunca para excluir seus leitores e deixar suas obras com
um ar de sigilo.

No entanto, s vezes, Mrio de Andrade escreve poemas para um pblico espicfico. Por
exemplo, Gilda de Mello e Souza explica sobre o poema Silncio em tudo porque h quatro
linhas que expressam muitas emoes de Mrio de Andrade, algumas das quais s eu mesma
consigo entender (Witter 23). Ela continua a expandir no significado das linhas e como a
metfora tem a ver com ela. A estrofe data da poca em que fiquei noiva e representa um
mundo em miniatura, condensando em quatro versos a trajetria da menina que ele vira crescer,
ajudara a se encontrar e agora se afastava, sem remorso, em busca do seu prprio destino
(Witter 24). Em contraste com o estilo da poesia de hoje, Mrio no tinha receio em utilizar seus
poemas para capturar suas emoes e experincias pensativas e inclui-as para colocar um toque
final de sentimentalismo para seus queridos entenderem.
Mrio de Andrade no somente usava os talentos herdados para ajudar Gilda e melhorar
suas obras, mas ele aproveitava e incluia alguns fatos reais acontecidos em famlia nas suas
obras. Antonio Candido, o marido de Gilda, descreve uma reunio na casa de Lourival cujas
atividades, ele acredita, inspiraram Mrio a escrever o poema abaixo. H onze estrofes de quatro
versos, das quais oito se referem ao grupo que participou da reunio. O propsito da reunio era
ouvir msica de Beethoven nos discos e conversar. De fininho, eles foram adiando as conversas
para o escritrio at s ficaram os anfitries, Mrio e mais algum. Por isso, o poema que
comea com os versos: Silncio em tudo./Que a msica/Rola em disco sem cessar./Uns pensam,
outros suspiram,/Um escuta./Adormeceram (Batista 73). Antonio explica que esse um deve
ser ele, capaz de se concentrar na msica, e por esse motivo, ele diz que todos adormecem, no
fisicamente, mas musicalmente por ensurdecerem-se msica (Witter 22). No h melhor
maneira de inspirar emoes num trabalho escrito do que utilizar pensamentos e momentos
ntimos compartilhados com seus queridos parentes.

Traos de personagens familiares tambm existem nos livros de Mrio de Andrade. Numa
entrevista com Carlos Augusto de Andrade, o primo de Mrio, ele explica a ligao duma
personagem em Macunama com a tia Nhnh, ou seja, Ana Francisca de Almeida Leite Moraes.
A tia Ana Francisca era exmia tricoteira e at dormia fazendo tric. Ela tinha uma reputao de
dar casacos para toda a famlia de tal maneira que um beb mal nascia sem ter ganhado pelo
menos uma pea da tia Nhnh. Justamente no livro Macunama h uma dona Ana Francisca que
deu sapatinhos tricotados de l para o heri Macunama quando nasceu. Com essa intimidade de
gravar suas memrias nas suas melhores obras, ele imortaliza seus relacionamentos e mostra aos
seus parentes que ele os ama.
Relacionamentos amigveis
Tanto os parentes quanto os amigos desempenham papeis influentes na vida de Mrio de
Andrade. Como foi falado acima, o livro de Macunama tambm contm memrias marcantes
com seus amigos. Por exemplo, quando o Macunama conta que esteve no Largo do Arouche
caando dois veados catingueiros, os seus amigos Maanape e Jigu o enfrontam sobre essa
lorota, ele finalmente se vira e fala: Eu menti! (Transcries de Mrio...). Carlos Augusto de
Andrade relata uma histria parecida entre Mrio e seu amigo, Oswald de Andrade. Numa
reunio em que o Mrio no estava presente e em que Oswald diz que j tinha ouvido do Mrio
uma certa opinio a respeito de Villa-Lobos. Todos os presentes que conheciam a opinio de
Mrio contestam, mas Oswald de Andrade mantm sua verso at o fim. Depois, Mrio fica
sabendo da histria e vai cobrar do Oswald. Dizem que Oswald vira para ele e fala: Eu menti!
(Transcries de Mrio...).

Na poca de Mrio de Andrade, havia muito fervor cientfica sobre povo indgena da
regio amaznica. Com muito interesse, Mrio pesquisou e buscou informao sobre folclrico
indgena, viajando at o Amazonas para fazer mais pesquisa. Foi por causa desse folclrico que o
primeiro livro folclrico da histria do Brasil foi publicado, e nasceu a maior parte de Mrio de
Andrade cujo motivo era de fornecer uma imagem do homen brasileiro porque ele via a
necessidade de auto-identificao e providencionava por amor de seus amigos brasileiros
(Andrade Amar...). Foi sua influncia de dar valor origem do Brasil que temos mais escritores
brasileiros inspirados a comear obras estilsticas marcadas como brasilianismo.
Seu objetivo declarado de conquistar e divulgar a todo pas a cultura brasileira
entusiasmou outros escritores e acelerou a poca modernista. Especialmente depois da
publicao de Pauliceia Desvairada em 1926 e Macunama em 1928, a literatura brasileira
comeou a posuir uma voz distinta. Ele escreveu sobre um pas que precisava de uma
identificao. Literatura novadora, se dedica de entender o pas, mais artista menos
pensador. Macunama era o equilbrio desses dois (Macunama 168).
Relacionamentos sexuais
A vida de Mrio no era uma vida santa. As obras repletas com promiscuidade era
testemunho da vida que ele conheceu. Um Amar, Verbo Intransitivo era o primeiro livro chocante
da poca de modernismo que expe a realidade do propsito de algumas frauleins que esto
empregadas para viver na casa do empregado como professora mas secretamente ensinar o filho
mais velho como namorar e ter relacionamentos sexuais. Na viso do pai, melhor que seu filho
aprenda por uma mulher sofisticada do que na rua. O melhor exemplo de promiscuidade era o
hero sem vergonha, Macunama. Neste sentido, porm, Macunama retratado como o

representante da cultura brasileira. Talvez a escolha de Mrio de se debruar na sexualidade de

Macunama foi para se justificar e confrontar a realidade da vida brasileira, em que ele mesmo
era um bom exemplar. Bem redigido, Antonio Candido explicou que ele tinha a capacidade de
exprimir como se fosse uma coisa s a sua personalidade e a realidade do seu pas (Witter 24).
Nem todas as suas obras foram influenciadas para o melhor por causa de seu
comportamento promscuo. Em um caderno pessoal seguindo a publicao de Paulicia
Desvairada, ele descreve e explica o tom sexual e violento dessas poemas. O perodo mais
angustioso de sua vida foi quando Mrio percebeu que estava envelhecendo e [aguentou] trs
amore ao mesmo tempo, com mais volpia angustiosa que prazer e sabedoria. Ele explica que
tais poemas foram mais profundos e senuais do que Paulicia Desvairada. Ele queria public-los
(tais como Os Gatos, Estncias, Poemas tridente, Dr e o soneto Quarenta anos), mas
seus amigos, Manuel Bandeira e Prudente de Morais Neto, preferiam que ele no os
publicassem. Por essa persuaso, ele se dedicou mais ao Departamento de Cultura e essa
substituio de prazeres evitou, disse Mrio, nem sei o qu, talvez o suicdio, nem sei... Foi
interessante perceber que tais amizades evitaram a queda do autor.
Alguns poemas certamente tm significado e ligao a certos relacionamentos sexuais
que Mrio tinha, mas o conhecimento de tais relacionamentos esto limitados ao registro e
memria do escritor, dos amigos e dos familiares. Hoje em dia, para mergulhar no passado de
Mrio, um estaria apto para procurar seus muito reveladoras cartas. Mrio sempre foi um
homem rodeado de mulheres, as palavras que ele mesmo declarou em carta a Carlos Drummond
de Andrade. Ele escreveu:

Tenho uma bastante longa prtica de mulheres. Na minha casa, na minha enorme
famlia de parentes fora de casa, nas minhas alunas, das que amaram, da que eu
amei e me amou e que por culpa minha (sem humildade aqui, isso verdade) anda
casada com outro e com felicidade apenas exterior, seu disso, finalmente das que
gostei e no me amaram (Witter 19).
Um velho amigo de Mrio disse a Antonio que quando jovem, ele foi amante du coeur
de uma francesa. Antnio teve a impresso que a tal francesa pode ter sido o modelo remoto da
Rose, do conto Peru de Natal (Witter 19). Se ele se casasse com ela, ele teria estado em
circunstncias financeiras muito boas, mas essa mudana de vida poderia mudar ou eliminar
muitas de suas obras. Casamento no uma mudana negativa, mas aqueles que se casam, se
mudam muito e o Mrio casado no teria escrito algumas obras que o Mrio solteiro escreveu.
A profundidade dos relacionamentos que Mrio manteve com suas alunas era
desconhecida, nem foi entendida, mas aquelas que receberam a ateno de seu querido professor
foram fortemente influenciadas por ele. Mrio era um homem feio, mas muito bem educado, de
presena agradvel, e exercia, pela inteligncia e projeo intelectual, muito fascnio sobre as
mulheres, sobretudo as discpulas (Witter 20). Um bom exemplo do zelo de algumas ex-alunas
apareceram quase ao mesmo tempo para Gilda. Duas alunas, Yolanda Medici Penavaria e
Carmen Borelli, procuraram Gilda perguntando sobre o antigo professor. Elas mostraram os
cadernos...em perfeito estado de conservao, sobretudo os de Carmen Borelli que era uma
senhora culta e parecia que nunca se casou, mas ela comentou que pensou talvez em vir a ser um
dia concertista nos dias que ela era aluna. Mais perplexo ainda era a Yolanda. Ela morava na
Itlia, onde se casou com um poltico importante, mas vinha visitar a famlia onde pudera

acompanhar com orgulho e admirao (Witter 19) o sucesso de seu antigo professor. Ningum
sabe o que aconteceu nessas visitas entre Mrio e Yolanda.
A aluna a quem Mrio confiava era a Oneyda Alvarenga. Pelo que existe no acervo no
Instituto de Estudos Brasileiro Universidade de So Paulo, Oneyda era uma boa aluna e
advogada das obras de Mrio de Andrade depois de sua morte mas ningum sabe se o
relacionamento era mais do que isto. Porm, ela perservou vrias obras que Mrio enviava a ela,
e, depois de sua morte, ela tentou public-las. Numa carta ao editor, Oneyda citou a carta
que Mrio escreveu acompanhada com as obras que eram vrios poemas. Ela explicou ao editor
que Mrio no gostava dos poemas suficiente para public-los mas no tinha coragem de destruilos, ento ele os entregou para ela para fazer com eles o que ela achava certo. O editor,
infelizmente, achava que ela mentisse e estivesse tentando publicar seus prprios poemas.
Mesmo assim, Mrio, quando vivo, dava muitas dicas para melhorar o sucesso da
literatura de Oneyda. No exemplar de seu trabalho, preservado e catalogado no IEB, Mrio
escrevia notas comoO ttulo horrvel. A menina boba A menina louca Patranca
melhor. No tenha medo das palavras dortemente objetivas. So as que mais do a sensao
viva...Lembre de ver as versas por todos os lados...Rasga o vento: som, movimento e sensao.
Nestes comentrios, Mrio se revela como um poeta que entende a manipulao de sentidos,
aprendido por experincia pessoal, e passa esse conhecimento para ela e outros amigos
escritores.
Mrio era real com seu trabalho e no se disfarava nem se desculpava da vida que ele
viveu. Por isso, seu trabalho magnfico! Ele captura seus leitores porque as emoes de sua
vida, a ousadia e a inteligncia literria infiltram-se na tinta de cada palavra. Assim, muitos

leitores de sua poca e ainda hoje se identificam com ele e melhoram suas prprias obras para
deix-lo o mestre de literatura. A evidncia de que Mrio foi um escritor influente que suas
cartas e poemas admirados foram perservados, publicados em volumes de livros, traduzidos e
lidos em muitos idiomas. Sua escrita barigou verdades universais sobre as descobertas da vida
cotidiana, da vida de amor, da vida familiar e da vida cidad.

Obras Citadas
Andrade, Mrio de. Uma difcil conjugao. Tel Porto Ancona Lopez. Amar, Verbo
Intransitivo. Ed. 17. Belo Horizonte: Editora Itatiaia, 2002. Impresso.
Andrade, Mario de. Macunama. So Paulo: Klick editora, 1999. Print.

Andrade, Mario de. Amar, verbo intransitivo. Belo Horizante: Biblioteca de Literatura Brasileira,
Vol. 2, 2002. Print.
Batista, Marta Rossetti. Coleo Mrio de Andrade. So Paulo: Imprensa Oficial do Estado de
SoPaulo/Edusp, 2004. P.17, 41, 29, 73, 76.
Transcrio de Mrio de Andrade, Reinventando o Brasio. Ministrio da Educao. Mestres
da Literatura, n.d. Web. 12 Aug 2015.
Witter, Jos Sebastio. Revista do Instituto de Estudos Brasileiros. So Paulo: Instituto de
Estudos Brasileiros da University de So Paulo, 1994. Impresso.